Post on 29-Aug-2018
ANALISIS POLA RITME TRADISIONAL AFRO-
KUBA PADA KOMPOSISI SOLO GITAR FASE
“AVANT-GARDE” KARYA LEO BROUWER
TUGAS AKHIR
Program Studi S-1 Seni Musik
Oleh:
Muhammad Almer Sidqi NIM. 1311935013
Semester Genap 2016/ 2017
JURUSAN MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
2017
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
ANALISIS POLA RITME TRADISIONAL AFRO-KUBA PADA
KOMPOSISI SOLO GITAR FASE “AVANT-GARDE” KARYA
LEO BROUWER
Oleh:
Muhammad Almer Sidqi
NIM. 1311935013
Karya Tulis ini disusun sebagai persyaratan untuk mengakhiri
jenjang pendidikan Sarjana pada Program Studi S1 Seni Musik
dengan Minat Utama: Musikologi
Diajukan kepada
JURUSAN MUSIK
FAKULTAS SENI PERTUJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA YOGYAKARTA
Semester Genap, 2016/ 2017
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
“Aku berpikir, maka aku ada”
Rene Descartes
Untuk Ayah dan Ibu
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
KATA PENGANTAR
Puji syukur kepada Tuhan Yang Maha Esa, yang senantiasa menyertai
dengan segala rahmat dan karunia-Nya. Tulisan ini tidak lain bersifat
birokratis-akademis dalam rangka memenuhi syarat untuk menyelesaikan
program studi sarjana (S1) di Jurusan Musik, Fakultas Seni Pertunjukan, ISI
Yogyakarta.
Terima kasih kepada bapak Dr. Andre Indrawan, M.Hum, M.Mus. St.
selaku ketua Jurusan Musik, dan bapak A. Gathut Bintarto, S.Sos, S.Sn, M.A
selaku sekretaris Jurusan Musik, yang tidak pernah jera mengarahkan
mahasiswa-mahasiswanya agar tak tersesat di labirin birokrasi kampus yang
cukup pelik.
Penulis mengucapkan beribu-ribu terima kasih kepada bapak Dr.
Royke B. Koapaha, M.Sn dan bapak Dr. Kardi Laksono, S.Fil, M.Phil selaku
dosen pembimbing, yang menurut hemat penulis, merupakan kedua sosok yang
begitu sabar dan bijaksana. Sekalipun proses bimbingan tersebut berjalan
begitu singkat, namun penulis betul-betul merasa mendapatkan sebuah
pelajaran yang amat berharga mengenai waktu. Waktu yang terus berjalan,
yang tak pernah dapat digenggam, karena sesungguhnya manusia-lah yang
berada di genggaman sang waktu. Semoga Tuhan senantiasa melimpahkan
nikmat sehat kepada beliau-beliau.
Kepada bapak Drs. Raden Agoeng Prasetyo, M.Sn selaku dosen wali
sepanjang penulis dikuliahi di kampus tercinta ini. Arahannya yang selalu tepat
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
sasaran, dan masukan-masukannya agar penulis bisa terus berkembang lebih
baik lagi.
Kepada para sahabat: Adit, Elifas, Donal, Niko, Galih, Yafi, yang
senantiasa melebur dalam diskusi-diskusi yang renyah. Teman-teman GEMA,
atas pembelajaran musikal, dan segala militansinya untuk berproses secara
kolosal yang turut membantu penulis dalam belajar berorganisasi. Teman-
teman di kampus yang tidak bisa disebutkan semuanya. Terima kasih.
Tulisan ini tidak sempurna. Tidak akan pernah sempurna, dan penulis
tidak pernah berusaha untuk menyempurnakannya. Kritik dan saran terhadap
tulisan ini sangat terbuka lebar, agar kemungkinan-kemungkinan baru selalu
terjadi. Semoga tulisan ini dapat bermanfaat bagi yang membacanya.
Yogyakarta, 2 Juni 2017
Muhammad Almer Sidqi
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
ANALISIS POLA RITME TRADISIONAL AFRO-KUBA PADA
KOMPOSISI SOLO GITAR FASE “AVANT-GARDE” KARYA LEO
BROUWER
ABSTRAK
Studi ini membahas pola ritme tradisional Afro-Kuba pada karya-karya solo gitar
avant-garde milik Leo Brouwer. Penelitian ini dilakukan dengan mencari bentuk-
bentuk pola ritme tradisional tersebut pada karya-karya Brouwer yang masuk dalam
kategori fase avant-garde. Beberapa referensi yang relevan digunakan untuk
mengidentifikasi variabel-variabel terkait. Variabel pertama adalah karya-karya
Brouwer yang masuk dalam fase avant-garde: Parabola, Canticum, Tarantos, dan
La Espiral Eterna, dan bentuk pola-pola ritme tradisional Afro-Kuba. Penulis
mengkomparasikan idiom ritme pada karya Brouwer dengan bentuk pola ritme
tradisional Afro-Kuba. Hasil penelitian pada karya-karya tersebut ditemukan pola-
pola ritme tradisional di tengah gaya musik eksperimental, seperti pola ritme:
tressilo, abakua, kobaye, dan cinquillo, yang hadir dalam bentuk modifikasi.
Kata Kunci: Analisis, pola ritme, avant-garde, Afro-Kuba, Leo Brouwer
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
DAFTAR ISI
HALAMAN PENGAJUAN………………………………………………………………………………………
HALAMAN PENGESAHAN.......................................................................................
MOTTO...................................................................................................................
KATA PENGANTAR..................................................................................................
ABSTRAK.................................................................................................................
DAFTAR ISI..............................................................................................................
DAFTAR NOTASI......................................................................................................
i
ii
iii
iv
vi
vii
ix
Bab I PENDAHULUAN…………………………..........……………………….......................... 1
A. Latar Belakang.........................................................................................
B. Rumusan Masalah....................................................................................
C. Tujuan Penelitian.....................................................................................
D. Metode Penelitian....................................................................................
E. Sistematika Penulisan........................................................................................
1
5
5
6
8
Bab II TINJAUAN PUSTAKA DAN LANDASAN
TEORI.....................................................................................................
.
9
A. Tinjauan Pustaka………………………………......................................
B. Landasan Teori........................................................................................
1. Bentuk-bentuk Dasar Pola Ritme Afro-Kuba…….............................
2. Kebaharuan dan Perkembangan Elemen Ritme di Abad 20……….…
a. Written Rhythm and Perceived Rhythm………………………...
b. Ametric Music…………………………………………………..
c. Isorhythm……………………………………………………….
9
11
11
18
19
20
21
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Bab III ANALISIS POLA RITME PADA FASE AVANT-GARDE DARI LEO
BROUWER.............................................................................................
23
A. Konteks Budaya Kuba............................................................................
B. Fase Avant-Garde dari Leo Brouwer………………………………….
C. Analisis...................................................................................................
1. Tarantos...........................................................................................
a. Konsep musik.............................................................................
b. Analisis Ritme............................................................................
2. Canticum..........................................................................................
a. Perluasan Elemen dan Teknik…………………………………
b. Analisis Ritme…………………………………………………
3. Parabola...........................................................................................
a. Konsep dan Sistem…………………………………………….
b. Analisis Ritme…………………………………………………
4. La Espiral Eterna.............................................................................
a. Konsep dan Sistem….................................................................
b. Analisis Ritme............................................................................
23
24
25
26
27
29
31
31
33
36
36
37
41
41
46
Bab IV PENUTUP….............................……………………......................................... 49
A. Kesimpulan..............................................................................................
B. Saran........................................................................................................
LAMPIRAN……………………………………………………………….
DAFTAR PUSTAKA...................................................................................
49
50
51
68
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
DAFTAR NOTASI
Notasi 1.1 African clave…………………………………………………… 12
Notasi 1.2 3/2 Son clave………………………………………………...… 12
Notasi 1.3, 2/3 Son clave……………………...…………………………... 12
Notasi 1.4, 3/2 Rumba clave......................................................................... 13
Notasi 1.5, 2/3 Rumba clave………………………………………………. 13
Notasi 1.6, Yambu clave............................................................................... 13
Notasi 1.7, Guaguanco clave........................................................................ 13
Notasi 1.8, Columbia clave.......................................................................... 14
Notasi 1.9 Yambu rhythm cell…………………………………………….. 14
Notasi 1.10 Guagua...................................................................................... 15
Notasi 1.11, Columbian rhythm cell………………………………………. 15
Notasi 1.12, Campesina clave....................................................................... 16
Notasi 1.13, Pola Cinquillo.......................................................................... 16
Notasi 1.14, Tresillo...................................................................................... 16
Notasi 1.15, Abakua clave............................................................................ 16
Notasi 1. 16, Oriental clave.......................................................................... 17
Notasi 1.17, Cowbell (La Campana)............................................................ 17
Notasi 1.18, Adaptasi campana clave ke dalam sukat 4/4............................ 17
Notasi 1.19, Pola sub-Saharan dan variasi.................................................... 18
Notasi 2.1, Anton Webern, Variations for Piano, Op. 27, II……………… 19
Notasi 2.2, Luciano Berio, Sequenza I (1958)…………………………….. 20
Notasi 2.3, Charles Ives, Violin Sonata No. 4 (1915), II………………….. 21
Notasi 2.4, Charles Ives, Piano Sonata No. 2 (concord) (1915), II……….. 22
Notasi 2.5, Alban Berg, Wozzeck (1921), Act. 3, Scene 3………………… 22
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Notasi 3.1, fragmen 1, 2, 3, dan 4 pada enunciados………………………. 27
Notasi 3.2, fragmen A. Tranquilaments pada bagian falsetas…………….. 28
Notasi 3.3, fragmen tunggal pada bagian para final………………………. 28
Notasi 3.4a, motif pada fragmen A. di bagian falsetas……………………. 29
Notasi 3.4b, pola ritme tressilo……………………………………………. 29
Notasi 3.5a, pola ritme pada fragmen F. di bagian falsetas……………….. 30
Notasi 3.5b, pola ritme abakua……………………………………………. 30
Notasi 3.6a, penggunaan accelerando 1…………………………………... 31
Notasi 3.6b, penggunaan accelerando 2…………………………………... 31
Notasi 3.7a, penggunaan compound beat 1……………………………….. 31
Notasi 3.7b, penggunaan compound beat 2……………………………….. 32
Notasi 3.8a, penggunaan tambora................................................................ 32
Notasi 3.8b, penggunaan tremolo…………………………………………. 32
Notasi 3.9a, potongan motif Canticum 1………………………………….. 33
Notasi 3.9b, potongan motif Canticum 2………………………………….. 33
Notasi 3.10, pola tressilo………………………………………………….. 33
Notasi 3.11a, potongan motif Canticum 3………………………………… 33
Notasi 3.11b, potongan motif Canticum 4………………………………… 33
Notasi 3.12, pola tressilo………………………………………………….. 34
Notasi 3.13, motif triplet pada Canticum………………………………….. 34
Notasi 3.14a, bentuk variasi tresillo 1…………………………………….. 34
Notasi 3.14b, bentuk variasi tresillo 2 ……………………………………. 34
Notasi 3.14c, bentuk variasi tresillo 3…………………………………….. 34
Notasi 3.15, pola ostinato di awal ditirambo pada Canticum……………... 35
Notasi 3.16, variasi ritme yang identik dengan pola tressilo……………… 35
Notasi 3.17, spatial notation pada karya Parabola……………………….. 36
Notasi 3.18, penggunaan accelerando…………………………………….. 36
Notasi 3.19, penggunaan compound beat…………………………………. 37
Notasi 3.20, pattern melodi kobaye……………………………………….. 37
Notasi 3. 21, pattern kobaye pada tema Concierto de Lieja………………. 38
Notasi 3.22, pattern melodi kobaye pada karya Parabola………………… 38
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Notasi 3.23, pembagian unit pada Parabola………………………………. 39
Notasi 3.24, pola ritme kobaye yang ada pada Parabola…………………. 40
Notasi 3.25, pola variasi dari kobaye……………………………………… 40
Notasi 3.26, variasi bentuk dari pola kobaye 1……………………………. 40
Notasi 3.27, variasi bentuk dari pola kobaye 2……………………………. 41
Notasi 3.28, bagian A. pada La Espiral Eterna…………………………… 42
Notasi 3.29, dinamika kontras dalam satu muatan yang utuh……………... 43
Notasi 3.30, grafik untuk improvisasi pemain…………………………….. 43
Notasi 3.31, improvisasi tapping pada karya La Espiral Eterna………….. 44
Notasi 3.32, section 1. Pada karya La Espiral Eterna…………………….. 44
Notasi 3.33, section 2. Pada karya La Esprial Eterna…………………….. 45
Notasi 3.34, section 3. Pada karya La Esprial Eterna…………………….. 45
Notasi 3.35, section 4, penutup akhir karya La Espiral Eterna…………… 46
Notasi 3.36, section 2……………………………………………………… 47
Notasi 3.37, pola ritme pada bagian 4 di section 2………………………... 48
Notasi 3.38, pola ritme cinquillo…………………………………………... 48
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
BAB I
PENDAHULUAN
A. Latar Belakang
Dalam dunia seni, di mana proses penciptaan yang melibatkan refleksi
seorang seniman dalam berkarya merupakan sebuah fenomena yang
menyangkut berbagai aspek. Hasil refleksi tersebut, secara sadar atau tidak,
terbentuk dari berbagai aspek yang melatarbelakangi seorang seniman, yang
pada gilirannya membentuk gaya seorang seniman dalam berkarya seni.
Menoleh ke wilayah musik klasik, di mana fenomena gaya dalam
komposisi musik dan keterikatannya terhadap seorang komponis menjadi
sebuah kesatuan identitas yang melekat. Seorang komponis membedakan
dirinya dengan komponis lain, ialah dengan gaya itu sendiri.
Menilik fenomena di masa lampau, fenomena Bach dan gaya
kontrapungnya; Beethoven dengan narasi musik yang terpengaruh karena
ketuliannya, menjadi peretas ke era romantik; fenomena musik nasionalis yang
merebak di akhir abad 19, yang banyak melahirkan komponis-komponis
dengan narasi musik yang beragam, dan titik yang paling ekstrem terjadi di
abad 20, di mana tiap komponis mempunyai narasinya sendiri. Schoenberg
dengan sistem dodekafon-nya; Stravinsky dengan sistemnya, politonal dan
poliritme; Philips Glass dengan minimalis, maupun sekelas Edgar Varese dan
Stockhausen dengan narasi musik elektroniknya.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Pemaparan di atas, dapat kita asumsikan bahwa tiap komponis
membuat suatu sistem di atas estetikanya sendiri, sudah tidak ada lagi
kebenaran tunggal di wilayah penciptaan seni, sehingga segala macam
kebaharuan menjadi keabsahan yang dapat langsung diterima (The Composers
Journey, 2016: 1900).
Salah satu komponis yang menonjol pada paruh kedua abad 20 ialah
9Leo Brouwer. Narasi musiknya yang beragam – multi-gaya – Brouwer
memiliki perhatian besar dan itikad yang luhur di wilayah instrumen gitar.
Konsep penciptaan Brouwer yang beragam, di satu sisi tetap memiliki narasi
besar yang melatarbelakangi konsep-konsep tersebut ialah kekayaan identitas
lokal.
Leo Brouwer merupakan seorang gitaris, komponis, arranger, dan esais
asal Kuba yang lahir pada 1 Maret 1939 di kota Havana. Brouwer banyak
menciptakan karya-karya untuk gitar klasik. Karyanya sangat familiar di
kalangan gitaris, sehingga Brouwer acapkali dikatakan komponis yang
mempunyai dedikasi tinggi untuk dunia gitar.
Brouwer pertama kali belajar gitar pada usia 13 tahun dengan ayahnya
sendiri lalu dilanjutkan belajar kepada gitaris ternama Kuba pada waktu itu
yang bernama Isaac Nicola. Pertama kali membuat komposisi pada umur 15
tahun, lalu tahun 1959 mendapatkan pendidikan formal di The Hartt School of
Music dan di The Julliard School di bawah bimbingan Vincent Persichetti dan
Isador Freed (Paul Century, 1985: 8-9).
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Selama hidupnya Brouwer memiliki fase-fase kekaryaan yang menurut
Paul Century terbagi menjadi tiga fase, yaitu: “Nasionalis” (1954-1964)
periode ini refleksi sebagai pendekatan intuitif dengan idiom-idiom musik
tradisional. Karya-karya yang ada pada era ini seperti Danza Carateristica,
Fuga No. 1, Terz Apuntes, dan Elogio de la Danza. Fase kedua adalah periode
Avant-garde (1968-1974) di mana fase ini Brouwer banyak menggunakan
penggabungan teknis Avant-garde. Karya-karyanya termasuk Canticum, La
Espiral Eterna, Parabola, dan Trantos. Periode terakhir Brouwer berorientasi
kembali pada tonalitas “Hyper-Romantic”. Karya macam El Decameron
Negro, Simple Studies III-IV, nos. 11-20, Prelude Epigrames (six”Hai-ku”),
Variations sur un Theme the Django Reinhardt (Paul Century, 1985: 51).
Brouwer dengan segala keabsahannya sebagai komponis multi-gaya,
tapi di sisi lain, fase-fase kekaryaannya tersebut berjalan sangat kontras. Fase
kekaryaan Brouwer, di antara dua fase pertama dan ketiga, ada satu fase yang
sangat terpengaruh pada narasi musik eksperimental. Penggunaan
Indeterminancy, spatial notation, ametric rmusic, dan sebagainya, membuat
penulis lalu bertanya-tanya tentang narasi idiom tradisionalnya yang betul-
betul terasa hilang, atau terselip secara terselubung.
Legitimasi Brouwer sebagai komponis yang melatarbelakangi karya-
karyanya dengan idiom-idiom musik tradisional tetap melekat. Penelitian
tentang Brouwer seperti yang dilakukan Paul Century, John Bryan Huston,
Alec O’leary, dan lain-lain, masih melegitimasi Brouwer dengan komponis
yang memiliki latarbelakang tradisi yang kuat.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
Meminjam dalih dari Friedrich Nietzsche untuk memperkuat rumusan
masalah, tentang salah satu pendekatan sejarahnya, antikuarian, di mana obsesi
seseorang untuk melindungi atau menghormati apa yang dianggap sebagai
sumber identitas atau asal-usul seseorang atau kelompok, dari sejarah ini
muncul sikap posesif akan apa saja yang dianggap baik dari mereka yang
dianggap leluhur (St. Sunardi, 2003: 52). Artinya setiap orang tak bisa lepas
dari masa lalu dan identitas budayanya, sekalipun benar-benar terselubung.
Penelitian ini tidak bertujuan untuk membuktikan ataupun membantah
dalih Nietzsche tersebut. Penelitian ini bersifat intra-musikal. Sifat-sifat ritme
yang dimiliki Brouwer, dicari kaitannya dengan elemen pola ritme musik
tradisi Kuba.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
B. Rumusan Masalah
Pada penelitian ini penulis akan meneliti penggunaan aplikasi ritme
yang digunakan pada fase kedua (Avant-Garde), mencari hubungannya dengan
ritme-ritme tradisi Kuba. Penulis mengambil 4 sample karya yang dipilih
secara acak sebagai bahan penelitian. Karya-karya tersebut adalah Canticum
(1968), La Espiral Eterna (1971), Parabola (1973), dan Tarantos (1974).
1. Apa saja pola ritme tradisional Afro-Kuba pada fase avant-garde
dari Leo Brouwer?
2. Bagaimana aplikasi pola ritme tradisional Afro-Kuba yang
dilakukan Brouwer pada fase avant-garde?
C. Tujuan Penelitian
Penulis berharap hasil penelitian ini dapat memberikan sumbangsih,
dalam pembahasan tentang Leo Brouwer secara komprehensif.
1. Mengetahui bentuk pola ritme tradisional Afro-Kuba pada karya-
karya Brouwer di fase avant-garde.
2. Mengetahui pengaplikasian pola ritme tradisional Afro-kuba pada
karya Brouwer fase avant-garde.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
D. Metode Penelitian
Metode yang akan dilakukan pada penelitian ini adalah metode
penelitian komparatif. Penelitian yang bersifat membandingkan antara dua
variabel yaitu karya-karya Brouwer dan ritme tradisional Afro-Kuba dengan
pendekatan musikologis, Penelitian ini dilakukan untuk membandingkan
persamaan dan perbedaan dua atau lebih fakta-fakta dan sifat-sifat objek yang
diteliti berdasarkan kerangka pemikiran tertentu.
Studi literatur untuk kebutuhan sumber, baik metode, referensi dan data
yang dibutuhkan untuk penelitian ini. Semua instrumen penelitian ini
didapatkan dari studi literatur untuk mengidentifikasi objek penelitian, dari
hasil identifikasi tersebut penulis akan membandingkan dengan masing-
masing variabel yang sudah ditentukan untuk menjawab rumusan masalah.
Objek penelitian utama pada skripsi ini adalah karya-karya dari Leo
Brouwer pada fase avant-garde, yaitu: Canticum, La Espiral Eterna, Parabola,
dan Tarantos. Pemilihan objek penelitian dipilih secara acak sebagai
perwakilan dari fase avant-garde dari Brouwer. Penulis tidak memiliki alasan
tertentu dalam pemilihan objek penelitian yang dilakukan secara acak, di
samping penulis tidak pernah mendengarkan dengan seksama karya-karya
yang menjadi objek penelitian, sehingga pemilihan tersebut tidak bersifat
subyektif.
Tahap-tahap penelitian ini adalah sebagai berikut:
1. Pengumpulan data.
a. Notasi karya Brouwer dan pola ritme tradisional Afro-Kuba
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
b. Audio karya-karya Leo Brouwer
c. Literatur yang berkaitan
2. Pengolahan data.
3. Analisis karya.
Seluruh data yang telah dikumpulkan, karya-karya Brouwer dan bentuk
pola ritme tradisional Afro-Kuba, akan diidentifikasi dengan instrumen
penelitian yang akan dipaparkan di bab 2, Tinjauan Pustakan dan Landasan
Teori. Penulis menggunakan beberapa literatur untuk mengidentifikasi tiap
variabel. Penulis menggunakan buku dari Stefan Kostka dan Kurt Stone untuk
mengidentifikasi karya-karya Brouwer, dan literatur yang cukup beragam dari
berbagai sumber untuk mencari bentuk-bentuk pola ritme tradisional Afro-
Kuba. Data dari hasil identifikasi akan penulis bandingkan dengan masing-
masing variabel terkait. Penulis mencari kesamaan bentuk ritme pada karya
Brouwer dengan bentuk pola ritme tradisional Afro-Kuba. Hasil dari proses
analisa tersebut untuk menjawab rumusan masalah dalam bentuk kesimpulan.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta
E. Sistematika Penulisan
Skripsi ini terdiri dari empat bab. Bab pertama adalah Pendahuluan
yang berisi Latar Belakang, Pertanyaan Penelitian, Tujuan Penelitian, Metode
Penelitian, dan Sistematika Penulisan. Bab Tinjauan Pustaka dan Landasan
Teori, berisi penjelasan tentang bentuk pola-pola ritme tradisional Afro-Kuba,
dan teori untuk mengidentifikasi konsep ritme pada musik abad 20. Bab
Analisis Material Ritme Pada Fase Avant-Garde dari Leo Brouwer, berisi
pembahasan, di mana landasan teori yang digunakan untuk instrumen
penelitian, dan objek penelitian itu sendiri akan diproses dan mulai
menganalisa perbandingan. Bab Kesimpulan dan Saran adalah penutup yang
berisi jawaban untuk Rumusan Masalah.
UPT Perpustakaan ISI Yogyakarta