BAB IV VISUALISASI - Sebelas Maret University · 2. Pewarnaan dengan teknik colet di motif kain...

BAB IV

VISUALISASI

Visualisasi pada proyek perancangan ini adalah, merancang batik dengan

berdasarkan mata pencaharian desa Bakaran, secara umum banyak

menggantungkan hidupnya dari sektor pertanian, sektor kelautan dan perikanan

sesuai dengan semboyan Pati Bumi Mina Tani. Pengembangan visual desain batik

mengolah unsur-unsur dari sumber Potensi yang dihasilkan dari Desa Bakaran

seperti Udang, Bandeng, Jagung, Padi. Unsur-unsur tersebut diolah dengan

penggambaran dekoratif. Alasan pemilihan Pati Bumi Mina Tani sebagai sumber

ide visualisasi desain, pertama, Desa Bakaran Merupakan Penghasil Bandeng.

Kedua, pengolahan visual batik Desa Bakaran terbatas hanya bermotif Bunga

Kantil, kupu-kupu, pohon Druju.

Desain pengembangan ini dikelompokkan menjadi dua arah desain, yakni

desain yang menggambarkan Potensi Pertanian menggambarkan pohon padi dan

jagung. Potensi Perikanan menggabarkan udang dan bandeng.

Dari segi pewarnaan yang digunakan yaitu warna-warna yang lebih

beragam untuk memperkaya desain dalam pengembangan, berbeda dengan batik-

batik klasik.

Desain 1

Master desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 41. Desain 1

Foto : Anisa Syamsiana, 2016

Pengulangan Penuh

Gambar 42. Desain 1 Pengulangan Penuh

Foto : Anisa Syamsiana,2016

Judul : Udang

Master Desain : 14,35 cm X 20 cm

Skala : 1 : 2

Pengulangan : 1/2 Langkah ke samping

Teknik : Batik tulis

Pewarna : Remasol

Bahan : Katun Primisima

Desain ini distrukturkan dari unsur-unsur motif utama Udang, dengan

motif pendukung daun Padi, isen batik cecek dan memanfaatkan remukan. Master

desain ini berukuran 28,7 X 40 cm dengan skala 1:1 . Pengulangan satu langkah

ke samping, yang pada akhirnya dapat membentuk kesan dinamis dan Harmoni

(keselarasan). Repetisi pada kain 2m dilakukan sebanyak empat kali. Warna yang

digunakan ada 5 warna Kuning sebagai warna latar, hijau muda, merah, ungu dan

hitam. Proses produksi desain tersebut yaitu:

1. Proses nyorek (menggambar pada kain) sebelum dilakukan proses

nyanting (pemberian malam pada kain).

2. Pewarnaan pada kain yang sudah selesai di batik dengan menggunakan zat

warna Remasol. Pertama, Motif dicolet terlebih dahulu dengan hitam dan

di remuk.

3. Menutup bagian yang ber warna hitam dengan menggunakan malam

(nembok).

4. Pencoletan motif-motif utama dengan zat warna remasol yaitu warna

merah, ungu, hijau muda.

5. Mengeringkan kain dengan cara diangin-anginkan. dilanjutkan dengan

proses fiksasi menggunakan watter glass selama 1 jam.

6. Pencelupan menggunakan zat warna Remazol kuning untuk latar.

7. Mengeringkan kain dengan cara diangin-anginkan. dilanjutkan dengan

proses fiksasi menggunakan watter glass selama 1 jam.

8. Bilas menggunakan air bersih kemudian di hilangi malamnya

(penglorotan).

Produk Jadi

Gambar 43. Produk Jadi Desain 1

Desain 2

Master desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 44. Desain 2

Pengulangan Penuh

Gambar 45. Pengulangan Penuh

Judul : Bandeng

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Bandeng yang termasuk potensi perikanan

dengan memanfaatkan efek remukan pada motif. Proses produksi desain tersebut

yaitu:

2. Pewarnaan dengan teknik colet di motif kain yang sudah selesai dibatik

dengan zat warna Remasol .

3. Kain diangin-anginkan sampai kering, dilanjutkan dengan proses fiksasi

menggunakan watter glass selama 1 jam.

4. Menutup bagian yang dikehendaki tetap berwarna dengan malam

(nembok).

5. Proses pemberian malam remuk pada bagian yang dikehendaki untuk

memperoleh hasil remukan pada kain.

6. Pewarnaan dengan teknik celup di seluruh permukaan kain yang sudah

selesai dibatik dengan zat warna remasol.

7. Kain diangin-anginkan sampai kering.

8. Melakukan proses penghilangan malam (nglorod).

Produk Jadi

Desain 3

Master desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 47. Desain 3

Pengulangan Penuh

Judul : Padi

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Padi yang termasuk potensi pertanian dengan

memanfaatkan efek remukan pada motif. Proses produksi desain tersebut yaitu:

dengan zat warna Remasol.

Produk Jadi

Desain 4

Master desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 50. Desain 4

Pengulangan Penuh

Judul : Bandeng

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Bandeng yang termasuk potensi perikanan.

Proses produksi desain tersebut yaitu:

Produk Jadi

Gambar 52. Desain 6

Desain 5

Master Desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 53. Desain 5

Pengulangan penuh

Judul : Udang

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Udang yang termasuk potensi perikanan. Proses

produksi desain tersebut yaitu:

Desain 6

Master Desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 55. Desain 6

Pengulangan penuh

Judul : Jagung

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Jagung yang termasuk potensi perikanan. Proses

Produk Jadi

Gambar 57. Desain 7

Desain 7

Master Desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 58 . Desain 7

Pengulangan penuh

Judul : Jagung

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Jagung yang termasuk potensi pertanian.

Proses produksi desain tersebut yaitu:

Desain 8

Mater Desain

Skala 1 : 2

Color Ways

Gambar 60. Desain 8

Pengulangan penuh

Judul : Bandeng

Skala : 1 : 2

Pewarna : Remasol

Desain ini mengolah visual Bandeng yang termasuk potensi perikanan. Proses

nyanting (pemberian malam pada kain)

PENUTUP

A. Kesimpulan

Pengembangan desain Batik Bakaran ini dilandasi oleh satu pertanyaan pokok

yakni bagaimana visualisasi pengembangan desain motif Batik Bakaran dengan

sumber ide Batik Pati Bumi Mina Tani? Dari pertanyaan tersebut dan dari hasil

pengembangan desain Batik Bakaran dapat disimpulkan sebagai berikut:

Pertama, bandeng, udang, padi dan jagung memiliki gaya visual yang unik

dan memiliki ciri khas yang kuat. Pengembangan desain Batik Bakaran dengan

pertimbangan visual yang memberikan nuansa yang berbeda dalam pengolahan

desain motif batik.

Kedua, potensi visual dari bandeng, udang, padi dan jagung dengan motif

pendukung, isen-isen batik, dan pemakaian efek remukan menghasilkan desain

batik yang inovatif dan mempunyai nilai pembeda yang tinggi dibandingkan

dengan produk lain. Keunikan Batik Bakaran ini bisa menjadi media atau sarana

mengkomunikasikan kehidupan masyarakat desa Bakaran, Kecamatan Juwana

Kabupaten Pati.

B. Saran

Berdasarkan hasil pengembangan yang telah dilakukan maka ada dua saran

sebagai berikut:

1. Beberapa sumber ide seperti kesenian, kebudayaan, dan legenda-legenda

yang ada di masyarakat dapat dijadikan sumber ide dalam perancangan

motif Batik Bakaran guna menambah kekayaan motif batik di desa

Bakaran.

2. Proses perancangan dan pengembangan desain motif ini masih dapat

dikembangkan untuk ke arah Fashion, tidak hanya berhenti di tahap

pengembangan motif, sehingga memiliki nilai jual yang lebih tinggi.

DAFTAR PUSTAKA

AAA, Djelantik. 1999. Estetika Sebuah Pengantar. Bandung: MSPI.

Asa, Kusnin. 2014. Mosaic Of Indonesian Batik. Jakarta: PT. Red And White

Publishing.

Asti, Musman & Arini B,Ambar. (2011). Warisan Adiluhung

Nusantara.Yogyakarta: ANDI.

Adi Kusrianto.2013. Batik : Filosofi, motif dan kegunaan. Yogyakarta: C.V Andi

Offset.

Ari Wulandari. 2011. Batik Nusantara: Makna Filosofis, Cara Pembuatan &

Industri Batik. Yogyakarta: C.V Andi Offset.

Asti Musman dan Ambar B. Arini. 2011. Batik: Warisan Adiluhung

Nusantara.Yogyakarta: Andi Offset

Biranul Anas, dkk. 1997. Indonesia Indah Jilid 8: Batik. Jakarta: Yayasan

Harapan Kita dan BP 3 TMII.

Bram Palgunadi. 2007. Desain Produk: Disain, Desainer, dan Proyek Disain.

Bandung: Penerbit ITB.

Harmoko, dkk. 1995. Indonesia Indah: Kain-Kain Non-Tenun Indonesia. Jakarta:

Yayasan Harapan Kita.

Hamzuri. 2000. Batik Klasik. Jakarta: Djembatan.

Herry Lisbiajanto. 2013. Batik. Yogyakarta: Graha Ilmu.

Helen Ishwara,dkk.2011.Batik Pesisir Indonesia.Jakarta: Kepustakaan Populer

Gramedia.

E.A.Pamungkas.2010.Batik: mengenal batik dan cara mudah membuat

batik.Yogyakarta : Gita Nagari

Nanang Rizali. 2006. Tinjauan Desain Tekstil. Lembaga Pengembangan

Pendidikan dan UPT Penerbitan dan Percetakan UNS (UNS Press)

Universitas Sebelas Maret Surakarta

Nian. S. Djoemena. 1990. Batik dan Mitra. Jakarta: Djambatan.

Santosa Doellah. 2002. Batik Pengaruh Zaman dan Lingkungan. Surakarta: Danar

Sewan Susanto. 1980. Seni Kerajian Batik Indonesia. Balai Penelitian Batik dan

Kerajinan, Lembaga Penelitian dan Pendidikan Industri, Departemen

Perindustrian R.I.

Tim Penyusun Kamus Pusat Bahasa. 2005. Kamus Besar Bahasa Indonesia.

Jakarta: Balai Pustaka

Teguh, Suwarto. et al. (1998). Seni Lukis Batik Indonesia, Batik Klasik

sampaiKontemporer. Yogyakarta: IKIP Negeri Yogyakarta.

Wulandari, Ari. 2011. Batik Nusantara-Makna Filosofis, Cara Pembuatan, Dan

Industri Batik. Yogyakarta: Andi Publisher.

Yusak Anshori dan Adi Kusrianto. 2011. Keeksotisan Batik Jawa Timur:

Memahami Motif dan Keunikannya. Jakarta Elek Media Komputindo.

Sumber Lain

www.Batik Tulis Bakaran Motif-Motif Klasik.htm diambil pada tanggal 16 mei

2016 Departemen Pendidikan Nasional. 2005. Kamus Besar Bahasa Indonesia: Edisi Ketiga.

Jakarta: Balai Pustaka

Pamungkas. Pedoman Umum Ejaan Bahasa Indonesia Yang Disempurnakan. Surabaya :

Apollo Lestari

Wawancara dengan beberapa kepala atau staff dari lembaga terkait yaitu :

Darmi, pemilik “Batik Nn” di desa Bakaran.

Hartatik, pemilik “Batik Sekar Arum” di desa Bakaran.

Yuli, pemilik “Batik Yuliati Warno” di desa Bakaran.

Yahyu, pemilik “Batik Yahyu” di desa Bakaran.

LAMPIRAN

Alat Dan Bahan

Canting

Sumber : Foto Penulis

Kompor Malam

Pewarna Batik

Sumber: Foto Penulis

Foto Proses Produksi

Proses ngloyor dengan TRO

Proses Nyorek

Proses Cantingan

Proses Pewarnaan

Gambaran desa Bakaran

Slogam Pati Bumi Mina Tani

Sumber : foto penulis

Batik yuliati warno

Tambak yang ada di desa Bakaran

Sumber : foro penulis

BAB IV VISUALISASI - Sebelas Maret University · 2. Pewarnaan dengan teknik colet di motif kain...

Documents

Transcript of BAB IV VISUALISASI - Sebelas Maret University · 2. Pewarnaan dengan teknik colet di motif kain...

Kain Samping Melayu

29 III. METODE PENELITIAN A. Bahan Penelitian yaitu semen ...digilib.unila.ac.id/172/12/BAB III.pdf · 5. Tahapan Pengeringan Sampel diangin-anginkan selama kurang lebih 7 hari dengan

sumberbelajar.seamolec.org€¦ · Ada banyak kain tradisional di Nusantara. Ada kain batik, kain tenun, kain songket, dan kain jumputan. Dari sekian jenis motif kain yang ada, kain

Teknologi Pembuatan Kain-2009

ampiran 1. Surat Keterangan dan Hasil Determinasi Tanaman ...eprints.unwahas.ac.id/1525/7/LAMPIRAN.pdf · dengan cara diangin-anginin Pengeringan daun jamblang dengan ... Hasil Cemaran

DAFTAR ISI - Home - Universitas Udayana Repositoryerepo.unud.ac.id/1158/1/433d3e863b8a5db41d97f3d548bc4b95.pdf · ANALISIS KADAR BESI PADA BAYAM HIJAU YANG DIANGIN-ANGINKAN DAN DIPANASKAN

Kain batik cirebon

Hasil Jahitan Kain Flanel

Tas Cantik Dari Kain

Jenis kain

7. Cara Menggunting Kain

03_ktsp _pembuatan Kain Tenun

nonwoven - bsn.go.id · masker dari kain yang terbuat dari kain tenun dan/atau kain rajut berdasarkan Standar SNI 8914:2020, Tekstil - Masker dari kain. ... persyaratan mutu dalam

Jenis Jenis Kain

Kain tradisional

MergedFile - djkn.kemenkeu.go.id · Tas rotan Kain Kain Atasan dan Bawahan Kain batik Kain batik Kain batik Kain batik Batu Akik Bongkahan Batu Akik 16.950.ooo,oo 1.328.ooo,oo 528.000,oo

Motif Kain Jawa Barat

Kain Tenun Toraja

filePertenunan, Pencelupan, Pencapan dan Penyempurnaan Penyempurnaan Kain, Pencetakan Kain dan Kain Rajut Finished, meters Lokasi Baleendah Baleendah Banjaran Banjaran Banjaran Banjaran

Apresiasi Menghias Kain - omp.unsyiahpress.id