MEDIOEVO MUSICALE

XVI

Fondazione Ezio Franceschini ONLUSSezione Musica Matilde Fiorini Aragone

Firenze

MEDIOEVO MUSICALEMUSIC IN THE MIDDLE AGES

Bollettino bibliografico della musica medievaleMediaeval Music Bibliographical Bulletin

Direttore: Maria Sofia Lannutti

Consulenti:Giacomo Baroffio

Lucia Pinelli

Redattore-capo: Antonio CalviaRedazione centrale (Firenze-Cremona):

Davide Checchi, Michele Epifani, Ernesto Sergio Mainoldi, Francesco Molmenti, Stefania Vitale

Direttore responsabile: Lino Leonardi

Collaboratori: Laura Albiero (Paris), Gregorio Bevilacqua (Southampton), Carlo Bosi (Salz-Salz-burg), Gionata Brusa (Würzburg), Martina Cocci (Cremona), Paola Dessì (Bologna), Paola Donati (Cremona), Giacomo Ferraris (Cremona), Daniela Galesi (Bologna), Alèxandros Hatzikiriakos (Roma), Alessandra Ignesti (Montreal), Brian Møller Jensen (Stockholm), An-dreina Manzo (Roma), Jacopo Mazzeo (Southampton), David Merlin (Wien), Stefano Milonia (Roma), Ella Nagy (Padova), Alberto Napoli (Chapel Hill), Graziella Pastore (Paris), Maigua Lorea Suso Biain (El Escorial), Federico Zavanelli (Cremona).

L’opera è stata realizzata anche con la collaborazione del Deutsches Historisches Insti-tut di Roma, del Kunsthistorisches Institut di Firenze, del Dipartimento delle Arti visive, performative e mediali dell’Università di Bologna, del Dipartimento di Musicologia e Beni Culturali dell’Università di Pavia con sede a Cremona, dell’associazione culturale «Il Sag-giatore musicale», della Società Internazionale per lo Studio del Medioevo Latino, della Società Italiana di Musicologia.

MEDIOEVO MUSICALEMUSIC IN THE MIDDLE AGES

Bollettino bibliografico della musica medievaleMediaeval Music Bibliographical Bulletin

XVI

direttore

MARIA SOFIA LANNUTTI

FIRENZEEDIZIONI DEL GALLUZZO

PER LA FONDAZIONE EZIO FRANCESCHINI2014

La direzione e la redazione desiderano ringraziare per la preziosa collaborazione Michael Rocke, direttore della Biblioteca Berenson di «Villa I Tatti» (The Harvard University Center for Italian Renaissance Studies); Kathryn Bosi, direttrice della Morrill Music Library presso la Biblioteca Be-renson; Cesarino Ruini (Università di Bologna).La rivista è disponibile anche online all’indirizzo: www.mirabileweb.it.

SISMEL - EDIZIONI DEL GALLUZZOvia Montebello, 7 · I-50123 Firenze

tel. +39.055.237.45.37 fax +39.055.239.92.93galluzzo@sismel.it · order@sismel.itwww.sismel.it · www.mirabileweb.it

ISSn 1127-0942© 2014 – SISMEL · Edizioni del Galluzzo e Fondazione Ezio Franceschini onLuS

INDICE GENERALE

Guida alla consultazione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. xI

Reference Guide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » xv

Riviste spogliate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » xIx

Abbreviazioni delle riviste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » xxIII

Parte prima

AutorI E tEStI, vItA MuSIcALE

I. AutorI E tEStI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 5II. vItA MuSIcALE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 39

Aree geografiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 40Biblioteche medievali, istituzioni religiose, città e università . . . . . . . . . . . » 43

III. StorIA dELLA MuSIcoLogIA E MEtodoLogIE dI rIcErcA . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 55Saggi, commemorazioni, necrologi e bibliografie di studiosi . . . . . . . . . . . » 56Prassi esecutiva contemporanea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 57

Parte seconda

LIturgIA

I. IStItuzIonI E StorIA dELLA LIturgIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 63

II. MonodIA LIturgIcA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 64

Fonti della monodia liturgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 66Antiphonaria p. 68, Benedictionalia p. 72, Biblia sacra p. 72, Breviaria p. 72, Cantatoria p. 73, Collectaria p. 73, Evangeliaria p. 73, Exultet p. 73, Gradualia p. 73, Horae p. 76, Hymnaria p. 76, Invitatoria, p. 76, Kalendaria p. 76, Kyrialia p. 76, Lectionaria p. 76, Libri ordinarii p. 77, Libri ordinum p. 78, Manualia, p. 78, Missalia p. 78, Officia p. 79, Passiones p. 79, Pontificalia p. 79, Processionalia p. 79, Psalteria p. 80, Responsorialia p. 81, Ritualia p. 81, Sacramentaria p. 81, Sequentiaria p. 81, Tonaria p. 81, Totum p. 81, Troparia p. 81

Liturgia delle ore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 82Antiphona p. 85, Canticum p. 88, Hymnus p. 88, Lectio p. 92, Psallenda p. 92, Psalmus p. 92, Responsorium breve p. 92, Responsorium prolixum p. 92, Te Deum p. 95, Tropus p. 95, Versus Sybillae p. 96

INDICE GENERALE VI

Liturgia della Messa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. 96Agnus p. 97, Alleluia p. 98, Antiphona ante evangelium p. 98, Antiphona post evange-lium p. 98, Benedicamus Domino p. 98, Benedictiones p. 98, Cantus p. 98, Communio p. 99, Credo p. 99, Epistula p. 99, Gloria p. 99, Graduale p. 100, Ingressa p. 100, Introit-us p. 100, Kyrie p. 101, Lectio p. 101, Offertorium p. 102, Oratio p. 102, Pater noster p. 102, Prex eucharistica p. 102, Psalmellus p. 102, Sanctus p. 102, Sequentia p. 103, Tractus p. 105, Trisagion p. 105, Tropus p. 105

Altre azioni liturgiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 107Rito ambrosiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 109Rito beneventano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 110Rito gallicano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 111Rito insulare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 111Rito ispanico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 111Rito patriarchino e rito aquileiese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 112Rito romano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 112Riti delle Chiese orientali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 112

Fonti dei riti orientali p. 112, Rito armeno p. 114, Rito greco-bizantino p. 114, Rito italo-bizantino p. 115, Rito slavo-bizantino p. 115, Rito georgiano p. 115, Rito russo p. 115, Rito serbo p. 115, Rito siro-antiocheno (giacobita) p. 115

III. poLIfonIA LIturgIcA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 116Fonti della polifonia liturgica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 117Messa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 118

Agnus p. 118, Alleluia p. 118, Benedicamus p. 118, Credo p. 118, Gloria p. 118, Kyrie p. 118, Lectio p. 118, Sequentia p. 118, Tropus p. 118

Altri generi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 119Conductus p. 119, Hoquetus p. 119, Motetus p. 119, Organum p. 120

Parte terza

trAdIzIonE, gEnErI, tEorIA, prASSI, dIScIpLInE E forME d’ArtE

I. trAdIzIonE, StorIA E rIcEzIonE dEI tEStI Storia e ricezione dei testi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 123Filologia e ecdotica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 124Semiografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 125

Ars antiqua p. 125, Ars nova p. 125, Ars subtilior p. 125, Hufnagelnotation p. 126, Notazione gotica lombarda p. 126, Notazione gotica tedesca p. 126, Notazione mensu-rale bianca p. 126, Notazione neumatica p. 126, Notazione quadrata p. 133, Notazioni alfabetiche p. 134, Notazioni orientali p. 134, Notazioni particolari p. 135

VII INDICE GENERALE

II. gEnErI Generi e forme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. 136Musica vocale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 139

Monodia p. 139, Polifonia p. 139, Poesia epica p. 141, Poesia germanica p. 141, Poesia latina p. 142, Poesia romanza p. 142

Musica strumentale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 146Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 146

Teatro sacro p. 146, Teatro profano p. 147

Trattatistica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 147III. tEorIA E AnALISI

Analisi e teorie analitiche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 148Testo verbale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 148Tecniche di composizione . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 149Teoria musicale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 150

Organizzazione dei suoni p. 150, Ritmo e tempo p. 151

Iv. prASSI ESEcutIvA, orgAnoLogIA E IconogrAfIA Prassi esecutiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 152

Prassi esecutiva della musica vocale p. 152, Prassi esecutiva della musica strumentale p. 154

Strumenti musicali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 154Fabbricanti di strumenti p. 154

Iconografia musicale. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 155v. ALtrE dIScIpLInE E forME d’ArtE

Archeologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 158Architettura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 158Arti figurative . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 158Arti liberali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 161Danza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 161Etnomusicologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 161Filosofia e teologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 161Grammatica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 162Letteratura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 162Medicina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 162Pedagogia e insegnamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 163Retorica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 163Scienze. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 163

INDICE GENERALE VIII

Parte quarta

opErE dI conSuLtAzIonE

Bibliografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. 167Cataloghi di manoscritti e di opere a stampa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 168Discografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 176Dizionari . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 176Elaborazione elettronica dei dati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 177Manuali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 178 Repertori ed enciclopedie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 179

Parte quinta

congrESSI E MIScELLAnEE

Congressi e manifestazioni . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 183Miscellanee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 184Raccolte di lavori personali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 192Studi in onore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 194

Parte sesta

dIScogrAfIA

Autori e testi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 199Monodia sacra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 219Monodia profana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 225Polifonia sacra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 226Polifonia profana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 229Musica strumentale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 230Musica di tradizione orale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 231Miscellanee . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 231

Indici

Indice dei manoscritti e delle stampe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 241Indice geografico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 253Indice dei nomi e delle cose notevoli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 257Indice degli studiosi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 265

IX INDICE GENERALE

Indice delle composizioni segnalate nella discografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . pag. 275Indice dei gruppi musicali, dei direttori e degli esecutori . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 285Indice dei CD-ROM e dei siti internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . » 289

GUIDA ALLA CONSULTAZIONE

«Medioevo musicale» offre le schede bibliografiche e discografiche derivate dallo spoglio delle riviste e delle più recenti pubblicazioni non periodiche. Sono inoltre oggetto di spoglio i siti Internet contenenti materiali utili allo studio della musica medievale (repertori, bibliografie, tesi di dottorato ecc.), nonché le riviste online.

Le schede riguardanti le pubblicazioni non periodiche sono firmate dai seguenti collaboratori:

A.Cal. = Antonio CalviaA.Hat. = Alèxandros HatzikiriakosA.Na. = Alberto NapoliB.M.J. = Brian Møller JensenD.Che. = Davide ChecchiE.N. = Ella NagyF.Za. = Federico Zavanelli

G.Br. = Gionata BrusaG.Fer. = Giacomo FerrarisJ.Ma. = Jacopo MazzeoL.Alb. = Laura AlbieroM.Coc. = Martina CocciS.Mil. = Stefano MiloniaS.V. = Stefania Vitale

La sezione discografica, curata da Francesco Molmenti, contiene, oltre alle schede da recen-sione diretta o desunte dalle riviste, il risultato dello spoglio di cataloghi cartacei ed elettronici, questi ultimi indicati dalla sigla (Cat.).

Le altre sezioni del bollettino sono state curate da Da vide Checchi (prima parte), Stefania Vi-tale (seconda parte – «Istituzioni e storia della liturgia» e «Monodia liturgica»), Antonio Calvia (seconda parte – «Polifonia liturgica»; terza parte) e Michele Epifani (quinta parte).

Le voci riguardanti singoli componimenti, raccolte, trattati o manoscritti sono suddivise in edizioni e studi. Ad esempio, nella sezione dedicata ad un autore, le edizioni anche parziali delle sue opere precedono gli studi.

I criteri di compilazione delle schede sono rimasti invariati: dati bibliografici, eventuale sinte-si del contenuto, seguita da una sbarretta che introduce l’indicazione della fonte (o di più fonti) e il nome del recensore (o di più recensori) quando la scheda derivi dalla lettura di una recensione.

Sotto ai singoli lemmi, le schede collocate altrove a cui si rimanda sono indicate con i soli numeri di riferimento, raggruppati a seguito di un Vide che compare subito dopo il Lemma, oppu re a seguito di un Vide etiam stampato dopo le eventuali schede raggruppate sotto quel Lemma. L’indice dei manoscritti segnala le città e i nomi delle biblioteche in maiuscoletto, le segnature in grassetto, senza soluzione di continuità se non tra le biblioteche.

Riportiamo la descrizione generale della struttura del Bollettino:

1. Articolazione della prima parte. La prima parte contiene le schede riguardanti gli autori e i testi anonimi, la vita musicale delle grandi aree geografiche (regioni e stati) e delle città e istituzioni locali (chiese, conventi, monasteri e altre istituzioni religiose; università, scriptoria e biblioteche). Si conclude con una sezione relativa alla storia della musicologia e alle metodo-logie di ricerca.

GUIDA ALLA CONSULTAZIONE XII

Gli autori e i testi anonimi sono ordinati alfabeticamente. Nell’elenco sono compresi i musi-cisti e i testi musicali anonimi, i trattatisti e i trattati anonimi, i poeti che abbiano coltivato generi cantati e i testi anonimi destinati ad un’esecuzione musicale. Sono inclusi anche autori e testi anteriori all’epoca medievale, quando siano studiati in relazione all’influenza esercitata sulla cultura musicale del medioevo. Per quanto riguarda la denominazione degli autori, si è scelto di adottare di volta in volta la forma più comunemente utilizzata, con eventuale rinvio dalle altre forme attestate. In linea di massima, per gli autori che abbiano scritto esclusivamente in latino (ad esempio i trattatisti o gli autori di testi liturgici) si è adottata la forma latina, con eventuale rinvio dalla forma nella lingua di origine dell’autore; per i musicisti e per i poeti che abbiano scritto in volgare, si è adottata la forma nella lingua di origine dell’autore, con eventuale rinvio dalla forma latina. Sono inoltre presenti rinvii dalle varianti rilevanti. Particolare attenzione è stata prestata ai trattati anonimi, che sono identificati, per uniformità, dal nome dell’editore seguito dall’anno di pubblicazione, con indicazione del titolo e dell’incipit. Un sistema di rinvii permette di risalire al lemma principale anche dal titolo e dall’incipit.

Le grandi aree geografiche sono elencate alfabeticamente secondo la denominazione moder-na in italiano. Per le istituzioni locali si fa riferimento alle città, anch’esse elencate alfabetica-mente, secondo la denominazione moderna nelle diverse lingue.

2. Articolazione della seconda parte. La seconda parte è interamente dedicata alla musica liturgica. È suddivisa in tre principali sezioni, «Istituzioni e storia della liturgia», «Monodia li-turgica» e «Polifonia liturgica». Nella sezione «Monodia liturgica», le fonti sono ulteriormente suddivise tenendo conto della tipologia dei libri liturgici. Seguono le voci bibliografiche riguar-danti l’ufficio liturgico. Per i due principali (Liturgia delle ore e Liturgia della Messa), sono specificate le forme (in ordine alfabetico) e per ognuna di esse l’incipit di singoli componimenti oggetto di studio (sempre in ordine alfabetico). A conclusione della sezione si trovano i riti latini diversi da quello franco-romano (ambrosiano, beneventano, romano, ecc.) e i riti non latini.

Nella sezione «Polifonia liturgica», alle fonti seguono i generi, cioè la Messa e gli altri ge-neri liturgici polifonici (Clausula, Conductus, Motetus e Organum). Sono state inserite in questa sezione solo le voci bibliografiche sul mottetto e sul conductus delle origini, ancora strettamente legati al contesto liturgico.

3. Articolazione della terza parte. La terza parte contiene le voci bibliografiche riguardanti la tradizione dei testi (storia e ricezione, filologia, semiografia); i generi non liturgici (mono-dici, polifonici e strumentali) e la trattatistica; la teoria e l’analisi; l’iconografia e gli strumenti musicali; i rapporti tra la musica e le altre discipline e forme d’arte. Nella sezione dedicata alla semiografia, si tiene conto dei diversi sistemi di notazione, disposti in ordine alfabetico. Nella sezione dedicata ai generi non liturgici, le voci bibliografiche sono raggruppate sia secondo i generi e le forme sia secondo la lingua del testo verbale.

4. Articolazione della quarta parte. Nella quarta parte si trovano le opere di consultazione e tra queste i cataloghi di manoscritti, ordinati secondo la città o l’area geografica dove sono attualmente conservati.

5. Articolazione della quinta parte. La quinta parte è dedicata alle cronache di congressi e alle raccolte di saggi. Vi si trovano quindi i volumi miscellanei veri e propri, ma anche libri di altro tipo, come ad esempio edizioni e cataloghi di manoscritti con studi introduttivi. I singoli contributi sono di norma segnalati separatamente e collocati nella sezione di pertinenza, con riferimento al volume in cui si trovano.

6. Articolazione della sesta parte. Nell’ultima parte sono collocate le edizioni discografiche, rag gruppate in sei ampie sezioni: monodia sacra, monodia profana, polifonia sacra, polifonia

XIII GUIDA ALLA CONSULTAZIONE

profana, repertori di tradizione orale, miscellanee. La voce discografica completa contiene i se-guenti dati:

– titolo del disco– gruppo musicale o singoli esecutori, preceduti dall’eventuale direttore– autore di saggio o presentazione nel libretto eventualmente allegato al disco– luogo, casa discografica e numero di catalogo, anno di edizioneNella sintesi vengono precisati:– tipologia del supporto (CD = Digital Audio Compact Disc; CD-Rom = Compact Disc - Read

Only Memory; DVD = Digital Versatile Disc; SACD = Super Audio Compact Disc)– tipologia della registrazione (DDD = registrazione e missaggio digitale)– data e luogo della registrazione– singoli componenti del complesso musicale. In presenza di strumentisti, i nomi degli stru-

menti vengono riprodotti nella lingua con cui appaiono sulla copertina o sul libretto del disco– brani eseguiti (genere, titolo, fonte manoscritta o a stampa)– segnalazione di eventuali fotografie di manoscritti e stampe– testo dei brani vocali ed eventuali traduzioniNon sempre è stato possibile reperire tutte le informazioni anche in caso di visione diretta del

disco. Può accadere, ad esempio, che non venga precisato il genere dei singoli brani eseguiti, che non sia indicato il luogo di registrazione, che appaia l’anno di riedizione ma non quello del-la registrazione originale, che i manoscritti e le edizioni usati non siano precisati o siano indicati in modo approssimativo, ecc. Nelle schede la grafia dei nomi e dei titoli è riportata come si trova nel CD; nell’indice è invece normalizzata.

Il genere delle composizioni eseguite è indicato dalle seguenti sigle:

A AntiphonaABN Antiphona ad BenedictusACH Anthiphona in coroACL AcclamatioAL AlleluiaAMG Antiphona ad MagnificatBALD BalladeBALL BallataCAC CacciaCAR CarolaCHA ChansonCO Communio, Antiphona ad CommunioCON ConductusCTC CanticumCTG CantigaEST EstampieHYMN HymnusIN Introitum, Antiphona ad IntroitumINV InvitatoriumIpH In principio HorarumLAU LaudaLCT LectioLied LiedLMT Lamentatio

MAD MadrigaleMOT MottettoOF OffertoriumORG OrganumORG-AL Organum-AlleluiaORT OratioPAS Pastourelle (Pastorela)PLN PlanctusPR ProsaPS PsalmusR ResponsoriumRBr Responsorium breveRG Responsorium Graduale, GradualeRON RondeauSEQ SequentiaTR TractusTRK Kyrie cum TropoTRP TropusVIR VirelaiVRC Versiculum

7. Indici. Il volume è corredato da otto indici: manoscritti; luoghi geografici; nomi e cose notevoli; studiosi; composizioni segnalate nelle schede discografiche; gruppi musicali, direttori ed esecutori (sempre in riferimento alla discografia), CD-Rom e siti Internet spogliati. Nell’in-dice dei nomi e delle cose notevoli sono registrati i nomi dei santi, dei personaggi storici, dei miniatori e degli artisti in genere, dei musicisti e degli scrittori non compresi nel lemmario degli

GUIDA ALLA CONSULTAZIONE XIV

autori (si è generalmente adottata la forma italiana, tranne che per i santi, quasi sempre citati in riferimento alla liturgia), gli ordini religiosi, i termini tecnici e i concetti significativi oggetto di riflessione, il tempo liturgico. Si è cercato inoltre di agevolare la ricerca relativa ai generi cui non corrisponde una sezione specifica, come gli Uffici liturgici dedicati ai santi (voce Ufficio) o gli Uffici in versi (voce Ufficio ritmico).

AntonIo cALvIA, Redattore-capo

Firenze, 8 settembre 2014

REFERENCE GUIDE

This volume of «Medioevo musicale» includes the customary bibliographic and discograph-ic entries culled from journals and recent monographs. In addition material pertinent to the study of medieval music (indices, bibliographies, doctoral dissertations, etc.) has been culled from internet sites, in addition to journals, which periodically publish online studies relevant to «Medioevo musicale».

The following authors edited entries related to non-periodical publications:

The discographic section, edited by Francesco Molmenti, contains results culled from print and electronic catalogues, indicated with the abbreviation (Cat.), in addition to reviews taken directly from journals.

The other sections have been edited by Davide Checchi (Part One), Stefania Vitale (Part Two – «Institutions and History of Liturgy» and «Liturgical Monody»), Antonio Calvia (Part Two – «Liturgical Polyphony»; Part Three) and Michele Epifani (Part Five).

The bibliographical entries on individual compositions, collections, treatises or manuscripts are sub-divided into editions and studies. For example, in the section devoted to a given author, partial or complete editions of his works precede scholarly studies on his work.

The criteria for compiling file entries remain unchanged: bibliographical data, possible syn-opsis of contents, followed by a hyphen introducing the reference to the source (or multiple sources) and the name of the reviewer(s) if the entry results from accessing a review.

Under the individual entries all files placed elsewhere are referred via their reference num-bers: these are either grouped following a Vide appearing immediately after the entry, or follow-ing a Vide etiam printed after the files possibly occurring under a given entry. The manuscript index gives the cities and the names of the libraries printed in small caps and the call-numbers in bold, without interruption other than between the libraries.

A general description of the structure of the Bulletin follows:

1. Structure of Part One. Part One contains files pertaining to authors and anonymous texts, musical life in large geographical areas (regions and States), as well as in cities and local institu-tions (churches, convents, monasteries and other religious institutions; universities, scriptoria and libraries). It ends with a section on the history of musicology and research methodologies.

A.Cal. = Antonio CalviaA.Hat. = Alèxandros HatzikiriakosA.Na. = Alberto NapoliB.M.J. = Brian Møller JensenD.Che. = Davide ChecchiE.N. = Ella NagyF.Za. = Federico Zavanelli

G.Br. = Gionata BrusaG.Fer. = Giacomo FerrarisJ.Ma. = Jacopo MazzeoL.Alb. = Laura AlbieroM.Coc. = Martina CocciS.Mil. = Stefano MiloniaS.V. = Stefania Vitale

REFERENCE GUIDE XVI

Authors and anonymous texts are listed in alphabetical order. The list includes musicians and anonymous music texts, authors of treatises and anonymous treatises, poets who may have composed for music and anonymous texts to be accompanied by music. Pre-Medieval authors and texts are included if they are studied for the influence which they exerted on medieval mu-sic. As for the assigning of names to authors, we have chosen to adopt the name used in com-mon practice, with reference to the other attested forms. In general, for the authors who wrote exclusively in Latin (for instance, authors of treatises or liturgical texts), we have adopted the Latin form with reference to the author’s original vernacular name. We have also noted refer-ences to significant variants. In the interests of homogeneity, we have taken particular care with anonymous authors who are identified by the editor followed by the year of publication with title and incipit. A system of references also enables the user to go back to the main lexical item from the title and incipit.

Large geographical areas are listed in alphabetical order, according to their modern Italian name. For local institutions, also listed in alphabetical order, we refer to city names according to their modern name in the original languages.

2. Structure of Part Two. Part Two is devoted entirely to liturgical music. It is divided into three main sections, «Institutions and History of Liturgy», «Liturgical monody», and «Liturgi-cal polyphony». In the «Liturgical monody» section, sources are further subdivided according to the typology of liturgical book. A bibliography on Liturgy follows. For the two main subsec-tions (Liturgy of the Hours and Liturgy of the Mass), items are specified (in alphabetical order) and, we also indicate the incipit of individual compositions studied for each one (again, in alphabetical order). At the end of the section, Latin rites, which differ from the Franco-Roman (Ambrosian, Beneventan, Roman, etc.), and the non-Latin rites are included. In the «Liturgical Polyphony» section, sources are followed by genres, i.e. the Mass and the other polyphonic genres (Clausula, Conductus, Motetus and Organum). Only the bibliographic entries on the mo-tet and the original conductus, strictly related to the liturgical context, are entered in this section.

3. Structure of Part Three. Part Three contains bibliography on the following: textual tra-dition (history and reception, textual criticism, semiography); non-liturgical genres (monodic, polyphonic and instrumental) and treatises; theory and analysis; iconography and musical instru-ments; other disciplines and artistic expressions. In the section devoted to semiography, the dif-ferent notation systems are considered and listed in alphabetical order. In the non-liturgical genre section, bibliographical items are grouped according to genre and form and language of the text.

4. Structure of Part Four. Part Four includes manuscript catalogues with reference to the town or geographical area where the manuscripts are currently preserved.

5. Structure of Part Five. Part Five is devoted to conference proceedings and collections of essays. These include not only essay collections, but also other types of collections, such as manuscript catalogues with scholarly introductions. Single contributions are normally listed separately and placed in the relevant section, in reference to the volume in which they appear.

6. Structure of Part Six. In the final part, recorded editions appear grouped in six main sections: sacred monody, secular monody, sacred polyphony, secular polyphony, oral tradition repertoires, miscellaneous studies. The complete entry contains the following data:

– title of the recording– music group or individual performers, preceded by the conductor (if any)– essay or presentation author of the recording notes– place, recording house and registration number, year of issueIn the synopsis, the following are specified:

XVII REFERENCE GUIDE

– type of medium (CD = Digital Audio Compact Disc; CD-Rom = Compact Disc - Read Only Memory; DVD = Digital Versatile Disc; SACD = Super Audio Compact Disc)

– type of recording (DDD = digital recording)– place and date of recording– individual members of music groups. In the case of instrumental musicians, instruments

are listed in the language in which they appear on the cover or recording notes– features performed (genre, title, manuscript or printed source)– indication of photographic reproductions of manuscripts, if any– lyrics of the vocal pieces and translation, if necessaryIt has not always been possible to collect all the information on a recording, even when it

has been evaluated first-hand. For example, it has occurred that the genre and recording venue of individual pieces are not indicated, that a subsequent edition rather than the original record-ing date is indicated, that manuscripts and editions consulted are imprecise or approximate, etc. Names and titles are entered as found on the CD, while they are standardised in the index.

The genres of the compositions performed are represented by the following abbreviations:

7. Indices: The volume contains seven indices: manuscripts, geography, names and note-worthy subjects, scholars, musical groups and, with reference to discography, conductors and performers, with the addition of the index of the CD-Rom and internet sites consulted. In the index of names and noteworthy subjects, the user will find saints’ names, historical personages, illuminators and artists in general, musicians and writers not included in the author glossary (we generally adopted the Italian form, except for saints, quoted almost exclusively with reference to the liturgy), religious orders, technical terms and significant concepts, liturgical time. We have also attempted to facilitate genre searching for which there is no corresponding section, as in the case of the liturgical offices devoted to saints (item: Ufficio) or the offices in verse (item: Ufficio ritmico).

AntonIo cALvIA, Executive Editor

Florence, September 8, 2014

A AntiphonaABN Antiphona ad BenedictusACH Anthiphona in coroACL AcclamatioAL AlleluiaAMG Antiphona ad MagnificatBALD BalladeBALL BallataCAC CacciaCAR CarolaCHA ChansonCO Communio, Antiphona ad CommunioCON ConductusCTC CanticumCTG CantigaEST EstampieHYMN HymnusIN Introitum, Antiphona ad IntroitumINV InvitatoriumIpH In principio HorarumLAU LaudaLCT Lectio

Lied LiedLMT LamentatioMAD MadrigaleMOT MottettoOF OffertoriumORG OrganumORG-AL Organum-AlleluiaORT OratioPAS Pastourelle (Pastorela)PLN PlanctusPR ProsaPS PsalmusR ResponsoriumRBr Responsorium breveRG Responsorium Graduale, GradualeRON RondeauSEQ SequentiaTR TractusTRK Kyrie cum TropoTRP TropusVIR VirelaiVRC Versiculum

RIVISTE SPOGLIATE

Acta musicologica 83, 2 (2011) – 84, 1 (2012) (Calvia)Aevum 86 (2012) (Donati)Analecta sacra Tarraconensia 85 (2012) – 86 (2013) (Suso Biain)Archives d’histoire doctrinale et littéraire du moyen âge 79 (2012) (Ignesti)Archivo dominicano 33 (2012) (Suso Biain)Archivum Franciscanum historicum 105 (2012) – 106, 2 (2013) (Manzo)Archivum Latinitatis Medii Aevi (Bulletin Du Cange) 69 (2011) – 70 (2012) (Ignesti)Arte veneta 67 (2010) (Ignesti)Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 32 (2008) (Bosi)Bibliofilia 112, 3 (2010) – 115, 2 (2013) (Manzo)Brixia sacra 12 (2008), 16 (2011) – 17 (2012) (Checchi, Donati)Cahiers de civilisation médiévale 54 (2011) (Calvia)Critica del testo 15 (2013) – 16, 1 (2013) (Checchi)Cuadernos de Música Iberoamericana 23 (2012) – 24 (2012) (Suso Biain)Cultura neolatina 72, 3-4 (2012) (Checchi)Danish Yearbook of Musicology 39 (2012) (Jensen)Diapason 11 (2012) – 2 (2013) (Molmenti)Divan 3 (2012) – 2 (2013) (Jensen)Early Music 40 (2012) – 41, 2 (2013) (Calvia)Early Music History 31 (2012) (Bosi)Estudios gregorianos 3 (2008-2010) (Suso Biain)Etudes grégoriennes 38 (2011) – 39 (2012) (Ignesti)FMI. Fonti musicali italiane 17 (2012) (Epifani)Fontes artis musicae 60 (2013) (Epifani)Galpin Society Journal 65 (2012) – 66 (2013) (Dessì)Giornale italiano di filologia 2 n.s. (2011) – 3 n.s. (2012) (Checchi)Humanitas 67, 3-6 (2012) (Ignesti)Iacobus 31-32 (2012) (Suso Biain)Imago musicae 24 (2011), 25 (2012) (Galesi)Informazione organistica 28, 1 (2011) – 29/30, 2/3 (2011) (Ignesti)International Medieval Bibliography 45 (2011) (Molmenti)Invigilata lucernis 32 (2010) – 34 (2012) (Pastore)Itineraria 10 (2011) – 11 (2012) (Ignesti)Journal of Medieval and Early Modern Studies 42, 3 (2012) – 43, 3 (2013) (Dessì)Journal of Music History Pedagogy 1, 1 (2010) – 4, 1 (2013) (Hatzikiriakos)Journal of Musicological Research 31, 4 (2012) – 32 (2013) (Dessì)

RIVISTE SPOGLIATE XX

Journal of Musicology 29, 3-4 (2012) (Manzo)Journal of the Alamire Foundation 3 (2011) (Molmenti)Journal of the American Musicological Society 63 (2010) – 65, 2 (2012) (Bevilacqua)Manuscripta 56, 1 (2012) (Ignesti)Médiévales 62 (2012) – 64 (2013) (Dessì)Medioevo latino 31 (2010) (Checchi)Medioevo romanzo 36 (2012) – 37 (2013) (Checchi)Memorie domenicane 40 (2009) – 43 (2012) (Manzo)Music and Letters 93, 3 (2012) – 94, 2 (2013) (Manzo)Music in Art 33 (2008) – 34 (2009) (Ignesti, Cocci)Music Theory Spectrum 34, 2 (2012) – 35 (2013) (Mazzeo)Musica disciplina 56 (2011) (Mazzeo)Música 18-19 (2011-2012) (Suso Biain)Musica 7-9 (2012) (Molmenti)Musical (The) Quarterly 95 (2012) (Epifani)Musical Times 153, 3 (2012) – 154, 2 (2013) (Mazzeo)Musicologica Austriaca 22 (2003) – 30 (2011) (Merlin)Musiktheorie 26 (2011) – 27, 3 (2012) (Merlin)Musique, images, instruments 14 (2012) (Ignesti)Muziki 9 (2012) – 10, 1 (2013) (Mazzeo)Notes 69, 2 (2012) – 70, 2 (2013) (Bosi)Nuova Rivista Musicale Italiana 46, 2-4 (2012) (Galesi)Österreichische Musikzeitschrift 67, 6 (2012) – 68, 4 (2013) (Merlin)Paragone 63, 104-106 (2012) – 64, 107-111 (2012) (Galesi)Plainsong and Medieval Music 19 (2010) (Molmenti)Quaderns d’Italià 17 (2012) (Calvia)Rassegna di studi e di notizie 33 (2010) – 35 (2012) (Galesi)Rassegna iberistica 93-94 (2011) – 97-98 (2013) (Manzo)Recercare 24 (2012) (Ignesti)Research Chronicle 44 (2013) (Mazzeo)Revista de Musicología 35, 1-2 (2012) (Suso Biain)Revue belge de musicologie 66 (2012) (Jensen)Revue d’histoire ecclésiastique 105 (2010) – 107 (2012) (Manzo)Revue Mabillon 23 (2012) (Galesi)Rivista di cultura classica e medioevale 53, 2 (2011) – 55, 1 (2013) (Ignesti)Rivista di storia e letteratura religiosa 46, 2 (2010) – 48 (2012) (Manzo)Rivista internazionale di musica sacra 33, 1-2 (2012) (Vitale)Rivista italiana di musicologia 48 (2013) (Calvia)Rivista liturgica 98 (2011) – 100 (2013) (Checchi)Sacris erudiri 49 (2010) – 51 (2012) (Pastore)Saggiatore (Il) musicale 18 (2011) (Epifani)Scherzo 220 (2007) – 288 (2013) (Suso Biain)Scrineum 6 (2009) – 9 (2012) (Brusa)Scriptorium 65 (2011) – 66, 1 (2012) (Calvia, Checchi)Signum 38, 6 (2012) – 39, 6 (2013) (Jensen)Speculum 86 (2011) – 88, 2 (2013) (Pastore)Studi gregoriani 28 (2012) (Vitale)Studi medievali 53, 2 (2012) – 54 (2013) (Galesi)Studi musicali 2 (2011) – 4 (2013) (Epifani)

XXI RIVISTE SPOGLIATE

Studi romani 56 (2008) – 58 (2010) (Manzo)Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae 52 (2011) – 53, 3 (2012) (Manzo)Studia musicologica Norvegica 38 (2012) – 39 (2013) (Jensen)Svensk Tidskrift för Musikforskning 95 (2013) (Jensen)Tidig musik 32, 4 (2012) – 33, 3 (2013) (Jensen)Vetera christianorum 48 (2011) – 49, 1 (2012) (Dessì)Viator 43 (2012) – 44 (2013) (Galesi)Women & Music 16 (2012) (Mazzeo)

ABBREVIAZIONI DELLE RIVISTE

ABol = Arte a Bologna. Bollettino dei Musei civici d’arte antica, BolognaAevum = Aevum. Rassegna di scienze storiche, linguistiche e filologiche, MilanoAFH = Archivum Franciscanum historicum. Periodica publicatio PP. Collegii S. Bo-

naventurae, Grottaferrata (Roma)AHDL = Archives d’histoire doctrinale et littéraire du moyen âge, ParisALMA = Archivum Latinitatis Medii Aevi (Bulletin Du Cange), Union académique inter-

nationale, BruxellesALW = Archiv für Liturgiewissenschaft, RegensburgALyr = Ars lyrica. Lyrica Society, TurnhoutAMus = Acta musicologica. Mitteilungen der internationalen Gesellschaft für Musikwis-Acta musicologica. Mitteilungen der internationalen Gesellschaft für Musikwis-

senschaft. Bulletin de la Société internationale de musicologie, Basel/BâleArCris = Arte cristiana. Rivista internazionale di storia dell’arte e di arti liturgiche. Scuola

Beato Angelico e Istituto di storia dell’arte dell’Università cattolica, MilanoArtV = Arte veneta. Rivista di storia dell’arte, MilanoBasMP = Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis. Schola cantorum Basiliensis,

Lehr- und Forschungsinstitut für alte Musik an der Musik-Akademie der Stadt Basel, Winterthur

BBGG = Bollettino della Badia greca di Grottaferrata, Grottaferrata (Roma) BGDSL = Beiträge zur Geschichte der deutschen Sprache und Literatur, TübingenBGreg = Beiträge zur Gregorianik, RegensburgBH = Bulletin hispanique. Annales de la Faculté des lettres de Bordeaux, BordeauxBIMR = Bulletin of International Medieval Research, LeedsBIMS = Bulletin on the Institute for Mediterranean Studies, Tokyo (http://www.wase-

da.jp/prj-med_inst/eng/bulletin.html)BISIME = Bullettino dell’Istituto storico italiano per il medio evo e Archivio Muratoriano,

RomaBM = Bulletin monumental, ParisBritChr = Britannia christiana. Etudes et documents sur l’histoire religiuse de la Bretagne,

DaoulaisBrS = Brixia sacra. Memorie storiche della diocesi di Brescia, BresciaBSC = Bollettino storico cremonese. Deputazione di storia patria per la Lombardia,

Sezione di Cremona, CremonaBSNAF = Bulletin de la Société nationale des antiquaires de France, ParisBSPiac = Bollettino storico piacentino, PiacenzaCAtBr = Commentari dell’Ateneo di Brescia, BresciaCCM = Cahiers de civilisation médiévale, PoitiersCM = Classica et mediaevalia. Revue danoise d’histoire et de philologie. Société da-

noise pour les études anciennes et médiévales, KøbenhavnCodMan = Codices manuscripti. Zeitschrift für Handschriftenkunde, WienCompostellanum = Compostellanum. Secci�n des estudios jacobeos. C.S.I.C., Santiago de Com-Compostellanum. Secci�n des estudios jacobeos. C.S.I.C., Santiago de Com-

postelaCSSZM = A Csíki Székely Múzeum Évkönyve, Csíkszereda (http://www.csszm.ro/csiki.

php?l=hu&m=1&sm=5&ssm=&id=1899)

ABBREVIAZIONI XXIV

CTest = Critica del testo, RomaDA = Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters, Köln-Weimar-WienDDJ = Deutsches Dante-Jahrbuch, Köln-Weimar-WienDiapason = Diapason. Le magazine de la musique, du disque et du son, BoulogneEcclO = Ecclesia orans. Periodica de scientiis liturgicis cura Facultatis sacrae liturgiae in

Pontificio Athenaeo Anselmiano de Urbe, RomaEFr = Etudes franciscaines. Ordre des Frères mineurs Capucins, Paris (http://www.

freres-capucins.fr/La-revue-Etudes-Franciscaines.html)EGreg = Estudios gregorianos. Revista de la Asociaci�n hispana para el estudio del can-

to gregoriano, Valle de los Caídos (Madrid)EGrég = Etudes grégoriennes. Abbaye de Solesmes, SolesmesEHéraul = Etudes héraultaises. Association Etudes sur l’Hérault, MontpellierEMH = Early Music History. Studies in Medieval and Early Modern Music, CambridgeEMus = Early Music, LondonFrSO = French Studies, OxfordGLeb = Geist und Leben. Zeitschrift für christliche Spiritualität, Würzburg (http://www.

geistundleben.de/archiv/archiv-gul.html)GLivre = Gazette du livre médiéval, ParisHJB = Hispania Judaica Bulletin. Articles, Reviews, Bibliography, and Manuscripts

on Sefarad. Mandel Institute of Jewish Studies, Jérusalem, JerusalemHLB = Harvard Library Bulletin. Harvard University Library, Cambridge, MAIMB = International Medieval Bibliography, LeedsIMus = Imago musicae, BaselIOrgan = Informazione organistica. Fondazione Accademia di musica italiana per or-

gano, PistoiaJAF = Journal of the Alamire Foundation, Turnhout (http://brepols.metapress.com/

content/2032-5371)JAMS = Journal of the American Musicological Society, Richmond, VAJMHP = Journal of Music History Pedagogy. American Musicological Society, Pedagogy

Study Group, Brunswick, ME (http://www.ams-net.org/ojs/index.php/jmhp/)JML = Journal of Medieval Latin, TurnhoutJMR = Journal of Musicological Research, New YorkJMRS = Journal of Medieval and Early Modern Studies, Durham, NC (http://jmems.

dukejournals.org/)JPMMS = Journal of the Plainsong & Medieval Music Society, Englefield GreenJRen = Journal de la Renaissance. Centre d’études supérieures de la Renaissance (Tours),

TurnhoutJRMusA = Journal of the Royal Musical Association, London-OxfordJSMI = Journal of the Society for Musicology in Ireland, Cork (http://www.music.

ucc.ie/jsmi/index.php/jsmi/index)JThS = Journal of Theological Studies, OxfordLPr = Libri pretiosi. Mitteilungen der Bibliophilen Gesellschaft Trier e.V., TrierMagE = Magyar egyházzene, BudapestMaia = Maia. Rivista di letterature classiche, BresciaMAn = Music Analysis, OxfordManuscripta = Manuscripta. A Journal for Manuscript Research, Saint Louis, MOMArt = Music in ArtMD = Musica disciplina. A Journal Yearbook of the History of Music, RomaMédiévales = Médiévales. Langue, textes, histoire, Saint-Denis (http://medievales.revues.org)MedRin = Medioevo e Rinascimento. Annuario del Dipartimento di studi sul Medioevo

e il Rinascimento dell’Università di Firenze, FirenzeMEL = Medioevo latino. Bollettino bibliografico della cultura europea da Boezio a

Erasmo (secoli VI-XV), FirenzeMESt = Medieval European Studies. Japan Society for Medieval European Studies,

KyotoMittelalter = Mittelalter (Das). Perspektiven mediävistischer Forschung, BerlinML = Music and Letters. A Quarterly Publication, Oxford

XXV ABBREVIAZIONI

MLCat = Miscel·lània litúrgica catalana. Societat catalana d’estudis litúrgics, Filial de l’Institut d’estudis catalans, Barcelona (http://publicacions.iec.cat/Popu-laFitxa.do?moduleName=revistes_cientifiques&subModuleName=&idColleccio=111)

MQ = Musical (The) Quarterly, Oxford (www.mq.oupjournals.org)MR = Medioevo romanzo, NapoliMTS = Music Theory Spectrum, Bloomington, INMuA = Musicologica Austriaca. Jahresschrift der österreichischen Gesellschaft für

Musikwissenschaft, WienMusica = Musica. Rivista di cultura musicale e discografica, Varese (http://www.rivi-

stamusica.com/)MusS = Musica e storia. Fondazione Ugo e Olga Levi, BolognaMusTh = Musiktheorie, LaaberNotes = Notes. The Quarterly Journal of the Music Library Association, WashingtonNMS = Nottingham Medieval Studies, TurnhoutNRMI = Nuova Rivista Musicale Italiana, TorinoOKV = Openbaar Kunstbezit in Vlaanderen, Antwerpen (http://www.tento.be/kunst-

tijdschrift/OKV2014.1)Paideia = Paideia. Rivista letteraria di informazione bibliografica, GenovaPhLisboa = Philosophica. Revista do Departamento de filosofia da Facultade de letras da

Universidade de Lisboa, LisboaPITTM = Publicaciones de la Instituci�n Tello Téllez de Meneses, PalenciaPMM = Plainsong and Medieval Music, CambridgeProspettiva = Prospettiva. Rivista di storia dell’arte antica e moderna, Firenze-SienaQSUP = Quaderni per la storia dell’Università di Padova. Centro per la storia dell’Uni-

versità di Padova, PadovaRB = Revue bénédictine, Abbaye de MaredsousRecercare = Recercare. Rivista per lo studio e la pratica della musica antica, RomaREDC = Revista española de derecho can�nico. Instituto san Raimundo de Peñafort

de derecho can�nico, SalamancaRenQ = Renaissance Quarterly. Renaissance Society of America, New YorkRevMus = Revista de Musicología, MadridRFIC = Rivista di filologia e di istruzione classica, TorinoRHE = Revue d’histoire ecclésiastique. Louvain Journal of Church History. Univer-

sité catholique de Louvain. Katholieke universiteit te Leuven, Louvain-la-Neuve-Leuven

RHEF = Revue d’histoire de l’Eglise de France, ParisRHT = Revue d’histoire des textes. Centre national de la recherche scientifi que, Ins-Revue d’histoire des textes. Centre national de la recherche scientifique, Ins-

titut de recherche et d’histoire des textes, ParisRIMu = Rivista italiana di musicologia. Società italiana di musicologia, FirenzeRIMus = Rivista internazionale di musica sacra. The International Church Music Re-The International Church Music Re-

view. Internationale Zeitschrift für Kirchenmusik. Revue internationale de musique sacrée, Lucca

Rinascimento = Rinascimento. Rivista dell’Istituto di studi sul Rinascimento, FirenzeRivLit = Rivista liturgica. Centro di azione liturgica, PadovaRM = Revue Mabillon. Revue internationale d’histoire et de littérature religieuses.

International Review for Ecclesiastical History and Literature, TurnhoutRocUMCS = Roczniki Uniwersytetu Marii Curie-Sklodowskiey w Lublinie. Annales de

l’Université Marie Curie-Sklodowska. Sect. F, LublinRRin = RR. Roma nel Rinascimento. Bibliografia e note. Associazione «Roma nel

Rinascimento», RomaRSMin = Rivista di storia della miniatura, FirenzeRSN = Rassegna di studi e di notizie, MilanoSagMus = Saggiatore (Il) musicale, FirenzeSCel = Studia Celtica. University of Wales, Board of Celtic Studies, CardiffScherzo = Scherzo. Revista de música, MadridScrineum = Scrineum. Università di Pavia, Pavia (http://scrineum.unipv.it/rivista/rivista-1.html)

ABBREVIAZIONI XXVI

Scripta = Scripta. An International Journal of Codicology and Palaeography, Pisa-RomaScriptorium = Scriptorium. Revue internationale des études relatives aux manuscrits, BruxellesScrTh = Scripta theologica. Universidad de Navarra, Facultad de teología, PamplonaSJMusW = Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft. Annales suisses de musicologie,

BernSM = Studi medievali. Fondazione Centro italiano di studi sull’alto medioevo di Spo-

leto, Spoleto (Perugia)SMGBOZ = Studien und Mitteilungen zur Geschichte des Benediktiner-Ordens und seiner

Zweige, Sankt OttilienSpeculum = Speculum. A Journal of Medieval Studies. Mediaeval Academy of America,

Cambridge, MASSand = Studia sandomierskie. Filozofia, teologia, historia, SandomierzSTA = Studi trentini. Arte. Società di studi trentini di scienze storiche, TrentoStGr = Studi gregoriani. Associazione internazionale Studi di canto gregoriano, CremonaStMu = Studi musicali. Accademia nazionale di S. Cecilia, RomaStR = Studie o rukopisech. Studien über Handschriften. Etudes codicologiques, PrahaTGr = Tijdschrift voor Gregoriaans. Stichting «Amici cantus Gregoriani», Berkel-

EnschotTM = Tidig musik. Magasinet för musik från medeltid, renässans och barock. Förenin-

gen för tidig musik, StockholmViator = Viator. Medieval and Renaissance Studies. University of California, Los Angeles.

Center for Medieval and Renaissance Studies, TurnhoutVS = Vie (La) spirituelle. Ascétique et mystique, ParisWDGB = Würzburger Diözesangeschichtsblätter, WürzburgYLG = Yale University Library Gazette, New Haven, CTZMSSUM = Zbornik Matice srpske za scenske umetnosti i muziku, Novi Sad (http://

www.maticasrpska.org.rs/category/katalog-izdanja/naucni-casopisi/zbor-nik-matice-srpske-za-scenske-umetnosti-i-muziku/)

ZOPZ = Zbornik Odsjeka za povijesne znanosti Zavoda za povijesne i drustvene zna-nosti Hrvatske akademije znanosti i umjetnosti, Zagreb (http://hrcak.srce.hr/zbornik-opzzpdz-hazu)

MEDIOEVO MUSICALE

XVI

69

Antifonario iemale secondo il cursus secolare dai I Vespri della I domenica di Avvento ai I Vespri di Pasqua con Santorale e Temporale integrati; un Tonario (costituito da due Tonari dati uno di seguito all’altro senza soluzione di continuità); un Innario (cc. 222r-227v); un trattato di teoria musicale mu-tilo (cc. 227v-228v, incipit Multae diffinitiones); due frammenti rispettivamente da un Libro Ordina-rio del XIII sec. e da un documento notarile. Dopo aver fornito una descrizione codicologica del ma-noscritto, l’A. si sofferma sulle particolarità liturgiche e sugli elementi di originalità dell’Antifonario fornendo, in notazione alfabetica e laddove possibile in sinossi con altri testimoni, la trascrizione di numerose antifone (tra cui Centum quadraginta quattuor milia innocentes non attestata nel CAO), di alcuni responsori brevi e del responsorio prolisso Vadis propitiator; è presente anche una descrizione dei quattro elementi di tropo al Kyrie che chiude l’Ufficio delle tenebrae nel Triduo. Segue l’analisi dettagliata, modo per modo, del Tonario di cui si fornisce in appendice una tavola comparata di tutti gli incipit delle antifone (nel I Tonario 85, nel II Tonario 444) con i rispettivi incipit offerti nell’An-tifonario e nei mss. Vercelli, Bibl. Cap., LXIV (Antifonario vercellese); Piacenza, Bibl. Cap., 65; Monza, Bibl. Cap., c-15/79; Lucca, Bibl. Cap. Feliniana 601; Roma, Bibl. Vallicelliana C. 5. Vengo-no discussi con riferimenti ad altre tradizioni i casi di antifone assenti nei due Antifonari vercellesi (tra cui non presenti anche in CAO e in CANTUS Coronam auream, variante forse di Coronam glo-riae, Indicabo e Loqui in spiritu) e quelli in cui si presentano varianti modali fra quanto attestato nel Tonario e nell’Antifonario, offrendo in molti casi la trascrizione alfabetica integrale e sinottica delle melodie considerate. Nelle conclusioni si propongono due ipotesi interpretative sui due Tonari tràditi: in un caso la fonte principale va ricercata nei due Antifonari vercellesi integrati da fonti estranee, nel secondo caso la fonte primaria è estranea a Vercelli ma è stata successivamente integrata con mate-riale locale. Tra i mss. citati si segnalano: Vercelli, Bibl. Cap., XLII; LXII; CLV; Ivrea, Bibl. Cap., CVI; Benevento, Bibl. Cap., 19; 21; Verona, Bibl. Cap., XCVIII; Intra, Bibl. Cap. di S. Vittore, 10; London, BL, Add. 34209; Città del Vaticano, BAV, Arch. Cap. di S. Pietro, B 79. [325

Laura Albiero Frammenti liturgico-musicali nel Martirologio dell’Assunta di Arpino in Musica e liturgia a Montecassino nel Medioevo [cfr. Miscellanee] 51-78 tavv. 10. Analisi melodica dei sette frammenti contenuti nel Martirologio ms. Arpino, Chiesa di Santa Maria Assunta (in Civita), s.n., provenienti da un Antifonario in scrittura beneventana del sec. XI-XII. Viene dato l’elenco dei libri liturgici conservati ad Arpino, dove sono presenti tre Antifonari, un Graduale, un Ufficio del Corpus Domini, un Salterio liturgico e un Kyriale. Completano il contributo le riproduzioni fotografiche dei frammenti. (L.Alb.) [326

Laura Alidori Battaglia Due manoscritti inediti della bottega di Pacino di Buonaguida RSMin 13 (2009) 62-72 tavv. 15. Si prendono in considerazione l’Antifonario ms. Fiesole, Arch. Arcivescovile, XXIII 4 e il Breviario ms. Firenze, Bibl. del Seminario, B.I.6 entrambi miniati da Pacino di Buona-guida / MEL 31 (2010) 6367 [327

Francesc Xavier Altés i Aguil� Un antifonari de l�ofici segons el costum de la Catedral de Vic i al-tres identificacions de manuscrits liturgics MLCat 19 (2011) 233-66. L’A. analizza il ms. Barcelona, Bibl. de Catalunya, 619, un Antifonario del secondo quarto del XIII sec. impiegato nella cattedrale di Vic. La seconda parte dello studio è dedicata all’identificazione di altri codici liturgici provenienti dalle diocesi di Girona e Tolosa, dai monasteri di Santa Cecilia e di Santa Maria di Montserrat (ora nei comuni rispettivamente di Marganell e di Monistrol de Montserrat) / Scriptorium 65 (2011) 200*- 1* André Tourneux [328

Gisela Attinger Norske antifonariefragmenter i det svenske Riksarkivet in Fragment ur arkiven [cfr. Studi in onore: J. Brunius] 133-43 tavv. 2. The Swedish collection of medieval fragments con-tains ca. 100 Norwegian fragments from ca. 25 liturgical books. Comparing these pieces with frag-ments in the collection in Oslo, the A. is able to extend the pioneering investigation by L. Gjerlöw on the so-called «St. Margaret Antiphoner» (Antifonarium Nidrosiense Ecclesiae: Libri liturgici provin-ciae Nidrosiensis medii aevi, vol. III, 1979), as the Stockholm fragments include four feasts: Mariae nativitas, Mariae assumption, Trinitas, and Corpus Christi, the latter is not present in the Norwe-gian fragments. The A. describes the liturgical contents and the musical aspects of these feasts and underlines the importance of comparative studies in regard to the liturgical fragments in the Nordic archives. (B.M.J.) [329

Giacomo Baroffio Antiphonaria Italica in Antiphonaria. Studien [cfr. Miscellanee] 17-32. L’A. presenta tre repertori, stilati su iniziativa personale, per l’inventariazione di canti tràditi da manoscritti per l’Ufficio di origine italiana (per la consultazione e il download gratuito si veda la pagina web http://

[318-329] FONTI · ANTIPHONARIA

MONODIA LITURGICA 70

www.hymnos.sardegna.it/iter/canti_liturgia.htm): 1. CAIT Corpus Antiphonarum Italicum - Textus; 2. CAIM Corpus Antiphonarum Italicum - Musica; 3. CRIT Corpus Responsoriale Italicum - Textus (il repertorio comprende sia i responsori prolissi sia i responsori brevi). Segue in appendice una tabella con l’elenco di numerosi Antifonari italiani (anche in stato frammentario) con datazioni comprese tra l’VIII sec. e la fine del XII. (G.Br.) [330

Hansjakob Becker - Ansgar Franz Das Antiphonar der Kartause, ein Beispiel eremitischer Litur-gie-reform des 11. und 12. Jahrhunderts in Liber amicorum James Hogg [cfr. Studi in onore] 259-64 / MEL 31 (2010) 6361 [331

Gionata Brusa Il più antico testimone dell�Ufficio vercellese: l�Antifonario plenario-Tonario Ver-celli, Bibl. Cap., cod. LXII in Antiphonaria. Studien [cfr. Miscellanee] 33-51. Viene presentato e descritto sotto il profilo codicologico e paleografico il più antico testimone attualmente conosciuto della liturgia vercellese: l’Antifonario plenario (nell’Ufficio sono integrate le Messe) conservato ai ff. 222v-291v della miscellanea liturgica Vercelli, Bibl. Cap., LXII; il manoscritto, non notato (fanno eccezioni alcune aggiunte posteriori), è stato copiato nella prima metà del sec. XI per la Cattedrale di Vercelli, forse da un antigrafo pavese. Dopo aver tracciato alcune particolarità sui canti in esso tràditi (si segnala la presenza dell’antifona Convertimini omnes, di canti rari, soprattutto antifone processio-nali, delle laudes regiae e di un inedito Ufficio e Messa De restauratione ecclesiae di composizione probabilmente locale, la cui trascrizione è data nell’Annesso D), l’A. offre, in appendice, le liste alleluiatiche e la serie dei responsori per le domeniche di Avvento e per il Triduo Sacro propri della Chiesa vercellese. Per il contenuto completo di questo antico testimone si veda, a cura dello stesso A., il CD-Rom allegato alla miscellanea e segnalato a parte in questo vol. di MEM (parte IV Opere di consultazione - Elaborazione elettronica dei dati). (G.Br.) [332

Lászl� Dobszay The Dichotomy between Defining a Rite and Analysing an Antiphonale. The re-search programme CAO-ECE in Antiphonaria. Studien [cfr. Miscellanee] 53-9. L’A., sulla base del-la sua esperienza, formula sette punti fondamentali nello studio delle fonti liturgiche dell’Ufficio: 1) per determinare la provenienza di un manoscritto è necessaria un’analisi integrale del suo contenuto; 2) un manoscritto riflette «realmente» le convenzioni e gli adattamenti di un determinato rito; 3) per la comparazione tra fonti diverse di determinati formulari talvolta è insufficiente un semplice indice, mentre una tabella costruita sapientemente in base alle analisi effettuate intorno a un rito può risultare anche un punto di partenza per ulteriori indagini; 4) la ricerca dovrebbe muoversi dall’individualità del codice all’interno di un gruppo di testimoni appartenenti a un rito e stabilire in seguito un giudizio sul suo significato individuale e specifico per il rito in se stesso; 5) l’essenza di un rito deve essere stabilita tramite la comparazione del contenuto di fonti prescelte; 6) le varianti individuate in un singolo testimo-ne all’interno di un gruppo non compromettono l’omogeneità del rito; 7) per evidenziare gli elementi comuni da quelli accidentali e interpretare valore e significato delle dissonanze è necessaria un’analisi quantitativa partendo dalla struttura del Santorale. Intorno a queste esigenze è stato costruito il progetto CAO-ECE (Corpus Antiphonalium Officii Ecclesiarum Centralis Europae) ora consultabile sul sito www.zti.hu/earlymusic/cao-ece/cao_titlepage.htm (ultimo accesso 26-06-2014). (G.Br.) [333

Miquel dels Sants Gros i Pujol Fragments d�un antifonari de l�ofici diví de Besiers (Tarragona, Arx. Hist. Arxid., Frag. 19/1) MLCat 17 (2009) 47-81. Studio riguardante i frammenti di un Anti-fonario del primo quarto del X sec. originario della cattedrale di San Nazario di Béziers; in quanto testimonianza più antica finora nota, essi costituiscono un importante punto di riferimento per la formazione dei Breviari nel Narbonese / MEL 31 (2010) 6364 [334

Barbara Haggh Towards a History of Chant in Northwest Europe: The Place of the Antiphoner in Antiphonaria. Studien [cfr. Miscellanee] 61-79. Il contributo prende le mosse da due esempi tratti dal repertorio della Messa, che sottolineano l’importanza del canto liturgico nel nord-ovest europeo: un Credo a quattro voci in falsobordone notato in breves e semibreves in un Graduale del tardo Quat-trocento (ms. Gent, Centrale Bibl. der Rijksuniversiteit, 14) e il versetto d’alleluia Iustus laetabitur provvisto di notazione lorenese, aggiunto dal secondo copista carolingio nel ms. Paris, BnF, lat. 11379. L’A. avverte della necessità di uno studio sistematico del materiale manoscritto della regione in oggetto, fino ad ora trascurata dagli studi musicologici, delineando in particolare il ruolo svolto dall’Antifonario e fornendo al contempo indicazioni bibliografiche preliminari. (G.Br.) [335

Michel Huglo Note sur le RISM, Série Antiphonaria in Antiphonaria. Studien [cfr. Miscellanee] 137-41. L’A. fornisce le linee guida per la descrizione uniforme degli Antifonari e dei Breviari per la succitata serie del RISM. (G.Br.) [336

177 [867-878] ELABORAZIONE ELETTRONICA DEI DATI

Bayerischen Akademie der Wissenschaften in Kommission bei C.H. Beck 2009 pp. VII coll. 161-320. Alcuni tra i lemmi principali: H) harmonia, harmonicus, hemitonium, heptachordum, hexa-chordum, hoquetus, hymnus; I) imperfectio, imperficio, instrumentum, intendo, intensio, intervallum, intonatio, introitus; L) la, larga / MEL 31 (2010) 12453 Roberto Gamberini [872

Lexicon musicum Latinum medii aevi. Wörterbuch der lateinischen Musikterminologie des Mit-Wörterbuch der lateinischen Musikterminologie des Mit-telalters bis zum Ausgang des 15. Jahrhunderts. Dictionary of Medieval Latin Musical Terminology to the End of the XVth Century XI lichanos-minuo cur. Michael Bernhard, München, Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften 2010 pp. 80 / MusTh 26/1 (2011) 93 [873

Vide etiam n. 762

ELABORAZIONE ELETTRONICA DEI DATI

Bibliografia dei manoscritti in scrittura beneventana http://edu.let.unicas.it/bmb/ (ultimo acces-so: 1-6-2014). Il sito fornisce un censimento dei manoscritti in beneventana, con relativi rimandi bibliografici, agevolmente interrogabile mediante l’inserimento di dati nei consueti campi (località, biblioteca, segnatura). La versione a stampa, edita con cadenza annuale da Viella, è attualmente giun-ta al vol. XXI (2013). Cfr. anche il contributo di M. Palma, BMB, a Tool for Beneventan Manuscripts, segnalato a parte in questo vol. di MEM. [874

Gionata Brusa Il più antico testimone dell�Ufficio vercellese. ��Antifonario plenario-Tonario: Vercelli Bibl. Cap. cod. LXII. Inventario CD-Rom, Tutzing, H. Schneider 2009. Il presente CD-Rom accompagna il saggio dello stesso A., edito nella miscellanea Antiphonaria: Studien zu Quellen und Gesängen des mittelalterlichen Offiziums, a cura di D. Hiley, entrambi segnalati a parte in questo vol. di MEM. Si offre l’indice completo dei brani dell’Ufficio e della Messa tràditi nel ms. citato nel titolo, corredato di riferimenti ai diversi repertori noti. (G.Br.) [875

Julia Craig-McFeely Digital Man and The Desire for Physical Objects EMus 41 (2013) 131-3. Scritto in occasione del numero speciale per il quarantennale della rivista «Early Music», il contribu-to propone alcune riflessioni sulla fruizione delle risorse digitali offerte dalle nuove piattaforme on- on-line: Google Books (http://books.google.com); DIAMM, Digital Image Archive of Medieval Music (http://diamm.ac.uk); PRoMS project, The Production and Reading of Music Sources (http://www.proms.ac.uk); DDMAL, Distributed Digital Music Archives & Libraries Lab (http://ddmal.music.mcgill.ca), al cui interno sono ospitati i progetti Search the Liber Usualis (http://ddmal.music.mcgill.ca/liber) e Salzinnes Antiphonal (http://ddmal.music.mcgill.ca/salzinnes); CANTUS, A Database for Latin Ecclesiastical Chant (http://cantusdatabase.org); Christ Church Music Catalogue (http://library.chch.ox.ac.uk/music), Grove Music Online (http://www.oxfordmusiconline.com); the Library of Congress Authorities (http://authorities.loc.gov); Gallica, Bibliothèque Numérique (http://gallica.bnf.fr); JSTOR (http://www.jstor.org). Ultimo accesso: 6-2-2014. [876

Hymnary.org: A Comprehensive Index of Hymns and Hymnals http://www.hymnary.org (ultimo accesso: 18-11-2013). Banca dati contenente più di un milione di testi e musiche di inni per il culto delle varie denominazioni cristiane dal medioevo ad oggi. È possibile effettuare la ricerca per testo, melodia, inno, persona, Innario, argomento e passi della Scrittura (Text Name, Tune Name, Person Name, Hymnal, Number, Topics, Scripture), oltre che in un campo generico dove può essere immesso un termine a piacere delle categorie sopra elencate. I brani sono visualizzabili anche come partitura e possono essere ascoltati come files MIDI. La ricerca mostra inoltre un link (Products) che connette l’utente a siti commerciali per l’acquisto di Innari e/o materiale connesso / Notes 69 (2012) 396-8 Lindy Smith [877

Debra Lacoste Cantus: A Database for Latin Ecclesiastical Chant in «Cantus planus». Papers Read at the 13th Meeting [cfr. Miscellanee] 379-89 / PMM 19 (2010) 178 Günther Michael Paucker [878

Elizabeth Eva Leach Early Music and Web 2.0 EMus 41 (2013) 134-5. In occasione del quaran- 41 (2013) 134-5. In occasione del quaran-tennale della rivista «Early Music», l’A. offre alcune riflessioni sull’apporto delle risorse «Web 2.0», ossia di quei portali che danno maggiori possibilità di interazione tra il sito stesso e l’utente, alla musicologia medievale. Di pertinenza MEM, si segnala il sito Musicologie Médiévale (http://grego-rian-chant.ning.com), creato da D. Gatté il blog dell’A. (http://eeleach.wordpress.com/blog); e dei seguenti studiosi: J. Stoessel (http://jjstoessel.wordpress.com); L.C.F. Henriques (http://luiscfhenri-

OPERE DI CONSULTAZIONE 178

ques.com/blog/); C. Léglu (http://blogs.reading.ac.uk/manuscript-egerton–1500/). Ultimo accesso: 6-2-2014. [879

Outils pour l’analyse et la description des manuscrits liturgiques datés http://www.univ-nancy2.fr/MOYENAGE/UREEF/MUSICOLOGIE/CMN/indexcmn.htm (ultimo accesso: 31-1-2014). Il sito fornisce un elenco dei manoscritti liturgici datati presenti nelle biblioteche pubbliche francesi, una rassegna bibliografica e link a bibliografie relative a repertori, Calendari, testi normativi, incipitari, responsori, Antifonari, inni, canti per la Messa, tropi, sequenze, Pontificali, Rituali e paleografia musicale / MEL 31 (2010) 6324 [880

Stephen Rose Towards the Digital Future EMus 41 (2013) 129-30. In occasione del quaranten-nale della rivista «Early Music», l’A. propone alcune riflessioni sulle possibilità offerte dalle nuove tecnologie di digitalizzazione e di fruizione del patrimonio musicale, segnalando le risorse messe a disposizione dalle seguenti istituzioni e biblioteche: Bologna, Museo Internazionale e Bibl. della Musica (http://www.bibliotecamusica.it/cmbm/tools/pro_dig.asp); Dresden, Sächsische Landesbibl., Staats- und Universitätsbibl. (http://digital.slub-dresden.de/en/digital-collections); Paris, BnF (http://gallica.bnf.fr); Early Music Online (http://digirep.rhul.ac.uk); DIAMM, Digital Image Archive of Me-Early Music Online (http://digirep.rhul.ac.uk); DIAMM, Digital Image Archive of Me- Music Online (http://digirep.rhul.ac.uk); DIAMM, Digital Image Archive of Me-DIAMM, Digital Image Archive of Me-dieval Music (http://www.diamm.ac.uk); IMSLP (http://imslp.org). Ultimo accesso: 6-2-2014. [881

Vide etiam nn. 239, 423, 427, 680, 859, 862, 897, 1011

MANUALI

Juan Carlos Asensio Palacios - Juan Ruiz Jiménez - Maricarmen G�mez Muntané Historia de la música en España e Hispanoam�rica I De los orígenes hasta c. 1470 Madrid, Fondo de cultura econ�mica de España 2009 pp. 392 tavv. 10. Contiene 36 ejemplos musicales, 47 ilustraciones en blanco y negro y 10 tablas. Concebida como publicaci�n divulgativa, incluye bibliografía básica y discografía recomendada / Scherzo 266 (2011) 132 Víctor Pliego de Andrés [882

Lisa Colton Mapping Medieval Music EMus 40 (2012) 308-10. Articolo di rec. a The Cambridge Companion to Medieval Music, cur. M. Everist, Cambridge, Cambridge University Press 2011, per cui cfr. il presente vol. di MEM. Secondo il Rec. uno dei punti di forza del volume, cui riconosce il merito di trasmettere al lettore la vitalità della disciplina, risiede nella diversità di metologie e ap-procci che caratterizza i 19 capitoli di cui si compone. L’organizzazione generale del Companion se-gue un filo conduttore basato sui repertori e non sugli autori, sebbene (sempre secondo il Rec.) alcuni contributi, come quello di M. Gozzi sul Trecento, costituiscano un’eccezione. Il Rec. segnala che, per la sua rilevanza e per l’apporto decisivo agli argomenti discussi nel libro, l’articolo di C. Page (The Geography of Medieval Music) avrebbe meritato una collocazione meno periferica. Il Rec. dedica inoltre alcune brevi riflessioni sui singoli contributi, tra cui si segnalano le seguenti: l’articolo di M. Everist (The Thirteenth Century) evita di porre al centro dell’attenzione il Viderunt omnes a quattro voci attribuito a Perotino, ben rappresentando anche la musica a due voci; il contributo di L. Earp (Reception) merita di essere considerata «una lettura essenziale anche per il più esperto musicologo medievista»; nella lettura del saggio di S. Barrett (Music and Liturgy) si resta positivamente affasci-nati da come le descrizioni dettagliate dello sviluppo della liturgia siano volte a dimostrare l’ipotesi principale, ossia che la musica abbia subìto un passaggio da «amplificazione opzionale della parola» a «elemento costitutivo di un dato atto liturgico». Il Rec. segnala infine alcuni aspetti su cui ci sarebbe margine per un miglioramento: qualche intervento redazionale avrebbe potuto evitare le discordanze tra le datazioni del Lucidarium e del Pomerium presenti rispettivamente nei saggi di M. Gozzi e di D. Pesce; sarebbe stato apprezzabile un intervento incentrato sulla prassi esecutiva contemporanea della musica medievale; non emerge chiaramente chi sia il lettore ideale del Companion (secondo il Rec. la maggior parte dei contributi potrebbe essere indirizzata in particolar modo a musicologi che si occupano di epoche diverse o a medievisti che non si siano ancora occupati di musica), poiché non tutti i saggi (fanno eccezione quelli di S. Barrett, N. Bell, A. Butterfield, E. Dillon e C. Page) appaiono adatti a una fruizione interdisciplinare. [883

Constantin Floros The Origins of Western Notation New York, P. Lang 2011 pp. XV-405 / Notes 69 (2012) 359 [884

Richard Freedman Anthology for Music in the Renaissance New York-London, W.W. Norton 2013 pp. 175 (Western Music in Context. A Norton History). L’antologia presenta una serie di brani,

229 [1165-1176] POLIFONIA PROFANA

Magnus liber organi (de Gradali et Antiphonario) v. nn. 1077, 1078, 1087, 1152, 1192, 1199, 1218, 1222

POLIFONIA PROFANA

Cancionero de El Escorial. El marqués de Santillana en la corte de Alfonso el Magnánimo, g.m. Speculum, dir. Ernesto Schmied, Openmusic CMBK 0714, CD DDD, reg. 2007. Ensemble vocale e strumentale. Selecci�n de las obras franco-flamencas contenidas en el cancionero citado en el título / Scherzo 230 (2008) 102 Pablo J. Vay�n [1172

Codex Chantilly 1, g.m. Tetraktys, dir. Kees Boeke, Etcetera KTC 1900, 2008, CD DDD, reg. 2007. Ensemble vocale e strumentale. Obras de Solage, Philipoctus, Antonello de Caserta, Galiot, Matteo da Perugia, Andrieu, Senleches y an�nimas / Scherzo 241 (2009) 103 Enrique Martínez Miura [1173

Folk Songs and Ballads, g.m. Deller Consort Vanguard Classics MC 193, 2008, 7 CD (Alfred Deller. The Complete Vanguard Recordings 1). Esecutori: Honor Sheppard (soprano), Wilfred Brown (tenore), Maurice Bevan (basso), Desmond Dupré (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet- (tenore), Maurice Bevan (basso), Desmond Dupré (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet-Maurice Bevan (basso), Desmond Dupré (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet- (basso), Desmond Dupré (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet-Desmond Dupré (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet- (liuto e chitarra). Il primo CD del cofanet-to (riedizione degli LP incisi da A. Deller negli anni 1952-1967) contiene incisioni di brani apparte-Deller negli anni 1952-1967) contiene incisioni di brani apparte- negli anni 1952-1967) contiene incisioni di brani apparte-nenti al repertorio profano inglese, tra cui si segnala la rota Sumer is icumen in. Per l’articolo di rec. di F. Knights, The Deller Centenary, cfr. il presente vol. di MEM / EMus 40 (2012) 343-5 Francis Knights [1174

Il grant desio e la dolce esperanza. «Unica» del Cancionero El Escorial IV.a.24. Poesía y músi-ca en tiempos de Colón, g.m. Speculum, dir. Ernesto Schmied, Openmusic CMBK0610, 2006, CD DDD. Ensemble vocale e strumentale. Contiene una selecci�n de obras contenidas en el ms. Escorial B, un cancionero compilado a principios del s. XVI que incluye obras an�nimas, en su mayoría atri-buidas a Dufay y Binchois, y an�nimas italianas. La grabaci�n se completa con una pieza del Llibre Vermell y otra en estilo del Ars nova / Scherzo 223 (2007) 103-4 Pablo J. Vay�n [1175

«La Bella Mandorla». Madrigals from the Codex Squarcialupi, g.m. Palatino87 cpo 777 623-2, 2012, CD DDD, reg. 2010. Ensemble vocale e strumentale [cfr. MEM XV 1396]. Esecutori: Maria Jonas (soprano). In programma brani tratti dal Codice Squarcialupi (ms. Firenze, BML, Med. Pal. 87): sette in prima registrazione, tra cui quattro ballate di Landini. Il Rec. di Diapason loda la duttilità vocale del soprano M. Jonas, che non esita a distorcere le linee melodiche a favore dell’articolazione e della resa semantica delle parole (si fa riferimento in particolare all’imitazione dell’abbaiare nella CAC di Lorenzo da Firenze A poste messe). Il medesimo Rec. cita due compositori che si distinguono per l’uso di testi insoliti (Donato da Firenze, presente con il MAD S’i’, monacordo e Nicolò da Pe-rugia, con la BALL Dio mi guardi di peggio) e segnala, a proposito dei MAD S’i’, monacordo e La bella stella, l’inversione della comune disposizione dell’organico (il flauto esegue la parte più acuta, mentre alle voci sono affidate le parti gravi) al fine di valorizzare la componente testuale. Dal punto di vista dell’accompagnamento strumentale, il Rec. di Diapason nota l’assimilazione di modelli e stilemi del Codice di Faenza, che sono qui riproposti in alcune introduzioni in stile improvvisativo (si cita la BALL I’ vo bene), nella riduzione al liuto di brani polifonici, nell’EST Sedendo all’ombra e nell’ornamentazione di alcuni canti. Il Rec. di Musica introduce il progetto discografico nel contesto culturale d’appartenenza, descrivendo brevemente il Codice Squarcialupi e citando in particolare il VIR Adiu, adiu, dous dame jolie di Landini; la CAC In forma quasi tra ‘l vegliar e ‘l sonno di Vin-cenzo da Rimini e la CAC A poste messe di Lorenzo da Firenze. Si offrono alcune note sull’organico: alla voce solistica si affiancano non più di due o tre strumenti, scelti tra quelli più diffusi all’epoca (flauto, liuto, viella, organo portativo). L’interpretazione, pur presentando alcuni limiti (ad esempio la dizione non sempre ottimale), è giudicata abbastanza favorevolmente e, tra i brani degni di nota, si citano il MAD Sedendo all’ombra di Giovanni da Cascia, la BALD Dolce speranza di Andrea da Firenze e Dio mi guardi di peggio di Nicolò da Perugia. Nel complesso, il Rec. di Musica considera la proposta discografica interessante, seppur con alcuni rilievi critici sulle scelte d’organico / Diapason 12 (2012) 115 Isabelle Ragnard / Musica 9 (2012) 52-3 Claudio Bolzan [1176

O rosa bella. Cancionero de El Escorial vol. III, g.m. Speculum, dir. Ernesto Schmied, Openmusic CMBK 0818, 2009, CD DDD, reg. 2008. Ensemble Vocale e strumentale. Selecci�n de obras conteni-

INDICI

AAchEn, BISchöfLIchES doMArchIv und doMSchAtz-kAMMEr G. 20: 405; G. 21: 405; G. 23: 405; G. 25: 405; G. 26: 405; G. 28: 405AcquI tErME (ALESSAndrIA), ArchIvIo vEScovILE F 21 cartella 3/4: 578AcquI tErME (ALESSAndrIA), BIBLIotEcA dEL SE-MInArIo 1: 578ALBI, MédIAthèquE pIErrE AMALrIc (oLIM BIBLIo-thèquE MunIcIpALE) 9 (26): 947; 15 (152): 947; 30 (280): 947; 34 (20): 947; 44 (30): 947; 48 (16): 947; 120 (130): 947ALghEro (SASSArI), ArchIvIo StorIco dIocESA-no Capitolo Cattedrale s.n. «Signum Iudicii»: 467AMIEnS, BIBLIothèquE cEntrALE LouIS ArAgon (oLIM BIBLIothèquE MunIcIpALE) 18: 529; 115: 315; 371: 793; Lescalopier 12 (380): 131AngErS, BIBLIothèquE MunIcIpALE 18 (14): 529; 19 (15): 529; 91 (83): 529; 261 (252): 414, 639AoStA, BIBLIotEcA cApItoLArE 15: 306, 309Apt, tréSor dE L’EgLISE SAIntE-AnnE 16 bis: 1159; 18 (4): 520ArEzzo, ArchIvIo cApItoLArE dEL duoMo Duo-mo H: 177; Pieve C: 177; Pieve D: 177ArpIno (froSInonE), chIESA dI S. MArIA ASSuntA s.n. «Martirologio»: 326ArrAS, BIBLIothèquE MunIcIpALE. MédIAthèquE 139 (657): 178AthínA, gEnnádEIoS BIBLIothékE 4: 832; 23: 832; 24: 832; 26: 832; K25: 832AvEIro, ArquIvo dIStrItAL s.n. «Breviarium»: 928BALtIMorE, Md, WALtErS Art MuSEuM W. 6: 472BAMBErg, StAAtSBIBLIothEk Lit. 5 (Ed.V.9): 535; Lit. 6 (Ed.III.7): 535, 647; Lit. 7 (A.II.54): 535; Lit. 25 (Ed.IV.11): 658; Patr. 61 (HJ.IV.15): 826BArcELonA, ArxIu cApItuLAr dE LA cAtEdrAL (BIBLIotEcA dEL cABILdo) Còdexs 184: 467

BArcELonA, ArxIu dE LA coronA d’ArAgó Di-versos y Collecciones, Ripoll 42: 928; Diversos y Collecciones, Ripoll 74: 928; Diversos y Col-lecciones, Ripoll 106: 467, 928BArcELonA, BIBLIotEcA dE cAtALunyA (oLIM BI-BLIotEcA cEntrAL dE LA dIputAcIón provIncIAL dE BArcELonA) 619: 328; 971: 1159; 1147: 928; Reserva de Música M. 39: 496; Reserva de Música M. 40: 496BArI, ArchIvIo dEL cApItoLo MEtropoLItAno 1: 826BArI, ArchIvIo dELLA BASILIcA pontIfIcIA dI SAn nIcoLA 29: 520BEnEvEnto, BIBLIotEcA cApItoLArE 19: 325, 461, 472, 639; 21: 325, 414, 424, 429, 432, 451, 461, 639, 640, 826; 22: 429, 461, 639; 23: 461; 25: 461, 639; 29 (olim London, British Library, Egerton 3511): 384, 472; 30: 640; 33: 472, 567, 647, 826; 34: 472, 513, 517, 520, 640, 643, 647, 648, 731, 826; 35: 472, 513, 640, 826; 37: 461; 38: 429, 513, 517, 567, 640; 39: 432, 486, 513, 640, 826; 40: 429, 513, 567, 640, 826; 42: 639; 44: 639; 66: 461, 639BErgAMo, BIBLIotEcA cIvIcA «AngELo MAI» MA 150 (Psi III 8): 432, 468; MAB 21 (Sigma IV 37): 111BErkELEy, cA, gEnErAL LIBrAry of unIvErSIty, MuSIc LIBrAry 745: 389BErLIn, StAAtSBIBLIothEk zu BErLIn - prEuSSI-SchEr kuLturBESItz germ. 4° 719: 687; Hamil-ton 441: 306; Hamilton 571: 306; lat. 4° 674 (Phillipps 7340 e 9303): 64; lat. 8° 265: 2; lat. 8° 402: 340; Mus. 40608: 933; Mus. 40613 (olim Wernigerode, Fürstl. Stolbergische Bibl., Zb 14): 1076, 1143; Mus. theor. 623: 111; Mus. theor. 1520: 104, 111; Phillipps 1667 (Rose 105, Meerm. 435): 529; theol. lat. 2° 58 (Rose 250): 529; theol. lat. 2° 452: 529BErn, unIvErSItätSBIBLIothEk. BurgErBIBLIothEk (BIBLIothEcA BongArSIAnA) 85: 493; 277: 447; 389: 695, 713; AA. 90. 11: 529BErnkAStEL-kuES, BIBLIothEk dES St. nIkoLAuS-hoSpItALS 63: 431

INDICE DEI MANOSCRITTI E DELLE STAMPE

INDICE DEI MANOSCRITTI E DELLE STAMPE 242

BESAnçon, BIBLIothèquE MunIcIpALE d’EtudES Et dE conSErvAtIon 69: 803BLooMIngton, In, IndIAnA unIvErSIty, LILLy rArE BookS LIBrAry Poole 27: 322BoLognA, BIBLIotEcA unIvErSItArIA 1190 (2361): 131BoLognA, MuSEo cIvIco MEdIEvALE 519: 339; 520: 339BoLognA, MuSEo IntErnAzIonALE E BIBLIotEcA dEL-LA MuSIcA Lit. 1: 339; Lit. 2: 339; Q 15 (37): 575; Q 18: 1220BoLzAno/BozEn, BIBLIotEcA dEL MuSEo cIvIco/MuSEuMSBIBLIothEk 1304: 357BouLognE-Sur-MEr, BIBLIothèquE MunIcIpALE 8: 493BrAgA, BIBLIotEcA púBLIcA E ArquIvo dIStrItAL, unIvErSIdAdE do MInho Colecção dos Manu-scritos 1.000: 928; Fragm. 49: 928; Fragm. 210: 928; Fragm. 243: 928; Fragm. 244: 928BrAtISLAvA, Archív hLAvného MEStA BrAtISLAvy EC Lad. 3 (Knauz 3): 464BrAtISLAvA, SLovEnSký národný Archív. kApI-tuLSká knIznIcA EC Lad. 2 (Knauz 2): 464BrEScIA, BIBLIotEcA cIvIcA quErInIAnA: 833; B.I.1: 793; B.II.2: 432; G.VI.7: 462, 634BrEScIA, MuSEo dIocESAno …: 308; Inv. 1193 (olim K) «Graduale a. 1744»: 468; Inv. 1317 (olim Cap. 13): 424; Inv. 1334 (olim M, ex Alpha): 468; Inv. 1339 (olim I, ex Theta): 468BrEScIA, pInAcotEcA toSIo-MArtInEngo 5D: 432; 10D: 468; 14D: 424BruggE, StAdSBIBLIothEEk 531: 66BruxELLES, BIBLIothèquE royALE «ALBErt IEr» 2750-65 (933): 67; 8860-67 (1351): 447; 11568 (1492): 431; II 270: 1157; II 785: 111; II 3822: 644; II 3823: 315, 636, 647; II 4144: 111; II 4856: 188BucurEStI, BIBLIotEcA AcAdEMIEI roMânE gr. 935: 549BudApESt, orSzágoS SzéchényI könyvtár lat. 424: 797Burgo dE oSMA, ArchIvo BIBLIotEcA dE LA SAn-tA IgLESIA cAtEdrAL 94: 928BurgoS, ArchIvo y BIBLIotEcA cApItuLAr s.n. «Bibbia di Cardeña»: 928BurgoS, MonAStErIo dE SAntA MAríA LA rEAL dE huELgAS IX «Códex musical de Las Huelgas»: 585, 1035, 1152, 1170, 1193, 1198, 1201, 1232

cAgLIArI, BIBLIotEcA unIvErSItArIA Baylle 6 bis 2.11 olim Garofolini XXV: 467cAMALdoLI (ArEzzo), MonAStEro dI cAMALdoLI. BIBLIotEcA 149: 177; San Michele di Murano 781: 856cAMBrAI, MédIAthèquE MunIcIpALE (oLIM BIBLIo-thèquE MunIcIpALE) 164 (159) «Sacramentario di Ildoardo»: 529; 172 (167): 742cAMBrIdgE, corpuS chrIStI coLLEgE 272 (O. 5): 529; 473 (N. 38): 1150cAMBrIdgE, fItzWILLIAM MuSEuM 369: 315; Mc-Clean 201 n. 4: 701cAMBrIdgE, quEEnS’ coLLEgE 77b: 701; 77c: 701; 77d: 701cAMBrIdgE, unIvErSIty LIBrAry Ff.IV.42: 507; Gg.V.35 (1567): 67; Mm.I.18: 114; Mm.II.9: 451cAMBrIdgE, MA, hArvArd unIvErSIty LIBrAry, houghton LIBrAry Lat. 389: 538cApuA (cASErtA), MuSEo provIncIALE cAMpAno dI cApuA pergamene 702: 826cAStEL tIroLo/SchLoSS tIroL (BoLzAno/BozEn), MuSEo StorIco-cuLturALE dELLA provIncIA dI BoLzAno/SüdtIroLEr LAndESMuSEuM für kuL-tur- und LAndESgESchIchtE inv. 50218528 olim 61: 357; inv. 50218529 olim 60: 357cAtAnIA, BIBLIotEcA AgAtInA dEL SEMInArIo Ar-cIvEScovILE s.n. «Messale gallicano»: 382cAtAnIA, BIBLIotEchE rIunItE «cIvIcA» E «A. ur-SIno rEcupEro» D. 39: 111châLonS-En-chAMpAgnE (oLIM châLonS-Sur-MAr-nE), BIBLIothèquE MunIcIpALE gEorgES poMpIdou 15 (16): 386; 16 (17): 386; 18 (20): 386; 20 (22): 386; 30 (32): 386chAntILLy, MuSéE condé. BIBLIothèquE 50 (1076; XVIII B 12): 1222; 564 (1047): 23, 35, 52, 132, 614, 616, 617, 618, 619, 660, 672, 681, 682, 696, 697, 698, 699, 750, 901, 1049, 1173, 1182; 598 (XIV G 2): 229; Divers IV-343: 809chArtrES, BIBLIothèquE MunIcIpALE 47 (40) (†): 647; 89 (37): 639; 109 (43) (†): 529chIcAgo, IL, thE nEWBErry LIBrAry 54.1 (Ry 56-50): 111; 119: 389; Case MS minus VM 1584 .M91: 72cIttà dEL vAtIcAno, BIBLIotEcA ApoStoLIcA vA-tIcAnA Arch. Cap. S. Pietro B. 79: 325, 457, 548, 751; Arch. Cap. S. Pietro C. 105: 623; Arch. Cap. S. Pietro F. 11: 490; Barb. gr. 301: 259; Barb. gr. 336: 561; Barb. lat. 560: 751; Barb. lat. 592: 826; Barb. lat. 2724: 826; Borg. lat. 339: 826; Cappella Giulia XIII.27: 73;

INDICE DEI NOMI E DELLE COSE NOTEVOLI 260

Liquescenza 625, 647, 648, 651, 752

Lira da braccio 761Liste alleluiatiche 357Liszt Franz v. Franz LisztLitterae passionis 493, 649Litterae significativae 645, 647,

649Liturgia della traslazione delle

reliquie 230, 422Liuto 275, 767, 781, 786, 1176L�pez de Mendoza Iñigo v. Mar-

qués de SantillanaLorenzetti Ambrogio v. Ambro-

gio LorenzettiLorenzo da Prato 766Lorenzo Monaco 798Loriti Heinrich v. Henricus Gla-

reanusLucernarium 538Luchino Visconti 88, 725Ludovico Petroni 791Ludwig van Beethoven 692Luigi XI re di Francia 100Luis de Villafranca 721Luther Martin v. Martin Lutero

Maestro dei libri corali di Lodi v. Giovanni da Verona

Maestro dei Messali della Rove-re 799

Maestro del Breviario di Fede-rico III 806

Maestro del retablo di Bolea 807Maestro delle Ore di Birago 805Maestro di Bolea v. Maestro del

retablo di BoleaMaestro E.S. 806Magnusson Karl v. Karl Magnus-

sonMaius (copista e miniatore) 781Mano guidoniana 37Mantegna Andrea v. Andrea Man-

tegnaMarqués de Santillana 1172Martin Lutero 34

Martino I il Vecchio re d’Ara-gona e II di Sicilia 1201

Martorell Joan (Joanot) v. Joan (Joanot) Martorell

Mastino II Della Scala 88, 725Matteo da Milano 805Mattia Corvino re d’Ungheria

284, 956, 1065Maufer Pierre v. Pierre MauferMecenatismo 56, 88Meistersinger 1086Melisma 303, 453, 465Mendoza Iñigo L�pez de v. Mar-

qués de SantillanaMenestrelli 136, 773Mensuralismo 37, 39, 77, 104Mercati Venturino v. Venturino

MercatiMeshar 148, 378Messa votiva 474, 490, 1049Metrica 21, 90, 229, 436Michele I Rangabe imperatore

d’Oriente 424Minnesänger 1086Minori 155, 284, 308, 310, 388,

413, 420, 445, 468, 473, 591, 664, 791, 856, 862, 942

Missa «L’homme armé» v. L’hom-me armé

Missa pro defunctis 224Mnemotecnica 295, 451, 452, 485Modalità 111, 252, 290-A, 325,

358, 423, 426, 452, 455, 521, 543, 656, 721, 722, 736, 739, 740, 741-A, 742

Modi ritmici 593Monaco Lorenzo v. Lorenzo Mo-

nacoMonasteri femminili 1, 160, 198,

220, 224, 352, 384, 388, 440, 462, 533, 841, 853

Monocordo 627, 821, 838Monserrate Andrés de v. Andrés

de MonserrateMontanos Francisco de v. Fran-

cisco de MontanosMonte di Giovanni di Miniato

detto anche del Fora 841

Montrodon Arnau de v. Arnau de Montrodon

Morales Cristobal de v. Cristo-bal de Morales

Mormanno (Mormando) v. Gio-vanni Donadio detto il Morman-no (Mormando)

Mot tornat 715Motet enté 693Motto 665Movimento ceciliano 45, 238,

240, 262, 269, 290-A, 912Musica delle sfere v. Harmonia

mundiMusica ficta 95, 696, 887Musica plana 104

Neo-gregoriano 472, 731Neo-mozarabico 543Neuma triplex 631, 728-ANiccolò Acciaiuoli 43Notazione diastematica 44Numerologia 192, 668

Obizzo III d’Este 88Oboe 767Oktoechos 2, 33, 188, 543, 832,

860Oralità 295, 451, 452, 485, 593,

603, 605Ordinarium Missae 484, 572, 749,

825, 1243Ordine del SS. Salvatore di San-

ta Brigida v. BrigidineOrdo 50Organistrum 18Organo 18, 318, 424, 749, 766,

798, 841Organo portativo 767, 786, 1176Organum 376, 548, 1085, 1087,

1150, 1192Orlo v. StortoOrnamentazioni 714, 887Ottaviano Petrucci 127, 599, 1153,

1186Ottaviano Scotto (c. 1495-p. 1566)

575

INDICE DEI NOMI E DELLE COSE NOTEVOLI 262

Sforza Ascanio Maria v. Asca-nio Maria Sforza

Sforza Galeazzo Maria v. Galeaz-zo Maria Sforza duca di Milano

Signum congruentiae 753Simbolismo 192Sixtus Tucher von Simmelsodrf

283Solesmes 238, 240, 251, 265, 289,

295, 315, 357, 603, 731Solmisazione 31, 95, 627Sørensen Bent v. Bent SørensenStampa musicale 381, 577, 599Stephanus IX papa 206Sticheron 832Sticheron kalofonico 108Storto 1185Strofe saffica 896Strofe zagialesca 229Stropha 651Strumenti ad arco 773Subtilitas 50

Taddeo Gaddi 841Talavera Hernando de v. Hernan-

do de TalaveraTamburo 786Tantini Costantino v. Costantino

TantiniTemplari 1222Temporale 324, 340, 858Tempus perfectum diminutum 614Tenor 73, 77, 83, 86, 126Teodaldus ep. 46Teutonici 161, 417, 420, 959Tibia 754Tomacelli Enrico v. Enrico Toma-

celliTomás de Santa María 721Tomás Luis de Victoria 721, 1123Tombeau 1231Tonalità 740Toni comuni 374, 449, 493Toni salmodici 448Tono 111, 128

Tonus peregrinus 738Torculus 627, 636, 641, 643Tornada 693, 715Tournebout v. StortoTractare 376Triumphare 548Tromba 767, 786Trovatori 252, 661, 712, 714, 894,

1141, 1144, 1145, 1146, 1148, 1184, 1193, 1203, 1233

Trovieri 178, 252, 661, 695, 894, 1144, 1146, 1147, 1233

Tsgrooten Antonius v. Antonius Tsgrooten

Ufficio 49, 150, 161, 177, 180, 191, 211, 322, 326, 332, 375, 378, 385, 399, 400, 401, 403, 404, 405, 406, 408, 409, 410, 411, 413, 414, 416, 418, 419, 421, 422, 428, 439, 561, 578, 639, 801, 827, 947, 1087, 1101, 1121, 1133

Ufficio ritmico 161, 417, 420, 441, 464, 1156

Umiliati v. MinoriUrgias Antonio Michele v. An-

tonio Michele UrgiasUtraquisti 359

Valentino Korner 357Vallombrosani 841Venturino da Milano v. Venturi-

no MercatiVenturino di Andrea Mercati v.

Venturino MercatiVenturino Mercati 809Victoria Tomás Luis de v. Tomás

Luis de VictoriaViella 775, 786, 1176Vihuela 767Villafranca Luis de v. Luis de Vi-

llafrancaVillard de Honnecourt (Villar dë

onkùur) 1087Villegas Sebastián Vicente v. Se-

bastián Vicente VillegasVincent d’Indy 245, 265

Viola 767Virga 651Visconti Bernabò v. Bernabò Vi-

scontiVisconti Giovanni v. Giovanni Vi-

scontiVisconti Luchino v. Luchino Vi-

scontiVox 128

Walter Geering 245

Zaccaria Zaccarotto 381Zaccarotto Zaccaria v. Zaccaria

Zaccarotto

SantiAdalbertus (Vojtechus) Pragen-

sis ep. 405Adalheida imperatrix 191Aegidius in Occitania abb. 397,

416Aemilianus Vercellensis ep. 376Agatha Catanae v. mart. 280, 1096Albanus, Amphibalus et soc. Ve-

rulamii mart. 177Alexius Edessae et Romae conf.

366Anastasius Persa et soc. in Assy-

ria mart. 177Anna mater B.V. Mariae 385, 400,

1243Ansanus (Amsanus, Anisanus)

et Maxima sub Diocletiano mart. 177

Anthimus ep. Nicomediae mart. 177

Anthimus presb., Sinnius diac., Pi-nianus et Lucina et soc. mart. 177

Antoninus Placentiae mart. 523Antonius de Padua 575Antonius in Thebaide abb. 1219Apostoli et Evangelistae 192, 431Artemius, Candida et Paulina Ro-

mae mart. 506Augustinus Hypponensis ep. 415,

419, 442

279 INDICE DELLE COMPOSIZIONI

Inclitus martyr LCT 1133Ine gesach die heide Lied 1083Ingressus sine macula A 1133Inperayritz de la ciutat joyosa 1079Insiraf 1213Insurgentes in Dominum A 1133Intemerata Dei mater MOT 1059Inter natos mulierum ORG-AL

1077Intret oratio mea A 1112Introibo in potentias Domini IN

1132Inviolata, integra et casta es 1101Inviolata, integra et casta MOT

1073Io son un pellegrin BALL 1214Iocundemur exultantes SEQ 1096Ist my bescheert 1202Istanpitta Ghaetta 1224Ite missa est 1112, 1226Ite missa est ORG 1199Iubilate Deo IN 1096Iubilate Deo OF 1112Iudea et Ierusalem ORG 1078Iudica me Deus IN 1112Iudicii signum HYMN 1208Iudicii signum VRS Sibyllae

1128, 1201, 1216, 1232

J’aloie l’autrier errant PAS 1091J’ay pris amours 1186Je demande ma bienvenue RON

1190Je m’en vois / Tels a mout / Omnes

1180Je muir, je muir 1082Je n’ay dueil VIR 1026Je ne cesse de prier 1224Je ne chant pas / Talens m’est pris de

chanter / Aptatur / Omnes MOT 1180

Je ne pouroye estre joyeux RON 1036

Je suis d’Alemagne 1186Je suys toujours 1202

Je vivroie liement VIR 1224Je vous suppli tres dousse rose

1089

Kyrie 1103, 1112, 1199, 1243Kyrie «Creator puritatis» 1155Kyrie II 1112Kyrie IX 1138Kyrie XVIII 1112

La Bernardina 1071, 1186La harpe de melodie 1224La Morra 1186La rosa enflorese 1213, 1214La Spagna 1186, 1223Labentibus prothoplastis A 1133Laetabundus HYMN 1112Laetabundus SEQ 1134Laetatus sum AL 1112Laetentur caeli OF 1103, 1112Laetentur omnes A 1133Lamentatio sanctae matris ec-

clesiae Constantinopolitanae MOT 1220

Lamento di Tristano 1214Lamento di Tristano / La rotta

1214Lasse, pour quoi refusai CHA

1142Laudate Dominum omnes gen-

tes A 1112Laudate Dominum omnes gen-

tes PS 1112Laudate pueri Dominum (112)

PS 1088Laude novella sia cantata LAU

1100, 1214Laudemus virginem 1079Laudes Christo decantamus SEQ

1155Le serviteur hault guerdonnée

RON 1186Lectio de Libro divinorum oper-

um LCT 1055Les tres doux ieux du viaire ma

dame RON 1036

L’estat du monde 1089Levabo oculos meos OF 1112L’heure est venue / Circumde-

derunt me MOT 1026Libera me R 1112Litaniae Lauretanae 1125Lodi di Natale 1104Los set gotxs recomptarem BALD

1079Los siete pesares (403) CTG 1029Lucis huius festa HYMN 1243Lux aeterna CO 1112Lux fulgebit IN 1103, 1112

Magi videntes stellam HYMN 1112

Magister bone quid faciam ut A 1107

Magnanimae gentis / Nexus ami-citiae / Haec est vera fraternitas MOT 1044

Magni Patris magna mira MOT 1243

Magnificat CTC 1133Magnificat quinti toni 1088Mandad’ ei con migo CTG 1142,

1213Mann h�rt nicht mer sússen schal

Lied 1083Maria virgo virginum PR 1170Mariam matrem VIR 1079Marvel not, Joseph 1226Mater Christi nobilis 1226Mattutino di s. Gerardo di Braga

1098Mayen zeit / one neidt Lied 1083Medee fu en amer veritable 1197Mein frewd mocht sich wol me-in frewd mocht sich wol me-

ren Lied 1143Mein hercz in hohen frewden

ist Lied 1143Mein trawt geselle vnd mein liebs-

ter hort Lied 1143Mente tota tibi supplicamus MOT

1073Messa della I Domenica d’Av-

vento 1104

INDICE DEI GRUPPI MUSICALI, DEI DIRETTORI E DEGLI ESECUTORI 286

Chantres de la Chapelle 1062Choeur de chambre de Namur

1080Choeur Grégorien de Paris 1121Choir of Westminster Cathedral

1070, 1110Chorale de l’Eglise Saint-Julien-

le-Pauvre 1102Chorale Sofia 1136Choralschola der Wiener Hof-

burgkapelle 1099, 1112Cistercian Monks of Heiligen-

kreuz Abbey 1104Consortium Vocale Oslo 1138Coro Gregoriano de Lisboa 254Currende Consort 1225Diabolus in Musica 1042, 1049,

1228, 1231, 1233Dialogos 1150Discantus 1222Ensemble Cantilena Antiqua 1213Ensemble De Cælis 264, 1160Ensemble Gilles Binchois 1050,

1126, 1144, 1218, 1222Ensemble grégorien de la Maîtri-

se de Notre-Dame de Paris 4, 1024

Ensemble Musica Nova 1058, 1059

Ensemble Organum 271, 1047, 1062, 1072, 1103, 1132, 1159, 1199, 1222

Ensemble San Felice 1055Escolanía de la Abadía de San-

ta Cruz 1200Ferrara Ensemble 1197Gothic Voices 1038, 1147, 1158,

1167, 1178, 1179, 1180, 1181, 1190, 1210, 1221, 1229, 1238

Graindelavoix 271, 1084, 1087Les Pastoureaux 1080Monks of Solesmes 1134Norbertine Fathers of St Michael’s

Abbey 1097Nuns of Argentan 1110Odhecaton 1153

Ordo virtutum - Ensemble for medieval music 1085, 1118, 1133

Orlando Consort 264, 1046, 1061, 1073

Psallentes 1080, 1088, 1090Red Byrd 264, 274, 1077, 1078Schola Antiqua of Chicago 1156,

1243Schola Bamberg 1230Schola Bellarmina 1135Schola Cantorum Karolus Ma-

gnus 1111Schola Gregoriana di Cremona

1096Schola Gregoriana Hispana 1113,

1114Schola Gregoriana Monacensis

1127Schola Gregoriana Pragensis

1234Schola Hungarica 1106, 1161Stirps Jesse 1128The Brabant Ensemble 1068The Clerks’ Group 77, 1212The Girl Choristers & Lay Cler-

ks of Winchester Cathedral 1123

The Tallis Scholars 271, 1067, 1068, 1074, 1162, 1163, 1164

Trio Mediaeval 1149, 1166Voces Aequales 1065Yorvox 1078

DIRETTORI ED ESECUTORI

Albarello, Stefano 1213, 1213Alini, Giovanna 1096Angelopoulos, Lycourgos A. 1136Ansorg, Susanne 1240Applegate, Dean 1117, 1129Aquilino, Giovanna 1096Asensio Palacios, Juan Carlos

1125Azéma, Anne 261, 1092

Bagby, Benjamin 1108Balestreri, Donatella 1096Bardazzi, Federico 1055Bedani, Lorella 1096Bevan, Maurice 1174Biffi, Viva Biancaluna 1048Biggi, Francis 1032Boeke, Kees 1173Böhm, Rainer 1224Bondioni, Elisabetta 1096Bower, Calvin M. 1156Brown, Wilfred 1174Budzinska-Bennett, Agnieszka

1152Bull, Stratton 1064, 1066Carson, Rachel 1094Casaburi, Lorella 1096Casella, Giovanna 1096Catalunya, David 1076Claire, Jean 1134Clemencic, René 1148Cleobury, Stephen 1110Cook, Randall 1240Crocker, Richard Lincoln 1093,

1094, 1095Da Col, Paolo 1153Daniels, Véronique 1183Daquati, Normanna 1096De Capitani, Enrico 1128De Cat, Marnix 1205Deller, Alfred 1196Deslignes, Christophe 1080Dieudonné, Sylvain 1024Dobszay, Lászl� 1106, 1161Dopf, Hubert 1099, 1112Duisit, Brice 1119Dupré, Desmond 1174Eben, David 1234Faldi, Paolo 1213Farina, Silvia 1096Ferreira, Manuel Pedro Ramalho

1098Ferrero, José 1214Gajard, Joseph 1134