3

BAB 2

LANDASAN PERANCANGAN

2.1 Tinjauan Data

Untuk memperoleh data pendukung pembuatan webcomic dan

merchandisingnya, penulis melakukan analisis data kualitatif untuk membantu

perancangan.

2.1.1 Intellectual Property (IP)

Menurut WIPO (World Intellectual Property Organization),

Intellectual Property atau IP adalah hasil karya dari sebuah gagasan seperti

penemuan, literatur, karya artistik, desain, simbol, gambar, ataupun nama

yang diimplementasikan secara komersial dan dilindungi oleh hukum dalam

bentuk peraturan hak paten, hak cipta, termasuk signatur resmi yang

memperbolehkan penemu dan/atau pemilik gagasannya untuk mendapat

penghargaan dan keuntungan atas hasil karyanya. IP dan peraturan hak

mengenainya mulai diimplementasikan pertama kalinya ditahun 1883 di

sebuah perjanjian di Paris mengenai perlindungan hak patenindustri, dan di

tahun 1886 di sebuah perjanjian di Bern mengenai perlindunganhak cipta

karya literatur dan artistik. Kedua perjanjian ini disahkan oleh

organisasidunia bernama World Intellectual Property Organization

(WIPO).IP karya artistik seperti yang ingin dikembangkan oleh penulis bisa

dikembangkanke dalam berbagai macam bentuk, game, novel, tayangan

televisi, film, tokohkarakter, musik, koreografi, pentas, gambar, fotografi,

data, program komputer,arsitektur, karya pahat seperti patung, peta, geografi,

dan prosedur kerja.

2.1.2 Data Pengguna Internet di Indonesia

Penulis juga mencari data pendukung untuk pemasaran webcomic

melalui internet. Menurut data dari Asosiasi Penyelenggara Jaringan Internet

Indonesia (APJII), pengguna aktif internet di Indonesia pada tahun 2016 dan

2017 sebagai berikut :

4

Gambar 2.1 Jumlah pengguna aktif internet di Indonesia tahun 2016-

2017

Sumber : (https://mastel.id/tahun-2017-jumlah-pengguna-internet-di-

indonesia-capai-143-26-juta/)

Penulis juga mencari data untuk data pengguna internet di Indonesia

berdasarkan usia, yang didapat dari APJII untuk tahun 2016-2017 untuk lebih

mudah menentukan target audience.

Gambar 2.2 Data pengguna internet berdasarkan usia

Sumber : (http://isparmo.web.id/2018/08/01/data-statistik-pengguna-internet-

di-indonesia-2017-berdasarkan-survey-

apjii/berdasar_usia_data_pengguna_internet_indonesia_2017_apjii/)

5

2.1.3 Webcomic Salah Satu Platform IP yang Berkembang

Webcomic kini adalah platform yang sedang berkembang dan cukup

diminati orang di Indonesia bahkan di seluruh dunia.Hal ini dikarenakan

akses yang mudah dan tanpa ada pembayaran lagi selain untuk paket data.

Melalui smartphone,tablet, maupun PC, pembaca bisa mengakses komik

dimanapun dan kapanpun, kepraktisan ini yang membuat peminat komik

bahkan sudah dibantu dengan aplikasi khusus.

Kini, kalangan muda lebih senang membaca melalui gadget mereka,

termasuk membaca komik.Harga komik cetak yang semakin meningkat dan

tidak praktis menjadi satu alasan mereka beralih ke media digital.Platform

untuk menyediakan webcomic pun kini sudah bermunculan, seperti LINE

Webtoon, CIAYO Comics, COMICA, BBM Webcomics, COMICO, Tapas,

dan Lezhin Comics.

Di tengah industri komik yang kembali, beberapa komikus

mendeklarasikan Asosiasi Komik Indonesia (AKSI).Kemunculan AKSI

merupakan upaya untuk meningkatkan industri komik Indonesia.

Ketua Umun AKSI Faza Meonk mengatakan, melalui asosiasi,

mereka ingin mempermudah hubungan antara industri dengan komikus

Indonesia.Menurut dia, potensi pembaca komik Indonesia tinggi dengan

kehadiran media digital.Saat ini, 13 juta orang membaca komik Indonesia

melalui ponsel mereka.(Hanifah, N. 2018).

Sejak rilisnya LINE Webtoon pada tahun 2015, di tahun 2016 sudah

ada 88 judul komik yang rilis secara lokal dan internasional, ada 36 judul

karya webtoonist Tanah Air. Sebanyak 11 judul telah tamat dan 25 judul

masih on going.Pencetus LINE Webtoon, Kim JunKoo mengatakan sampai

saat ini ada 35 juta pengguna aktif bulanan di seluruh dunia."Indonesia

menjadi pasar tertingi dengan 6 juta pengguna aktif yang sudah mengunduh

LINE Webtoon per-bulan Agustus ini," ucapnya saat sesi diskusi 'LINE

Webtoon X Popcon Asia 2016' di ajang Popcon Asia. (Agnes, T. 2016)

6

2.1.4 Data Survey

Penulis melakukan survey untuk mendapatkan informasi seberapa

banyak orang mengetahui apa itu “sedulur papat lima pancer”serta pendapat

dalam dunia komik. Survey ini diambil dari responden yang berjumlah 125

orang.

Dari target audience yang ditetapkan, yaitu usia 13 keatas, sebagian

besar mengetahui apa itu webcomic, dan sebagian besar adalah pembaca

komik, baik webcomic atau buku.

Tabel 2.1Grafik Usia responden

Sumber : (Data pribadi penulis)

Tabel 2.2Grafik Domisili responden

Sumber : (Data pribadi penulis)

Tabel 2.3Grafik responden yang mengenal webcomic

Sumber : (Data pribadi penulis)

7

Tabel 2.4 Grafik responden yang pembaca komik

Sumber : (Data pribadi penulis)

Tabel 2.5 Grafik frekuensi responden dalam membaca komik

Sumber : (Data pribadi penulis)

Tabel 2.6 Grafik responden yang menggunakan sarana webcomic

Sumber : (Data pribadi penulis)

Adapun pendapat dari para responden mengenai pembuatan cerita

dalam komik.Sebagian besar dari 125 responden berpendapat bahwa komik

alangkah bagusnya bila diberi makna filosofis di dalamnya, guna menjadikan

komik tersebut berfaedah bagi pembaca.

8

Tabel 2.7 Grafik pendapat responden terhadap filosofi dalam komik

Sumber : (Data pribadi penulis)

Sebagian besar responden, terutama yang berdomisili di Jabodetabek,

ternyata lumayan mengetahui garis besar mitologi dan folklore Jawa, tetapi

hanya sedikit yang mengetahui lebih detail.

Tabel 2.8 Grafik responden yang mengenali mitologi dan folklore Jawa

Sumber : (Data pribadi penulis)

Dari data kuisioner yang diperoleh, ternyata sebagian besar orang

Jabodetabek masih sedikit yang mengenal apa itu filosofi “sedulur papat lima

pancer”.

Tabel 2.9 Grafik responden yang mengetahui “sedulur papat lima pancer”

Sumber : (Data pribadi penulis)

9

Dan terakhir, ternyata masih banyak yang tertarik pada komik action

yang melibatkan filosofi dan politik di dalamnya.

Tabel 2.10 Grafik responden yang tertarik pada komik actionmelibatkan

filosofi dan politik

Sumber : (Data pribadi penulis)

2.1.5 Sedulur Papat Lima Pancer

Sedulur papat lima pancer adalah istilah empat hawa nafsu dalam

filosofi Jawa. Bagi orang Jawa, nampaknya tidak terlalu sulit untuk

mempelajari, menelaah, memperdalam, atau menghayati mengenai klasifikasi

empat nafsu manusia karena telah diberikan panjang lebar dalam dunia

pewayangan.Dan nampaknya pula, para pujangga Jawa dulu sangat concern

dan peduli terhadap materi yang satu ini, sehingga karena sangat pentingnya

selalu diajarkan melalui seni pedhalangan Jawa.

Menurut Susetya (2016:7), nafsu manusia dianggap penting, sebab

makmur atau hancurnya dunia ini hanya berdasarkan nafsu manusia saja.

Keempat hawa nafsu tersebut antara lain :ammarah, yakni nafsu yang

mengajak berbuat kejahatan dan dur angkara dengan sifatnya yang adigang-

adigung-adiguna (mengandalkan kesaktian, kekuasaan, dan

kepandaiannnya). Nafsu lawwamah, yakni nafsu yang cenderung mencela

kesalahan orang lain, termasuk dirinya sendiri ketika ia bersalah. Nafsu

supiyah, yakni nafsu manusia yang sebenarnya sudah halus, sehingga ia

identik dengan ilham (bisik-bisikan; ada bisikan baik dan buruk). Nafsu

muthmainnah, yakni jiwa yang tenang, sifatnya anteng jatmika dan

menyebabkan suasana mengenakkan bagi orang lain. Sedangkan pancer itu

sendiri adalah pusat dari keempat hawa nafsu tadi, sang pengendali diantara

hawa nafsu, yaitu diri sendiri. Dalam pewayangan Ramayana, keempat hawa

10

nafsu ini digambarkan pada keempat putra-putri Wisrawa dan Sukesi, yakni

Dasamuka, Kumbakarna, Sarpakenaka, Wibisana, dan Rama sebagai sang

pancer.

Secara umum, terlanjur dipahami bahwa sedulur papat mengacu pada

mahkluk gaib, pendamping manusia, pendamping diri kita.Dalam bahasa

Inggris yang mendekati adalah kata “guardian angels”, alias para malaikat

pelindung.Pendalaman sedulur papat lima pancer diatas, akan menjadikan

mistik kejawen dalam berbagai praktik. Pengetahuan terhadap masalah ini,

akan mempengaruhi khusyuk tidaknya seorang menjalankan ritual. Keempat

saudara itu, seharusnya dikuasai, dipahami, dan dikendalikan dalam praktik

mistik.Jika tidak, mistik kejawen yang dilakukan kurang sempurna. Karena

keempat saudara tersebut akan selalu “nagih janji” dan menggoda “aku”

dimana saja dan kapan saja. Empat saudara gaib tersebut juga akan

mengawasi perilaku mistik “aku”.

Penyatuan kadang papat tersebut hanya bisa dilakukan melalui batin,

sebelum “aku” meninggal dunia.Pada hari kiamat nanti, memang manusia

telah menjadi suksma. Saat itu, akan dihadapkan pada jajal laknat berupa

anjing dan celeng bersinar hitam, yang merupakan simbol dari kebuasan dan

keserakahan.

Adapun pandangan umum lain mengenai filosofi sedulur papat lima

pancer ini. Dalam ritual Jawa, beberapa melibatkan pembacaan mantera dan

disertai sesaji dalam mengundang empat pendamping ini, yang dipercaya

pendamping sejak manusia lahir.Empat pendamping ini adalah kakakkawah

(air ketuban), adi ari-ari (plasenta), getih (darah), dan puser (tali

pusar).Sampai sekarang, “jasad” dari pendamping ini, seperti ari-ari juga

talipusar diperlakukan dengan penuh “hormat” dalam budaya Jawa.

Untuk memahami makna Sedulur Papat Limo Pancer, kita bisa

hubungkan dengan lima elemen. Dalam bahasa sansekerta, itu disebut sebagai

panca bhuta.Lima elemen adalah filsafat naturalis kuno. Baik di India,

maupun Yunani mengenal hal ini. Di Cina sendiri juga mengenal tapi dengan

sedikit perbedaan, yaitu elemen udara/angin dan elemen ruang di ganti

dengan elemen logam dan kayu.

11

Lima elemen itu adalah udara (vayu), air (jala), api (agni), tanah

(prithvi) dan ruang (akasha). Dalam bahasa Jawa, istilah sansekerta tersebut

diserap menjadi bayu, banyu, geni, dan bumi/pertiwi.Elemen ruang inilah

yang menjadi elemen dasar yang menaungi semuanya.Yang menjadi sentral

dan mendasari semuanya adalah elemen ruang.Karena itu disebut sebagai

pancer.Dalam filsafat naturalis, itu tentang empat elemen utama dan ditambah

sebuah elemen dasar yaitu bathin kita sendiri sebagai pancer atau pusat.

Tujuan spiritualitas Jawa adalah kedamaian dan ketenteraman bathin,

yang dicapai dengan memahami diri sendiri atau mengenal diri sejati.Diri

sejati itu adalah kedalaman bathin kita sendiri.

2.1.6 Inspirasi Cerita

Penulis mengambil cerita ini berdasarkan gabungan dari videogame

strategi produksi Creative Assembly yang berjudul Total War Saga : Thrones

of Britannia dan videogame RPG produksi Stoic Studio berjudul The Banner

Saga. Di dalam Total War Saga : Thrones of Britannia, terdapat cerita pada

tahun 878 sesudah masehi, Inggris dilanda penyerangan oleh bangsa Viking

yang oleh beberapa negara dilihat sebagai kesempatan untuk memperebutkan

tahta atas Inggris. Sedangkan The Banner Saga adalah videogame yang

berlatar dunia berbasis mitologi Norse, dimana dunia sedang dilanda

kehancuran dan kekacauan, membuat para pahlawan meninggalkan tempat

tinggal mereka untuk berkelana guna mendapatkan sekutu demi melawan

ancaman baru yang melanda dunia mereka. Cerita berawal dari ketika

seorang pemburu bernama Rook dan anak perempuannya yang bernama

Alette menghadapi seorang dredge, ras manusia batu dalam cerita ini, yang

kemudian pasukan dredge menghancurkan desa dimana Rook tinggal. Setelah

bertahan hidup dari serangan para dredge, Rook memutuskan untuk

meninggalkan desa dan di dalam perjalannya, dia bertemu dengan berbagai

macam orang yang bergabung bersama caravannya untuk mencari tempat

perlindungan, yang akan berujung ke dalam konflik yang lebih dalam,

perlahan mempelajari apa yang telah membuat dunia mereka kacau.

12

Gambar 2.3 The Banner Saga

Sumber : (https://bannersaga.com/game/the-banner-saga/)

Gambar 2.4 Total War Saga : Thrones of Britannia

Sumber : (https://www.totalwar.com/total_war_thrones_of_britannia)

Dengan penggabungan dua cerita ini, penulis hendak membuat cerita

baru yang berdasarkan dari mitologi Jawa. Mengambil jalan cerita seorang

petapa bernama Balaaditya yang mendapat wangsit dari para dewata untuk

menghentikan Jajal Laknat, para dewa terbuang yang akan mengakhiri dunia.

Bentuk niat Balaaditya untuk mempersatukan keempat bangsa yang berselisih

adalah bentuk dari penguasaan diri terhadap empat hawa nafsu dalam diri

manusia untuk menghadapi cobaan.

Penulis hendak membuat cerita yang mengangkat tema fantasi Jawa

namun tanpa menghilangkan ajaran filosofi pewayangan. Berdasarkan

pembicaraan Aji Prasetyo (Komikus), ada salah satu karya komik yang

13

mengangkat tema fantasi Jawa yang berdasarkan pewayangan namun karena

terlalu fokus pada action, makna filosofis dalam pewayangan seakan terlihat

pudar dan audience tidak terlalu memperhatikan. Maka dari itu, penulis akan

membuat webcomic fantasi yang tetap akan menekankan filosofi dalam

pewayangan Jawa juga tetap memberikan adegan-adegan action.

2.1.7 Data Karakter

Balaaditya : Pemeran utama dalam webcomic ini dan representasi dari

pancer, pengendali dari empat nafsu. Terinspirasi dari Aji Saka, brahmana

yang membangun kembali peradaban Jawa kuno. Berikut adalah referensi

untuk Balaaditya :

Gambar 2.5 Sajan Karakter Dari Pathfinder

Sumber : (https://pathfinder.fandom.com/wiki/Sajan_Gadadvara)

14

Gambar 2.6 Zhou Yu Karakter Dari Dynasty Warriors

Sumber : (https://dynastywarriors.neoseeker.com/wiki/Zhou_Yu)

Gambar 2.7 Tenzin Karakter Dari Avatar Korra

Sumber : (https://en.wikipedia.org/wiki/Tenzin_(The_Legend_of_Korra))

15

Gambar 2.8 Xin Zhao Karakter Dari League of Legends

Sumber : (https://leagueoflegends.fandom.com/wiki/Xin_Zhao/Background)

Bajraruna : Representasi dari simbol nafsu ammarah, yakni nafsu

yang mengajak berbuat kejahatan dan dur angkara. Pemilihan karakter

sebagai raksasa dikarenakan dalam Hindu, raksasa adalah makhluk pemarah

dan suka merusak.Terinspirasi dari Rahwana, raksasa kejam namun sangat

disegani sebagai pemimpin. Berikut adalah referensi untuk Bajraruna :

Gambar 2.9 Blackhand Karakter Dari Warcraft

Sumber : (https://wow.gamepedia.com/Blackhand)

16

Gambar 2.10 Ravana Karakter Dari Ramayana The Epic

Sumber : (https://www.filmibeat.com/photos/bollywood-movies/ramayana-the-epic-

9508.html)

Gambar 2.11 Duryudana Karakter Dari Garudayana

Sumber : (https://www.ciayo.com/id/comic/garudayana/dursasana)

17

Gambar 2.12 Hakon Karakter Dari The Banner Saga

Sumber : (https://thebannersaga.fandom.com/wiki/Hakon)

Dakini : Representasi dari simbol nafsu lawwamah, nafsu cenderung

mencela kesalahan orang lain, termasuk dirinya sendiri ketika ia besalah.

Pemilihan karakter sebagai ras garuda berdasarkan perlambangan burung

elang yang merupakan simbol dari kebanggaan yang penulis rasa cocok untuk

simbol nafsu mencela orang lain. Berikut adalah referensi untuk Dakini :

Gambar 2.13 Karakter Aarakocra Karya Skyserpent

Sumber : (https://www.deviantart.com/skyserpent/art/Commission-Aarakocra-

Archer-662579314)

18

Gambar 2.14 Kartu Monster Yu-Gi-Oh! Garuda the Wind Spirit

Sumber : (https://www.yugioh.com/cards/garuda-the-wind-spirit)

Gambar 2.15 Karakter Aarakocra Dari Dungeons & Dragons

Sumber : (https://forgottenrealms.fandom.com/wiki/Aarakocra)

19

Gambar 2.16 Karakter Garuda Karya Julian Rahmat

Sumber : (https://www.artstation.com/artwork/Ee5y4)

Ilamridula : Representasi dari simbol nafsu supiyah, yakni nafsu

manusia yang sebenarnya sudah halus, sehingga ia identik dengan bisik-

bisikan, yang baik maupun buruk, juga dapat diartikan selalu menginginkan

dan mengajak manusia kearah pemujaan terhadap kemegahan dan

kemewahan. Pemilihan karakter sebagai ras naga berdasarkan perlambangan

ular yang berarti kesuburan dan juga sifatnya yang tenang namun bisa

berbahaya.Terinspirasi dari Nyi Blorong, manusia setengah ular naga yang

suka menggoda manusia serakah. Berikut adalah referensi untuk Ilamridula :

20

Gambar 2.17 Deis Karakter Dari Breath of Fire

Sumber : (https://capcom.fandom.com/wiki/Deis)

Gambar 2.18 Seoni Karakter Dari Pathfinder

Sumber : (https://pathfinder.fandom.com/wiki/Seoni)

21

Gambar 2.19Naga Siren Karakter Dari Dota 2

Sumber : (http://pioroberson.com/wp2014/dota-workshop-submissions/)

Gambar 2.20 Zhen Ji Karakter Dari Dynasty Warriors

Sumber : (https://dynastywarriors.neoseeker.com/wiki/Zhen_Ji)

22

Tarak : Representasi dari simbol nafsu muthmainnah, yakni jiwa yang

tenang. Pemilihan ras karakter sebagai manusia dikarenakan manusia adalah

makhluk yang memiliki akal dan mampu menguasai pengendalian diri.

Berikut adalah referensi untuk Tarak :

Gambar 2.21 Sun Jian Karakter Dari Dynasty Warriors

Sumber : (https://koei.fandom.com/wiki/Sun_Jian)

Gambar 2.22 Prabu Siliwangi Penguasa Kerajaan Pasundan 1482

Sumber : (https://gaseraart.wordpress.com/2018/07/05/pos-blog-pertama/)

23

Gambar 2.23 Naresuan Karakter Dari Film King Naresuan

Sumber : (https://www.imdb.com/title/tt1878964/)

Gambar 2.24 Hari Singh Nalwa Komandan Dari Kekaisaran Sikh

Sumber : (https://www.sikhnet.com/news/beautiful-painting-hari-singh-nalwa-sikhi-

art)

24

Asurengsura : Salah satu Jajal Laknat yang menjadi antagonis utama

dalam webcomic ini. Berbentuk anjing hitam, merupakan simbol kebuasan.

Anjing adalah salah satu bentuk dari anasir bersifat jahat dalam filosofi

sedulur papat lima pancer. Berikut adalah referensi untuk Asurengsura :

Gambar 2.25 Odogaron Monster Dari Monster Hunter World

Sumber : (https://monsterhunterworld.wiki.fextralife.com/Odogaron)

Gambar 2.26 Barong Monster Dari Shin Megami Tensei

Sumber : (https://megamitensei.fandom.com/wiki/Barong)

25

Gambar 2.27 Vyalam Karakter Karya KiRAWRa

Sumber : (https://www.deviantart.com/kirawra/art/Vyalam-253005676)

Gambar 2.28 Fenrir Serigala Raksasa Dari Mitologi Norse

Sumber : (https://www.artstation.com/artwork/oVAz4)

26

2.1.8 Kompetitor

Penulis mengambil data Intellectual Property yang memiliki

kemiripan untuk dijadikan pembanding.IP yang menurut penulis menjadi

kompetitor adalah komik berjudul Garudayana oleh Is Yuniarto, yang

diterbitkan melalui CIAYO Comics dan Mantradeva oleh Gusti Kudit dan

Agung Bollo, yang diterbitkan melalui LINE Webtoon.

Garudayana adalah cerita komik yang menceritakan tentang seorang

gadis bernama Kinara berpetualang mencari harta karun. Kinara berpetualang

dengan bantuan seekor burung Garuda kecil yang dapat berubah menjadi

senjata saat diperlukan.Dalam petualangannya, Kinara juga membantu

perdamaian dunia dengan berbagai konflik dan pertarungan.Latar belakang

kisah adalah cerita wayang mengenai keluarga Pandawa dan

Kurawa.Garudayana boleh dikatakan berhasil menerobos pakem yang umum

terjadi. Jika lazimnya komik asing lah yang dialih-bahasakan dan masuk ke

tanah air, cerita komik ini justru sukses menembus pasaran Jepang dan laris

manis di pasaran. Menargetkan pasar remaja, komik ini meski menuturkan

kisah perwayangan, namun pembawaan cerita disampaikan dengan ringan

dan jenaka.

Gambar 2.29 Cover webcomic Garudayana

Sumber : (https://blog.ciayo.com/updates/garudayana-kisah-perwayangan-

unik/)

27

Mantradeva merupakan komik aksi fantasi shonen bertema etnik Bali.

Menariknya lagi dalam komik ini ini, tokoh cerita rakyat yang diangkat

dalam Mantradeva diolah sedemikian rupa, tidak lagi berdiri dalam cerita

sendiri-sendiri, namun semua tokoh dongeng seperti Cupak dan Gerantang,

Pan Balang Tamak ataupun Barong dan Rangda berada dalam satu dunia

sehingga membentuk sebuah cerita petualangan yang baru dan orisinal, bukan

hanya sekedar mengadaptasi cerita rakyat kedalam komik. Komik ini

menceritakan tentang Sona, seorang penari yang harus menutup sebuah

ramalan yang telah dilanggar dan gagal diwujudkan oleh sang pahlawan di

masa lampau. Itu dapat dilakukan jika Sona mampu menguasai sembilan

pusaka dewa yang tersebar di dunia, yang disebut Pusaka

Nawadewata.Dalam perjalanannya, Sona bertemu dengan Cupak, Gerantang

bahkan Pan Balang Tamak yang membantunya dalam petualangan.Kini

Mantradeva sudah menjadi webcomic resmi di LINE Webtoon. Bahkan

Mantradeva sebagai IP sudah merambah ke platformlain, yaitu musik.

Gambar 2.30 Cover webcomic Mantradeva

Sumber : (http://jurnalotaku.com/2016/11/05/peluncuran-komik-webtoon-

mantradeva/)

28

2.1.9 Strategi Marketing

Menurut ventureharbour.com, ada beberapa strategi untuk marketing

dalam membuat suatu film, hal ini juga bisa diterapkan pada IP dalam bentuk

lain seperti webcomic yang akan penulis buat. Hal-hal ini yang penulis seleksi

yang dirasa cocok untuk strategi pemasaran :

a. Public Stunt

Menurut Seth Godin, seorang ahli marketing Amerika Serikat, dia

mempercayai bahwa pembicaraan adalah bentuk terkuat dalam

marketing.Apabila seseorang menginginkan marketing yang viral, makan

lakukannya sesuatu yang layak dibicarakan.Public stunt sendiri adalah

atraksi yang dilakukan di ranah public untuk mendapat

perhatian.Contohnya, ketika serial Game of Thrones mempromosikan

serialnya, mereka membuat tengkorak naga sebesar bus yang terlihat

seperti terdampar di pesisir pantai.

Gambar 2.31 Tengkorak naga public stunt Game of Thrones

Sumber : (https://www.ventureharbour.com/ultimate-guide-marketing-

films-tv-shows-online/)

b. Pre-Roll Video Advertising

Iklan dalam bentuk video adalah alat yang efektif untuk menggugah

ketertarikan para audiences.Hal termasuk pembuatan trailer untuk suatu

IP seperti komik maupun film.Peletakkan iklan bisa dilakukan pada social

media seperti YouTube, Facebook, Instagram, dan sebagainya. Hal yang

29

paling penting adalah trailer memberikan audiences panggilan untuk

melakukan sesuatu seperti mengunjungi fanpage social media maupun

website. Bahkan untuk contoh, Netflix telah membuat trailer untuk komik

yang mereka buat berjudul Sharkey The Bounty Hunter. Penulis akan

menggunakan metode ini untuk promosi webcomic Arunadwipa

Mahayudha.

Gambar 2.32 Trailer Sharkey The Bounty Hunter

Sumber : (Screenshot video YouTube Sharkey The Bounty Hunter

Trailer)

c. Jadikan Page Facebook Interaktif

Hal pertama yang harus diperhatikan untuk page Facebook adalah design

page, buat tampilan visual semenarik mungkin. Beberapa fanpage

Facebook seperti Breaking Bad, Hunger Games, dan sebagainya

menyediakan games, kontes, dan aplikasi untuk digunakan, dan yang

paling penting adalah update yang aktif dan engaging.

d. Gunakan Social Network Lain Seperti Instagram, Vine, Pinterest

Meskipun sudah menggunakan strategi social media yang besar seperti

Facebook, YouTube, dan Twitter, bukan berarti mengabaikan platform

lain yang lebih kecil.

30

e. Brand Partnership

Iklan atau juga endorsement bisa dimaksimalkan untuk menghasilkan

uang.Untuk mendapatkan iklan ini, yang harus dilakukan oleh komikus

digital pertama kali adalah dengan memperbanyak follower-nya terlebih

dahulu.

f. Persona Marketing

IP yang akan dipasarkan akan selalu memiliki karakter yang audience

bisa relasikan. Banyak marketing IP bermain-main dengan kecintaan atau

kebencian untuk beberapa karakter dengan membangun persona karakter

yang ditentukan di social media. Contohnya adalah karakter Ted dari film

Ted. Di Twitter, follower-nya telah mencapai 700.000 pengguna lebih.

Ted membuat postingan dan komentar lucu yang menyebar bagai

kebakaran hutan.

Gambar 2.33 Screenshot tweet dari Ted

Sumber : https://www.ventureharbour.com/ultimate-guide-marketing-

films-tv-shows-online/)

g. Pakailah Meme

Meme menjadi salah satu cara untuk menguji kreatifitas audiences untuk

membangun konten yang bisa dibagikan yang secara langsung juga

mempromosikan produk. Keuntungan membuat meme adalah mudahnya

penyesuaian, bisa dibagikan, dan cepat dalam pembuatan.

31

Gambar 2.34 Meme yang dibuat page official Stonghold Crusader oleh

Firefly Studios.

Sumber : (https://www.facebook.com/PlayStronghold/)

2.1.10 Pendaftaran Webcomic

Adapun cara-cara dan ketentuan untuk mendaftarkan IP webcomic ke

berbagai platform webcomic yang tersedia di Indonesia.Penulis memperoleh

informasi dari salah satu komikus official dari CIAYO Comics, Sutcid,

penulis dari Webcomic “Wendigo”.

Dari informasi yang didapat, salah satu untuk mendaftarkan seri

webcomic ke platform CIAYO adalah melalui challenge yang selalu diadakan

oleh pihak CIAYO ketika ada pembukaan submission. Adapun cara untuk

submit webcomic ke website CIAYO yang penulis dapatkan baik dari

narasumber maupun website CIAYO.

1. Membuat Akun CIAYO Comics

Cara submit CIAYO Comics Challenge dimulai dengan membuka

website submit.ciayo.com. Di website inilah pendaftar bisa menyiapkan

semua komiknya, mulai dari proses submisi hingga menambah episode

baru.

32

2. Baca Aturan Main

Setelah log in, pendaftar akan masuk ke dashboardchallenge. Di sinilah

pendaftar bisa mengatur semua komik yang pendaftar submit ke dalam

challenge. Ada baiknya sebelum pendaftar memulai proses submit komik,

para pendaftar harap membaca dahulu beberapa aturan CIAYO Comics

Challenge.

3. Isi Data Diri

Proses submit komik baru terbagi dalam 3 tahapan. Di tahap pertama ini,

pendaftar diminta untuk mengisi data diri.

4. Siapkan Komik

Di tahap selanjutnya, pendaftar sudah bisa mengisi data-data tentang

komik yang di-submit. Berikut ini adalah penjelasan untuk setiap kolom

isian yang dibutuhkan.

a) Comic title:Isikan dengan judul komik.

b) Short synopsis: Isikan dengan sinopsis singkat komik.

c) Full synopsis: Isikan dengan sinopsis lengkap komik.

d) Author nickname: Isikan dengan nama atau nickname author.

e) Position: Pilih posisi/jabatan dalam komik ini: Script Writer, Comic

Artist, atau merangkap keduanya.

f) Add more author: Pendaftar bisa menambah author baru jika bekerja

bersama teman.

g) Comic format: Pilih format komik, apakah Mini Series atau One-

Shot.

h) Genre comic: Pilih genre dari komik, apakah Fantasy, Horror,

Comedy, Romance, atau Action.

5. Upload Thumbnail Komik

Di sini pendaftar diminta untuk mengupload gambar thumbnail dan

banner untuk komik.Ada beberapa jenis thumbnail dan banner yang

harus diupload.Berikut ini adalah penjelasannya.

a) Thumbnail komik: Gambar ini akan muncul sebagai thumbnail saat

pembaca mem-browse komik di website dan app CIAYO Comics.

b) Banner komik: Gambar ini akan muncul sebagai banner utama di

halaman komik. Ada dua ukuran untuk banner komik, masing-masing

untuk versi desktop dan mobile.

33

c) Banner share: Gambar ini akan muncul di media sosial seperti

Facebook dan Twitter, saat komik di-share.

6. Upload Komik

Di tahap terakhir ini, pendaftar akan diminta untuk mengupload komik

pertamanya. Berikut adalah penjelasan untuk upload gambar.

a) Thumbnail episode: Gambar ini akan muncul di halaman komik

kamu sebagai gambar ilustrasi episode bersangkutan. Ukuran lebar

300px, tinggi 300px, format JPEG/JPG, ukuran maks. 200 kB.

b) Slice episode: Inilah tempat untuk mengupload komik kamu. Komik

harus diupload dalam bentuk slice. Pendaftar bisa mengupload lebih

dari satu slice secara bersamaan. Ukuran lebar 700px, tinggi 1000px,

format JPEG/JPG, ukuran maks. 200 kB. (CIAYO. 2018)

Apabila masuk tetapi belum menjadi official, kontrak terhadap IP

masih belum terjalin, sehingga masih bisa pindah platform apabila menjadi

official di platform lain. Komikus akan dihubungi pihak CIAYO bila terpilih

untuk menjadikan IP-nya official. Adapun persyaratan bila terpilih sebagai

webcomic official untuk komik serial :

1. Menyiapkan logline dan plot point dalam sebuah power point untuk

menjelaskan cerita komik secara keseluruhan.

2. Menyiapkan logline per chapter sebanyak 24 chapter dalam sebuah

dokumen word atau excel, untuk menjelaskan cerita dari masing-masing

chapter.

3. Menyiapkan contoh visual berupa character sheet, sekaligus

menyediakan 10 panel adegan terbaik yang menggambarkan genre komik

tersebut. Contoh: komik genre romance sebaiknya menyajikan adegan di

mana mereka bermesraan atau ketika sedang break up.

4. Menyiapkan CV dan portofolio.(CIAYO. 2019)

34

2.2 Tinjauan Teori

Dalam perancangan komunikasi visual trailer webcomic ini, penulis

melakukan riset untuk memperoleh data yang mendukung dan referensi visual yang

sesuai. Dalam sebuah proses research pasti ada suatu landasan teori yang

mendukung analisa data yang akan dibuat. Berikut merupakan teori yang akan

dipakai ke dalam perancangan film serial animasi ini.

2.2.1 Animasi

Animasi sendiri berasal dari bahasa latin yaitu “anima” yang berarti

jiwa, hidup, semangat. Sedangkan karakter adalah orang, hewan maupun

objek nyata lainnya yang dituangkan dalam bentuk gambar 2D maupun 3D.

Dalam buku Disney Animation : The Illusion of Life, animasi didefinisikan

sebagai sebuah bentuk seni baru, dimana artis memprojeksikan sebuah

sequence gambar atau foto ke sebuah layar secara konstan dan menciptakan

sebuah gerakan dan kehidupan. Seorang artis dapat merepresentasikannya

begitu saja, atau melebih-lebihkan gerakan, emosi, dan perasaan yang ingin

diciptakan.

2.2.2 Teori Story/Cerita

Apakah yang dimaksud dengan cerita/story.Screenwriter Karl Iglesias

dalam buku "Ideas for the Animated Short" yang disusun oleh Karen

Sullivan, Gary Schumer, dan Kate Alexander, mempunyai definisi yang

sederhana mengenai cerita, "Cerita berisi tentang seseorang yang sangat

menginginkan sesuatu, dan menemui masalah untuk mendapatkannya."

Pengertian ini memiliki tiga elemen utama yang diperlukan dalam

sebuah cerita, yaitu karakter, tujuan, dan konflik.

1. Karakter : seseorang yang akan diceritakan dan melalui pandangan

siapa yang akan diceritakan.

2. Tujuan : ini merupakan objek fisik yang ingin dimiliki oleh

karakter, seperti sang Putri, harta karun, hadiah, dan sebagainya.

3. Konflik : konflik merupakan apa yang berada diantara karakter

dan tujuannya.

35

Ada tiga macam bentuk konflik:

a. Karakter lawan karakter

b. Karakter lawan lingkungan

c. Karakter lawan dirinya sendiri

Dalam cerita ini penulis memilih semua tiga macam bentuk konflik.

Karena masalah dan perkembangan karakter akan sangat berpengaruh dan

mempengaruhi baik antar karakter, lingkungan, maupun dirinya sendiri.

Konflik mengakibatkan masalah, halangan, dan dilema yang

menempatkan karakter dalam resiko atau bahaya, baik secara fisik, mental,

maupun spiritual. Ini berarti akan ada konsekuensi yang buruk bagi karakter

jika ia tidak berhasil mengatasi konflik.

Beberapa elemen lain dari cerita meliputi:

1. Lokasi : tempat, waktu, periode, atau atmosfer yang

akanmendukung cerita

2. Momen : Dalam semua cerita, dunia seorang karakter

biasa saja sampai suatu hal terjadi, momen

tersebut yang memulai cerita

3. Pertanyaan dalam cerita : Momen tersebut menimbulkan pertanyaan

padapikiran penonton yang harus terjawab

pada akhir cerita.

4. Tema : Cerita memiliki arti bagi karakter dan

penonton. Tema atau konsep merupakan ide

pokok yang lebih besar selain komunikasi

dengan animasi. Tema merupakan pengertian

yang lebih mendalam dari cerita.

5. Kebutuhan :Agar cerita memiliki arti bagi karakter, Ia

butuhmempelajari sesuatu untuk mencapai

tujuannya.

6. Pelajaran : Pembelajaran emosional atau perubahan pada

Karakter

36

7. Akhir / Ending : Merupakan bagian dimana penonton diberikan

jawaban atas semua pertanyaan yang timbul

dalam cerita.

2.2.3 Prinsip Animasi

12 prinsip animasi berdasarkan “The Animator Survival Kits” oleh

Richard Williams, pada dasarnya meliputi dasar-dasar gerak, pengaturan

waktu, peningkatan visual, sekaligus teknis pembuatan sebuah animasi.

Penulis hanya akan menggunakan beberapa prinsip animasi yang cocok untuk

animasi 2D limited animation untuk trailer webcomic yang adalah sebagai

berikut :

1. Solid Drawing

Menggambar memegang peran yang penting dalam pembuatan animasi,

terutama animasi klasik.Seorang animator harus mempunyai kepekaan

terhadap anatomi, komposis, berat, keseimbangan, pencahayaan, dan

sebagainya. Meskipun sekarang peran menggambar secara manual sudah

bisa digantikan oleh grafis computer namum pemahaman dasar dari

prinsip dasar menggambar seperti anatomi, proporsi, dan sebagainya akan

sangat membantu dalam menghasilkan animasi yang lebih hidup.

2. Timing dan Spacing

Grim Natwick seorang animator Disney pernah berkata, “ Animasi adalah

tentang timing dan spacing”. Timing adalah menentukan waktu kapan

sebuah gerakan harus dilakukan, contohnya seperti menentukan pada

detik keberapa sebuah bola yang meluncur akan mengenai kaca jendela.

Spacing adalah menentukan percepatan dan perlambatan dari berbagai

jenis gerakan, contoh spacing seperti menentukan kepadatan gambar

(yang pada animasi akan berpengaruh pada kecepatan gerak) ketika bola

itu sebelum menghantam kaca, tepat menghantam kaca, sesudahnya, atau

ketika bola itu mulai jatuh ke lantai.

3. Slow in dan Slow out

Sama seperti spacing yang berbicara tentang akselerasi dan deselerasi.

Slow in dan slow out menegaskan kembali bahwa setiap gerakan

memiliki percepatan dan perlambatan yang berbeda-beda. Slow in terjadi

37

jika sebuah gerakan diawali secara lambat kemudian menjadi cepat. Slow

out terjadi jika sebuah gerakan yang relative cepat kemudian melambat.

4. Arcs

Dalam animasi, sistem pergerakan tubuh pada makhluk hidup bergerak

dengan mengikuti sebuah jalur melengkung yang disebut arcs.Hal ini

memungkinkan mereka bergerak secara smooth dan lebih realistik.Pola

gerakan ini tidak dimilik oleh sistem pergerakan mekanik/robotic yang

cenderung patah-patah dan kaku.

5. Secondary Action

Adalah gerakan-gerakan tambahan yang bertujuan untuk memperkuat

gerakan utama agar sebuah animasi tampak lebih hidup, contohnya kepala

yang ikut bergerak dan tangan yang mengayun dalam sebuah gerakan

berlari.Secondary action tidak dimaksudkan untuk terlihat lebih dominan

dari gerakan utama, melainkan lebih berfungsi untuk memperkuat

gerakan utama.

6. Follow Through dan Overlapping Action

Follow through adalah tentang bagian tubuh tertentu yang tetap bergerak

meskipun seseorang telah berhenti bergerak. Misalnya, rambut yang tetap

bergerak sesaat setelah berhenti berlari.Overlapping action adalah

gerakan yang saling silang, seperti gerakan yang saling mendahului.

7. Staging

Seperti halnya dalam film atau teater, staging dalam animasi juga meliputi

bagaimana lingkungan dibuat untuk mendukung suasana atau mood yang

ingin dicapat dalam sebagian atau keseluruhan scene.

8. Appeal

Hal ini berkaitan dengan keseluruhan look atau gaya visual dalam

animasi. Appeal dapat mengidentifikasi kekhasan dari berbagai macam

gaya animasi. Seperti perbedaan animasi buatan Jepang dengan Amerika,

Pixar dengan Dreamworks. Masing-masing memiliki appeal atau gaya

tertentu.

38

2.2.4 Teori Warna

Warna memegang peran yang sangat besar dalam sebuah design.

Karena banyak hal yang disampaikan lewat warna, mulai dari penggunaan

warna sebagai point of interest, hingga penyampaian emosi lewat psikologi

warna, berikut ini adalah beberapa uraian mengenai teori warna:

• Psikologi warna

Dalam film warna memegang peranan yang sangat penting, karena warna

dapat memberikan mood yang sesuai di tiap adegan apabila dipilih

dengan baik pemilihan warnanya. Tiap warna memiliki arti yang berbeda-

beda, berikut adalah contoh warna yang dipakai oleh penulis dalam film

ini :

a. Merah : Kekuatan, Tenaga, Agresi, Api, Perang, Darah, Bahaya.

b. Oranye : Keseimbangan, Tenaga, Kehangatan, Semarak.

c. Kuning : Harapan, Optimisme, Waspada, Emas

d. Hijau : Alam, Kesehatan, Kesuburan, Pembaruan, Harmonis,

Keberuntungan

e. Biru : Persatuan, Kedamaian, Kebenaran, Percaya Diri, Langit, Air,

Stabil

f. Hitam : Kekuatan, Misterius, Ketakutan, Kematian, Kesedihan,

Kegelapan

g. Putih : Kedamaian, Bersih, Suci, Ketiadaan, Kebaikan, Muda

2.2.5 Teori Karakter Design

Dalam buku Ideas for the Animation Short: Finding and Building

Stories disebutkan bahwa mendesain suatu karakter yang baik harus

mengikuti karakteristik-karakteristik sebagai berikut:

a. Mudah dikenali dengan cepat (mempunyai bentuk yang dikenali atau

siluet).

b. Memiliki atribut fisik yang melengkapi isi dari cerita tersebut.

c. Dapat menyelesaikan adegan yang dibutuhkan dalam script.

d. Menarik untuk ditonton.

39

2.2.6 Teori Cinematography

Untuk mendapat hasil trailer yang lebih artistik serta

mempertontonkan peceritaan suatu film atau trailer dengan jelas dan sampai

ke penonton, dibutuhkan pemahaman teori cinematography.

Berdasarkan teori Cinematography pada buku "Cinematography

Theory and Practice" yang disusun oleh Blain Brown, kata Cinematography

berasal dari Yunaniyang berarti "menulis dengan pergerakan." Pada intinya,

pembuatan film adalahmengambil gambar, namun cinematography lebih dari

sekadar teknik dari fotografi,melainkan juga merupakan suatu proses

pengambilan ide, kata - kata, tindakan, ikatanemosional, suasana dan segala

bentuk komunikasi non - verbal dan menampilkannyadalam bentuk visual.

Dalam pembuatan suatu film banyak sekali aspek yang harus

diperhatikan untuk menghasilkan suatu film yang baik, salah satunnya adalah

cinematography.Cinematography memiliki arti lebih dari suatu pergerakan,

dengan cinematography yang benar maka kita dapat membuat suatu film

yang menarik dan dapat menimbulkan pertanyaan kepada penonton, dimana

pertanyaan ini akan memicu rasa penasaran penonton sehingga penonton

tidak merasa bosan dan ingin terus mengikuti jalan ceritanya.

Cinematography juga berperan sebagai bahasa dalam suatu film,

karena dengan cinematography ini suatu film dapat memiliki mood yang

nantinya menjadi pendukung didalam suatu cerita sehingga nantinya

penonton akan dapat merasa kalau mereka ikut masuk kedalam cerita

tersebut.

2.2.7 Teori Typography

Tipografi juga merupakan elemen yang penting dalam sebuah design,

dalam teori yang berdasarkan buku Design Elements Typography

Fundamentals yang disusun oleh Kristin Cullen, menjelaskan bahwa

Tipografi merupakan elemen didalam design yang dapat menjelaskan

informasi dan menghasilkan suatu emosi atau mood pada suatu design.

Berikut ini adalah beberapa fungsi dalam penggunaan tipografi :

a. Convey Information with Type, Maksudnya adalah dengan kata-kata suatu

informasi dapat disampaikan kepada audience dengan hanya melihat jenis

kata yang dipakai.

40

b. Express Text beautifully, Susunan tipografi yang cocok akan

menimbulkan kesan yang cantik dalam suatu design sehingga orang bisa

tertarik untuk melihat suatu design tersebut

c. Design withappropriateness, Yang dimaksud dengan ini adalah tipografi

juga mampu menuntun sebuah design menjadi lebih layak dengan

susunan tipografinya sehingga dari tiap huruf itu sendiri bisa

mencerminkan isi dari suatu design

Teori tipografi ini akan digunakan sebagai acuan pembuatan judul

atau title film.

2.3 Analisa

2.3.1 Analisis SWOT

1. Strength :

a. Memiliki unsur local content yang terkandung di dalam karya,

sehingga mampu menarik perhatian masyarakat Indonesia.

b. IP yang yang mampu menghasilkan banyak platform dan merchandise

yang akan menguntungkan banyak pihak.

2. Weakness :

Sebagai seri yang masih starter, terdapat kompetitor yang jauh lebih

dahulu mendapat popularitas.

3. Opportunity :

Berdasarkan dari responden, banyak yang masih mengharapkan

keberadaan filosofi dalam sebuah komik.

4. Threat :

Tidak semua webcomic yang dilamarkan ke platform webcomic dapat

diterima dengan mudah, masih harus bersaing dengan lamaran lain.