PENERAPAN POLA RITME KENDANG JAIPONG · PDF filePenulisan ini mengangkat tentang penerapan...

PENERAPAN POLA RITME KENDANG JAIPONG PADA

INSTRUMEN DRUM SET

TUGAS AKHIR

Program Studi S-1 Musik

Oleh :

GagahPacutantra

NIM. 1011563013

JURUSAN MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2015

UPT PERPUSTAKAAN ISI YOGYAKARTA

i

PENERAPAN POLA RITME KENDANG JAIPONG PADA

INSTRUMEN DRUM SET

Oleh :

GagahPacutantra

NIM : 1011563013

Karya tulis ini disusun sebagai persyaratan untuk mengakhiri jenjang pendidikan

Sarjana Strata Pertama pada program studi S-1 Seni Musik

Dengan kelompok bidang kompetensi Pendidikan

Diajukan kepada :

JURUSAN MUSIK

FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN

INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA

2015


ii

LEMBAR PENGESAHAN

Tugas Akhir Program S-1 Seni Musik initelah dipertahankan di hadapan Tim

Penguji Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, Institut Seni Indonesia

Yogyakarta, dinyatakan lulus pada tanggal 20 Januari 2015.

Tim Penguji:

Dr. Andre Indrawan, M.Hum.,M.Mus.St.

Ketua Program Studi/Ketua

Drs.AgusSalim, M. Hum.

Pembimbing I/Anggota

Tri WahyuWidodo, S.Sn., M.A.

Pembimbing II/Anggota

AyubPrasetiyo, S.Sn.,M.Sn.

PengujiAhli/Anggota

Mengetahui,

Dekan Fakultas Seni Pertunjukan

Institut Seni Indonesia Yogyakarta

Prof. Dr.I Wayan Dana.S.ST.,M.Hum.

NIP. 19560308 197903 1 001


iii

HALAMAN PERSEMBAHAN

Karya tulis ini dipersembahkan khusus kepada :

1. Kedua Orang tua tercinta Bapak Sugito. Alm dan Ibu Elia Gupita.

2. Kakak saya tercinta Puti Lokita Suri dan Yohanes Trianto serta kedua

keponakan saya Nandana Pertamaku dan Anandaku Kaliehna.

3. Keluarga besar Kussudiardjan.

4. Keluaraga besar ISI Yogyakarta

5. Semua musisi dan pecinta musik.


iv

MOTTO

“BERKARYALAH SELAGI MASIH BISA BERKARYA”


v

KATA PENGANTAR

Puji syukur atas segala rahmat-Nya saya panjatkan kehadirat

TuhanYesus yang Maha Pengasih, Sang Pencipta, Sang Penguasa segala karya

atas karunia dan pertolongan-Nya sehingga dapat terwujud penulisan skripsi

yang berjudul “Penerapan Pola Ritme Kendang Jaipong Pada Instrumen Drum

Set”, sebagai syarat kelulusan studi S-1 Jurusan Musik Fakultas Seni

Pertunjukan Institut Seni Indonesia Yogyakarta.

Banyak Rintangan dan hambatan yang dialami selama proses

penyusunan skripsi ini, namun dengan keinginan, semangat sertadorongan dari

berbagai pihak baik secara langsung maupun tidak langsung sehingga segala

rintangan dan hambatan tersebut dapat dilalui dengan baik. Tak lupa saya

ucapkan terimakasih sebesar-besarnya kepada :

1. Dr. Andre Indrawan, M. Hum., M. Mus. St. selaku Ketua Jurusan

Musik Institut Seni Indonesia

2. Drs.Agus Salim, M. Hum. selaku Dosen Pembimbing I yang sudah

banyak meluangkan waktunya demi mendukung, memotivasi,

memberi saran danarahan selama proses penulisan.

3. Bapak Tri Wahyu Widodo, S.Sn., M.A. selaku Dosen Pembimbing II

yang mau menyempatkan diri untuk membantu mengoreksi

penulisan ini.


vi

4. Bapak Ayub Prasetyo M. Sn. Selaku Dosen Mayor yang selama

kurang lebih empat tahun ini dengan sabar dan ikhlas mencurahkan

segala ilmunya dan menjadi inspirasi saya dalam dunia perkusi.

5. Bapak Hendrikus Mulyadi selaku Dosen wali.

6. Kedua orang tua tercinta Bapak Sugito. Alm dan Ibu Elia Gupita,

terima kasih atas segala keikhlasan, kesabaran, dukungan dan

ketulusan untuk membesarkan anakmu hingga saat ini. Semoga

bapak bangga melihat dari Sana.

7. Kakak saya Puti Lokita Suri dan Yohanes Triyanto terima kasih atas

segala dukungan kalian.

8. Anda dan Kalieh, kedua keponakan yang selalu menghibur.

9. Pak lik ku Jaduk Ferianto, terima kasih untuk perhatian dan

masukan-masukannya yang pasti akan berguna untuk ke depannya.

10. Pak lik ku satu lagi yang paling oke Pak Otok Bima Sidharta, terima

kasih atas ilmu dan bekal yang sudah diberikan.

11. Bapak Asep Saepudin yang menjadi konsultan dalam ilmu permainan

kendang Sunda.

12. Bapak Sukoco yang mau memberikan ilmu kendangnya kepada saya.

13. KESPER yang telah menjadi wadah saya untuk mencari pengalaman

menjadi pemain perkusi dan tahu bagaimana beratnya angkat alat

dari lantai 4 .

14. Keluarga Besar Jurusan Musik ISI Yogyakarta.


vii

15. Teman-teman dari Etnomusikologi Gigin dan Adimas yang telah

memberikan ilmu bermain kendang Sunda dan pinjaman buku

referensinya.

16. Teman-teman ENCORE band, Jeffry, Rafael, Wina, Pace Roy, Nara

untuk segala dukungan dan semangatnya.

17. Teman-teman BHATARA ethnic, Tomy, Allan, Ridha, mas Joe dan

mba Ben2 yang menjadi wadah saya dalam menuangkan pikiran

dalam bunyi-bunyian yang berbau tradisi.

18. TomyVernando yang sudah mau direpotkan waktunya untuk menjadi

peraga.

19. Seluruh pihak yang telah membantu dan tidak dapat saya sebutkan

satu per satu.

Yogyakarta 20 Januari 2015

Gagah Pacutantra


viii

ABSTRAK

Penulisan ini mengangkat tentang penerapan pola ritme kendang jaipong pada

instrumen drum set sebagai sebuah komposisi solo drum untuk melakukan

eksplorasi dan menghasilkan sesuatu yang baru dalam permainan drum set yaitu

sebuah pola ritme kendang Jaipong. Penulisan ini menggunakan pendekatan

musikologis dengan melakukan studi kasus, observasi dan wawancara.

Diharapkan dari penulisan iniakan muncul pola ritme bahkant eknik permainan

untuk instrumen selain drum set yang berbau tradisi sebagai usaha untuk

melestarikan budaya Indonesia serta menambah apresiasi dan kreativitas dalam

bermusik.

Kata Kunci : PolaRitme, Kendang Jaipong, Drum Set


ix

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL .................................................................................... i

HALAMAN PENGESAHAN ...................................................................... ii

HALAMAN PERSEMBAHAN ................................................................... iii

MOTTO ............................................................................................ iv

KATA PENGANTAR .................................................................................. v

ABSTRAK ............................................................................................ viii

DAFTAR ISI ............................................................................................ ix

DAFTAR GAMBAR .................................................................................... x

DAFTAR NOTASI ....................................................................................... xi

DAFTAR TABEL ........................................................................................ xii

BAB I PENDAHULUAN

A. Latar Belakan Masalah ....................................................................... 1

B. RumusanMasalah ............................................................................... 7

C. Tujuan Penelitian ................................................................................ 8

D. Tinjauan Pustaka ................................................................................ 8

E. Metode Penelitian ............................................................................... 9

F. Sistematika Penulisan ......................................................................... 11

BAB II KENDANG SUNDA DAN PENGERTIAN JAIPONG SERTA

SEJARAH PERKEMBANGAN DRUM SET

A. Kendang Sunda .................................................................................. 13

1. Bentuk Kendang ........................................................................... 14

2. Nama-Nama Bagian Kendang Sunda ........................................... 16

3. Cara Memainkan Kendang ........................................................... 19

4. Pelarasan/Tunning ........................................................................ 22

5. Penotasian ..................................................................................... 24

6. Struktur Penyajian Kendang Jaipong ........................................... 28

7. Fungsi Kendang Sunda ................................................................. 30

B. Pengertian Jaipong ............................................................................. 31

C. Drum Set ............................................................................................ 33

BAB III PROSES PENERAPAN POLA RITME

KENDANG JAIPONG PADA INSTRUMEN DRUM SET

A. Teknik Penerapan ............................................................................... 41

1. Bagian Introduksi ......................................................................... 43

2. Bagian Tema ................................................................................ 43

3. Bagian Ending ............................................................................. 43

B. Proses Penerapan ................................................................................ 44

1. Notasi Kendang Jaipong Menggunakan Notasi Musik Barat ...... 45

2. Notasi Pada Drum Set .................................................................. 46

3. Pola Ritme Jaipong ...................................................................... 46

C. Kendala Yang Dialami ....................................................................... 53

BAB IV PENUTUP

A. Kesimpulan ......................................................................................... 56

B. Saran ............................................................................................ 57

DAFTAR PUSTAKA ................................................................................... 58

LAMPIRAN ............................................................................................ 59


x

DAFTAR GAMBAR

Gambar 1. Foto Grup musik KuaEtnika ....................................................... 2

Gambar 2. FotoGrup musik Jogja Hiphop Foundation ................................... 3

Gambar 3. Foto kendang bentuk siki bonteng .................................................. 15

Gambar 4. Foto kendang bentuk bengeut nyere ........................................... 15

Gambar 5. Nama-nama bagian kendang indung dan kulanter ..................... 17

Gambar 6. Foto ancak kendang .................................................................... 18

Gambar 7. Foto panakol kendang ................................................................. 18

Gambar 8. Foto posisi atau setting kendang Sunda ...................................... 19

Gambar 9. Foto posisi memainkan gedug .................................................... 20

Gambar 10. Teknik memainkan kendang gaya Keraton .............................. 20

Gambar 11. Foto memainkan kendang teknik ngedhe ................................. 21

Gambar 12. Teknik tepak dengan posisi jari merenggang ........................... 21

Gambar 13. Teknik tepak dengan posisi jari merapat .................................. 22

Gambar 14. Teknik tepak dengan posisi jari merapat dan ibu jari ditekuk .. 22

Gambar 15. Penotasian dan bunyi kendang .................................................. 25

Gambar 16. Notasi bunyi gabungan ............................................................. 26

Gambar 17. Tari Keser Bojong ciptaan Gugum Gumbira ............................ 32

Gambar 18. Gugum Gumbira ....................................................................... 32

Gambar 19. Foto kelompok walking band .................................................. 34

Gambar 20. Setting drum pada tahun 1910 .................................................. 35

Gambar 21. Gene Krupa dengan drum setnya .............................................. 36

Gambar 22. Drum set produksi Ludwig ...................................................... 37

Gambar 23. Drum head produksi Everplay .................................................. 37

Gambar 24. Zyn cymbal buatanTurki ........................................................... 38

Gambar 25. John Bonham dengan drum setnya ........................................... 39

Gambar 26. Foto drum elektrik .................................................................... 39

Gambar 27. Foto double pedals ................................................................... 40


xi

DAFTAR NOTASI

Notasi 1. Notasi Kendang Jaipong Menggunakan Notasi Musik Barat ............... 46

Notasi 2. Notasi pada instrumen drum set ............................................................ 46

Notasi 3. Polaritme Angkatan Wirahma menggunakan tepak pangkat (A) .......... 47

Notasi 4. Polaritme Angkatan Wirahma menggunakan tepak pangkat (B) .......... 47

Notasi 5. Polaritme Angkatan Wirahma menggunakan tepak pangkat (B) .......... 47

Notasi 6. Polaritme Angkatan Wirahma menggunakan tepak pangjadi ............... 48

Notasi 7. Bagianintroduksikomposisipenerapanpolaritmekendang

Jaipong pada instrumen drum set .......................................................................... 48

Notasi 8. Tepak khusus (A) pada tataran wirahma .............................................. 48

Notasi 9. Tepak khusus (B) pada tataran wirahma .............................................. 49

Notasi 10. Tepak khusus (C) pada tataran wirahma ............................................ 49

Notasi 11. Tepak khusus (D) pada tataran wirahma ............................................ 49

Notasi 12. Tepak khusus (E) pada tataran wirahma ............................................. 49

Notasi 13. Tepak khusus (F) pada tataran wirahma ............................................. 49

Notasi 14. Tepak khusus (G) pada tatara nwirahma ............................................ 49

Notasi 15. Tepak khusus (H) pada tataran wirahma ............................................ 50

Notasi 16. Tepak khusus (I) pada tataran wirahma .............................................. 50

Notasi 17. Tepak khusus (J) pada tataran wirahma .............................................. 50

Notasi 18. Tepak mincid (A) pada tataran wirahma ............................................ 50

Notasi 19. Tepak mincid (B) pada tataran wirahma ............................................ 50

Notasi 20. Tepak mincid (C) pada tataran wirahma ............................................ 50

Notasi 21. Bagian tema komposisi penerapan pola ritme kendang

Jaipong pada instrumen drum set .......................................................................... 51

Notasi 22. Tepak pada pungkasan wirahma ......................................................... 52

Notasi 23. Bagian ending/akhir komposisi penerapan pola ritme

Kendang Jaipong pada instrumen drum set ......................................................... 52


xii

DAFTAR TABEL

Tabel 1. Pelarasan kendang ............................................................................... 23

Tabel 2. Pola ritme Jaipong menggunakan notasi Pasunanda .......................... 28

Tabel 3. Bunyi pola ritme jaipong yang dilisankan ........................................... 28

Tabel 4. Bunyi yang dihasilkan pada kendang dan drum set ............................ 42


1

BAB I

PENDAHULUAN

A. Latar Belakang Masalah

Seni tradisi merupakan suatu kesenian yang ada dan tercipta di suatu

daerah serta merupakan adat atau budaya yang diwariskan nenek moyang untuk

generasi berikutnya secara turun temurun. Kesenian tidak bisa lepas dari

kehidupan bermasyarakat yang tentunya didasari dengan norma-norma atau

aturan yang berlaku pada setiap daerahnya, sehingga seni tradisi menjadi salah

satu pilihan sebagai pondasi karakter bangsa serta menjadi filter terhadap hal-hal

yang dianggap negatif dalam karena pengaruh arus globalisasi. Diharapkan

dengan adanya seni tradisi yang menjadi identitas suatu bangsa, dapat mencegah

pengaruh buruk dari globalisasi tersebut. Indonesia adalah salah satu negara

yang sangat kaya akan kesenian daerah, terbentang dari Sabang sampai Merauke

berjajar pulau-pulau dengan kesenian budayanya masing-masing. Tidak selalu

sebagai hiburan, kesenian di Indonesia juga digunakan sebagai ritual atau

upacara adat yang berfungsi sebagai media berkomunikasi dengan Dewa atau

leluhur untuk memohon keselamatan, kesuburan, kesehatan dan sebagainya.

Sebagai contoh, acara Ruwatan Murwakala yang ada di tanah Jawa. Ruwatan

Murwakala adalah ritual tradisional yang dilakukan dengan pementasan

Wayang kulit dengan berbagai macam cerita supaya orang yang diruwat hidup

selamat, bahagia dan terlepas dari nasib jelek.1

1 Suryo S. Negoro, Upacara Tradisional dan Ritual Jawa, (Surakarta: CV.Buana Raya,

2003) p.42.


2

Adanya arus globalisasi ternyata juga memiliki pengaruh positif di

Indonesia. Seiring berjalannya waktu, banyak seniman di Indonesia yang

mengombinasikan antara budaya modern dengan kesenian tradisi Indonesia.

Sebagai contoh grup musik KuaEtnika dan Krakatau yang menggabungkan alat

musik Band modern dengan Gamelan, Jogja hip-hop Foundation yang

menggabungkan musik Rap dengan lirik berbahasa Jawa sehingga dalam

kesenian tradisi Indonesia muncul nuansa yang segar dan dapat mengikuti

perkembangan zaman.

Gambar 1. Foto Grup musik KuaEtnika

(Sumber oleh Gagah Pacutantra 2010)


3

Gambar 2. Foto Grup musik Jogja Hiphop Foundation

(Sumber oleh Dony Maulestya 2012 )

Karya tulis ini berisi mengenai keinginan untuk menerapkan pola

permainan salah satu alat musik tradisi asli Indonesia yang berasal dari Jawa

Barat, yaitu kendang jaipong ke dalam instrumen drum set karena permainan

kendang jaipong memiliki karakter yang khas dan unik. Hal itulah yang

menginspirasi karya tulis ini untuk mengaplikasikan pola permainan kendang

jaipong pada instrumen drum set dengan harapan akan lahir pola ritme yang

khas dari Indonesia untuk instrumen drum set serta mengenalkan budaya

Indonesia di dunia, karena pada kenyataannya drum set merupakan salah satu

alat musik yang populer di dunia. Kendang memiliki peranan yang sangat

penting dalam seni tradisional Jawa Barat, di antaranya sebagai iringan Tari,

Teater, Klindingan, dan Wayang.2

Pada dasarnya sebagian besar dari seni

2 Atik Soepandi, Skar dkk, Peralatan Hiburan dan Kesenian Tradisional Daerah Jawa

Barat, (Jakarta: Depdikbud, 1987) p. 93.


4

pertunjukan di Jawa Barat dipastikan instrumen kendang mengambil bagian di

dalamnya.3

Menurut beberapa narasumber, yaitu bapak Asep Saepudin pemain

kendang sunda yang juga dosen di jurusan karawitan ISI Yogyakarta dan bapak

Sukoco pemain kendang di grup musik KuaEtnika, kendang jaipong dan drum

set hampir memiliki kesamaan dalam beberapa hal. Secara teknis kedua alat

musik ini sama-sama menggunakan tangan dan kaki untuk memainkan, secara

pola ritme kendang Sunda juga memiliki pola ritme yang tetap dalam pola

iringan, hampir sama dengan pola ritme yang ada pada drum set, secara fungsi

kendang Sunda juga berfungsi sebagai pengatur tempo dan irama dalam suatu

komposisi seperti drum set, dan secara perangkat dalam satu set kendang Sunda

terdapat kendang indung yang memiliki Gedug (bagian low) dan Kemprang

(bagian high) serta Kulanter memiliki kutiplak dan katipung seperti pada drum

set memiliki Bass drum, Snare drum dan Tom-tom.

Pola ritme jaipong pada permainan kendang Sunda menjadi daya tarik

tersendiri sehingga akan dituangkan dalam karya tulis ini. Keunikan pola ritme

yang dihasilkan dari kendang jaipong tersebut menjadi salah satu alasan untuk

menerapkan pola ritme dari kendang jaipong tersebut pada instrumen drum set

dengan harapan pola ritme dalam permainan drum semakin kaya dan terlahir

pola ritme yang khas dari Indonesia untuk permainan drum set.

3 Ibid., p. 94.


5

Jaipong merupakan nama jenis tarian di Jawa Barat, namun karena

iringan tabuhan (terutama kendang), maka tak jarang banyak orang menyebut

jaipong sebagai salah satu jenis pola ritme, sama seperti kita menyebut pola

ritme Salsa atau Chacha dalam permainan drum set yang sebenarnya merupakan

nama dari tarian di Negara Amerika Latin.

Drum merupakan alat musik perkusi dan memiliki fungsi yang sama

dengan seni tradisi, yaitu sebagai alat komunikasi. Secara umum, drum

merupakan alat musik tertua di dunia. Bentuk drum yang paling primitif adalah

dalam bentuk kayu besar dan panjang yang di tengahnya terdapat lubang

memanjang untuk menghasilkan suara. Alat ini dipukul menggunakan stik. Alat

musik ini disebut Log drum.4 Perkembangan selanjutnya, drum mulai dibuat

dengan kayu gelondongan yang di tengahnya dibuat lubang dan di atasnya

dipasang kulit hewan untuk menghasilkan resonansi suara saat ditabuh. Alat

musik ini disebut Peg drum. Orang Afrika adalah orang pertama yang

menggunakan alat musik tabuh (drum) pada zaman purba.5 Selama periode ini

drum digunakan sebagai alat komunikasi dengan suku-suku lain atau

komunikasi dengan leluhur dalam upacara adat (tribal ceremonies). Seiring

berjalannya waktu, drum banyak mengalami perkembangan hingga akhirnya

lahirlah drum set modern. Drum set modern lahir dan dikembangkan oleh orang-

orang Afrika-Amerika di Amerika selatan. Ketika itu grup band memainkan

drum set dengan cara berdiri dan dimainkan dalam bentuk parade berkeliling

4 Ossa Sungkar, Panduan Bermain Drum untuk Pemula, (Tangerang: PT Kawan

Pustaka, 2006) p.1. 5 Ibid., p. 2.


6

kota sehingga band ini disebut Walking Bands. Saat itu komponen drum terdiri

dari bass drum dan snare drum saja dan dimainkan oleh dua orang yang masing-

masing memainkan snare dan bass drum.6 Perkembangan berikutnya mulai

ditambahkan aksesoris lain seperti cymbal, woodblock dan tambourine. Pada

tahun 1910 ditemukan sistem pedal untuk membunyikan bass drum dan cymbal

yang sekarang disebut hi-hat. Hingga akhirnya pada akhir abad ke-19 drum set

dapat dimainkan oleh satu orang pemain saja.

Drum set modern pada saat ini sudah mengalami pekembangan yang

sangat pesat. Satu set drum saat ini memiliki bass drum, snare, tom-tom dan

cymbal yang akan menjadi faktor pendukung dalam proses penerapan pola ritme

kendang jaipong pada instrumen drum set. Penulisan karya ilmiah ini akan

menerapkan beberapa motif atau pola-pola ritme irama jaipong pada permainan

kendang Sunda pada instrumen drum set.

Karya ilmiah ini ditulis dengan harapan Negara Indonesia mempunyai

pola ritme permainan yang khas dan orisinal dari Indonesia dan dapat menjadi

pola ritme yang mendunia dan menjadi trend baru dalam dunia drum yang

nantinya mungkin dapat dikembangkan menjadi suatu komposisi ansambel atau

solo drum. Kamus mendefinisikan “orisinal” sebagai sesuatu “yang segar dan

tidak biasa”.7 Sangat banyak pola ritme drum set yang ada dalam permainan

drum set modern saat ini, sebagai contoh pola ritme latin, regae, gospel chops

dan lain-lain yang lahir dan berkembang dari beberapa negara di dunia dan

6 Ibid., p. 3.

7 Roy burns, Mau Jadi Drummer Profesional? Ini Panduannya!, (Jakarta:PT Gramedia

Pustaka Utama, 2004) p. 107.


7

dapat menjadi trend dalam dunia drum sehingga banyak dipelajari oleh banyak

drummer di dunia, salah satunya di Indonesia. Sebagai contoh kecil yaitu

mahasiswa-mahasiswa perkusi yang ada di ISI Yogyakarta. Seni tradisi bangsa

ini perlu dan harus dipertahankan agar apa yang menjadi ciri khas dan identitas

bangsa tetap lestari dan dikenal di dunia luar. Salah satunya dengan

mengombinasikan seni tradisi dan budaya modern dan diharapkan Negara

Indonesia dapat lebih dikenal di kancah internasional. Pengenalan tradisi

Indonesia ke kancah internasional tersebut juga merupakan tujuan dalam

penulisan ini.

Sebagai generasi muda bangsa Indonesia, harus sadar dan peduli serta

melestarikan kebudayaan yang dimiliki oleh Negara Indonesia. Tidak dapat

dipungkiri di Negara Indonesia ini terdapat beragam jenis tradisi, budaya dan

kesenian yang harus di jaga dan dilestarikan. Karya tulis ini adalah salah satu

cara contoh kecil dalam melestarikan budaya Indonesia khususnya kendang

jaipong yang akan diterapkan pada instrumen drum set dengan harapan budaya

dan tradisi Negara Indonesia akan selalu terjaga serta dapat terlahir pola ritme

baru dalam dunia drum yang khas dari Negara Indonesia dan secara tidak

langsung mengenalkan seni tradisi Negara Indonesia ke kancah internasional.

B. Rumusan Masalah

Berdasar latar belakang masalah yang telah diungkapkan di atas, maka

didapatkan beberapa pertanyaan yang hendak diangkat dalam penulisan ini,

yaitu:


8

1. Bagaimana proses penerapan pola ritme kendang Jaipong pada

instrumen drum set?

2. Apa saja kendala yang dialami dalam proses penerapan pola ritme

kendang Jaipong pada instrumen drum set?

C. Tujuan Penelitian

Penelitian ini bertujuan untuk:

1. Mengenalkan seni tradisi Negara Indonesia ke kancah internasional,

yang pada kesempatan kali ini menggunakan pola permainan kendang

Sunda sebagai salah satu alat musik tradisi negara Indonesia .

2. Muncul pola ritme baru untuk drum set yaitu pola Jaipong yang khas

dari Indonesia sehingga pola ritme yang ada pada permainan drum set

semakin kaya.

3. Menemukan cara untuk mengenalkan seni tradisi Negara Indonesia di

kancah internasional.

D. Tinjauan Pustaka

Untuk mendukung pengetahuan dan pemahaman penulis dalam meneliti

proses penerapan pola ritme kendang jaipong pada instrumen drum set, penulis

membutuhkan buku-buku sebagai sumber referensi mengenai instrumen

kendang Sunda dan drum set. Buku-buku yang digunakan sebagai sumber

referensi dalam penelitian ini antara lain:

1. Ossa Sungkar . Panduan Bermain Drum untuk Pemula. Penerbit PT

Kawan Pustaka. Buku ini menjelaskan tentang teknik untuk bermain


9

drum dan sejarah beserta perkembangan drum di dunia. Pada buku ini

juga terdapat metode-metode pembelajaran bermain drum dengan not

balok.

2. Asep Saepudin. Garap Tepak Kendang Jaipongan dalam Karawitan

Sunda. Penerbit BP ISI Yogyakarta. Buku ini menjelaskan tentang

permainan kendang dalam karawitan Sunda. Pada buku ini juga terdapat

notasi untuk pola-pola ritme permainan kendang Sunda.

3. Asep Saepudin. Praktik Karawitan Daerah Lain I karawitan Sunda.

Buku yang digunakan sebagai materi pembelajaran di jurusan Karawitan

ISI Yogyakarta ini membahas mengenai praktik pembelajaran karawitan

Sunda. Aplikasi dari mata kuliah ini diharapkan mahasiswa memiliki

pengetahuan tentang karawitan Sunda serta kemampuan mempraktikan

instrumen gamelan untuk mengiringi tari maupun lagu.8 Notasi, fungsi,

pelarasan, struktur penyajian dan cara menabuh kendang sunda juga

diajarkan melalui buku ini.

E. Metode Penelitian

Metode yang digunakan dalam penulisan ini adalah metode

eksperimental dan musikologis dengan meninjau akulturasi budaya. Adapun

pendekatan yang digunakan, mengacu kepada metode musikologis seperti yang

dikemukakan oleh Watanabe, adalah sebagai berikut:

8 Asep Saepudin, Praktik Karawitan Daerah Lain I Karawitan Sunda, (Yogyakarta: Diktat

Kuliah 2012) p. ii.


10

1. Metode Eksperimental

Dimaksudkan adalah pengujian dibuat untuk mendapatkan fenomena-

fenomena fisik dan psikologis atas subjek penelitian.

2. Metode Teoritikal

Adalah subjek yang diteliti dihubungkan dengan konsep-konsep teori,

misalnya mengenai bentuk, harmoni, kontrapung dan seluruh atau mengenai

elemen-elemen musikal.

3. Metode Analitikal

Yakni subjek penelitian dibedah atau dipilah-pilah dan kemudian

dirangkai kembali untuk mengetahui bagaimana dan mengapa hal itu berfungsi

demikian.

Terdapat beberapa tahapan dalam melaksanakan metode di atas.

Beberapa tahapan tersebut antara lain:

a. Studi Pustaka

Studi pustaka adalah segala usaha yang dilakukan untuk menghimpun

informasi yang relevan dengan topik yang akan atau sedang diteliti. Studi

pustaka dilakukan bertujuan mencari teori dan konsep sebagai landasan dalam

penelitian. Informasi tentang penelitian ini diperoleh dari buku-buku ilmiah,

laporan penelitian, skripsi, tesis dan sumber-sumber tertulis baik media cetak

atau elektronik. Hal-hal tersebut dilakukan untuk mencari informasi mengenai

penerapan pola ritme kendang jaipong pada instrumen drum set.


11

b. Observasi

Observasi dilaksanakan dengan tujuan untuk mengetahui segala sesuatu

yang berkaitan dengan sumber data yang meliputi proses penelitian, metode

penelitian, melihat hasil penelitian, serta mengetahui kendala dalam penelitian.

Observasi dilakukan dengan sifat partisipatif, yaitu terjun langsung untuk

terlibat dengan kegiatan yang sedang diamati atau yang digunakan sebagai

sumber data penelitian.

c. Wawancara

Wawancara dilakukan dengan tujuan untuk mencari informasi yang

berkaitan dengan penelitian dengan cara bertanya langsung kepada narasumber

untuk memperoleh jawaban berupa data dan informasi yang yang berhubungan

dengan topik penelitian yang diangkat. Wawancara dilaksanakan secara

sistematik dan berlandaskan pada tujuan penelitian.

F. Sistematika Penulisan

Bab I berisi pendahuluan yang memuat latar belakang masalah, rumusan

masalah, tujuan penelitian, tinjauan pustaka, metode penelitian dan sistematika

penulisan.

Bab II berisi penjelasan mengenai kendang Sunda dan pengertian

jaipong hingga sejarah perkembangan drum set.

Bab III berisi tentang teknik serta proses penerapan pola ritme kendang

jaipong pada instrumen drum set sehingga menghasilkan pola ritme yang dapat

dijadikan sebagai suatu komposisi untuk ansambel atau solo drum dan kendala


12

yang dihadapi dalam proses penerapan pola ritme kendang Sunda pada

instrumen drum set.

Bab IV yaitu penutup yang berisi tentang kesimpulan dan saran dari

penulisan karya tulis ini.


PENERAPAN POLA RITME KENDANG JAIPONG · PDF filePenulisan ini mengangkat tentang penerapan...

Documents

Transcript of PENERAPAN POLA RITME KENDANG JAIPONG · PDF filePenulisan ini mengangkat tentang penerapan...