Liernur, Jorge_MSGSSS_Dicc.de Arq.en La Arg._2004

7/26/2019 Liernur, Jorge_MSGSSS_Dicc.de Arq.en La Arg._2004

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UNA VE S IN ART NO UVEAU DE LA MANSARD A , EN LA

FACHADA DE UNA CASA EN LA PLATA , DE G. RUTOLO.

detectarse un proceso que gradualmente eli-

mina los estilismos eclcticos e instala un de-

purado y austero Luis XVI, que redujo morfo-

lgicamente las alternativas volumtricas a las

concepciones ms sencillas.

Tecnolgicamente, puede detectarse un des-

arrollo en la Argentina que implica tres etapas

caracterizadas por las estructuras de sostn que

se utilizan. En la primera entre 1880 y fines

de siglo XIX , se emplearon predominante-

mente armaduras de madera; la segunda, que

se extiende hasta los aos treinta, con elementos

de hierro; superponindose a esta segunda eta-

pa, una tercera, caracterizada por el uso del

hormign armado, que se inaugura con el pa-

ie Barolo en la dcada de 1920 y se prolon-

ga hasta los ltimos casos en que aparece la

mansan:i2 primeros aos de la dcada de 1950 .

T tolas armaduras de hierro como las de

madera presentaron dos alternativas, segn se

quisiera o no utilizar el volumen interior co-

mo local habitable; en el primer caso, sin pen-

dolones in ermedios, ya sea al modo delor-

miano en las de madera o mediante prticos

en las metlicas; en el otro caso, cuando el uso

del espacio no interesaba. se recurra a cabriadas

con pendolones. Lamansarda obre losa o es-

queleto de hormign simplificaba la cuestin

anterior, al tiempo que soludonaba el riesgo

de incendios; se la adopt en obras tales como

el conjunto Casino y Hotel Provindal de Mar

del Plata 1937, de Bustillo v.,

y

en el Minis-

terio de Guerra 1938 .

2

DICCionarioe ArqUitecturaen laArgentina

La utilizacin del espacio como habitacin

conllev, igual que en Francia, el uso de ven-

tanas en lugar de culos y la instalacin, in-

cluso de ms de un piso, como lo muestra la

Bolsa de Comercio, de Christophersen, en Bue-

nos Aires 1915 .A diferencia del caso francs,

en los edificios de renta construidos en Bue-

nos Aires no aparecen en las mansardas habi-

taciones de servicio; en general se realizaban

para alojar un nivel ms de departamentos. In-

dependientemente de una decisin basada en

cuestiones estilsticas, se trataba de un mo-

delo formal establecido en el Reglamento de

Construcciones de 199, que permita dentro

de un perfi l determinado alojar ms niveles v.

gr.: Hotel eastelar de Palanti v. en la Avenida de Mayo.

La desaparicin de este recurso obligado que-

d sancionada con el Reglamento de 1925, que

incorpor el retranqueo escalonado

v

Regla-

mentos; Terraza Jardn.

El paulatino abandono de la mansarda es-

tuvo ligado al de los estilismos tradicionales. Las

ltimas expresiones se produjeron a comien-

zos de la dcada del cincuenta en obras como

el Hotel Provincial de La Plata, de Oscar

R u-

tolo v. , o en los edificios de departamentos de

lujo en Buenos Aires y Mar del Plata; estos l-

timos modelados segn la obra de Bustillo.

La reaparicin de la mansarda en la dca-

da de 1980 se liga a un Revvalismo nostlgi-

co, desligado de intenciones de formar un to-

do con el lenguaje edilicio.

E. G.

M N T E O L S N CH EZ G M EZ, S AN TO S,

S O L SO N A , S A L A B E R RY M S G SS S .

Eles-

tudio MSGSSS estuvo conformado de dis-

tintas maneras a lo largo del tiempo. Puede

decirse que comenz en 1956 con trabajos

en colaboracin de Justo Solsona Buenos Ai-

res, 1931 y Josefa Santos Buenos Aires,

1931. A partirde 1960, la inicial asociacin

con Santos se ampli a los por entonces no

graduados Flora Manteola Crdoba, 1936

y JavierSnchez Grnez Buenos Aires, 1936.

En 1966 se agregaron al Estudio Ignacio Pet-

chersky Buenos Aires, 1944-1971 y Rafael

Violy Montevideo, 1944, tambin estu-

diantes MSGSSV .En 1976 se sum Carlos

Salaberry. R. Violydej de integrar el Estu-

dio en 1979, ao en que emigr a los Esta-

dos Unidos.

MSGSSS ha proyectado y realizado nume-

rosas obras en todas las escalas: intervencio-

nes urbanas, edificios industriales, comercia-

les y de oficinas, conjuntos de viviendas,

hospitales, reciclaje de edificios histricos, cen-

tros deportivos, escuelas, fbricas, viviendas

individuales, diseo de interiores y de mue-

bles. Su obra es considerada entre las ms re-

presentativas de la arquitectura argentina, tan-

to en el pas como en el exterior.

Flora Manteola y Javer Snchez Gmez

son profesores en la Facultad de Arquitectu-

ra y Diseo de la Universidad de Buenos Ai-

res; ambos, como tambin Josefa Santos, han

actuado con frecuencia como jurados en con-

cursos de arquitectura; Carlos Salaberry es de-

cano de la Facultad de Arquitectura de la Uni-

versidad de Palermo Buenos Aires y ha tenido

a su cargo el Departamento de Diseo del Cen-

tro de Arte y Comunicacin CAYC.

Justo Solsona es y ha sido el lder del gru-

po, y quien ha tenido una mayor activdad cul-

tural pblica, adems de su participacin en

el Estudio. Solsona es la figura con quien el

Estudio suele ser identificado. Se gradu co-

mo arquitecto en la Facultad de Arquitectura

de la UBA en 1956 y actu en la misma Casa

como jefe de trabajos prcticos de Composi-

cin y Teora de la Arquitectura durante dos

aos. En 1960 obtuvo la ctedra de Compo-

sicin Arquitectnica como profesor adjunto

y ejerci en la misma hasta su renuncia en

1966, como protesta contra la intervencin a

la Universidad por parte del gobierno mili-

tar. En la misma Facultad tuvo a su cargo la

Secretara Acadmica entre 1958 y 1960. Lue-

go de varios aos de desvinculacin de la Uni-

SEGUN DO PREM IO DE L CO NCURSO PARA LA BIBUOTECA NA C ION AL, DE MSGSS 1962 ).


2/6

versidad, Solsona retorn a la misma en 1974,

designado como profesor titular de Diseo Ar-

quitectnico; en 1976 la nueva intervencin

prescindi de sus funciones. Junto con Daz

Katzenstein y Violy, en 1977 fund los Cur-

sos de Arquitectura, luego conocidos como La

Escuelita, en los que actu hasta su cierre en

1982_ En ese ao obtuvo la ctedra de Diseo

Arquitectnico en la Facultad de Arquitectura

y Urbanismo de la UBA, de la que ha sido pro-

fesor titular, y en la que se desempea ac-

tualmente como profesor consulto y como di-

rector de la Maestra en Diseo Avanzado,

R S GO S D E E ST ilO

La obra

de MSGSSS es una de las ms sig-

nificativas y representativas de la arquitectura

argentina de las ltimas dcadas. Significativa

por el excepcional volumen proyectado y cons-

truido, y por su calidad arquitectnica, reco-

PL A NT A G EN ER AL D E A RG EN TIN A T ELE VIS OR A C OLO R (AT C),

BS . AS., D E M SGSSV ., CON LA PLAZA SOBRE LA TER RAZA.

nocida nacional e internacionalmente. Repre-

sentativa porque por los temas y las estrategias

proyectuales desarrollados, ha sido eco y al mis-

mo tiempo modelo para su generacin y las

que siguieron.

Surgida como producto de la crisis de las

frmulas ms reductivas y al mismo tiempo

ms ilusoriamente protagnicas del urbanis-

mo de la Carta de Atenas, y de la paralela pues-

ta en cuestin de las teoras racionalistas ms

radicales -expresadas por la esttica tecno-

lgica de Maldonado

v.

y por los postulados

funcionalistas de Acosta-, la trayectoria de

MSGSSS comenz como la bsqueda a tien-

tas de una salida, de una alternativa. Sin im-

portantes bases polticas, sociales o familiares

para la consti tucin de una precisa cartera de

clientes, y sostenida por una gral1 pasin cre-

ativa y por los talentos individuales que fueron

articulndose en la Oficina, esa bsqueda fue

ante todo desprejuiciada y en cierto modo prag-

mtica. As, la obra fue destacndose de las de

otras oficinas y puede identificarse, en prin-

cipio, por lo que no fue: ni una puesta en prc-

tica de un est ilo o de respuestas seguras y

probadas, ni un variado conjunto de respues-

tas para un grupo ms o menos homogneo,

nacional o internacional, ni el expl oit creativo

coherente de un nico creador, ni una intro-

vertida, torturada y concentrada persecuci6n

de metafsicas interrogaciones.

Laobra de MSGSSS se coloc en un plano

difcil de encontrar en otras lat itudes. Produc-

to de las demandas de una de las grandes me-

trpolis del planeta, trat de aceptar los pro-

gramas de gran dimensin y complejidad, y los

encargos pblicos y privados simultneos con

que funcionan las grandes oficinas comercia-

les. Pero a diferencia de otros pases, de mayor

desarrollo y complejidad, en los que el m n -

ge r

se separa del

schol r

la pequea dimensin

relativa de la Argentina determin que ambas

figuras trataran de integrarse. Por ese motivo,

a diferencia del acadmico de esos otros pases,

que experimenta en la relativa tranquil idad y

contencin de su ctedra o en sus pequeas

obras o dibujos, la obra de MSGSSS se carac-

teriz porque su experimentalismo se instal

de lleno, exponindose, en obras de gran im-

pacto social y cultural. Carente de una elabora-

cin terica paciente, fue guiada de forma prag-

mtica, pues da la impresin de estar librada

casi sin rumbo propio a los impulsos siempre

cambiantes del debate. Sin embargo, si esta

apreciacin es correcta en algn sentido, no

lo es en totalidad: pese al eclecticismo y los cam-

bios, y aunque ms adelante comprobemos va-

rias etapas en su desarrollo, pueden descubrirse

preocupaciones constantes, no siempre mani-

fiestas explcitamente que, identificndolas, re-

corren la obra desde sus inicios hasta la actua-

lidad como marcas de esti lo. Estos particulares

y constantes rasgos son: la creatividad, la re-

creacin del programa, la claridad de planta, la

espacialidad difusa, la fusin con el suelo, el

uso de la diagonal explcita.

n man

1 La creatividad. Toda la obra de MSGSSS se

caracteriza por la bsqueda de soluciones in-

ditas a los problemas abordados. En los pri-

meros tiempos esta voluntad fue entendida co-

mo una estrategia proyectual en s misma,

postulando una suerte de singularidad per-

manente, el enunciado radical del principio de

tbul r s expresado por algunos sectores de

Edif icio SFPI

I

;

I

1

E N LA D C AD A D E 1970, LA E ST RA TE GI A P RO YE CT UA L

D EL E ST UDIO INCLUYE UNA MOD ALIDAD QUE PUEDE

CARACTERIZARSE C OM O D E C ORROS IN D E UN A FOR-

MA PURA, CO NTEN EDOR A DEL PR OGRAMA , QUE ES

TRABAJADA MED IAN TE LA EX TR AC Ci N D E PAR TE S.

DI CC ion ario de Ar qU itec tura en la A rgenti na


3/6

las vanguardias. Puede comprobarse, sin em-

bargo, que si bien se mantuvo la voluntad de

experimentar en cada caso nuevas formas y

propuestas compositivas, con el tiempo los ca-

minos elegidos han ido variando, del modo que

se analizar ms adelante.

La recreacin del programa. La manipula-

cin del programa de necesidades constituye

una de las constantes ms sustantivas en la

obra de MSGSSS. En la mayor parte de los ca-

sos la obra surge como el resultado de una pues-

ta en cuestin del organigrama ms elemen-

tal, que busca nuevas agrupaciones posibles

de las funciones, o trastrocar los lugares y las

caractersticas habituales para las mismas. El

resultado formal total lleva as de inicio una

fuerte determinacin programtica. Buenos

ejemplos lo constituyen proyectos tan diversos

como la propuesta original para el edificio de

la Unin Industrial Argentina, la casa Oks y el

Centro Cvico de Arnsterdam. En el prmero,

la agrupacin de una serie de actividades par-

ticulares de representacin y servicios en el sec-

tor superor de la torre permiti configurar un

remate inusitado; en la segunda, el empleo de

la circulacin como galera de pinturas dio sen-

tido especial a la iluminacin cenital y anima-

cin de un sector de la casa de otro modo iner-

te; en el tercero, la decisin de distribuir las

oficinas en barcazas sobre los canales indujo

a imaginar una plaza de agua con funciones

fijas de atraque para las mismas.

3. La claridad de planta. Herencia de la in-

fluencia acadmica francesa, tanto por la va

directa de la enseanza oficial como por la va

indirecta de Le Corbusier

v.),

de peso decisivo

en buena parte de los arquitectos modernistas

argentinos, la clara organizacin de las plan-

tas es otra de las constantes en la arquitectu-

ra de MSGSSS. La condicin de claridad de

planta debe entenderse como el reconoci-

miento de una autonoma del orden geom-

trico de la planta en la composicin de la to-

talidad de la obra: de ese orden, que puede

estructurarse segn leyes planas, se hace de-

pender esa constitucin total.

4.

espacio difuso. La premisa del espacio di-

fuso es una consecuencia de un largo debate

que tuvo su momento de mayor densidad a co-

mienzos de la dcada del cincuenta. Su princi-

palpropagandista fue Bruno Zevi

v.),

quien vi-

sit el pas por entonces. Esta idea supone que

el protagonista de la obra de arquitectura es el

espacio mismo, de lo que se derivan tres con-

diciones: la primera es la disolucin de los li-

mites de los recintos, la segunda, un especial

inters por la proyectacin en corte, y la terce-

ra, la devaluacin de la materialidad concreta

de la obra en la medida en que se considera su-

bordinada al efecto espacial. Proyectos fuerte-

mente caracterizados por su espacialidad son

los que constituyen la serie de sucursales del

Banco Municipal de la Ciudad de Buenos Ai-

res; se trata de un caso tpico en el que las con-

diciones tectnicas de la envolvente se desma-

terializan mediante el empleo de un solo

material de revestimiento, el ladrillo de vidrio,

que contribuye a la disolucin espacial.

LOS SI LO S DE DORR EGO EN BUENO S A IRES.

5.Lafusin con el suelo. Cuando se ubican en

un contexto de gran densidad construida, los

edificios proyectados por MSGSSS suelen pro-

curar destacarse como objetos autnomos. Sin

embargo, al tener que afrontar temas en los

que el entorno se libera y el objeto podra pre-

sentarse en su autonoma total, la estrategia

elegida suele ser la de fusionarse con el suelo.

No se trata de un Organicismo por el que la ar-

quitectura alude a los procesos naturales vita-

les, botnicos, biolgicos: las arquitecturas

de MSGSSS parecen preferir en este caso las

condiciones de la geologa, siendo sus cons-

tantes las grietas, las laderas, los tmulos, los

crteres; como lo ejemplifican desde el pro-

yecto del Parque Saavedra 1965) hasta el de

las oficinas de la fbrica FATE 1985), pasan-

do por la planta de ATC 1978).

6. La diagonal explcita. Se trata de un tpico

rasgo de estilo. Existen en la obra de MSGSSS

ejemplos de composicin diagonal no explci-

ta, pero lo que ms la caracteriza es su mate-

rializacin. En ocasiones, mediante la diagonal

se define simplemente un tringulo como ba-

se de la composicin: es el caso del auditorio

de Mar del Plata 1966); en otras, la diagonal

se establece como eje de simetra de la planta,

como en la sucursal Flores del Banco Munici-

pal 1971); con frecuencia la diagonal estructu-

ra el corte del edificio, como en la casa Oks o

en ATC; uno de sus usos ms habituales se pro-

duce con la liquidacin de las aristas de los pa-

ralelogramos, definiendo las ms de las veces

octgonos, en planta, como en los proyectos de

Piedrabuena 1974), la escuela Goethe 1987)

yel Banco de Resistencia 1970); o en corte, co-

mo en la Casa Matriz del BM 1968) yellocal

de Modular 1971), Cenard 2001).

PERIODIZ C IN

En la obra de MSGSSS pueden distinguir-

se cuatro periodos: 1957-1967, 1967-1972, 1972-

1980, 1980-1993-

Primer perodo: 1957-1968. En esta primera

dcada se produce la constitucin y prepara-

cin del funcionamiento estable y articulado

del Estudio con la presencia de los seis miem-

bros que tambin protagonizaran el perodo

siguiente: Manteola, Petchersky, Snchez G-

mez, Santos, Solsona, Violy.

Como se ha visto, JS desarroll en los pri-

meros aos de este perodo actividades inde-

pendientes o en asociacin con otros colegas.

Esta etapa se caracteriza por la fuerte voluntad

de romper con el riguroso Racionalismo del

Modernismo de comienzos de la dcada. Las

influencias que ms se destacan son: las teo-

ras del Team X, especialmente en lo referido

al cambio y la flexibilidad; y las arquitecturas

de los o nn giv rs norteamericanos y japoneses.

La generacin de una nueva forma se busca

especialmente mediante la manipulacin del

programa y, en ocasiones, se apela a grandes

gestos totalizantes, como en el proyecto de la

Biblioteca Nacional 1962), la casa Sierchuck

1964), la iglesia de Laprida 1960) o la piel

prefabricada de la fbrica Fate 1964). Pero en

la mayor parte de los casos la obra se resuel-

ve mediante elementos tradicionales -vanos,

losas, columnas, muros-, compuestos con

equilibrio. En general, los encargos que en es-

ta etapa consiguen construirse provienen de

familias, consorcios de vivienda, o pequeas

empresas, aunque se obtienen primeros pre-


4/6

Ed ific Io Puerto Len,

n man

LA SEDE DE LA ASEGURADDR A H OLAND ESA ING , DE M SGSSS , SE INTEGRA AL EN TOR NO DE PUERTO M ADER O CON UN VOLUM EN D E GR ANITO ROJO , DESM ATERIALlZADO EN SU S ESQUINAS,

LA PLA NT A BA JA SE

R ES UELV E C ON AC RISTALA -

M IE NT OS IN TE GR AL ES , D E

MODO QUE LA MASA DEL

E DIF IC IO P AR EC E L EV IT AR

AU NQU E FU E CONSTRUIDO

E N PLE NA C RIS IS, EL

E D IF IC IO U T IL IZ ADE LA NTOS

T C NIC OS C OMO LA FA CHADA

VEN TILA DA O EL MURO CO lAD O

PARA LAS FUNDAC IONES ,

D Icc ionario de Ar qui tect ura en a A rge ;:."a


5/6

mios en varios concursos, que permiten una

vinculacin con las demandas del Estado o a so-

ciaciones intermedias.

Los proyectos ms destacables de esta eta-

pa son: tres torres en la Boca 300 viviendas

de

2

y 3 dormitorios); un conjunto construido

con piezas prefabricadas, rotando las plantas

sobre un ingenioso sistema estructural de co-

lumnas hongo; las casas en Santa Teresita, una

aproximacin al vocabulario mediterrneo ;

las oficinas para la Empresa de Energa de Cr-

doba, desarrolladas bajo una gigantesca cu-

bierta de vidrio 1966); la sede de la Asocia-

cin Odontolgica Argentina I966, 3.400

m : el Parque Saavedra I965, 8 ha) y la Am-

pliacin de la Cmara de Diputados de la Na-

cin I966, 45.000 m

2

Segundo perodo: 1967-1972. Es este el pero-

do de expansin del Estudio. En su transcur-

so se llev al lmite la estrategia de innovacin

radical en la interpretacin de los programas

y la generacin de la forma.

En esos aos resulta evidente la fuerte in-

fluencia de la Arquitectura Pop Archigram) y

la Arquitectura de Sistemas, del Metabolismo

japons -por ejemplo, en el conjunto Rioja

I969)-, la arquitectura inglesa y de origen

norteamericano, como en el caso de Sert y, par-

ticularmente, de Louis Kahn, cuya expresin

ms clara es el Banco de Corrientes I970).

El perodo puede abrirse con el proyecto pa

ra el City Hall de Amsterdam I967) y cerrar-

se con el proyecto de remodelacin del Centro

de Santiago 1972).

CO MPWO NATAT OR lO EN MAR DEl P lATA

6 D I ionario de rquitect ur a en la r ge nw a

La construccin de la serie de sucursales

del Banco Municipal permiti experimentar

los criterios ensayados en el perodo anterior

al insertar una operacin de escala urbana. Ob-

tenida por concurso, la construccin de la UIA

pareca estar en condiciones de demostrar que

el shock pro gramtico y formal poda verificar

su efectividad aun en edificios de gran mago

nitud; y en la serie de proyectos de hospitales

-especialmente en el de Pediatra- o en el

centro de Santiago podan imaginarse a pun-

to de ser alcanzados los objetivos de un siste-

ma de mxima flexibilidad y cambio, subordi-

nados a un riguroso orden macroestructural.

La realidad, o algunos traspis por movimien-

tos excesivos, como la magnfica pero ncons-

truible larva-instrumento del Auditrium de

Buenos Aires 1972), demostraron que, al me-

nos en la Argentina, pareca necesario mori-

gerar tanto optimismo.

De todos modos, en esta etapa la oficina

de MSGSSS se coloc en el centro de la aten-

cin nacional y atrajo incluso el inters de me-

dios internacionales como

Domus

o L

Archi-

tecture dAujordhui

El volumen de obra aument de manera de-

cisiva y con ello se hizo ms compleja la or-

ganizacin del estudio, cuya creatividad cons-

tante requera la incorporacin de un

staff

igualmente creativo, en el que se formaron nu-

merosos cuadros de la generacin siguiente,

como Borghini, Minond o Lier. Esa compleji-

dad y la magnitud daran las bases para la cons-

titucin de un diverso tipo de encargo, pro-

movido en este caso de manera privada por

grandes empresas vinculadas a l a construccin.

Adems de las ya mencionadas, otras obras

significativas de este perodo son la casa Oks

1969), el conjunto Acoyte 1969, 410 vivien-

das) y la costanera de Posadas 1970).

Tercer Perodo: 1972-1980. Como consecuen-

cia de las experiencias de la etapa anterior, la

obra de MSGSSS parece consolidar una estra-

tegia proyectual de mayor cautela. Siguen es-

tanda presentes las constantes ya sealadas,

pero se nota una mayor preferencia por las geo-

. metras ntidas y, con ello, un abandono de la

radical flexibilidad experimentada anterior-

mente; tambin se manifiesta una modalidad

compositiva que puede caracterizarse como de

corrosin de la forma. Esta consiste en el em-

pleo de una forma relativamente pura, conte-

nedora general del programa, para luego tra-

bajarla extrayendo partes, a la manera de la

escultura sobre piedra. Se descarta de este mo-

do la idea de creacin

ex novo

casi absoluta que

domin en las primeras dcadas del Estudio,

y del Experimentalismo radical se pasa al ejer-

cicio de una suerte de crtica de la forma. Este

procedimiento es comn a obras de programas

diversos como Papel Prensa 1975), el edifi-

cio para la CASFPI 1974), el de Bolvar y Mo-

reno 1977) o la casa en Belgrano 1978).

En estos aos se nota especialmente la in-

fluencia de la arquitectura japonesa, los gran-

des estudios norteamericanos como Dinkeloo

y Roche, aunque algunos trabajos no son aje-

nos al Minimalismo de Aldo Rossi. Esto lti-

mo se advierte, entre otras, en la Casa en el Ti-

gre 1976) y en la segunda versin del Banco

de Italia 1977).

A diferencia de la etapa anterior, las gran-

des torres de oficinas se presentan con una ro-

tunda definicin estructural y con una geo-

metra neta, como en el caso de los edificios

Prourban 1977) y las oficinas en Catalinas

Norte 972).

Esta etapa se caracteriza asimismo por el

proyecto y la construccin de grandes conjun-

tos de vivienda. Entre los primeros puede des-

tacarse por su magnitud el de Benavdez 1975,

100.000 habitantes) y, entre los segundos, los

de Aluar 1974, 70.000 m

2

y Piedrabuena

1974,2.100 unidades). En casi todos los casos

se trata de agrupaciones en torno de patios de-

finidos por tiras continuas de traza ortogonal,

en las que siguen presentes principios origi-

nados en las teoras debatidas por el Team X.

Lamayor cautela proyectual que se percibe

en este perodo es directamente proporcional

a la magnitud de los encargos. A las obras ob-

tenidas por concurso, se agregaron las de gran-

des empresas o instituciones, la intervencin

de grandes grupos constructores y el encargo

directo por parte del Estado de obras signifi-

cativas de carcter nacional. Producto de este

ltimo tipo de comitente fueron algunas de las

ms significativas creaciones de la etapa, co-

mo la sede de ATC 1978) y del Estadio de Ft-

bol de la Ciudad de Mendoza 1978).

Cuarto Perodo: 1980-2004. Los cambios que

se advierten en los trabajos producidos entre

1980 y 2004 parecen tener orgenes diversos.

En alguna medida son consecuencia del des-

arrollo de caractersticas que comenzaron a ad-

vertirse en la etapa anterior, pero a esto se agre-

gan otros factores. -El primero consiste en la

desaparicin casi total del procedimiento del

concurso pblico nacional, el segundo en la

paralela reduccin de las inversiones en vi-

vienda masiva y, en general, en la construc-

cin. El optimismo proyectual y el radical ex-


6/6

T OR R E S PLA Z A LA S HE R AS BU EN O S AIR ES .

perimentalismo que caracteriz en sus co-

mienzos la obra de MSGSSS se trastrocaron

en una suerte de introversin, un repensar te-

mas transitados y un cada vez mayor cuidado

de aquello que en un principio haba jugado

un rol subordinado: la cualidad constructiva

de las obras. En las obras de este perodo la sn-

tesis geomtrica se hace dominante, ya no pa-

ra ser sometida al proceso de corrosin que he-

mos descrito, sino para instalarse de manera

contundente. Sin embargo, aunque la preocu-

pacin por la materialidad se ha tornado pri-

mordial, la obra de este perodo se caracteri-

za por un mayor eclecticismo. Por un lado se

observa un gusto por los volmenes plenos,

e incluso por cierto conservadurismo cons-

tructivo (Escuela Goethe (I987), ING (2002),

casa Madanes (1986), Palacio Alcorta, Silos de

Dorrego) y, mientras que por otro se advierte

la preferencia por dar protagonismo a las so-

luciones tcnicas (Aeropuertos Argentina 2000,

Complejo Natatorio en Mar del Plata, Cenard,

estaciones de trenes, sucursales del Banco Hi-

potecario), especialmente metlicas, apuntan-

do a conseguir un estndar que el Estudio ha

bautizado hightech sudamericano. Entre una

y otra tendencia, la bsqueda formal ha reco-

rrido una suerte de tercera alternativa, consis-

tente en un texturado de los volmenes a par-

tir de un tratamiento de aventanamientos,

balcones, retiros e instalaciones de servicio,

nspiradas (lejanamente) en los rasgos del Mo-

dernismo acadmico local (conjunto Nuevos

Aires, torres Plaza Las Heras).

J. L

ibliogr f

y

anlisis

de

la crtica

LA OBRA DE MSGSSS

HA TENIDO UNA EXTRAORDINARIA DIFUSIN NACIONAL E

INTERNACIONAL. ADEMS DE LAS MUCHAS PUBLICACIONES

DE OBRAS O PROYECTOS, LAREVISTA SUMMA DEDIC UN

NMERO ESPECIAL ALTRABAJO DEL ESTUDIO: EL

56-57

DE

1972.

EN ESE NMERO, MARINA WAISMAN CONSTRUY LA

PRIMERA EVALUACIN CRTICA DE LA OBRA EN LA QUE SE

ACENTAN LASCUALIDADES-CREATIVAS y ECLCTICAS QUE

EN ESE MOMENTO LA CARACTERIZABAN.

TAMBIN

LAS RE-

VISTAS (OBRADOR, ARQUIS, CONSTRUCCIONES, NUESTRA

ARQUITECTURA y MATERIALES) PUBLICARON ALGUNOS TRA

BAJOS. EN 1998, COMPILADO POR ALEJANDRO CRISPIA

NI SE PUBLIC UN LIBRO SOBRE LA OBRA ARTSTICA Y AR-

QUITECTNICA DE JUSTO SOLSONA: SOLSONA, JUSTO.

ENTREVISTAS. ApUNTES PARA UNA AUTOBIOGRAFA. FUE-

RA

DEI P S

LA OBRA HA SIDO CONOCIDA EN

DOMUS

PRO-

GRESSIVE ARCHITECTURE, A

U

GLOBAL ARCHITECTURE

(GA), JAPAN ARCHITECTURE, BAUEN UND WOHNEN, L AR-

CHlTECTURE DAUjORDHUI, OrrAGONO, PARAMETRO, AR

QUITECTURA VIVA. SE PUBLICARON DOS LIBROS CON LA

OBRA DEL ESTUDIO, UNO POR EDICIONES NUEVA VISiN

(1978)

Y OTRO POR EDICIONES PRESSE INTERNATIONALE,

EN FRANCIA. CONSIDER CIONES CRTICAS PUEDEN EN-

CONTRARSE, ADEMS, EN ARQUITECTURA ARGENTINA CON-

TEMPORNEA Y ARQUITECTURA LATINOMERICANA DE

FRANCISCO BULLRICH, ARQUITECTURA ARGENTINA 1930'

1970

DE FEDERICO ORTIZ y RAMN GUTIRREZ, LA lLU

SIQN PROYECTUAL UNA HISTORIA DE lA ARQUITECTURA AR-

GENTINA,

1955-1995,

DE ROBERTO FERNANDEZ,

ARCHITETIURA LATINOAMERICANA. GLI ULTIMI VENTAN-

NI y ARQUITECTURA EN LAARGENTINA DEL SIGLO

XX

DE JORGE F. LIERNUR.

M R EL PL T Principal ciudad balnearia ar-

gentina, sptima metrpoli del pas, capital

del Partido de General Pueyrredn, del cual

ocupa unos 79 km. Fundada en 1874, ex-

periment un gran desarrollo urbano con ta-

sas de crecimiento semejantes a las de la ciu-

da de Buenos Aires. Su poblacin actual

-segn las estimaciones del Censo Nacio-

nal de 2001- es de 541.857 habitantes.

Como resultado urbano, se presenta como

una conjuncin de factores que la transforman,

al transcender el marco local en pos, primero,

de la formacin de la villa balnearia de la eli-

te, luego de la ciudad turstica y, finalmente,

de una Mar del Plata de masas. El aspecto

material de la ciudad es el que evoca con ma-

yor transparencia ese trnsito, ya que la ciudad

fue varias veces construida, demolida, trans-

formada y reconstruida.

Emplazada a 400 km de Buenos Aires, a

orillas del ocano Atlntico, sobre el extremo

sudeste de la Provincia de Buenos Aires, sus

40 km de costas presentan un escenario es-

carpado que quiebra el paisaje horizontal de la

llanura pampeana. Las sierras que integran el

r r

sistema de Tandilia se internan en el mar con-

formando tres puntas que bosquejaron las pe-

queas bahas o ensenadas que delimitan las

playas. Al sur de Cabo Corrientes y de Playa

Grande se encuentra ubicado el Puerto, cons-

truido entre I9II y I924. Se extiende hacia el

sur la baha de Punta Mogotes, con densas du-

nas alrededor del faro que dan lugar a extensas

playas, continuada por una costa acantilada y

vertical. Esta topografia, suavemente quebrada,

favorece la formacin de arroyos que desaguan

en el Atlntico. El enclave costero se halla cir-

cundado, en un permetro de 20 km, de sierras,

lagunas, valles y el mar que baa su costa.

P O B L C I N

El crecimiento de la poblacin en los lti-

mos cien aos ha sido importante, y en l ha

representado un papel relevante la inmigra-

cin, pues la difusin de las actividades eco-

nmicas ligadas al turismo y a la industria pes-

quera la ha constituido en un polo de atraccin

de inmigrantes provincial y nacional. En I869

-el primer registro oficial-la poblacin era

de II93 habitantes, cifra varias veces duplica-

da en el segundo censo nacional, cuando sal-

ta a 8I75 habitantes. Como consecuencia del

ncremento de las corrientes inrnigratorias, en

I9I4 alcanza los 32.94 hab., trepa en I947 a

I23-8n y llega a 224.824 hab. en I960 (un 4,7%

de crecimiento anual).

FUND CIN

En 1857 se instala en la zona un saladero

perteneciente a un consorcio portugus (cu-

yo representante local fue Coelho de Mirey-

lles), con el propsito de abastecer con carne

salada la mano de obra de plantaciones brasi-

leas. A pesar del fracaso del proyecto, su con-

secuencia fue un sensible incremento demo-

grfico. El terrateniente Patricio Peralta Ramos

sustituy aquel negocio por el de convertir tie-

rras rurales en lotes urbanos, lo que se insti-

tucionaliz con la fundacin del pueblo el

de febrero de 1874- Pocos aos despus, Pedro

Luro, gran propietario rural, desarroll activi-

dades econmicas asociadas a la expansin del

lanar que dieron un gran impulso al lugar.

El plano fundacional-trazado por el agri-

mensor Carlos Chapeaurouge v.-- permite ob-

servar ciertas particularidades en relacin a su

traza: construido en falso medio rumbo, con

siete plazas (dos frente al mar), un arroyo que

a modo de bisectriz atraviesa el tringulo de la

cuadrcula, una avenida que concide con el ac-

ceso a la ribera y una geometra ideal que se

completa dentro del ocano. Este plano de I874

Dicc ior eno de

Arquitectura

en la A rge nt ina

Liernur, Jorge_MSGSSS_Dicc.de Arq.en La Arg._2004

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