16

BAB III

ANALISIS KOMPOSISI

Komposisi “Sonata in G Major” Komposisi untuk Cello dan Piano

merupakan sebuah karya musik dengan bentuk sonata dan memiliki tiga

bagian yaitu Allegro1, Adagio

2 dan Allegro con spirito.

A. Allegro

Tabel 3.1 Allegro

1 Stanley Stadie, The New Grove Dictionary of Music and Musician. Volume 1 ( London :

McMillan publishers limited, 2001), 384. Allegro adalah “gembira”, “riang”, “lincah”.

2 Stadie, volume 1, 128. Adagio adalah tenang, tidak tergesa-gesa.

Bagian Birama Keterangan

Eksposisi

1 - 6 Antiseden Tema I

7 - 11 Konsekuen Tema I

12 - 14 Bridge

15 - 18 Antiseden Tema II

19 - 22 Konsekuen Tema II

23 - 28 Bridge

Developmen 29 - 45 Pengembangan

46 Bridge

Rekapitulasi 47- 52 Antiseden Tema I

53 - 57 Konsekuen Tema I

58 - 60 Bridge

61 - 64 Antiseden Tema II

65 - 68 Konsekuen Tema II

69 -71 Coda

17

1. Bagian Eksposisi

Bagian pertama komposisi ini menggunakan struktur sonata form dengan

tempo Allegro. Bagian pertama terdiri dari eksposisi, developmen dan

rekapitulasi serta coda3. Pada bagian eksposisi terdiri dari frase antiseden

tema pertama, frase konsekuen tema pertama, bridge4, antiseden tema

kedua, frase konsekuen tema kedua dan bridge sebagai pengantar menuju

bagian developmen. Pada tema pertama dimulai dengan tonalitas G

Mayor, yang dimainkan oleh cello dengan dinamika forte diiringi oleh

piano dengan dinamika mezzoforte. Frase antiseden tema pertama diakhiri

dengan imperfect half cadence5.

Gambar 3.1 Frase Antiseden Tema Pertama.

3 Stadie, volume 6, 82. Coda adalah ekor. Bagian terakhir dari sebuah karya atau melodi

implikasi dengan beberapa penambahan.

4 Syafiq, 48. Bridge adalah bagian suatu komposisi musik yang menjadi penghubung antar

bagian.

5 Eric Taylor, “The AB Guide to Music Theory Part 1”( Trowbridge, Wiltshire: Redwood

Books), 73. Imperfect half cadence adalah progresi akor pada akhir kalimat lagu dari akor apapun

menuju akor V.

18

Frase konsekuen tema pertama dalam tonalitas G mayor. Frase ini

merupakan repetisi sebagian dari frase antiseden tema pertama. Pada

bagian akhir birama 7-11 ditutup dengan perfect cadence.6

Gambar 3.2 Frase Konsekuen Tema Pertama

Bagian bridge birama 12-14 merupakan jembatan untuk menuju

tema kedua. Melodi triol pada cello dan permainan piano dengan

sekuens naik yang bertujuan untuk membuat dinamika cresscendo.

Dimulai dengan tonalitas G mayor, berpindah ke akor A mayor

yang merupakan akor kelima dari akor tujuan yaitu D mayor.

6 Taylor, 20. Perfect cadence adalah progresi akor diakhir kalimat lagu dari akor V menuju

akor I.

19

Gambar 3.3 Bridge

Tema kedua pada birama 15-18 berada dalam tonalitas D mayor dengan

cello sebagai melodi utama dan iringan pada piano.

Gambar 3.4 Tema Kedua

20

Birama 19-22 merupakan repetisi dari tema kedua dan masih dalam

tonalitas D mayor.

Gambar 3.5 Repetisi Tema kedua

Pada birama 23-28 merupakan bridge untuk menuju bagian developmen.

Terdapat beberapa progresi akor yaitu dari akor D mayor, A mayor, G

mayor, B mayor dan masuk dalam tonalitas E minor.

21

Gambar 3.6 Bridge

2. Bagian Developmen

Pada birama 29-32 merupakan tema pertama pada bagian developmen.

Melodi utama terdapat pada cello, tangan kiri piano memainkan broken

chord sedangkan tangan kanan pada piano memainkan pola variasi

seperenambelasan. Tonalitas yang digunakan adalah E minor.

22

Gambar 3.7 Tema Pertama Developmen.

Pada birama 33-37/2 merupakan repetisi dari tema pertama pada bagian

developmen. Pada birama 36-37/2 cello dan piano tangan kanan

memainkan perfect cadence sedangkan piano pada tangan kiri

memainkan akor.

23

Gambar 3.8 Repetisi Tema I Developmen.

Birama 37/3-45 merupakan pengembangan dari tema pertama bagian

developmen. Pada bagian ini penulis menggunakan teknik tremolo untuk

cello, sedangkan iringan piano menggunakan pola yang sama dengan

tema pertama pada developmen. Tonalitas yang digunakan masih dalam E

minor.

24

Gambar 3.9 Pengembangan Tema Pertama Developmen.

Pada birama 46 dan 47 merupakan bridge dari tonalitas E minor ke

tonalitas G mayor menuju bagian rekapitulasi. Penulis menggunakan

sekuens turun pada cello dan piano memainkan akor untuk merubah

tonalitas.

25

Gambar 3.10 Bridge

3. Rekapitulasi

Birama 48-58 merupakan rekapitulasi tema pertama. Terdiri dari tema

pertama dalam tonalitas G mayor yang kemudian direpetisi sebagian

pada birama 54.

26

Gambar 3.11 Rekapitulasi Tema Pertama.

Pada birama 59-61 merupakan bridge dengan teknik permainan sekuens

naik pada cello dan piano pada tangan kanan, sedangkan tangan kiri

piano memainkan akor.

Gambar 3.12 Bridge

27

Pada birama 62-69 merupakan bagian rekapitulasi tema kedua, jika pada

bagian eksposisi tema kedua dimainkan dalam tonalitas D mayor, pada

bagian rekapitulasi tema kedua dalam tonika, yaitu G Mayor.

Gambar 3.13 Rekapitulasi Tema Kedua.

Pada birama 70-75 adalah coda atau bagian penutup pada bagian pertama

karya ini. Piano memainan akor dan pola ritme seperenambelasan pada

piano. Cello masuk pada birama 74 dan diakhiri memainkan akor

menggunakan teknik double stop sebagai penutup dengan dinamika

fortisisimo.

28

Gambar 3.14 Coda

29

B. Adagio

Bagian Birama Keterangan

Intrroduksi 1-25 Tonalitas E

minor

A 26-33 Antiseden

34-41 Konsekuen

Bridge 42-50

B 51-58 Antiseden

59-68 Konsekuen

Coda 69-79 Tonalitas D

minor

Tabel 3.2 Adagio

Bagian kedua karya ini memiliki struktur two part song form atau

struktur AB, dimulai dengan introduksi dengan tonalitas E minor, kemudian

masuk dalam bagian A. Setelah bagian A terdapat bridge sebagai pengantar

untuk masuk dalam bagian B dengan tonalitas D minor. Setelah bagian B

terdapat coda sebagai penutup dari bagian kedua karya ini.

1. Introduksi

30

Bagian introduksi merupakan pembuka pada bagian kedua karya

ini. Dimulai dengan tonalitas E minor, piano memainkan akor E minor

pada tangan kanan dan piano pada tangan kiri sebagai bas dengan jarak

oktaf yang ditahan - birama 4, dilanjutkan dengan akor C mayor, akor

F#dim dan kembali ke akor E minor. Pada birama 10-17 tangan kanan

piano memainkan melodi penyusun akor E minor. Tangan kiri

memainkan bas dan diperkuat oleh cello dengan teknik pizzicato. Birama

14-17 cello memainkan teknik legato. Pada birama 18-21, cello

memainkan repetisi murni dari melodi yang dimainkan oleh tangan kanan

pada piano birama 10-11, tangan kiri pada piano memainkan bas,

sedangkan tangan kanan pada piano merupakan kontrapung dari meodi

yang dimainkan cello.

31

Gambar 3.15 Introduksi Bagian Kedua

2. Bagian A

Birama 26-33 merupakan tema utama yang dimainkan dengan tangan kanan

pada piano, tangan kiri pada piano memainkan iringan yang berbentuk pola

seperdelapan serta bentuk akor. Cello memainkan bas dengan teknik legato.

32

Gambar 3.16 Tema A Bagian Kedua

Pada birama 34-41 tema A direpetisi dan dimainkan oleh cello dengan

wilayah nada rendah menggunakan dinamika forte dan teknik legato.

Tangan kanan piano memainkan melodi dengan pola seperdelapanan,

tangan kiri memainkan broken chord.

Gambar 3.17 Repetisi Tema A.

Birama 42-50 merupakan bridge, cello memainkan melodi berpola

setengah dan seperempat dengan teknik legato dan dinamika cresscendo

untuk mengantar ke bagian B dengan tonalitas D minor. Tangan kanan

piano memainkan arpeggio sedangkan tangan kiri memainkan bas dengan

pola broken chord.

33

Gambar 3.18 Bridge

3. Bagian B

Pada birama 51-58 merupakan frase antiseden tema B, dengan melodi

utama terletak pada cello yang dimainkan dalam tonalitas D minor

dengan dinamika fortisimo dan teknik legato. Tangan kanan piano

memainkan progresi akor Dm-Am/C#-Dm-Gm-Dm-A dan tangan kiri

memainkan bas.

34

Gambar 3.19 Antiseden Tema B Bagian Kedua.

Birama 59-68 merupakan konsekuen dari tema B, melodi utama

dimainkan oleh cello yang dimainkan pada wilayah nada yang tinggi

untuk membuat emosi pendengar menjadi klimaks pada akhir bagian B.

Pada bagian tangan kanan piano memainkan pola akor sedangkan tangan

kiri memainkan bas dengan jarak satu oktaf lebih tinggi.

Gambar 3.20 Konsekuen Tema B

4. Coda

Birama 69-79 merupakan coda dari bagian kedua karya ini. Pada birama

69-72 cello memainkan melodi D minor dengan pola seperenambelasan

35

menggunakan teknik tremolo. Tangan kiri pada piano memainkan

kontrapung dari cello, sedangkan pada tangan kanan piano memainkan

bas. Birama 73-76 cello memainkan pola seperenambelasan dengan

teknik detache, dan pada setiap ketukan pertama cello memainkan akor.

Pada birama 77-78 cello memainkan melodi seperenambelasan tanpa

memainkan akor, dan bagian kedua ini ditutup dengan perfect cadence.

36

Gambar 3.21 Coda.

C. Allegro

Bagian Birama Keterangan

A 1 - 11 Antiseden bagian A

12 - 22 Konsekuen bagian A

23 - 33 Bridge

B 34 - 43 Antiseden bagian B

44 -53 Konsekuen bagian B

54 - 58 Bridge

A’ 59-69 Antiseden bagian A’

70 - 80 Konsekuen bagian A’

81 - 94 /2 Bridge

C 94/3 -102/2 Antiseden bagian C

102/3 - 110 Konsekuen bagian C

111 - 120 Bridge

A 121 - 131 Antiseden bagian A

132 - 142 Konsekuen bagian A

143 - 153 Bridge

B’ 154 - 162 Antiseden bagian B’

163 - 173 Konsekuen bagian B’

37

Tabel 3.3.Allegro Con Spirito

174 - 178 Bridge

A 179 - 189 Antiseden bagian A

190 - 200 Konsekuen bagian A

Coda 201 - 210 Coda

38

1. Bagian A

Bagian ketiga komposisi ini menggunakan struktur rondo yaitu A-B-A’-

C-A-B’-A. Pada bagian A dimulai dan tonalitas G mayor dengan tanda

sukat 4/4. Antiseden bagian A dimainkan oleh tangan kanan pada piano,

cello memainkan melodi berpola seperenambelasan sedangkan piano

bagian tangan kiri memainkan akor dari birama 1-8.

Gambar 3.22 Antiseden Bagian A

Pada birama 8/4-16 merupakan frase konsekuen bagian A. Melodi utama

terletak pada cello dengan dinamika fortissimo. Sedangkan piano

memainkan pola seperenambelasan dan variasinya.

39

40

Gambar 3.23 Konsekuen Bagian A.

Birama 17-25/1 merupakan bridge untuk menuju bagian B. Terdiri dari

cello yang memainkan akor sekuens naik dengan teknik pizzicato bartok

dengan dinamika forte. Sedangkan piano memainkan pola

seperenambelasan dengan variasinya yang juga diolah dengan sekuens

naik.

41

Gambar 3.24 Bridge

Pada birama 25/2-32/3 adalah bagian B, melodi utama terletak pada cello.

Pada bagian piano tangan kanan memainkan akor, sedangkan tangan kiri

memainkan pola ritme yang hampir sama dengan cello.

Gambar 3.25 Bagian B

Birama 32/4-39 merupakan repetisi dari bagian B. Melodi utama yang

awalnya terdapat pada cello direpetisi dan dimainkan oleh piano bagian

tangan kanan, sedangkan tangan kiri memainkan pola yang hampir sama

namun dengan nada yang berbeda. Pada bagian ini cello diam.

42

Gambar 3.26 Repetisi Bagian B

Birama 40-58 merupakan bridge yang disusun dengan teknik sekuens

turun dari tonalitas D mayor menuju G mayor dengan sukat 3/4 dan

kembali ke sukat 4/4 pada birama 44. Pada bagian cello memainkan pola

variasi seperenambelasan, tangan kiri piano memainkan akor sedangkan

tangan kanan pada piano memainkan pola triplet. Bagian akhir tempo

terdapat fermata.

43

Gambar 3.27 Bridge

Pada birama 44/4-60 merupakan bagian A’. Bagian ini hampir sama

dengan bagian A, hanya saja ada sedikit variasi pada cello pada birama

45-51/2. Sedangkan piano sama dengan bagian A.

44

Gambar 3.28 Bagian A

Birama 61-75 merupakan bagian bridge untuk menuju bagian C. Dimulai

dari tonalitas G mayor menggunakan teknik sekuens naik dan

menggunakan sukat 3/4. Cello dan piano tangan kanan memainkan pola

45

seperenambelasan, sedangkan tangan kiri piano memainkan akor. Pada

birama 75 tempo mulai ditahan dan difermata.

46

Gambar 3.29 Bridge

Pada birama 75/3-83 merupakan bagian C. Melodi utama dimainkan oleh

cello. Pada bagian ini menggunakan tonalitas E minor, dengan tempo

yang lambat dan sukat 6/8, penulis ingin menghadirkan suasana yang

berbeda dalam bagian C agar pendengar tidak merasa jenuh dengan

tempo yang cepat dan bagian yang diulang-ulang. Pada piano tangan

kanan menggunakan teknik pemerkecilan nilai nada dari pola ritme

seperenambelasan dan seperdelapan. Piano pada tangan kanan hanya

47

memainkan nada yang berjarak oktaf. Sedangkan piano pada tangan kiri

memainkan bas dan akor.

Gambar 3.30 Bagian C

Birama 84-91 merupakan imitasi melodi utama dari bagian C. Yang

semula dimainkan oleh cello, pada bagian ini melodi utama dimainkan

oleh tangan kanan piano, sedangkan tangan kiri memainkan pola yang

sama dengan bagian C. Cello memainkan bas dan akor dengan teknik

pizzicato.

48

Gambar 3.31 Repetisi Bagian C.

Birama 92-101 merupakan bridge ke bagian A. Piano tangan kiri

memainkan bas oktaf, tangan kanan memainkan akor. Cello memainkan

pola seperenambelasan dan seperdelapan.

49

Gambar 3.32 Bridge.

Birama 101/4-117 merupakan pengulangan bagian A.

50

Gambar 3.33 Bagian A

Birama 118-129/1 merupakan bridge dari bagian A menuju bagian B.

Cello bermain dengan teknik detache. Sedangkan tangan kanan piano

memainkan pola seperenambelasan dan tangan kiri memainkan arpegio.

51

Gambar 3.34 Bridge

52

Pada birama 129-143 merupakan bagian B’

.

53

Gambar 3.35 Bagian B

Pada birama 144-148/3 merupakan bridge menuju bagian A dengan sukat

3/4 pada birama 144-147 dan berubah sukat menjadi 4/4 pada birama 148.

Cello menggunakan teknik tremolo dan memainkan pola triplet. Piano

tangan kiri memainkan akor dan tangan kanan memainkan variasi

seperenambelasan.

Gambar 3.36 Bridge

54

Birama 148/3-164 merupakan pengulangan bagian A.

55

Gambar 3.37 Bagian A.

Pada birama 165-174 merupakan coda, dengan sukat 3/4. Cello

memainkan pola seperenambelasan dengan banyak lompatan, piano

memainkan akor. Pada birama terakhir cello menggunakan teknik double

stop, dengan dinamika fortisisimo. Dan pada bagian terakhir

menggunakan perfect cadence.

56

Gambar 3.38 Coda