Itulah lontaran Triyanto Triwikromo mengawali sesi pertamapelatihan ”Jurnalisme Arsitektur”, yang diadakan IkatanArsitek Indonesia (IAI) Daerah Jawa Tengah, Sabtu (3/2).

Triyanto lalu mengajak peserta melihat arsitektur dari sudut pan-dang lain. Melalui kutipan karya Franz Kafka (1883-1924), Triyantomembedah pemaknaan ruang oleh Kafka lewat teks novel atau cer-pennya.

Secara formal, Kafka sering mendeskripsikan ruang atau elemenruang sebagai latar atau analogi peristiwa. Lebih dari itu, teks Kafkakerap membawa pembaca ke pemaknaan ruang lebih cair. Lewatbeberapa kalimat dalam novel Metamorfosis (1915) dan Proses(1925), Triyanto menunjukkan eksplorasi Kafka terhadap arsitektursampai ke ruang-ruang sangat imajiner: ruang cahaya, ruang mimpi,ruang kemanusiaan, ruang kebebasan, ruang keterikatan.

”Mempersoalkan ruang mimpi dan ruang riil adalah mem-bicarakan arsitektur. Mempersoalkan ruang kemanusiaan dan ruangkebinatangan juga memperbincangkan arsitektur. Bahkan memper-soalkan waktu mimpi dan waktu terjaga adalah meributkan arsitek-tur. Perpindahan dari kebebasan ke keterikatan, perpindahan darikebebasan dan keterpenjaraan, perpindahan dari kenyamanan kepenyiksaan adalah persoalan arsitektur juga,” tegas dia.

Lewat paparan singkat tentang karya Kafka, yang untuk sementa-ra Triyanto sebut ”sastra arsitektural” atau karya sastra yang mampumembangkitkan imaji arsitektural pembaca, muncul pertanyaan:bagaimana dengan jurnalisme arsitektur? Apakah jurnalismearsitektur hanya didominasi reportase tentang seni dan ilmu meran-cang serta membuat konstruksi bangunan, jembatan, dan seba-gainya? Atau hanya pengabaran metode dan gaya rancanganbangunan?

”Arsitektur bukanlah dunia kering, melainkan terus bergerakdinamis. Karena itu, ia harus diwadahi dengan jurnalisme yang kre-atif,” tutur Triyanto.

Triyanto kemudian berbagi teknik penulisan kreatif dan perubah-an paradigma dalam jurnalisme kini. Dia menyimpulkan jurnalismearsitektur adalah gabungan jurnalisme sastrawi dan kelenturanarsitektur yang terus begerak.

Pelatihan di Gedung C Hotel UTC Sampangan, Semarang, ituberlangsung sehari penuh. Peserta 30 orang, sebagian besar pengu-rus dan anggota IAI Daerah Jawa Tengah (17 orang), mahasiswaarsitektur dari beberapa perguruan tinggi di Semarang (sembilan),dan wakil jurnalis (empat).

IAI Jawa Tengah merasa perlu menyelenggarakan pelatihan ituuntuk meningkatkan pengetahuan dan wawasan jur-nalistik arsitek dan mahasiswa arsitektur yangberminat menulis soal arsitektur. Pe-latihan juga untuk meningkat-kan pengetahuan danwawasan ar-sitek-

MINGGU, 11 FEBRUARI 2018

GEDUNG Bank Indonesia Semarang adalah bangunan perta-ma di kota Semarang yang mengaplikasikan Glass ReinforcedCement (GRC) expose sebagai penyelesaian akhir dari fasadbangunannya. Bangunan yang dirancang (oleh Arsitek ImanSudibyo, IAI almarhum dan Tim), dan dibangun pada akhir dekade80-an (1989-1990). Bangunan yang berlokasi di Jalan ImamBardjo, Semarang ini seakan menjadi tetenger kawasan tersebut,bersinergi dengan bangunan2 lainnya.

Pada era dekade 80-an tersebut di Jawa Tengah sedang gencardidengungkan konsep pembangunan ber-Wawasan Jatidiri, yangdi antaranya mendorong agar dalam proses pembangunan, terma-suk pembangunan fisik untuk memiliki konsep dan memunculkanidentitas serta karakter lokal Jawa Tengah. Sehingga pada era ter-sebut banyak ditemui bangunan dengan tampilan luar (terutamabentuk atap) mengadopsi arsitektur Rumah Joglo, meskipun tataruang dalam bisa sama sekali berbeda dari asalnya. Pada era yangdemikian, nampak bahwa dalam strategi perancangan GedungBank Indonesia Semarang, dilakukan dengan pendekatan yangberbeda dalam upaya untuk memberi warna tradisional (tampilandan aura), pada bangunan yang moderen (fungsi dan tatanan fisik).Hal ini terlihat pada rancangan gubahan massa yang dari bleger(sosok) bangunannya memunculkan dengan kuat proporsi“Kepala-Badan-Kaki”. Tampilan massa yang mengingatkan padaproporsi bangunan-bangunan candi di Jawa.

Bangunan Bank Indonesia Semarang ini juga memiliki tampilankhas pada kulit muka bangunan yang membiarkan lapisan kulit ba-ngunan, terbuat dari bahan GRC dan ditampilkan apa adanya tanpalapisan finishing tambahan lain seperti cat atau bahan pelapis lainnya.Hasilnya adalah karakter rigid dan kokoh yang memperkuat sosokmassa bangunan yang monolith, simetris dan menonjol, serta mene-gaskan citra institusi Bank Indonesia sebagai Bank Sentral.

Pengolahan muka/ fasad dengan bahan bangunan moderenyang diterapkan juga menyentuh pada area detil bangunan yangsecara konsisten mengolah semua tampilan dengan karakter yangrigid, formal dan “dingin”. Termasuk pada sentuhan disain padakomponen-komponen fungsional seperti konsol teritis/ atap, detilnaungan matahari (sun shading) bahkan talang corong.Pendekatan

Upaya menghadirkan sentuhan tradisional juga coba dihadirkandengan olahan ornamen-ornamen pada sudut-sudut dinding mau-pun finishing komponen-komponen detil lainnya, semua konsistenmenggunakan finishing GRC dipadukan dengan beton eksposeyang digerinda pada umpak kolom.

Pendekatan sosok monolith yang kuat bisa disejajarkandengan pendekatan dengan bertitik berat pada kon-sep Master Form. Pendekatan sosok bangun-an yang menonjol dan monolith juga sejalandengan ide dasar bahwa bangunan yang diwu-judkan bukan hanya berangkat dari faktor”guna” yang dibutuhkan, lebih dari itubangunan juga dibuat dalam rangkamemuaskan penghuninya akan segi-segikeindahan dan pesan-pesan sosio-kultural didalamnya. Dengan kata lain bangunan haruslah mempu-nyai ìjiwaî dan jiwa terwujudkan dalam bentuk ìcitraî.(Mangunwijaya, 1988 : 52).

Spot unik bagi warga kota Semarang dan masyarakat,antara lain area pusat kota Simpanglima dan sekitarnyadan ruas Jalan Imam Bardjo yang bersimpul di titik Air Man-cur dan Gedung Bank Indonesia Semarang. Gedungyang menjadi salah satu unggulan Aga Khan Award forArchitecture 1990-1992. Serta dinugerahi PenghargaanArsitektur IAI Jawa Tengah pada penghujung dasa-warsa 90-an.(63)

— Nuky Krishna Rajasa |Arsitek; Wakil Ketua BidangPengabdian Profesi IAIDaerah JawaTengah

Gedung Bank IndonesiaSalah Satu Ikon Arsitektur

Oleh Nuky Krishna Rajasa*

TIDAK banyak sastrawan yang memanfaatkan arsitektur

sebagai sebagai penyampai makna. Kafka,pengarang yang diperebutkan sebagai milik

Republik Ceko, Austria, dan Jerman, adalah salah satu dari yang

sedikit itu.

Sastra - Arsitektur yang Beradu Pandang

tur para jurnalis.Sebagai organisasi profesi arsitek, IAI Jawa

Tengah bertanggung jawab membangun sisteminformasi arsitektur yang baik. Dengan harapan,anggota mampu meningkatkan wawasan, menum-buhkan apresiasi masyarakat luas, sekaligus merep-resentasikan perkembangan arsitektur Indonesia.Secara bertahap tanggung jawab itu akan diwujud-kan melalui penerbitan berkala: rubrik arsitektur dimedia massa umum, jurnal/majalah, yang akan ter-integrasi dengan media onlinedan media sosial. Halitu tentu butuh sumber daya penulis mumpuni.

Selain berguru pada Triyanto Triwikromo (sas-trawan, jurnalis, dan Redaktur Pelaksana SuaraMerdeka), IAI Jawa Tengah menghadirkan ImeldaAkmal (penulis arsitektur, Chief Editor ArchinesiaBookgazine, direktur Imaji Publishing) sebagaipemateri sesi kedua. Dia adalah arsitek yangmemutuskan fokus meniti karier bidang penulisandan publikasi arsitektur.Pengaruh Publikasi

Imelda Akmal menggambarkan seberapa besarpengaruh publikasi arsitektur terhadap perkem-bangan arsitektur. Secara khusus dia mencontohkansalah satu jenis publikasi arsitektur: monograf.Seperti dicatat Roland Hagenberg, dalam monografTadao Ando (arsitek Jepang) ”The UntouchableArchitect Tadao Ando in 20 Japanese Architects”(2009): seorang arsitek Prancis telah memasukihidup Ando lewat sebuah toko buku bekas di Osaka;katalog langka dari gambar Le Corbusier jatuh ketangannya. Katalog itu menjadi kitab suci yangmenuntun dia menuju arsitektur modern.

Dia juga memaparkan catatan Philip Jodidio dalammonograf Santiago Calatrava (arsitek Spanyol)”Calatrava Complete Works 1979-2009”, ”Suatu hari

saya pergi membelibeberapa barang di

toko buku dan alat tulis di Valencia, dan saya melihatsebuah buku kecil.... lalu saya segera membeli. Ternyatabuku tentang Le Corbusier, yang karyanya merupakanpenemuan bagi saya. ... hasil dari membeli buku kecil itu,

saya memutuskan pindah ke sekolah arsitektur.”Imelda menunjukkan bagaimana publikasi

arsitektur mampu berkontribusi terhadap per-kembangan pemikiran dan gagasan para arsitekdunia. Pengalaman menulis arsitektur diFemina (1993-1996) membawa dia menulisbuku pertama, Menata Rumah Mungil(Gramedia, 1996). Dia menceritakan bukuitu lahir dari keresahan akan kemerabakanrumah tipe kecil waktu itu, yang tak didu-kung ketersediaan furniture setdan elemeninterior yang sepadan di pasaran.

Lewat buku itu, Imelda memberikanprinsip penataan ruang rumah kecil,

sehingga berfungsi optimal, berkesanlebih luas, dan nyaman dihuni, tanpa

kehilangan unsur estetika. Imelda lalu mendirikanImaji Books Publishing, sebagai solusi di tengahkeminiman penerbit di Indonesia yang mau mener-bitkan buku arsitektur bermutu.

Soal penulisan arsitektur, Imelda fokus ke jenistulisan ulasan karya. Dia memaparkan beberapaprinsip penulisan, termasuk tipologi ulasanberupadeskripsi, narasi sudut pandang paling menonjol,serta argumen/kritik. Dia juga membagi tips se-putar penulisan dari jadi pembaca kritis ampai risetdan pengumpulan data yang cermat.

Ketua Ikatan Arsitek Indonesia Daerah JawaTengah, Sugiarto, menggarisbawahi arti penting

publikasi arsitektur bagi arsitek danmasyarakat luas. ”Publikasi arsitektur

berperan penting menularkanpengetahuan, membagi infor-

masi, membangun dis-kusi.” (63)

—Adji Nugroho,Sinfar IAI DaerahJawa Tengah