DESAIN LAMPU MEJA MODULARITY SWAPPING SYSTEM...

i

TUGAS AKHIR DESAIN PRODUK (RD 141530)

DESAIN LAMPU MEJA MODULARITY SWAPPING

SYSTEM DENGAN TEMA BUNGA NASIONAL

INDONESIA MENGGUNAKAN SENSOR

KEBAKARAN DINI

Alfa Romeo Giovani Bosco Rumlus

3408100155

DOSEN PEMBIMBING :

Primaditya, S.Sn., M.Ds.

DOSEN KOORDINATOR :

Ellya Zulaikha, ST., MSn., Phd.

JURUSAN DESAIN PRODUK INDUSTRI

FAKULTAS TEKNIK SIPIL DAN PERENCANAAN

INSTITUT TEKNOLOGI SEPULUH NOPEMBER SURABAYA

2016

iii

THESIS OF PRODUCT DESIGN (RD 141530)

DESIGN OF TABLE LAMP WITH MODULARITY

SWAPPING SYSTEM BY THE THEME OF

INDONESIAN NATIONAL FLOWERS USING EARLY

FIRE SENSOR

Alfa Romeo Giovani Bosco Rumlus

3408100155

COUNSELLOR LECTURER :

Primaditya, S.Sn., M.Ds.

COORDINATOR LECTURER :

Ellya Zulaikha, ST., MSn., Phd.

DEPARTMENT OF INDUSTRIAL PRODUCT DESIGN

FACULTY of CIVIL ENGINEERING and PLANNING

TENTH NOVEMBER INSTITUTE OF TECHNOLOGI SURABAYA

2016

ix

DESAIN LAMPU MEJA MODULARITY SWAPPING SYSTEM DENGAN TEMA

BUNGA NASIONAL INDONESIA MENGGUNAKAN SENSOR KEBAKARAN

DINI

Nama Mahasiswa : Alfa Romeo Giovani Bosco Rumlus

NRP : 3408100155

Jurusan : Desain Produk Industri – FDIK, ITS

Dosen Pembimbing : Primaditya Hakim, S.Sn, M.Ds.

DEA NIP : 19720515 199802 1001

ABSTRAK

Sisi estetika lampu hias terletak pada motif, desain, dan warna dari kap atau rumah

lampu. Kekhasan sebuah lampu meja hias tak hanya dilihat dari desain atau warna,

melainkan material dan proses produksi secara handmade yang dilakukan oleh pelaku

usaha UKM di Indonesia serta mempunyai fungsi lain salah satunya sensor kebakaran

dini. Selain kaca atau rangka besi, salah satu bahan pembuatan lampu meja yang digemari

konsumen adalah kayu.

Metode analisa yang dilakukan adalah analisa konsumen melalui tabel demografi

konsumen yang di dalamnya meliputi aspek AIO, analisa proses produksi oleh UKM atau

stackholder yang di dalamnya meliputi produksi dan perakitan secara handmade dari

material mentah menjadi sebuah lampu meja yang siap jual, analisa produk eksisting

yang dibuat dari luar maupun dalam negeri, analisa stilasi bentuk antara puspa Indonesia

yang di padukan dengan pola budaya lokal Bali menjadi bentuk motif yang baru, analisa

pembuatan sensor api yang dapat dipadukan ke dalam lampu meja tersebut.

Penelitian pada tugas akhir ini menghasilkan sebuah produk unggulan baru di kalangan

UKM Indonesia berupa lampu meja dengan modularity swapping system yang diproduksi

secara handmade dengan menggabungkan motif kebudayaan lokal bercorak Bali dan bunga

nasional Indonesia serta memiliki fungsi lain sebagai sensor kebakaran dini sehingga

meminimalisir terjadinya kebakaran yang lebih besar pada suatu ruangan.

Kata Kunci : Lampu meja, UKM, Handmade, Puspa Bangsa Indonesia, Sensor

Kebakaran.

xi

DESIGN OF TABLE LAMP WITH MODULARITY SWAPPING SYSTEM BY

THE THEME OF INDONESIAN NATIONAL FLOWERS USING EARLY FIRE

SENSOR

Name : Alfa Romeo Giovani Bosco Rumlus

NRP : 3408100155

Department : Industrial Product Design – FDIK, ITS

Counsellor Lecturer : Primaditya Hakim, S.Sn, M.Ds.

DEA NIP : 19720515 199802 1001

ABSTRACT

The aesthetics of a table lamp as an ornament depend on the motif, design, and

colour of the lampshade. Its characteristic also depend on the material, the handmade

production process by Indonesian small and medium enterprises, and having another

function such as early fire sensor. In addition to glass or metal frame, one of the materials

that is favored by the consumers is wood.

Analysis methods that used are consumer analysis using the consumer

demographics table which includes AIO aspects, analysis of production by Indonesian

small and medium enterprise or the stakeholder including handmade production process

and assembly from the raw materials to be a table lamp, analysis of existing products

which are made domestically or abroad, stilation analysis of Indonesian national flowers

that combined with Bali local pattern to be a new motif, analysis of the fire sensor

assembly that combined within the table lamp.

The final result of this thesis obtains a new superior product by Indonesian small

and medium enterprise, a table lamp with modularity swapping system that produced by

handmade process, combine Bali local pattern and the Indonesian national flowers, also

having another function as an early fire sensor to prevent more severe damage.

Keywords : Table Lamp, Small Medium Enterprises, Handmade, Indonesian National

Flowers, Fire Sensor.

xvii

DAFTAR ISI

Halaman

HALAMAN JUDUL .......................................................................................................... i

LEMBAR PENGESAHAN ................................................................................................ v

PERNYATAAN KEASLIAN (ANTI PLAGIAT) ............................................................. vii

ABSTRAK .......................................................................................................................... ix

ABSTRACT .......................................................................................................................... xi

KATA PENGANTAR ........................................................................................................ xiii

UCAPAN TERIMA KASIH............................................................................................... xv

DAFTAR ISI ....................................................................................................................... xvii

DAFTAR GAMBAR .......................................................................................................... xx

DAFTAR TABEL ...............................................................................................................xxiii

BAB I PENDAHULUAN .............................................................................................. 1

1.1 Latar Belakang ............................................................................................ 1

1.1.1 Permasalahan Kawasan Hunian Pantai .............................................. 1

1.1.2 Korosi ................................................................................................. 3

1.1.3 Penyebab Terjadinya Kebakaran pada Kamar Hotel ......................... 4

1.1.4 UKM sebagai Pelaku Usaha Terbesar di Indonesia ........................... 5

1.1.5 Tumbuhan Endemik Indonesia .......................................................... 6

1.1.6 Data Eksisting .................................................................................... 8

1.2 Definisi Judul .............................................................................................. 10

1.3 Rumusan Masalah ....................................................................................... 11

1.4 Tujuan ......................................................................................................... 11

1.5 Batasan Masalah ......................................................................................... 12

BAB II STUDI PUSTAKA ............................................................................................. 13

2.1 Lampu ......................................................................................................... 13

2.1.1 Jenis dan Fungsi lampu ...................................................................... 13

2.1.2 Lampu Meja ....................................................................................... 14

2.1.3 Standarisasi Lampu Tidur .................................................................. 15

2.2 Modular ....................................................................................................... 18

2.2.1 Aplikasi Modular pada Produk .......................................................... 19

2.3 Rangkaian Sensor Api................................................................................. 19

xviii

2.4 Studi Desain Terdahulu ............................................................................... 21

2.4.1 Lampu Batik Solo .............................................................................. 21

2.4.2 Wahyu Seni Jepara ............................................................................. 22

2.4.3 Lightwave Laser Custom Wood ......................................................... 23

2.5 Kebutuhan Konsumen ................................................................................. 24

2.6 Segmentasi Demografis ............................................................................... 25

2.7 Psikografi Konsumen .................................................................................. 25

2.8 Bunga Nasional Indonesia ........................................................................... 26

2.8.1 Melati Putih (Jasminum Sambac), Puspa Bangsa .............................. 27

2.8.2 Anggrek Bulan (Phalaenopsis Amabilis), Puspa Pesona ................... 28

2.8.3 Padma Raksasa (Rafflesia Arnoldi), Puspa Langka ........................... 29

2.9 Teori Material .............................................................................................. 30

2.9.1 Kayu ................................................................................................... 30

2.9.2 Kayu Jati ( Tectona Grandis ) ............................................................ 30

2.9.3 Jenis – Jenis Sambungan pada Kayu ................................................. 32

2.9.4 Finishing Kayu ................................................................................... 33

BAB III METODOLOGI ................................................................................................. 35

3.1 Rancangan Penelitian .................................................................................. 35

3.1.1 Literatur.............................................................................................. 36

3.1.2 Shadowing .......................................................................................... 36

3.1.3 Interview ............................................................................................ 36

BAB IV STUDI DAN ANALISA .................................................................................... 37

4.1 Analisa Konsumen ...................................................................................... 37

4.1.1 Stakeholder ........................................................................................ 37

4.1.2 Target Konsumen ............................................................................... 40

4.1.3 Pemilihan Material ............................................................................. 41

4.2 Analisa Bentuk dan Motif ........................................................................... 43

4.2.1 Jenis Puspa Bangsa Indonesia ............................................................ 43

4.2.2 Budaya Bali ........................................................................................ 44

4.3 Benchmarking .............................................................................................. 46

4.4 Analisa Joining ............................................................................................ 47

4.5 Output Analisis Penyebaran Cahaya ........................................................... 49

4.6 Analisis Component Swapping Modularity ................................................ 50

xix

4.7 Analisa Rangkaian Sensor Api .................................................................... 51

BAB V FINAL MOTIF DAN DESAIN ......................................................................... 53

5.1 MoodBoard .................................................................................................. 53

5.2 Alternatif Sketsa Motif Ukiran Kayu .......................................................... 54

5.2.1 Sketsa Motif Bunga Melati ................................................................ 54

5.2.2 Sketsa Motif Bunga Anggrek Bulan .................................................. 54

5.2.3 Sketsa Motif Bunga Raflesia Arnoldi ................................................ 55

5.3 Motif Ukiran pada Kayu .............................................................................. 55

5.3.1 Bunga Melati ...................................................................................... 56

5.3.2 Bunga Anggrek Bulan........................................................................ 56

5.3.3 Bunga Raflesia Arnoldi...................................................................... 57

5.4 Studi MockUp ............................................................................................. 57

5.4.1 Gambar Perspektif Awal Lampu meja ............................................... 57

5.4.2 Alternative Bentuk dan Motif Cetakan .............................................. 58

5.5 Foto Proses Produksi................................................................................... 64

5.6 Foto Proses Finishing .................................................................................. 71

5.7 Branding ...................................................................................................... 76

BAB VI KESIMPULAN DAN SARAN .......................................................................... 79

6.1 Kesimpulan ................................................................................................. 79

6.2 Saran ............................................................................................................ 79

DAFTAR PUSTAKA ......................................................................................................... 81

LAMPIRAN………... ......................................................................................................... 83

BIODATA PENULIS ......................................................................................................... 89

xxi

DAFTAR GAMBAR

Halaman

Gambar 1.1 Salah satu pelaku UKM di Pucang, Surabaya ................................................. 6

Gambar 1.2 Kegiatan produksi di salah satu UKM ............................................................. 6

Gambar 1.3 Lampu batik Solo bertemakan motif batik ....................................................... 9

Gambar 1.4 Lampu gantung batik Solo bertemakan motif custom ..................................... 9

Gambar 2.1 Jenis – jenis lampu meja untuk belajar ............................................................ 14

Gambar 2.2 Jenis – jenis lampu meja untuk tidur ................................................................ 14

Gambar 2.3 Sensor LM35 .................................................................................................... 20

Gambar 2.4 Lampu batik Solo motif wayang ...................................................................... 21

Gambar 2.5 Lampu batik Solo motif kawung ...................................................................... 21

Gambar 2.6 Wahyu Seni Jepara Lamp ................................................................................ 22

Gambar 2.7 Wahyu Seni Jepara Lamp ................................................................................ 22

Gambar 2.8 Japanese Leaves Accent Lamp ......................................................................... 23

Gambar 2.9 “ Peonies “ Artistic Japanese Pola .................................................................. 24

Gambar 2.10 Melati (Jasminum Sambac), Puspa Bangsa ..................................................... 27

Gambar 2.11 Anggrek bulan (Phalaenopsis Amabilis), Puspa Pesona ................................. 28

Gambar 2.12 Padma Raksasa (Rafflesia Arnoldi), Puspa Langka ......................................... 29

Gambar 3.1 Skema Metodelogi ........................................................................................... 35

Gambar 4.1 Miniatur sepeda motor sport ............................................................................ 38

Gambar 4.2 Miniatur sepeda motor Harley ......................................................................... 38

Gambar 4.3 Ornament interior kepiting ............................................................................... 39

Gambar 4.4 Miniatur kapal phinisi ...................................................................................... 39

Gambar 4.5 User usia produktif dan pengelola hotel .......................................................... 40

Gambar 4.6 Macam Puspa Indonesia................................................................................... 43

Gambar 4.7 Gambar Pepatran .............................................................................................. 44

Gambar 4.8 Kekarangan ...................................................................................................... 44

Gambar 4.9 Keketusan ......................................................................................................... 45

Gambar 4.10 Ukiran Patung .................................................................................................. 45

Gambar 4.11 Ukiran Relief .................................................................................................... 45

Gambar 4.12 Lampu meja untuk tidur UtakUtikKayu .......................................................... 49

xxii

Gambar 4.13 Rendering Exploaded 3D lampu meja ............................................................. 50

Gambar 4.14 Skema rangkaian sensor LM35 menjadi sensor kebakaran ............................. 51

Gambar 5.1 MoodBoard ...................................................................................................... 52

Gambar 5.2 Sketsa Alternatif Bunga Melati ........................................................................ 53

Gambar 5.3 Sketsa Alternatif Bunga Anggrek Bulan .......................................................... 54

Gambar 5.4 Sketsa Alternatif Bunga Raflesia Arnoldi ........................................................ 54

Gambar 5.5 Penggabungan Foto Bunga Melati dan pola Bali menjadi motif ukiran

lampu meja ...................................................................................................... 55

Gambar 5.6 Penggabungan Foto Bunga Anggrek Bulan dan pola Bali menjadi motif

ukiran lampu meja ........................................................................................... 55

Gambar 5.7 Penggabungan Foto Bunga Raflesia dan pola Bali menjadi motif ukiran

lampu meja ...................................................................................................... 56

Gambar 5.8 Perspektif Awal Desain Lampu meja............................................................... 57

Gambar 5.9 Alternative Cetakan Motif Ukiran 1 ................................................................ 58






Gambar 5.15 Proses Penempelan Cetakan pada Bahan Mentah ............................................ 63

Gambar 5.16 Proses Penempelan Cetakan pada Bahan Mentah ............................................ 64

Gambar 5.17 Proses Pemotongan Kayu................................................................................. 64

Gambar 5.18 Proses Pemotongan Kayu................................................................................. 65

Gambar 5.19 Proses Pemotongan Kayu ................................................................................ 65

Gambar 5.20 Proses Penggambaran Motif pada Kayu .......................................................... 66

Gambar 5.21 Proses Pengeplongan Kayu Sesuai Motif ........................................................ 66

Gambar 5.22 Proses Penebalan Motif Ukiran ........................................................................ 66

Gambar 5.23 Proses Pengukiran ........................................................................................... 67






xxiii



Gambar 5.31 Hasil Pengukiran ............................................................................................. 69



xxv

DAFTAR TABEL

Halaman

Tabel 1.1 Laju Korosi Terdahap Jarak dari Pantai ................................................................ 3

Tabel 1.2 Laju Korosi Beberapa Logam ................................................................................ 4

Table 2.1 Tingkat Pencahayaan Minimum Yang Direkomendasikan ................................... 18

Tabel 2.2 Jenis joint yang sering digunakan pada umumnya ................................................ 33

Tabel 4.1 Demografi Konsumen ............................................................................................ 41

Tabel 4.2 Perbandingan Kekuatan Kayu ............................................................................... 42

Tabel 4.3 Analisa Kompetitor Tabel Lamp............................................................................ 46

Tabel 4.4 Analisa Joint .......................................................................................................... 48

1

BAB I

PENDAHULUAN

1.1 Latar Belakang

Lampu adalah elemen penting dalam sebuah ruangan. Benda ini tak

hanya berfungsi sebagai sumber penerangan, tetapi juga bisa menjadi lampu

hias yang mempercantik tampilan interior atau eksterior bangunan. Sisi estetika

lampu hias terletak pada motif, desain, dan warna dari kap atau rumah lampu.

Salah satu jenis lampu hias yang banyak digunakan adalah lampu meja.

Kekhasan sebuah kap lampu meja tak hanya dilihat dari desain atau warna,

melainkan juga materialnya. Selain kaca atau rangka besi, salah satu bahan

pembuat kap lampu yang digemari konsumen adalah kayu karena material ini

bisa membawa nuansa hangat dan natural ke dalam ruangan. Alhasil, banyak

pelaku usaha yang coba menawarkan desain-desain lampu meja unik yang

terbuat dari kayu.

1.1.1 Permasalahan Kawasan Hunian Pantai

Seperti yang telah kita ketahui rumah merupakan kebutuhan primer

manusia yang harus dipenuhi. Rumah merupakan tempat untuk

berlindung, tempat untuk berinteraksi bersama anggota keluarga, tempat

beraktivitas, serta tempat untuk mengaktualisasikan diri.

Rumah yang kita jadikan tempat tinggal ini dari zaman ke zaman

mengalami banyak perubahan. Pada zaman purba, masyarakat tinggal di

atas pohon dengan tujuan untuk berlindung dari binatang buas, ada juga

yang tinggal di dalam gua dengan tujuan untuk berlindung dari panas dan

hujan. Hingga pada saat ini berkembang dan salah satu contohnya adalah

hunian pinggir pantai.

Permasalahan utama kawasan kota pantai dibagi atas 6 (enam)

kategori :

1. Adanya abrasi dan akresi menyebabkan pengikisan dan sedimentasi

sehingga garis pantai sering berubah, yang mengganggu aktivitas

yang sedang maupun akan berlangsung. Sedimentasi

mengakibatkan pendangkalan sehingga transportasi air terganggu.

2

2. Muka air tanah tinggi dan merupakan fungsi retensi menyebabkan

sering terjadi genangan banjir, lingkungan korosif, serta tingginya

intrusi air laut ke air tanah. Arus pasang surut menimbulkan masalah

pendaratan kapal.

3. Secara geologis, kawasan tersebut rawan bencana tsunami serta

muka tanah turun.

4. Tata guna lahan dan pembangunan fisik yang tidak sesuai

karakteristik area pantai akibat adanya kompetisi lokasi yang

berhadapan dengan air. Hal ini mengakibatkan konflik kepentingan

antara kawasan konservasi dan komersial.

5. Dilihat dari kondisi klimatologinya, kawasan tersebut mempunyai

dinamika iklim, cuaca, angin, dan suhu, serta mempunyai

kelembaban tinggi.

6. Pergeseran fungsi tepi laut / pantai mengakibatkan timbulnya:

- Gejala erosi tanah yang terus meningkat sehingga terjadi

pedangkalan perairan.

- Jumlah air permukaan menuju badan air naik, sehingga timbul

banjir.

- Pertentangan kepentingan.

- Meningkatnya pencemaran air berakibat pada penurunan hasil

perikanan.

- Potensi perairan sebagai objek wisata sukar dimanfaatkan

karena kecenderung-an menurunnya estetika lingkungan.

- Terjadi kecenderungan kenaikan muka air laut sebagai bagian

dari pemanasan global (global warming) dan dampak

pembangunan pada kawasan tepi laut/pantai secara tidak

berwawasan lingkungan.

- Potensi perairan sebagai sumber air bersih penduduk menjadi

tidak ekonomis lagi karena membutuhkan biaya tinggi untuk

proses penjernihannya.

Pada hunian pinggir pantai, permasalahan yang umumnya dihadapi

adalah tingginya angka korosi karena tingkat oksidasi yang tinggi.

3

Korosi atau secara awam lebih dikenal dengan istilah perkaratan,

merupakan fenomena kimia pada bahan-bahan logam yang pada

dasarnya merupakan reaksi logam menjadi ion pada permukaan logam

yang kontak langsung dengan lingkungan yang mengandung air dan

oksigen.

Peristiwa ini seringkali terjadi di berbagai sektor kehidupan, maka

penggunaan logam pada produk harus dikurangi agar produk menjadi

tahan lama. Selain itu logam yang berkarat (teroksidasi) membahayakan

bagi manusia. Partikelnya dapat terhirup manusia dan apabila terluka

akibat logam yang berkarat akan menyebabkan infeksi tetanus.

Pengurangan logam dapat dilakukan dengan mengganti dengan bahan

lainnya yang tahan korosi. Selain itu komponen penunjang yang terbuat

dari logam juga harus dikurangi atau diganti karena akan mempengaruhi

kekuatan dan ketahanan produk itu sendiri.

1.1.2 Korosi

Berikut ini adalah pengaruh jarak dari pantai dan kandungan NaCl

terhadap laju korosi ( Penelitian karakteristik korosi atmosfer di daerah

pantai utara Jakarta, Pusat Penelitian Metalurgi – LIPI ) :

Jarak dari pantai NaCl di udara

(mdd) Laju korosi (mm/th)

50 yd 11,1 0,950

200 yd 3,1 0,380

400 yd 0,8 0,055

1300yd 0,2 0,040

25 miles - 0,048

Tabel 1. Laju Korosi Terdahap Jarak dari Pantai

( Sumber : Arif Amalia Rahman. (2013) Desain Lightningset Berbahan Kayu Untu Hunian Kayu

Dengan Konsep Sustainable. Surabaya : Tugas Akhir )

Dari tabel ini dapat dilihat bahwa semakin jauh dari pantai maka

semakin kecil kandungan NaCl di udara dan semakin kecil angka korosi.

Selain itu berikut adalah laju korosi beberapa logam yang ada:

4

Waktu

(hari)

Laju korosi g/m2.th

Baja Al Cu Cuzn BJLS

20 1496,5 4,9 34,2 52,4 23,2

73 972,8 3,5 27,4 35,6 12,4

100 1004,3 21,3 43,2 52,7 33,0

170 622,3 20,7 28,7 33,3 20,1

Rata-rata 1023,9 12,6 33,4 43,5 22,2

Tabel 1.2 Laju Korosi Beberapa Logam

(Sumber : Sumber : Arif Amalia Rahman. (2013) Desain Lightningset Berbahan

Kayu Untu Hunian Kayu Dengan Konsep Sustainable. Surabaya : Tugas Akhir)

Dari tabel diatas terlihat laju korosi dari logam logam yang ada, jadi

logam masih dapat digunakan namun bergantung pada jenis logamnya.

1.1.3 Penyebab Terjadinya Kebakaran pada Kamar Hotel

Kebakaran hotel bisa terjadi dikarenakan beberapa penyebab seperti

kesalahan manusia ( human error ), peralatan yang tidak memenuhi

persyaratan lagi sehingga dapat menimbulkan kebakaran, maupun

dikarenakan adanya benda – benda yang memang mudah memicu

terjadinya kebakaran.

Contoh – contoh penyebab kebakaran yang sering didapati di hotel

adalah sebagai berikut :

1. Puntung Rokok

Di tiap – tiap hotel pada umumnya menyediakan ruangan khusus

untuk para perokok dan ruangan yang memang tidak diperbolehkan

untuk merokok. Tamu atau costumer yang merokok dan menginap

di hotel kadang kala sembarangan membuang puntung rokok yang

mereka kira sudah mati tetapi terkadang sisa rokoknya masih

menyala dan tertiup oleh udara dari AC ataupun dari luar ruangan

dikarenakan angin hunian pantai sangatlah tinggi dan serpihan bara

yang menyala menempel pada material yang mudah terbakar di

hotel tersebut.

2. Aliran Listrik

Instalasi listrik di hotel yang tidak memenuhi syarat dan

peralatan listrik yang sudah lama dapat pula menimbulkan bahaya

kebakaran terutama bila terjadi korsleting. Selain itu penumpukan

5

stop kontak di satu titik sumber listrik juga dapat memicu terjadinya

kebakaran akibat hubungan arus pendek.

3. Kompor

Pemakaian kompor listrik maupun kompor gas di dalam suatu kamar

hotel harus tetap terkontrol sehingga tidak menimbulkan kebakaran.

Kebakaran dapat terjadi karena kelalaian pengguna yang lupa

mematikan api kompor dalam jangka waktu yang lama, kebocoran

gas, maupun korsleting listrik.

1.1.4 UKM sebagai Pelaku Usaha Terbesar di Indonesia

UKM (Usaha Kecil Menengah) memiliki berbagai definisi,

tergantung ketentuan dan aspek-aspek lain yang berhubungan dengan

suatu perusahaan atau industri. Menurut Hubeis (2009), UKM memiliki

definisi yang berbeda yaitu:

a. Menurut BPS (Badan Pusat Statistik); UKM merupakan perusahaan

atau industri dengan pekerja antara 5-19 orang.

b. Menurut Keppres no. 16/1994; UKM adalah perusahaan yang

memiliki kekayaan bersih maksimal Rp 400 juta.

c. Menurut Departemen Perindustrian dan Perdagangan.

1) Perusahaan memiliki aset maksimal Rp 600 juta di luar tanah dan

bangunan (Departemen Perdagangan sebelum digabung).

2) Perusahaan yang memiliki modal kerja di bawah Rp 25 juta (

Departemen Perdagangan sebelum digabung ).

d. Departemen Keuangan; UKM adalah perusahaan yang memiliki

omzet maksimal Rp 600 juta per tahun dan atau aset maksimum Rp

600 juta di luar tanah dan bangunan.

Seperti yang dilansir di situs www.setkab.go.id, sektor UKM

merupakan pelaku usaha terbesar dengan persentase mencapai 99% dari

pelaku usaha Nasional, dan sebanyak 98,82 % di antaranya pelaku usaha

mikro dengan omzet mencapai Rp. 300 juta per tahun.

Demikian besar jumlah UKM yang ada di Indonesia, membuat UKM

menjadi salah satu pilar andalan dalam pembangunan sektor ekonomi

Nasional. Pada tahun 2011, jumlah pelaku UKM di seluruh Indonesia

6

mencapai 55,2 juta unit. Jumlah yang sangat besar tersebut memberikan

kontribusi tidak hanya di bidang perekonomian, namun juga penyerapan

tenaga kerja. Terdapat sekitar 101 juta tenaga kerja atau 86,6% dari total

117,5 juta kebutuhan tenaga kerja Nasional. Selain itu, UKM juga

berkontribusi dalam menghasilkan Produk Domestik Bruto (PDB),

sehingga tercatat mencapai Rp 4.303 triliun atau 57,9% dari total PDB

Nasional sebesar Rp 7.482 triliun.

Gambar 1.1 Salah satu pelaku UKM di Pucang, Surabaya

(Sumber : http://www.Indonesiaberprestasi.web.id/tag/ukm-Indonesia/)

Gambar 1.2 Kegiatan produksi di salah satu UKM

(Sumber : http://www.antarafoto.com/bisnis/v1301047505/pengusaha-ukm)

1.1.5 Tumbuhan Endemik Indonesia

Indonesia merupakan Negara yang memiliki keanekaragaman hayati,

baik flora ataupun faunanya. Selain itu Indonesia juga merupakan negara

yang memiliki suku, bahasa, dan adat istiadat yang sangat beragam.

Setiap daerah memiliki bahasanya tersendiri, seperti contoh kecilnya

masyarakat di Jakarta menggunakan Bahasa Betawi, masyarakat di Jawa

7

Barat menggunakan Bahasa Sunda, dan masyarakat di Kalimantan

menggunakan Bahasa Dayak dan Melayu.

Apakah kita pernah berfikir untuk melestarikan budaya di Indonesia?

Apa yang kita lakukan jika budaya bangsa kita direbut oleh negara lain?

Inilah pertanyaan yang sering terlontarkan namun pernah terjadi di

negara kita. Kita ketahui kesenian Reog dan Pulau Ambalat pernah

diklaim oleh negara tetangga. Batik yang juga merupakan warisan

budaya Indonesia juga pernah diakui negara tetangga bahwa itu adalah

milik mereka. Inilah kenyataan yang terjadi. Kita tidak boleh lemah dan

harus saling bekerja sama dalam melestarikan budaya bangsa. Namun,

tentu bukan hanya budaya saja yang kita perhatikan, flora dan fauna di

Indonesia juga perlu kita jaga.

Melihat data yang ditemukan dari global forest watch bahwa dari

hutan tropis dunia yang masih tersisa, 10% diantaranya ditemukan di

Indonesia. Dengan memiliki 10% dari total dunia, Indonesia merupakan

peringkat ke tujuh dalam keragaman spesies tumbuhan berbunga.

Indonesia memiliki 12% dari jumlah spesies binatang menyusui

(mammalia). Dari 515 spesies mammalia tersebut 36% di antaranya

adalah endemik, termasuk spesies-spesies langka seperti harimau

Sumatera, badak Sumatera dan Badak Jawa, dan juga orang utan.

Kita sebagai penduduk asli Indonesia, harus terus memberikan yang

terbaik untuk bangsa Indonesia. Ada suatu kutipan bahwa “Bukan apa

yang telah diberikan bangsa ini kepada kita, tapi apa yang telah kita

berikan kepada bangsa ini ”.

Seperti yang diutarakan oleh Ewa Wojkowska, COO Kopernik,

menantang para peminat desain produk untuk menyelesaikan beragam

permasalahan yang ada di Indonesia. "Saya mengundang kamu

berinovasi untuk Indonesia-mu " kata Ewa yang meninggalkan karirnya

di United Nation Development Program (UNDP), tinggal di Bali dan

mendirikan Kopernik.info.

(Sumber : http://regional.kompasiana.com/2012/10/17/Indonesia-milik-

kita 501829.html)

8

Salah satu tumbuhan khas di Indonesia adalah Tectonia Grandis atau

lebih dikenal sebagai kayu jati oleh masyarakat awam. Jati paling banyak

tersebar di Asia. Selain di Indonesia, jati dikembangkan sebagai hutan

tanaman di Srilangka (sejak 1680), Tiongkok (awal abad ke-19),

Bangladesh (1871), Vietnam (awal abad ke-20), dan Malaysia (1909).

Di Indonesia sendiri, selain di pulau Jawa, jati juga dikembangkan

di Bali dan Nusa Tenggara. Dalam beberapa tahun terakhir, ada upaya

untuk mengembangkan jati di Sumatera Selatan dan Kalimantan Selatan

namun hasilnya kurang menggembirakan. Jati mati setelah berusia dua

atau tiga tahun karena tanah di kedua tempat ini sangat asam. Padahal

jati sendiri adalah jenis tanaman yang membutuhkan zat kalsium dalam

jumlah besar, zat fosfor, serta cahaya matahari yang berlimpah.

Sekarang, di luar Jawa, kita dapat menemukan hutan jati secara terbatas

di beberapa tempat di Pulau Sulawesi, Pulau Muna, daerah Bima di

Pulau Sumbawa, dan Pulau Buru. Jati berkembang juga di daerah

Lampung di Pulau Sumatera.

Pada 1817, Raffles mencatat jika hutan jati tidak ditemukan di

Semenanjung Malaya atau Sumatera atau pulau-pulau berdekatan. Jati

hanya tumbuh subur di Jawa dan sejumlah pulau kecil di sebelah

timurnya, yaitu Madura, Bali, dan Sumbawa. Perbukitan di bagian timur

laut Bima di Sumbawa penuh tertutup oleh jati pada saat itu.

(Sumber : Dah, U Saw Eh & U Shwe Baw. 2000. “Regional Teak

Marketing and Trade”. Dalam: Hardiyanto, Eko B. (peny.). Proceeding

of the Third Regional Seminar on Teak. Yogyakarta, Indonesia. July 31-

August 4, 2000. Yogyakarta: Fakultas Kehutanan UGM, Perum

Perhutani, dan TEAKNET-Wilayah Asia Pasifik)

1.1.6 Data Eksisting

Salah satu pelaku usaha yang memproduksi kap lampu bertema

natural adalah Fajar Adhinata, pemilik Lampu Batik Solo. Tak hanya

menggunakan kayu, Fajar juga mengaplikasikan motif batik untuk

produk rumah lampu buatannya.

9

Dia mengaku usaha yang dirintis sejak 2010 tersebut bermula kala

batik ditetapkan sebagai benda warisan dunia yang berasal dari Indonesia

oleh UNESCO pada 2009. “Biasanya batik ada di atas kain. Saya ingin

bikin sesuatu yang beda yaitu kap lampu bermotif batik,” ujar pria asal

Solo, Jawa Tengah ini.

Motif batik yang diadopsi Fajar pun bermacam-macam. Mulai dari

batik khas Jawa Tengah, Jawa Barat, hingga Kalimantan. Menurutnya,

corak batik yang paling laris adalah bentuk parang dan kawung dengan

sentuhan batik Solo. Bukan itu saja, dia juga melakukan eksperimen

dengan membuat motif-motif selain batik. “Corak yang konsumen pesan

bermacam-macam mulai dari tokoh kartun, logo perusahaan, logo klub

sepak bola, hingga motif yang bernuansa religi,” katanya

Gambar 1.3 Lampu Batik Solo Bertemakan Motif Batik

( Sumber : http://www.solopos.com/2011/10/04/lampu-batik-solo-ingin-tembus-pasar-luar-

negeri-118480 )

Gambar 1.4 Lampu Gantung Batik Solo Bertemakan Custom

(Sumber : http://www.solopos.com/2011/10/04/lampu-batik-solo-ingin-tembus-pasar-

luar-negeri-118481 )

10

Kelemahan dari produk ini antara lain:

1. Segi Bentuk

Lampu meja yang dibuat oleh Lampu Batik Solo paten atau

tidak bisa lepas pasang sehingga memakan terlalu banyak ruang

didalam pengepakan ( packaging ).

2. Segi Motif

Motif Lampu Batik Solo melenceng dari brand yang dipakai,

Pada awalnya hanya mengambil corak khas dari motif batik Solo

yang disebutkan oleh Fajar Adhinata, pemilik Lampu Batik Solo.

Sebaiknya jika ingin ada variasi motif, produk yang di buat tetap

menggunakan motif batik Solo di dalam pengembangan

produknya.

1.2 Definisi Judul

DESAIN : seni terapan untuk menyelesaikan masalah.

LAMPU MEJA : alat untuk menerangi yang ditempatkan di area meja.

MODULARITY : merupakan pendekatan yang membagi sistem menjadi

bagian-bagian kecil (modul) yang dapat mandiri dibuat

dan kemudian digunakan dalam sistem yang berbeda

untuk mengarahkan beberapa fungsi.

SWAPPING : adalah sekelompok komponen dan elemen yang

SYSTEM digabungkan menjadi satu untuk mencapai tujuan

tertentu.

TEMA : topik yang diaplikasikan pada produk.

BUNGA NASIONAL : tumbuhan yang diakui dan ditetapkan dengan undang –

undang oleh pemimpin bangsa Indonesia dan dijadikan

sebagai simbol bangsa.

INDONESIA : negara yang berada di wilayah Asia Tenggara.

MENGGUNAKAN : memakai sesuatu dengan.

SENSOR : alat yang digunakan untuk mendeteksi.

KEBAKARAN DINI : terjadinya kebakaran kecil yang dapat meluas ke

seluruh area ruangan.

11

1.3 Rumusan Masalah

1. Bagaimana pemilihan bunga Nasional Indonesia yang cocok untuk

membuat lampu meja tersebut?

2. Bagaimana desain untuk membuat lampu meja berbahan kayu jati?

3. Bagaimana aplikasi joint (sambungan) yang menunjang dalam pembuatan

lampu meja?

4. Bagaimana mengaplikasikan sensor kebakaran dini ke dalam lampu meja?

1.4 Tujuan

1. Meningkatkan nilai jual produk lampu meja dalam pasar domestik, dan

membangun kinerja UKM sebagai produsen.

2. Mengenalkan produk lampu meja dengan menggunakan bunga Nasional

Indonesia.

3. Membantu mengantisipasi terjadinya kebakaran yang besar pada kamar

hotel sehingga tidak menimbulkan kerugian materi yang lebih besar.

4. Meningkatkan rasa Nasionalis dan bangga terhadap produk dalam negeri

terhadap konsumen.

1.5 Batasan Masalah

1. Lampu meja diproduksi dalam negeri. Pelaku produksi adalah UKM, yaitu

tempat produksi furnitur kayu yang berada di Lamongan, Jawa Timur.

2. Jenis lampu meja adalah lampu meja berbahan kayu menggunakan sistem

joining, dengan motif ukir Bali dan Jepara.

3. Target konsumen adalah para buyer khususnya pemilik hotel atau resort

pinggir pantai.

4. Output adalah serial lampu meja bertema tumbuhan Nasional Indonesia

dengan berbagai jenis tumbuhan (raflessia arnoldi, melati, anggrek).

5. Kemiripan hasil proses penyederhanaan / stilasi tumbuhan Nasional

Indonesia ke motif kap lampu meja sekitar 70%-80%.

12

6. Material yang digunakan adalah kayu jati, acrylic dan metal sebagai

material penunjang.

7. Joint yang digunakan adalah kombinasi lem kayu, sekrup, finger joint.

8. Menggunakan sensor panas / api untuk mengantisipasi terjadinya kebakaran

yang bisa menyebabkan fire springkler menyala dan mengeluarkan air.

13

BAB II

STUDI PUSTAKA

2.1 Lampu

Lampu adalah sebuah piranti yang memproduksi cahaya. Kata "lampu"

dapat juga berarti bola lampu. Lampu pertama kali ditemukan oleh Sir Joseph

William Swan. Pada jaman modern saat ini perkembangan dan penggunaan

lampu sangatlah penting, dari segi penempatan pada eksterior maupun interior

ruangan. Penempatan lampu pada bagian interior ruangan salah satunya ada di

kamar tidur. Di dalam kamar tidur ada beberapa jenis lampu yang dapat di

tempatkan pada ruangan tersebut.

2.1.1 Jenis dan Fungsi lampu

Untuk memilih dan memasang lampu, ada beberapa tipe lampu yang

umumnya digunakan berdasarkan fungsinya.

1. Lampu sebagai Penerangan Utama

Lampu ini merupakan sumber utama penerang ruangan ( selain

cahaya matahari di siang hari ) atau general lighting. Biasanya

lampu ini diletakkan langit – langit ditengah ruang dan memiliki

daya cahaya yang cukup besar. Agar penyebaran cahayanya merata,

sumber titik lampu bisa dibagi menjadi beberapa titik terutam` jika

ruangannya cukup besar.

2. Lampu sebagai Pendukung Aktivitas dalam Ruang

Lampu ini contohnya seperti lampu baca atau lampu kerja yang

biasanya diletakkan diatas meja, digantung dilangit-langit,

diletakkan di atas lantai ( standing lamp / wood lamp ) atau

menempel pada dinding. Untuk lampu kerja, sebaiknya pilih yang

memiliki cahaya cukup terang dan sebaiknya arah pancar cahaya

dapat diatur sesuai kebutuhan kerja.

3. Lampu sebagai Penghias Ruang atau Lampu Hias

Lampu ini fungsinya untuk menghiasi ruangan dan memberikan

aksen sesuai tema rumah yang ingin ditampilkan. Saat ini model-

model lampu hias sudah sangat variatif dengan berbagai ukuran.

14

2.1.2 Lampu Meja

Lampu meja dibagi atas dua fungsi yaitu lampu kerja dan lampu

hias. Lampu kerja ditempatkan di meja kerja sehingga dapat membantu

manusia untuk mendapatkan penerangan yang lebih. Lampu hias bisa

diletakkan di sudut-sudut ruangan menggunakan standing lamp atau di

atas meja sudut sehingga menghasilkan efek cahaya yang menambah

kesan hangat pada ruangan. Sedangkan untuk kamar tidur, lampu meja

digunakan sebagai lampu tidur bisa yang biasanya diletakkan di atas

nakas ataupun menempel pada dinding sehingga fungsi nakas dapat

dimaksimalkan, meskipun kondisi ruangan yang tidak terlalu besar

namun kebutuhan terhadap lampu tidur tetap bisa terpenuhi.

Macam bentuk lampu meja :

Gambar 2.1 jenis – jenis lampu meja untuk belajar

( sumber : http://lipsus.kompas.com/hidayatdidik )

Gambar 2.2 : jenis – jenis lampu meja untuk tidur

( sumber : https://deboracasamosir.wordpress.com )

15

2.1.3 Standarisasi Lampu Tidur

Metode dari sistem pencahayaan buatan SNI 2001 meliputi:

1. Rumus Menghitung Jumlah lampu Pada suatu Ruangan

𝑁 =𝐸 × 𝐴

∅ × 𝐶𝑈 × 𝐿𝐿𝐹 × 𝑛

N = Jumlah titik lampu

E = Tingkat lux / kekuatan penerangan

A = Luas ruangan (panjang ruangan x lebar ruangan)

∅ = Flux total / jumlah lumen

CU = Faktor pemanfaatan cahaya

LLF = Faktor kehilangan cahaya, misal :

- Pada industri kotor sebesar 0,6

- Pada industri bersih sebesar 0,7

- Pada kantor ber-AC sebesar 0,8

n = Jumlah lampu pada 1 titik

Cara mendapatkan ∅ / jumlah lumen :

∅ = W ( daya lampu ) x L/w ( lumen per watt ).

Sebagai contoh daya lampu LED 4 watt :

∅ = W x L/w

= 4 x 100 ( lumen max lampu LED )

= 400 lumen

2. Penentuan tingkat pencahayaan minimum (E)

yang direkomendasikan

Fungsi ruangan

Tingkat

Pencahayaan

(lux)

Kelompok

renderasi

warna

Keterangan

Rumah Tinggal

Teras 60 1 atau 2

Ruang tamu 120~250 1 atau 2

Ruang makan 120~250 1 atau 2

Ruang kerja 120~250 1

Kamar tidur 120~250 1 atau 2

Kamar mandi 250 1 atau 2

16

Fungsi ruangan

Tingkat

Pencahayaan

(lux)

Kelompok

renderasi

warna

Keterangan

Dapur 250 1 atau 2

Garasi 60 3 atau 4

Perkantoran

Ruang Direktur 350 1 atau 2

Ruang kerja 350 1 atau 2

Ruang komputer 350 1 atau 2

Ruang rapat 300 1 atau 2

Ruang gambar 750 1 atau 2

Gunakan pencahayaan

setempat pada meja

gambar.

Gudang arsip 150 3 atau 4

Ruang arsip aktif. 300 1 atau 2

Lembaga Pendidikan

Ruang kelas 250 1 atau 2

Perpustakaan 300 1 atau 2

Laboratorium 500 1

Ruang gambar 750 1 atau 2

Gunakan pencahayaan

setempat pada meja

gambar.

Kantin 200 1

Hotel dan Restauran

Lobby, koridor 100 1

Pencahayaan pada

bidang vertikal sangat

penting untuk

menciptakan

suasana/kesan ruang

yang baik.

Ballroom/ruang

sidang. 200 1

Sistem pencahayaan

harus di rancang untuk

menciptakan suasana

yang sesuai. Sistem

pengendalian

“switching” dan

“dimming” dapat

digunakan untuk

memperoleh berbagai

efek pencahayaan.

Ruang makan. 250 1

Cafetaria. 250 1

Kamar tidur. 150 1 atau 2

Diperlukan lampu

tambahan pada bagian

kepala tempat tidur.

17

Fungsi ruangan

Tingkat

Pencahayaan

(lux)

Kelompok

renderasi

warna

Keterangan

Dapur. 300 1

Rumah Sakit / Balai Pengobatan

Ruang rawat inap.

250 1 atau 2

Ruang operasi,

ruang bersalin. 300 1

Gunakan pencahayaan

setempat pada tempat

yang diperlukan.

Laboratorium 500 1 atau 2

Ruang rekreasi

dan rehabilitasi. 250 1

Pertokoan

Ruang pamer

dengan obyek

berukuran besar

(misalnya mobil).

500 1

Tingkat pencahayaan ini

harus dipenuhi pada

lantai. Untuk beberapa

produk tingkat

pencahayaan pada

bidang vertikal juga

penting.

Toko kue dan

makanan. 250 1

Toko buku dan

alat tulis/gambar. 300 1

Toko perhiasan,

arloji. 500 1

Toko Barang kulit

dan sepatu. 500 1

Toko pakaian. 500 1

Pasar Swalayan. 500 1 atau 2

Pencahayaan pada

bidang vertical pada rak

barang.

Toko alat listrik

(TV, radio/tape,

mesin cuci, dan

lain-lain).

250 1 atau 2

Industri (Umum)

Ruang Parkir 50 3

Gudang 100 3

Pekerjaan kasar. 100~200 2 atau 3

Pekerjaan sedang 200~500 1 atau 2

Pekerjaan halus 500~1000 1

Pekerjaan amat

halus 1000~2000 1

18

Fungsi ruangan

Tingkat

Pencahayaan

(lux)

Kelompok

renderasi

warna

Keterangan

Pemeriksaan

warna. 750 1

Rumah Ibadah

Mesjid 200 1 atau 2

Untuk tempat-tempat

yang membutuhkan

tingkat pencahayaan

yang lebih tinggi dapat

digunakan pencahayaan

setempat.

Gereja 200 1 atau 2 Idem

Vihara 200 1 atau 2 idem

Table 2.1 Tingkat Pencahayaan minimum yang direkomendasikan

Sumber : SNI Pencahayaan buatan, 2001.

3. Kajian literatur menunjukan bahwa lampu LED dapat mencapai nilai

antara 50 – 100 lumen/watt, sedangkan CFL memiliki efikasi 60 – 72

lumen/watt. Harga lampu LED relatif masih mahal, 2 – 10 kali harga

lampu CFL. Hasil pengukuran menunjukan bahwa beberapa contoh

lampu LED di pasaran mempunyai efikasi minimal 29 lumen/W pada

tipe down light dan maksimal 155,3 lumen/W pada tipe TL. Efikasi

rata-rata untuk tipe bulb sebesar 64,41 lumen/W, tipe spot light

sebesar 38,36 lumen/W, dan tipe TL sebesar 128,26 lumen/W. Nilai

efikasi down light dan spot light berbeda dengan literatur. Nilai THD

(Total Harmonic Distotion) arus yang terukur akibat pemasangan

lampu LED cukup besar, yaitu dapat mencapai nilai lebih dari 100%.

( sumber : http://www.pln.co.id/puslitbang/?p=658 )

2.2 Modular

Modular dalam suatu produk merupakan konsep pengembangan produk atas

sistem yang terbentuk dari unit – unit (block) yang terintegrasi satu sama lain.

( Sumber : Pahl, G and Beitz,W. 1996. Engineering Design : A Systematic

Approach )

19

2.2.1 Aplikasi Modular pada Produk

Didalam modular suatu produk terdapat jenis – jenis sistem modul :

1. Component Swapping Modularity

Pengembangan produk dengan cara mengembangkan komponen

pendukungnya (auxiliary modul). Dengan konsep pendukungnya

memiliki konsep yang sama.

2. Component Sharing modularity

Pengembangan produk dengan cara mengembangkan komponen

pendukungnya (auxiliary modul). Dengan konsep bahwa fungsi

produk akan berbeda jika dipadukan.

3. Fabricate to Fit Modularity

Pengembangan produk dengan cara ukuran yang berbeda. Namun

pengembangan modul mengacu pada ukuran yang sudah ditetapkan.

( S, M, L dan sebagainya ).

4. Bus Modularity

Pengembangan produk dengan cara mengembangkan semua

komponen seusai kaidah dan fugsi masing – masing. Tiap modul

mempunyai fungsinya sendiri – sendiri dan akan optimal jika

terintegrasi dengan modul utama.

5. Adaptive Modularity

Pengembangan produk dengan memaksimalkan satu atau beberapa

modul sehingga dapat di konfigurasikan. Konfugurasi yang berbeda

– beda tersebut untuk memenuhi fungsi yang berbeda pula.

( Sumber : Pahl, G and Beitz,W. 1996. Engineering Design : A

Systematic Approach )

2.3 Rangkaian Sensor Api

Pada rangkaian sensor api tentunya dbutuhkan suatu alat atau benda yang

dapat menditeksi adanya sumber api ataupun suhu panas. Salah satunya adalah

sensor suhu LM35.

20

Gambar 2.3 sensor LM35

( Sumber : https://www.tokopedia.com/tokoduino/lm35-sensor-suhu )

Spesifikasi :

Karakteristik Sensor suhu IC LM35 adalah :

- Memiliki sensitivitas suhu, dengan faktor skala linier antara tegangan dan

suhu 10 mVolt/ºC, sehingga dapat dikalibrasi langsung dalam celcius.

- Memiliki ketepatan atau akurasi kalibrasi yaitu 0,5ºC pada suhu 25 ºC.

- Memiliki jangkauan maksimal operasi suhu antara -55 ºC sampai +150 ºC.

- Bekerja pada tegangan 4 sampai 30 volt. Memiliki arus rendah yaitu

kurang dari 60 µA.

- Memiliki pemanasan sendiri yang rendah (low-heating) yaitu kurang dari

0,1 ºC pada udara diam.

- Memiliki impedansi keluaran yang rendah yaitu 0,1 W untuk beban 1 mA.

- Memiliki ketidaklinieran hanya sekitar ± ¼ ºC.

Sumber : http://elektronika-dasar.web.id/sensor-suhu-ic-lm35

21

2.4 Studi Desain Terdahulu

Studi dimulai dengan mempelajari produk-produk yang sudah ada dengan

membandingkan dan mengapresiasi segi desain, fungsi, bentuk dan estetika.

2.4.1 Lampu Batik Solo

Gambar 2.4 Lampu Batik Solo Motif Wayang

( Sumber ; http://www.teropongbisnis.com/ )

Gambar 2.5 Lampu Batik Solo Motif Kawung

( Sumber : Dokumen Pribadi )

Kap lampu meja produksi Lampu Batik Solo menampilkan motif

diambil dari motif wayang Gatot Kaca dan motif Kawung.

22

Kelebihan :

- Motif yang sangat detail, seperti terlihat pada gambar 2.3.

- Bentuk lampu yang serasi dengan motif, terlihat serasi dan

tradisional.

Adaptasi :

Keserasian bentuk antara motif dan bentuk lampu serta kedetailan

motif dapat dijadikan acuan.

2.4.2 Wahyu Seni Jepara

Gambar 2.6 Wahyu Seni Jepara Lamp

(Sumber : http://wahyuseni-jepara.blogspot.com/ )

Gambar 2.7 Wahyu Seni Jepara Lamp

(Sumber : http://wahyuseni-jepara.blogspot.com/)

23

Lampu duduk atau lampu meja konsep ukiran jepara mempunyai

bentuk lebih kompleks dikarenakan bukan hanya sudut – sudut siku dari

bentuk chasingnya tetapi menggabungkan juga bentuk bulat.

Kelebihan :

- Bentuk lebih elegan dan terlihat klasik.

- Selain bentuk yang terlihat klasik, pewarnaan kayu yang

digunakan menjadikan produk tersebut mempunyai nilai jual

tinggi.

Adaptasi :

Finishing tidak meninggalkan karakter bahan yaitu kayu, sehingga

menambah elemen estetis dan terlihat alami.

2.4.3 Lightwave Laser Custom Wood

Gambar 2.8 Japanese Leaves Accent Lamp

(Sumber : http://lightwavelaser.com/ )

24

Gambar 2.9 “ peonies “ Artistic Japanese Pola

(Sumber : http://lightwavelaser.com/)

Lampu duduk dengan motif bunga dan daun dari Jepang

menggabungkan bentuk yang sederhana dan tradisional.

Kelebihan :

- Motif yang di buat mengambil ciri khas dari flora di suatu

negara.

- Kenaturalan bahan material kayu yang tidak banyak finishing

digabungkan dengan motif tetapi menjadi satu kesatuan yang

menarik.

Adaptasi :

Menggunakan motif flora endemik dari suatu daerah maupun

negara.

2.5 Kebutuhan Konsumen

Salah satu faktor psikologis penting yang mempengaruhi keputusan

pembelian konsumen adalah motivasi. Menurut Abraham Maslow, derajat

tertinggi dari kebutuhan adalah keinginan dari individu untuk menjadikan

dirinya sebagai orang yang terbaik sesuai dengan potensi dan kemampuan yang

25

dimiliki. Kebutuhan aktualisasi diri juga menggambarkan keinginan seseorang

untuk mengetahui, memahami, dan membentuk suatu sistem nilai, sehingga ia

dapat mempengaruhi orang lain. Dalam buku Marketing Genius karangan Peter

Fisk halaman 166 disebutkan bahwa di masa kini pelanggan lebih cerdas, punya

harapan, dan senang terlihat menonjol. Memahami motivasi dan aspirasi

pelanggan merupakan kebutuhan mutlak untuk kelangsungan kompetisi

produk.

2.6 Segmentasi Demografis

Segmentasi demografi adalah pasar yang dikelompokkan berdasarkan

variabel – variabel pendapatan, jenis kelamin, pendidikan, jumlah penduduk,

usia, ukuran keluarga, siklus hidup keluarga, pekerjaan, agama, ras, generasi,

kewarganegaraan dan kelas sosial ( http://research.amikom.ac.id ).

2.7 Psikografi Konsumen

Psikografi adalah penggolongan sejumlah konsumen menurut aspek

psikologis dan minat mereka terhadap suatu produk konsumsi. Menurut

Solomon (1997), definisi psikografi adalah pengaruh faktor psikologi,

sosiologi, dan antropometri dalam segmentasi pasar. Psikografi menjadi sangat

penting untuk menjaga pasar. Melalui psikografi, kita dapat memahami apa

yang diinginkan, apa kebutuhan mereka, apa yang ingin mereka hindari, dan

seberapa besar tingkat kepuasan mereka.

Menurut Solomon (2007), manfaat melakukan psikografi adalah sebagai

berikut:

1. Mendefinisikan target pasar

2. Menciptakan pasar baru

3. Positioning product terhadap pasar maupun konsumen

4. Penyampaian atribut produk dengan jelas

5. Mengembangkan strategi pemasaran secara keseluruhan

6. Promosi secara sosial maupun politik.

Menurut Kotler dan Keller (2008 : 214), perilaku konsumen dapat dipahami

dari berbagai aspek, karena banyak sekali faktor-faktor yang mempengaruhi

26

seorang untuk membeli suatu produk, seperti faktor kebudayaan, sosial,

psikologi, dan pribadi. Dan faktor-faktor tersebut tidak dapat dikendalikan oleh

pemasar.

Untuk mengetahui minat pasar terhadap suatu produk, maka dapat

dilakukan riset langsung terhadap keinginan dan harapan konsumen. Menurut

Schifmann dan Kanuk (2004), faktor psikologis konsumen dapat diketahui

melalui kegiatan (activity), minat (interest), dan pendapat (opinion), sehingga

dalam kelanjutannya dapat disimpulkan mengenai karakter dan psikologis

konsumen.

Schifmann dan Kanuk (2004), secara lanjut menjelaskan studi psikografis

AIO (Activity - Interest - Opinion) dapat dilakukan dengan menyimpulkan

tanggapan konsumen melalui beberapa pertanyaan pengukur AIO, antara lain:

Kegiatan konsumen beserta waktu yang digunakan.

Minat dan prioritas konsumen.

Pendapat, cara pandang konsumen terhadap suatu masalah.

2.8 Bunga Nasional Indonesia

Bunga Nasional Indonesia adalah tiga jenis bunga yang ditetapkan oleh

pemerintah dengan harapan mampu mewakili karakteristik bangsa dan negara

Indonesia. Ketiga bunga Nasional Indonesia tersebut adalah bunga melati

(Jasminum Sambac) yang ditetapkan sebagai puspa bangsa, bunga anggrek

bulan (Phalaenopsis Amabilis) sebagai puspa pesona, dan padma raksasa atau

bunga bangkai (Rafflesia Arnoldi) sebagai puspa langka.

Bunga Nasional Indonesia yang terdiri atas tiga jenis bunga tersebut

ditetapkan berdasarkan Keputusan Presiden Republik Indonesia Nomor Tahun

1993 yang ditandatangani oleh Presiden Republik Indonesia, Soeharto.

27

2.8.1 Melati Putih (Jasminum Sambac), Puspa Bangsa

Gambar 2.10 Melati (Jasminum Sambac), Puspa Bangsa

( Sumber : http://alamendah.org/2010/04/30/bunga-puspa-Nasional-Indonesia/ )

Bunga melati (Jasminum Sambac) atau disebut juga melati putih

merupakan salah satu spesies melati yang berasal dari Asia Selatan.

Tanaman perdu ini tersebar mulai dari daerah Hindustan, Indochina,

Malaysia, hingga ke Indonesia. Bunga melati putih ditetapkan sebagai

Puspa Bangsa, satu diantara tiga bunga Nasional Indonesia.

Melati merupakan tanaman perdu, berbatang tegak merayap, hidup

menahun. Melati tumbuh baik di iklim panas tropik, kondisi tanah ringan,

porus, berpasir sampai agak liat. Bunga melati berukuran kecil,

umumnya berwarna putih, petala (mahkota bunga) selapis atau

bertumpuk, daun bentuk membulat. Ada sekitar 200 jenis melati yang

sudah teridentifikasi, tetapi hanya 8-9 jenis yang umum dibudidayakan.

Di Indonesia ada banyak nama lokal yang diberikan kepada bunga melati

seperti, Menuh (Bali), Meulu Cina, Meulu Cut (Aceh), Malete (Madura),

Menyuru (Banda), Melur (Gayo dan Batak Karo), Manduru (Menado),

dan Mundu (Bima, Sumbawa).

28

2.8.2 Anggrek Bulan (Phalaenopsis Amabilis), Puspa Pesona

Gambar 2.11 Anggrek bulan (Phalaenopsis Amabilis), Puspa Pesona


Bunga anggrek bulan (Phalaenopsis Amabilis) ditetapkan sebagai

Puspa Pesona, salah satu dari tiga puspa Nasional Indonesia. Bunga

anggrek bulan (Phalaenopsis amabilis) merupakan salah satu jenis

anggrek (Orchidaceae) yang mempunyai ciri khas kelopak bunga yang

lebar dan berwarna putih.

Anggrek bulan tumbuh liar dan tersebar luas mulai dari Indonesia,

Indonesia, Papua, Filipina, Malaysia hingga ke Australia. Anggrek bulan

hidup secara epifit yaitu menempel pada batang atau cabang pohon

inang. Secara liar anggrek bulan mampu tumbuh hingga pada ketinggian

600 meter dpl.

Keelokan anggrek bulan ini yang kemudian mempesona semua

pihak. Keelokannya yang mempesona menjadi dasar pertimbangan

sehingga anggrek bulanpun ditetapkan sebagai puspa (bunga) pesona

menyandingi puspa bangsa dan puspa langka.

29

2.8.3 Padma Raksasa (Rafflesia Arnoldi), Puspa Langka

Gambar 2.12 Padma Raksasa (Rafflesia Arnoldi), Puspa Langka


Padma Raksasa (Rafflesia Arnoldi) ditetapkan menjadi Puspa Langka

melengkapi melati putih (Puspa Bangsa) dan anggrek bulan (Puspa

Pesona). Selain menjadi salah satu dari bunga Nasional, Rafflesia

Arnoldi juga menjadi flora identitas provinsi Bengkulu.

Rafflesia arnoldi atau padma raksasa yang merupakan tanaman

endemik Sumatera merupakan satu dari sekitar 30-an jenis Rafflesia yang

ditemukan di Asia Tenggara, mulai dari semenanjung

Malaya, Kalimantan, Sumatra, dan Filipina. Dinamakan padma raksasa

lantaran ukuran bunganya yang mampu mencapai diameter 100 cm

dengan berat 10 kg.

Tumbuhan yang ditetapkan sebagai puspa langka ini tidak memiliki

batang, daun, maupun akar yang sebenarnya. Tumbuhan ini hidup secara

endoparasit pada tumbuhan inangnya. Satu-satunya bagian

tumbuhan Rafflesia yang dapat dilihat di luar tumbuhan inangnya

adalah bunga bermahkota lima.

Sampai saat ini Rafflesia Arnoldi tidak pernah berhasil

dikembangbiakkan di luar habitat aslinya dan apabila akar atau pohon

inangnya mati, Raflesia akan ikut mati. Oleh karena itu Raflesia

membutuhkan habitat hutan primer untuk dapat bertahan hidup. Mungkin

30

lantaran hal ini yang kemudian menjadi dasar pertimbangan sehingga

padma raksasa ditetapkan sebagai puspa langka Indonesia.

2.9 Teori Material

2.9.1 Kayu

Kayu memiliki kelebihan pada sifat mekanis, salah satunya adalah

ketahanannya terhadap tekanan dan benturan. Selain itu kayu merupakan

renewable resources (sumber daya alam yang dapat diperbarui). Dari segi

estetika kayu memiliki tekstur yang khas karena serat dari berbagai

macam jenisnya. Dari segi sifat fisik katu memiliki berat jenis yang

cukup ringan dan mudah dibentuk menjadi barang lain.

Namun, kayu juga memiliki kelemahan, antara lain :

1. Kayu mudah diserang oleh serangga pemakan kayu, seperti rayap

atau serangga lainnya. Hal ini terutama terjadi ketika kayu berada

pada kelembaban tinggi.

2. Memiliki sifat higroskopik ( kemampuan penyerapan atau

pelepasan air dari dan ke udara sekitar dalam mencari

keseimbangan ).

3. Diameter kayu menjadikannya sulit untuk mendapatkan bahan

baku yang lebar, untuk menutupi kelemahan ini kayu harus

disambung.

4. Kayu mudah terbakar terutama dalam keadaan kering.

5. Tidak homogen, ketidaksamaan sebagai tumbuhan alam dan

terkadang terdapat cacat kayu.

2.9.2 Kayu Jati (Tectona Grandis)

Karakteristik dari kayu jati yang paling dikenal orang adalah karena

keawetannya dan daya tahannya terhadap perubahan cuaca dibandingkan

dengan jenis kayu lain. Selain itu pula karakter serat dan warnanya

memiliki ciri khas tersendiri. Oleh karena itulah harga kayu jati lebih

mahal.

31

Pohon

Tinggi pohon bisa mencapai 50 meter dengan Ø hingga 1,2 meter.

Umur pohon jati yang ideal untuk mendapatkan kualitas terbaik

adalah di atas 40 tahun. Kecepatan tumbuh pohon jati relatif lambat

sehingga densitas kayunya pun lebih baik. Untuk memperoleh Ø 40

cm dibutuhkan minimal 50 tahun masa tumbuh.

Warna Kayu

Coklat dan emas warna gelap pada kayu terasnya. Bagian kayu gubal

berwarna krem atau bahkan putih kecoklatan. Pada beberapa jenis

kayu jati terdapat warna kemerahan pada saat baru saja dibelah.

Setelah beberapa lama di letakkan di udara terbuka dan terutama di

bawah sinar matahari, warna tersebut akan berubah coklat muda.

Keawetan

Kayu Jati tergolong pada kayu dengan kelas awet I. Memiliki daya

tahan yang kuat terhadap jamur, busuk karena udara lembab atau

serangan serangga. Kayu Jati juga memiliki daya tahan yang baik

terhadap cuaca dan perubahan suhu. Dengan karakteristik khusus

yang dimiliki kayu jati yaitu kandungan minyak pada kayu Jati

membuat kekuatan jati lebih baik dari jenis kayu yang lain.

Pengeringan

Beberapa manufaktur menggunakan cara pengeringan yang sedikit

berbeda pada kayu jati. Jika biasanya pada bentuk papan lembaran

biasa masuk ke ruang pengering, mereka melakukan dengan cara

membentuk kayu menjadi komponen setengah jati ke dalam ruang

pengeringan. Disisakan sepersekian milimeter untuk proses amplas

setelah pengeringan. Waktu yang dibutuhkan untuk mengeringkan

kayu jati adalah sekitar 14-25 hari dengan temperature maksimum 80

derajat Celcius.

Sumber : http://www.tentangkayu.com/2008/12/kayu-jati-tectona-grandis.html

32

2.9.3 Jenis – Jenis Sambungan pada Kayu

Di dalam produk yang menggunakan material kayu banyak sistem

sambungan yang digunakan oleh produsen dalam memproduksi produk

– produk yang akan dipasarkan tersebut. Berikut ini adalah sebagian dari

jenis – jenis sambungan yang digunakan.

JENIS JOINT KETERANGAN

Interlocking Joint

Digunakan oleh produsen Jepang

Kumiko

Box Joint

Join yang menghubungkan antara 2

material di tiap sudut dengan bentuk

kotak.

Half – lap Joint

Half – lap Joint menggabungkan

2 bagian kayu dengan memotong

setengah dari masing – masing

material sehingga saling tumpang

tindih sepenuhnya ketika

bergabung.

33

Doweled Joint

Join tersebut banyak dijumpai pada

mainan – mainan kayu dalam

peyambungan – penyambungan tiap

part.

Tabel 2.2 Jenis joint yang sering digunakan pada umumnya

(Sumber : Tikno, I. (2008) Mengenal konstruki kayu untuk furnitur dan bangunan. Jakarta: Esensi)

2.9.4 Finishing kayu

- Oil : Jenis finishing ini merupakan finishing yang sangat sedehana dan

mudah aplikasinya. Oil akan meresap ke dalam pori-pori kayu dan

tinggal di dalamnya untuk mencegah air keluar atau masuk ke pori-

pori kayu. Cara aplikasinya adalah dengan cara menyiram, merendam

atau melumuri benda dengan oil kemudian dibersihkan dengan kain

kering. Bahan finishing ini tidak memberikan keawetan pada aspek

benturan karena lapisannya sangat tipis.

- Politur : Jenis finishing ini memiliki bahan dasar Shellac yang

berwujud serpihan atau batangan, serta dapat juga diperoleh dalam

bentuk siap pakai (sudah dicampuri alkohol dengan proporsi yang

tepat). Alhokol berfungsi sebagai pencair (solvent). Cara aplikasinya

adalah dengan melumuri kain lalu memoleskannya pada kayu hingga

mendapatkan lapisan tipis finishing pada permukaan kayu. Semakin

banyak polesan yaang diberikan semakin tebal lapisanya.

- NC Lacquer : Jenis finishing ini terbuat dari resin Nitrocellulose/alkyd

yang dicampur dengan bahan solvent yang cepat kering, yang sering

disebut sebagai thinner. Bahan finishing ini tahan terhadap air namun

tidak tahan goresan maupun benturan fisik. Cara aplikasinya adalah

dengan sistem spray (semprot) dengan tekanan udara.

34

- Melamine : Jenis finishing ini hampir sama dengan bahan lacquer.

Kelebihan dari bahan ini adalah memiliki kekerasan lapisan yang lebih

tinggi dari lacquer dan memiliki lebih banyak warna. Bahan ini

memiliki zat kimia yang dapat merusak kesehatan manusia sehingga

sudah mulai jarang dipakai, bahan ini jg menimbulkan bau yang tidak

sedap dan membutuhkan waktu yang lama untuk menghilangkan bau

tersebut.

- PU (PolyUrathane) : Jenis finishing ini termasuk jenis yang awet

karena lapisannya menutup seluruh permukaan kayu seperti lapisan

plastik. Lapisan ini memiliki daya tahan terhadap panas dan air yang

tinggi, sehingga baik untuk produk outdoor, kusen, pindu luar, atau

pagar. Proses pengeringan bahan ini menggunakan bahan kimia cair

yang cepat menguap.

- UV Lacquer : Jenis finishing ini cocok untuk permukaan yang lebar

karena metode yang efektif untuk aplikasinya adalah teknik curtain

method dimana bahan finishing diaplikasi seperti curahan yang

membentuk tirai. Kayu akan diluncurkan melalui tirai tersebut

sehingga membentuk lapisan cukup tipis pada permukaannya. Bahan

ini disebut UV Lacquer karena bahan finishing ini hanya dapat

dikeringkan oleh sinar Ultra Violet (UV).

- Waterbased Lacquer : Jenis finishing ini merupakan jenis yang mulai

populer pada saat ini karena ramah lingkungan dan tidak mengandung

bahan kimia yang dapat merusak kesehatan. Finishing ini hampir sama

kualitasnya dengan NC dan melamine. Namun karena berbahan dasar

air maka pengeringan akan memakan waktu yang lebih lama.

Sumber : http://library.binus.ac.id/eColls/eThesisdoc/Bab2/2012-2-00047-

DI%20Bab2001.pdf

35

BAB III

METODOLOGI

3.1 Rancangan Penelitian

Dalam penelitian ini studi yang dilakukan adalah studi yang mengkaji

material kayu sebagai bahan dasar dari produk kap lampu dan juga bentuk dari

tren yang sudah ada, diperbaharui dari segi mekanisme sambungan antara

bagian – bagian lampu dan motif yang menitik beratkan kepada motif flora yang

diakui oleh pemerintah Indonesia sebagai puspa bangsa. Dideskripsikan secara

kualitatif dalam penganalisisannya. Tujuan dari studi ini untuk mengidentifikasi

material kayu agar dapat di olah menjadi produk kap lampu meja , selanjutnya

hasil dari studi ini digunakan sebagai sumber untuk membuat variasi desain kap

lampu meja yang sesuai dengan pengembangan bentuk lampu yang dianut.

Gambar 3.1 Skema Metodelogi


36

3.1.1 Literatur

- Trend

- Produksi

3.1.2 Shadowing

- UKM

- Market

- Stakeholder

3.1.3 Interview

- UKM

- Indirect User

- Direct User

37

BAB IV

STUDI DAN ANALISA

4.1 Analisa Konsumen

Tujuannya adalah untuk mengetahui karakteristik konsumen dan

mengidentifikasi kebutuhan konsumen, yang menjadi salah satu acuan dalam

penetapan target spesifikasi desain.

Analisa konsumen meliputi :

stakeholder (konsumen dan pihak-pihak yang terkait dengan produk

yang didesain)

target konsumen

pemilihan material yang di produksi.

4.1.1 Stakeholder

a. Biro Desain Merchandise dan Mainan Kayu (CV. TIANA)

Alamat : KH. A. Dahlan Gg. Cempaka No. 7 RT. 1 / RW.2

Kelurahan Tlogo Anyar - Lamongan

Email : [email protected]

Telp : +6283830486833

Stakeholder yang dipilih adalah CV. TIANA. Perusahaan ini

bergerak di bidang desain merchandise dan toys, dengan

menggunakan mayoritas bahan kayu dengan jenis kayu yang

bermacam jenis khususnya kayu jati.

38

Beberapa hasil karya CV. TIANA :

Gambar 4.1 miniatur sepeda motor sport ( sumber : dokumen pribadi )

Gambar 4.2 Miniatur sepeda motor Harley ( sumber : dokumen pribadi )

39

Gambar 4.3 Ornament interior kepiting ( sumber : dokumen pribadi )

Gambar 4.4 Miniatur kapal phinisi ( sumber : dokumen pribadi )

40

b. Produsen Kemasan

Produsen kemasan adalah pihak yang membuat atau memproduksi

kemasan untuk mengemas lampu meja agar lebih menarik.Yang

termasuk dalam produsen kemasan disini adalah percetakan yang

mampu membuat kemasan.

4.1.2 Target Konsumen

Konsumen lampu meja adalah pihak yang membeli lampu meja baik

dari kalangan orang tua maupun muda serta menggunakan lampu

tersebut untuk dikoleksi, maupun digunakan sebagai penghias atau

pajangan khususnya oleh pengelola resort di daerah pantai.

Gambar 4.5 User usia produktif dan pengelola hotel

( Sumber : http://www.antarafoto.com/bisnis/v1301047505/)

Karakteristik target konsumen :

1. Konsumen lampu meja usia produktif (24 - 54 th )

a. Rasa kecintaan pada budaya dan nasionalisme yang tinggi

b. Budget untuk membeli barang maupun koleksi mumpuni

2. Resort pesisir pantai

a. Lampu meja / elemen interior untuk kamar – kamar tamu

dibedakan menurut room class di hotel tersebut.

b. Memperhatikan keamanan dan komposisi bahan yang sesuai

dengan konsep hotel tersebut.

41

Tabel 4.1 Demografi Konsumen ( Sumber : Dokumen Pribadi )

4.1.3 Pemilihan Material

Pemilihan material kayu yang digunakan harus mengacu pada kriteria

sebagai berikut:

1. Aman

2. Kuat, tidak mudah retak

3. Memiliki permukaan halus

4. Seratnya lurus, padat, dan halus

5. Daya susutnya kecil

6. Ringan

Jenis kayu yang umum dipergunakan sebagai material pembuatan

lampu meja adalah kayu jati, pinus, kayu karet, dan MDF.

42

JENIS KAYU Kepadatan &

kehalusan serat Bobot

Daya

susut Kuat Total

Kayu Jati

5 2 5 5 17

Kayu Pinus

4 3 4 3 14

Kayu Karet

3 2 4 4 13

Kayu MDF

1 3 2 2 8

Tabel 4.2 Perbandingan Kekuatan Kayu


Keterangan :

1 : Buruk

2 : Kurang

3 : Cukup

4 : Baik

5 : Sangat baik

Dari tabel 4.2 di atas, dapat dilihat bahwa kayu yang paling baik

digunakan untuk membuat lampu dengan motif tumbuhan puspa

Indonesia adalah kayu jati. Kayu jati merupakan kayu yang umumnya

tumbuh di Indonesia dan dikembang biakan oleh Perhutani. Kayu

43

tersebut mayoritas tumbuh di daerah pulau Jawa, khususnya Jawa

Tengah dan Jawa Timur. Kayu ini memiliki nilai yang sangat tinggi.

Warna kayu dengan urat dan mata kayunya unik. Kayu jati tidak akan

lekang dimakan usia, semakin lama kayu jati tumbuh semakin mahal pula

harganya.

4.2 Analisa Bentuk dan Motif

Tujuannya adalah untuk mengetahui motif ukiran yang di dapat pada

produk lampu meja yang akan di produksi.

Analisa bentuk dan motif meliputi :

Jenis puspa bangsa Indonesia

Budaya Bali - Indonesia

4.2.1 Jenis Puspa Bangsa Indonesia

Bunga Nasional Indonesia yang terdiri atas tiga jenis bunga yaitu

bunga Melati Putih, Anggrek Bulan, Raflesia Arnoldi ditetapkan

berdasarkan Keputusan Presiden Republik Indonesia Nomor Tahun 1993

yang ditandatangani oleh Presiden Republik Indonesia, Soeharto.

A B

C Keterangan :

A. Bunga Melati Putih

B. Bunga Anggrek Bulan

C. Bunga Raflesia Arnoldi

Gambar 4.6 Macam Puspa Indonesia


44

4.2.2 Budaya Bali

Masyarakat Bali sangat identik akan unsur budaya. Salah satu unsur

budaya Bali yang dikenal masyarakat adalah seni ukir, keberadaan seni

ukir Bali yang berkembang dalam kehidupan masyarakat Bali sangatlah

pesat ditandai dengan banyaknya bangunan-bangunan rumah yang

bermotifkan gaya ukiran Bali, dan karya-karya seni yang lain dalam

bentuk ukiran.

Ukiran Bali terdiri dari beberapa jenis :

1. Pepatran, yang merupakan jenis ukiran yang bermotifkan dari

dedaunan (Patra) dan memiliki hiasan bermotif bunga-bungaan.

Gambar 4.7 Gambar Pepatran

( Sumber : http://www.balimekarsari.com/2011/08/balinese-carving-ukiran-

bali.html )

2. Kekarangan, yang merupakan bentuk ukiran yang bermotifkan dari

bentuk-bentuk makluk binatang yang biasanya ditonjolkan pada

bagian kepala.

Gambar 4.8 Kekarangan

( Sumber: http://www.balimekarsari.com/2011/08/balinese-carving-ukiran-

bali.html )

45

3. Keketusan, mengambil bagian terpenting dari suatu tumbuh-

tumbuhan yang dipolakan berulang dengan pengolahan untuk

memperindah penonjolannya.

Gambar 4.9 Keketusan


bali.html )

4. Ukiran Patung, jenis ukiran ini mengambil bentuk manusia

seutuhnya ataupun bentuk wayang yang ditekankan pada busana

dengan hiasan pepatran atau kekarangan.

Gambar 4.10 Ukiran Patung


bali.html )

5. Ukiran Relief adalah ukiran timbul yang menghiasi bangunan dan

biasanya mengandung pesan cerita. Ukiran relief biasanya ceritanya

mengambil tema tertentu.

Gambar 4.11 Ukiran Relief


bali.html )

46

4.3 Benchmarking

Analisa kompetitor, analisa lampu meja harus sesuai dengan (mekanisme,

tema, fitur).

Produk Konsep Mekanisme Fitur

Kumiko Art Lamp

Lampu meja

tradisional

Jepang

Banyak

menggunakan

interlocking joint dan

half lap joint.

Produksinya

menggunakan tenaga

mesin komputer.

Produk dirangkai

secara manual.

Cover frame yang

digunakan semacam

serat fiber yang di

lem ke permukaan

pola.

Azuma Design

Lampu meja

tradisional

Jepang

Menggunakan joint

yang lebih banyak

dibandingkan

Kumiko Lamp.

Proses produksi

terlalu panjang.

Produk dirangkai

secara manual

(knockdown).

Cover frame

mengunakan slot

tanpa menggunakan

lem.

Lampu Batik Solo

Lampu meja

tradisional

dengan motif

budaya Indonesia

Proses produksi

semuanya secara

hand made.

Jenis motif banyak

dengan basic budaya

tradisional Indonesia.

Menggunakan

sambungan solid dan

di lem.

Motif yang sangat

khas budaya

Indonesia.

Cover frame antara

sisi kiri dengan

depan berbeda

motif ( tidak

monoton ).

Tabel 4.3 Analisa Kompetitor Tabel Lamp


47

Setelah melakukan observasi dan analisa terhadap beberapa produk

kompetitor, diperoleh kategori lampu meja UtakUtikKayu berdasar beberapa

aspek yang dianalisa di atas, yaitu:

a. Konsep

Lampu meja ini akan berkonsep lampu tradisional dengan mengikuti tema

yang diambil yaitu Puspa Nasional Indonesia.

b. Mekanisme

Mekanisme menggunakan konsep sederhana dengan Box Joint dan

penggunaan slot. Penambahan material berupa baut sebagai pengikat antara

material kayu dengan material lainnya.

c. Fitur

Terdapat detail yang masih mengacu pada tema yaitu Puspa Nasional

Indonesia, tiap – tiap sisi 1 set lampu meja dapat di tukar pasang dengan sisi

1 set lampu meja lainnya. Terdapat pula sensor pendeteksi kebakaran dini

sehingga mencegah kebakaran yang lebih luas jika terjadinya korsleting

pada jaringan listrik maupun penyebab kebakaran lainnya.

4.4 Analisa Joining

Analisa sambungan antara material (joining) harus sesuai dengan

kemudahan proses produksi dan keterbatasan alat yang terdapat pada kalangan

UKM salah satunya CV. TIANA.

Jenis Joining Kekuatan

Sambungan

Kepresisian

Produksi

Handmade

Kemudahan

Produksi Total

Interlocking Joint

5 3 1 9

48

Dovetail Joint

4 4 3 11

Finger Joint

3 4 5 12

Mortize & Tenon

5 4 3 12

Bridle Joint

2 4 5 11

Tabel 4.4 Analisa Joint


Keterangan :

1 : Buruk

2 : Kurang

3 : Cukup

4 : Baik

5 : Sangat baik

Dari tabel 4.4 di atas, dan didapatkan hasil nilai yang sama pada sambungan

finger joint dan tenon joint. Namun sambungan kayu yang akan digunakan

untuk membuat lampu meja dengan motif tumbuhan puspa Indonesia adalah

finger joint. Terpilihnya finger joint untuk pembuatan lampu meja dikarenakan

pertimbangan point tertinggi didalam kemudahan pembuatan joint tersebut

49

yang akan diproduksi oleh UKM sehingga dapat mempercepat proses produksi

dan juga penilaian didalam keterbatasan alat yang digunakan.

4.5 Output Analisis Penyebaran Cahaya

Berdasarkan studi pustaka pada bab II maka dapat diberikan contoh

perhitungan CU ( faktor pemanfaatan cahaya ) yang dihasilkan pada 1 unit

lampu meja kamar tidur utakutikkayu.

Gambar 4.12 lampu meja untuk tidur utakutikkayu

( sumber : Alfa Romeo )

dengan rumus :

𝐶𝑈 = 𝐸. 𝐿. 𝑊

∅. 𝐿𝐹𝐹. 𝑁. 𝑛

Dimana diketahui lux kamar tidur sebesar 120 pada waktu malam hari dan

mepunyai tiga titik lampu yang digunakan ( lampu utama, lampu baca dan

lampu tidur ) dengan perbandingan lux 1 : 2 : 3 dan didapatkan angka 24 lux

pada 1 unit lampu tidur. Sehingga :

𝐶𝑈 = 𝐸. 𝐿. 𝑊

∅. 𝐿𝐹𝐹. 𝑁. 𝑛

= 24. 4.4

400. (0,8 ).3.1

= 4

10=

4

100= 40%

50

Hasil akhir CU ( faktor pemanfaatan cahaya ) yang di keluarkan oleh 1 unit

lampu meja kamar tidur sebesar 40%.

4.6 Analisa Component Swapping Modularity

Setelah mendapatkan sambungan yang akan di rancang pada lampu meja,

maka tahap selanjutnya menganalisa component modularity yang dipakai

nantinya.

Gambar 4.13 rendering exploaded 3d lampu meja


Dari gambar 4.13 terlihat menggunakan metode modular swapping

component system dikarenakan terdapat komponen pendukungnya ( auxiliary

modul )-nya. Dengan konsep bahwa komponen pendukungnya memiliki konsep yang

sama. Bagian pusat atau main partnya tidak berubah hanya didukung oleh komponen

pendukung ( auxiliary modul ) yang dapat diganti satu dengan lain tanpa mengubah

keseluruhan bentuk dan strukturnya.

51

4.7 Analisa Rangkaian Sensor Api

Pada analisa rangkain sensor api, sensor yang dipakai adalah sensor suhu

LM35. Salah satu bentuk atau skema di dalam pembuatan sensor suhu LM35

dapat berfungsi menjadi sensor api adalah sebagai berikut :

Gambar 4.14 skema rangkaian sensor LM35 menjadi sensor kebakaran

( Sumber : http://engineersgarage.com/ )

Pada gambar diatas terdapat item – item lainnya salah satunya buzzer yang

berfungsi untuk menimbulkan suara atau alarm yang diterima oleh sensor

LM35 jika terjadinya kebakaran maupun suhu yang panas sekitar 100 derajat

celcius – 150 derajat celcius.

53

BAB V

FINAL KONSEP MOTIF DAN DESAIN

5.1 MoodBoard

Gambar 5.1 bagan moodboard


Dari gambar moodboard diatas didapatkan hasil lampu meja yang akan

diproduksi dengan spesifikasi yang compact, tradisional, modular dengan

permainan joining, dan mempunyai tema puspa Indonesia.

54

5.2 Alternatif Sketsa Motif Ukiran Kayu

5.2.1 Sketsa Motif Bunga Melati

Gambar 5.2 Sketsa Alternatif Bunga Melati


Dari hasil sketsa awal untuk motif bunga melati didapatkan sketsa

pada gambar 5.2 yang digabungkan dengan pola motif bali pepatranan

dan keketusan ( gambar 4.7 dan gambar 4.9 ) dimana pepatranan sendiri

adalah nama bali dari bunga dan keketusan merupakan bagian

terpenting dari bunga tersebut dan dilakukan teknik pengulangan

sehingga terlihat dengan jelas dalam segi penonjolan motif bunga

tersebut.

5.2.2 Sketsa Motif Bunga Anggrek Bulan

55

Gambar 5.3 Sketsa Alternatif Bunga Anggrek Bulan


Begitupula pada sketsa awal bermotifkan bunga anggrek bulan.

Pada gambar 5.3 yang digabungkan dengan pola motif bali pepatranan

dan keketusan ( gambar 4.7 dan gambar 4.9 ) dimana pepatranan sendiri

adalah nama bali dari bunga dan keketusan merupakan bagian

terpenting dari bunga tersebut dan dilakukan teknik pengulangan

sehingga terlihat dengan jelas dalam segi penonjolan motif bunga itu.

5.2.3 Sketsa Motif Bunga Raflesia Arnoldi

Gambar 5.4 Sketsa Alternatif Bunga Raflesia Arnoldi


Demikian halnya pada pembuatan motif awal pada bunga Raflesia

Arnoldi gambar 5.4 yang digabungkan dengan pola motif bali

pepatranan dan keketusan ( gambar 4.7 dan gambar 4.9 ) dimana

pepatranan sendiri adalah nama bali dari bunga dan keketusan

merupakan bagian terpenting dari bunga tersebut dan dilakukan teknik

pengulangan sehingga terlihat dengan jelas dalam segi penonjolan motif

bunga itu.

5.3 Motif Ukiran pada Kayu

Dari sub-bab 4.2.1 dan 4.2.2 pada bab Studi dan Analisa, penulis

mendapatkan hasil final motif ukiran kayu di dalam produk lampu meja yang

akan di produksi antara lain sebagai berikut:

56

5.3.1 Bunga Melati

Gambar 5.5 Penggabungan Foto Bunga Melati dan pola Bali menjadi motif ukiran

lampu meja

5.3.2 Bunga Anggrek Bulan

Gambar 5.6 Penggabungan Foto Bunga Anggrek Bulan dan pola Bali menjadi

motif ukiran lampu meja

57

5.3.3 Bunga Raflesia Arnoldi

Gambar 5.7 Penggabungan Foto Bunga Raflesia dan pola Bali menjadi motif

ukiran lampu meja

5.4 Studi MockUp

5.4.1 Gambar Perspektif Awal Lampu meja

58

Gambar 5.8 Perspektif Awal Desain Lampu meja

Sumber : Dokumen Pribadi

5.4.2 Alternative Bentuk dan Motif Cetakan

A. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 1

59

Gambar 5.9 Alternative Cetakan Motif Ukiran 1


B. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 2

60



C. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 3

61



D. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 4

62



E. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 5

63



F. Alternative bentuk cetakan tiap sisi 6

64



5.5 Foto Proses Produksi

Gambar 5.15 Proses Penempelan Cetakan pada Bahan Mentah


65

Gambar 5.16 Proses Penempelan Cetakan pada Bahan Mentah


Gambar 5.17 Proses Pemotongan Kayu


66





67

Gambar 5.20 Proses Penggambaran Motif pada Kayu


Gambar 5.21 Proses Pengeplongan Kayu sesuai Motif


Gambar 5.22 Proses Penebalan Motif Ukiran


68

Gambar 5.23 Proses Pengukiran

Gambar 5.24 Proses Pengukiran Gambar 5.25 Proses Pengukiran

69




70



Gambar 5.31 Hasil Pengukiran

71



5.6 Proses Finishing

Tahapan bahan yang dipakai di dalam proses finishing :

Pertama : Dempul terlebih dahulu pada bagian cacat kayu seperti mata mati,

hati, lubang dll. Untuk jenis lem yang digunakan untuk mendempul pada

tahapan ini disarankan menggunakan lem epoxy (terdiri dari resin dan

hardener) sebab lem epoxy sangat kuat dan tidak mudah lepas atau pecah.

Kedua : setelah dempulnya benar-benar kering, kemudian gerinda barang

tersebut menggunakan kertas gosok no 80 atau 100 hingga permukaan kayunya

72

benar-benar rata dan datar (tidak bergelombang). Ada alternatif lain yakni

dengan cara menggosoknya secara manual menggunakan kertas gosok no 40

(paling kasar).

Ketiga : setelah proses kedua selesai, kemudian dilanjutkan dengan

menggosok lagi dengan kertas gosok no 150. Tahapan ini dikerjakan secara

manual dan hasil akhir yang ditargetkan adalah kehalusan barang.

Keempat : Jika furniture yang anda kerjakan tersebut dirasa sudah baik dan

cukup kemudian dilanjutkan dengan mengkuaskan wood filler pada

permukaan kayunya.

Kelima : Setelah kering, gosok lagi furniture yang sudah dikuas wood filler

tersebut dengan kertas gosok no 180 atau 220 hingga bersih.

Keenam : kuas lagi dengan sanding sealer yang sudah dicampur tinner. Cara

mencampurnya sanding ½ kg : tinner 1 liter (Tiner ND) dan tambahkan

hardener secukupnya agar cepat kering.

Ketujuh : setelah sandingnya kering, kemudian tutup pori-pori kayu yang

kecil-kecil dengan menggunakan wood filler yang kental. (yang ini jangan

menggunakan bahan campuran sendiri ya)

Kedelapan : Gosok dengan kertas gosok no 180 atau 220.

Kesembilan : setelah selesai, kemudian lanjutkan dengan proses

pewarnaan dengan menggunakan spray atau spet. Cara membuatnnya,

sanding sealer 1 kg + tinner 1 kg + woodstain (warna sesuai selera : darkbrown,

candy brown, walnut brown dll) dan jangan lupa kasih hardener secukupnya.

73

Kesepuluh : setelah kering, semprot dengan sanding sealer. Campurannya :

sanding sealer 1 kg + tinner 1 liter ( tiner A spesial) + hardener. Lalu biarkan

hingga kering, disarankan biarkan selama sehari

Kesebelas : Seprot dengan unoclear PU bisa doff, gloss atau semi gloss sesuai

selera. Campurannya: clear 1 kg + tinner 1 liter (tiner A spesial) dan hardener

secukupnya

Gambar 5.34 Wood Filler SH – 113 TEAK

Sumber : Pribadi

74

Gambar 5.35 Sanding Sealer MSS - 123

Sumber : Pribadi

Gambar 5.36 Wood Stain WS - 162 Colour Candy Brown CA

Sumber : Pribadi

75

Gambar 5.36 Wood Stain WS – 162 B Colour Red Mahony

Sumber : Pribadi

Gambar 5.37 UNOClear PU DOFF 7879 - 00000

Sumber : Pribadi

76

5.7 Branding

Brand merupakan nama, simbol, tanda, desain atau gabungan di antaranya

untuk dipakai sebagai identitas suatu perorangan, organisasi atau perusahaan

pada barang dan jasa yang dimiliki untuk membedakan dengan produk jasa

lainnya. Merek yang kuat ditandai dengan dikenalnya suatu merek dalam

masyarakat, asosiasi merek yang tinggi pada suatu produk, persepsi positif

dari pasar dan kesetiaan konsumen terhadap merek yang tinggi.

Gambar 5.38 Logo UtakUtikKayu

Sumber : Alfa Romeo

UtakUtikKayu dari kata dasar utak – atik atau mengutak – atik

mempunyai arti bahwa merek ini dapat melakukan atau mendapatkan ide

dengan mencoba – coba hal yang mungkin belum terpikirkan oleh orang lain

dan menghasilkan produk dengan menggunakan material kayu, khususnya

kayu jati. Logo dengan perpaduan warna dasar hitam C : 0, M : 0, Y : 0, K :

100, warna Orange C : 3, M : 72, Y : 97, K : 0, warna biru C : 100, M : 0, Y :

0, K : 0, dan warna kuning C : 7, M : 2, Y : 93, K : 0.

77

Gambar 5.39 hasil akhir produk UtakUtikKayu serial lampu meja dengan tema pupa bangsa

Indonesia.

Sumber : Alfa Romeo

83

LAMPIRAN

Gambar Teknik

Motif Melati

79

BAB VI

KESIMPULAN DAN SARAN

6.1 Kesimpulan

Kesimpulan yang dapat diambil dari tugas akhir ini adalah sebagai berikut :

1. Puspa Bangsa Indonesia yang telah ditetapkan berdasarkan Keputusan

Presiden Republik Indonesia Nomor Tahun 1993 yang ditandatangani

oleh Presiden Republik Indonesia, Soeharto. Yakni bunga melati

(Jasminum Sambac) yang ditetapkan sebagai puspa bangsa, bunga

anggrek bulan (Phalaenopsis Amabilis) sebagai puspa pesona, dan

padma raksasa atau bunga bangkai (Rafflesia Arnoldi) sebagai puspa

langka. Puspa bangsa tersebut diharapkan dapat mewakilkan

karakteristik bangsa dan negara Indonesia.

2. Perubahan pada bagian dinding lampu meja tersebut menggunakan

metode Modularity Swapping System yang tidak merubah pada bagian

utama lampu meja sehingga tidak merubah bentuk dasarnya.

3. Mengaplikasikan finger Joint pada tiap – tiap sisi lampu sehingga sisi

lampu yang bermotifkan ukiran kayu dapat diganti sewaktu – waktu.

4. Mengunakan sensor suhu LM35 yang dapat menditeksi suhu panas yang

dapat menyebabkan kebakaran hingga 100 – 150 derajat celcius.

6.2 Saran

1. Hasil perancangan tugas akhir ini dapat dipamerkan sebagai sarana

dalam memperkenalkan produk baru lampu meja yang mengusung

konsep yang lebih menguntungkan.

2. Pada bentukan lampu meja menggunakan bahan baku kayu ini

diharapkan kedepannya dapat diproduksi untuk lampu eksterior dengan

menggunakan system yang sedang ramai dibicarakan oleh media.

81

Daftar Pustaka

Arif Amalia Rahman. (2013) Desain Lightningset Berbahan Kayu Untu Hunian

Kayu Dengan Konsep Sustainable. Surabaya : Tugas Akhir

Dah, U Saw Eh & U Shwe Baw. 2000. Regional Teak Marketing and Trade. Dalam:

Hardiyanto, Eko B. (peny.). Proceeding of the Third Regional Seminar on Teak.

Yogyakarta, Indonesia. July 31- August 4, 2000. Yogyakarta: Fakultas

Kehutanan UGM, Perum Perhutani, dan TEAKNET-Wilayah Asia Pasifik.

Kotler dan Keller. 2008. 2008. Manajemen Pemasaran. Jilid Satu, Edisi

Keduabelas, Cetakan Ketiga. Jakarta : Penerbit Indeks.

Micael R., Solomon. 2007. Consumer Behavior : Buying, Having, and Being. Edisi

ke-7. New Jersey : Pearson Prentice Hall.

Pahl, G and Beitz,W. 1996. Engineering Design : A Systematic Approach. Springer

Science & Business Media.

Schiffman & Kanuk. (2004). Perilaku Konsumen (edisi 7). Jakarta : Prentice Hall.

SNI Pencahayaan buatan, 2001.

Tikno, I. (2008) Mengenal konstruki kayu untuk furnitur dan bangunan. Jakarta:

Esensi

http://alamendah.org/2010/04/30/bunga-puspa-Nasional-Indonesia/

http://engineersgarage.com/

Sumber : http://library.binus.ac.id/eColls/eThesisdoc/Bab2/2012-2-00047-

DI%20Bab2001.pdf

http://lifestyle.okezone.com/read/2010/11/23/30/396239/

http://regional.kompasiana.com/2012/10/17/Indonesia-milik-kita 501829.html/

http://research.amikom.ac.id/

http://wahyuseni-jepara.blogspot.com/

http://www.antarafoto.com/bisnis/v1301047505/pengusaha-ukm/

82

http://www.balimekarsari.com/2011/08/balinese-carving-ukiran-bali.html/

http://www.bromindo.com/cara-kerja-smoke-detector-dan-penempatanya/

http://www.Indonesiaberprestasi.web.id/tag/ukm-Indonesia/

http://lightwavelaser.com/

http://www.pln.co.id/puslitbang/?p=658/

http://www.solopos.com/2011/10/04/lampu-batik-solo-ingin-tembus-pasar-luar-

negeri-118480/

http://www.solopos.com/2011/10/04/lampu-batik-solo-ingin-tembus-pasar-luar-

negeri-118481/

http://www.teropongbisnis.com/

https://www.tokopedia.com/tokoduino/lm35-sensor-suhu

http://www.ramada.com/hotels/indonesia/kuta-bali/ramada-bintang-bali-

resort/photos/

http://www.pu.go.id/uploads/services/infopublik20130214153220.pdf

89

BIODATA PENULIS

Alfa Romeo Giovani Bosco Rumlus, penulis laporan

Tugas Akhir Desain Lampu Meja Modularity

Swapping System Dengan Tema Bunga Nasional

Indonesia Menggunakan Sensor Kebakaran Dini ini

lahir di Jakarta, 27 Juni 1987, merupakan anak ketiga

dari tiga bersaudara. Penulis telah menempuh

pendidikan formal di TK Bunda Hati Kudus Jakarta,

SD Bunda Hati Kudus Jakarta, SMP Bunda Hati

Kudus Jakarta, dan SMAN 78 Jakarta. Setelah selesai

menempuh pendidikan SMA, penulis melanjutkan

pendidikan di Jurusan Desain Produk Industri FTSP-

ITS pada tahun 2008 dan terdaftar dengan NRP

3408100155. Di jurusan Desain Produk Industri ini,

penulis mengambil Program Studi Desain Produk. Didalam masa perkuliahan

penulis dua kali mengikuti kegiatan Pekan Kreativitas Mahasiswa di bidang

Kewirausahaan yang di danai oleh DIKTI. Melalui proses yang panjang dan

mengikuti kegiatan Pekan Kreativitas Mahasiswa ini penulis mendapatkan judul

Laporan Tugas Akhir. Dengan mengangkat tentang desain Lampu Meja

Modularity Swapping System Dengan Tema Bunga Nasional Indonesia

Menggunakan Sensor Kebakaran Dini berhasil melalui fase Tugas Akhir untuk

mencapai tahap sarjana. Email : [email protected]

DESAIN LAMPU MEJA MODULARITY SWAPPING SYSTEM...

Documents

Transcript of DESAIN LAMPU MEJA MODULARITY SWAPPING SYSTEM...