PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT ... - · PDF fileproduksi gitar bona pasogit sipoholon buatan...

PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON BUATAN BAPAK

ALBERT HUTAGALUNG DI DESA LUMBAN BARINGIN KECAMATAN

SIPOHOLON KABUPATEN TAPANULI UTARA: KAJIAN TERHADAP

TEKNIK PEMBUATAN DAN PEMASARAN

SKRIPSI SARJANA

DIKERJAKAN

O

L

E

H

NAMA : HERMAN SIMANJUNTAK

NIM : 090707011

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

FAKULTAS ILMU BUDAYA

DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI

MEDAN

2014

PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON BUATAN BAPAK

ALBERT HUTAGALUNG DI DESA LUMBAN BARINGIN KECAMATAN

SIPOHOLON KABUPATEN TAPANULI UTARA : KAJIAN TERHADAP

TEKNIK PEMBUATAN DAN PEMASARAN

SKRIPSI SARJANA

DIKERJAKAN

O

L

E

H

NAMA : HERMAN SIMANJUNTAK

NIM : 090707011

Pembimbing I Pembimbing II

Drs. Fadlin, M.A. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si

NIP 196102201989031003 NIP 195608281986012001

Skripsi Ini Diajukan Kepada Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya USU

Medan Untuk Melengkapi Salah Satu Syarat Ujian Sarjana Seni Di

Departemen Etnomusikologi

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

FAKULTAS ILMU BUDAYA

DEPARTEMEN ETNOMUSIKOLOGI

MEDAN 2014

PENGESAHAN

DITERIMA OLEH:

Panitia Ujian Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara untuk melengkapi salah

satu syarat Ujian Sarjana Seni dalam bidang disiplin Etnomusikologi pada Fakultas Ilmu

Budaya, Universitas Sumatera Utara, Medan

Pada Tanggal :

Hari :

Fakultas Ilmu Budaya USU,

Dekan,

Dr. Syahron Lubis, M.A.

NIP 195110131976031001

Panitia Ujian: Tanda Tangan

1. Drs. Muhammad Takari, M.Hum.,Ph.D. ( )

2. Dra. Heristina Dewi, M.Pd. ( )

3.Drs. Kumalo Tarigan, M.A. ( )

4. Drs. Fadlin, M.A. ( )

5. Drs. Setia Dermawan Purba, M.Si ( )

iv

ABSTRAKSI

Penelitian ini akan membicarakan tentang “PRODUKSI GITAR BONA

PASOGIT SIPOHOLON BUATAN BAPAK ALBERT HUTAGALUNG DI

DESA LUMBAN BARINGIN KECAMATAN SIPOHOLON KABUPATEN

TAPANULI UTARA : KAJIAN TERHADAP TEKNIK PEMBUATAN DAN

PEMASARAN”. Sering disebut dengan gitar Sipoholon, adalah salah satu jenis

gitar yang diproduksi di daerah kecamatan Sipoholon dan merupakan produk asli

buatan daerah tersebut. Gitar ini mulai diproduksi sekitar tahun 1930-an oleh

Alm. Bapak Karal Hutagalung, dan sekarang telah diturunkan kepada generasi

kedua yang juga merupakan anak kandungnya sendiri yaitu bapak Albert

Hutagalung. Adapun penelitian ini bertujuan untuk mengetahui tentang produksi

gitar tersebut yang diantaranya menyangkut tentang sejarah asal mulanya gitar

diproduksi, tekhnik pembuatan, proses pemasaran gitar, dan hal-hal lainnya yang

terkait dengan gitar sipoholon akan dibahas di dalam penelitian ini.

Penelitian ini menggunakan metode penelitian kualitatif yaitu dengan

penelitian lapangan secara langsung dan melakukan observasi dan dibagi dalam

tahapan penentuan pokok permasalahan, melakukan pengamatan secara langsung,

penentuan informan pangkal, informan kunci dan dengan tekhnik pengumpulan

data dengan wawancara dengan narasumber, rekaman audiovisual, foto-foto dan

studi kepustakaan yang tentunya relevan dengan topik penelitian ini. Adapun hasil

yang ingin dicapai adalah untuk mengetahui bagaimana teknik pembuatan gitar

Sipoholon yang menariknya berbeda dengan beberapa jenis gitar lainnya yang

sudah ada dan hal hal mengenai pemasaran gitar tersebut.

v

KATA PENGANTAR

Puji dan Syukur penulis ucapkan ke hadirat Tuhan Yang Maha Esa atas

rahmat dan karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan perkuliahan dan

penyusunan skripsi yang berjudul “PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT

SIPOHOLON BUATAN BAPAK ALBERT HUTAGALUNG DI DESA

LUMBAN BARINGIN KECAMATAN SIPOHOLON KABUPATEN

TAPANULI UTARA : KAJIAN TERHADAP TEKNIK PEMBUATAN DAN

PEMASARAN” ini diajukan sebagai syarat untuk memperoleh gelar Sarjana

Seni S-1 pada Departemen Etnomusikologi, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas

Sumatera Utara.

Penulis mengucapkan terima kasih kepada orang tua tercinta Bapak U.

Simanjuntak dan Ibu M.br.Panjaitan yang telah membesarkan penulis dengan

kasih sayang dan bersusah payah membiayai, mendoakan, dan mendukung serta

memberikan semangat yang luar biasa sehingga penulis dapat menyelesaikan

studi ini. Tak lupa juga kepada saudara-saudara penulis yang tersayang abangku

Hardi Simanjuntak dan adikku Henny Simanjuntak yang selalu memberi

dorongan, semangat dan masukkan sebagai inspirasi dalam penulisan ini.

Terima kasih kepada Ketua Departemen Etnomusikologi Bapak Drs.

Muhammad Takari, M.Hum, Ph.D. dan Dra. Heristina Dewi M.PD selaku

Sekretaris Departemen Etnomusikologi yang telah memberikan dukungan dan

bantuan dalam administrasi serta registrasi perkuliahan dalam menyelesaikan

tugas akhir penulis.

vi

Terima kasih kepada Bapak Drs. Fadlin, M.A. selaku dosen pembimbing I

dan Drs.Setia Dermawan, M.Si selaku dosen pembimbing II yang telah

memberikan banyak bimbingan dan masukkan yang berguna dalam penulisan

skripsi ini.

Terima kasih Kepada Bapak dr. Drs. Syahron Lubis. MA selaku dekan Fakultas

Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara dan tak lupa kepada ibu Audri yang juga telah

banyak membantu proses administrasi di kantor jurusan, serta kepada seluruh staf

pengajar jurusan Etnomusikologi penulis mengucapkan terima kasih atas bimbingan dan

bantuan yang diberikan, sehingga memperluas wawasan penulis dalam ilmu pengetahuan

selama mengikuti perkuliahan.

Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada seluruh informan

diantaranya Bapak Albert Hutagalung dan keluarga sebagai informan kunci,

Abang Ranto Hutagalung, Bapauda saya sendiri B.Simanjuntak dan keluarga

penulis mengucapkan banyak terima kasih karena banyak membantu dalam

penelitian yang saya jalani selama ini, Bapak Edison Hutauruk, Bapak Amudi

Tobing S.Sn.M.Hum.

Ucapan terima kasih kepada semua sahabat-sahabat seperjuangan 09 baik

yang sudah Sarjana maupun yang sedang menyusun dan menyusul, yang menjadi

tempat saling berkeluh kesah dan memberikan masukan, gagasan, ide, dorongan

beserta semangat dalam menyelesaikan tulisan ini. Juga kepada teman satu atap

rumah saya Yonathan Sirait yang menjadi teman saling bertukar pikiran dalam

banyak hal dan juga kepada Vachiona Napitu.

Terimakasih juga banyak buat abang-abang alumni terkhusus buat abang

saya Henry Situmeang S.Sn yang banyak membantu saya selama penelitian dan

juga memberikan masukan untuk penyempurnaan tulisan ini. Tidak lupa saya

vii

mengucapkan terimakasih kepada Ikatan Mahasiswa Enomusikologi, semoga

semakin sukses ke depannya bagi seluruh mahasiswanya dan juga semua teman

teman dari berbagai stambuk.

Mungkin tidak semua bisa saya sebutkan, tetapi hanya bisa mengucapkan

terimakasih untuk seluruh keluarga besar saya, teman bermain, abang, adik, dan

semua handai taulan yang telah mendukung untuk bisa menyelesaikan tulisan ini.

Penulis menyadari tulisan ini masih belum dapat dikatakan sempurna, oleh

sebab itu penulis juga masih tetap mengharapkan segala masukkan dan saran-

saran yang sifatnya membangun dari pembaca sekalian sehingga lebih mengarah

kepada kemajuan ilmu pengetahuan, khususnya di bidang ilmu Etnomusikologi.

Akhirnya, penulis berharap tulisan ini dapat berguna dan menambah

pengetahuan serta informasi baru bagi seluruh pembaca.

Medan, April 2014

Penulis

Herman Simanjuntak

viii

DAFTAR ISI

KATA PENGANTAR................................................................................... i

DAFTAR ISI.................................................................................................. iv

BAB I PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Masalah........................................................ 1

1.2 Pokok Permasalahan.............................................................. 6

1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian.............................................. 7

1.3.1 Tujuan Penelitian....................................................... 7

1.3.2 Manfaat Penelitian..................................................... 7

1.4 Konsep dan Teori................................................................... 8

1.4.1 Konsep....................................................................... 8

1.4.2 Teori........................................................................... 9

1.5 Lokasi Penelitian.................................................................... 15

1.6 Metode dan Teknik Penelitian............................................... 15

1.6.1 Studi Kepustakaan..................................................... 16

1.6.2 Penelitian Lapangan................................................... 16

1.6.3 Wawancara................................................................. 17

1.6.4 Kerja Laboratorium.................................................... 17

BAB II GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN

2.1 Letak Geografis dan Sejarah Singkat Kabupaten Taput........ 19

2.1.1 Sejarah Singkat Kabupaten Tapanuli Utara............... 21

2.2 Lokasi Penelitian.................................................................... 23

2.3 Pola Perkampungan dan Letak Rumah.................................. 25

2.4 Penduduk, Sistem Bahasa, dan Mata Pencaharian................. 26

2.5 Sistem Kekerabatan................................................................ 27

2.6 Sistem Kepercayaan............................................................... 28

2.7 Sistem Kesenian..................................................................... 29

BAB III TEKNIK PEMBUATAN GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON

3.1 Sejarah Singkat Mengenai Gitar............................................ 30

3.1.1 Pengenalan Bagian Gitar............................................ 36

3.1.2 Klasifikasi Sach dan Hornbostel................................ 39

3.2 Asal Mula Pembuatan Gitar Bona Pasogit Sipoholon........... 40

3.2.1 Biografi Bapak Albert Hutagalung............................ 46

3.3 Teknik Pembuatan Gitar Bona Pasogit Sipoholon................. 50

3.3.1 Bahan Baku Yang Digunakan.................................... 50

3.3.1.1 Kayu............................................................... 50

3.3.1.2 Lem Perekat................................................... 53

3.3.1.3 Dempul Kayu dan Besi.................................. 53

3.3.1.4 Cat.................................................................. 54

3.3.1.5 Thinner........................................................... 54

3.3.1.6 Melamin Kayu............................................... 55

3.3.1.7 Kertas Pasir.................................................... 56

3.3.1.8 Campuran Oli................................................. 56

3.3.1.9 Bahan-Bahan Lainnya.................................... 57

3.3.2 Peralatan Yang Digunakan........................................ 57

ix

3.3.2.1 Ketam............................................................. 57

3.3.2.2 Gergaji............................................................58

3.3.2.3 Karenda.......................................................... 59

3.3.2.4 Tuhil-Tuhil..................................................... 59

3.3.2.5 Penggaris/Meteran......................................... 60

3.3.2.6 Kikir............................................................... 61

3.3.2.7 Matras/Mal..................................................... 61

3.3.2.8 Kompresor......................................................62

3.3.2.9 Bor................................................................. 62

3.3.2.10 Peralatan-Peralatan Lainnya........................ 63

3.3.3 Teknik Pembuatan Gitar............................................ 66

3.3.3.1 Pengolahan Bahan Baku Kayu...................... 66

3.3.3.2 Pembuatan Bagian Badan (Body)................. 69

3.3.3.2.1 Bagian Samping Gitar..................... 70

3.3.3.2.2 Bagian Depan Gitar........................ 71

3.3.3.2.3 Pembuatan Lubang Suara............... 74

3.3.3.2.4 Bagian Belakang Gitar.................... 75

3.3.3.3 Pembuatan Jembatan (Bridge)....................... 76

3.3.3.4 Penggabungan Bagian Leher dan Badan....... 77

3.3.3.5 Membuat Lubang di Bagian Kepala (Head).. 82

3.3.3.6 Membentuk Bagian Ujung Kepala................ 84

3.3.3.7 Pembuatan dan Pengukuran Posisi Fret......... 85

3.3.3.8 Mengoleskan Cat Dasar Pada Freetboard...... 86

3.3.3.9 Proses Pendempulan...................................... 87

3.3.3.10 Pengecatan................................................... 89

3.3.3.11 Tahap Akhir................................................. 90

BAB IV PEMASARAN GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON

4.1 Gambaran Umum Tentang Pemasaran................................... 92

4.2 Produk Gitar Bona Pasogit.................................................... 93

4.3 Harga Gitar............................................................................. 96

4.4 Promosi Produk Gitar............................................................. 97

4.5 Saluran Distribusi................................................................... 100

4.6 Pengelolaan Gitar................................................................... 102

4.7 Faktor Yang Mempengaruhi Perkembangan Usaha............... 103

BAB V PENUTUP

5.1 Rangkuman............................................................................ 104

5.2 Kesimpulan............................................................................ 106

5.3 Saran....................................................................................... 108

DAFTAR GAMBAR

Peta 1. Wilayah Kabupaten Tapanuli Utara.......................... 20

Peta 2. Wilayah Kecamatan Sipoholon.................................. 25

Gambar 1. Chittara atau Khittara................................................ 33

Gambar 2. Guitare Latina............................................................ 33

Gambar 3. Guitare Morisca......................................................... 34

Gambar 4. Al’ud.......................................................................... 34

Gambar 5. Evolusi Tanbur............................................................35

Gambar 6. Guitare Morisca......................................................... 36

x

Gambar 7. Gitar Klasik/Standart................................................. 37

Gambar 8. Gitar Elektrik............................................................. 38

Gambar 9. Pembagian alat musik dawai berdasarkan bentuknya 40

Gambar 10. Pohon Kayu Jalutung................................................. 52

Gambar 11. Kayu Antuang yang sudah diolah.............................. 52

Gambar 12 Lem merek fok dan Lem kayu................................... 53

Gambar 13. Dempul Kayu............................................................. 54

Gambar 14. Cat Oker Hitam.......................................................... 54

Gambar 15. Thinner ...................................................................... 55

Gambar 16. Impra.......................................................................... 55

Gambar 17. Kertas Pasir................................................................ 56

Gambar 18. Campuran Oli............................................................. 56

Gambar 19. Bahan Lainnya, Rosette (Hiasan).............................. 57

Gambar 20. Mesin Ketam dan Ketam Kuku.................................. 58

Gambar 21. Gergaji Listrik dan Manual........................................ 58

Gambar 22. Karenda...................................................................... 59

Gambar 23. Tuhil-Tuhil................................................................. 60

Gambar 24. Meteran...................................................................... 60 Gambar 25. Kikir........................................................................... 61

Gambar 26. Matras/Mal................................................................. 61 Gambar 27. Mesin Kompresor....................................................... 62

Gambar 28. Bor............................................................................. 63

Gambar 29. Kampak Kayu............................................................ 64

Gambar 30. Martil.......................................................................... 64

Gambar 31. Tang Potong............................................................... 64

Gambar 32. Gunting...................................................................... 64

Gambar 33. Obeng......................................................................... 64

Gambar 34. Kuas........................................................................... 65

Gambar 35. Kayu/Papan Perekat................................................... 65

Gambar 36. Kuas Kecil.................................................................. 65

Gambar 37. Proses Pengikisan...................................................... 67

Gambar 38. Kayu Sebelum Dikikis............................................... 68

Gambar 39. Kayu Setelah Dikikis................................................. 68

Gambar 40. Pengeleman................................................................ 69

Gambar 41. Memasukkan Kayu.................................................... 69

Gambar 42. Bilahan Kayu............................................................. 69

Gambar 43. Memasukkan Bilahan................................................. 69

Gambar 44. Mengeluarkan Bilahan............................................... 70

Gambar 45. Menggambar Pola...................................................... 70

Gambar 46. Memotong Pola.......................................................... 70

Gambar 47. Menghaluskan Kayu.................................................. 70

Gambar 48. Penjemuran Bagian Rangka....................................... 71

Gambar 49. Wadah Gitar............................................................... 73

Gambar 50. Proses Pengukuran..................................................... 73

Gambar 51. Pengeleman................................................................ 73

Gambar 52. Menggambar Bentuk.................................................. 73

Gambar 53. Penjepitan................................................................... 73

Gambar 54. Pengeringan............................................................... 73

xi

Gambar 55. Memotong Pola.......................................................... 74

Gambar 56. Bagian Depan Gitar................................................... 74

Gambar 57. Menandai Lubang (1)................................................. 74

Gambar 58. Mengikis Lubang (1).................................................. 74

Gambar 59. Menandai Lubang (2)................................................. 75

Gambar 60. Mengikis Lubang (2).................................................. 75

Gambar 61. Mencungkil Lubang................................................... 75

Gambar 62. Hasil Akhir (1)........................................................... 75

Gambar 63. Hasil Akhir (2)........................................................... 76

Gambar 64. Membentuk Jembatan................................................ 76

Gambar 65. Membuat Posisi Saddle............................................. 76

Gambar 66. Hasil Akhir (Jembatan).............................................. 77

Gambar 67. Bagian Leher Tampak Depan, Belakang, Samping... 79

Gambar 68. Pemasangan Freetboard............................................. 80

Gambar 69. Proses Pengeringan.................................................... 80

Gambar 70. Menarik Bagian Leher............................................... 80

Gambar 71. Pengetaman Bagian Depan........................................ 80

Gambar 72. Pengetaman Bagian Belakang.................................... 80

Gambar 73. Pengetaman Bagian Freetboard................................. 81

Gambar 74. Pengetaman Bagian Samping.................................... 81

Gambar 75. Pengikiran Bagian Badan.......................................... 81

Gambar 76. Pengikiran Bagian Leher............................................ 81

Gambar 77. Pengikiran Bagian Heel............................................. 82

Gambar 78. Pengikiran Bagian Samping....................................... 82

Gambar 79. Membelah Bagian Heel.............................................. 82

Gambar 80. Memasukkan Kayu.................................................... 82

Gambar 81. Mengebor Bagian Kepala.......................................... 83

Gambar 82. Bagian Kepala............................................................ 84

Gambar 83. Membentuk Dengan Pisau......................................... 84

Gambar 84. Membentuk Dengan Gergaji...................................... 84

Gambar 85. Meletakkan Matras..................................................... 85

Gambar 86 Membuat Tanda......................................................... 85

Gambar 87 Membuat Garis........................................................... 86

Gambar 88 Menggergaji............................................................... 86

Gambar 89 Hasil Akhir................................................................. 86

Gambar 90 Menggosok Freetboard.............................................. 87

Gambar 91 Setelah Digosok (Freetboard).................................... 87

Gambar 92 Mengoleskan Cat....................................................... 87

Gambar 93 Menghaluskan Body.................................................. 88

Gambar 94 Mendempul Bagian Depan........................................ 88

Gambar 95 Mendempul Bagian Belakang.................................... 88

Gambar 96 Mendempul Bagian Samping..................................... 88

Gambar 97 Setelah Didempul (1)................................................. 89

Gambar 98 Setelah Didempul (2)................................................. 89

Gambar 99 Gitar Setelah Dicat.................................................... 90

Gambar 100 Lambang Gitar Bona Pasogit.................................... 94

Gambar 101 Bagian Jembatan (Bridge) Gitar................................ 94

Gambar 102 Daftar Pemesanan...................................................... 100

xii

Gambar 103 Plakat Gitar Bona Pasogit.......................................... 101

Tabel Pembuatan Gitar Bona Pasogit................................................ 91

LAMPIRAN.................................................................................................. 109

DAFTAR INFORMAN................................................................................ 112

DAFTAR PUSTAKA................................................................................... 113

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang Masalah

Istilah musik dikenal berasal dari bahasa Yunani yaitu mousike atau musike

techne, Hardjana (1983:6-7). Menurut mitologi Antique Yunani, musik

merupakan hadiah dewa Appolon dan Muse. Dalam bahasa Yunani mousike

berarti muse, yang artinya seni atau ilmu pengetahuan yang dikuasai oleh para

Muses yaitu sembilan dewi yang merupakan anak anak dari dewa Zeus yang

setiap Muses mewakili satu bidang seni atau ilmu pengetahuan. Pada umumnya

para dewi digambarkan sebagai wanita yang cantik yang menguasai musik

instrumen tertentu.

Instrumen merupakan suatu hasil karya cipta manusia untuk dapat

menciptakan suatu benda yang dapat menghasikan suara atau bunyi. Instrumen

juga diciptakan untuk dapat menghasilkan ciri khas tersendiri dan dapat

menirukan suara atau instrumen yang telah ada sebelumnya. Menurut sejarahnya,

instrumen pada awalnya dibuat dari benda-benda di sekitar yang mudah

ditemukan seperti kerang atau kulit-kulit binatang dan juga bagian tanaman.

Seiring berkembangnya zaman alat musik berevolusi dengan munculnya berbagai

macam variasi dan kualitas bahan yang semakin diperhatikan. Hampir semua

yang terdapat di alam telah digunakan oleh setidaknya satu budaya untuk

membuat alat musik. Instrumen dibuat bahkan dari bentuk, gaya dan juga

menggunakan bahan-bahan yang tentunya berbeda-beda.

2

Dari abad-keabad, dapat dilihat bahwa segala instrumen tidak terlepas dari

perkembangan sejarah dan asal mulanya instrumen tersebut bersangkut paut

dengan sejarah musik dalam bentuk gaya atau corak. Perkembangan zaman juga

menuntun pada perkembangan alat musik itu juga. Gitar adalah salah satu jenis

alat musik petik yang memiliki enam buah senar. Bahkan ada pula yang juga

memiliki tujuh, delapan ataupun dua belas senar. Dalam ilmu organologi alat

musik, gitar digolongkan ke dalam klasifikasi golongan chordophone1 dan disebut

sebagai long neck lute2 yaitu alat musik yang mempunyai leher yang panjang.

Termasuk salah satu jenis alat musik harmonis yang artinya bisa digunakan untuk

membentuk chord3 untuk mengiringi sebuah lagu dan gitar juga merupakan

instrumen yang sangat menarik untuk dibicarakan termasuk persebarannya.

Instrumen ini adalah salah satu instrumen yang paling populer dari zaman

dulu hingga bahkan sampai saat ini di berbagai belahan dunia. Hampir semua

kawasan pusat peradaban manusia, alat musik petik mirip gitar senantiasa ada.

Pada abad ke-11, di Eropa mulai bermunculan jenis-jenis instrumen petik mirip

gitar. Desainnya diyakini diperoleh dari alat-alat musik yang ada di Asia salah

satunya adalah gittern. Selama dua abad lebih, gittern berkembang menjadi

berbagai bentuk dengan nama-nama baru yang mirip, semisal quitarra, guiterre,

gitarer, dan gitar. Memasuki abad ke-15, mulai berkembang instrumen petik lain

yang bernama lute, yang bentuknya seperti gitar namun dengan bentuk tubuh

seperti buah pir dengan course yang lebih banyak. Memasuki abad ke-17 hingga

1Salah satu klasifikasi jenis alat musik yang proses menghasilkan bunyinya berasal dari getaran senar atau dawai. 2Lute adalah salah satu alat musik yang berdawai mirip gitar dengan bentuk tubuh menyerupai buah pir dibelah dua. Amat populer di Eropa sejak abad pertengahan hingga abad ke-18. Merupakan keturunan dari alat musik ud di Timur Tengah. Lute kemudian mengalami evolusi menjadi alat-alat musik berdawai lainnya seperti vihuela dan gitar. 3Kesatuan bunyi dalam musik yang mengandung tiga not atau lebih.

3

18, popularitas gitar seakan terhenti. Sedikit sekali musisi atau komposer yang

memperhatikan gitar. Kendati begitu, gitar terus berkembang. Bahkan ada yang

makin mirip desainnya dengan gitar modern (Jubing, 2007 : 33).

Hingga menjelang abad ke-20 desain gitar di Eropa tidaklah seragam.

Masing-masing gitaris bisa saja memainkan jenis gitar yang berbeda dari gitaris

lainnya. Antonio Torres Jurado (1817-1892) adalah pembuat gitar dari Spanyol

yang menemukan standar anatomi gitar (dimensi, rangka, panjang dawai, dan

sebagainya) yang mampu menghasilkan kualitas suara secara maksimal, sekaligus

nyaman dimainkan. Kini, kendati pembuat gitar punya kekhasan masing-masing

ada patokan tertentu dalam desain gitar modern yang berpegang pada desain

Torres (Jubing, 2007 : 34). Pembuatan instrumen dawai atau senar salah satunya

termasuk gitar adalah usaha yang sudah lama dilakukan. Luthier adalah istilah

yang digunakan untuk pembuat gitar. Awalnya istilah ini hanya dipakai untuk

pembuat gitar klasik. Namun kini digunakan pula untuk para pembuat gitar dari

jenis apa pun, termasuk alat-alat musik lain yang memakai dawai dan fret.

Sejalan dengan perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi, kini gitar

banyak diproduksi dengan berbagai jenis, bentuk, merek4 (brand) dan harga oleh

4Beberapa contoh produk gitar ternama sekarang ini yang berasal dari luar Indonesia yaitu Ibanez, Yamaha, ESP (Jepang), PRS, Carvin, Peavey, Fender, Gibson, Hammer (USA), Samick (Korea Selatan) dan beberapa merek lainnya. Ada juga beberapa merek gitar produk lokal di antaranya adalah Rick Hanes (Sidoarjo, Jawa Timur), Genta (Bandung, Jawa Barat), Mahogani (Brastagi, Sumatera Utara), Bona Pasogit (Sipoholon, Sumatera Utara) dan beberapa merek lainnya. (dikutip dari berbagai sumber online).

4

produsen pembuatnya yang tentunya semakin menambah pilihan bagi konsumen

yang hendak memilikinya sesuai dengan jenis dan kualitas yang diinginkannya.

Gitar klasik, Gitar flamenco, Folk-akustik, Akustik-elektrik (electro-acoustic),

Elektrik (solid-body) adalah beberapa jenis gitar yang umum dipakai saat ini.

Selain itu ada juga aneka varian gitar lainnya seperti Gitar 12 senar, akustik

maupun elektrik, Gitar 2 leher atau double-neck, Gitar resonator, dan Gitar sunyi

atau silent guitar.

Gitar Bona Pasogit Sipoholon atau yang lebih sering disebut dengan gitar

Sipoholon adalah salah satu jenis gitar yang diproduksi di daerah Kecamatan

Sipoholon, Kabupaten Tapanuli Utara, Sumatera Utara dan merupakan produk

asli buatan daerah tersebut. Gitar ini mulai diproduksi sekitar tahun 1940-an oleh

Alm Bpk.Karal Hutagalung5 dan sampai sekarang proses pembuatannya sudah

diturunkannya kepada generasi selanjutnya yang tak lain kepada anaknya sendiri.

Gitar ini juga telah mendapat trademark (merekdagang) yang resmi dan legal

dengan nama Gitar Bona Pasogit dari Dinas Perindustrian dan Perdagangan pada

tahun 2000.6

5Alm. Bpk Karal Hutagalung adalah seorang luthier yang pertama kali membuat Gitar Bona

Pasogit Sipoholon Ini. Kini usahanya telah diteruskan kepada anaknya sendiri sampai saat ini. Dia meninggal dunia pada tanggal 04 Desember 2009. 6 Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung.

5

Gitar ini menurut wawancara saya dengan Bpk.Albert Hutagalung7, dari

dulu hingga sampai saat ini proses pembuatannya dilakukan secara manual. Yaitu

dengan keuletan tangan (handmade) dan dikerjakan dengan peralatan yang sangat

sederhana dan tentunya mungkin berbeda di dalam proses pembuatan, bahan

bahan yang digunakan, dan juga peralatan yang digunakan dengan beberapa jenis

gitar lain yang sudah ada sebelumnya yang diproduksi di dalam maupun luar

negeri. Bahkan dulunya Alm. Bpk. Karal Hutagalung berupaya menciptakan

sebuah alat sejenis gergaji listrik yang bisa membantu untuk mempermudah

proses pengerjaan gitar tersebut.

Kurangnya modal dan perhatian pemerintah daerah setempat menjadi

kendala di dalam penyediaan alat atau mesin teknologi yang canggih untuk proses

produksi gitar tersebut sampai saat ini. Tetapi itu tidak lantas membuat usaha ini

tidak berkembang tetapi justru sebaliknya. Dengan bahan bahan dasar kayu yang

berkualitas dan dengan teknik pembuatan, serta alat alat yang sederhana yang

digunakan dapat menghasilkan produk gitar yang tak kalah kualitasnya dengan

jenis gitar lainnya. Indikasinya terlihat dari banyaknya permintaan pembeli untuk

gitar tersebut. Gitar ini sudah dijual ke berbagai wilayah, baik itu di daerah sekitar

Tapanuli Utara yang menjadi sentra produksinya, ataupun di luar daerah di

beberapa kawasan Sumatera Utara, luar provinsi, bahkan permintaan pernah

hingga sampai ke luar negeri. Biasanya gitar ini diproduksi tergantung dari

permintaan. Artinya apabila ada yang memesan maka akan dibuat sesuai dengan

jumlah pesanan yang datang. Semua gitar yang sudah selesai akan dipajang dalam

7Bapak Albert Hutagalung adalah salah seorang anak dari Alm. Bapak Karal Hutagalung yang meneruskan dan mewarisi usaha pembuatan Gitar Bona Pasogit ini. Dia termasuk generasi pertama yang meneruskan usaha pembuatan gitar ini.

6

sebuah ruangan menunggu pemilik yang telah membelinya datang untuk

mengambil ataupun mungkin juga akan dikirim langsung kepada pemiliknya.

Tulisan ini akan dimaksudkan untuk mendeskripsikan mengenai produksi

Gitar Bona Pasogit8 Sipoholon menyangkut tentang teknik pembuatan dan sistem

pemasarannya. Mengenai teknik pembuatan akan dideskripsikan mengenai proses

dan cara pembuatannya yang menyangkut teknik pembuatan, bahan serta alat

yang digunakan dan beberapa hal terkait yang menyangkut mengenai teknik

pembuatannya. Menarik untuk dibicarakan karena pembuatannya masih

menggunakan cara yang sangat sederhana dengan keuletan tangan (handmade)

dan dibantu menggunakan peralatan yang sederhana juga. Sedangkan mengenai

pemasarannya akan mengulas tentang sistem pemasaran yang menyangkut tentang

produksi, faktor faktor yang mempengaruhi permintaan kepada gitar tersebut.

proses pemasaran dan pangsa pasar yang menjadi tujuan pembuat gitar dalam hal

ini adalah Bpk. Albert Hutagalung. Dari uraian yang telah dijelaskan di atas, saya

memilih judul untuk penelitian ini yaitu: Produksi Gitar Bona Pasogit

Sipoholon Buatan Bapak Albert Hutagalung di Desa Lumban Baringin

Kecamatan Sipoholon Kabupaten Tapanuli Utara: Kajian Terhadap Teknik

Pembuatan dan Pemasaran.

1.2 Pokok Permasalahan

Berdasarkan latar belakang yang telah dikemukakan sebelumnya, pokok

permasalahan yang menjadi topik bahasan di dalam tulisan ini adalah:

8Bona Pasogit adalah bahasa Batak yang artinya dalam Bahasa Indonesia adalah kampung

halaman.

7

1. Bagaimana teknik pembuatan Gitar Bona Pasogit Sipoholon yang

dilakukan oleh bapak Albert Hutagalung.

2. Bagaimana pemasaran produk Gitar Bona Pasogit Sipoholon buatan bapak

Albert Hutagalung.

1.3 Tujuan dan Manfaat Penelitian

1.3.1 Tujuan Penelitian

Sesuai dengan pembatasan pokok permasalahan, adapun tujuan dari penelitian ini

adalah:

1 Untuk mengetahui tentang teknik pembuatan Gitar Bona Pasogit

Sipoholon buatan bapak Albert Hutagalung.

2. Untuk mengetahui pemasaran produk Gitar Bona Pasogit Sipoholon

buatan bapak Albert Hutagalung.

1.3.2 Manfaat Penelitian

1. Menambah informasi dan pengetahuan tentang salah satu dari sekian

banyak aset kebudayaan yang masih dimiliki daerah Sumatera Utara yaitu

salah satunya Gitar Bona Pasogit Sipoholon.

2. Sebagai suatu upaya untuk memberikan masukan bagi masyarakat umum

untuk lebih mengenal produk gitar tersebut, dan juga khususnya kepada

pemerintah daerah untuk lebih memperhatikan salah satu kebudayaan

daerah ini untuk dapat tetap bertahan, semakin berkembang, dan dapat

dilestarikan.

8

3. Dengan adanya penelitian ini bisa menjadi bahan informasi sebagai

gambaran materi dasar bagi penelitian selanjutnya.

1.4 Konsep dan Teori

1.4.1 Konsep

Produksi dapat diartikan secara luas dan sempit. Dalam pengertian luas

produksi adalah segala usaha untuk menambah atau mempertinggi nilai atau

faedah dari sesuatu barang. Sedangkan dalam arti sempit produksi adalah segala

usaha dan aktivitas untuk menciptakan suatu barang atau mengubah bentuk suatu

barang menjadi barang lain (Abdullah, 1992: 4; 38). Jadi yang dimaksud dengan

produksi dalam tulisan ini adalah proses pembuatan atau menciptakan suatu

barang dalam hal ini gitar Bona Pasogit Sipoholon tersebut yang tentu saja

menjadi sebuah produk gitar baru dan tentunya sudah memiliki trademark (merek

dagang) yang tersendiri.

Kajian adalah mempelajari, memeriksa, menyelidiki suatu hal atau objek

yang sudah ditentukan (Kamus Besar Bahasa Indonesia, 1995). Dalam tulisan ini

yang menjadi objek kajian adalah mengenai teknik pembuatan serta pemasaran

gitar tersebut.

Teknik adalah metode atau sistem di dalam mengerjakan sesuatu, sedangkan

pembuatan adalah proses atau cara yang dilakukan (Kamus Besar Bahasa

Indonesia Online). Yang dimaksud dengan teknik pembuatan dalam tulisan ini

adalah metode atau cara dalam membuat atau menghasilkan produk gitar tersebut

yang tentunya dilakukan dengan handmade dan mungkin berbeda dengan proses

pembuatan gitar dengan bantuan mesin dan teknologi. Teknik dalam tulisan ini

9

juga membicarakan tentang pedoman dasar, cara, langkah langkah atau kerangka

kerja yang dipakai untuk menghasilkan gitar dalam hal ini produk gitar Bona

Pasogit.

Pemasaran adalah suatu proses sosial dan manajerial di mana baik individu

maupun kelompok yang terlibat dalam proses tersebut memperoleh produk atau

jasa yang mereka butuhkan dan inginkan dengan cara menciptakan, menawarkan,

dan mempertukarkan produk atau jasa yang bernilai dengan pihak lain (Kotler,

1997). Yang menjadi fokus dan yang dimaksud dengan pemasaran dalam tulisan

ini adalah bagaimana produksi, sistem pemasaran produk gitar tersebut kepada

setiap pembeli (konsumen) yang tentunya berhubungan dengan target

pemasarannya atau pangsa pasar yang menjadi tujuan produk gitar tersebut.

Faktor faktor yang mempengaruhi sehingga permintaan oleh konsumen terjadi,

dan memilih menggunakan gitar tersebut dibandingkan beberapa jenis gitar

lainnya yang memiliki merek (trademark) yang mempunyai nama serta

penawaran produk yang dilakukan oleh pembuat gitar tersebut dalam hal ini

Bapak Albert Hutagalung selaku pemilik usaha tersebut juga akan menjadi objek

kajian di dalam tulisan ini.

1.4.2 Teori

Studi etnomusikologi adalah studi yang bukan hanya sebagai studi musik

dari aspek oralnya, akan tetapi juga dari aspek sosial, kultural, psikologi, dan

estetikanya pula. Ada setidaknya enam wilayah penyelidikan yang menjadi

perhatian dan salah satunya adalah mengenai budaya material musik. Dalam

tulisan ini untuk membahas mengenai pendeskripsian alat musik, penulis mengacu

10

pada teori yang dikemukakan oleh Kashimo Shususmu yaitu Measuring and

Ilustrating Musical Instrument. (Pendekatan yang mendasar untuk membahas

mengenai budaya material instrumen musik yaitu pendekatan secara struktural

dan fungsional) dalam Laporan Asia Performing Traditional Art (AFTA),

1978:174 terjemahan Rizaldi Siagian.

Studi Struktural berkaitan dengan pengamatan (Observasi), pengukuran,

perekaman atau pencatatan bentuk, ukuran besar kecil konstruksi, serta bahan-

bahan yang dipakai untuk pembuatan alat musik tersebut. Kemudian studi

fungsional memperhatikan fungsi dari alat-alat atau komponen yang memproduksi

(menghasilkan suara) antara lain membuat pengukuran dan pencatatan terhadap

metode memainkan alat musik tersebut, metode pelarasan dan keras lembutnya

suara (loudness) bunyi, nada, warna nada, dan kualitas suara yang dihasilkan oleh

alat musik tersebut. Dalam tulisan ini mengenai proses dan teknik pembuatan gitar

tersebut akan memakai pendekatan secara struktural.

Proses menghasilkan atau menciptakan alat musik membutuhkan

kecermatan serta keuletan mulai dari pemilihan bahan sampai finishing. Setiap

alat musik mempunyai cara pembuatan yang berbeda-beda, mulai dari bahan baku

yang digunakan, serta tingkat kesulitan pada saat proses pengerjaannya. Menurut

Williams (1986: 1), proses pembuatan alat musik gitar akustik di mulai dari

pemilihan bahan baku, peralatan yang digunakan, cara memproduksi, sistem

pelarasan hingga finishing.

Menurut Pearson dan Webster ( 1956 ), penggunaan kayu sebagai bahan

baku pembuatan alat musik telah dikenal sejak 2500 SM. Hal ini disebabkan

karena kayu memiliki karakter unik dan cocok untuk dijadikan bahan baku

11

pembuatan khususnya alat musik berdawai, karena kemampuan kayu untuk

memancarkan suara melalui getaran ( Kollmann dan Cote, 1958 ). Menurut

Brown ( 1952 ), persyaratan kayu sebagai bahan baku adalah jenis kayu yang

memiliki perbandingan elastisitas ( kelenturan ) yang tinggi terhadap masa jenis

atau kerapatannya. Namun demikian, kekuatannya sangat penting karena dapat

mempengaruhi suara yang dihasilkan. Kayu dengan kualitas tinggi diperlukan

untuk menghasilkan suara yang baik.

Peralatan digunakan untuk memudahkan pengerjaan, dan dalam membuat

instrumen musik diperlukan alat-alat yang tepat sesuai dengan jenis bahan yang

akan digunakan. Peralatan yang digunakan sangat berpengaruh terhadap lama

tidaknya proses pembuatan dan baik tidaknya kualitas sebuah instrumen. Untuk

cara memproduksi hingga tahap akhir berkaitan dengan langkah langkah beserta

teknik yang digunakan selama berlangsungnya proses pembuatan alat musik

tersebut. Sedangkan sistem pelarasan sendiri merupakan kegiatan menentukan

frekuensi nada yang akan digunakan pada instrumen musik tersebut.

Dalam penelitian etnomusikologi ada dua pendekatan yang digunakan baik

itu pendekatan emik ataupun pendekatan etik. Pendekatan emik mendasarkan

pada ukuran-ukuran, kriteria dan paradigma dari sisi masyarakat pemilik musik

atau kebudayaan. Sedangkan pendekatan etik menekankan pada ukuran, kriteria

dan paradigma dari sisi peneliti.

Dalam pendekatan emik peneliti tidak membuat ukuran-ukuran maupun

kriteria kriteria sendiri dalam mengamati fenomena kebudayaan, tetapi berusaha

menangkap bahasa ataupun kebudayaan masyarakat itu dengan ukuran dan

kriteria pemilik bahasa ataupun kebudayaan masyarakat tertentu yang diteliti.

12

Pendekatan secara emik digunakan di dalam tulisan ini untuk melengkapi teori

tersebut yang akan melihat gambaran dari objek yang menjadi kajian mengenai

teknik pembuatan dalam tulisan ini.

Selain mengenai deskripsi tentang instrumen musik, masih ada sejumlah

masalah-masalah analisis lain yang menjadi sasaran penelitian mengenai budaya

material musik. Salah satunya menurut Alan P.Merriam dalam buku berjudul

Etnomusikologi: Defenisi dan Perkembangannya terjemahan dari Santosa dan

Rizaldi Siagian dengan editor Rahayu Supangga menjelaskan bahwa nilai

ekonomi instrumen juga penting untuk menjadi sasaran kajian yang mencakup

budaya material musik.

Dalam buku tersebut Alan P.Merriam memberikan sebuah pemahaman yaitu

sebagai berikut:

“Nilai ekonomi instrumen juga penting. Mungkin ada beberapa spesialis

yang mencari nafkah dari membuat instrumen. Apakah ada atau tidak spesialis di

sana, proses pembuatan instrumen jelas melibatkan waktu ekonomis pembuatnya.

Instrumen dapat dijual dan dibeli, dapat dipesan; di dalam keadaan apa pun,

produksinya adalah bagian dari kegiatan ekonomi di dalam masyarakat luas.

Instrumen mungkin dianggap sebagai lambang kekayaan, mungkin dimiliki oleh

perorangan; pemilikannya mungkin diakui secara individual akan tetapi untuk

kepentingan praktis diabaikan; atau mereka mungkin menjadi lambang kekayaan

suku bangsa atau desa tertentu (1992:116) ”.

Menurut Kotler (2008 : 48), bauran pemasaran adalah seperangkat taktik

pemasaran yang dapat dikontrol meliputi produk, harga, tempat, dan promosi

yang dipadukan perusahaan untuk menciptakan respon dari target marketnya.

13

Bauran pemasaran juga dikenal dengan 4P. Menurut Kotler & Amstrong, 4P

didefinisikan:

1. Produk (Product)

Produk adalah kombinasi benda atau jasa dari perusahaan yang ditawarkan

ke target pasar untuk memenuhi kebutuhan dan keinginan. Produk secara luas

meliputi desain, merek, hak paten, positioning, dan pengembangan produk baru

2. Harga (Price)

Harga adalah sejumlah uang yang harus dikeluarkan konsumen untuk

mendapatkan suatu produk atau jasa. Harga juga merupakan pesan yang

menunjukkan bagaimana suatu brand memposisikan dirinya di pasar.

3. Distribusi (Place)

Distribusi meliputi aktivitas perusahaan dalam membuat produknya tersedia

di target pasar. Strategi pemilihan tempat meliputi transportasi, pergudangan,

pengaturan persediaan, dan cara pemesanan bagi konsumen.

4. Promosi (Promotion)

Promosi adalah aktivitas perusahaan untuk mengkomunikasikan produk dan

jasanya dan mempengaruhi target konsumen untuk membeli. Kegiatan promosi

antara lain, iklan, personal selling, promosi penjualan, dan public relation.

Dalam hal pemasaran, tulisan ini akan berpedoman kepada teori pemasaran

secara umum (Philip Kotler,1997). Dijelaskan bahwa setidaknya ada beberapa

konsep inti mengenai pemasaran antara lain yaitu:

(1) Kebutuhan, Keinginan, dan Permintaan.

Kebutuhan adalah keadaan merasa tidak memiliki kepuasan dasar. Sedangkan

Keinginan adalah hasrat akan pemuas tertentu dari kepuasan tersebut. Permintaan

14

adalah keinginan akan suatu produk yang didukung dengan kemampuan serta

kesediaan membelinya.

(2) Produk adalah sesuatu yang dapat ditawarkan untuk memenuhi kebutuhan.

(3) Nilai, Biaya dan Kepuasan.

Nilai adalah perkiraan konsumen tentang kemampuan total suatu produk untuk

memenuhi kebutuhannya. Biaya adalah sesuatu yang harus disertakan untuk

memenuhi kebutuhan atau keinginan. Kepuasan adalah hasil yang didapat setelah

memilih atau menggunakan produk tersebut

(4) Pertukaran, Transaksi dan Hubungan.

Pertukaran adalah cara untuk mendapatkan produk. Transaksi adalah pertukar

nilai antara suatu pihak. Hubungan adalah membangun sebuah jaringan dengan

pembeli.

(5) Pasar, Pemasaran, dan Pemasar.

Pasar adalah semua pelanggan potensial yang memiliki kebutuhan atau keinginan

tertentu serta mau dan mampu turut dalam pertukaran untuk memenuhi kebutuhan

atau keinginan itu. Mengenai pemasaran telah dijelaskan di bagian konsep dalam

tulisan ini. Pemasar adalah orang yang mencari sumber daya dari orang lain dan

mau menawarkan sesuatu yang bernilai untuk itu.

Mengenai konsep inti dari pemasaran ini akan dilihat dari perilaku pembeli

(konsumen) dan penjual (produsen) yang dijelaskan secara deskripsi. Tulisan ini

akan menjelaskan mengenai mengapa timbulnya kebutuhan , keinginan, dan

permintaan kepada gitar tersebut yang dipengaruhi juga oleh produk (merek).

Mengenai nilai, biaya, dan kepuasan akan dijelaskan yaitu faktor-faktor yang

mempengaruhi sehingga memilih untuk membeli produk gitar tersebut. Akhirnya

15

akan terjadi hubungan timbal balik antara pembeli dan penjual. Proses

pertukaran, transaksi dan hubungan yang dilakukan akan dijelaskan juga dalam

tulisan ini. Mengenai pasar, pemasaran, dan pemasar akan dilihat dari sisi

pembuat atau penjual gitar tersebut dalam hal ini Bapak Albert Hutagalung.

1.5 Lokasi Penelitian

Adapun tempat yang menjadi lokasi penelitian adalah di desa Lumban

Baringin Kecamatan Sipoholon Kabupaten Tapanuli Utara tepatnya dalam sebuah

gudang bengkel milik bapak Albert Hutagalung yang juga berdekatan dengan

kediaman beliau dimana proses produksi gitar tersebut dikerjakan. Untuk

mendukung informasi mengenai gitar tersebut penulis juga mengumpulkan

sejumlah data dan informasi dari orang orang yang tentunya mengetahui tentang

gitar tersebut diantaranya masyarakat setempat, para pekerja yang membantu

produksi gitar tersebut, seniman yang mengetahui tentang gitar tersebut, dan

tentunya para pembeli atau konsumen yang telah memakai gitar tersebut.

1.6 Metode dan Teknik Penelitian

Dalam penelitian yang dilakukan, penulis menggunakan metode penelitian

kualitatif, yaitu semua hal yang menjadi objek penelitian digambarkan,

diringkaskan, dan menarik segala aspek yang didapat dari hasil penelitiaan

tersebut untuk dianalisis secara deskriptif. Menurut Sugiyono (2005:1) Metode

Penelitian Kualitatif adalah metode penelitian yang digunakan untuk meneliti

pada kondisi objek yang alamiah (sebagai lawannya adalah eksperimen) dimana

penelitian adalah sebagai instrumen kunci, teknik pengumpulan data dilakukan

16

secara trianggulasi (gabungan), analisa data bersifat induktif, dan hasil penelitian

lebih menekankan pada makna generalisasi. Dalam melakukan penelitian ini, saya

melakukan beberapa tahapan antara lain:

1.6.1 Studi Kepustakaan

Sebelum melakukan penelitian lapangan ke lokasi objek penelitian, penulis

terlebih dahulu melakukan studi pustaka yang tujuannya untuk mencari sebanyak

mungkin data dan informasi yang tentunya relevan dengan objek yang menjadi

bahan kajian di dalam tulisan ini nantinya. Penulis mengumpulkan berbagai

referensi diantaranya buku, tulisan ilmiah dan catatan yang berhubungan dengan

objek yang diteliti. Dalam tulisan ini penulis juga mendapat tambahan data dan

informasi yang relevan mengenai objek yang menjadi kajian dengan penulusuran

data secara online yang tentunya dengan memanfaatkan jaringan internet.

Untuk mendukung dan melengkapi wawasan penulis di dalam tulisan ini,

penulis juga melakukan studi kepustakaan terhadap topik-topik lain yang

berhubungan dengan penelitian ini seperti pengetahuan tentang sejarah,

musikologi, metodologi penelitian, fisika, ekonomi, etnografi dan beberapa topik

lainnya. Hasil yang didapat dari studi kepustakaan tersebut akan menjadi landasan

di dalam pembahasan tulisan ini.

1.6.2 Penelitian Lapangan

Penelitian Lapangan dilakukan bertujuan untuk mendapatkan gambaran

secara keseluruhan mengenai objek yang akan diteliti. Penulis melakukan

observasi secara langsung ke lokasi penelitian yaitu yang berada di desa Lumban

17

Baringin Kecamatan Sipoholon Kabupaten Tapanuli Utara, dan langsung

menemui informan kunci yaitu bapak Albert Hutagalung di lokasi proses

pembuatannya yang tak jauh dari kediamannya. Penulis juga mencari dan

menemui beberapa narasumber yang berkompeten sebagai informan pangkal yang

tentunya tau mengenai gitar sipoholon tersebut untuk mencari sejumlah data

tambahan. Dalam pengamatan langsung ke lokasi penelitian, penulis dilengkapi

dengan kamera digital 16 mega pixel yang membantu di dalam pengambilan

gambar maupun video yang tentunya bertujuan untuk mengumpulkan data dalam

bentuk foto-foto dan rekaman video.

1.6.3 Wawancara

Untuk melakukan wawancara penulis terlebih dahulu menyusun daftar

sejumlah beberapa pertanyaan yang akan diajukan kepada informan yang tentunya

berkaitan dengan pokok permasalahan. Pada akhirnya wawancara bersifat

informal dan bebas dan tidak terikat kepada daftar pertanyaan yang telah disusun

sebelumnya. Pertanyaan akan berkembang sesuai dengan pokok pembicaraan

yang tentunya masih fokus kepada hal yang menjadi inti permasalahan. Penulis

langsung melakukan wawancara kepada Bapak Albert Hutagalung selaku

informan kunci dan beberapa informan lainnya yang tentunya paling tidak

mengetahui tentang gitar tersebut.

1.6.4 Kerja Laboratorium

Semua data yang telah diperoleh akan dikaji, diolah, dan dianalisis dalam

kerja laboratorium. Data yang didapat dari lapangan dan semua data hasil dari

18

studi kepustakaan selanjutnya akan dibuat dalam bentuk tulisan ilmiah yang

berupa skripsi yang disusun secara sistematis dengan mengikuti kerangka serta

teknik penulisan secara ilmiah.

19

BAB II

GAMBARAN UMUM WILAYAH PENELITIAN

Pada bab ini merupakan penjelasan tentang gambaran secara umum wilayah

penelitian, yang tidak hanya mengenai lokasi penelitian melainkan juga meliputi

penduduk, sistem kekerabatan, agama dan kepercayaan, dan sistem kesenian

masyarakat yang tinggal di daerah Kecamatan Sipoholon Kabupaten Tapanuli

Utara yang menjadi lokasi penelitian.

2.1 Letak Geografis dan Sejarah Singkat Kabupaten Tapanuli Utara

Kabupaten Tapanuli Utara merupakan salah satu daerah Kabupaten di

Provinsi Sumatera Utara yang terletak di wilayah pengembangan dataran tinggi

Sumatera Utara yang berada pada ketinggian antara 150 - 170 meter di atas

permukaan laut. Letak geografisnya berada pada 2 - 30 Lintang Utara dan 98 -

99,5 Bujur Timur. Secara geografis letak Kabupaten Tapanuli Utara diapit atau

berbatasan langsung dengan lima kabupaten yaitu, di sebelah Utara berbatasan

dengan Kabupaten Toba Samosir, di sebelah Timur berbatasan dengan Kabupaten

Labuhan Batu Utara, di sebelah Selatan berbatasan dengan Kabupaten Tapanuli

Selatan dan di sebelah Barat berbatasan dengan Kabupaten Humbang Hasundutan

dan Tapanuli Tengah.9

Luas Wilayah Kabupaten Tapanuli Utara sekitar 3.800,31 km2 yang terdiri

dari luas dataran 3.793,71 km2

dan luas perairan Danau Toba 6,60 km2. Dari 15

9 Tapanuli Utara Dalam Angka 2011

20

kecamatan yang ada, kecamatan yang paling luas di Kabupaten Tapanuli Utara

adalah Kecamatan Garoga sekitar 567,58 km2

atau 14,96% dari luas Kabupaten

dan kecamatan yang terkecil luasnya yaitu Kecamatan Muara sekitar 79,75 km2

atau 2,10%.

Kabupaten Tapanuli Utara yang berada pada rata-rata ketinggian lebih dari

900 meter di atas permukaan laut sangat berpeluang memperoleh curah hujan

yang banyak. Wilayah ini merupakan salah satu daerah dengan curah hujan yang

cukup banyak yaitu 0,8 mm pertahun dengan suhu udara rata-rata adalah 220

C.

Adapun lokasi penelitian berada di Kecamatan Sipoholon yang menjadi salah satu

kecamatan yang berada di wilayah Kabupaten Tapanuli Utara.10

Peta 1. Wilayah Kabupaten Tapanuli Utara


21

2.1.1 Sejarah Singkat Kabupaten Tapanuli Utara

Pada masa Hindia Belanda, Kabupaten Tapanuli Utara termasuk Kabupaten

Dairi, Toba Samosir, Samosir, dan Humbang Hasundutan yang sekarang termasuk

dalam Keresidenan Tapanuli yang dipimpin oleh seorang Residen Bangsa

Belanda yang berkedudukan di Sibolga. Sesudah kemerdekaan Republik

Indonesia diproklamasikan tanggal 17 Agustus 1945, pemerintah mulailah

membentuk struktur pemerintahan baik di pusat dan di daerah. Dr. Ferdinand

Lumbantobing diangkat sebagai Residen Tapanuli dan disusunlah struktur

pemerintahan dalam negeri khususnya di Tapanuli Utara.

Setelah Belanda meninggalkan Indonesia pada pengesahan kedaulatan, pada

permulaan tahun 1950 di Tapanuli di bentuk Kabupaten baru yaitu Kabupaten

Tapanuli Utara ( dulu Kabupaten Batak), Kabupaten Tapanuli Selatan ( dulu

Kabupaten Padang Sidempuan), Kabupaten Tapanuli Tengah (dulu Kabupaten

Sibolga) dan Kabupaten Nias ( dulu Kabupaten Nias). Dengan terbentuknya

Kabupaten ini, maka kabupaten-kabupaten yang dibentuk pada tahun 1947

dibubarkan yang pada saat itu juga dibagi menjadi 4 kabupaten. Di samping itu di

tiap kabupaten dibentuk badan legislatif Dewan Perwakilan Rakyat Sementara

yang anggotanya dari anggota partai politik setempat. Pada tahun 1956 dibentuk

Kabupaten Dairi yang pada waktu itu menjadi bagian dari wilayah Kabupaten

Tapanuli Utara mengingat luasnya wilayahnya untuk meningkatkan daya guna

pemerintahan.11

Pada tahun 1998 Kabupaten Tapanuli Utara dimekarkan menjadi dua

Kabupaten yaitu Kabupaten Tapanuli Utara dan Kabupaten Toba Samosir sesuai


22

dengan Undang-Undang Nomor 12 tahun 1998 tentang pembentukan Kabupaten

Toba Samosir dan Kabupaten Mandailing Natal. Kemudian pada tahun 2003

Kabupaten Tapanuli Utara dimekarkan kembali menjadi dua kabupaten yaitu

Kabupaten Tapanuli Utara dan Kabupaten Humbang Hasundutan sesuai dengan

Undang-Undang No.9 Tahun 2003 tentang pembentukan Kabupaten Nias Selatan,

Kabupaten Pakpak Barat dan Kabupaten Humbang Hasundutan. Setelah

Kabupaten Tapanui Utara berpisah dengan Kabupaten Humbang Hasundutan

jumlah kecamatan di Kabupaten Tapanuli Utara menjadi 15 kecamatan yang salah

satunya adalah Kecamatan Sipoholon yang menjadi lokasi penelitian.

Kabupaten Tapanuli Utara merupakan daerah yang cukup terkenal di

kawasan Nusantara, terutama karena potensi alam dan sumber daya manusianya.

Potensi alam antara luasnya lahan kering untuk dijadikan persawahan baru dengan

membangun irigasi. Sebahagian perairan Danau Toba yang dimiliki dan sungai

yang cukup banyak untuk dianfaatkan potensinya untuk irigasi, pengembangan

perikanan maupun pembangkit tenaga listrik. Keindahan alam dengan panorama

khususnya Pulau Sibandang di kawasan Danau Toba di Kecamatan Muara, dan

Wisata Rohani Salib Kasih di Kecamatan Siatas Barita. Kekayaan seni dan

budaya asli merupakan potensi daerah dalam upaya mengembangkan

kepariwisataan nasional. Potensi lain terdapat berbagai jenis mineral seperti

kaolin, batu gamping, belerang, batu besi, mika, batubara, dan panas bumi.12


23

2.2 Lokasi Penelitian

Lokasi penelitian yang menjadi objek kajian dalam tulisan ini adalah berada

di sebuah gudang bengkel instrumen tempat pembuatan gitar Sipoholon tersebut

dekat dengan kediaman Bapak Albert Hutagalung selaku pembuatnya, yang

letaknya berada di Desa Lumban Baringin Kecamatan Sipoholon Kabupaten

Tapanuli Utara. Kecamatan Sipoholon memiliki batas - batas wilayah tertentu.

Adapun batas - batas wilayah tersebut adalah berbatasan dengan Kecamatan

Parmonangan di sebelah Barat, Kecamatan Andiankonting di Selatan, Kecamatan

Tarutung di sebelah Timur, Kecamatan Siborong - borong dan Pagaran di sebelah

Barat Daya. Sipoholon merupakan satu diantara 15 kecamatan yang ada di

Tapanuli Utara.

Kecamatan Sipoholon berada pada ketinggian 300 – 1500 di atas

permukaaan laut. Letak geografis Sipoholon adalah 2000 - 2

006 Lintang Utara dan

98045 – 98

058 Bujur Timur. Luas wilayah kecamatan Sipoholon adalah 189.20

Km2 dan jarak Kecamatan Sipoholon 6 km menuju ibukota Kabupaten. Pada

tahun 2010, Kabupaten Tapanuli Utara secara wilayah administrasi terdiri dari 15

kecamatan yang terbagi dalam 232 desa dan 11 kelurahan. Kecamatan yang paling

banyak jumlah desa/kelurahan yaitu Kecamatan Tarutung ( 24 desa dan 7

kelurahan) dan yang paling sedikit jumlah desa/kelurahan yaitu Kecamatan

Simangumban (8 desa).13

Keadaan desa/kelurahan ditinjau dari tingkat

perkembangannya masih sangat memprihatinkan, dari 243 desa/kelurahan baru

1,23 % desa/kelurahan swasembada sisanya 30,04 % desa swakarya dan 68,72%

13Sipoholon Dalam Angka

24

desa swadaya.14

Di Kecamatan Sipoholon sendiri terdapat 14 desa atau kelurahan

yang salah satunya adalah Desa Lumban Baringin yang sekarang lebih dikenal

dan diganti dengan nama Desa Hutauruk15

yang menjadi lokasi penelitian dalam

tulisan ini. Desa ini memiliki luas sekitar 6,92 km2

atau 3,66% luas Kecamatan

Sipoholon dan berada pada 969 m di atas permukaan laut.

Pada tahun 1946 Wilayah Kecamatan Sipoholon dilepas dari Kecamatan

Tarutung sehingga Wilayah Kecamatan Sipoholon dibagi atas 7 Kenegerian dan

salah satu diantaranya adalah Negeri Hutauruk. Pada tahun 1952 ke Negerian

Hutauruk Kecamatan Sipoholon kembali dibagi menjadi 4 dilingkungan yang di

kepalai oleh Kepala Kantor atau Kepala Desa yakni Desa Hutauruk Parjulu, Desa

Lumban Rihit, Desa Hutagurgur Partangga dan Desa Lumban Soit. Kemudian

melalui SK Gubernur Sumatera Utara Nomor 140/ 3144 / Tahun 1992, tanggal 27

Oktober 1992 keempat Desa yakni Desa Hutauruk Parjulu, Desa Lumban Rihit,

Desa Hutagurgur Partangga dan Desa Lumban Soit digabung menjadi 1 Desa

yakni Desa Hutauruk.

Dilihat dari letak ketinggian sudut geografis, desa ini terletak di dataran

tinggi yaitu 300- 1500 meter di atas permukaan laut. Desa ini terdiri dari 6 buah

dusun dan berbatasan diantaranya di sebelah Utara Kelurahan Situmeang

Habinsaran Kecamatan Sipoholon, sebelah Timur Desa Hutabarat Kecamatan

Tarutung, di sebelah Selatan Desa Hutabarat Kecamatan Tarutung dan sebelah

Barat Desa Hutapea Kecamatan Adian Koting. Jarak desa menuju ibukota

Kecamatan adalah 2,5 km.

14

Tapanuli Utara Dalam Angka 15Wawancara dengan Sekretaris Kecamatan Sipoholon Bapak Edison Hutauruk

25

Peta 2. Wilayah Kecamatan Sipoholon

(Sumber : Google.com)

2.3 Pola Perkampungan dan Letak Rumah

Berdasarkan pengamatan penulis bahwa pola perkampungan di desa

Lumban Baringin sama dengan pola perkampungan Batak Toba pada umumnya.

Letak rumah selalu berhadapan menghadap jalan atau menghadap halaman umum

membentuk sebuah perkampungan.

Penduduk yang tinggal memiliki bentuk pola pemukiman yang

berkelompok. Setiap rumah dibangun menghadap jalan dan sejajar mengikuti alur

jalan desa yang berbeda dengan pemukiman yang ada di dusun-dusun. Biasanya

jarak pusat desa dengan perkampungan lainnya sangat jauh, hal ini disebabkan

banyak masyarakat yang mencari lahan pertanian yang bisa digarap. Mereka

tinggal di dekat lahan tersebut dan kemudian membentuk komunitas sendiri yang

menjadi cikal bakal sebuah perkampungan ataupun dusun. Karena kebanyakan

dusun-dusun berada pada wilayah yang lebih rendah dari jalan desa atau berada di

lembah, maka pola perkampungannya menjadi berbeda dengan yang ada di pusat

desa.

26

2.4 Penduduk, Sistem Bahasa dan Mata Pencaharian

Penduduk yang mendiami wilayah Desa Hutauruk adalah suku Batak Toba.

Sangat jarang ditemukan suku lain yang mendiami wilayah desa tersebut. Setiap

dusun atau desa di daerah Kecamatan Sipoholon biasanya selalu dihuni oleh satu

kelompok marga. Jumlah Penduduk yang terdapat di desa ini kurang lebih 3458

jiwa dengan jumlah rumah tangga sekitar 815 KK. 16

Sejak berabad-abad yang lampau suku-suku bangsa yang tinggal di berbagai

kepulauan di Nusantara memiliki bahasa masing-masing yang dipergunakan

dalam pergaulan dan komunikasi antar sesama suku tersebut. Bahasa itu

dinamakan sebagai “bahasa daerah” yang disebutkan sesuai dengan suku bangsa

yang memiliki bahasa tersebut. Misalnya bahasa Batak Toba dipergunakan oleh

Batak Toba. Bahasa yang umum digunakan yaitu Bahasa Indonesia dan Batak

Toba. Dalam percakapan sehari-hari karena sudah terbiasa dan turun temurun

bahasa yang digunakan adalah Bahasa Batak Toba. Sementara Bahasa Indonesia

digunakan dalam proses belajar mengajar di sekolah dan di dalam kegiatan yang

bersifat formal dalam urusan administrasi pemerintahan meskipun sebenarnya

karena terbiasa pada saat percakapan berlangsung juga menggunakan Bahasa

Batak Toba.

Dengan kondisi alam yang berada pada wilayah pegunungan, mayoritas

penduduk bekerja sebagai petani. Sektor pertanian sampai saat ini masih

merupakan tulang punggung perekonomian daerah pada umumnya sebagai

penghasil nilai tambah dan devisa maupun sumber penghasilan atau penyedia

lapangan pekerjaan sebagai besar penduduk. Pentingnya sektor pertanian

16Sipoholon Dalam Angka 2012

27

memberikan fasilitas dan dorongan yang lebih terarah bagi perkembangan

pembangunan kerakyatan.

Di desa ini luas lahan pertanian sekitar 131 Ha dengan rata-rata produksi

53,69 Ton/Ha. Hasil pertanian yang dihasilkan diantaranya padi, palawija (jagung,

ubi kayu, kacang tanah, ketela), sayur-sayuran seperti cabe, bawang merah,

buncis, kentang dan yang lainnya. Terdapat juga beberapa hasil dari perkebunan

diantaranya kopi, kelapa, karet.17

Selain sebagai petani masyarakat yang tinggal di

desa tersebut ada juga yang bekerja di bidang usaha atau profesi lainnya antara

lain seperti di bidang pertambangan dan penggalian, industri pengolahan, dan juga

bidang akademis seperti PNS ataupun guru dan juga dalam usaha kecil menengah.

2.5 Sistem Kekerabatan

Sebagai wilayah yang mayoritas Suku Batak Toba maka sistem kekerabatan

ataupun tata cara kehidupan sosial masyarakat yang tinggal tercermin dalam

sebuah konsep budaya yang disebut dengan Dalihan Na Tolu. Dalam setiap

aktivitas, kekerabatan dan adat istiadat di desa ini diatur oleh tiga konsep yaitu

hula-hula (pihak keluarga pemberi istri); anak boru (pihak keluarga penerima

istri); dan dongan tubu (sesama saudara lelaki dari induk marga yang sama).

Ketiga konsep ini tidak bisa dipisahkan satu sama lain. Ketiga hal ini

mempunyai prestise dan tingkatan yang berbeda. Hula-hula berada pada status

tertinggi baik secara sosial maupun dalam konteks spritual atau adat. Ketiga

konsep ini juga terungkap dalam sebuah pepatah Batak Toba yang menyatakan

somba marhula-hula, elek marboru, manat mardongan tubu. Artinya setiap orang

17Sipoholon Dalam Angka 2012

28

harus sopan dan hormat terhadap hula-hula, memberikan perhatian terhadap anak

boru, serta harus menjaga hubungan yang baik dengan dongan tubu.

Disamping itu, masyarakat yang tinggal sangat menjunjung tinggi hubungan

antara kelompok sosial yang satu dengan kelompok sosial lainnya berdasarkan

turunan marga. Ketika seseorang baru bertemu dengan yang lain, biasanya

masing-masing individu akan menyebutkan marganya terlebih dahulu dan

kemudian mencari posisi marganya tersebut dalam keluarga atau turunan

marganya. Kemudian hal ini akan memunculkan posisi baru bagi setiap individu

tersebut dalam konteks adat sesuai dengan konsep dalihan na tolu.

Beberapa marga yang mayoritas menempati desa ini adalah marga Sipahutar,

Hutagalung, Situmeang, Simanungkalit dan Manalu dan beberapa marga lain.

2.6 Sistem Kepercayaan

Sesuai dengan falsafah Negara, pelayanan kehidupan beragama dan

kepercayaan terhadap Tuhan Yang Maha Esa senantiasa dikembangkan dan

ditingkatkan. Penduduk yang tinggal di Desa Lumban Baringin secara

keseluruhan telah memeluk agama yang telah diakui oleh negara. Agama yang

mereka anut adalah agama Kristen Protestan, Islam dan Kristen Khatolik. Di desa

ini tidak terdapat masyarakat yang menganut sistem kepercayaan. Di desa ini

terdapat sembilan Gereja Kristen Protestan dan satu Gereja Khatolik.18

18 Sipoholon Dalam Angka 2012

29

2.7 Sistem Kesenian

Menurut Koentjaraningrat (1990:204) salah satu unsur kebudayaan manusia

adalah kesenian. Sebagai wilayah mayoritas suku Batak Toba, masyarakat yang

tinggal juga mengenal sistem kesenian Batak Toba secara umum yaitu seni musik,

seni tari, dan seni teater. Dalam sistem kesenian Batak Toba dikenal jenis bentuk

ansambel musik yaitu gondang sabangunan dan uning-uningan. Demikian halnya

dalam seni tari dikenal dengan istilah manortor atau menari dan dalam seni teater

dikenal dengan nama opera.

Penggunaan kesenian yang ada pada masyarakat Batak Toba juga erat

kaitannya dengan sistim kekerabatan yang dipakai. Di dalam berkesenian

peranan-peranan dalihan natolu sangat berpengaruh, dan ketiga pengelompokan

kekerabatan yang ada dalam dalihan natolu tersebut akan dimiliki oleh setiap

orang Batak secara bergantian tergantung pada siapa yang melakukan acara.19

Dalam setiap upacara adat seperti pesta perkawinan, upacara kematian, pesta

mangadati maupun acara adat lainnya biasanya diiringi dengan musik yaitu

gondang sabangunan ataupun gondang hasapi.

19Dikutip dari tulisan “Alat-alat Musik Sumatera Utara” oleh Julianus P Limbeng

30

BAB III

TEKNIK PEMBUATAN GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON

3.1 Sejarah Singkat Mengenai Gitar

Sudah sekian banyak ahli menyelidiki, namun sampai kini asal usul gitar

yang sesungguhnya masih terus diperdebatkan. Sekian banyak pendapat

bertebaran, namun tetap saja di dalamnya mengandung sebuah keraguan. Sebuah

alat musik kuno bernama Khitarra sering disebut sebagai nenek moyang gitar.

Kendati begitu, hanya namanya saja yang mirip, lantaran bentuknya seperti harpa

kecil. Berbagai artefak kuno di Mesopotamia dan Mesir juga menunjukan adanya

alat musik petik dengan tubuh dan leher seperti gitar. Kenyataanya, hampir di

semua kawasan pusat peradaban manusia, alat musik petik mirip gitar senantiasa

ada.

Kata gitar atau guitar dalam bahasa Inggris, pada mulanya diambil dari

nama alat musik petik kuno di wilayah Persia pada kira-kira tahun 1500 SM yang

dikenal dengan nama Citar atau Cehtar. Alat musik ini kemudian berkembang

menjadi berbagai model gitar kuno yang dikenal dengan istilah umum tanbur.

Pada tahun 300 SM Tanbur Persia dikembangkan oleh bangsa Yunani dan enam

abad kemudian oleh bangsa Romawi ( Bellow, 1970 : 54 – 55 ).

Abad ke-11 bermunculan jenis-jenis instrumen petik mirip gitar yang salah

satunya adalah gittern. Bentuknya sudah mirip dengan gitar modern. Bahkan

31

dilengkapi dengan Freet20

pada lehernya. Senarnya terbuat dari usus domba (

bukan usus kucing, kendati julukannya adalah Catgut). Jumlah jalur (course)

senarnya tiga atau empat, dengan dua senar per jalur. Pada tahun 1300-an di

daratan Eropa berkembang dua desain gittern dengan nama guitare latine (berasal

dari Spanyol) dan guitare morisca (berasal dari Timur Tengah dan Timur Jauh)

(Jubing, 2007 : 33).

Pada abad ke-15 instrumen petik bernama lute mulai berkembang. Kendati

demikian, gittern tidak sepenuhnya lenyap. Di sebagian wilayah Eropa ia tetap

bertahan, namun dengan nama baru, vihuela. Vihuella menjadi popular di Spanyol

sementara alat-alat musik pendahulunya sedikit demi sedikit mulai ditinggalkan.

Di Eropa lute disambut baik dan berkembang menjadi berbagai model lute Eropa

hingga kira-kira akhir abad ke-17. Desain lute maupun vihuela yang makin baik

memungkinkan penambahan course serta peningkatan kualitas suara. Hal ini

mendorong makin suburnya penciptaan komposisi untuk lute dan vihuela .

Vihuela menikmati kejayaan hanya hingga akhir abad ke-16 ketika ia mulai

digantikan oleh gitar barok. Bentuknya sudah mirip dengan gitar modern, hanya

saja ukurannya jauh lebih kecil dan hanya memiliki empat course. Ini

menyulitkan bila musisi hendak memainkan lagu-lagu yang lebih kompleks.

Karena itu, sempat muncul gitar Barok21

dengan lima course pada abad ke-16.

Pada masa inilah kejayaan gitar dimulai. Para gitaris dan komposer andal

bermunculan (Jubing, 2007 : 34).

Memasuki abad ke-17 hingga 18 popularitas gitar seakan terhenti.

Berangsur-angsur gitar akhirnya hanya menjadi alat musik para seniman keliling

20Deretan bilah logam tipis pada leher gitar yang diatur dalam jarak tertentu. Digunakan untuk mengatur panjang pendeknya senar agar dapat menghasilkan not yang berbeda beda 21 Salah satu pembabakan zaman di dalam musik klasik. (1600-1750)

32

jalanan. Para bangsawan dan masyarakat kelas atas lainnya menjauhi gitar. Tetapi

gitar terus berkembang. Memasuki abad ke-19, gitar memasuki kembali gerbang

kejayaannya. Pada masa ini lahir komposer-komposer luar biasa yang karya-karya

mereka bahkan hingga kini masih menjadi favorit para gitaris modern (Jubing,

2007 : 34)

Menjelang abad ke-20 Antonio Torres Jurado (1817-1892) adalah tokoh

yang menemukan standar anatomi gitar (dimensi. rangka, panjang dawai, dan

sebagainya) yang menghasilkan kualitas suara secara maksimal, sekaligus nyaman

dimainkan. Temuan Jurado ini segera diikuti para pembuat gitar lainnya. Abad ke-

20 juga menyaksikan lahirnya jenis gitar baru, yakni gitar akustik folk.22

Salah

satu perintisnya adalah Henry Martin, putra dari Christian Frederick Martin,

pendiri pabrik gitar Martin. Kendati awalnya memproduksi gitar dengan senar

nilon, memasuki tahun 1920-an dimulai terobosan membuat gitar dengan senar

dari logam. Sejak itu, Martin terus mengembangkan berbagai desain gitar akustik.

Penemuan listrik membawa revolusi pada dunia, termasuk instrumen gitar.

Adalah Lyody Loar dari perusahaan pembuat gitar Gibson yang diketahui pertama

kali bereksperimen dengan pick-up23

magnetik pada gitar. Kendati demikian,

Adolph Rickenbaker serta dua rekannya Paul Bart dan George Beauchamp-lah

yang sukses mewujudkan gitar elektrik pertama dan memproduksinya secara

komersial di awal tahun 1930-an. Langkah ini diikuti perusahaan-perusahaan

pembuat gitar lainnya, termasuk Gibson yang akhirnya malah memimpin pasar

gitar elektrik. Persaingan yang makin ketat melahirkan berbagai desain gitar yang

makin beragam.

22Musik rakyat yang berasal dari tradisi lisan. 23

Peranti yang berfungsi mengubah energi fisik getaran senar menjadi energi listrik untuk kemudian diteruskan ke amplifier dan diubah menjadi gelombang suara yang bisa terdengar.

33

Gbr 1. Gambar alat musik Chitarra atau Khittara

( Sumber : www. Gitaris.Com )

Keterangan Gambar : Gambar ini merupakan gambar alat musik Chitara atau

Khitara dalam lukisan mitologi persia

Gbr.2 Guitare Latina

34

Gbr.3 Guitare Morisca

( Sumber : www. Gitaris .Com)

Keterangan Gambar : Gambar 2 dan 3 merupakan contoh alat musik Guitare

Latina dan Guitara Morisca

Gbr.4 Al’ud


Keterangan Gambar : Al’ud (lute) merupakan alat musik yang banyak dijumpai

di timur tengah biasa juga digunakan dalam orkes musik gambus.

35

Gbr.5 Evolusi Tanbur


Keterangan Gambar : Jenis tanbur dari Persia. Jika dibandingkan dengan alat

musik saz dari Turki maka akan terlihat sekali kemiripannya.

36

Gbr.6 Guitare Morisca


Keterangan Gambar : Gambar guitare Morisca dalam relief pada sebuah guci

dan seorang wanita yang sedang memainkan guitare morisca

3.1.1 Pengenalan Bagian Gitar

Bagian-bagian pada gitar penting untuk diingat agar bisa memahami bagian-

bagian apa saja yang terdapat pada gitar. Umumnya istilah yang digunakan

37

memakai bahasa Spanyol ataupun menggunakan bahasa Inggris. Tetapi di sini

akan digunakan bahasa Indonesia agar lebih mudah dipahami dan diingat.

Gbr.7 Untuk Gitar Klasik/Standart

( Sumber : Gitarpedia Jubing Kristianto, 2005 )

38

Gbr.8 Untuk Gitar Elektrik

( Sumber : Gitarpedia Jubing Kristianto, 2005 )

39

3.1.2 Klasifikasi Sachs Dan Hornbostel

Curt Sachs ( 1913 ) dan Erich Von Hornbostel ( 1933 ) adalah dua ahli

organologi alat musik ( Instrumentenkunde ) berkebangsaan Jerman yang telah

mengembangkan satu sistem pengklasifikasian / penggolongan alat musik.

Sistem penggolongan alat musik Sahcs dan Hornbostel berdasarkan pada

sumber penggetar utama dari bunyi yang dihasilkan oleh sebuah alat musik.

Selanjutnya Sahcs-Hornbostel menggolongkan berbagai alat musik atas empat

golongan besar, yaitu :

1) Kordofon, di mana penggetar utama penghasil bunyi adalah dawai yang

direngangkan. Contoh adalah gitar dan biola.

2) Aerofon, di mana penggetar utama penghasil bunyi adalah udara. Sebagai

contoh adalah suling, terompet, atau saksofon.

3) Membranofon, di mana pengetar utama penghasil bunyi adalah membrane atau

kulit. Contoh adalah gendang dan drum.

4) Idiofon, di mana penggetar utama bunyi adalah badan atau tubuh dari alat

musik itu sendiri. Contoh adalah gong, symbal, atau alat perkusi.

Dari sistem pengelompokan yang mereka lakukan, selanjutnya Sahcs-

Hornbostel menggolongkan lagi alat musik kordofon menjadi lebih terperinci

berdasarkan karakteristik bentuknya yakni: 1) Jenis Busur; 2) Jenis Lira; 3) Jenis

Harpa; 4) Jenis Lute; 5) Jenis Siter

40

Gbr 9 Pembagian alat musik dawai berdasarkan bentuknya : a) Busur ; b) Lira ;

c) Harpa ; d) Lute ; e) Siter

( Sumber : Alat Musik Dawai Irwansyah Harahap 2004 )

Untuk Gitar digolongkan kepada jenis lute , pada prinsipnya berarti gitar

menggunakan kotak resonator suara. Selain itu jenis lute mempunyai leher ( Neck

) yang berfungsi sebagai papan jari ( Finger Board ) atau juga sebagai penyangga

dawai ( String Bearer ). Jenis lute ( pada umumnya tergolong keluarga gitar ) juga

dapat ditemukan di berbagai wilayah lain di dunia. Kita temukan Sehtar di Persia,

Tanbur di Turki, Sitar dan Sarangi di India, Pipe di Cina, Al’Ud di Arab, Vihuella

dari Spanyol dan lain sebagainya.

3.2 Asal Mula Pembuatan Gitar Bona Pasogit Sipoholon

Karal Hutagalung adalah tokoh yang pertama kali membuat gitar dengan

cara handmade di daerah kecamatan Sipoholon kabupaten Tapanuli Utara. Lahir

41

pada tanggal 17 maret 1923 beliau adalah putra asli daerah setempat. Gitar ini

mulai diproduksi sekitar tahun 1940-an. Karal Hutagalung semasa muda sudah

bisa memainkan beberapa instrumen seperti gitar, biola, mandolin, dan organ

engkol atau lebih sering disebut poti marende24

. Awal mula beliau membuat gitar

adalah setelah dia mencoba memperbaiki sendiri gitarnya yang rusak kala itu dan

ternyata mampu diperbaiki. Beliau kemudian tertarik untuk membuat gitar yang

baru dengan buatannya sendiri.

Kurangnya modal untuk membeli bahan baku, serta ketersediaan peralatan

yang akan digunakan untuk proses pembuatannya menjadi kendala pada awalnya.

Namun akhirnya beliau memutuskan untuk menerima pesanan beberapa orang

yang sudah mengetahui bahwa dia dapat membuat gitar dengan kualitas yang tak

kalah dengan gitar lainnya buatan Eropa ataupun produk luar lainnya yang banyak

digunakan oleh masyarakat.

Saat itu proses pembuatannya masih dilakukan di rumahnya sendiri. Dan dia

mengerjakan sendiri pesanan gitar yang datang kepadanya. Dengan uang muka

yang diterimanya beliau kemudian menggunakannya sebagai modal awal untuk

membeli bahan baku berupa kayu dan beberapa bahan bahan lainnya. Sedangkan

untuk peralatannya masih menggunakan peralatan yang sangat sederhana. Beliau

saat itu menciptakan alat sejenis gergaji listrik guna membantu di dalam proses

pengerjaannya. Dia juga banyak memodifikasi peralatan sejenis pisau yang

ternyata bisa digunakan untuk sesuai dengan keperluannya dalam pembuatan yang

24 Berasal dari bahasa Batak Toba yang merupakan dua kata yang dipisah. Menurut pandangan Leo Joosten (2008:108,198) dalam Kamus Batak Toba Indonesia, Poti berarti peti yang berasal dari kayu yang berfungsi sebagai tempat penyimpanan barang, Marende berarti menyanyi. Jadi jika diartikan secara bersamaan Poti Marende adalah peti kayu yang bernyanyi. Anggur (1977:42) mengartikan Poti Marende adalah orgel, piano. Diungkap kembali oleh Jakro dalam Website Kamus Batak Online yang menyatakan Poti Marende adalah harmonium, orgel, dan organ.

42

mungkin tak bisa dikerjakan dengan jenis pisau yang asli. Karena masih

menggunakan peralatan yang seadanya saat itu beliau hanya bisa mengerjakan 2-3

gitar saja dalam seminggu.

Semula proses pengerjaannya dilakukan di rumah saja. Tetapi pada tahun

1954 berkat uang yang dikumpul dari usaha pembuatan tersebut tersebut akhirnya

dapat membeli tanah yang letaknya di pinggir jalan raya Jalan Balige Lumban

Baringin Kecamatan Sipoholon. Semenjak itu akhirnya dapat mempunyai lokasi

sendiri untuk proses pengerjaannya, dan termasuk tempat yang strategis karena

berada di jalan lintas menuju beberapa kota atau kabupaten yang mudah dijangkau

oleh masyarakat. Semenjak itu dia tidak lagi mengerjakannya sendiri. Untuk

meringankan pekerjaannya ia dibantu oleh ketiga orang anaknya dan beberapa

pekerja yang kebetulan juga masih saudara dekat dengannya. Beliau sendiri

mempunyai 9 orang anak, 5 anak laki laki dan 4 anak perempuan.

Tak hanya membuat gitar, beliau juga mencoba membuat organ engkol yang

masyarakat setempat lebih mengenalnya dengan sebutan poti marende. Merasa

penasaran dengan instrumen sejenis harmonium25

yang dibuat oleh bangsa Eropa,

dia tertarik untuk membuat sejenis harmonium tersebut dengan sebutan poti

marende untuk digunakan nantinya di gereja sebagai pengiring nyanyian sewaktu

ibadah berlangsung. Setelah dia berhasil membuatnya perrmintaan datang

kepadanya awalnya berasal dari gereja yang akan menggunakannya dalam

kegiatan ibadah setiap hari minggu ataupun acara keagamaan lainnya.

25 Merupakan salah satu dari jenis kelompok instrumen organ yang menggunakan lidah suara dan prinsip kerjanya sama dengan organ Amerika, harmonika, concertina, dan akordion diungkapkan oleh Murray Campbell and Clive Greated (1987:453) dalam bukunya Oxford The Musician’s Guide Acoustics. Harmonium adalah alat musik keyboard, suaranya berasal dari vibrasi atau getaran lidah tipis (reed) dari metal yang ditiup oleh angin atau udara secara terus menerus dari sepanjang pedal yang terdapat di bawahnya (Willi Apel, 1972:371).

43

Sekitar tahun 1970-an badan RMG (Rheinische Missionsgesellschaft) yaitu

sebuah lembaga penyiaran injil dari Jerman pada saat sedang melakukan misi

penginjilan di daerah sekitar Kabupaten Taapanuli Utara tertarik untuk melihat

hasil karya beliau. Namun menurut mereka kala itu hasil buatannya belum bisa

dikatakan bagus dari segi kualitas suara dibandingkan harmonium yang mereka

gunakan di Eropa. Tetapi mereka akhirnya memberikan suatu keterangan dan

pemahaman bagaimana agar kualitas suara poti marende tersebut bisa lebih baik

lagi. Akhirnya beliau kemudian berusaha menyempurnakan hasil buatannya, dan

saat lembaga RMG datang untuk kedua kalinya mereka sempat memberikan

penghargaan berupa cenderamata kepada beliau karena sudah bisa membuat

hampir sama dengan buatan Eropa yang juga dipakai di gereja-gereja di sana.

Sejalan dengan pembuatan gitar dan poti marende, semakin banyak

instrumen yang dapat dibuat oleh bapak Karal Hutagalung seperti biola, mandolin,

suling, kecapi, bass dan bahkan beliau juga mampu membuat senapan angin.

Peralatan peralatan yang digunakan juga sudah ada beberapa yang menggunakan

bantuan mesin untuk meringankan di dalam proses pengerjaannya. Permintaan

juga datang untuk membuat beberapa instrumen tersebut. Tetapi permintaan

kebanyakan untuk gitar karena cukup banyak digemari oleh masyarakat dan juga

kepada poti marende yang tentunya dipakai oleh gereja-gereja saat itu. Beliau

juga bisa membuat gitar yang lebih spesifik yang tentunya menurut keinginan

pembeli baik dari segi ukuran, bentuk, maupun tambahan ornamen ornamen yang

akan dibuat pada gitar tersebut. Hal ini membuat nilai lebih pada perkembangan

usaha beliau dan membuat permintaan gitar otomatis meningkat.

44

Perkembangan teknologi lama kelamaan mengakibatkan poti marende

tergerus oleh instrumen keyboard yang semakin canggih. Pada akhirnya fungsi

poti marende sudah digantikan oleh keyboard dalam ibadah keagamaan di gereja.

Itu mengakibatkan permintaan terhadap poti marende yang dibuat oleh beliau

semakin menurun. Tetapi sesekali ada juga yang masih ingin dibuatkan karena

menganggap buatan beliau masih bisa digunakan dalam ibadah keagamaan di

gereja. Sekitar tahun 90-an poti marende akhirnya tidak diproduksi lagi oleh

beliau.

Di tahun 2000 gitar ini sudah didaftarkan kepada Dinas Perindustrian dan

Perdagangan dan mendapat nama dengan trademark (merk dagang) Gitar Bona

Pasogit. Tetapi dari dulu hingga sampai saat ini masyarakat lebih mengenalnya

dengan sebutan gitar Sipoholon karena memang mencerminkan wilayah daerah

setempat dan juga menjadi salah satu kebanggaan kecamatan Sipoholon

khususnya dan daerah kabupaten Tapanuli Utara.

Seiring berjalan waktu permintaan terhadap beberapa instrumen seperti

biola, mandolin, kecapi dan beberapa instrumen lainnya semakin menurun dan

hanya sesekali saja yang memesan. Di usia senjanya bapak Karal Hutagalung

masih juga aktif untuk membuat gitar Bona Pasogit tersebut, meskipun

sebenarnya usaha pembuatan tersebut sudah diwariskannya kepada ketiga

anaknya. Di masa tua beliau juga diberikan penghargaan oleh pemerintah

Indonesia sebagai veteran karena bisa menciptakan senapan angin yang juga

digunakan oleh para tentara pada saat masa penjajahan. Akhirnya karena kondisi

fisik yang semakin menurun di usia 82 tahun dia tak lagi ikut di dalam proses

45

pembuatan gitar tersebut. Pada tanggal 4 Desember 2009 beliau akhirnya menutup

mata pada usia 86 tahun.

Sebenarnya dahulu hanya ada satu lokasi pembuatan gitar ini, yaitu lokasi

yang pertama kali menjadi tempat pembuatan gitar tersebut yang saat itu dibeli

oleh Karal Hutagalung. Tetapi saat ini ditemukan tiga lokasi pembuatan yang

jaraknya sangat berdekatan satu sama lainnya. Usaha ini diwariskan beliau kepada

ketiga anaknya yaitu Bapak Albert Hutagalung, Bapak Hotma Hutagalung, dan

Bapak Ronny Hutagalung.

Bapak Albert Hutagalung sendiri akhirnya membangun sebuah gudang baru

untuk lokasi pembuatan gitar yang tak jauh dari kediaman beliau. Sedangkan

kedua adiknya menetap pada lokasi lama tersebut. Lokasi terakhir ditempati oleh

Bapak Rosir Siregar yang dulunya adalah pekerja dan juga masih saudara dekat

yang membantu usaha pembuatan gitar keluarga Hutagalung dalam proses

pembuatan gitar dan beberapa instrumen yang saat itu masih dibuat oleh bapak

Karal Hutagalung.

Beliau akhirnya membuat lokasi sendiri yang berdekatan juga dengan kedua

lokasi pembuatan yang lain. Meskipun demikian, hasil dari gitar yang dibuat oleh

ketiganya tentunya berbeda karena proses dan teknik pembuatannya tidak sama

untuk menghasilkan gitar yang mempunyai kualitas yang bagus yang tentunya

sesuai dengan keinginan konsumen. Bahkan menurut beliau harga gitar yang

dibuatnya lebih mahal dari kedua tempat tersebut karena dia bisa menjamin

kualitas gitar yang diproduksi sehingga harganya sedikit mahal.26

26 Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung.

46

3.2.1 Biografi Bapak Albert Hutagalung

Biografi yang akan dibahas disini hanya berupa biografi ringkas, artinya

hanya memuat hal-hal umum mengenai kehidupan bapak Albert Hutagalung

dimulai dari masa kecil hingga masa kehidupannya sekarang ini, termasuk pula

pengalaman beliau sebagai pembuat instrumen gitar tersebut, dan pengalaman

berkesenian lainnya. Biografi yang di bahas di sini sebagian besar adalah hasil

wawancara dengan bapak Albert Hutagalung, dan juga wawancara dengan

saudara-saudara beliau, sahabat-sahabat beliau, keluarga beliau, dan juga

masyarakat setempat yang mengetahui tentang pembuatan gitar yang dilakukan

oleh beliau.

Albert Hutagalung lahir di Kecamatan Sipoholon, Kabupaten Tapanuli

Utara, tepatnya di desa Hutauruk. Ia adalah anak dari Bapak Karal Hutagalung

dan Ibu R. br. Parapat. Karal Hutagalung sendiri adalah orang yang pertama kali

membuat dan merintis usaha pembuatan gitar Bona Pasogit tersebut. Albert

Hutagalung adalah anak pertama dari Alm.Karal Hutagalung dan tentunya

menjadi generasi pertama yang menjadi penerus usaha pembuatan gitar sampai

pada saat sekarang ini. Karal Hutagalung sendiri mempunyai sembilan orang

anak.

Dari kecil sampai beranjak dewasa Bapak Albert Hutagalung sudah terbiasa

melihat bapak nya yaitu Karal Hutagalung membuat gitar dan beberapa instrumen

buatan beliau lainnya diantaranya seperti poti marende, biola, hasapi, ataupun

mandolin. Beliau juga dahulu nya berperan penting di dalam mengajarkan tentang

bagaimana teknik dan proses pembuatan gitar tersebut kepada bapak Albert

Hutagalung pertama kali dan kepada dua adiknya yang lain yang juga kebetulan

47

diajarkan. Sebelumnya dia dan adiknya hanya bekerja membantu dan tugas

mereka mengerjakan bagian-bagian yang tidak terlalu rumit di dalam proses

pembuatan gitar tersebut. Pada akhirnya Karal Hutagalung memberikan segala

teknik teknik di dalam proses pembuatannya terutama kepada Bapak Albert

Hutagalung. Lama kelamaan karena sudah terbiasa melihat dan juga berkat

didikan sang ayah mereka sudah bisa membuat dan mengerjakan sendiri.

Semula proses pengerjaannya dilakukan di rumah mereka saja. Tetapi pada

tahun 1954 berkat uang yang dikumpul dari usaha pembuatan beberapa instrumen

tersebut akhirnya dapat membeli tanah yang letaknya di pinggir jalan raya Jalan

Balige Lumban Baringin Kecamatan Sipoholon. Semenjak itu mereka mempunyai

lokasi sendiri untuk proses pengerjaannya, dan termasuk tempat yang strategis

karena berada di jalan lintas menuju beberapa kota atau kabupaten yang mudah

dijangkau oleh masyarakat. Bapak Albert Hutagalung beserta adiknya akhirnya

ikut membantu usaha tersebut setelah mereka menamatkan sekolahnya masing-

masing.

Beliau sendiri hanya menamatkan pendidikan sampai jenjang SMA

(Sekolah Menengah Atas) saja. Sebelum ikut bersama ayahnya membantu di

dalam proses pengerjaannya dia sempat bekerja sebagai supir angkutan umum.

Tetapi sekitar tahun 1964 dia berhenti dan ikut ayahnya beralih pekerjaan untuk

membuat gitar tersebut. Banyak hal yang mereka alami di dalam menggeluti

usaha ini. Kurangnya modal dan pendapatan yang menurun karena permintaan

sedikit membuat usaha pembuatan yang mereka tekuni mengalami pasang surut

setiap tahunnya. Terkadang mengalami peningkatan dan kadang mengalami

penurunan juga. Ketersediaan bahan baku berupa kayu yang cukup langka juga

48

sempat beberapa kali menjadi masalah lainnya di dalam usaha yang mereka

jalankan ini.

Sekitar tahun 1990-an usaha mereka bisa dibilang mengalami kestabilan dan

semakin berkembang. Itu karena semakin banyaknya permintaan yang datang

untuk membuat gitar tersebut. Gitar tersebut sudah ramai dibicarakan oleh banyak

masyarakat yang tertarik untuk membelinya. Gaung bersambut permintaan pun

semakin banyak. Bukan hanya dari daerah Sipoholon sendiri, tetapi banyak juga

permintaan yang datang dari luar daerah Kecamatan Sipoholon, dari luar provinsi,

bahkan beberapa kali permintaan datang dari mancanegara.

Pada tahun 2005 tepatnya pada usia 82 tahun Karal Hutagalung tidak lagi

aktif dan ikut di dalam mengerjakan proses pembuatan gitar tersebut. Karena

kondisi fisiknya yang menurun mengingat umur beliau yang sudah tua dia

memutuskan untuk pensiun. Bapak Albert Hutagalung akhirnya meneruskan

semenjak itu bersama adiknya tanpa sang ayah dan beberapa orang pekerja yang

masih saudara dekat mereka juga. Bapak Karal Hutagalung sendiri akhirnya

meninggal dunia pada tahun 2009 pada usia 86 tahun.

Bapak Albert Hutagalung menikah dengan R. br. Hutabarat dan dikaruniai 8

orang anak, 6 anak laki-laki dan 2 anak perempuan, dan sudah mempunyai

beberapa cucu dari anak-anaknya tersebut. Dengan profesi yang digelutinya dalam

usaha tersebut beliau dapat menyekolahkan anak-anaknya sampai pada tingkat

perguruan tinggi.

Menariknya meskipun dia mengetahui cara membuat gitar, tetapi beliau

tidak terlalu mahir di dalam memainkannya. Justru dia mahir di dalam memainkan

organ atau yang dulu masyarakat setempat kenal dengan sebutan poti marende.

49

Dia tertarik memainkannya semenjak remaja karena melihat poti marende yang

dibuat oleh ayahnya sendiri dan semenjak saat itu belajar untuk memainkannya.

Beliau juga sempat menjadi pelayan di gereja nya sendiri dan beberapa kali di

beberapa gereja lainnya untuk mengiringi ibadah setiap minggunya dan beberapa

kegiatan keagamaannya lainnya. Meskipun begitu beliau hanya mengetahui

sebatas lagu-lagu rohani yang dibawakan pada saat ibadah dan tidak terlalu

mengetahui lagu lagu selain dari itu.

Sudah banyak acara-acara yang juga diikuti oleh bapak Albert Hutagalung

karena pekerjaannya di dalam membuat produk gitar handmade dengan nama

Bona Pasogit ini, baik dahulu bersama ayahnya ataupun semenjak dia menjadi

penerus usaha sampai pada saat ini. Itu karena produk gitarnya sudah dikenal

masyarakat luas. Beberapa event yang pernah diikuti antara lain PRSU (Pekan

Raya Sumatera Utara), Lake Toba Ecotourism Summit, pameran di acara Medan

Fair, The Season of Indonesian Cultural Heritage and Craft pada tahun 2007 di

Jakarta, Jakarta Expo Tourism (Jakarta Fair), mengikuti pameran kesenian di

Bandung, mengikuti festival seni di Dusseldoorf, Jerman yang dibawa langsung

oleh pemerintah Kabupaten Tapanuli Utara. Gitar Bona Pasogit ini juga sempat

beberapa kali menembus pasar Amerika Serikat dan Belanda karena ada

permintaan dari kedua negara tersebut. Para jemaat gereja yang berasal dari

mancanegara seperti dari Jerman, Belanda, Inggris yang melakukan kegiatan

keagamaan di sekitar wilayah Kabupaten Tapanuli Utara juga beberapa kali

membeli produk gitar tersebut dan membawanya pulang ke negara nya masing-

masing. Hal inilah yang membuat usaha pembuatan gitar ini tetap bertahan hingga

saat ini.

50

3.3 Teknik Pembuatan Gitar Bona Pasogit Sipoholon

Pembuatan Gitar Bona Pasogit ini dahulu seluruhnya dikerjakan dengan

handmade (buatan tangan), meskipun seiring perkembangan waktu dan tentunya

perkembangan teknologi yang semakin maju saat ini sudah menggunakan

beberapa peralatan mesin untuk membantu meringankan dalam proses

pembuatannya agar lebih cepat dan efesien dalam waktu pengerjaannya. Berikut

ini akan dijelaskan mengenai bahan bahan, peralatan, dan teknik pembuatan gitar

Bona Pasogit tersebut.

3.3.1 Bahan Baku Yang Digunakan

3.3.1.1 Kayu

Kayu digunakan sebagai bahan baku untuk membuat konstruksi badan dan

leher gitar. Kayu yang digunakan antara lain adalah jenis kayu lokal antara lain

kayu antuang27

, jalutung28

, turi-turi29

(monis-monis), damar laut dan pinus.

Menurut Bapak Albert Hutagalung kayu antuang menjadi kayu yang menjadi

pilihan utama untuk membuat gitar tersebut karena kualitasnya yang bagus.

Kelebihan kayunya menurut beliau seperti bobotnya yang ringan dan lembek,

mudah untuk diolah di dalam pengerjaannya, dan pada saat proses pengamplasan

hasilnya tidak menimbulkan serabut serabut di permukaan (berbulu). Sedangkan

untuk kayu lainnya hanya dijadikan opsi lain apabila kayu antuang tidak ada.

Menurut beliau jenis kayu antuang termasuk kayu yang langka dan lumayan

susah dicari. Kayu ini sendiri hanya tumbuh di sekitar hutan di daerah Sarullla,

27 Sejenis kayu mahoni yang berdiameter besar (swietenia macrophylla). 28 Disebut juga dengan hausurian atau hau simareme-eme. Kayu ini tumbuh di sekitar hutan tropis di wilayah Tapanuli Utara. Jelutong atau Jalutung (Dyera Costulata) berasal dari semenanjung Malaysia. Pokok ini biasanya terdapat di hutan pamah. 29 Turi (Sesbania Glandifora) merupakan pohon kecil anggota suku Fabaceae. Tumbuhan dengan banyak kegunaan ini asalnya diduga dari Asia Selatan dan Asia Tenggara, namun sekarang telah tersebar ke berbagai daerah tropis dunia.

51

yang membutuhkan waktu kira kira dua hingga tiga jam perjalanan dari

kecamatan Sipoholon dan itupun harus memasuki kawasan hutan karena termasuk

kawasan sekitar pedalaman wilayah Kabupaten Tapanuli Utara. Kayu tersebut

biasanya dipesan dengan harga sekitar Rp.500.000-Rp2.000.000 per kubiknya

tergantung bentuk dan modelnya dan setiap kubiknya bisa cukup hingga kira-kira

kurang lebih setengah tahun untuk menjamin ketersediaan pemakaiannya.

Kayu pinus sendiri adalah jenis kayu yang dipakai apabila kayu antuang

sulit dicari dan ketersediaannya di gudang bengkel pembuatan beliau sudah habis

atau pesanannya belum datang dari para pengumpul kayu tersebut. Kayu pinus

tersebut banyak dijumpai di wilayah di perladangan dan hutan di wilayah

Sipoholon sehingga mudah ditemukan. Sedangkan untuk jenis kayu jalutung

sendiri dahulunya menjadi bahan baku utama yang dipakai sebelum beralih pada

kayu antuang. Kayu ini juga jenis kayu yang sulit untuk dicari. Untuk badan

(body) gitar dan leher (neck) dalam pembuatannya memakai kayu antuang tetapi

khusus untuk kepala gitar (head) memakai jenis kayu yang sering disebut monis-

monis atau turi-turi. Sedangkan untuk bagian jembatan (bridge) pada gitar

memakai jenis kayu damar laut.

Proses pengeringan bahan kayu dilakukan secara alami (dikeringkan dalam

ruang terbuka dan diletakkan di dalam gudang bapak Albert Hutagalung) sampai

kira-kira selama kurang lebih 4 bulan. Hal ini untuk menjaga kualitas tekstur

kayu, karena bila proses pengeringan menggunakan sinar matahari secara

langsung dimana cuaca dan suhu yang tidak menentu, maka dapat berdampak

pada kualitas teksturnya. Akan terjadi perubahan warna yang mulai terlihat setelah

52

beberapa minggu. Selain perubahan warna, permukaan kayu juga akan menjadi

kasar.

Gbr. 10 Pohon Kayu Jalutung

(Dokumentasi Penulis)

Keterangan Gambar : Gambar pohon ini diambil di depan gudang bengkel bapak

Albert Hutagalung. Beliau belum lama baru saja menanam pohon tersebut.

Gbr.11 Kayu Antuang yang sudah diolah


53

3.3.1.2 Lem Perekat

Lem menjadi bahan yang digunakan untuk merekatkan organ-organ dalam

proses perakitan gitar. Lem kayu, lem setan, lem bermerek fox adalah beberapa

lem yang digunakan dalam pembuatan gitar ini.

Gbr.12 Lem merek Fox dan Lem Kayu


3.3.1.3 Dempul Kayu dan Besi

Digunakan untuk menutup pori-pori kayu pada bagian gitar yang berbahan

kayu yang akan dilakukan pengecetan agar memudahkan dalam proses pengecetan

dan supaya cat yang nantinya digunakan tidak terlalu boros, sehingga hasil akhir

permukaannya dapat rata, halus, dan bersinar. Dempul yang dipakai memakai

berbagai varian warna yang sesuai dengan kebutuhan. Untuk bagian depan (body)

biasanya memakai dempul berwarna kuning dan warna merah untuk bagian

belakang. Tetapi warna dempul tersebut dikondisikan dengan ketersediaannya dan

apabila ada spesifikasi permintaan warna gitar yang dipesan.

54

Gbr.13 Dempul Kayu


3.3.1.4 Cat

Cat yang digunakan adalah cat besi dengan berbagai warna dan merek

sesuai kebutuhan dalam proses pengecatan gitar tersebut. Untuk cat dasarnya

menggunakan cat oker hitam dan biasanya dipakai untuk bagian leher gitar.

Gbr.14 Cat Oker Hitam


3.3.1.5 Thinner

Digunakan sebagai campuran untuk bahan dempul. Campuran thinner ini

untuk menghasilkan permukaan gitar yang halus sebelum dilakukan proses

pengecatan.

55

Gbr.15 Thinner


3.3.1.6 Melamin kayu

Digunakan sebagai vernis yaitu bahan lapisan terakhir atau dalam proses

finishing pada proses pengecatan dan yang digunakan bermerek imfra.

Gbr.16 Impra


56

3.3.1.7 Kertas Pasir

Digunakan sesuai dengan keperluan di dalam proses pembuatan yang

fungsinya untuk menghaluskan bagian-bagian organ gitar tersebut.

Gbr.17 Kertas Pasir


3.3.1.8 Campuran Oli

Digunakan untuk pengolesan bagian leher untuk memperlicin gitar setelah

diberi cat oker hitam sebagai cat dasar. Oli juga dipakai apabila ada bagian pada

gitar yang memerlukan campuran oli tersebut.

Gbr.18 Campuran Oli


57

3.3.1.9 Bahan-Bahan Lainnya

Beberapa bahan lainnnya antara lain perlengkapan untuk gitar tersebut

seperti berbagai macam ukuran dan merek senar, putaran kuping (bagian

head/kepala), spull (pick up khusus untuk gitar akustik elektrik ataupun elektrik),

penahan senar, jembatan senar (saddle) , hiasan bagian dekat lubang resonator

(rossete), mur baut. Semua bahan bahan ini dibeli ataupun dipesan semuanya dari

kota Medan dari salah satu toko musik yang ada di sana.

Gbr.19 Contoh Bahan Lainnya, Rosette (Hiasan)


3.3.2 Peralatan Yang Digunakan

3.3.2.1 Ketam

Ketam berfungsi untuk membentuk, meratakan, dan menghaluskan

permukaan kayu. Mesin ini menjadi peralatan yang utama dan vital di dalam

pembuatan gitar tersebut karena digunakan dari tahap dasar hingga sampai tahap

dimana gitar siap untuk di dempul karena kayu yang digunakan pada seluruh

bagian organ gitar harus dalam kondisi halus.

58

Gbr.20 Mesin Ketam dan Ketam Kuku


3.3.2.2 Gergaji

Digunakan untuk memotong dan membelah bahan kayu. Ada berbagai jenis

gergaji yang dipakai dan salah satunya adalah yang diciptakan oleh bapak Karal

Hutagalung pada awal mula merintis usaha pembuatan gitar ini. Seiring waktu

kini gergaji tersebut telah menggunakan tenaga listrik untuk menggunakannnya

tidak lagi secara manual meskipun ada juga gergaji yang masih dipakai secara

manual.

Gbr.21 Gergaji Listrik dan Manual

59


3.3.2.3 Karenda

Karenda atau mesin gerinda berfungsi juga untuk meratakan permukaan

kayu.

Gbr.22 Karenda

(Google.com)

3.3.2.4 Tuhil-Tuhil

Tuhil-Tuhil atau jenis pahat berfungsi untuk pengait pada saat perakitan

badan gitar dengan bagian leher. Ada beberapa jenis yang dipakai dan sudah

dimodifikasi yang menyesuaikan dengan kebutuhan pada saat perakitannya. Alat

ini juga diciptakan sendiri.

60

Gbr.23 Tuhil-Tuhil


3.3.2.5 Penggaris/Meteran

Berfungsi untuk mengukur panjang-pendeknya ukuran bahan atau

konstruksi badan gitar secara keseluruhan.

Gbr 24. Meteran


61

3.3.2.6 Kikir

Berfungsi untuk membentuk permukaan kayu menjadi halus dan juga

membuat beberapa bagian kayu sedikit kasar sesuai yang diinginkan atau hanya

sedikit bagian yang dihaluskan.

Gbr.25 Kikir


3.3.2.7 Matras/Mal

Berfungsi untuk mengukur ketepatan jarak antara fret. Alat ini dibuat sendiri

oleh bapak Albert Hutagalung. Adapun standar pengukuran jarak yang dipakai

adalah berdasarkan hitungan tradisional yang sejak dahulu telah dipakai oleh

bapak Karal Hutagalung dan sampai saat ini masih digunakan.

Gbr.26 Matras/Mal


62

3.3.2.8 Kompresor

Digunakan pada saat proses pengecatan gitar. Disebut juga dengan alat

airbruss yang digunakan dengan teknik disemprot. Kompresor yang digunakan

bermerek shark.

Gbr.27 Mesin Kompresor


3.3.2.9 Bor

Digunakan untuk membuat lubang-lubang pada bahan dengan

menyesuaikan diameter dan ukuran mata bor yang digunakan. Adapun ukuran

mata bor yang digunakan adalah 6 mm.

63

Gbr.28 Bor


3.3.2.10 Peralatan-Peralatan Lainnya

Ada cukup banyak peralatan yang digunakan dalam pembuatan gitar ini.

Beberapa diantara peralatan tersebut bahkan ada yang sudah dimodifikasi

sedemikian rupa, seperti sejenis pisau yang ujung mata pisaunya dibuat sesuai

dengan kebutuhan. Adapun berbagai peralatan tersebut antara lain: pisau, batu asa,

kampak kayu, martil, obeng, tang potong, gunting, dan beberapa peralatan

lainnya. Semua peralatan tersebut digunakan menyesuaikan dengan kebutuhan

pada saat proses pembuatan gitar tersebut dilakukan.

64

Gbr.29 Kampak Kayu Gbr.30 Martil


Gbr.31 Tang Potong Gbr.32 Gunting


Gbr.33 Obeng


65

Keterangan Gambar : Obeng telah dimodifikasi pada bagian mata obeng

tersebut yang digunakan pada saat proses “mangarujak” atau membentuk ujung

kayu yang tajam dan digunakan juga untuk membentuk pola ukiran lubang di

dalam badan gitar selain digunakan sesuai dengan kebutuhannya.

Gbr.34 Kuas


Keterangan Gambar : Jenis kuas berukuran besar yang pada bagian bawahnya

kasar ini digunakan untuk menghaluskan permukaan kayu di bagian leher gitar

sebelum diberi cat oker hitam.

Gbr.35 Kayu/Papan Perekat Gbr.36 Kuas Kecil


66

Keterangan Gambar : Kuas dipakai pada saat proses pendempulan. Kayu

perekat digunakan sebagai tempat untuk merekatkan 2 buah kayu antuang yang

telah dibentuk sesuai dengan ukurannya dan sudah diolesi lem kayu yang akan

dijadikan bagian badan gitar dan digambar pola bentuk dari bagian badan

(body) gitar tersebut.

3.3.3 Teknik Pembuatan Gitar

3.3.3.1 Pengolahan Bahan Baku Kayu

Dalam pembuatan gitar tersebut setelah bahan-bahan siap semua maka

selanjutnya adalah proses pembentukan bahan dan dibentuk sesuai desain

kerangka dan konstruksi per bagian organ-organ gitar. Pembentukan kayu

dipotong sesuai model dengan mengikuti pola konstruksi yang diinginkan.

Proses pengeringan bahan kayu sendiri dilakukan secara alami (dikeringkan

dalam ruang terbuka dan diletakkan di dalam gudang bapak Albert Hutagalung)

sampai kira-kira selama kurang lebih 4 bulan. Hal ini untuk menjaga kualitas

tekstur kayu, karena bila proses pengeringan menggunakan sinar matahari secara

langsung dimana cuaca dan suhu yang tidak menentu, maka dapat berdampak

pada kualitas teksturnya. Akan terjadi perubahan warna yang mulai terlihat setelah

beberapa minggu. Selain perubahan warna, permukaan kayu juga akan menjadi

kasar.

Setelah kayu benar-benar kering, selanjutnya dibentuk untuk organ-organ

gitar yang diantaranya adalah membuat pola untuk bagian leher (neck), (head)

kepala, papan jari (fingerboad), dan penahan leher (heel). Selain bagian leher juga

67

termasuk organ-organ pada badan (body) gitar seperti kerangka body, jembatan

(bridge), pembentukan lubang resonator (soundhole).

Untuk tahap awalnya sendiri kayu dipotong dengan bentuk bentuk persegi

panjang yang nantinya akan digunakan untuk bagian badan gitar. Selanjutnya

adalah proses pengikisan kayu-kayu tersebut dengan menggunakan gergaji listrik.

Setiap bilahan kayu diselipkan atau dimasukkan ke bagian mesin gergaji listrik,

dan setelah tekstur kayu sudah sesuai dengan diinginkan maka bagian sisi kayu

yang lain kembali dikikis. Setiap bagian sisi pada kayu harus dikikis dengan rata

dengan tekstur yang halus.

Gbr.37 Proses Pengikisan


68

Gbr.38 Kayu Sebelum Dikikis Gbr.39 Kayu Setelah dikikis


Setiap dua buah kayu yang telah dikikis tadi digabungkan atau direkatkan

menjadi satu.30

Adapun tempat merekatkan dan menjepit kedua buah kayu

menggunakan wadah berupa papan berbentuk persegi yang sengaja telah dibuat

oleh bapak Albert Hutagalung. Kayu direkatkan dengan mengoleskan lem kayu

pada kedua sisi sisi kayu pada bagian depan dan belakang dengan menggunakan

kuas. Selanjutnya kayu dimasukkan ke dalam papan dan diratakan satu sama lain

sehingga keduanya menjadi sama. Apabila lem masih dirasa kurang maka bisa

mengoleskannya lagi pada sisi bagian tengah kedua kayu. Setelah itu bagian sisi

papan yang masih terbuka dimasukkan bilahan bilahan kayu kecil yang berguna

untuk menjepit kedua buah kayu yang akan direkatkan tadi supaya tetap rata

antara kedua sisi kayu. Adapun proses pengelemannya sendiri berlangsung dua

hingga empat jam lamanya.

30 Disebut juga dengan Mangarapit

69

Gbr.40 Pengeleman Gbr.41 Memasukkan Kayu


Gbr.42 Bilahan Kayu Gbr.43 Memasukkan Bilahan


3.3.3.2 Pembuatan Bagian Badan (Body)

Setelah kedua kayu sudah merekat maka bilahan kayu yang dimasukkan tadi

dibuka dan kayu diambil. Adapun kayu kayu yang telah selesai direkatkan

digunakan untuk pembuatan bagian depan dan belakang gitar (sound board dan

back board). Kayu ditandai dan digambar dengan menggunakan pulpen bentuk

pola badan gitar sebelum kemudian ditentukan berapa panjang dan lebarnya. Pola

yang sudah dibentuk kemudian dipotong dengan menggunakan gergaji sesuai

dengan alur dari bentuk yang sudah digambar. Semua bagian sisi harus rata dan

tidak ada sisa serabut pada kayu yang masih melekat pada kayu tersebut.

70

Untuk menghaluskan bagian kayu digunakan mesin ketam. Mesin

digunakan harus berjalan dengan satu arah tanpa bolak balik baik secara vertikal

maupun horizontal. Ini dimaksudkan untuk menjaga tekstur kayu supaya lebih

halus dan permukaannya tidak rusak. Kayu harus sangat halus dan diperlukan

waktu ½ -1 jam lamanya untuk proses menghaluskannya.

Gbr.44 Mengeluarkan Bilahan Gbr.45 Menggambar Pola


Gbr.46 Memotong Pola Gbr.47 Menghaluskan Kayu


3.3.3.2.1 Bagian Samping Gitar

Untuk bagian samping (side board) rangka gitar telah dibuat dan memakai

jenis kayu yang sama ataupun bisa berbeda dengan kayu yang dipakai untuk

71

bagian depan dan belakang. Bagian inilah yang berpengaruh terhadap bentuk dan

model tabung gitar yang akan dibuat. Kayu sebelumnya dibasahi terlebih dahulu

dengan air karena jika langsung dilakukan pembentukan langsung akan kesulitan

mengikuti pola-pola lengkungan bagian samping serta mengakibatkan kayu patah

bahkan bisa rusak, sehingga dapat mempengaruhi bentuk gitar menjadi tidak

sesuai dengan konstruksi yang diinginkan dan menyulitkan dalam proses

perakitan.

Untuk pengeringannya memerlukan waktu yang cukup lama yaitu kurang

lebih setengah hari. Prosesnya adalah bagian rangka kayu dijemur di bawah sinar

matahari dan dijepit dengan penjepit jemuran pada semua bagian keliling

rangkanya. Bagian atas dan bawah juga telah dikunci dengan baut yang dibuat

pada wadah berupa kayu yang tujuannya untuk mengetatkan bagian rangka itu

sendiri.

Gbr.48 Penjemuran Bagian Rangka


3.3.3.2.2 Bagian Depan Gitar

Setelah bagian rangka selesai dijemur selanjutnya adalah membuat dan

mengukur panjang dan lebar yang akan dijadikan bagian depan (soundboard) dan

belakang (backboard) badan gitar yang dihitung berdasarkan bentuk rangka

72

tersebut. Rangka gitar terlebih dahulu dimasukkan pada sebuah wadah terbuat dari

kayu yang bentuk dan luasnya mencakup bagian rangka gitar tersebut. Untuk

menentukan dan mengukur panjang dan lebar semua bagian badan menggunakan

mal/penggaris dengan meletakkannya di bagian rangkanya. Kemudian memasang

tiga bilahan kayu yang fungsinya menopang bagian depan ataupun belakang gitar.

Ketiga bilahan kayu tentunya berbeda ukuran dan tekstur dari kedua

ujungnya dibuat agak runcing supaya bisa dimasukkan pada bagian rangka gitar.

Setelah ketiga bilahan kayu sudah halus maka dilengketkan pada ketiga bagian

sisi badan gitar menggunakan lem kayu. Kayu yang sudah siap digunakan

membuat bagian badan tadi dan sudah dibentuk polanya diletakkan pada bagian

rangka gitar. Selanjutnya menggambar ukuran pola badan gitar langsung pada

bagian kayu tersebut dengan menggunakan pulpen dan pengggaris berdasarkan

ukuran rangka gitar tersebut. Kemudian memotong pola bagian gitar yang sudah

selesai digambar, dihaluskan lagi dengan memakai mesin amplas dan direkatkan

dengan lem kayu pada bagian rangka tersebut.

Untuk bagian depan setelah direkatkan dengan bagian rangka, selanjutnya

dijepit dengan dua buah papan yang kemudian dikunci dengan baut pada kedua

bagian papan tersebut. Adapun tujuannya adalah untuk lebih merekatkan bagian

depan dengan bagian rangka dan dikeringkan yang dijemur di bawah sinar

matahari kurang lebih selama 4 jam. Proses ini berlaku hanya untuk bagian depan

saja karena sangat berpengaruh terhadap kualitas suara yang dihasilkan nantinya.

Setelah dibuka kemudian dihaluskan lagi dengan mesin ketam bagian bagian

sisinya dan memotong dan mengikis kembali pola bentuk bagian depan gitar

dengan menggunakan pisau agar semakin sesuai dengan bentuk rangkanya.

73

Gbr.49 Wadah Gitar Gbr.50 Proses Pengukuran


Gbr.51 Pengeleman Gbr.52 Menggambar Bentuk


Gbr.53 Penjepitan Gbr.54 Pengeringan


74

Gbr.55 Memotong Pola Gbr.56 Bagian Depan Gitar


3.3.3.2.3 Pembuatan Lubang Suara (Resonator)

Dengan menggunakan jangka lubang resonator dibuat dengan cara

memutarnya untuk menandai terlebih dahulu pada bagian depan serta

mengikisnya secara perlahan, kemudian dengan cara yang sama pada bagian

dalam lalu mencungkil lubang yang sudah jadi dari sisi bagian dalam.

Gbr.57 Menandai Lubang (1) Gbr.58 Mengikis Lubang (1)


75

Gbr.59 Menandai Lubang (2) Gbr.60 Mengikis Lubang (2)


Gbr.61 Mencungkil Lubang Gbr 62 Hasil Akhir

3.3.3.2.4 Bagian Belakang Gitar

Setelah ketiga bilahan kayu untuk bagian belakang direkatkan, selanjutnya

menggabungkan bagian belakang dengan bagian depan dan rangka dengan

menggunakan lem kayu. Adapun pembuatan untuk seluruh bagian badan gitar ini

dikerjakan menurut keinginan bapak Albert Hutagalung yang mana terlebih

dahulu yang akan dibuat.

76

Gbr 63 Hasil Akhir

Lebar bagian atas : 29 cm

Diameter : 9,5 cm

Lebar bagian tengah : 28 cm

Lebar bagian bawah : 38 cm

Panjang bagian body : 49 cm


3.3.3.3 Pembuatan Jembatan (Bridge)

Dilengketkan memakai lem kayu ke bagian badan dan juga memakai

mur/baut. Setelah itu membentuk bagian jembatan yang diantaranya membuat

lubang saddle (penahan senar) dan lubang untuk memasukkan senar. Untuk

membentuknya sendiri dengan menggunakan tuhil-tuhil yang dipahat sedemikian

rupa dan juga memakai kikir membuat lubang untuk posisi saddle. Panjang untuk

posisi saddle ± 5,5 cm dan panjang keseluruhan jembatan ± 17 cm.

Gbr.64 Membentuk Jembatan Gbr.65 Membuat Posisi Saddle

77

Gbr.66 Hasil Akhir (Jembatan)


3.3.3.4 Penggabungan Bagian Leher ke Bagian Badan

Untuk menggabungkannya bagian leher yang dipersiapkan antara lain papan

jari (fingerboard) yang nantinya terdapat sejumlah fret dan kayu yang dijadikan

bagian leher yang sudah terdapat bagian kepala (head). Pada bagian belakang

kayu sendiri ada bagian penahan yang berfungsi sebagai penyambung antara leher

dan badan. Penahan leher (heel) adalah bagian yang menonjol mirip sebuah

tanduk terletak pada bagian belakang gitar dipersambungan leher dan tubuh gitar.

Kayu yang dijadikan bagian leher disatukan dan disejajarkan dengan bagian

badan. Dengan memakai martil bagian belakang kayu dipukul hingga masuk

bagian tengah penyangga badan gitar. Untuk lebih merekatkan lalu diberi lem

kayu pada bagian belakang tersebut. Pengeleman berlangsung dan ditunggu

kurang lebih 20 menit. Setelah itu papan jari yang sudah disiapkan dilengketkan

juga memakai lem kayu ke bagian leher yang sudah menyatu dengan bagian

badan. Lalu untuk merekatkan semua bagian yang sudah disatukan tadi, kemudian

dijepit dan dikunci dengan beberapa bilahan kayu ukuran sedang berbentuk

78

persegi yang telah dibuat serta dimodifikasi sedemikian rupa. Proses penjepitan

serta merekatkan seluruh bagian berlangsung selama 3 jam dan dijemur di bawah

sinar matahari.

Setelah pengeringan selesai selanjutnya adalah penyempurnaan seluruh

bagian leher dan badan gitar. Penahan leher pada bagian belakang kemudian

dihaluskan, dipotong, dan dibentuk hingga ujungnya menjadi menonjol.

Selanjutnya dengan menarik narik menggunakan tangan bagian leher diperiksa

kembali untuk memastikan bahwa apakah sudah merekat dengan baik dengan

bagian badan, dan begitu juga dengan papan jari yang menempel di bagian leher.

Bagian badan, papan jari, dan sisi sisi bagian leher dihaluskan dan diratakan

kembali dengan memakai mesin ketam. Beberapa bagian permukaan kayu juga

dibentuk dengan menggunakan kikir membentuk pola lekungan-lekungan yang

terdapat pada bagian badan maupun leher. Untuk bagian penahan leher kemudian

dimasukkan lagi kayu yang panjangnya kira kira ¾ jari telunjuk pada sisi bagian

dalam. Organ ini disebut dengan walang yang juga berfungsi sebagai penghubung

dan penyambung bagian leher dan badan. Ini dimaksudkan untuk lebih

menguatkan konstruksi supaya leher tidak mudah patah. Dengan menggunakan

gergaji bagian sudut penahan leher dibelah kemudian kayu dipukul menggunakan

martil hingga masuk sisi bagian dalamnya.

79

Gbr.67 Bagian Leher Tampak Depan, Belakang, Samping


Keterangan Gambar : Panjang bagian head (kepala) ± 18 cm

Lebar bagian head ± 6,5 cm

Tebal bagian head ± 1,5 cm

Panjang untuk nut ± 4,5 cm

Panjang Freetboard (papan penjarian) ± 40 cm

Lebar Freetboard ± 6 cm

Panjang Heel (penahan leher) ± 9 cm

Tebal Akhir Heel ± 2 cm

Panjang Seluruh Leher ±60 cm

80

Gbr.68 Pemasangan Freetboard Gbr.69 Proses Pengeringan


Gbr.70 Menarik Bagian Leher


Gbr.71 Pengetaman Bagian Depan Gbr.72 Pengetaman Bagian Belakang

81

Gbr.73 Pengetaman Bagian Freetboard Gbr.74 Pengetaman Bagian Samping


Gbr.75 Pengikiran Bagian Badan Gbr.76 Pengikiran Bagian Leher


82

Gbr.77 Pengikiran Bagian Heel Gbr.78 Pengikiran Bagian Samping


Gbr.79 Membelah Bagian Heel Gbr.80 Memasukkan Kayu


3.3.3.5 Membuat Lubang di Bagian Kepala (Head)

Lubang pada bagian kepala adalah tempat memasukkan pengatur nada

(tuning machine) yang sering disebut kuping gitar. Model bagian kepala

83

bermacam macam dibuat diantaranya bagian kuping terbagi atas dua jalur kiri dan

kanan, dan satu jalur seperti kebanyakan pada gitar elektrik.

Beberapa model kepala gitar ada yang dibuat tidak menggunakan capstan

(penghubung antar kuping) tetapi terbagi atas dua jalur. Untuk membuat lubang

adalah dengan cara mengebor bagian atas kepala hingga tembus ke bawah dan

membuat tiga lubang pada sisi bagian kiri dan kanan yang sebelumnya telah

diukur dan ditandai dengan pulpen. Adapun untuk gitar yang menggunakan

capstan (biasanya gitar klasik) membuat lubang dengan mengebor dari bagian

samping kepala dan membentuk dan membagi bagian tengah kepala sebagai

pemisah jalur kiri dan kanan.

Gbr.81 Mengebor Bagian Kepala


84

Gbr.82 Bagian Kepala

Jarak lubang ke bagian atas kepala : 3 cm

Jarak penentuan lubang dari ujung samping : 0,5 cm

Jarak ke bagian atas antar lubang : 3,5 cm

Jarak ke bagian samping antar lubang : 5 cm

Jarak lubang dari bagian leher : 5,5 cm


3.3.3.6 Membentuk Bagian Ujung Kepala

Dengan memakai pisau dan gergaji bagian ujung kepala dipotong dan

dibentuk sesuai dengan pola dan bentuk yang diinginkan.

Gbr.83 Membentuk dengan Pisau

Gbr.84 Membentuk dengan gergaji


85

3.3.3.7 Pembuatan dan Pengukuran Posisi Fret

Menentukan dan membagi batas antara fret31

pada papan jari (freetboard)

memakai pengukuran secara tradisional. Cara pengukurannya sendiri telah

digunakan semenjak pertama kali pembuatan gitar dilakukan oleh Alm. Bapak

Karal Hutagalung dan sampai sekarang masih tetap digunakan oleh Bapak Albert

Hutagalung.32

Untuk menentukannya terlebih dahulu matras/mal33

diletakkan di atas papan

jari, lalu dengan memakai pulpen dan penggaris batas antar fret dengan ketentuan

yang ada pada matras ditandai dan dibuat garis pemisah pada papan jari yang akan

menunjukkan jarak antara fret. Kemudian setiap batas yang sudah ditandai

digergaji lagi dengan halus agar batas antar fret tetap terlihat. Pemasangan fret

dilakukan setelah proses pendempulan selesai.

Gbr.85 Meletakkan Matras

Gbr.86 Membuat Tanda


31 Deretan logam tipis pada leher gitar yang diatur dalam jarak tertentu. Digunakan untuk mengatur frekuensi nada dan panjang pendeknya senar agar dapat menghasilkan not atau nada yang berbeda-beda. 32 Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung. 33 Berfungsi untuk mengukur ketepatan jarak antara fret. Alat ini dibuat sendiri oleh bapak Albert Hutagalung. Adapun standar pengukuran jarak yang dipakai adalah berdasarkan hitungan tradisional yang sejak dahulu telah dipakai oleh bapak Karal Hutagalung dan sampai saat ini masih digunakan.

86

Gbr.87 Membuat Garis Gbr.88 Menggergaji


Gbr.89 Hasil Akhir

3.3.3.8 Mengoleskan Cat Dasar Pada Freetboard

Sebelum bagian papan jari diberikan atau dioleskan cat, dengan

menggunakan kertas pasir dan kuas seluruh bagian papan jari dari atas hingga

bawah digosok gosok untuk menghasilkan permukaan kayu yang agak kasar.

Selanjutnya baru dioleskan cat oker hitam yang hanya sebagai cat dasar untuk

bagian ini. Mengeringkan cat memerlukan waktu 2 jam lamanya sebelum

dilakukan pendempulan bagian badan.

87

Gbr.90 Menggosok Freetboard Gbr.91 (Setelah Digosok)


Gbr.92 Mengoleskan Cat


3.3.3.9 Proses Pendempulan

Sebelum dilakukan pendempulan seluruh bagian badan dan leher dihaluskan

kembali dengan menggunakan kertas pasir. Proses menghaluskan sendiri

membutuhkan waktu satu hingga dua jam lamanya karena tekstur kayu

keseluruhan bagian harus betul betul halus.

Dengan memakai kuas dempul yang juga diberi campuran thinner dioleskan

pada bagian gitar. Adapun dempul yang dipakai memakai beberapa varian warna

disesuaikan dengan warna gitar yang akan dibuat. Artinya warna dempul yang

88

dipakai sama dengan warna cat yang akan digunakan. Contohnya apabila gitar

akan dibuat warna kuning, dempul yang digunakan juga berwarna kuning pada

bagian depan (soundboard) dan untuk bagian belakang badan dan leher, termasuk

bagian samping menggunakan dempul warna merah. Cara itu berlaku untuk setiap

warna dan tentunya juga dibuat apabila ada permintaan warna yang lebih spesifik.

Proses pengeringan setelah didempul berlangsung kurang lebih ½ hari.

Gbr.93 Menghaluskan Body Gbr.94 Mendempul Bagian Depan


Gbr.95 Mendempul Bagian Belakang Gbr.96 Mendempul Bagian Samping


89

Gbr.97 Setelah Didempul (1) Gbr.98 Setelah Didempul (2)


3.3.3.10 Pengecatan

Yang pertama dilakukan adalah pengecatan dasar (fondation) dengan teknik

disemprot menggunakan tenaga angin dari peralatan kompresor. Untuk cat dasar

menggunakan warna cat yang kontras dengan warna akhir yang dikehendaki.

Misalnya bila warna akhir yang diinginkan adalah warna hitam maka warna cat

dasar yang digunakan adalah warna putih. Setelah pengecatan warna akhir selesai

maka dilanjutkan proses finishing dengan menggunakan bahan cat melamine atau

vernis sebagai lapisan pengkilap dan pelindung kecerahan cat. Kesempurnaan

hasil finishing dan pengecatan sangat bergantung pada ketelitian dalam proses

pendempulan sehingga hasilnya tampak halus, rata, dan mengkilap pada hasil

akhirnya. Pengeringan setelah dicat berlangsung dua jam lamanya.

90

Gbr.99 Gitar Setelah Dicat


3.3.3.11 Tahap Akhir

Bagian akhir adalah pemasangan keseluruhan organ organ pendukung gitar

diantaranya adalah pengatur nada (tuning machine), nut, saddle, pemasangan

senar, dan juga proses penyeteman/penalaan (tuning).

91

Tabel Pembuatan Gitar Bona Pasogit

Pengolahan Bahan Baku Kayu

Pengeringan Kayu

Pemotongan Kayu

Pembentukan Bahan

Pengikisan Kayu

Merekatkan 2 buah Kayu

Pembuatan Bagian Badan (Body)

Bagian Samping Gitar

Bagian Depan Gitar

Pembuatan Lubang Suara

(Resonator)

Bagian Belakang Gitar

Pembuatan Jembatan (Bridge) Membentuk Jembatan

Membuat Posisi Saddle

Penggabungan Bagian Leher dan

Badan

Pemasangan Freetboard

Proses Pengeringan

Menarik Bagian Leher

Proses Pengetaman

Proses Pengikiran

Membelah Bagian Heel

Memasukkan Kayu (yang

dijadikan walang)

Membuat Lubang di Bagian Kepala Mengebor Bagian Kepala

(Head)

Membentuk Bagian Ujung Kepala Membentuk Dengan Pisau

Membentuk Dengan Gergaji

Pembuatan dan Pengukuran Posisi

Fret

Meletakkan Matras

Membuat Tanda

Membuat Garis

Menggergaji

Mengoleskan Cat Dasar Pada

Freetboard

Menggosok Freetboard

Mengoleskan Cat

Proses Pendempulan Menghaluskan Bagian Badan

Proses Pendempulan

Pengecatan Pengecatan Dasar

Pengeringan Cat

92

BAB IV

PEMASARAN GITAR BONA PASOGIT SIPOHOLON

4.1 Gambaran Umum Tentang Pemasaran

Dalam setiap bidang industri dimanapun industri itu berada baik bergerak di

bidang produk maupun jasa pasti tidak terlepas dari kegiatan pemasaran, karena

tanpa kegiatan tersebut sangatlah sulit suatu produk bisa sampai ke tangan

konsumennya. Pemasaran adalah suatu proses sosial dan manajerial di mana baik

individu maupun kelompok yang terlibat dalam proses tersebut memperoleh

produk atau jasa yang mereka butuhkan dan inginkan dengan cara menciptakan,

menawarkan, dan mempertukarkan produk atau jasa yang bernilai dengan pihak

lain (Kotler, 1997).

Menurut Kurtz (2008:42) strategi pemasaran adalah sebuah keseluruhan,

program perusahaan untuk menentukan target pasar dan memuaskan konsumen

dengan membangun kombinasi elemen dari bauran pemasaran; produk, distribusi,

promosi, dan harga. Sedangkan menurut Kotler & Amstrong (2008:45), strategi

pemasaran adalah logika pemasaran dimana unit bisnis berharap untuk menciptakan

nilai dan mendapatkan keuntungan dari hubungannya dengan konsumen.

Strategi bauran pemasaran adalah salah satu cara yang digunakan oleh

perusahaan atau usaha guna mempertahankan eksistensi dan kelangsungan

perusahaan dalam persaingan yang semakin ketat dalam era global saat ini.

Sebagaimana menurut Kotler & Armstrong bauran pemasaran adalah adalah

seperangkat alat pemasaran taktis dan terkontrol meliputi produk, harga, tempat,

93

dan promosi yang dipadukan untuk menghasilkan respon yang diinginkan pasar

sasaran.34

4.2 Produk Gitar Bona Pasogit

Salah satu komponen bauran pemasaran yang penting adalah produk.

Kegiatan pemasaran dikatakan berhasil apabila perusahaan atau penjual mampu

membujuk konsumen dan akhirnya konsumen memutuskan untuk membeli

produk yang ditawarkan. Menurut Assauri produk adalah barang atau jasa yang

dihasilkan untuk digunakan oleh konsumen guna memenuhi kebutuhannya dan

memberikan kepuasan.35

Produk adalah segala sesuatu yang dapat ditawarkan ke

pasar untuk mendapatkan perhatian, dibeli, dipergunakan atau dikonsumsi dan

yang dapat memuaskan keinginan atau kebutuhan.

Awal mula usaha pembuatan gitar ini berjalan, masyarakat lebih

mengenalnya dengan nama Gitar Sipoholon. Awalnya gitar ini belum mempunyai

nama yang sah dan pasti untuk dipakai kepada produk gitar tersebut. Karena itu

Sipoholon menjadi merek36

yang dipakai pada gitar tersebut selama beberapa

tahun. Pada tahun 2000 gitar ini sudah didaftarkan kepada Dinas Perindustrian

dan Perdagangan dan mendapat nama dengan trademark (merek dagang) Gitar

Bona Pasogit. Bona Pasogit akhirnya menjadi merek (brand) yang disematkan

kepada gitar yang diproduksi ini. Meskipun begitu sampai saat ini masyarakat

lebih sering menyebut dan mengenalnya dengan sebutan gitar Sipoholon karena

memang mencerminkan wilayah daerah setempat dan juga menjadi salah satu

34

Philip Koetler dan Gary Amstrong. 35 Sofyan, Assauri. Manajemen Pemasaran (dalam konsep dan strategi). 36 Merek adalah suatu nama, istilah, tanda, simbol, atau desain, atau kombinasi semuanya yang mengidentifikasikan produk para penjual dan membedakannya dari produk para pesaing (Lamb 2001:421).

94

kebanggaan khususnya kecamatan Sipoholon dan daerah kabupaten Tapanuli

Utara.

Gitar akustik, klasik, akustik elektrik, gitar berukuran besar maupun kecil

diproduksi setiap harinya. Setiap pembeli juga bisa memesan gitar menurut selera

yang diinginkan baik dari jenis, model, bentuk, ukuran, maupun ornamen yang

akan dibuat pada gitar tersebut. Yang membedakan gitar ini dengan beberapa

produk gitar lainnya adalah pemilihan bahan baku yaitu kayu lokal yang dipakai

berasal dari daerah sekitar Tapanuli Utara, peralatan yang digunakan dalam proses

produksinya, serta teknik pembuatan yang masih memakai konsep tradisional

yang sudah diwariskan secara turun temurun.

Untuk menjaga kualitas produk gitar, yang utama dilakukan adalah memilih

bahan baku kayu dengan kualitas yang baik. Kayu yang dipilih dan digunakan

memiliki ciri fisik diantaranya adalah bobotnya yang ringan dan lembek, mudah

untuk diolah di dalam pengerjaannya, dan pada saat proses pengamplasan

hasilnya tidak menimbulkan serabut serabut di permukaan (berbulu).

Adapun pembuatan Gitar Bona Pasogit ini dahulunya dikerjakan dengan

handmade (buatan tangan), meskipun seiring perkembangan waktu dan tentunya

perkembangan teknologi yang semakin maju saat ini sudah menggunakan bantuan

beberapa peralatan mesin37

untuk membantu meringankan dalam proses

pembuatannya agar lebih cepat dan efesien dalam waktu pengerjaannya. Untuk

menjaga kualitas gitar yang dihasilkan pemilihan bahan baku berupa kayu sangat

penting dalam proses pembuatannya dan kayu yang digunakan adalah beberapa

jenis kayu lokal.

37

Beberapa peralatan mesin digunakan setelah dibeli menggunakan dana bantuan diantaranya yang diberikan oleh pemerintah kabupaten Tapanuli Utara sebesar 40 juta (Albert Hutgalung).

95

Target pemasaran produknya adalah untuk semua kalangan masyarakat,

bawah sampai atas dan dari sisi kemampuan baik pemula maupun yang sudah

mahir memainkan gitar. Gitar Bona Pasogit diproduksi38

sekitar 25-30 setiap

bulannya, yang berarti dalam satu minggu 6-7 gitar bisa diproduksi. Adapun

untuk penghasilannya kurang lebih sekitar lima juta rupiah per bulannya39

.

Gitar ini sudah dijual ke berbagai wilayah, baik itu di daerah sekitar

Tapanuli Utara yang menjadi sentra produksinya, ataupun di luar daerah di

beberapa kawasan Sumatera Utara, luar provinsi, bahkan permintaan pernah

hingga sampai ke luar negeri.

Gbr.100 Lambang Gitar Bona Pasogit


Keterangan Gambar : Lambang gitar ini dibuat pada bagian kepala (head) gitar.

Arti lambang tersebut adalah nada.

Gbr 101 Bagian Jembatan (Bridge) Gitar


38 Awal mula berdiri hingga saat ini dapat dikatakan bahwa usaha ini memiliki tingkat produksi yang setiap tahunnya meningkat. Akan tetapi tidak menutup kemungkinan juga pernah terjadi pasang surut penjualan (Albert Hutgalung). 39 Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung

96

Keterangan Gambar : Merek dibuat pada bagian jembatan gitar. Pada gambar

bentuk jembatan berbeda dengan bentuk bagian jembatan gitar umumnya.

4.3 Harga Gitar

Harga adalah nilai suatu barang atau jasa yang diukur dengan sejumlah

uang. Demi mendapatkan sebuah barang atau jasa yang diinginkannya seorang

konsumen harus rela membayar sejumlah uang. Penentuan harga pada umumnya

yaitu dengan menjumlah secara keseluruhan biaya-biaya mulai dari biaya dasar

sampai ke biaya operasionalnya. Dari biaya-biaya tersebut lalu dijumlahkan untuk

menentukan harganya. Penentuan harga sangat mempengaruhi citra produk serta

keputusan konsumen untuk membeli. Penentuan harga juga berhubungan dengan

pendapatan dan turut mempengaruhi penawaran atau saluran pemasaran.

Keputusan dalam penentuan harga harus konsisten dengan strategi pemasaran

secara keseluruhan.40

Adapun harga-harga produk gitar Bona Pasogit dapat dilihat pada tabel

berikut ini:

Jenis Gitar Harga Gitar

Gitar Standar Rp 750.00,00

Gitar Akustik Rp. 850.000,00

Gitar Akustik Elektrik Rp. 1.500.00,00

Gitar Klasik Rp. 950.000,00

Gitar Ukuran Kecil-Besar Rp. 500.000,00-Rp.650.000,00

40 Philip Kotler dan Gary Amstrong Dasar-Dasar Pemasaran terjemahan Alexander Sindoro.

97

Dengan menghitung harga bahan dasar, biaya operasional, serta tingkat

kesulitan di dalam proses pembuatannya harga-harga tersebut sudah dirasa tepat

untuk konsumen yang ingin membeli. Untuk bahan baku berupa kayu sendiri

dibeli per kubiknya dengan harga Rp.500.000,00 - Rp.2.000.000,00.41

Adapun

biaya produksi untuk menghasilkan satu buah gitar kira-kira mencapai

Rp.200.000,00 - Rp.300.000,00.42

Untuk permintaan gitar lebih spesifik yang dipesan menurut keinginan

pembeli, akan ditulis terlebih dahulu baik itu model, ukuran, maupun ornamen

yang ingin dibuat pada gitar tersebut. Harga gitar tentunya berbeda tergantung

seberapa banyak bentuk-bentuk yang akan dibuat pada gitar tersebut. Pembeli

memberikan uang muka sesuai kesepakatan sebagai tanda jadi dan proses

pelunasannya setelah gitar sudah selesai dan siap untuk diambil, atau bisa juga

dikirimkan langsung kepada pembeli yang biasanya dari luar daerah kecamatan

Sipoholon.

4.4 Promosi Produk Gitar

Promosi merupakan aktivitas pemasaran yang berusaha menyebarkan

informasi, mempengaruhi/membujuk atau mengingatkan pasar sasaran atas

perusahaan dan produknya agar bersedia menerima, membeli dan loyal pada

produk yang ditawrkan perusahaan yang bersangkutan.43

Untuk mengenalkan

41 Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung 42

Wawancara dengan Bapak Albert Hutagalung. 43 Ratih hurriyati, Bauran Pemasaran & Loyalitas Konsumen.

98

gitar Bona Pasogit kepada konsumen salah satunya adalah dengan cara penjualan

perorangan (personal selling).44

Bapak Albert Hutagalung berinteraksi secara langsung saling bertemu muka

dengan calon pembeli. Beliau memberikan semua informasi yang dibutuhkan

calon pembeli dari pertanyaan yang diajukan mengenai produk gitar. Dengan

begitu beliau dapat langsung memperoleh tanggapan tentang keinginan dan

kesukaan pembeli.

Gitar Bona Pasogit dipasarkan secara lisan karena bapak Albert Hutagalung

tidak memiliki budget atau modal yang besar untuk melakukan promosi dalam

bentuk iklan di media massa. Beliau hanya mampu melakukan pemasaran secara

langsung. Ketika suatu produk mampu memberikan yang terbaik dan memuaskan

konsumen, maka mereka akan menjadi loyal dan menyebarkan berita bagus

tentang produk tersebut kepada masyarakat yang lainnya. Produk yang memiliki

kualitas yang baik tentunya akan dicari oleh banyak orang. Begitu juga dengan

gitar tersebut yang secara bergerilya dari mulut ke mulut informasi mengenai

produk gitar semakin banyak diketahui oleh masyarakat. Dengan begitu semakin

banyak masyarakat yang ingin melihat gitar tersebut dan tentunya juga tertarik

untuk membelinya.

Media massa juga ikut berperan dalam mengenalkan gitar Bona Pasogit. Ini

sekaligus menjadi sarana promosi gratis yang bisa memberikan informasi kepada

44 Untuk mengenalkan produk kepada konsumen tentunya dapat melakukan kegiatan promosi. Dalam melakukan kegiatan promosi ada hal-hal yang perlu diperhatikan diantaranya adalah pemilihan bauran promosi (promotion mix) yang terdiri atas iklan (advertising), penjualan perorangan (personal selling), promosi penjualan (sales promotion), hubungan masyarakat (public relation), informasi dari mulut ke mulut (word of mouth) dan surat pemberitahuan langsung (direct mail). Rambat Lupiyoadi dan A Hamdani, Manajemen Pemasaran Jasa.

99

khayalak luas dengan liputan dari media massa. Tentunya hal ini tidak sama

dengan promosi dengan menggunakan iklan, karena liputan yang ditampilkan

redaksi media massa sendiri yang ingin menggali informasinya. Gitar sudah

beberapa kali dimuat di media massa khususnya media cetak lokal dalam wilayah

yang meliput tentang gitar tersebut.45

Dengan ulasan editorial maka berdampak

juga bagi produk gitar Bona Pasogit karena masyarakat diberikan informasi sesuai

dengan topik liputan atau pembahasannya yang diantaranya mungkin tentang

keunggulan, pelayanan, bahkan prestasi dari gitar Bona Pasogit.

Untuk lebih mengenalkan produk gitar Bona Pasogit kepada masyarakat

luas, gitar ini juga sering mengikuti pameran pameran kesenian atau festival

kebudayaan baik bertaraf lokal, nasional maupun internasional. Di bawah

naungan dan bantuan pemerintah daerah gitar ini berpartisipasi dalam kegiatan

kegiatan tersebut. Salah satu acara yang rutin diikuti adalah Pekan Raya Sumatera

Utara (PRSU) yang diadakan setiap tahunnya. Untuk acara ini biasanya gitar yang

dibawa berjumlah dua atau tiga untuk dipamerkan dalam acara. Adapun gitar yang

dibawa adalah gitar yang dibuatkan khusus untuk mengikuti acara tersebut.46

Beberapa event yang juga pernah diikuti antara lain Lake Toba Ecotourism

Summit, pameran di acara Medan Fair, The Season of Indonesian Cultural

Heritage and Craft pada tahun 2007 di Jakarta, Jakarta Expo Tourism (Jakarta

Fair), mengikuti pameran kesenian di Bandung, mengikuti festival seni di

Dusseldoorf, Jerman yang dibawa langsung oleh pemerintah Kabupaten Tapanuli

Utara.

45

Wawancara dengan bapak Albert Hutagalung. 46 Wawancara dengan bapak Albert Hutagalung.

100

4.5 Saluran Distribusi

Lokasi sangat menentukan kesediaan bahan dasar, kelangsungan usaha dan

sasaran konsumen sehingga produk dapat mencapai pasar yang dituju secara

efektif dan efisien. Penentuan tempat selayaknya memperhatikan beberapa elemen

penting seperti saluran pemasaran, cakupan pengelompokan pasar, lokasi

persediaan bahan dasar, dan transportasi yang baik. Penentuan tempat sangat

penting dalam pemasaran karena berjalannya usaha kedepannya juga ditentukan

oleh penempatan tempat yang sesuai dengan barang yang dihasilkan dalam

produksi sebuah usaha.

Untuk menyalurkan produknya agar produk yang dihasilkan dapat diperoleh

dengan mudah pada tempat dan waktu yang tepat dilakukan dengan dikirimkan

secara langsung ataupun pembeli bisa mengambilnya langsung ke lokasi gudang

pembuatan gitar.47

Adapun pembeli yang berada di luar daerah kecamatan

Sipoholon biasanya dikirimkan langsung ke lokasi yang dituju yang pada saat

pemesanan sudah menyertakan alamatnya.

Untuk melihat dan memesan gitar Bona Pasogit tersebut para pembeli

biasanya langsung datang ataupun bisa memesannya via telepon langsung kepada

bapak Albert Hutagalung. Lokasi pembuatan gitar berada di jalan Raya Balige

Km.3 Kecamatan Sipoholon Kabupaten Tapanuli Utara. Pembeli yang datang

terlebih dahulu melihat dan mencoba gitar yang sudah selesai dikerjakan dan

setelah itu baru memesan untuk dibuatkan. Untuk gitar spesifik yang dipesan akan

ditulis terlebih dahulu baik itu model, ukuran, maupun ornamen yang ingin dibuat

pada gitar tersebut. Pembeli memberikan uang muka sesuai kesepakatan sebagai

47 Gitar tidak dijual maupun dipasarkan pada toko toko alat musik.

101

tanda jadi dan proses pelunasannya setelah gitar sudah selesai dan siap untuk

diambil atau dikirimkan langsung.

Untuk membuat satu gitar memerlukan waktu 5 hari prosesnya dalam

keadaan siap diambil dan sudah dikemas. Gitar diambil kira-kira satu hingga dua

minggu tergantung daftar tungga (list) pesanan gitar lainnya. Artinya bila pesanan

yang dikerjakan masih sedikit maka gitar akan selesai lebih cepat dan juga

sebaliknya. Untuk gitar yang dikirim langsung dibebankan juga biaya transportasi

tergantung seberapa jauh lokasi pengiriman. Selain membuat gitar bapak Albert

Hutagalung juga membuka jasa reparasi berbagai jenis gitar yang bermasalah dan

sudah rusak.

Gbr 102 Daftar Pemesanan


Keterangan Gambar : Daftar pemesanan ditulis dengan keterangan tanggal

selesai/pengambilan nama pemesan, , lokasi pemesan, dan keterangan

permintaan gitar yang spesifik.

102

Gbr 103 Plakat Gitar Bona Pasogit


Keterangan Gambar : Plakat gitar dibuat di depan bengkel pembuatan dan

letaknya persis di pinggir jalan.

4.6 Pengelolaan Gitar

Usaha pembuatan Gitar Bona Pasogit dirintis pertama kali oleh Karal

Hutagalung. Usaha tersebut sudah diteruskan oleh anak-anak beliau yang

mewarisi dan menjalankan usaha ini hingga sampai saat ini. Usaha ini diwariskan

Alm. Karal Hutagalung kepada ketiga anaknya yaitu Bapak Albert Hutagalung,

Bapak Hotma Hutagalung, dan Bapak Ronny Hutagalung. Adapun kepemilikan

usaha ini dipegang oleh ketiganya meskipun sebenarnya bapak Albert Hutagalung

tidak lagi bersama menjalankan dan mengelola dengan kedua adiknya. Beliau

memutuskan mengelola usaha pembuatan gitar tersebut dengan sendiri sementara

kedua adiknya masih bersama-sama menjalankannya. Saat ini beliau dibantu oleh

dua orang pekerja dalam proses pembuatannya. Keduanya masih merupakan

saudara dekat bapak Albert Hutagalung. Istri beliau juga terkadang ikut

membantu untuk pekerjaan yang tidak terlalu sulit dalam proses pembuatannya.

103

Mereka sehari-hari melayani permintaan pesanan dari pembeli yang ingin

dibuatkan gitar.

4.7 Faktor Yang Mempengaruhi Perkembangan Usaha

Faktor pendukung antara lain:

a) Tempat produksi, merupakan salah satu faktor pendukung yang dimiliki

oleh usaha pembuatan gitar ini. Tempat produksi juga berada dekat dengan

kediaman bapak Albert Hutagalung beserta keluarganya. Lokasi strategis yang

letaknya persis di pinggir jalan mudah diakses oleh masyarakat yang hendak

melihat hasil produksi gitar tersebut. Tempat juga berpengaruh karena dekat

dengan lokasi sejumlah bahan baku berupa kayu untuk pembuatan gitar ini.

b) Keunggulan produk, kualitas gitar yang dihasilkan berusaha dikerjakan

dengan maksimal untuk menjaga kepercayaan konsumen yang ingin

menggunakannnya.

c) Harga gitar yang masih terjangkau oleh kalangan masyarakat untuk sebuah

gitar yang diproduksi secara handmade.

Faktor penghambat antara lain:

a) Sebagai usaha kecil menengah, maka tidak heran jika promosi yang

digunakan dalam memasarkan produknya masih model pemasaran klasik.

Promosi yang digunakan belum cukup bisa untuk lebih mengenalkan kepada

kalangan masyarakat dalam cakupan yang lebih luas lagi.

b) Produk gitar lainnya yang juga semakin banyak di pasaran dan menjadi

beberapa alternatif pilihan untuk konsumen pemakai.

104

BAB V

PENUTUP

5.1 Rangkuman

Dalam ilmu organologi alat musik, gitar digolongkan ke dalam klasifikasi

golongan chordophone dan disebut sebagai long neck lute yaitu alat musik yang

mempunyai leher yang panjang. Termasuk salah satu jenis alat musik harmonis

yang artinya bisa digunakan untuk membentuk chord untuk mengiringi sebuah

lagu. Instrumen ini adalah salah satu instrumen yang paling populer dari zaman

dulu hingga bahkan sampai saat ini di berbagai belahan dunia. Hampir semua

kawasan pusat peradaban manusia, alat musik petik mirip gitar senantiasa ada.

Pembuatan instrumen dawai atau senar salah satunya termasuk gitar adalah

usaha yang sudah lama dilakukan. Luthier adalah istilah yang digunakan untuk

pembuat gitar. Awalnya istilah ini hanya dipakai untuk pembuat gitar klasik.

Namun kini digunakan pula untuk para pembuat gitar dari jenis apa pun, termasuk

alat-alat musik lain yang memakai dawai dan fret.

Sejalan dengan perkembangan ilmu pengetahuan dan teknologi, kini gitar

banyak diproduksi dengan berbagai jenis, bentuk, merek dan harga oleh produsen

pembuatnya yang tentunya semakin menambah pilihan bagi konsumen yang

hendak memilikinya sesuai dengan jenis dan kualitas yang diinginkannya.

Gitar Bona Pasogit Sipoholon atau yang lebih sering disebut dengan gitar

Sipoholon adalah salah satu jenis gitar yang diproduksi di daerah Kecamatan

Sipoholon, Kabupaten Tapanuli Utara, Sumatera Utara dan merupakan produk

105

asli buatan daerah tersebut. Gitar ini mulai diproduksi sekitar tahun 1940-an oleh

Bpk.Karal Hutagalung dan sampai sekarang proses pembuatannya sudah

diturunkannya kepada generasi selanjutnya yang tak lain kepada anaknya sendiri.

Albert Hutagalung adalah anak dari Bapak Karal Hutagalung. Dia adalah

anak pertama dari Karal Hutagalung dan tentunya menjadi generasi pertama yang

menjadi penerus usaha pembuatan gitar sampai pada saat sekarang ini. Dari kecil

sampai beranjak dewasa Bapak Albert Hutagalung sudah terbiasa melihat bapak

nya yaitu Karal Hutagalung membuat gitar dan beberapa instrumen buatan beliau

lainnya diantaranya seperti poti marende, biola, hasapi, ataupun mandolin.

Sebelumnya dia hanya bekerja membantu mengerjakan bagian-bagian yang tidak

terlalu rumit di dalam proses pembuatan gitar tersebut. Pada akhirnya Karal

Hutagalung memberikan segala teknik teknik di dalam proses pembuatannya

kepada Bapak Albert Hutagalung. Lama kelamaan karena sudah terbiasa melihat

dan juga berkat didikan sang ayah beliau sudah bisa membuat dan

mengerjakannya sendiri.

Gitar ini menurut Bpk.Albert Hutagalung dari dulu hingga sampai saat ini

proses pembuatannya dilakukan secara manual, meskipun seiring perkembangan

waktu dan tentunya perkembangan teknologi yang semakin maju saat ini sudah

menggunakan beberapa peralatan mesin untuk membantu meringankan dalam

proses pembuatannya agar lebih cepat dan efesien dalam waktu pengerjaannya.

Pembuatan dikerjakan dengan beberapa peralatan yang sangat sederhana dan

tentunya mungkin berbeda di dalam proses pembuatan dan juga bahan bahan yang

digunakan dengan beberapa jenis gitar lain yang sudah ada sebelumnya yang

diproduksi di dalam maupun luar negeri.

106

Kayu yang digunakan sebagai bahan baku antara lain adalah jenis kayu

lokal antara lain kayu antuang, jalutung, turi-turi (monis-monis), damar laut dan

pinus. Bahan bahan lain yang digunakan seperti lem, dempul kayu, cat, thinner.

Sedangkan beberapa peralatan yang digunakan antara lain mesin ketam, gergaji

listrik maupun manual, tuhil-tuhil, kikir, dan beberapa peralatan lainnya.

Gitar akustik, klasik, akustik elektrik, gitar berukuran besar maupun kecil

diproduksi setiap harinya. Setiap pembeli juga bisa memesan gitar menurut selera

yang diinginkan baik dari jenis, model, bentuk, ukuran, maupun ornamen yang

akan dibuat pada gitar tersebut. Harga gitar bervariasi mulai dari Rp.500.000,00-

1.500.000,00.

Untuk lebih mengenalkan produk gitar Bona Pasogit kepada masyarakat

luas, gitar ini juga sering mengikuti pameran pameran kesenian atau festival

kebudayaan baik bertaraf lokal, nasional maupun internasional yang tentunya juga

dibantu oleh pemerintah kabupaten Tapanuli Utara.

5.2 Kesimpulan

Tak bisa dipungkiri bahwa gitar adalah salah satu alat musik yang banyak

digemari oleh setiap orang dari berbagai kalangan. Ini menjadikan begitu banyak

gitar yang diproduksi untuk memudahkan masyarakat untuk mendapatkannya. Hal

ini menjadikan produsen berusaha membuat gitar yang bagus dan tentunya dengan

kualitas baik pula.

Produk gitar Bona Pasogit masih tetap bertahan sampai saat ini di tengah

makin banyaknya produk gitar lainnya yang menjadi beberapa alternatif pilihan

107

baik lokal maupun asing. Hal itu tidak menjadikan gitar ini kalah bersaing dan

terhindar dari kepunahan serta masih tetap diproduksi sampai sekarang.

Secara keseluruhan pembuatannya masih menggunakan peralatan yang

sangat sederhana dan tentunya dibarengi dengan keuletan tangan dalam

pembuatannya. Tak ada peralatan mesin canggih yang digunakan dalam proses

produksinya seperti kebanyakan pembuatan produk gitar lainnya baik lokal

maupun asing. Bahan baku kayu yang digunakan pun masih menggunakan jenis

kayu lokal yang berasal dari daerah sekitar Kabupaten Tapanuli Utara.

Pembuatan gitar terdiri dari beberapa tahapan yang secara garis besar

diantaranya adalah pembentukan bahan, merakit bagian leher, merakit bagian

badan, penggabungan bagian leher dan badan, dan proses finishing. Adapun

teknik/cara dalam pembuatannya masih menggunakan ilmu yang sudah turun

temurun dari bapak Karal Hutagalung, tak lain adalah ayah dari bapak Albert

Hutagalung yang kini telah meneruskan usaha pembuatan gitar tersebut. Beliau

masih menggunakan cara kerja yang telah diajarkan oleh ayahnya dahulu dan

menjadi pedoman dasar dalam proses pembuatannya.

Pemasaran gitar dikendalikan langsung oleh Bapak Albert Hutagalung.

Artinya pembeli yang hendak dibuatkan gitar bisa datang ke lokasi pembuatannya

atau juga dengan cara memesan dengan menghubungi beliau terlebih dahulu.

Gitar tidak ditemui seperti kebanyakan produk gitar lainnya di beberapa toko alat

musik karena memang tidak dipasarkan dan juga bapak Albert Hutagalung tidak

menjalin kerjasama dengan penyalur atau perantara untuk proses

pendistribusiannya.

108

5.3 Saran

Peran pemerintah setempat dalam hal ini pemerintah daerah Kabupaten

Tapanuli Utara sangat diperlukan untuk lebih memperhatikan usaha pembuatan

gitar ini baik itu dalam memberi bantuan dana berupa modal usaha untuk lebih

meningkatkan produksinya dan juga semakin intens diperkenalkan dan diikutkan

dalam acara pameran kebudayaan dalam maupun luar negeri.

109

Lampiran

Gitar Akustik

Gudang Pembuatan Gitar (Tampak Luar)

110

Berbagai Macam Jenis Gitar

Rumah Bapak Albert Hutagalung

111

Gudang Pembuatan Gitar (Tampak Dalam)

Penulis Bersama Bapak Albert Hutagalung

112

DAFTAR INFORMAN

1) Nama : Albert Hutagalung

Umur : 68 tahun

Pekerjaan : Pembuat Gitar

Alamat : Jln. Raya Balige Km.3 Kecamatan Sipoholon Kabupaten

Tapanuli Utara

2) Nama : Ranto Hutagalung

Umur : 40 tahun

Pekerjaan : Pembuat Gitar


Tapanuli Utara

3) Nama : B Simanjuntak

Umur : 45 tahun

Pekerjaan : PNS

Alamat : Desa Hutabarat, Tarutung

4) Nama : E Hutauruk

Umur : 52 tahun

Pekerjaan : Camat

Alamat : Sipoholon, Tapanuli Utara

5) Nama : A Tobing S.Sn. M.Hum

Umur : 50 tahun

Pekerjaan : Dosen STAKPN

Alamat : Sipoholon, Tapanuli Utara

6) Nama : R. Br. Hutabarat

Umur : 65 tahun

Pekerjaan : Ibu Rumah Tangga


Tapanuli Utara

113

DAFTAR PUSTAKA

Ali, Muhammad. 2006. Kamus Lengkap Bahasa Indonesia. Jakarta: Pustaka

Amani.

Assauri, Sofyan. 2002. Manajemen Pemasaran (dalam konsep dan strategi),

Jakarta: Rajawali Grafindo.

Banoe, Panoe. 1984. Pengantar Pengetahuan Alat Musik. Jakarta: C.V. Baru.

Harahap,Irwansyah. 2004. Alat Musik Dawai. Medan: Lembaga Pendidikan Seni

Nusantara.

Hardjana, Suka. 2004. Musik : Antara Kritik dan Apresiasi. Jakarta : Kompas.

Hornbostel, Erich M. Von and Curt Sach. 1961. Classification of Musicaln

Instrumen, Translate from the original German by Antonie Banes and

Klaus P. Wachsman.

Hurriyati, Ratih. 2005. Bauran Pemasaran & Loyalitas Konsumen. Bandung:

Alfabeta.

Kristianto, Jubing. 2007. Gitarpedia : Buku Pintar Gitaris. Jakarta Gramedia

Pustaka Utama.

Kollmann, F. F. P., dan Cote, W. A., 1968, Principles of Wood Science and

Technology, Jilid 1, Solid Wood, Springer-Verlag, New York.

Kotler, Philip. 2003. Marketing Insight From A to Z. Jakarta : Erlangga.

Kotler, Philip dan A.B.Susanto. 1999. Manajemen Pemasaran di Indonesia :

Analisis, Perencanaan, Implementasi dan Pengendalian. Jakarta : Salemba

Empat.

Merriam, Alan P. 1964. The Anthropology of Music. Illinois: North-Western

University Press.

Nettl, Bruno. 1964. Theory and Method in Ethnomusicology. New York : The

Free Press of Glencoe.

Pradoko, Susilo. 2005. Diktat Perkuliahan Etnomusikologi.

Siagian, Rizaldi dan Santosa. 1992. Etnomusikologi: Defenisi dan . Jawa Tengah :

Yayasan Masyarakat Musikologi Indonesia.

Sihombing, Simeon. 2010. Studi Organologi Poti Marende Sipoholon, Skripsi

Sekolah Tinggi Agama Kristen Protestan Negeri (STAKPN), Tarutung.

114

Sinaga, Saridin Tua. 2009. Kajian Organologis Arbab Simalungun Buatan Bapak

Arisden Purba di Desa Maniksaribu Kec.Pematang Sidamanik Kab.

Simalungun, Skripsi Sarjana Departemen Etnomusikologi Universitas

Sumatera Utara, Medan.

Sitompul, Nikanor Permata Inari. 2009. Analisis Metode Pengajaran Gitar Klasik

di LPM FARABI KOTA MEDAN, Skripsi Sarjana Departemen

Etnomusikologi Universitas Sumatera Utara, Medan.

Sipoholon Dalam Angka 2012, Badan Pusat Statistik Kabupaten Tapanuli Utara.

Tapanuli Utara Dalam Angka 2011, Badan Pusat Statistik Kabupaten Tapanuli

Utara.

www. Gitaris. com

www. Acoustic Gitar. com

www. Hutagalung Cyber. com

www. Sound References. com

PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT ... - · PDF fileproduksi gitar bona pasogit sipoholon buatan...

Documents

Transcript of PRODUKSI GITAR BONA PASOGIT ... - · PDF fileproduksi gitar bona pasogit sipoholon buatan...