WARNA ANALOGUS PADA PENATAAN ARTISTIK FILMdigilib.isi.ac.id/6153/1/BAB I.pdf · Analogus pada...

WARNA ANALOGUS PADA PENATAAN ARTISTIK FILM

“TEKADKU IKHLAS” SEBAGAI PENGUAT

KARAKTER TOKOH UTAMA

SKRIPSI PENCIPTAAN SENI

Untuk memenuhi sebagian persyaratan

Mencapai derajat Sarjana Strata 1

Program Studi Film dan Televisi

Diajukan oleh

Diki Setiawan

NIM : 1410721032

PROGRAM STUDI FILM DAN TELEVISI

JURUSAN TELEVISI

FAKULTAS SENI MEDIA REKAM

INSTITUS SENI INDONESIA YOGYAKARTA

YOGYAKARTA

2020

v

KATA PENGANTAR

Salam sejahtera bagi kita semua. Puji syukur dipanjatkan kepada Allah SWT

atas limpahan hidayah dan karunia-Nya, sehingga tugas akhir yang berjudul Warna

Analogus pada Penataan Artistik Film “Tekadku Ikhlas” sebagai Penguat

Karakter Tokoh Utama dapat diselesaikan dengan baik. Tugas akhir ini disusun

untuk memenuhi salah satu persyaratan kelulusan Sarjana Seni dari jurusan

Televisi, program studi Film dan Televisi, Fakultas Seni Media Rekam, Institut

Seni Indonesia Yogyakarta.

Proses produksi film fiksi “Tekadku Ikhlas” ini dapat terselesaikan dengan

tepat waktu berkat bimbingan dari berbagai pihak. Oleh karena itu dengan segala

kerendahan hati penulis mengucapkan terimakasih kepada :

1. Allah SWT yang telah memberikan kekuatan dan kesabaran dalam proses

menjalani penyelesaian tugas akhir;

2. Kedua orang tua, Bapak Andi Sukandi dan Ibu Rukiah yang selalu

mendukung dan memberi inspirasi;

3. Dekan Fakultas Seni Media Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta,

Bapak Marsudi, S.Kar., M.Hum.;

4. Ketua Jurusan Televisi, Program Studi Film dan Televisi, Fakultas Seni

Media Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta, Ibu Agnes Widyasmoro,

S.Sn., M.A.;

5. Dosen Wali, Drs. Alexandri Luthfi R, M.S.;

6. Dosen Pembimbing I dan II, Bapak Nanang Rachmat Hidayat, S.Sn., M.Sn

dan Ibu Agnes Widyasmoro, S.Sn., M.A.;

7. Seluruh dosen dan staff Jurusan Film yang telibat dalam pembuatan karya

film “Tekadku Ikhlas;

8. Heri Nugroho S.Sn., M.,Sn atas ketersediannya membantu dalam proses

produksi;

9. Seluruh pemain dan tim produksi yang telibat dalam pembuatan karya film

“Tekadku Ikhlas;

vi

10. Teman-teman seperjuangan jurusan Televisi angkatan 2014, Fakultas Seni

Media Rekam, Institut Seni Indonesia Yogyakarta;

11. Serta semua pihak yang tidak dapat dituliskan satu persatu, terima kasih atas

dukungan dan semangat yang diberikan hingga tugas akhir ini selesai.

Penulis menyadari kekurangan dalam tulisan ini. Oleh karena itu, sangat

mengharapkan kritik dan saran dari pembaca untuk terciptanya tulisan yang lebih

baik. Semoga karya, film fiksi “Tekadku Ikhlas” dapat menjadi salah satu bahan

diskusi untuk pengembangan dunia perfilman.

Yogyakarta, 13 Desember 2019

Diki Setiawan

Penulis

vii

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL ........................................................................................................... i

HALAMAN PENGESAHAN............................................................................................. ii

HALAMAN PERNYATAAN ........................................................................................... iii

HALAMAN PERSEMBAHAN ......................................................................................... v

KATA PENGANTAR ....................................................................................................... vi

DAFTAR ISI .................................................................................................................... viii

DAFTAR GAMBAR .......................................................................................................... x

DAFTAR TABEL .............................................................................................................. xi

DAFTAR LAMPIRAN ..................................................................................................... xii

ABSTRAK ....................................................................................................................... xiii

BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Penciptaan ................................................................................. 1

B. Ide Penciptaan Karya .......................................................................................... 3

C. Tujuan dan Manfaat Penciptaan .......................................................................... 4

D. Tinjauan Karya ................................................................................................... 5

BAB II OBJEK PENCIPTAAN DAN ANALISIS OBJEK

A. Objek Penciptaan .............................................................................................. 15

B. Analisa Objek .................................................................................................... 18

BAB III LANDASAN TEORI

A. Tokoh dan Karakter .......................................................................................... 24

B. Tiga Dimensi Tokoh dan Tipologi Tokoh ........................................................ 26

C. Warna ................................................................................................................ 31

D. Film Fiksi .......................................................................................................... 35

E. Penata Artistik ................................................................................................... 36

F. Setting ................................................................................................................ 37

G. Desain Grafis .................................................................................................... 37

H. Wadrobe ............................................................................................................ 38

I. Make Up ............................................................................................................. 39

BAB IV KONSEP KARYA

A. Konsep Penciptaan ............................................................................................ 40

B. Disain Produksi ................................................................................................. 70

viii

BAB V PERWUJUDAN DAN PEMBAHASAN KARYA

A. Tahapan Perwujudan Karya .............................................................................. 73

B. Pembahasan Karya ............................................................................................ 82

BAB VI KESIMPULAN DAN SARAN

A. Kesimpulan ........................................................................................................ 97

B. Saran .................................................................................................................. 98

DAFTAR PUSTAKA ....................................................................................................... 99

LAMPIRAN .................................................................................................................... 101

ix

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1.1 Poster film Turah …………………………………………………....5

Gambar 1.2 Screenshot 1 ……................................................................................6

Gambar 1.3 Screenshot 2 ……................................................................................6

Gambar 1.4 Screenshot 3 ……….............................................................................6

Gambar 1.5 Screenshot 4 ........................................................................................6

Gambar 1.6 Poster film Mr. Nobody........................................................................8




Gambar 1.10 Screenshot 4 .......................................................................................8

Gambar 1.11 Poster film The Shape of Water........................................................10

Gambar 1.12 Screenshot 1 .....................................................................................12




Gambar 1.16 Poster film Sepanjang 2006 ...….....................................................12




Gambar 1.20 Screenshot 4 ....................................................................................14

Gambar 3.1 Skema warna analogus ....................................................................35

Gambar 4.1 Skema warna analogus film “Tekadku Ikhlas”................................42

Gambar 4.2 Skema warna analogus utama “Tekadku Ikhlas”............................42

Gambar 4.3 floor plan rumah Yanto ...................................................................46

Gambar 4.4 Sketsa ruang tengah sebeleum Dewi datang....................................47

Gambar 4.5 Sketsa ruang ruang tengah sebeleum Dewi ....................................47

Gambar 4.6 Referensi ruang tengah.............................................,,.....................48

Gambar 4.7 Contoh skema warna ruang tengah……...........................................49

Gambar 4.8 Sketsa ruang tamu ............................................................................49

x

Gambar 4.9 Referensi ruang tamu.................................................................50

Gambar 4.10 Sketsa dapur…............................................................................50

Gambar 4.11 Referensi dapur...........................................................................51

Gambar 4.12 Sketsa kamar Yanto.......................................................................51

Gambar 4.13 Sketsa kamar mandi.....................................................................52

Gambar 4.14 Sketsa samping rumah.................................................................53

Gambar 4.15 Referensi truk ...............................................................................54

Gambar 4.16 Sketsa jalan raya............................................................................54

Gambar 4.17 Sketsa sawah.................................................................................55

Gambar 4.18. floorplan warung …………..…………………………………....55

Gambar 4.19 Sketsa tampak depan warung ....................................................... 56

Gambar 4.20 . Sketsa tampak dalam warung ........................................................56

Gambar 4.21 .Sketsa rumah pak Akad..................................................................57

Gambar 4.22. Floorplan rumah pak Akad ...………...…………………………. 57

Gambar 4.23 Sketsa rumah Wati..........................................................................58

Gambar 4.24. Floorplan rumah Wati …………...……………………………....58

Gambar 4.25 Foto pintu ruang tengah..................................................................59

Gambar 4.26 Pintu dapur......................................................................................59

Gambar 4.27 Foto pintu ruang tengah ke ruang tamu...........................................60

Gambar 4.28 Foto jendela warung........................................................................60

Gambar 4.29 Foto SDN 1 Ngrancak................................................................... .61

Gambar 4.30 Referensi makanan pecel ...............................................................62

Gambar 4.31 Referensi pia pia.............................................................................62

Gambar 4.32 Referensi mobil van........................................................................62

Gambar 4.33 Foto nomor plat mobil.....................................................................62

Gambar 4.34 Foto kursi 1 panjang........................................................................63

Gambar 4.35 Foto kursi 2......................................................................................63

Gambar 4.36 Referensi lukisan 1..........................................................................62

Gambar 4.37 Foto kipas hiasan dinding ...............................................................63

Gambar 4.38 Kue nastar khas Taiwan..................................................................64

Gambar 4.39 Referensi baju Taiwan....................................................................64

xi

Gambar 4.40 Referensi font truk............................................................................65

Gambar 4.41 Referensi truk...................................................................................65

Gambar 4.42 Design kue nastar.............................................................................65

Gambar 4.43 Design baju Taiwan..........................................................................65

Gambar 4.43 Design coklat Taiwan.......................................................................65

Gambar 4.45 Design angpau..................................................................................65

Gambar 4.46 Design stiker dan poster...................................................................66

Gambar 4.47 Design kalender................................................................................66

Gambar 4.48 Design plang SD (UKS)...................................................................66

Gambar 4.49 Design plang nama SD …................................................................66

Gambar 4.50 Foto property Dewi dan Yanto.........................................................67

Gambar 4.51 Hasil foto property Dewi di Taiwan................................................67

Gambar 4.52 Referensi make up korektif..............................................................67

Gambar 4.53 Referensi make up beauty..............................................................67

Gambar 4.54 Referensi make up korektif...............................................................68

Gambar 4.55 Referensi make up beauty..............................................................68

Gambar 4.56 Referensi baju Yanto.......................................................................69

Gambar 4.57 Referensi baju Dewi........................................................................69

Gambar 4.58 Referensi baju Joko..........................................................................69

Gambar 4.59 Referensi baju Warga............ ...........................................................69

Gambar 5.1 Screenshot 1 scene 01 ......................................................................83

Gambar 5.2 Screenshot 2 scene 01 .......................................................................83

Gambar 5.3. Screenshoot 3 scene 01 .....................................................................84

Gambar 5.4. Screenshoot scene 02 ......................................................................85

Gambar 5.5 Screenshot scene 02 truk .................................................................85

Gambar 5.6 Skema warna analogus with complement accent .....................85

Gambar 5.7 Screenshot scene 03 ......................................................................86

Gambar 5.8 Skema warna analogus kuning ke hijau...........................................86

Gambar 5.9 Screenshot scene 24..........................................................................87

Gambar 5.10 Skema warna analogus with complement accent..............................87

Gambar 5.11 Screenshot 1 scene 04a dapur...........................................................88

xii

Gambar 5.12 Screenshot 2 scene 04a dapur...........................................................89

Gambar 5.13 Skema warna analogus biru ke kuning..............................................89

Gambar 5.14 Screenshot scene 14.........................................................................89

Gambar 5.15 Skema warna analogus biru ke kuning.............................................90

Gambar 5.16 Screenshot scene 04b.......................................................................90




Gambar 5.20 Skema warna analogus biru ke kuning.............................................92

Gambar 5.21 Screenshot 1 scene 26......................................................................92

Gambar 5.22 Screenshot 2 scene 26.......................................................................93

Gambar 5.23 Scree shot scene 23..........................................................................94

Gambar 5.24 Skema warna analogus biru ke kuning…........................................94

Gambar 5.25 Screeshot 1 scene 10 .......................................................................95

Gambar 5.26 Screeshot scene 16 ..........................................................................96

Gambar 5.27 Screeshot scene 26 ..........................................................................96

xiii

DAFTAR TABEL

Table 4.1 Rincian kebutuhan kontruksi ruang tengah...........................................62

Table 4.2 Rincian kebutuhan kontruksi warung...................................................63

Table 4.2 Rincian kebutuhan kontruksi SD..........................................................64

Table 5.1 Kerabat Kerja........................................................................................78

xiv

DAFTAR LAMPIRAN

Lampiran 1. Skenario film “Tekadku Ikhlas”

Lampiran 2. Anggaran biaya

Lampiran 3. Breakdown property

Lampiran 3. Form-form administrasi

Lampiran 4. Notulensi screening

Lampiran 5. Bon peminjaman tempat dan ruang auvi

Lampiran 6. Buku tamu screening

Lampiran 7. Desain poster film

Lampiran 8. Desain poster acara

Lampiran 9. Undangan screening

Lampiran 10. Katalog acara

Lampiran 11. Dokumentasi pemutaran film

xv

ABSTRAK

Salah satu pencapaian kekuatan sebuah cerita atau tema dalam karya film dapat

dipahami melalui unsur estetik yang mendukung cerita. Penata artistik memiliki peranan

penting terhadap estetik sebuah film salah satunya dengan skema warna. Skema warna

merupakan salah satu cara paling efektif untuk mengomunikasikan konteks dalam

penguatan karakter tokoh. Pada karya film “Tekadku Ikhlas” ini dirasa sangat cocok

menggunakan color pallet analogus atau skema warna analogus kuning ke biru. Warna

dapat mempengaruhi kondisi secara emosional, psikologis dan bahkan secara fisik. Warna

yang berulang dalam setiap scene pada keadaan tertentu dapat mengubah persepsi baru

terhadap karakter warna tersebut.

Skema warna analogus pada film “Tekadku Ikhlas” bertujuan untuk menciptakan

pengalaman menonton yang harmonis serta memperkuat karakter tokoh cerita tersebut,

yang dianalisis menggunakan metode kualitatif deskriptif. Film “Tekadku Ikhlas”

menceritakan tentang seorang lelaki yang mendambakan keluarga yang utuh dan harmonis.

Namun karena alasan ekonomi, ia harus mengikhlaskan istrinya untuk menjadi seorang

Tenaga Kerja Indonesia (TKI) di Taiwan yang berujung pengkhiantan. Film “Tekadku

Ikhlas” berusaha menyampaikan pesan kebudayaan, hubungan keluarga, dan

perselingkuhan yang terjadi di salah satu keluarga TKI Desa Parang, Magetan, Jawa Timur.

Fungsi dari warna akan terasa pada saat beberapa scene kemudian setelah menit ke-5,

karena pada awal scene penonton cenderung masih meneliti karakter atau latar cerita pada

film tersebut.

Kata Kunci: artistik, penguatan karakter, skema warna analogus

1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang

Penata artistik memiliki peranan penting terhadap keindahan yang bernilai

estetik dalam sebuah film, penata artistik dipimpin oleh seorang Art

Director/Program Designer yang bertugas untuk mendesain dari suatu naskah atau

skenario menuju ilustrasi visual yang mencangkup latar waktu, latar tempat

kejadian, menciptakan look and style menghadirkan karakter melalui make up atau

bagian artistik lainnya serta skema warna yang dapat memenuhi kebutuhan suatu

film dan konsep sutradaranya. Pencapaian seorang Art Director adalah ketika

sebuah cerita atau tema dalam karya film dapat dipahami melalui unsur estetik yang

mendukung. Unsur estetik tersebut secara teknis erat kaitannya dengan penerapan

warna pada setiap unsur yang ada di film. Warna dapat mempengaruhi kondisi

secara emosional, psikologis dan bahkan secara fisik. Setiap warna memiliki

karakter masing-masing sehingga warna bisa menjadi pengatur nada sebuah film,

warna yang berulang dalam setiap scene pada keadaan tertentu dapat mengubah

persepsi baru terhadap karakter warna tersebut. Oleh karena itu, menjadi hal yang

sangat penting dalam menentukan pengolahan warna yang tepat dalam sebuah film.

Film pendek berjudul “Tekadku Ikhlas” bergenre drama, bercerita tentang

seorang suami (Yanto) yang tetap setia menunggu kedatangan istrinya (Dewi) yang

telah tujuh tahun menjadi TKI di Taiwan. Yanto merupakan seorang buruh tani

yang berperan sebagai ayah sekaligus ibu untuk anak semata wayangnya. Yanto

memiliki karakter yang ramah, senang membantu dan tidak suka berfoya-foya.

Sedangkan teman di kampungnya tidak seperti Yanto, mereka cenderung berfoya

foya dengan keadaan yang sama yaitu ditinggal pergi oleh salah satu keluarganya

untuk menjadi TKI. Disaat tertentu Yanto merasa kesepian ketika tidak ada istrinya.

Secara batin sosok Yanto sebagai suami tidaklah utuh, akan tetapi ia tetap setia

terhadap istrinya tersebut, Merasa sama-sama berkorban, Yanto sudah

berkomitmen dengan resiko yang akan terjadi ketika istrinya pergi sebagai TKI.

Namun ketika istrinya datang, Yanto kaget, ia merasa harapan yang selama ini ia

2

tunggu telah direnggut oleh sosok bayi yang dibawa oleh istrinya. Yanto pun

bimbang antara memilih bertahan sebagai seorang kepala keluarga atau pergi

sebagai seorang laki-laki.

Film ini dikemas dengan format film pendek, film pendek memiliki

keterbatasan dalam durasi. Walaupun durasi film yang singkat terkesan membatasi

naratif, namun secara tidak langsung meningkatkan kreativitas sineas untuk

mengolah dan menyampaikan cerita dalam waktu singkat. Skenario film “Tekadku

Ikhlas” berusaha menyampaikan pesan kebudayaan, hubungan keluarga, dan

perselingkuhan yang terjadi di salah satu keluarga Tenaga Kerja Indonesia (TKI) di

desa Parang, Magetan, Jawa Timur. Film “Tekadku Ikhlas” hanya terjadi selama

dua malam satu hari. Akan tetapi, dalam waktu tersebut setting waktu yang tercipta

harus mampu membangun mindset seolah karakter utama telah ditinggalkan selama

tujuh tahun oleh istrinya. Sehingga setiap karakter yang ada dalam film tersebut

harus terbangun dengan jelas dan kuat sehingga penyampaian pesan dalam film

akan mudah di pahami oleh penonton. Membangun karakter tokoh yang kuat dalam

tata artistik berhubungan erat dengan apa yang terlihat dalam kamera, selain melalui

setting pemilihan skema warna dalam film juga dapat memperkuat karakter dalam

film. Seseorang yang menggunakan warna hangat cenderung menunjukan karakter

yang ceria, sedangkan warna dingin merujuk karakter yang lebih tenang. Warna

tunggal yang berulang dapat menyimpan makna yang lebih mendalam, akan tetapi

skema warna paling efektif dalam mengomunikasikan dengan konteks tematik.

Skema warna yang paling umum adalah, monochomatic, analogus, complementary,

dan tetradic.

Konsep yang akan di ciptakan perancang desain artistik film “Tekadku

Ikhlas” adalah memperkuat karakter tokoh utama melalui warna analogus. Dimana

harapan yang di alami dari tokoh utama Yanto yang ingin menjadikan keluargannya

menjadi keluarga harmonis digunakan sebagai dasar penentuan skema warna dalam

film ini. Skema warna analogus tersendiri akan menciptakan pengalaman

menonton yang harmonis. Ada tiga karakter dalam film “Tekadku Ikhlas” yaitu

Yanto, Dewi dan Fajar. Yanto yang memiliki karakter penyabar, pengaharapan,

setia dan kalem akan di perkuat dengan warna hijau, Dewi dengan karakter yang

3

penakut pada suami, ramah, pembohong, serta kejayaan akan di perkuat dengan

warna kuning tua dan kuning muda, dan Fajar memiliki karakter yang cuek, pasif,

dan cerdas di perkuat dengan warna biru. Sehingga dalam penuturannya film

tersebut akan menggunakan skema warna analogus biru ke kuning dengan di

dominasi warna hijau karena sosok Yanto yang menjadi point utama dalam jalannya

film tersebut. Deskripsi tersebut yang melatar belakangi warna analogus pada

penataan artististik dalam film “Tekadku Ikhlas” sebagai penguat karakter tokoh

utama.

B. Ide Penciptaan

Warna dapat mempengaruhi secara emosional, psikologis dan bahkan secara

fisik secara tidak langsung. Dalam sebuah film warna memiliki beberapa fungsi,

salah satunya memperkuat karakter pada tokoh yang ada dalam suatu film tersebut.

Ide penciptaan penerapan warna analogus sebagai penguat karakter tokoh utama

ini terinspirasi dalam film The Shape Of Water. Pada film tersebut warna hijau

sebagai dominan dalam skema warna yang di gunakan. Warna hijau sendiri

berpusat untuk mendukung karakter tokoh utama, Elisa, sosok wanita bisu yang

kesepian, harapan dan memiliki sifat yang lebih tenang akan tetapi selalu

mempunyai misteri atau inisiasi yang kuat. Sedangkan tokoh lainnya menggunakan

warna yang berbeda sesuai dengan karakternya, skema warna yang digunakan

dalam film ini lebih banyak menggunakan warna analogus yang memiliki sifat

harmonis. Secara keseluruhan film ini adalah film romantis dan penggunaan warna

analogus dirasa tepat untuk memperkuat karakter yang ada dalam film tersebut.

Warna analogus yang digunakan ialah warna hijau ke biru, dan warna-warna

tersebut memperkuat karakter dalam film baik melalui wardrobe, property atau pun

setting.

Pada film “Tekadku Ikhlas” berawal dari upaya menganalisis tiga dimensi

tokoh agar setiap karakter mendapatkan warna yang sesuai, sehingga warna tersebut

dapat menunjang untuk memperkuat karakternya. Film pendek “Tekadku Ikhlas”

mengisahkan tentang seorang suami dan anaknya yang setia menunggu kedatangan

istrinya setelah tujuh tahun menjadi TKI. Akan tetapi ketika hari yang ditunggu

4

tiba, ternyata istrinya pulang dengan membawa seorang bayi yang membuat

penantian suaminya selama ini sia-sia. Hal tersebut membuat masing-masing tokoh

mengalami konflik batin yang semakin meningkat kemudian bertransformasi

menjadi tindakan meninggalkan istri dan anaknya yang selama ini ia rawat seorang

diri.

Salah satu aspek penting dalam film ini adalah karakter tokoh utama. Karakter

suami (Yanto), yang lebih setia dan dan pengharapan keluarga yang lebih harmonis,

berubah menjadi sosok yang tidak bertanggung jawab dengan meninggalkan

keluarganya. Sedangkan karakter istri (Dewi), merupakan sosok yang ramah,

riang,menurut pada suami serta mengubah status sosial keluarganya menjadi lebih

baik yang ternyata sosok pengkhianat dengan membawa bayi ketika pulang sebagai

TKI. Selain dari adegan, karakter tokoh perlu diperkuat melalui mise un scene, salah

satunya dengan cara pemilihan warna melalui penataan artistiknya. Tokoh utama

tersebut yang akan menjadi kunci dalam penentuan skema warna film “Tekadku

Ikhlas”. Pada tokoh Yanto akan diterapkan warna hijau sedangkan tokoh Dewi

memiliki kecocokan dengan karakter warna kuning. Skema warna yang digunakan

dalam film ini adalah skema warna analogus biru ke kuning. Penerapan colour

pallet analogus akan terlihat pada scene di rumah Yanto, hal tersebut guna

menguatkan karakter tokoh utamanya, sehingga pengharapan, tenang, kesetiaan

yang terdapat dalam karakter tokoh Yanto dapat dirasakan pula oleh penonton.

C. Tujuan dan Manfaat

1. Tujuan Penciptaan

a. Menguatkan karakter tokoh utama pada film “Tekadku Ikhlas” melalui

warna dalam penataan artistik.

b. Menerapkan penggunaan skema wrana analogus dalam penciptaan film

pendek “Tekadku Ikhlas”.

2. Manfaat Penciptaan

a. Dengan menggunakan warna dapat memberi sentuhan efek dramatik dan

memperkuat karakter tokoh film tersebut.

5

b. Memberikan referensi sineas untuk film dengan latar belakang warna

memalui artistik.

c. Memberikan wawasan kepada penonton tentang warna dan maknanya

melalui film.

D. Tinjauan Karya

Referensi film “Tekadku Ikhlas” yang menggunakan warna analogus sebagai

penguat karakter tokoh utama dalam film di antaranya “Mr. Nobody (2010)”, “The

shape of Water (2017)”, “Turah (2016)” dan “Sepanjang 2006”. Dalam ke empat

film tersebut semua hal yang berkaitan dengan artistik termasuk pengguanan skema

warna terhadap film tersebut di jadikan referensi dalam film “Tekadku Ikhlas”

terutama pada beberapa scene yang ada dalam ke empat film itu dapat

menunjukkan bahwa peran warna menjadi penguat karakter tokoh utama yang

cukup signifikan.

1. Turah

Gambar 1.1 Poster film Turah

(Sumber: www.imdb.com, diakses pada 19 Mei 2019)

Produser : Ifa Isfansyah

Sutradara : Wicaksono Wisnu legowo

Penata Artistik : Andi Wibowo

http://www.imdb.com/

6

Durasi : 83 menit

Tahun Produksi : 2016

Pemain : Ubaidillah, Slamet Ambari, Narti Diono,

Bonton Sukandar, Rudi Iteng dan lain-lain.

Gambar 1.2. Screenshot 1 Gambar 1.3. Screenshot 2

Film Turah Film Turah

Sumber: https://xxi.me/ (19 Mei 2019) Sumber: https://xxi.me/ (19 Mei 2019)


Film Turah Film Turah


Film panjang yang diproduseri oleh Ifa Isfansyah dalam Rumah Produksi

Fourcolours Film ini sukses menarik perhatian penonton Indonesia tahun 2016-

2017. Film ini disutradari oleh Wicaksono Wisnu Legowo. Film yang ber-setting

di Tegal, Jawa Tengah ini dibangun dengan bahasa daerah Tegal dikeseluruhan

filmnya. Film ini sukses meraih penghargaan dalam Jogja Asian Film Festival

Netpac ke-11 dan diputar secara perdana di Singapore International Film Festival

2016.

Film ini bercerita tentang bagaimana usaha Turah dan Jadag bertahan dalam

kerasnya persaingan hidup di kampung Tirang, sebuah kampung dipinggiran Tegal

yang jauh dari hiruk-pikuk perkotaan. Jadag seorang yang diliputi rasa pesimisme

dihidupnya menyadari adanya kelicikan seorang pengusaha yang mengeruk

keuntungan di kampung Tirang. Dia adalah Darso bersama dengan asistennya

Pakel. Jadag mengumpat tak karuan kepada Turah dan warga kampung serta

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

7

mengajak mereka melawan. Turah yang merasa sangsi atas sikap Jadag mencoba

menenangkan dan kadang bersikap tak peduli. Tindakan Jadag yang menentang

Darso dan Pakel justru menjadi ancaman bagi dirinya sendiri. Pak Darso memutus

bantuannya ke kampung Tirang. Teror demi teror muncul kepada Jadag. Teror

semakin memuncak hingga mengantarkan Jadag pada kematiannya. Suatu malam

Jadag dikepung oleh orang-orang misterius. Kejadian itu diketahui Turah, di malam

itu juga Turah mengajak segenap keluarganya mengungsi dari Kampung Tirang.

Film “Turah” dalam aspek penataan artistik film ini memiliki memiliki

kemiripian dengan film “Tekadku Ikhlas” salah satunya, pada bagian konsep

artistik natural. Beberapa setting dari setiap scene di bangunan senatural mungkin

dengan menghindari penempatan property yang terlihat dekotratif dan di beberapa

bagian sudut ruangan dibiarkan berantkan seolah adanya kegiatan di dalam setting

tersebut. Pola penceritaan film fiksi “Turah”, konflik muncul dari perasaan dan

berimbas terhadap sekelilingnya. Begitu pula dalam pembangunan cerita film fiksi

“Tekadku Ikhlas”. Adapun perbedaan dalam pembangunan film “Turah” dengan

film fiksi “Tekadku Ikhlas” terletak pada latar tempat, sosiokultural, serta

permasalahan yang mengelilingi demografi latar serta penggunaan skema warna.

Hal lain yang dijadikan referensi dari film “Turah” adalah penyampaian informasi

yang sederhana yang diwakilkan oleh penata artistik yang terlihat natural dan

penggunaan skema warna yang sangat terlihat natural meskipun dalam film tersebut

sudah pasti memiliki skema warna tersendiri yang menghindari warna tertentu

untuk menunjang kebutuhan film.

2. Mr. Nobody

Produser : Philippe Godeau

Sutradara : Jaco Van Dormael

Penata Artistik : Sylvie Olive, A.D.C,

Durasi : 141 menit


Pemain : Jared Leto, Sarah Polley, Diane Kruger,

Rhys Ifans, Natasha Little dan lainnya

8

Gambar 1.6. Poster Film Mr. Nobody



Film Mr.Nobody Film Mr.Nobody


\


Film Mr. Nobody Film Mr. Nobody


Film bergenre drama romantis ini sangat menarik. Film yang disutradarai oleh

Jaco Van Dormael ini dibintangi oleh Jared Leto, Sarah Polleu dan Diane Kruger.

Film ini meraih beberapa penghargaan dan nominasi. Film yang bercerita pada

tahun 2092, Nemo berusia 18 tahun menceritakan kisah hidupnya dengan seorang


https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

9

reporter. Dia tidak jelas mengingat, sering kali berpikir bahwa ia masih berusia 34

tahun. Dia mengatakan hidupnya di tiga titik utama dalam hidupnya, yaitu pada usia

9, 16, dan 34 tahun. Aspek membingungkan dari cerita ini adalah bahwa ia

menceritakan tentang jalan alternatif, sering berubah, tentunya dengan jentikan

keputusan di masing masing usia. Di satu jalan hidupnya ia menikah dengan Elise,

seorang wanita depresi yang tidak pernah berhasil mengatasi cinta yang tak terbalas

untuk pria bernama Stefano ketika dia masih remaja dan ia meminta Nemo

bersumpah bahwa ketika dia meninggal dia akan memercikan abunya di Mars.

Sebuah jalan hidup yang kedua setelah dia menikah dengan Jean. Kehidupan

mereka adalah salah satu kemewahan sekaligus membosankan.

Film “Mr. Nobody” memiliki kemiripan tokoh yang dibangun dalam film.

Tokoh dalam film “Mr.Nobody” terasa semakin kuat setiap karakter pemainnya

dengan pemilihan warna yang tepat, terutama pada saat adegan Nemo melihat tiga

teman perempuannya, masing-masing dari temannya itu memakai warna baju yang

berbeda, ada yang memakai baju warna merah, baju kuning, dan baju biru, didalam

cerita tersebut kemudian pada saat dewasa, Nemo menikahi mereka semua dengan

menjalani kehidupan yang sangat berbeda. Pengenalan pada pertemuan ketika

mereka masih kecil, warna yang di gunakan pada kostum ketiga anak perempuan

termasuk Nemu menunjukan karakter yang membentuk masing-masing tokoh.

Wanita berbaju merah menunjukan karakter yang lebih bergairah, sex, dan berani.

Sedangkan wanita berbaju biru, menunujukan karakter yang kelam, depresi dan

terlihat lebih tenang. Terakhir wanita berbaju kuning, karakter yang terbentuk

adalah penuh dengan kemegahan (orang kaya). Warna pakaian yang ada dalam film

pun semuanya menunjukan karakteristik tokoh yang lebih jelas lagi dan semakin

mudah dipahami. Perbedaan yang ada dalam film “Mr.Nobody” dengan film

“Tekadku Ikhlas” ialah penggunaan colour pallet (skema warna) analogus biru ke

kuning hanya akan diterapkan pada scene yang berada di rumah tokoh utama

tinggal, karena rumah adalah salah satu tempat yang paling intim dari tokoh utama

film ini, dan menunjukan kenangan antara suami dan istri yang pernah terjadi

sebelum salah satu dari mereka berangkat sebagai Tenaga Kerja Indonesia (TKI).

Warna hijau yang akan ditimbulkan guna memperkuat karakter Yanto sebagai

10

sosok yang mengharapkan kedatangan istrinya kembali, sedangkan kuning untuk

menandakan efect keberadaan istrinya ketika dia menjadi TKI, ekonomi keluarga

memang semakin membaik namun di sisi lain, ketika Dewi datang sosok kuning di

sini juga melambangkan sosok pengkhianatan istrinya karena membawa bayi.

Properti yang digunakan bayi serta baju yang digunakan oleh bayi tersebut akan

meg merah yang menandakan adanya konflik sekaligus pusat atau penyebab konflik

yang terjadi antara Yanto dan Dewi.

3. The Shape Of Water

Gambar 1.11. Poster film The Shape of Water


Produser : J. Miles Dale, Guillermo del Toro

Sutradara : Guillermo del Toro

Penata Artistik : Paul Austerberry

Durasi : 123 menit


Pemain : Sally Hawkins, Michael Shanon, Richards

Jenkins, dan Dougs Jones, Ocatavis, dan lain-lain

.

Latar pada film ini adalah saat puncak perang dingin Amerika dan Rusia,

sekitar tahun 1962/1963. Dimulai dengan kisah rutinitas seorang Ellisa, yang


11

diperankan Sally Hawkins, seorang pekerja kebersihan di sebuah laboratorium

penelitian Amerika. Suatu malam, Elisa ketika sedang membersihkan salah satu

ruangan laboratorium di tempat kerjanya menemukan monster amfibi dalam air

yang terdapat di salah satu laboratorium tempat para ilmuan bekerja. Ellisa yang

bisu, ternyata tidak takut dan menjalin pertemanan dengan monster amfibi, yang

diperankan oleh Dough Jones. Konflik dalam film “The Shape of Water” dimulai

ketika diketahuinya pertemanan antara Elissa dan monster amfibi oleh agen federal

(diperankan oleh Michael Shannon) yang bertanggung jawab perihal laboratorium

tersebut. Sang agen federal beranggapan bahwa monster amfibi itu adalah jahat dan

harus segera dibunuh. Ellisa yang kala itu berteman dengan monster amfibi

membantu monster agar dapat keluar dari laboratorium, dibantu oleh tetangganya

Giles (Richard Jenkins), rekan kerjanya Zelda (Octavia Spencer), dan seorang

ilmuwan yang baik diperankan oleh Michael Stuhlbarg mereka berusaha

menyelamatkan moster amfibi dari tindakan agen federal yang menyiksa kepada

monster amfibi. Setelah agen federal mengetahui bahwa monster amfibi hilang dari

ruang laboratoriumnya, ia memeriksa semua pekerja disana yang memungkinkan

membantu monster tersebut untuk keluar, termasuk Elisa di periksa di ruangan agen

federal .

Persamaan antara film fiksi “The Shape of Water” dan film “Tekadku Ikhlas”

adalah perihal warna yang sama-sama akan berfungsi menguatkan karakter tokoh

utama. Sedangkan perbedaanya adalah unsur warna merah yang timbul dalam film

nanti akan mengartikan hal yang berbeda. Misalnya saja warna merah yang timbul

dalam film menandakan timbulnya hasrat seks (cinta) terhadap tokoh utamanya.

Padahal sebelumnya Elise lebih terkesan dengan hidup yang membosankan dan

penuh dengan harapan. Dengan kemunculan sosok monster yang menjadi temannya

tersebut menimbulkan warna baru dalam kehidupanya. Sedangkan film “Tekadku

Ikhlas” warna merah yang akan hadir dalam film nanti justru sebagai penyebab

utama konflik dalam film. Dewi datang dengan menggendong bayi, yang membuat

Yanto bingung dan sedikit kecewa, hal yang selama ini Yanto tunggu ternyata telah

berbohong kepadanya, harapan yang selama ini Yanto bangun terahadap istrinya

berujung pada kekecewaan.bayi menggunakan wadrobe berwarna merah dengan

http://sinopsisfilmbioskopterbaru.com/a-monster-calls-2016-sinopsis-fi/

12

tujuan sebagai penanda konflik serta merah adalah warna yang berlawanan dengan

hijau (Yanto) sehingga merah disini pula dapat di artikan penyebab berubahnya

karakter Yanto


Film The Shape of Water Film The Shape of Water



Film The Shape of Water Film The Shape of Water


4. Sepanjang 2006

Gambar 1.16. Poster film Sepanjang 2006

(Sumber: https://www.instagram.com/, diakses pada 10 Januari 2019)

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://xxi.me/

https://www.instagram.com/

13

Produser : Ghina Rahimah

Sutradara : Muhammad Ridwan

Penata Artistik : Citra Autika Ighfirlie

Durasi : 21 menit


Pemain : Fredy Rotterdam, pak tohir, dan lainnya

Darno adalah salah satu dari 4 orang pendiri sebuah paguyuban jathilan

bernama 4 serangkai, dari 4 pendiri paguyuban jathilan tersebut hanya dua orang

yang masih hidup, yaitu Darno dan Bagiyo. Darno dan Bagiyo sudah 4 tahun

lamanya tidak saling bertemu karena Bagiyo telah berpindah mengikuti anaknya.

Darno dan istrinya memiliki hutang budi terhadap Bagiyo, karena meminjam suatu

barang berharga milik istri Bagiyo. Setelah sekian lama, Darno akhirnya dapat

mengambil barang milik istri Bagiyo yang terpaksa dulu ia gadaikan berkali-kali

guna mencukupi kebutuhan Darno dan istrinya. Namun suatu ketika terjadi gempa

yang begitu dahsyat yang mengakibatkan banyak rumah hancur, serta istri Darno

meninggal. Selama beberapa hari Darno terus dihantui istrinya yang menuntut

untuk segera mengembalikan barang milik istri Bagiyo. Hal tersebut kemudian

memaksa Darno untuk segera mencari Bagiyo dan mengembalikan barang yang ia

pinjam dari Bagiyo. Bersama Tri, Darno menempuh perjalanan panjang sampai

pada akhirnya ia dapat mengembalikan barang tersebut kepada Bagiyo. Karya TA

sepanjang 2006 ini menerapkan skema warna komplementer untuk memperkuat

konflik pada film tersebut. Darno sebagai tokoh utama dalam film ini meminjam

barang berharga milik istri temannya yang pada akhirnya barang tersebut menjadi

pemicu konflik dalam film ini, ketika Darno akan mengembalikan barang tersebut

kepada Bagiyo, terjadi konflik antara anak Bagiyo dan Darno, karena barang

berharga milik istri Bagiyo tersebut menjadi pemicu permasalahan di keluarganya

sehingga anak Bagiyo tersebut tidak terima begitu saja ketika Darno hendak akan

mengembalikan barang tersebut. Warna komplementer hijau dan merah ini

mengacu pada 3dimensi tokoh serta di terapkan untuk memperkuat konflik.

Penerapan pada perlatan 1set jathilan lalu kemudian bebapa setting seperti jembatan

yang putus akibat terkena gempa menggunakan warna komplementer hijau dan

14

merah, warna tersebut tidak luput pula di terapkan pada Wadrobe beberapa pemain,

Darno menggunakan baju warna merah dan luaran hijau secara terulang, sehingga

penonton mulai merasakan warna kontras panas dan dingin saling beriringan

dengan konflik yang terjadi dalam film. Perbedaan dengan penerapan pada konsep

skema warna analogus dalam film “Tekadku Ikhlas” ialah, warna yang hadir dalam

film ini akan memperkuat karakter tokoh utama dengan tujuan agar pencapaian dari

karakter terhadap film sesuai dengan naskahnya. Contoh halnya, Yanto yang

berkarakter penyabar, pengharapan dan senang membantu akan di diperkuat dengan

warna hijau, penerapan warna hijau atas dasar pertimban.gan dari 3dimensi tokoh

yang dimiliki oleh yanto serta tipologi tokoh Yanto

.

Gambar 1.17. Screenshot 1 Gambar 1.18. Screenshot 2 Film sepanjang 2006, (10 Januari 2019) Film sepanjang 2006, (10 Januari 2019)


Film sepanjang 2006, (10 Januari 2019) Film sepanjang 2006, (10 Januari 2019)

WARNA ANALOGUS PADA PENATAAN ARTISTIK FILMdigilib.isi.ac.id/6153/1/BAB I.pdf · Analogus pada...

Documents

Transcript of WARNA ANALOGUS PADA PENATAAN ARTISTIK FILMdigilib.isi.ac.id/6153/1/BAB I.pdf · Analogus pada...