Das Groteske in Michail Bulgakovs Prosa - Oapen

Arbeiten und Texte zu Slawistik ∙ Band 6

(eBook - Digi20-Retro)

Verlag Otto Sagner München ∙ Berlin ∙ Washington D.C. Digitalisiert im Rahmen der Kooperation mit dem DFG-Projekt „Digi20“ der Bayerischen Staatsbibliothek, München. OCR-Bearbeitung und Erstellung des eBooks durch den Verlag Otto Sagner: http://verlag.kubon-sagner.de © bei Verlag Otto Sagner. Eine Verwertung oder Weitergabe der Texte und Abbildungen, insbesondere durch Vervielfältigung, ist ohne vorherige schriftliche Genehmigung des Verlages unzulässig. «Verlag Otto Sagner» ist ein Imprint der Kubon & Sagner GmbH.

Volker Levin

Das Groteske

in Michail Bulgakovs Prosa

Mit einem Exkurs zu A. Sinjavskij

Volker Levin - 978-3-95479-149-1Downloaded from PubFactory at 01/11/2019 09:47:04AM

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A R B E I T E N U N D T E X T E Z U R S L A V I S T I K • 6

H E R A U S G E G E B E N V O N W O L F G A N G KASACK

00046Ѳ90

V o l k e r L e v i n

Das Groteske in Michail Bulgakovs Prosa

mit einem Exkurs zu A. Sinjavskij

1975

M ü n c h e n • V e r l a g O t t o S a g n e r i n K o m m i s s i o n


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D ie se A r b e i t ü b e r M ic h a i l A fa n a s , е ѵ іб B u lg a k o v g e h t auX A nregungen von P r o fe s s o r D r* V o lfg a n g Kaaack z u rü c k ! dem ic h f ü r w e r t v o l le H in w e is e d a n k e • T ü r d ie k r i t i s c h e D u rc h s ic h t des M a n u s k r ip ts b in ic h D r• A n d rz e j D ra w icz und L e s le y M iln e M .A . f r e u n d s c h a f t l i c h v e r p f l i c h t e t • P e r - n e r danke ic h d e r U n iv e r s i t ä t zu K ö ln , d ie d u rc h e in G ra d u ie r te n s t ip e n d iu m d ie A b fa ssu n g d e r A r b e i t e rm ö g lic h te •

A ls D is s e r t a t io n angenommen vo n d e r P h ilo s o p h is c h e n F a k u l tä t d e r U n iv e r s i t ä t zu K ö ln a u fg ru n d d e r G u ta ch te n von

P ro fe s s o r D r• W o lfg a n g K asack und P ro fe s s o r D r• R e in h o ld O le s c hA l l e H ech te V o rb e h a lte n

G e s a m th e rs te llu n g V a l t e r K le ik a a p • K ö ln


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INHALT

A . E in le i t u n g : M ic h a i l 3 u lg a k o v s Werk im S p ie g e l d e r K r i t i k

B . Das G ro te ske a ls l i t e r a r i s c h e K a te g o r ie1• Das G ro te ske a ls d e r A u sd ru ck e in e r s in n lo s

gewordenen W e lt 2 • Das G ro te ske a ls K o m p o s it io n s p r in z ip im

Kahmen d e r M a k ro s t ru k tu r3 . G ro te ske S t i l m i t t e l4 , Der T erm inus " g r o te s k " i n d e r S e k u n d ä r l i t e -

r a t u r zu B u lg a ko vC. G ro te ske Züge i n B u lg a ko vs P ro s a

1 . G ro te ske und r e a l i s t i s c h e Homane und E rz ä h - lu n g e n

2 • "S obaS 'e s e rd c e "a . "S obaS 'e s e rd c e " und d ie T r a d i t io n d e r

s o z ia lk r i t i s c h e n T ie r e r z ä h lu n gb . D ie fo rm a le A usprägung des G ro te s k e n in

"S o b a č 'e s e rd c e "«

c . Der m e d iz in is c h e A sp e k t i n "S o b a č 'e s e rd c e " d • S o z ia lk r i t i s c h e Züge i n "S o b a č 'e s e rd c e "e . Das a u t o b io g r a p h is c h - s c h r i f t s t e l le r is c h e

E lem ent i n "S o b a č 'e s e rd c e "3 . " D ' ja v o l ia d a "

a . " D ' ja v o l ia d a " und U o g o l's E rz ä h lu n g e n " š i n e l 1" und " Z a p is k i sum asšedSego"

b . D ie Ü b e r la g e ru n g von r e a l i s t i s c h e r und p h a n ta s t is c h e r D a rs te llu n g s e b e n e

c • D ie r e d u z ie r te D a r s te l lu n g d e r P e rson e n 4 * "P o c h o S d e n ija Ö iS ik o v a " ,

a . "P o c h o ž d e n ija i iS ik o v a " a ls g ro te s k e G o g o l1- T r a v e s t ie


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5• "M a s te r i M a rg a r ita "a . G ro te ske Z ii^e im Homan 76

b י • D ie M oskauer B e v ö lk e ru n g 80с♦ D ־ ie S c h r i f t s t e l le r p r o b le m a t ik

1 . E x k u rs : P a r a l le le n zw isch e n "M a s te r i 86M a rg a r ita " und "P o ś le d n ie d n i"

? ־י ш Der L i t e r a t u r b e t r ie b i n "M a s te r i 88M a rg a r ita "

d . Der S ta a ts a p p a ra t 954 e . D ie B ü r o k r a t ie 103

D• F u n k tio n e n des G ro te ske n in B u ld a ko vs P rosa1* Der s a t i r i s c h - s o z ia l k r i t i s c h e A sn e k t 1072• Das G ro te ske a l 3 V e rs c h le ie ru n g s te c h n ik 1143• Das G ro te s k e a ls R e f le x d e r g e s e l ls c h a f t - 118

l ie h e n S i t u a t io n i n den A n fa n g s ja h re n d e r S o w je tu n io n

E . Das G ro te ske b e i A. S in ja v s k i j 122B ib l io g r a p h ie 142R e g is te r 156


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A. MICHAIL BULGAKOVS WERK IM SPIEGEL DER KRITIK

M ic h a i l A fa n a s * e v ič B u lg a ko v wurde 1891 in K ie v g e b o re n , wo e r von 1909 - 1916 M e d iz in s t u d ie r t e . S e in e T ä t ig k e i t a ls L a n d a rz t im Gouvernem ent Sm olensk 1917 b e s c h re ib t e r i n den a u to b io g ra p h is c h e n " Z a p is k i ju n o g o v r a č a " . D ie R e v o lu t io n s - w ir r e n i n s e in e r H e im a ts ta d t 1918 - 1919 w aren A n laß zu se inem e rs te n Roman " B e la ja g v a r d i j a " , den e r u n te r dem T i t e l "D n i T u rb in y c h " zu e inem T h e a te rs tü c k u m a rb e ite te . Im J a h re 1920 gab e r den A r z tb e r u f ganz a u f und w idm ete s ic h a u s s c h l ie ß l ic h l i t e r a r i s c h e n A u fg a b e n . Nach einem k u rz e n A u f- e n th a l t i n V la d ik a v k a z (h e u te O r d jo n ik id z e ) , wo e r s ic h s e in e n L e b e n s u n te rh a lt d u rc h d ie M i t a r b e i t an e in ig e n lo k a le n Z e itu n g e n v e r d ie n te , s ie d e l t e e r 1921 nach Moskau ü b e r . D ie J a h re von 1921 - 1929 w aren d ie s c h r i f t s t e l l e r i s c h e r g ie b ig s te Z e i t im Leben B u lg a k o v s . Von 1922 — 24 v e r ö f f e n t l i c h t e e r l i t e r a r i s c h e B e it rä g e in d e r i n B e r l in he rausgegebenen , s o w je t f r e u n d l ic h e n E m ig r a n te n z e i t s c h r i f t "N a ka n u n e ", i n d e r auch F e d in , E s e n in und V s. Iv a n o v p u b l i z ie r t e n . A ls M i t a r b e i - t e r d e r E is e n b a h n e rz e itu n g "G u d o k", i n d e r e r u n z ä h lig e F e u i l le to n s v e r ö f f e n t l i c h t e , le r n t e e r I I ' f und P e tro v ,O leSa und K a ta e v kennen , und s e in 1926 u r a u fg e fü h r te s S tü c k "D n i T u rb in y c h " war d r e i J a h re la n g d e r K a s s e n s c h la g e r des M oskauer K ü n s t le r th e a te r s . Im Zuge des zunehmenden E in f lu s s e s d e r R A P P -K r it ik e r wurden 1929 a l l e s e in e Dramen von d e r Bühne a b g e s e tz t .

S e in e v e r z w e i f e l t e Lage c h a r a k t e r i s ie r t e r i n e inem B r ie f an G o r 'k i j vom 2 8 . 9 • 1 9 2 9 t d e r a ls Doyen d e r S o w je t l i t e r a t u r B u lg a ko vs l i t e r a r i s c h e Begabung e rk a n n t h a t t e , fo lg e n d e r - maßen: 11Ic h kann n u r e in s sagen: warum h ä l t man in d e r UdSSR e in e n S c h r i f t s t e l l e r f e s t , dessen Werke i n d e r UdSSR n ic h t e x is t ie r e n kö nn e n . Um ih n zum U n te rg a n g zu v e r u r t e i le n ? Ic h b i t t e um e in e humane E n ts c h e id u n g - m ich a u s re is e n zu la s s e n . Ic h b i t t e S ie in s tä n d ig , s ic h f ü r m ich e in z u s e tz e n . Ic h b i t t e


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S ie , m ir n ic h t d ie G e f ä l l i g k e i t zu v e rw e ig e rn , m ir m itz u - t e i l e n , ob S ie d ie s e n B r i e f bekommen haben . Zu d iesem B r ie f m öchte ic h noch fo lg e n d e s h in z u fü g e n :A l le m eine S tü c k e s in d v e rb o te n •N irgendw o w ir d man e in e Z e i le von m ir d ru c k e n •Ic h habe k e in v o l le n d e te s W erk.Von n irg e n d s bekomme ic h auch n u r e in e Kopeke A u to re n h o n o ra r . N ic h t e in e I n s t i t u t i o n , n ic h t e in e P e rson a n tw o r te t a u f m eine E in g a b e n • Es g i b t n u r noch e in s • Das L e tz te zu v e rn ic h te n , was noch g e b lie b e n i s t - m ich s e lb s t • Ic h b i t t e um e in e humane E n ts c h e id u n g - m ich a u s re is e n zu la s s e n • " ^

B u ld a ko vs Lage v e rs c h lim m e r te s ic h n o ch , so daß e r s ic h d i r e k t an S t a l i n w a n d te • I n dem B r i e f vom 2 8 . 3• 1930^ s c h r e ib t e r , daß s e in e Z u k u n f ts a u s s ic h te n n u r aus "A rm ut und dem u n v e rm e id l ic h e n U n te rg a n g am S c h lu ß " b e s tü n d e n •^Das S c h r i f t s t ü c k e n d e t m it d e r vo llkom m enen U n te ro rd n u n g u n te r d ie B o ts m ä ß ig k e it d e r R e g ie ru n g : "A b e r wenn auch d a s , was ic h g e s c h r ie b e n h a b e , n ic h t ü be rzeu ge n d i s t und man m ich zu le b e n s lä n g lic h e m S chw e igen i n d e r UdSSR v e r u r t e i le n w ir d ,

^ Z i t i e r t n a c h : E . P r o f f e r , M ik h a i l B u lg a k o v . Documents f o r a 3 io g ra p h y • I n : R u s s ia n L i t e r a t u r e T r iq u a r t e r ly 1973• 7• $ É 445 _ 4 7 4 . s . 4 5 1 •

2D ie E c h tn e i t d ie s e s B r ie fe s i s t von B u lg ako vs z w e ite r F ra u L . E . B e lo z e rs k a y a * a n g e z w e ife l t w o rden . Das Dokument o e f in d e t s ic h im p r iv a t e n A r c h iv s e in e r d r i t t e n F ra u ,E le n a S e rgeevna B u lg a k o v a . B u lg a k o v h a t a ls o den B r ie f g e s c h r ie b e n . Ob e r ih n auch a b g e sa n d t h a t , i s t e in e andere F ra g e • Von J u l i 1929 - M ärz 1930 s c h ic k te e r v e r - s c h ie d e n e B r ie f e an S t a l i n , G o r ' ic i j und a n d e re . E in e r von d ie s e n B r ie fe n muß S t a l i n e r r e i c h t haben, s o n s t h ä t te e r B u lgakov n ic h t a n g e ru fe n , s . L . N . M iln e , M. A• B u lg a k o v and "Dead S o u ls " . The P ro b le m s o f A d a p ta t io n . I n : The S la v o n ic and E a s t E u ropean R e v ie w . 52 (1 9 7 4 ) S. 420 - 4 40 . S . 420•

כ M. 3 u lg a k o v , P i s 'т о sove tsko rau p r a v i t e l , s tv u . I n : G ra n i 19^7 • 6 S• 155 1 •ל׳ 6 1 ־ . о . 156•


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b i t t e ic h d ie s o w je t is c h e R e g ie ru n g , m ir e in e meinem B e ru fe n ts p re c h e n d e A r b e i t zu geben und m ich a ls e ta tm ä ß ig e nR e g is s e u r in s T h e a te r abzuko ram and ie ren . Ic h b ie t e d e r R e g ie ru n gd e r UdSSR e in e n ganz e h r l ic h e n R e g ie s p e z ia l is te n a n , d e r f r e ivon je d e r S pur von S c h ä d l in g s a r b e i t i s t und d e r g e w is s e n h a ftd ie In s z e n ie ru n g je d e s b e l ie b ig e n S tü c k e s i n A n g r i f f n im m t,a ng e fa ng en von den Dramen S h a ke sp e a re s b is h in zu G e g en w erts -s tü c k e n • Wenn man m ich n ic h t zum R e g is s e u r e rn e n n e n ka n n , b i t t eic h um d ie P la n s te l le e in e s S t a t is t e n • Wenn i c h auch k e inS t a t i s t werden ka n n , b i t t e ic h um den P o s te n e in e s Bühnen-a r ö e i t e r s . Wenn a b e r auch das u n m ö g lic h i s t , b i t t e i c h d ies o w je t is c h e R e g ie ru n g so m it m ir zu v e r fa h r e n , w ie s ie es f ü rn ö t ig b e f in d e t , a b e r irg e n d e tw a s zu u n te rn e h m e n , w e i l es f ü rm ic h , e in e n i n d e r UdSSR und im A u s la n d b e k a n n te n D ra m a tik e r ,d e r 5 S tü cke g e s c h r ie b e n h a t , im A u g e n b lic k n u r A rm u t, O bdach-l o s i g k e i t und den U n te rg a n g g ib t . " ^ *

Am 18• 4 • 1930 r i e f S t a l i n B u lg a k o v p e r s ö n l ic h an • K r r i e tdem D ic h te r , s ic h um e in e A n s te l lu n g be im M oskauer K ü n s t le r -

2t h e a te r zu bew erben• S t a l in s I n t e r v e n t io n d ü r f t e w o h l d a ra u f z u rü c k z u fü h re n s e in , daß nach dem S e lb s tm o rd M a ja k o v s k i js am 1 4 . 4 . 1930 e in e ä h n lic h e V e r z w e ife lu n g s ta t e in e s anderen

xs o w je t is c h e n S c h r i f t s t e l l e r s zu v i e l S ta u b a u fg e w ir b e l t h ä t t e . '

^ M• B u lg a k o v , aaO. S . 161 2

s . dazu a u s fü h r l ic h e r : M• L ja n d r e s , R u s s k i j p i s a t e l 1 ne m ožet ž i t 1 bez r o d in y • I n : V o p ro sy l i t e r a t u r y 199 •6 •טS . 134 - 1 39 . 3 • 138 1 3 9 ־ •

^ L • N . M iln e , M. A. B u lg a k o v and "Dead S o u ls " . The P rob lem s o f A d a p ta t io n • I n : The S la v o n ic and E a s t E u ropean Review 52 ( 1974) . S . 420 - 440• S . 4 2 1 • Z u r p e r s ö n l ic h e n B ez iehung von M a ja k o v s k ij und B u lg a k o v s . V . K a ta e v , T ra v a z a b v e n * ja . I n : N o vy j m ir 1967• 3• 3 • 3 - 129• 3 • 108 - 109•


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Dem W o h lw o lle n des D ik t a t o r s mag es B u lg a k o v auch v e rd a n k e n , daß ihm das S c h ic k s a l a n d e re r " M i t l ä u f e r 11 ( P i l ' n j a k ,M a n d e l'S ta m ) e r s p a r t b l i e b • E r k o n n te s ic h i n e inem B r ie f an S t a l i n s o g a r f ü r den v e rb a n n te n D ra m a tik e r

• וN ik o ła j Erdman e in s e tz e n .

B is zu se inem Tode im J a h re 1940 f r i s t e t e B u lg a ko v s e in Leben d u rc h Ü b e rs e tz u n g e n , " L 'a v a r e " und "B o u rg e o is g e n t i l - homme" vo n M o l iè r e , und d r a m a t is ie r t e ru s s is c h e K la s s ik e r w ie G o g o l 's "M e r tv y e d u ó i " • T r o tz s e in e s z e r r ü t t e te n G e s u n d h e its z u s ta n d e s a r b e i t e t e e r u n e rm ü d lic h an se inem im J a h re 1928 begonnenen H au p tw e rk "M a s te r i M a r g a r i ta " w e i t e r , das e r e r s t a u f dem S te rb e b e t t v o l le n d e - t e .

B u lg a k o v s R ü c k k e h r i n d ie S o w je t l i t e r a t u r e r f o lg t e e r s t 1954 a u f dem z w e ite n S c h r i f t s t e l le r k o n g r e ß , wo K a v e r in s e in e V e rd ie n s te um das Drama h e rv o rh o b • 1955 wurden nach 26 J a h re n a b s o lu te n P u b l ik a t io n s v e r b o ts w ie d e r zw e i Werke

*von ihm g e d ru c k t •

E n ts p re c h e n d s p ä r l i c h i s t d ie S e k u n d ä r l i t e r a tu r • Nach4 .

den v e rn ic h te n d e n R e z e n s io n e n d e r R A P P -M itg lie d e r , d a u e r tees b is 1956 , b is e in p o s i t i v e r A r t i k e l , b e z e ic h n e n d e rw e is e von K a v e r in , e r s c h ie n • ^ E r s t nach dem A bd ruck von

^ T e x t des B r ie fe s i n : L . N . M i ln e , К b i o g r a f i iM• A• B u lg a k o v a • I n : N o v y j ž u rn a l 1973• 1 11 . S. 151 - 1 74 .S . 159 - 160•

2 D ie u m fa n g re ic h s te B io g ra p h ie B u lg a k o v s f in d e t s ic h i n :E• P r o f f e r , The M a jo r Works o f M ik h a i l B u lg a ko v (1 9 7 1 )S . 1 - 50•

^ M• B u lg a k o v , D n i T u rb in y c h • P o ś le d n ie d n i (1 9 5 5 )•4

A• O r l i ń s k i j , P r o t i v b u lg a k o v S C in y • I n : N o v y j z r i t e l 112• 1 0 . 1926 . S . 3 - 4 • V• B lju m , P ra v a ja o p a s n o s t1 i t e a t r •I n : E k ra n Feb• 1929 • 7 • S• 5• 1 • N u s in o v , P u t ' B u lg a k o v a .I n : P e C a t1 i r e v o l j u c i j a 1929• 4 . s . 40 - 53• W e ite re b ib l io g r a p h is c h e Angaben f in d e n s ic h i n Y . Hamant, B i b l i o - g ra p h ie du M ih a i l BtCLgakov. I n : C a h ie rs du Monde Russe e t o o v ie t iq u e 1970 • 127 S. 319 - 348•

^ V . K a v e r in , Z a m e tk i o d r a m a tu r g i i B u lg a k o v a . I n : T e a tr1 9 5 6 . 1 0 . S. 69 7 3 ־ •


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11M a s te r i M a rg a r ita " i n "M oskva " (N o v • 1966 u • J a n • 1 9 6 7 ) ! e inem O rgan des S c h r i f t s t e l le r v e r b a n d e s , s e t z te e in e F lu t vo n A u fs ä tz e n e in , d ie m e is t je d o c h n u r g e d rä n g te I n h a l t s -angaben und b io g ra p h is c h e F a k te n e n th a l te n • Ausnahmen s in d

1 2 Ъl e d i g l i c h d ie A r t i k e l von Beerm ann, P ip e r , P r o f f e r , * 'li.

S te n b o c k -F e rm o r und d ie A r b e i te n des b e s te n s o w je t is c h e n B u lg a k o v -K e n n e rs L a k š in . ^ E in A u fs a tz , d e r V e r b in d u n g s l in ie n z w is c h e n "M a s te r i M a r g a r i ta " und d e r B io g ra p h ie des D ic h te r s z ie h t und e in e n E in b l ic k i n den s o z io - k u l t u r e l l e n K o n te x t des Romans v e r m i t t e l t , stam m t vo n dem p o ln is c h e n E x p e r te n f ü r S o w je t l i t e r a t u r A . D ra w ic z .^

1 R. Beerm ann, Bu lgakow s " M e is te r und M a r g a r i t a " und d ie W e rto rd n u n g . I n : O s te u ro p a 1970• 3 • S . 176 - 183•

оD. G• P ip e r , An A pproach t o B u lg a k o v 's S a t i r e "The M a s te r andM a r g a r i t a " . I n : Forum f o r M odern Language S tu d ie s1971• 7 • S . 134 157 ־ •

x' E• P r o f f e r , B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r i t a " : G enre

and M o t i f . I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s 3 ( 1 9 6 9 ) .S• 615 - 628• - On "The M a s te r and M a r g a r i t a " . I n : R u s s ia n L i t e r a t u r e T r iq u a r t e r l y 1973 • 6 • S• 533 - 5 6 4 . - "The M a s te r and M a r g a r i ta " . I n : M a jo r S o v ie t W r i t e r s . E ssays i n C r i t i c i s m . H rs g . v . E . J • B row n (1 9 7 3 ) S . 388 - 4 1 1 •(D ie d r e i A u fs ä tz e s in d g r o ß e n te i ls i d e n t i s c h ) .

ILE . S te n b o c k -F e rm o r, B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r i ta " and G o e th e 's " F a u s t " . I n : The S la v ic and E a s t E u ropean J o u rn a l 13 (1 9 6 9 ) . S . 309 - 325•

^ V . L a k š in , 0 p ro z ę M ic h a i ła B u lg a k o v a i о п е т samom•I n : M. B u lg a k o v , Iz b ra n n a ja p ro z a (1 9 6 6 ) S• 3 4 4 ־ . - Roman M. B u lg a ko va "Master i M a r g a r i t a " . I n : N o v y j m ir 1968 • 6 .S . 384 - 4 1 1 .

^ A . D ra w ie z , Rewanż ( " M is t r z i M a X o g o rça ta " M ihaXa B u łh a k o w a )• I n : A . D ra w ic z , Z a p ro s z e n ie do p o d ró ż y ( 1 9 7 4 ) .S . 193 208 ־ .

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D ie w is s e n s c h a f t l ic h e B e s c h ä ft ig u n g m it dem Werk des D ic h te r s b e f in d e t s ic h noch im A n fa n g s s ta d iu m •1 D ie e in z ig e M o n o g ra p h ie , d ie das G e sa m tsch a ffe n B u lg a ko vs zum G egenstand h a t , b r in g t neben g u te n E in z e la n a ly s e n und m in u t iö s genauen E n ts te h u n g s g e s c h ic h te n d e r v e rs c h ie d e n e n Dramen und P ro s a - a r b e ite n z u v ie l In h a lts p a ra p h ra s e n • Es f e h l t d ie K o n z e n tra - t i o n a u f d ie w e s e n t l ic h e n F ra g e n , was w oh l a u f d ie f ü rmanche a m e rik a n is c h e D is s e r ta t io n e n ke n n ze ich n e n d e T h e m a tik

• 2 "Leben und W erk" z u rü c k z u fü h re n i s t • E in e andere a m e r ik a -n is c h e A r b e i t g e h t a u s fü h r l ic h a u f m ö g lic h e l i t e r a r i s c h e V o r la g e n zu "M a s te r i M a r g a r i ta " e in • ^

Ausgehend vom Phänomen des G ro te s k e n s t e l l t m eine A r b e i t den V e rsu ch d a r , e in ig e P rosaw erke des D ic h te rs a u f ih r e n s o z ia lk r i t i s c h e n G e h a lt h in zu u n te rs u c h e n und g ro te s k e S t ru k tu re n a ls R e f le x d e r g e s e l ls c h a f t l ic h e n S i t u a t io n i n den b e id e n e rs te n J a h rz e h n te n des S o w je ts ta a te s zu d e u te n .

Wie im F a l le f a s t a l l e r r u s s is c h e r D ic h te r u n se re s J a h r -#

h u n d e r ts ( z . B• E re n b u rg , O leS a ) g ib t es k e in e GesamtausgabelL

d e r Werke 3 u lg a k o v s • S e lb s t von M a ja k o v s k ij f e h l t e in e

s . M• G le n n y , M ik h a i l B u lg a k o v . I n : S u rvey 65 (1 9 6 8 )S’. 3 1 3 .3 •1 4 ־ • V• P e rzów , E in J a h r i n d e r S ic h t von z w e i Ronanen. I n : S o w je t l i t e r a t u r 1968 . 1 . 3 • 163 - 1S8# S . 165 • R. S c h rö d e r, B u lg a k o v s ‘Ronan "D e r M e is te r und M a rg a r ita " im S p ie g e l d e r F a u s tm o d e lle des 19• und 20• J a h rh u n d e r ts •I n : M. B u lg a k o v , Der M e is te r und M a rg a r ita (1 9 6 8 )S . 393 4 2 7 ־ • S . 397•

^ E* P r o f f e r , The M a jo r Works o f M ik h a i l B u lg a k o v (1 9 7 1 )•

xK . D u lb e . N e k o to ry e p a r a l l e l i к romānu M ic h a i ła B u lg a k o v a "M a s te r 1 M a r g a r i ta " (1 9 7 0 )•

4 P u b l i z i e r t w urden b is h e r n u r Sammelbände: P 'e s y : D ni T u rb in y c h • B ég . K a b a la s v ja to S • P o ś le d n ie d n i• Don K ic h o t (1 9 6 2 )• Dramy i k o m e d ii: D n i T u rb in y c h • Bég. K a b a la s v ja t o f t . P o lo w n n y j 5 u rd e n . P o ś le d n ie d n i• Iv a n V a s i l 1e v iC . Don K ic h o t( 1965) . Iz b ra n n a ja p ro z a : Z a p is k i ju n o g o v ra C a . B e la ja k a r d i j a • Ž iz n ' g o s p o d in a de M o l* e ra • T e a t r a l1n y j roman( 1966) • Romany: B e la ja g v a r d i ja • T e a t r a l 'n y j rom an.M a s te r i M a rg a r ita (1 9 7 3 ) •


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v o l ls t ä n d ig e E d i t io n d e r Werke und B r ie f e . 1 D er le ic h te r e nZ u g ä n g l ic h k e i t wegen w erden a u s s c h l ie ß l ic h im W esten p u b l i z i e r -te B ü ch e r z i t i e r t , da d ie s e im G egensatz zu den s o w je t is c h e nV e r ö f fe n t l ic h u n g e n i n a l le n s la v is t is c h e n B ü c h e re ie n zu f in d e ns in d • B e i den b e n u tz te n B u lgakov-A usgaben w ird sow oh l E r s c h e i-n u n g s o r t und ־ ja h r g e n a n n t, um auch dem d ia g o n a l Lesenden e in eÜ b e rp rü fu n g d e r Z i t a t e zu e rm ö g lic h e n . I n a l le n ande ren F ä l le nw ir d n u r das J a h r angegeben. Genauere Angaben f in d e n s ic h i n d e rB ib l io g r a p h ie . F ü r "M a s te r i M a rg a r ita " l i e g t d ie von Possevi n F r a n k fu r t a .M . herausgegebene Fassung zu g ru n d e , da i n i h rd ie i n d e r "M oskva"-A usgabe vom Z enso r g e s tr ic h e n e n Passagen

2d u rc h K u rs iv d ru c k abgehoben s in d . Der s o w je t is c h e N eudruck des Romans i s t v o l ls t ä n d ig und e n th ä l t s o g a r u n g e fä h r e in e S e ite

*m ehr.

B e i d e r Ü b e rse tzu n g d e r B e le g s te l le n w urden d ie d e u tsch e nlļ 5 5

V e rs io n e n von G. D ro h la , A . J a is und T h . Reschke b e n u tz t , w o b e i aus p h i lo lo g is c h e n Gründen s te l le n w e is e e in e g rö ß e re O r ig in a l t r e u e a n g e s tre b t w u rd e .

1 P . B ra n g , U ber d ie v e rs c h ie d e n e n M a ja k o v s k i js . I n : Neue Z ü rc h e r Z e itu n g 21• 4 . 1968 . S . 51 - 52 .

^ M. B u lg a k o v , M a s te r i M a rg a r ita (1 9 6 9 ) .

^ M. B u lg a k o v , Romany. Moskva 1973• S. 560 Z . 28 - S . 561 Z . 35• I n d ie s e r Passage w ird b e s c h r ie b e n , w ie d ie J u d a s g e s ta lt A l o i z i j Mogaryö s ic h i n das V e r tra u e n des M e is te rs e in - s c h le ic h t .

^ M. B u lgakow , H undeherz (1 9 7 1 )•

^ M. B u lgakow , M e is te re rz ä h lu n g e n (1 9 7 0 ) .£

M. B u lgakow , Der M e is te r und M a rg a r ita (1 9 6 8 ) . Da Reschkes Ü b e rse tzu n g a u f d e r M״ oskva"-A usgabe b a s ie r t , wurden d ie fe h le n d e n Passagen von G is e la D ro h la e rg ä n z t .

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В• ВАЗ GROTESKE ALS LITERARISCHE KATEGORIE

1• Раз G ro te s k e 1 a ls d e r A usd ru ck e in e r s in n lo s gewordenen W e lt

D ie B e s c h ä ft ig u n g d e r neue ren L i te r a tu r w is s e n s c h a f t m it d e r E rs c h e in u n g s fo rm des G ro te ske n i s t w oh l d a ra u f z u rü c k - z u fü h re n , daß man i n d iesem Phänomen d ie f ü r u n s e r J a h r - h u n d e r t adäqua te A u sd ru cksw e ise neben dem T ra g ik o m is c h e n

פund dem A bsurden g e fu n d e n zu haben g la u b te • So c h a r a k t e r i -s i e r t d e r s c h w e iz e r D ra m a tik e r F r ie d r ic h D ü rre n m a tt d ie

лN o tw e n d ig k e it e in e r " g ro te s k e n 11 W e ltanschauung i n e in e r Z e i t , i n d e r t r a d i d ie r t e W erte h i n f ä l l i g geworden s in d , m it fo lg e n d e n W o rten : "D ie T ra g ö d ie s e t z t S ch u ld , N o t, Maß, Ü b e r s ic h t , V e ra n tw o rtu n g v o ra u s • I n d e r W u rs te le i u n se re s J a h rh u n d e r ts , i n d iesem K ehraus d e r w e ißen R asse , g ib t es k e in e S c h u ld ig e n und auch k e in e V e ra n tw o r t l ic h e n m ehr• A l le können n ic h ts d a fü r und haben es n ic h t g e w o llt« Es g e h t w i r k l i c h ohne je d e n . A l le s w ird m itg e r is s e n und b le ib t i n irg e n d e in e m Rechen hängen• W ir s in d zu K o l l e k t i v s c h u ld ig , zu K o l l e k t i v g e b e t te t i n d ie Sünden u n s e re r V ä te r und V o r v ä te r . W ir s in d n u r noch K in d e s k in d e r • Das i s t u n s e r P ech , n ic h t u n s e re S c h u ld • S ch u ld g ib t es n u r noch a ls p e r s ö n l ic h e L e is tu n g , a ls r e l i g iö s e T a t• Uns kommt n u r noch

Im w e ite re n s o l l von "dem" G ro te ske n g esp roch en w erden . 11D ie " G ro te s k e g ib t es n ic h t im S in n e e in e r G a ttu n g s b e - Z e ic h n u n g . D em entsprechend können " g r o te s k " und "G ro te s k e " n ic h t m it " t r a g is c h " und "T ra g ö d ie " g le ic h g e s e tz t w erden• Das G ro te ske i s t gemäß s e in e r noch vorzunehm enden n ä h e re n Bestim m ung e in s t r u k t u r e l le r B e g r i f f , d e r ke inesw egs a u f e in e b e s tim m te G a ttu n g b e s c h rä n k t b l e i b t , so n d e rn g le ic h e r - maßen i n L y r i k , E p ik und D ra m a tik a u f t r e te n ka n n . V g l.G. M en sch in g , Das G ro te ske im m odernen Drama (1 9 6 3 ) S . 1 .

pL . B . J e n n in g s , The L u d ic ro u s Demon. (1 9 6 3 ) 3 • 1 .

x' G ro te s k i s t h ie r ke in e sw e g s m it dem noch h e ra u s z u a rb e ite n -

den l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h e n B e g r i f f id e n t is c h . Es i s t v ie lm e h r an d ie Bedeutung des W ortes im tä g l ic h e n S p ra c h - geb rauch gedaq ty t, wo es s o v ie l w ie "a b s u rd " o d e r " s in n lo s " h e iß t . V g l. L . B . J e n n in g s , aaO. S . 3 .

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d ie Kom ödie b e i . U nsere W e lt h a t ebenso z u r G ro te s k e g e fü h r t w ie z u r Atombombe, w ie j a d ie a p o k a ly p t is c h e n B i ld e r des H ie ro n ym u s Bosch auch ״ r o te s k s in d . Doch das G ro te ske i s t n u r e in s in n l i c h e r A u s d ru c k , e in s in n l ic h e s P a ra d o x , G e s ta lt n ä m lic h e in e r U n g e s ta lt , das G e s ic h t e in e r g e s ic h ts lo s e n W e lt , und genauso w ie u n s e r Denken ohne den B e g r i f f des P aradoxen n ic h t m ehr auszukommen s c h e in t , so auch d ie K u n s t, u n s e re W e lt , d ie n u r noch i s t , w e i l d ie Atombombe e x i s t i e r t : aus F u rc h t v o r i h r . " 1

2A . H e id s ie c k e r lä u t e r t den "g ro te s k e n " Z u s ta n d d e r W e lt an

e inem s p a n is c h e n G egenw artsdram a: " I n d e r s z e n is c h e n F a rce " P ic k n ic k im F e ld e " von F ernando A r ra b a l t r e t e n zw e i s c h lä c h te r - m äß ige S a n i tä te r a u f - S c h a u p la tz i s t d ie f i k t i v e v o rd e rs te Kam pfl i n i e - , d ie s ic h l a u t d a rü b e r b e k la g e n , daß s ie k e in e L e ic h e n f in d e n , und b e ra te n , aus w e lch en S ch ü tze n g rä b e n s ie s ie v i e l l e i c h t doch noch z ie h e n k ö n n te n . K r ie g w ird z u r E r f ü l lu n g e in e s L e ic h e n s o l ls : A n g e h ö rig e e in e s H eeres - das doch m ö g lic h s t v i e l e G egner tö te n s o l l - fo lg e n dem B e fe h l m ö g lic h s t v ie le t o t e S o ld a te n g le i c h v ie l w e lch e n H eeres zu b e s c h a f fe n . Das i s t P e r v e r s i t ä t s c h le c h th in und doch d ie W a h rh e it je d e s a n g e z e t te lte n K r ie g e s . N ic h t s e in U n w e s e n tlic h e s , d ie p ro p a g ie r te n p o l i t i s c h - m o ra lis c h e n Z ie le , so n d e rn s e in g ro te s k e s , d u rc h Menschen g e - s e tz te s Wesen, G e w a lt, T e r r o r und n u r s t a t i s t i s c h e r fa ß b a re r Tod auch d e r e ig e n e n S o ld a te n , w ir d a ls s e lb s t v e r s tä n d l ic h - s k r u p e l lo s e A b s ic h t u n te rs c h o b e n . Das v e rb o rg e n e Wesen des

• K r ie g e s , z e ig t s ic h a ls o f fe n k u n d ig g ro te s k * d u rc h Menschen g e - s e t z t : d ie je n ig e n , d ie Wunden zu h e i le n vo rg e b e n - das i s t das p ro p a g ie r te Wesen des K r ie g e s - , s c h la g e n s ie , d ie S a n i tä te r s in d - d ie S c h lä c h te r s e lb e r . " ^

ךF . D ü rre n m a tt , T h e a te rp ro b le m e (1 9 5 5 ) S . 47 - 4 6 .

^ V g l . Fußnote 3» S . 8 .Xy A . H e id s ie c k , Das G ro te ske und das A bsurde im modernen Drama

2 (1 9 7 1 ) S . 23•


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D er G edanke, daß d ie S in n lo s ig k e i t d e r m odernen W eltim m anent i s t , daß d ie M enschen vo n h e u te d e r " F r e m d a r t ig k e itd e r W e lt" 1 g e g e n ü b e rs te h e n , i s t w oh l e n ts c h e id e n d f ü r d iem oderne L i t e r a t u r ü b e rh a u p t , in s b e s o n d e re d ie w e s t l ic h e , mandenke n u r an das a b su rd e T h e a te r . D ie Dramen von B e c k e t t ,Io n e s c o und G enet fü h re n "dem B e t r a c h te r d ie A b s u r d i tä t d e r

2, c o n d i t io n h u m a in e *" v o r A ugen . I n d e r S o w je tu n io n f i e le n d e r a r t ig e l i t e r a r i s c h e B e s tre b u n g e n dem S ta l in s c h e n K u l t u r - t e r r o r zum O p fe r . D ie a b s u rd e n Dramen " E l iz a v e ta Ват" von D a n i i l Charms und " E lk a и Iv a n o v y c h " von A le k s a n d r V v e d e n s k ij

zw urden e r s t k ü r z l i c h im W esten w ie d e r g e d ru c k t .

Wie J e n n in g s a u s f ü h r t , b e s te h t e in Kausalzusammenhang z w is c h e n dem A u f t r e t e n e in e s noch n ä h e r zu bestim m enden l i t e r a r i s c h e n B e g r i f f s des G ro te s k e n und einem d is h a rm o - n is c h e n W e l t b i ld des D ic h te r s b e z ie h u n g s w e is e s e in e r Epoche,

1 A . Camus, D er M ythos vo n S is y p h o s (1 9 5 9 ) 3 . 1 8 .

^ M. E s s l in , Das T h e a te r des A b s u rd e n . ( 1964) S. 4 2 9 . x' D. C harm s, E l iz a v e t a Bam. I n : D. Charm s, Iz b ra n n o e .

E d . and in t r o d u c e d by G. G ib ia n (1 9 7 4 ) S . 167 - 205•A . V v e d e n s k i j , E lk a и Iv a n o v y c h . I n : A . V v e d e n s k ij, Iz b ra n n o e . H rs g . und e in g e le i t e t von W. Kasack (1 9 7 4 )S . 50 - 7 4 .

L . B . J e n n in g s , aaO. S . 2 2 : " . . . th e re e x is t s th e modernv ie w t h a t i t (d a s G ro te s k e ) n e c e s s a r i ly a r is e s fro m ap e s s im is t ic , f a t a l i s t i c , o r d e s p a ir in g fram e o f m in d , t h a t i t e x p re s s e s th e d is h a rm o n y and l i m i t a t i o n o f l i f e and th e s u f f e r in g o f i t s c r e a t o r . 11 I n d iesem S in n e lä ß t s ic hg ro te s k e G e s ta ltu n g i n d e r L i t e r a t u r u n te r d ie ü b e r g r e i fe n - de E rs c h e in u n g des e u ro p ä is c h e n M a n ie rism u s e in o rd n e n .G. R . H ocke . M a n ie r is m u s i n d e r L i t e r a t u r (1 9 5 9 ) S . 301: "D ie k ü n s t l ic h e n , g e s u c h te n , v e rb lü m te n , ü b e r s te ig e r te n o d e r u n te r t r ie b e n e n A u s d ru c k s w e is e n hängen m it e inemp ro b le m a t is c h e n V e r h ä l t n is zum e ig e n e n I c h , z u r G e s e ll- s c h a f t und zu p h i lo s o p h is c h e n und r e l ig iö s e n U b e r l ie fe r u n - gen d e r k o n v e n t io n e l l denkenden 1 B ie n -P e n s a n ts 1 zusammen." V g l . a . G. M e n s c h in g , aaO. S . 4 8 .


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wenn auch g ro te s k e S t r u k tu r e n k e in e s w e g s a u f K u n s tw e rke s o lc h e r Z e ite n d e r g e is t ig e n Umwälzung und N e u o r ie n t ie r u n g b e s c h rä n k t b le ib e n m üssen. 1 Da es m ir i n e r s t e r L in ie um e in e n p r a k t ik a b le n ! l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h e n B e g r i f f g e h t ! d e r e in e n b e sse re n E in s t ie g i n d ie P ro s a M ic h a i l B u lg a k o v s e r - l a u b t , i n d e r g ro te s k e Züge! w ie noch zu z e ig e n i s t ! e in e s a t i r i s c h - s o z ia l k r i t i s c h e F u n k t io n e r f ü l l e n ! s o l l h ie r m i t dem m e ta p h y s is c h e n A sp e k t des G ro te s k e n Genüge g e ta n s e in . Es i s t a b e r a u f a l l e F ä l le e rw ä h n e n s w e rt! daß g ro te s k e G e s ta ltu n g s -w e is e n a ls Ä q u iv a le n t e in e r fre m d g e w o rd e n e n ! v e r u n s ic h e r te n

2 Ъ 4W e lt sow oh l i n d e r R om an tik^ a ls auch i n d e r M odernef l o r i e r e n ! a ls o i n Epochen! d ie a u f ke in e m k o n s is te n te n W e lt -b i l d fu ß e n .

1 L . B . J e n n in g s ! aaO. S . 23 - 2 4 . p

W. K a y s e r! Das G ro te s k e . S e in e G e s ta ltu n g i n M a le re i und D ic h tu n g 2(1 9 6 1 ) S . 193 2 0 3 ־ .

X^ V g l . d ie A rb e ite n zu E . T . A . H o ffm a n n ; E . D esa lm !

E . T . A . H offm ann und das G ro te s k e (1 9 3 0 ) ; Th• G ram er!Das G ro te ske b e i E . T . A . H o ffm ann (1 9 6 6 ) ; a u f s l a v i s t i s c h e r S e i te : H . G ü n th e r, Das G ro te s k e b e i N . V . G o g o l1 ( 1 9 6 8 ) .

яN. K a s s e l, Das G ro te ske b e i F ra n z K a fk a (1 9 6 9 ) ; A . H e id s ie c k ! Das G ro te ske und das A bsurde im m odernen Drama 2 ( 19 7 1 ) .


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2 . Das G ro te ske a ls K o m p o s it io n s p r in z ip im Rahmen d e r M a k ro s t ru k tu r

E in Ü b e rb l ic k ü b e r d ie S e k u n d ä r l i t e r a tu r zum Phänomen desG ro te ske n i s t von d e r s la v is t is c h e n F o rschung schon g e le i -s t e t w o rd e n .1 E in genaueres E ingehen a u f d ie F ü l le d e rM onograph ien und A u fs ä tz e i s t w en ig f r u c h tb r in g e n d , da s ic he in g ro ß e r T e i l d e r K r i t i k e r n u r vage und l i t e r a t u r w is s e n -

2s c h a f t l i c h kaum b ra u c h b a r a u s d rü c k t• Das Ausmaß d e r K o n tro v e rs e lä ß t s ic h l e i c h t an den z a h lre ic h e n R ezens ionen zu W. K a yse rs w oh l a ls g ru n d le g e n d anzusehendem Buch^ a b le s e n .^

1 H. G ü n th e r, Das G ro te ske b e i N . V . G o g o l1 (1 9 6 8 ) S . 10 - 7 0 .

^ V g l. z . B . : E . Gradmann, P h a n ta s t ik und Komik (19 5 7 )S . 31 : " E in ande res E lem en t d e r B i ld k u n s t , das n ic h t s t r e n g u n te r den B e g r i f f des Kom ischen f ä l l t , i s t das S k u r i l l e und das G ro te s k e . V o rz ü g l ic h i n d e r G ro te ske f i n d e t d ie Begegnung zw isch e n dem Kom ischen und P h a n ta s t i - sehen s t a t t . E in d e u t ig e r z i e l t es a u f das B lo ß le g e n des T r ie b h a f te n . D er W id e rs in n , d e r b is zum W id r ig e n , E k e l - , G rauene rregenden und Obszönen gehen ka n n , i s t e in w e s e n t- l i c h e s E lem en t des G ro te s k e n . Z w e i fe l lo s p h a l l is c h e n U rs p ru n g s , d e u te t es a u f d ie däm on isch t r ie b h a f t e n K r ä f te und e in e m ä n n lic h e M a c h tw e lt

3' W. K a y s e r, Das G ro te s k e . S e in e G e s ta ltu n g i n M a le re i und

D ic h tu n g 2 (1 9 6 1 ) .

Aus d e r V ie lz a h l d e r R ezens ionen s e ie n n u r e in ig e g e - n a n n t: G. Baumann i n : A r c h iv f ü r das S tud ium d e r n e u e re n S prachen und L i t e r a t u r e n , 14 ( 1959 ) . s . 336 - 337.C. von F a b e r du F a u r i n : Germ anie R eview 3 3 (1 9 5 8 ) .S . 233 - 2 35 t B• J e n n in g s i n : J o u rn a l o f E n g lis h and German P h i lo lo g y 5 8 (1 9 5 9 )• S . 161 - 1 64 , H . J o s t i n : M o n a ts h e fte I9 6 0 • 3• S . 305 - 3 0 8 . W e ite re R ezens ionen und e in e k u rz e C h a r a k t e r is t ik ih r e s I n h a l t s f in d e n s ic h b e i : L . B . J e n n in g s , The L u d ic ro u s Demon (1 9 6 3 ) .S . 157 - 158 .

12


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Im S in n e m e in e r Z ie ls e tz u n g , e in e n l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t -l ie h e n B e g r i f f des G ro te s k e n zu f in d e n , e r ü b r ig t es s ic ha u c h , a u f den h is t o r is c h e n U rs p ru n g d ie s e r ä s th e t is c h e nK a te g o r ie und ih r e n B edeu tungsw ande l von d e r R ena issance b ish e u te e in z u g e h e n . 1 F e s th a lte n s w e r t i s t n u r d ie T a ts a c h e , daßb e i f r ü h e re n D e f in i t io n e n d r e i A sp e k te im V o rd e rg ru n ds ta n d e n . E rs te n s sah man i n d e r E rs c h e in u n g s fo rm des G ro te s -ken e in e U n te r a r t des K om ischen , z w e ite n s v e rs u c h te man esim B e re ic h d e r S a t i r e a n z u s ie d e ln , e in e B e g r if fs b e s t im m u n g ,d ie b e so n d e rs i n d e r s o w je t is c h e n L i t e r a t u r k r i t i k v o r h e r r -

xsehend i s t , und d r i t t e n s w ar das G ro te s k e das l i t e r a r i s c h e P e n da n t e in e r däm on ischen W e its ic h t im S in n e d e r R o m a n tik .A l le d ie s e D e f in i t io n e n k ra n k e n , w ie es n o tg e d ru n g e n b e i je d e r ä s th e t is c h e n K a te g o r ie d e r F a l l s e in muß, d a ra n , daß s ie im m er vom s u b je k t iv e n E in d ru c k des L e s e rs o d e r im F a l le des Dramas vom Z uschaue r a b h ä n g ig s in d . ^ S ie s in d n ic h t b is in s l e t z t e o b je k t i v ie r b a r . " K r i t e r iu m des G ro te s k e n i s t d a m it l e t z t l i c h d ie P s y c h o lo g ie d e r R e z e p t io n " .^

In te re s s a n te r w e is e w ird i n den jü n g e re n A rb e ite n ü b e r das G ro te s k e d e s h a lb von d e r U n m ö g lic h k e it e in e r vo llkom m en o b je k - t i v e n D e f in i t i o n d ie s e r ä s th e t is c h e n K a te g o r ie gesp rochen und

1 V g l* W. K a y s e r, a aO ., i n mehr k o n z e n t r ie r t e r Form s .H . G ü n th e r , Das G ro te s k e b e i N . V . G o g o l1 (1 9 6 8 ) S . 5 - 2 0 .

^ H . G ü n th e r , aaO. S . 1 1 .

^ J u . B o re v , 0 kom iC eskom ,(1 9 5 7 ) S . 212 - 2 1 3 f J a . E . Ê l 's b e r g , N a s le d ie G o g o lja i S č e d r in a i s o v e ts k a ja s a t i r a (1 9 5 4 )S . 140 - 1 42 , J u . V . Mann, Z a m e tk i о g ro te s k e . In s V id y is k u s s tv a i s o v re m e n n o s t1 (1 9 6 2 ) S . 139 - 173» S . 1 40 .

^ W. K a y s e r , aaO. S . 192 - 2 03 .

^ Zu den v e rs c h ie d e n e n G e s ta ltu n g s m ö g lic h k e ite n des G ro te ske n i n E p ik und D ra m a tik s . G. M ensch ing , aaO. S . 59•

^ H . G ü n th e r , aaO. S . 2 6 .


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d a m it g le i c h z e i t i g von e in e r r e in i n h a l t l i c h e n B e g r i f f s - bestim m ung A b s ta n d genommen,1 E in o rd n u n g e n des G ro te ske n a ls k o m is c h , s a t i r i s c h o d e r a ls A u sd ru ck e in e r v e r fre m d e te n , u n h e im lic h e n W e lt s in d ja i n h a l t l i c h b e d in g t , und e in e r e in fo rm a le W esensbestimmung d ie s e s Phänomens v e rs u c h t•M ensch ing d e f i n i e r t das G ro te ske a ls "W echse l d e r D a r s te l -plu n g s e b e n e n " . F ü r ih n l i e g t e in e g ro te s k e K o m p o s it io n s - S t r u k tu r v o r , wenn d ie s e Ebenen in e in a n d e rg e s c h o b e n w e rd e n .^ "Z w e i A sp e k te ü b e rs c h n e id e n s ic h , zw e i Ebenen werden ü b e r - l a g e r t , d e r B e t r a c h te r f i n d e t k e in e n fe s te n O r t , k e in e n B l ic k w in k e l , von dem aus das D argebo tene e in e s in n v o l le O rdnung o f f e n b a r t e . " P a ra d o x ie und U n s t im m ig k e it des D a rg e - s t e l l t e n im B e re ic h d e r B e d e u tu n g s s c h ic h t s in d das E rg e b n is d e r V e re in ig u n g z w e ie r d is p a r a te r D a rs te llu n g s e b e n e n .

D ie se D e f in i t i o n des G ro te ske n mag zw ar a b s t r a k t e r s c h e i- n e n ,^ h a t a b e r den V o r t e i l , daß s ie d ie s e s Phänomen s t r u k t u r e l l k l a r u m re iß t und d e s h a lb a ls Ausgangspunkt w e s e n t l ic h g e e ig n e te r i s t a ls e in e i n h a l t l i c h e B e g r i f f s b e - S tim m ung. F aß t man d a rü b e r h in a u s das V e r h ä l tn is von I n h a l t und Form a ls e in d ia le k t is c h e s a u f , so werden d ie oben

1 G. M en sch in g , aaO. S . 2 2 . p

G. M e n sch in g , aaO. S . 2 4 .

^ aaO. S . 24 : "Von 1D a rs te llu n g s e b e n e n 1 sp re ch e n w i r i n B ez iehung a u f den G ru n d c h a ra k te r e in e s K u n s tw e rk s , d e r s ic h i n d e r D a rs te llu n g s w e is e n ie d e r s c h lä g t und d a m it dem Aufnehmenden zum H in w e is w ir d , a u f w e lche Ebene d e r B e tra c h tu n g e r s ic h zum adäqua ten V e rs tä n d n is des W erkes e in z u s te l le n h a t . E in Werk kann a u f d e r Ebene d e r R e a l i - s t i k , d e r P h a n ta s t ik , des Kom ischen o d e r T ra g is c h e n g e s ta l - t e t s e in . " (Obwohl auch b e i d ie s e n D a rs te llu n g e e b e n e n d ie L e s e rp s y c h o lo g ie e in e R o l le s p i e l t , so i s t doch o b ig e D e f in i t i o n w e s e n t l ic h p r ä z is e r a ls d ie verschwommenen A u s - d rü c k e w ie " u n h e im lic h , d ä m o n isch ? m o n s trö s , e n t s e t z l i c h " , d ie man h ä u f ig e r i n d e r S e k u n d ä r l i t e r a tu r f i n d e t . )

^ aaO. S . 33•

^ H. G ü n th e r, aaO. S . 2 8 .


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g e n a n n te n m ö g lic h e n F u n k tio n e n des G ro te s k e n n ic h t e in fa c h b e is e i t e geschoben , so n d e rn o rdnen s ic h d e r fo rm a le n Wesens- bestim m ung u n te r . K r i t e r i e n w ie K om ik , S a t i r e o d e r däm onische W e its ic h t e r fa s s e n d a m it n ic h t das Phänomen a ls G anzes, s o n - d e ra s in d n u r m ö g lic h e I n h a l t e , d ie i n d e r S t r u k tu r des G ro te s k e n a ls Ü b e r la g e ru n g z w e ie r h e te ro g e n e r D a r s te l lu n g s - ebenen r e a l i s i e r t werden kö nn e n , a b e r n ic h t i n jedem K u n s t- w e rk m it g ro te s k e r K o m p o s it io n s s t r u k tu r Verwendung f in d e n m üssen. D urch d ie W esensbestimmung des G ro te ske n a ls e in e s fo rm a le n P r in z ip s s te h t e in w e s e n t l ic h g e n a u e re r B e g r i f f z u r V e rfü g u n g a ls d ie r e in in h a lts m ä ß ig e n D e f in i t io n e n . J e d e r W echsel von v e rs c h ie d e n e n D a rs te llu n g s e b e n e n , s e i es von k o m is c h e r und t r a g is c h e r o d e r p h a n ta s t is c h e r und r e a l i s t i s c h e r , s o l l im w e ite re n a ls g ro te s k v e rs ta n d e n w e rd e n .1

E in a u s g e z e ic h n e te s B e is p ie l aus M e n sch in ^ D is s e r ta t io n m acht den oben d a r g e s te l l t e n S a c h v e rh a lt k l a r e r . E r v e rd e u t - l i c h t den U n te rs c h ie d zw isch e n g ro te s k e r und p h a n ta s t is c h e r E rz ä h lw e is e an zw e i k u rz e n P ro sap a ssag e n : " Es w ar e in m a l e in K ö n ig , d e r h e r rs c h te i n e inem Land von u n e rm e ß lic h e r G röße.Es la g hoch im N orden zw isch e n zw e i w ild e n M eeren, und wer d ie s e s Land besuchen w o l l t e , d e r mußte z u v o r e in s c h r o f fe s F e ls e n g e b irg e ü b e rs te ig e n , ehe e r zu d e r S ta d t kam, wo d e r K ö n ig r e g ie r t e . D ie D ächer d e r S ta d t s in d m it E d e ls te in e n g e p f la s t e r t . V o r dem T ore a b e r h a u s t i n e in e r d u n k le n H öh le e in g i f t i g e r D ra c h e ."

"K ö n ig Eugen V I I . h e r r s c h te ü b e r e in g lü c k l ic h e s Land . E in e ra s c h e n tw ic k e lte I n d u s t r ie , d ie s ic h a u f k le in e , te u re L u x u s - gegenstände s p e z ia l i s i e r t e , b ra c h te in n e rh a lb w e n ig e r J a h rz e h n te

D ie D e f in i t i o n von L . B . J e n n in g s i s t zu eng g e fa ß t , da e r f ü r das G ro te ske n u r d ie Ü b e rla g e ru n g von k o m is c h e r und t r a g is c h e r D a rs te llu n g s e b e n e g e l te n l ä ß t . aaO. S . 10 :"We may say t h a t th e g ro te s q u e o b je c t a lw ays d is p la y s a c o m b in a tio n o f fea rsom 9 and lu d ic r c u 3 q u a l i t i e s ־ o r , t o be more p r e c is e , i t s im u lta n e o u s ly a ro u se s r e a c t io n s o f f e a r and amusement i n th e o b s e r v e r . "


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g roß en W oh ls tand i n das k le in e L a n d , und a ls von Fremdend ie S c h ö n h e it d e r W e s tkü s te e rk a n n t w u rd e , e n ts ta n d d o r te in le b h a f t e r F re m d e n v e rk e h r. Was aber den B esuche rn v e rb o r -gen b l i e b , w ar d ie T a ts a c h e , daß im K e l le r des S p ie lk a s in o se in D rache le b t e , den d ie K u rv e rw a ltu n g i n je d e r S a iso nm it d r e i B adegästen f ü t t e r n m u ß te ."1

D ie e r s te E p iso d e i s t d e r W e lt des M ärchens e n t le h n t .Was e r z ä h l t w i r d , i s t zw ar p h a n ta s t is c h , a b e r ke inesw egsg ro te s k , da k e in e Ü b e r la g e ru n g z w e ie r D a rs te llu n g s e b e n e ne r f o l g t . Das M ärchen u n t e r l i e g t n ic h t "d e n E r fa h ru n g s s ä tz e n

2d e r R e a l i t ä t " , so n d e rn b a s ie r t immer a u f d e r p h a n ta s t i -sehen D a rs te llu n g s e b e n e • D am it m uten auch d ie w u n d e rb a rs te n

xVorgänge im M ärchen " a l l t ä g l i c h " ^ a n , da d e r L e s e r von B e g in n an a u f e in e den N a tu rg e s e tz e n w id e rs p re c h e n d e D a r- S te l lu n g des S to f fe s e in g e s t e l l t i s t • E . Desalm c h a r a k t e r i - s i e r t d ie s e E ig e n s c h a f t des M ärchens fo lg e n d e rm a ß e n :

11Auch das M ärchen b a u t s ic h a u f dem P h a n ta s t is c h e n a u f , a b e r i n ganz a n d e re r W eise i s t es h ie r b e t e i l i g t . Das M ärchen le b t v o l ls t ä n d ig im P h a n ta s t is c h e n , es h o l t s e in e G e s ta lte n zw ar aus dem tä g l ic h e n Leben; a b e r e in m a l i n s e in e n B e re ic h gezogen , u n t e r s t e l l t es s ie vo llkom m en u n a l l t ä g l ic h e n L e b e nsb e d in gu n ge n • M it B e w u ß tse in r ü c k t 68 von d e r W i r k l i c h k e i t a b , w i l l n ic h t s m it i h r zu tu n haben, lä ß t s e in e G e s ta lte n ganz i n d e r m ä rc h e n h a fte n Umwelt a u f - gehen , ohne daß d ie s e e in e E r in n e ru n g o d e r Ahnung des r e a le n Lebens h ä t te n . Es v e r z ic h t e t d a r a u f , f ü r r e a l i s i e r b a r g e h a lte n zu w erden , es g ib t s ic h l e d i g l i c h a ls e in h ö h e re s ,

iĻs e h n s ü c h t ig umworbenes T ra u m la n d •"

1 G. M en sch in g , aaO. S .3 0 .2

G. M en sch in g , aaO. S . 30•

^ E . Läm m ert, Bauforraen des E rz ä h le n s • ^ (1 9 6 8 ) S . 181lL

E• D esa lm , E . T . A . H offm ann und das G ro te ske • (1 9 3 0 ) S . 6 3 .


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V o ra u s s e tz u n g f ü r das M ärchen i s t a ls o d ie s t r i k t e B e ib e -h a ltu n g d e r p h a n ta s t is c h e n D a rs te llu n g s e b e n e • £ in W echseld e r Ebenen e r f o l g t n ic h t , und d a m it e rgeben s ic h auch k e in eg ro te s k e n S t ru k tu re n •

A nders i s t es beim z w e ite n B e is p ie l • I n d ie d u rch a u sr e a l i s t i s c h e G e s c h ic h te w ird e in p h a n ta s t is c h e s E lem en t e in -g e f ü h r t . D ie D a rs te llu n g s e b e n e w e c h s e lt • D er L e s e r w irdg e tä u s c h t• A n fangs g la u b t e r an e in e r e a l i s t i s c h e E r z ä h l-w e is e , muß s ic h dann a b e r a u f e in e ande re B e tra c h tu n g s w e is eu m s te l le n . G e s c h ie h t d ie s e Ü b e r la g e ru n g von p h a n ta s t is c h e rund r e a l i s t i s c h e r D a rs te llu n g s e b e n e h ä u f ig e r , so e n ts te h td e r E in d ru c k , den M ensch ing a ls d ie p s y c h o lo g is c h e W irkungdes G ro te ske n b e z e ic h n e t, n ä m lic h daß es dem L e s e r n ic h tmehr m ö g lic h i s t , e in e n fe s te n S ta n d p u n k t zu b e z ie h e n • 1

M ensch ings D e f in i t i o n des G ro te s k e n a ls e in e r l i t e r ā r i -sehen S t r u k t u r , d ie d u rc h d ie Ü b e r la g e ru n g z w e ie r h e te ro g e n e rD a rs te llu n g s e b e n e n e rz e u g t w i r d , s o l l d ie G run d lag e f ü r m eineU n te rsu ch u n g von B u lg a ko vs P rosa s e in . Der "K o m p o s it io n s -g r o te s k e " , w ie s ie oben d a r g e s t e l l t w u rd e , e n t s p r ic h t d ie" S t i lg r o t e s k e " im Rahmen d e r M ik r o s t r u k tu r e in e s K u n s t-

2w e rk s •

1 G. M en sch in g , aaO. o . 33•

^ H . G ü n th e r, aaO. S. 35•


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3• G ro te s k e S t i l m i t t e lNimmt man m it W e lle k /W a rre n a n , daß zw isch e n dem S t i l e in e s

K u n s tw e rk s und s e in e r M a k r o s t r u k tu r e in d ia le K t is c h e s V e r h ä l t ־n is b e s t e h t , 1 so i s t es k l a r , daß e in e r g ro te s k e n K o m p o s it io n s -s t r u k t u r g ro te s k e S t i l m i t t e l im r h e to r is c h e n B e re ic h e n t -s p re c h e n • L e id e r s in d d ie A b g re n zu n g e n , d ie man i n d e r Sekun-d ä r l i t e r a t u r f i n d e t , m e is t r e c h t schwammig• So h ä l t d e rW a lz e l-S c h ü le r L u d g e r V ie th "d a s W ort s e lb s t s c h ö p fe n d , auss ic h N eues, W u n d e r lic h e s g e b ä re n d " f ü r das H a u p tc h a ra k te r i-

2s t ik u m g ro te s k e n S t i l s , und d e r G rund , w e i l L .ß • J e n n in g s e in e genaue B e g r if fs b e s t im m u n g f ü r u n m ö g lic h h ä l t , ^ d ü r f t e w oh l n ic h t z u le t z t d a r in zu sehen s e in , daß s ic h e in g ro ß e r T e i l d e r K r i t i k e r ä h n l ic h ungenau w ie V ie th a u s d rü c k t• Im fo lg e n d e n w i l l i c h m ich an d ie U n te rs u c h u n g von G ü n th e r ü b e r das G ro te s k e b e i G o g o l1 h a l t e n , d ie s ic h i n dem K a p i te l ü b e r d ie S t i lg r o t e s k e h a u p ts ä c h l ic h a u f e in e n A r t i k e l Leo S p i t z e r s ü b e r C h r is t ia n M o rg e n s te rn s t ü t z t .

B e i d e r B estim m ung d e r S t i lg r o t e s k e ü b e r t r ä g t G ü n the r M e n sch in g s D e f i n i t i o n d e r K o m p o s it io n s g ro te s k e a ls ü b e r - la g e ru n g z w e ie r d is p a r a t e r Ebenen auch a u f d ie l i t e r a r i s c h e M ik r o s t r u k t u r , indem e r h ie r d ie b e id e n A sp e k te von s p ra c h - l i c h e r R e a l is ie r u n g und lo g is c h e m Sinnzusammenhang u n t e r - s c h e id e t : "F ü r d ie U n te rs u c h u n g d e r S t i lg r o te s k e i s t es w e s e n t l ic h , d ie b e id e n Ebenen des s p ra c h lic h e n A usd rucks und des lo g is c h e n K o n te x te s zu u n te rs c h e id e n • W ir s in d g e w o h n t, e in e K o n g ru en z z w is c h e n lo g is c h e m Zusammenhang und s p r a c h l ic h e r F o rm u lie ru n g f e s t z u s t e l le n • D ie Sprache

1 W e lle k und W a rre n , T h e o r ie d e r L i t e r a t u r (1 9 6 6 ) S . 152 - 163•2

L . V ie t h , B e o ba ch tu ng e n z u r W o r tg ro te s k e (1 9 3 1 ) S• 13•

^ L • B . J e n n in g s , aaO. S . 21 - 22 •

L • S p i t z e r , D ie g ro te s k e G e s ta ltu n g s - und S p ra ch ku n s t C h r is t ia n M o rg e n s te rn s . I n : M o t iv und W o rt. S tu d ie n z u r L i t e r a t u r - und S p ra c h p s y c h o lo g ie (1 9 1 8 ) S . 55 1 2 3 ־ .

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s c h m ie g t s ic h g e w ö h n lic h eng an den lo g is c h e n S a c h v e rh a lt an und bemüht s ic h , ih n so a d ä q u a t a ls m ö g lic h a u s z u d rü c k e n . Im g ro te s k e n S t i l je d o c h w ird d ie In k o n g ru e n z z w is c h e n s p ra c h - l ic h e m A usd ruck und lo g is c h e m W ir k l ic h k e i t s b e z u g a ls bew uß tes S t i l m i t t e l e in g e s e tz t . D adurch w ir d d ie D is k re p a n z z w is c h e n b e id e n Ebenen s ic h t b a r . Im G egensa tz z u r ü b l ic h e n lo g is c h e n Norm e t a b l i e r t s ic h e in e s p r a c h l ic h b e g rü n d e te A n t i-N o rm . " 1

D ie S t i lg r o te s k e b e d ie n t s ic h a ls o bew ußt des D u a lc h a ra k - t e r s d e r Sprache im S in n e von de S a u ssu re s " s i g n i f i a n t " und " s i g n i f i é " und z e r s t ö r t d ie E in h e i t von B e z e ic h n e te m und B eze ichnendem . Es e n ts te h t e in e D is k re p a n z z w is c h e n s p ra c h ־ l i e h Ausgedrücktera und lo g is c h e m S in n . W ic h t ig s te s M erkm al des g ro te s k e n S t i l s i s t d a m it d ie In k o n g ru e n z d e r oben g e n a n n te n Ebenen.

E in w e s e n t l ic h e r T e i l d e r g ro te s k e n S t i le le m e n te lä ß t s ic h2

u n te r dem O b e r b e g r i f f des A lo g is m u s zusam m enfassen• O bwohl d ie s e s p e z i f is c h e Ausprägung d e r S t i lg r o t e s k e b e i B u lg a k o v k e in e R o l le s p i e l t , s o l l s ie doch e rw ä h n t w e rd e n , um e in m ö g lic h s t a b g e ru n d e te s B i ld von den M ö g l ic h k e ite n des g ro te s k e n S t i l s zu geben . F ü r d ie A lo g is m e n i s t es c h a ra k - t e r i s t i s c h , daß s ie i n g ra m m a tis c h e r H in s ic h t vo llko m m e n r i c h t i g s in d , g le i c h z e i t i g a b e r d ie s e r s p r a c h l ic h e n N o rm a li- t a t e in e vo llkom m en " u n s in n ig e " L o g ik g e g e n ü b e rs te h t . D am it o rd n e t s ic h d ie s e s S t i l m i t t e l genau d e r W esensbestim m ung d e r Ü b e r la g e ru n g z w e ie r h e te ro g e n e r Ebenen u n t e r .

Wohl e in s d e r b e s te n B e is p ie le f ü r d ie s e E rs c h e in u n g s fo rm des g ro te s k e n S t i l s i s t d ie S t e l l e aus G o g o l 's "M e r tv y e d u š i " , i n d e r d ie B ild u n g d e r S ta d tb e w o h n e r b e s c h r ie b e n w ir d : "Auch d ie anderen w aren m ehr o d e r w e n ig e r g e b i ld e te L e u te : d e r e in e la s K a ra m z in , d e r e in e d ie "M o ska u e r N ach - r i c h t e n " , und m ancher la s s o g a r ü b e rh a u p t n ic h t s i '^

1 H. G ü n th e r, aaO. S . 49

2 aaO. S . 50ZJ N . V . G o g o l ', P o lnoe s o b ra n ie s o ö in e n i j v 1 4 - t i t . t . 6 .

( 19 5 1 ) S . 157 .


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R h e to r is c h gesehen h a n d e lt es s ic h um e in e K lim a x , von d e r a b e r n u r das s p ra c h lic h e G e rü s t v e r w i r k l i c h t i s t . D ie fo rm a l im p l i z i e r t e S te ig e ru n g b le i b t a u s , j a es g e s c h ie h t genau das G e g e n te il d e r L e s e re rw a r tu n g , n ä m lic h e in A b f a l l in s B e d e u tu n g s lo s e . D ie d e fe k te L o g ik des g ram m atisch e in w a n d fre ie n S a tze s b e w ir k t , daß d ie t r a d i t i o n e l l e F ig u r d e r K lim a x i n e in e A n t ik l im a x v e r k e h r t w i r d . Der ü b e r - r a s c h u n g s e f fe k t , den d ie s e a lo g is c h e F ig u r h e r v o r r u f t , w ird noch d a d u rch g e s t e ig e r t , daß das " s o g a r11 ( r u s s . d a ž e ) , das n o rm a le rw e is e e in e n a c h fo lg e n d e In te n s iv ie r u n g s i g n a l i s i e r t , ge rade a u f das G e g e n te il d e r L e s e re rw a r tu n g " v o r b e r e i t e t " , n ä m lic h e in e Wendung zum v ö l l i g U nw esent- l i e h e n . 1 I n d iesem S in n e e rh ö h t d ie s e s W ort noch den g ro te s k e n E f f e k t d ie s e r K lim a x .

E in e andere E rs c h e in u n g s fo rm des g ro te s k e n S t i l s i s t d ie V e rs c h ie b u n g d e r G renzen zw isch e n B e leb tem und U nb e le b te m . Schon V in o g ra d o v h a t d ie B edeutung d ie s e s

pPhänomens i n e in e r A r b e i t ü b e r G o g o l1 h e rv o rg e h o b e n .F ü r m eine Zwecke i s t d ie s e E rs c h e in u n g b esonde rs w ic h t ig , da s ic h m it i h r e in G r o ß te i l d e r g ro te s k e n S t i l m i t t e l b e i

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B u lg a k o v b e s c h re ib e n lä ß t • ^ Es h a n d e lt s ic h h ie r um e in e d e r ty p is c h s te n A usprägungen d ie s e r K a te g o r ie . So g a l t d ie C h im ä re , je n e s s e lts a m e Wesen m it L ö w e n ko p f, Z ie g e n - k ö rp e r und D rachenschw anz, b e r e i t s i n d e r R ena issance a ls V e rk ö rp e ru n g des G ro te ske n s c h le c h th in .

Z u r "T e c h n ik des lo g is c h e n A b b ru ch s " b e i G o g o l1s . : D. Č iž e v s k i j , Z u r K o m p o s it io n von G ogol 's " M a n te l" .I n : Z e i t s c h r i f t f ü r s la v is c h e P h i lo lo g ie 14 (1 9 3 7 )S . 63 9 4 ־ .

^ V . V . V in o g ra d o v , E t ju d y о s t i l e G o g o lja (1 9 2 6 ) S . 1 4 2 .zJ s . z .B . B u lg a ko vs E rz ä h lu n g "S obaC 'e s e rd e e " , i n d e r

d ie V e rs c h ie b u n g d e r b e id e n B e re ic h e schon im S u je t , d e r Menschwerdung des Hundes ò a r ik a n g e le g t i s t . (R e d u z ie ru n g e n a u f d ie S tu fe des T ie re s o d e r des D in g l ic h e n u n te r s c h e i- den s ic h n u r g r a d u e l l . )


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G ru n d s ä tz l ic h s in d zw e i A usprägungen d ie s e r E rs c h e in u n g m ö g lic h : e rs te n s d ie V e rm ischung von D in g lic h e m und B e leb tem m it d e r Tendenz z u r R e d u z ie ru n g des m e n s c h lic h e n B e re ic h s und z w e ite n s d ie P e r s o n i f iz ie r u n g des D in g l ic h e n d u rc h A u s- s ta t t u n g m it A t t r ib u t e n aus d e r W e lt d e r Lebew esen. N ic h t je d e s d ie s e r b e id e n s t i l i s t i s c h e n Phänomene i s t je d o c h n o t - w e n d ig e rw e is e g r o te s k . V o ra u s s e tz u n g f ü r d ie s e K a te g o r ie i s t v ie lm e h r d ie V e rfrem dung d e r gew ohnten P e r s p e k t iv e . G ü n th e r e r l ä u t e r t den U n te rs c h ie d zw isch e n k o n v e n t io n e lle m S p ra c h - g e b ra u ch und g ro te ske m S t i l fo lg e n d e rm a ß e n : "W ährend d ie *n o rm a le * Sprache dazu n e ig t , U n b e le b te s a ls u n b e le b t ,B e le b te s a ls b e le b t d a r z u s te l le n , haben w i r es i n d e r S t i l - g ro te s k e m it e in e r f u n k t io n e l le n Umkehrung d ie s e r Norm zu tu n , in s o fe r n - en tgegen dem Herkommen und d e r lo g is c h e n W a h rs c h e in l ic h k e it - B e le b te s a ls u n b e le b t ( i n d e r R e d u z ie - ru n g ) und D in g lic h -U n b e le b te s a ls b e le b t ( i n d e r P e r s o n i f i - z ie r u n g ) h in g e s t e l l t w i r d . " 1 D ie se s A u f - d e n - K o p f - s te l le n d e r Sprachnorm b e f r e i t den L e s e r vom A u tom atism us d e r g ew ohnhe itsm äß igen E rk e n n tn is d e r D inge und lä ß t s ie u n te r e inem neuen , u n k o n v e n t io n e lle n B l ic k w in k e l e rs c h e in e n . D ie V e rfre m du n g des e m p ir is c h B ekann ten s c h l ie ß t e in e I d e n t i f i - z ie ru n g des D a r g e s te l l te n m it d e r R e a l i t ä t a u s , und d e r L e s e r i s t i n d e r Lage , d ie gew ohnte W e lt k r i t i s c h e r zu b e u r t e i le n , a ls es b e i e in e r du rchgehend r e a l is t is c h e n T e c h n ik d e r F a l l i s t

E in e e r s te Ausfo rm ung d ie s e s g ro te s k e n S t i le le m e n ts i s t d e r m etonym ische E rs a tz von B e leb tem d u rc h U n b e le b te s . So w ird i n B u lg a ko vs E rz ä h lu n g "R okovye ja j c a " e in B esuche r des P ro fe s s o rs P e rs ik o v f a s t n ie a ls w i r k l i c h e r Mensch b e s c h r ie b e n , so n d e rn d u rc h la u fe n d a ls "M e lo n e " c h a r a k t e r i s ie r t . "A b e r im V orz im m er des I n s t i t u t s к а т P e rs ik o v auß er dem v e r w i r r t e n

1 H. G ü n th e r, aaO. S. 55•

D ie s e r V e r fre m d u n g s e ffe k t macht das G ro te ske oesonders g e e ig n e t z u r R e a l is ie r u n g s a t i r i s c h e r I n h a l t e .

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P a n k ra t e in e z w e ite M e lone e n tg e g e n und b e g rü ß te ih n h ö f l i c h . " (S . 4 2 ) 1 "A b e r d ie M e lone b e s ä n f t ig t e P e rs ik o v s c h n e l l und f l ü s t e r t e m it a u ß e r o r d e n t l ic h s a n f t e r S tim m e, daß d e r P r o fe s s o r s ic h um sonst b e u n ru h ig e . " (S . 4 2 ) "A ls A n tw o r t g r in s t e d ie M e lone und e r k l ä r t e , daß s ie a b g e lö s t w erden w ü rd e ." (S . 4 2 ) E in a n d e re s B e is p ie l f ü r d ie g ro te s k e Verw endung d e r S ynekdoche f i n d e t s ic h i n d e r "D 1ja v o l i a d a " . D o r t w ir d d e r L e i t e r des "H a u p tz e n tra ld e p o ts f ü r Z ü n d h o lz m a te r ia l ie n " K a l 's o n e r d re im a l h in te r e in a n d e r

oa ls " q u a d r a t is c h e r R ücken" a p o s t r o p h ie r t . (S . 2 0 )

B u lg a k o v v e rw e n d e t d ie Synekdoche i n ä h n l ic h e r Weise w ie*

G o g o l1 z u r R e d u z ie ru n g d e r m e n s c h lic h e n G e s ta l t . Genau w ie d ie s e r b e n u tz t e r d ie s e T rope m e is t a ls "p a rs p ro t o t o " . E tw as W e s e n t lic h e s ( z . B . d e r M ensch) w ir d d u rc h e tw as U n w e s e n t lic h e s ( z . B . e in e n B e g r i f f d e r D in g w e lt o d e r e in e n K ö r p e r t e i l ) e r s e t z t . D am it g i l t f ü r b e id e A u to re n , daß d ie i n d e r S ynekdoche v o llz o g e n e B e g r i f f s m o d i f i - z ie r u n g nach "u n te n g e r i c h t e t " i s t . D ie R e d u k tio n d e r m e n s c h lic h e n G e s ta l t w ir d d a m it w irk s a m u n t e r s t r ic h e n . ^

E in e a n d e re V a r ia n te d ie s e s g ro te s k e n S t i lm e rk m a ls s in d M e ta p h e rn o d e r V e r g le ic h e , i n denen M e n s c h lic h e s und D in g l ic h e s , b e z ie h u n g s w e is e T ie r is c h e s , g le ic h g e s e tz t

1 Z i t a t e n a c h : M. B u lg a k o v , R okovye j a j c a . London 1970. p

Z i t i e r t n a ch : M. B u lg a k o v , D ' ja v o l ia d a . London 1970 .5

Z u r re d u z ie re n d e n Synekdoche b e i G o g o l1 s . H . G ü n th e r, aaO. S . 5 6 .

iLD. T s c h iS e w s k i j , D er u n b e k a n n te G o g o l1. I n : U. Buschu . a . , G o g o l, - T u r g e n e v - D o s to e v s k i j - T o ls to j (1 9 6 6 )S . 57 - 87 . S . 8 4 .

^ D ie Synekdoche e n t h ä l t z w e i M ö g l ic h k e i te n : e in m a l d ie Wahl des e n g e re n B e g r i f f s s t a t t des u m fa s s e n d e re n , w ie es h ie r d e r F a l l i s t , z w e ite n s a b e r auch den E rs a tz e in e s E in z e l - m erkm a ls d u rc h d ie G e s a m tv o rs te l lu n g .


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w e rd e n . W i r k l ic h g ro te s k s in d d ie s e a b e r n u r d a n n ! wenn d ie s y m b o lis c h e B e z ie h u n g z w is c h e n den V e r g le ic h s o b je k te n v e r - lo r e n gegangen i s t . 1 So l i e g t i n dem V e r g le ic h K o ro tk o v s , d e r Z e n t r a l f i g u r d e r "D 1ja v o l i a d a " , m it e inem h e iß b lü t ig e n P fe r d k e in e g ro te s k e G e d a n k e n fig u r v o r . " E in ig e A u g e n b lic k e la n g s c h lu g e r m it den B e in e n um s ic h w ie e in h e iß b lü t ig e s P fe r d und p re ß te d ie Hand a u fs A u g e " . (S . 9 ) H ie r v e ra n - s c h a u l ic h t das T i e r b i l d K o ro tk o v s S chm erz . D e r Bezug z w is c h e n "com pa ra tum " und "com parandum " b l e i b t r a t i o n a l e r k lä r b a r , da d e r V e r g le ic h m it e inem n e rv ö s e n P fe r d be im L e s e r e in e in t e n - s iv e r e V o r s te l lu n g vo n K o ro tk o v s L e id e n h e r v o r r u f t .

B e i g ro te s k e n M e ta p h e rn und V e rg le ic h e n f e h l t je d e T ra n s - p a re n z . S ie e n th a l te n n ie m ehr a ls das u n m i t t e lb a r B e z e ic h n e te , n ä m lic h d ie R e d u z ie ru n g des M enschen a u f d ie S tu fe des T ie r e s o d e r des r e in D in g l ic h e n . E in B e is p ie l aus d e r "D 1ja v o l ia d a " s o l l d ie s e n S a c h v e rh a lt v e r d e u t l ic h e n . D o r t h e iß t es von e inem d e r K o lle g e n K o ro tk o v s : " T s s l " z is c h te S ta r w ie e in e S c h la n g e . "Was sagen S ie ? " E r ta u c h te , v e r s te c k te s ic h im H au p tbuch und b e d e c k te s ic h m i t e in e r S e i t e . " (S . 1 7 ) D ie s e r d o p p e lte n T ie rm e ta p h e r f e h l t je d e r s y m b o lis c h e B e zu g . D ie G e s ta l t d ie s e s Beam ten w ir d a u fs r e i n T ie r is c h e r e d u z ie r t .

E in e ä h n lic h e W irk u n g haben d ie v ie le n T i e r - und D ingnam en. S ie s e tz e n das M e n s c h lic h e m it dem B e re ic h des U n b e le b te n g le i c h . D ie se T e c h n ik i s t b e s o n d e rs im Roman "M a s te r i M a r g a r i ta " h ä u f ig . D o r t h e iß e n d ie P e rso n e n b e is p ie ls w e is e P a v ia n o v ( P a v ia n ) , L a t u n s k i j ( la tu n * - M e s s in g ) o d e r Ö e rd a ö k i (Ö e rd a k -S p e ic h e r ) .

E in e w e ite r e S p ie la r t d ie s e s g ro te s k e n S t i l m i t t e l s b e i B u lg a k o v i s t d e r G ebrauch vo n V e rb e n , d ie n o rm a le rw e is e n u r z u r C h a r a k te r is ie r u n g d e r T ie r - und D in g w e lt g e b ra u c h t w e rd e n .

1 H . G ü n th e r , aaO. S . 57•

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I n "S o b a č 'e s e rd c e " i s t d ie s e r K u n s t g r i f f b esonde rs a usg e - p r ä g t . So w ir d das V e rh a lte n des zum Menschen gewordenen Hundes Š a r ik f o r t la u f e n d m it den Verben " b e l le n " ( 3 . 9 2 ,9 8 , 1 05 , 1 24 , 146 ) und " k lä f f e n " (S . 1 00 , 1 5 0 )1 v ie d e rg e - geben.

E in e e tw as a n d e rs g e a r te te M ö g l ic h k e it d e r R e d u z ie ru n g des B e le b te n a u f d ie S tu fe des D in g l ic h e n h a t B u lg a ko v w ie d e r

2m ״ it G ogol* g em e in . B e i d ie s e r A r t d e r g ro te s k e n V e rd in g - l ic h u n g h a n d e lt es s ic h um d ie A n e in a n d e rre ih u n g von B e g r i f f e n u n te r s c h ie d l ic h e r s e m a n tis c h e r H e r k u n f t . B e le b te s und U n b e le b te s w erden w i l l k ü r l i c h n a c h e in a n d e r a u fg e z ä h lt • D adu rch , da£ b e id e B e g r i f f s b e r e ic h e d u rc h enge gramma- t is c h e V e rkn ü p fu n g ve rb u nd en s in d , w ir d d e r U n te rs c h ie d zw isch e n ih n e n a u fg e h o b e n . D urch d ie G le ic h s e tz u n g m it dem U n b e le b te n e r f ä h r t das B e le b te e in e n ä h n lic h e n R e d u z ie ru n g s - p rozeB w ie i n den oben genann ten g ro te s k e n S t i l m i t t e l n •E in B e is p ie l aus d e r "D 1ja v o l ia d a " e r l ä u t e r t d ie s e n S ach- v e r h a l t • "A u f dem fü n f t e n T re p p e n a b s a tz , a ls d e r S c h r i f t - f ü h r e r schon v ö l l i g e r s c h ö p f t w a r, ve rschw and d e r Rücken i n e inem G e w ir r von G e s ic h te rn , M ützen und A k te n ta s c h e n •"(S . 2 0 ) H ie r w ird d ie g ro te s k e V e rd in g l ic h u n g , d ie d ie Menschenmasse d u rc h d ie V e rkn ü p fu n g m it den "M ü tze n " und "A k te n ta s c h e n " e r f ä h r t , noch d a d u rch g e s t e ig e r t , daß d ie Menge i n d e r re d u z ie re n d e n Synekdoche " G e s ic h te r " ange - sp ro ch e n w i r d . G le ic h e s g i l t f ü r K a l 's o n e r , den A n ta g o n is te n des H e lden K o ro tk o v , d e r a ls "R ücken" i n d e r Menge u n te r - t a u c h t .

1 Z i t a t e nach : M. B u lg a k o v , S o b a č 'e s e rd c e . P a r ie 1969• B e i den B e le ge n i s t k e in e V o l ls t ä n d ig k e i t a n g e s tre b t•

^ Zu G o g o l' s . t i . G ü n th e r, aaO. S . 60 •

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Im Rahmen d e r S t i lg r o te s k e la s s e n s ic h a ls o fo lg e n d e zw e i G ruppen u n te rs c h e id e n :

1 ) D ie A lo g is m e n , f ü r d ie d ie In k o n g ru e n z zw isch e n s p ra c h - l i e b e r R e a l is ie r u n g und lo g is c h e m S in n ke n n ze ich n e n d i s t •D ie s e E rs c h e in u n g s p ie l t b e i B u lg a k o v k e in e R o l le .

2 ) D ie R e d u z ie ru n g des B e le b te n b e z ie h u n g s w e is e d ie d a m it ve rb u n d e n e P e r s o n i f iz ie r u n g des D in g l ic h e n • Konsequenz d ie s e s S t i l m i t t e l s i s t d ie A u fhebung d e r G renzen zw ische n B e le b te m und Unbelebtem « D abe i i s t zu b e a c h te n , daß d ie A b w e rtu n g des M e n s c h lic h e n a u f d ie Ebene des D in g l ic h e n w ie auch d ie um gekeh rte E rs c h e in u n g dem n o rm a le n S p ra ch g eb ra u ch z u - w id e r la u fe n • So s in d d ie a l le g o r is c h e n V e rk ö rp e ru n g e n von A b s t r a k ta (Jugend a ls schönes Mädchen, A l t e r a ls G re is ) n ic h t g r o te s k , da s ie s y m b o lis c h t r a n s p a r e n t s in d • 1

D ie s e S y s te m a t is ie ru n g d e r g ro te s k e n S t i l m i t t e l b i r g t in s o fe r n G e fah ren i n s ic h , a ls daß s ie vom T e x t lo s g e lö s t i s t und d a m it ke inesw egs zu dessen besserem V e rs tä n d n is b e i - t r ä g t • E in e A u fz ä h lu n g i s o l i e r t e r Phänomene b le i b t A b s tra k - t i o n . B e i d e r k o n k re te n A n a lyse des G ro te ske n i n B u lg a ko vs P ro s a w ir d d e s h a lb e in e E n u m e ra tio n d ie s e r E rs c h e in u n g s fo rm e n v e rm ie d e n • S ie werden immer a u f ih r e n in t e r p r e ta to r is c h e n A u ssa g e w e rt b e fra g t«

D ie R e k a p itu la t io n d e r von G ü n th e r f ü r G o g o l1 a ls c h a r a k t e r i - s t i s c h ausgew iesenen S t ilm e rk m a le , v e rm e h rt um d ie f ü r B u lg a ko v b e z e ic h n e n d e n E le m e n te , i s t d u rc h d ie A f f i n i t ä t i h r e r E r z ä h l- s t i l e g e r e c h t f e r t i g t . Indem G ü n th e rs B e is p ie le d u rc h d ie e n t -

psp re ch e n d e n aus B u lg a ko vs P ro sa e r s e t z t werden, i s t d ie U n te r - suchung d ie s e r l i t e r a r i s c h e n B ez iehung mehr te x t im m a n e n t, a ls es i n den m e is te n k r i t i s c h e n A rb e ite n d e r F a l l i s t • ^

1 V g l• H• G ü n th e r, aaO• S• 61 •2

Z u r A usprägung d e r S t i lg r o te s k e b e i G o g o l1 8 • H . G ü n th e r, aaO. S• 50 - 65•

xEs e r ü b r ig t s ic h , L i t e r a t u r ü b e r den E in f lu ß von G ogol* a u f B u lg a k o v anzugeben, da d ie s e B ez iehung i n f a s t je d e r k r i t i s c h e n D a r s te l lu n g h e rvo rg e h o b e n w ir d • D abe i w ird je d o c h n ie d ie a p e - z i f i s c h e E ig e n a r t d ie s e r l i t e r a r i s c h e n B e z ie hu ng genau g e k lä r t . D e r G r o ß te i l d e r im L i t e r a t u r v e r z e ic h n is a u fg e fü h r te n A rb e ite n b e g n ü g t s ic h d a m it , d ie s e n S a c h v e rh a lt u n r e f l e k t i e r t zu k o n s ta t ie r e n .

25


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4 . Der T e rm in u s " g r o te s k 11 i n d e r S e k u n d ä r l i t e r a tu r zu B u lg a k o v

B u lg a k o v s e lb s t g e b ra u c h t den A usd ruck " g ro te s k " n u r ins e in e r Kom ödie " Z o jk in a k v a r t i r a " • Der Gauner A m e tis to v ,e in e d e r H a u p t f ig u r e n d ie s e r S i t t e n s c h i ld e r u n g d e r N E P -Z e it,e r z ä h l t , w ie man ihm i n T ag a n ro g den K o f f e r g e s to h le n h a t ,und c h a r a k t e r i s ie r t s e in e d a m a lig e Lage a ls "g e ra d e zug r o te s k " . (S . 2 1 2 )1 W elche B edeu tung man dem W ort h ie r auchbe im essen mag, e in e Ü b e re in s tim m u n g m it d e r oben d e f in ie r t e nE rs c h e in u n g s fo rm des G ro te s k e n l i e g t s ic h e r n ic h t v o r .B u lg a k o v v e rw e n d e t das W ort " g r o te s k " , w ie es n ic h t a nd e rszu e rw a r te n i s t , e n ts p re c h e n d dem n o rm a len S p ra ch g e b ra u ch ,

2wo es e in e ganze S k a la vo n B edeu tungen annehmen kann• Außerdem i s t b e k a n n t , daß e r n ie e in In te re s s e an l i t e r a t u r - w is s e n s c h a f t l ic h e n S tu d ie n g e z e ig t h a t • S• E r m o l in s k i j , e in F reund des D ic h te r s , s c h r e ib t : "ü b r ig e n s h a t e r s ic h n ie f ü r l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h e P rob lem e in t e r e s s ie r t .B ü ch e r, d ie i n g e le h r t e r S p rach e l i t e r a r i s c h e K u n s tg r i f f e und G a ttu n g e n b e h a n d e ln und d ie s e K u n s tg r i f f e und G a ttu n ge n a n a ly s ie r e n , r i e f e n b e i ihm E rs ta u n e n und L a n g e w e ile h e r v o r . B io g ra p h is c h e M a t e r ia l ie n in t e r e s s ie r t e n ih n im m er. E r l i e b t e es i n a l t e n Z e i t s c h r i f t e n zu w ü h le n , besonders i n s o lc h e n aus h is t o r is c h e n A rc h iv e n . E r sam m elte W ö r te r - b ü c h e r, L e x ik a und N a c h s c h la g e w e rk e ."^ M ic h a i l B u lg a ko v h a t a ls o das W ort " g r o te s k " u n r e f l e k t i e r t g e b ra u c h t, ohne ihm e in e l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h e R e levanz zu geben•

1 Z i t a t n a c h : M. B u lg a k o v , Z o jk in a k v a r t i r a . I n : P 'e s y .P a r is 1971 • S . 195 - 2 5 2 .

2F ü r das a m e r ik a n is c h e E n g l is c h h a t J e n n in g s e in e R e ihe von u n te r s c h ie d l ic h e n B e d eu tungen z u s a m m e n g e s te llt• s . L . B . J e n n in g s , The L u d ic ro u s Demon (1 9 6 3 ) S . 5 - 6 • E in e a n d e re S y s te m a t is ie r u n g u m g a n g s s p ra c h lic h e r S in n - v a r ia n te n f i n d e t s ic h b e i : A . C la y b o ro u g h , The G ro tesque in E n g l is h L i t e r a t u r e (1 9 6 5 ) S . 17 - 1 8 .

x' S . E r m o l in s k i j , 0 M ic h a i le B u lg a k o v e . I n : T e a tr • 1 9 6 6 . 9 •

S . 79 9 7 ־ • S . 91


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I n d e r S e k u n d ä r l i te r a tu r w ir d h ä u f ig von dem G ro te s k e n in B u lg a k o v s P rosa g e s p ro c h e n , b e s o n d e rs i n Bezug a u f s e in H a u p t - * w e rk , den Roman "M a s te r i M a r g a r i t a " . G r u n d s ä tz l ic h w ir d d e r T e rm in u s i n v i e r B edeutungsnuancen g e b ra u c h t , wenn man von den A rb e ite n a b s ie h t , i n denen das G ro te s k e ä h n l ic h d e f i n i e r t w i r d w ie oben, n ä m lic h a ls Ü b e r la g e ru n g z w e ie r u n t e r s c h ie d l i - e h e r D a rs te llu n g s e b e n e n . E n ts p re c h e n d den d r e i i n h a l t l i c h e n W esensbestimm ungen ta u ch e n i n d e r k r i t i s c h e n L i t e r a t u r im m er w ie d e r d ie A usdrücke " s a t i r i s c h " , "d ä m o n is c h " und "k o m is c h " a u f • Auch das p h a n ta s t is c h e E le m e n t i n B u lg a ko vs P ro s a w ird a ls g ro te s k e in g e s t u f t • Wie ungenau d ie m e is te n I n t e r p r e te n m it d iesem B e g r i f f umgehen, l ä ß t s ic h l e i c h t an d e r T a tsach e a b le s e n , daß i n manchen A r b e i t e n das A d je k t iv " g r o te s k " g le ic h i n zw e i o d e r d r e i v e rs c h ie d e n e n Bedeutungen a u f t a u c h t •

D er übe rw iegende T e i l d e r w is s e n s c h a f t l ic h e n L i t e r a t u r v e r -w endet d ie s e s W ort a ls Ä q u iv a le n t des P h a n ta s t is c h e n • 30c h a r a k t e r i s ie r t E lle n d e a P r o f f e r B u lg a k o v s E rz ä h lu n g e n" D ' ja v o l ia d a " und "R okovye ja j c a " a ls K om öd ien , d ie p l ö t z l i c h" i n t o h o r r ib le g ro te s q u e " ü b e rg e h e n •* D am it i s t a b e r k l a r a u fd ie zunehmende P h a n ta s t ik d e r b e id e n Werke Bezug genommen,denn g ro te s k e Züge im S in n e o b ig e r D e f i n i t i o n f in d e n s ic h n u r

оi n d e r " D ' ja v o l ia d a " • "R okovye j a j c a " i s t e in e G e s c h ic h te , d ie H• G. W e lls 1 u to p is c h e n Roman "The Food o f th e Gods" zum

zV o r b i ld h a t • D ie G eschehn isse um P r o fe s s o r P e r s ik o v und s e in e n lebensspendenden , r o te n S t r a h l s in d e in m a l a ls Warnung v o r den ve rh e e re n d e n M ö g lic h k e ite n d e r m odernen N a tu rw is s e n -

* E • P r o f f e r , A f te rw o rd on " Z o ia 's A p a r tm e n t" . I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s 4 (1 9 7 0 ) S• 281 - 287 • S . 284•

2Es g ib t auch v e r e in z e l te g ro te s k e S t i lm e rk m a le i n "R okovye j a j c a " , s . B e is p ie l z u r re d u z ie re n d e n Synekdoche S• 21 - 2 2 .

' W e l ls 1 Roman w ird im T e x t g e n a n n t• R okovye j a j c a • London 1970• S . 21•


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s c h ä f te n zu in t e r p r e t ie r e n , a u f d e r anderen S e ite h a n d e lt es s ic h b e i "R okovye ja j c a " um e in e s o z ia lk r i t i s c h e E rz ä h lu n g , i n d e r d e r A n g r i f f d e r r ie s ig e n R e p t i l ie n a u f Moskau a ls k o n te r r e v o lu t io n ä r zu v e rs te h e n i s t • 1 W ic h t ig i s t , daß d ie E rz ä h lu n g ganz im Rahmen d e r p h a n ta s t is c h e n D a rs te llu n g s e b e n e b l e i b t , w ie es i n d e r S c ie n c e - f ic t io n - L i t e r a t u r d e r K a i l i s t . Der u to p is c h e C h a ra k te r von "R okovye ja j c a " ( E r s t p u b l ik a t io n 1925 i n "N e d ra ") w ird d a d u rc h u n te r s t r ic h e n , daß ö u lg a k o v d ie G e s c h ic h te impJ a h re 1928 s p ie le n l ä ß t . D am it kann E lle n d e a P r o f f e r n u r das p h a n ta s t is c h e E lem en t i n den E rz ä h lu n g e n m it " h o r r ib le g ro te s q u e " m e in en . Ä h n l ic h i s t V . Z a v a l iS in zu v e rs te h e n , wenn e r ü b e r "R okovye ja j c a " s c h r e ib t : " H ie r w ird d ie vom S u je t h e r g e is t r e ic h e P a ro d ie a u f den w is s e n s c h a f t l ic h - p h a n ta s t is c h e n Homan zu e in e r G ro te s k e von g e w a lt ig e r v e r a l l - g e m e in e rn d e r K r a f t , i n d e r e in e rb a rm u n g s lo se s U r t e i l ü b e r

zd ie A u fb a u tä t ig k e i t d e r Konununisten g e f ä l l t w ird •

Wie u n p rä z is e d ie s e s s c h e in b a re Z a u b e rw o rt a ls E n ts p re c h u n g des P h a n ta s t is c h e n i n B u lg a ko vs P ro s a von den m e is te n K r i t i k e r n ve rw e n d e t w ir d , v e r d e u t l i c h t fo lg e n d e S t e l lu n g - nähme des L e i t e r s des b e h rs tu h ls f ü r ru s s is c h e S o w je t l i t e r a - t u r an d e r M oskauer U n iv e r s i t ä t ; "Kaum e in e r d e r Z e itg e n o s s e n B u lg a ko vs k o n n te s ic h m it ihm im ungestüm en Schwung d i c h t e r i - s c h e r P h a n ta s ie , i n d e r F ä h ig k e i t , dem P h a n ta s t is c h e n , M ä r- c h e n h a fte n d ie Ü b e rz e u g u n g s k ra ft des T a ts ä c h lic h e n und dem w ir k l ic h e n Leben e in e n g ro te s k -p h a n ta s t is c h e n C h a ra k te r

1 G. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r (Goldmann o . J . ) S . 208 .

pU to p is c h e Züge im S in n e e in e r P r o je k t io n des Geschehens i n d ie Z u k u n ft w e ise n auch d ie Dramen "B la S e n s tv o " und "Adam i Eva" a u f .

^ V• Z a v a l iš in , M. B u lg a k o v , S b o rn ik ra s s k a z o v .I n : N o v y j ž u rn a l 1952 . 5 0 . S . 302 .


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zu g e b e n , v e r g le ic h e n , i n dem Können, das S a t i r is c h e m it dem L y r is c h e n , das E p is c h e m it dem D ra m a tisch e n und T ra g is c h e n zu v e rb in d e n • " 1

Auch d ie anderen A r b e i te n , d ie das P h a n ta s t is c h e in B u lg a k o v s P ro sa a ls g ro te s k k l a s s i f i z i e r e n , b le ib e n vage und

ps in d l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h kaum v e rw e r tb a r •

N u r i n w en igen A bhand lungen f in d e n s ic h A u s fü h ru n g e n , d ie i n den Rahmen von S t i l - und K o m p o s it io n s g ro te s k e h in e in p a s s e n • K o n s ta n t in P a u s to v s k i j , d e r das g le ic h e K ie v e r Gymnasium w ie M ic h a i l B u lg a ko v b e s u c h te , g ib t i n s e in e n E r in n e ru n g e n an den S c h u lfre u n d e in e B e s c h re ib u n g von dessen E rz ä h lw e is e , d ie genau o b ig e r W esensbestimmung des G ro te ske n e n t s p r ic h t : "E r e r z ä h l t e uns u n g e w ö h n lich e G e s c h ic h te n • I n ih n e n waren R e a l i t ä t und P h a n ta s ie so eng v e r f lo c h te n , da£ d ie Grenze z w is c h e n ih n e n v ö l l i g v e rs c h w a n d .11

A ndere H in w e is e a u f S t i l - und K o m p o s it io n s g ro te s k e f in d e n s ic h b e i P le tn e v ,^ S k o r in o ,^ S tru v e ^ und Z a v a l iš in ^ • S ie s in d je d o c h s e h r a llg e m e in g e h a lte n und l i e f e r n d a m it k e in e g e e ig n e te A usgangsbas is f ü r e in e d e t a i l l i e r t e A n a lyse d ie s e r ä s th e t is c h e n K a te g o r ie i n B u lg a ko vs P ro s a .

1 A . M e tče n ko , 0 s o c ia l is t iS e s k o m i k r it iß e s k o m re a liz m e •I n : Moskva 1967 . 6 . S . 192 - 202• S . 196•

2V g l• z • B • : S• E r m o l in s k i j , 0 M ic h a i le B u lg a k o v a • I n : T e a tr 1966• 9 • S• 79 - 99• S• 88• L • R ž e v s k i j , P i la t o v g re c h •0 t a j n o p i s i v״ romane M. B u lg a ko va "M a s te r i M a r g a r i ta " •I n : N o v y j ž u rn a l 1968• 90• S . 66 - 81 • S .68, V . S k o b e le v ,V p ja to m iz m e r e n i i . I n : Pod-em 1967• 6 • S . 124 - 1 2 8 . S *1 2 6 -7 ! M. von Z i t z e w i t z , Suche nach G o t t • I n : D ie W e lt 15 • 6 • 1967•S . 9 .

x^ K• P a u s to v s k i j , B u lg a ko v i t e a t r • I n : S o b ra n ie s o C in e n ij v

8 - i t • t • 8 ( I 97O) S• 131 142 ־ • S . 132 - 133•

^ R . P le tn e v , 0 "M a s te re i M a r g a r i te " , I n : N o vy j ž u rn a l 1968•9 2 • S . 150 - 160• S . 155•

^ L • S k o r in o , L ic a bez k a r n a v a l 'n y c h masok• I n : V op rosy l i t e r a t u r y 1968• 6 • S• 25 - 4 2 • S . 2 6 .

^ G. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r (Goldmann 0• J • )S . 206•

^ V .Z a v a l iö in , M ic h a i l B u lg a k o v , "M a s te r i M a r g a r i ta " .I n : N o v y j ž u rn a l 1968 . 90• S . 296 - 299• S . 297•


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С• GROTESKE ZÜGE IN BULGAKOVS PROSA

1 • G ro te ske und r e a l i s t i s c h e Romane und E rz ä h lu n g e n N ic h t a l l e P rosaw erke des D ic h te r s e n th a l te n g ro te s k e

E le m e n te . So i s t i n den a u to b io g ra p h is c h e n " Z a p is k i ju n o g o v ra C a " , i n denen B u lg a ko v s e in e E r le b n is s e a ls ju n g e r L a n d a rz t b e s c h r e ib t , und i n d e r M o lie re -B io g ra p h ie " Ž iz n 1 g o s p o d in a de M o l 'e ra " k e in W echsel von D a rs te llu n g s e b e n e n d u r c h g e fü h r t . I n dem s ta r k a n g e fe in d e te n R e v o lu tio n s ro m a n " B e la ja g v a r d i ja " 1 w ird d e r r e a l i s t i s c h e E rzäh lm odus e in m a l u n te rb ro c h e n . Im Traum e r s c h e in t A le k s e j T u rb in " e in A lp von k le in e m Wuchs i n g r o ß k a r ie r te n Hosen" und macht den A r z t a u f эе іпеп n ic h t mehr ze itgem äß en E hrenkodex a u fm e rk - sam: " M it nacktem P r o f i l s o l l man s ic h n ic h t a u f e in e n I g e l s e t z e n ! • • • Das h e i l i g e R uß land i s t e in rü c k s tä n d ig e s , armes L a n d , e in g e fä h r l ic h e s Land . F ü r den ru s s is c h e n Menschenpi s t Ehre n u r e in e ü b e r f lü s s ig e B ü rd e ." (S . 45) D iese g ro te s k e Passage h a t V o ra u s d e u tu n g s c h a ra k te r . S ie w e is t a u f d ie s ic h ü b e rs c h la g e n d e n E re ig n is s e i n K ie v h in , i n denen f ü r d ie t r a d i t i o n e l l e n W e r tv o rs te l lu n g e n A le k s e j T u rb in s k e in Raum mehr i s t . D er Traum des A rz te s d e c k t s ic h d a m it i n d e r F u n k t io n m it dem in d e r "D 1ja v o l ia d a " • D o r t nimmt d ie " r i e s ig e , le b e n d ig e B i l l i a r d k u g e l a u f B e in c h e n " , d ie nach S ch w e fe l s t i n k t , das A u f t r e te n d e r T e u fe ls g e s ta l t K a l 's o n e r v o ra u s • (S . 9 ) ^ D ie E rz ä h lu n g e n "R okovye j a j c a " , "Dom N0 13" und d e r " T e a t r a l1n y j ro m a n ", i n dem in v e r - s c h lü s s e l t e r Form B u lg a ko vs T ä t ig k e i t am M oskauer K ü n s t le r -

1Z u r P o le m ik um d ie p o s i t i v d a r g e s t e l l t e w e iß g a rd ie t is c h e F a m il ie T u rb in s . E . Lo G a t to , Uno S c r i t t o r e S o v ie t t i s t a N eo -B o rg h ese . I n : R iv is t a d i L e t te r a tu r e S la v e 4 (1 9 2 9 ) .S . 269 - 276.

2 2Z i t a t nach : M. B u lg a k o v , B e la ja g v a r d i ja . L e tc h w o r th 1971 •

яy Z i t a t nach : M• B u lg a k o v , D * ja v o l ia d a • London 1970• Z u r

I n t e r p r e t a t io n s . S . 6 0 .


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t h e a te r c ia r g e s te l l t w i r d , 1 e n th a l te n zw e i s ta r k p h a n ta s t is c h e E le m e n te , s in d a b e r im w e s e n t l ic h e n n ic h t g ro te s k , da k e in e V e rs c h ie b u n g von r e a l i s t i s c h e r und p h a n ta s t is c h e r ü a r s t e l - lu n g se b e n e d u rc h ç e fü h r t i s t • E le m e n te von S t i l - und K om pos i- t io n s g r o te s k e f in d e n s ic h n u r i n "S o b a č 'e s e rd c e " ,"D 1ja v o l ia d a " , "P o c h o ž d e n ija ö iö ik o v a " und "H a s te r i M a r g a r i t a " • S ie s te h e n im M i t t e lp u n k t d e r U n te rs u c h u n g . Es w ir d a b e r a u f P a r a l le le n i n a n d e re n w erken h in g e w ie s e n , wenn d ie s f ü r das G e s a m tv e rs tä n d n is von B u lgakovs S c h a ffe n f ö r d e r - l i e h i s t .

G ro te s k e S t ru k tu re n in den Dramen, w ie s ie s ic h in " Iv a n V a s i l 'e v i č " a ls Ü b e r la g e ru n g z w e ie r und i n "B la ž e n s tv o " d r e ie r Z e ite b e n e n f in d e n , werden n ic h t d i s k u t i e r t , da es s ic h b e i d iesem S p ie l m it d e r F i k t i o n um R e a lis ie ru n g s m ö g lic h k e i t e n des G ro te ske n h a n d e lt , d ie i n d e r E p ik u n m ö g lic h s ־־ in d . G le ic h e s g i l t f ü r B u lg a ko vs d ra m a tis c h e s E x p e rim e n t "B a g ro v y j o s t r o v " (1 9 2 7 ) , i n dem B ü h n e n il lu s io n und ta ts ä c h - l ie h e T h e a te rw e lt g e m is c h t w e rd e n . D ie T a ts a c h e , daß d ie S c h a u s p ie le r h ä u f ig "aus d e r R o l le f a l l e n " und s ie s e lb s t s in d , n im m t T h o rn to n W ild e rs 11 J a h re s p ä te r e n ts ta n d e n e s S tü c k "O u r Town" ( І 9З8 ) v o ra u s .^

M. G le n n y , About M ik h a i l B u lg a k o v , h is n o v e l, th e Moscow A r t T h e a tre and S ta n is la v s k y . I n : M. B u lg a k o v , B la c k Snow. A T h e a t r ic a l N o v e l. ( 1 9 7 1 ) S ״ . 5 - 1 2 .

pG. M ensch ing , Das G ro te ske im m odernen Drama ( 1963) S. 58 .

^ Zum G ro te ske n in "O ur Town" s . G. M ensch ing , aaO. S. 113 - 1 2 3 .


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2 . "S o b a g ’ e s e rd c e "a . ^So b aC _J_e_serdc e 11 _und_d i e _ T r ad i t i on__d e r _ s o z i a 1 k£ i£ i££c h e д

T ie re rz ä h lu n gWie v e r b lü f fe n d neu M ic h a i l B u lg a ko vs lä n g e re E rz ä h lu n g 1

"S o b a C e s e rd c e " auch a u f den e rs te n B l ic k e rs c h e in e n mag, so h a t s ie doch ih r e V o r lä u fe r i n d e r ru s s is c h e n L i t e r a t u r . Zwei " k la s s is c h e " T ie rg e s c h ic h te n s c h e in e n b e i d e r E n ts te h u n g P a te g e s ta n d e n zu haben, T o ls t o js "C h o ls to m e r" und Öechovs "K a š ta n k a " •

Ä h n lic h w ie i n "S o b a č 'e s e rd c e " , i n dessen e rs te m T e i l e in S tra ß e n k ö te r a ls Medium e in e r k r i t i s c h e n B e u r te i lu n g d e r N E P -Z e it d ie n t , üben Čechov und T o ls t o j S o z i a l k r i t i k aus d e r v e r fre m d e te n P e rs p e k t iv e d e r g e q u ä lte n K r e a tu r . I n a l le n d r e i E rz ä h lu n g e n i s t d ie Z e n t r a l f ig u r e in T ie r , das a ls Symbol des u n te r g e s e l ls c h a f t l i c h e n M iß s tä n de n le id e n d e n Menschen v e rs ta n d e n werden k a n n . B e i B u lg a ko v t r i f f t d ie s a l le r d in g s n u r a u f den T e i l des Werkes z u , d e r v o r d e r O p e ra t io n š a r ik s s p i e l t . D abe i w eck t d ie T e c h n ik des in n e re n M ono logs , m it d e r B u lg a k o v d ie Gedanken des Hundes w ie d e rg ib t, E r in n e ru n g e n an d ie Ic h -E rz ä h lu n g des a l t e n W a lla c h s G h o ls to m e r i n T o ls t o js g le ic h n a m ig e r G e s c h ic h te , w ährend d ie g le ic h z e i t ig e Verwendung e in e r E r - S t r u k t u r , i n d e r d ie äuß eren E re ig n is s e d a r g e s t e l l t w erden , a u f Čechovs p e rs o n a le E rz ä h lh a ltu n g h in w e is t . D ie T e c h n ik des

P . U rban n e n n t "S o b a ö 'e s e rd c e " e in e n Roman: P . U rban ,H e r r und Hund. D er neue Roman von M ic h a i l B u lg a k o v .I n : F r a n k fu r te r A llg e m e in e 5 • 1 0 . 1968 . Dazu i s t zu sagen , daß "S o b a č 'e s e rd c e " E . M. F ö r s te r s la p id a r e r F o rd e ru n g , daß e in Roman mehr a ls 50 000 W orte haben s o l l t e , n ic h t g e n ü g t. E . M. F o r s te r , A sp e c ts o f th e N ove l (1 9 6 6 )S. 13 - 1 4 . B u lg a ko vs Werk h a t s c h ä tz u n g s w e is e 25 ООО - 30 ООО W o rte . Am e h e s te n k ö n n te man "S o b a ö 'e s e rd c e " a ls " p o v e s t1" e in s tu fe n . I n d e r ru s s is c h e n L i t e r a tu r w is s e n - s c h a f t b e z e ic h n e t d ie s e r B e g r i f f e in e m e h rg l ie d r ig e , m e is t e in s t r ä n g ig e , lä n g e re E rz ä h lu n g .


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in n e re n M onologs i s t in s o fe r n von B e d e u tu n g , a ls d ie s e e rz ä h lte c h n is c h e N euerung n u r i n "S o b a č 'e s e rd c e " und s o n s t n irg e n d w o ande rs i n B u lg a ko vs P rosaw erken b e n u tz t w ir d . G le ic h z e i t ig i s t d ie M ischung von B e w u ß ts e in s s tro m , i n dem d e r von a l le n g e q u ä lte Š a r ik ü b e r s e in e Sorgen und s e in V e r- h ä l t n i s zu den Menschen r e f l e k t i e r t , und E r - S t r u k t u r e in w ic h t ig e s M i t t e l , um g ro te s k e E f fe k te i n d e r E rz ä h lu n g zu e r z ie le n • Der Hund š a r ik i s t v i e l m ehr Mensch a ls d e r s p ä te re K a tz e n fä n g e r P o l ig r a f P o l i g r a f o v ič Š a r ik o v . N ur e r b e s i t z t e in e n o rm a le rw e is e a u s s c h l ie ß l ic h m e n s c h lic h e E ig e n - s c h a f t , d ie dem P ro d u k t s e in e r Umwandlung zum "homo s a p ie n s " vo llkom m en a b g e h t, n ä m lic h das D enken. D urch den p s y c h o lo - g is ie re n d e n K u n s t g r i f f des in n e re n M onologs w ird š a r ik q u a s i a ls Mensch h in g e s t e l l t , während s e in m e n s c h lic h e s P endant š a r ik o v d u rc h s e in i n s t i n k t i v e s , t r ie b h a f t e s Wesen p r a k t is c h P ie r b l e i b t . P o l ig r a f P o l ig r a f o v ič Š a r ik o v i s t zw ar d e r G e s ta l t nach M ensch, a b e r c h a r a k t e r l ic h e in Hund im m o r a l i - sehen S in n e des W ortes g e b lie b e n , w ie s ic h unschw er an den z a h lre ic h e n H in w e is e n a u f s e in f r ü h e re s Leben a b le s e n l ä ß t .

Es l ie g e n a ls o zw e i f ü r das G ro te s k e a ls t y p is c h a usg e - w iesene E rs c h e in u n g s fo rm e n v o r : e rs te n s d ie A u fw e rtu n g des T ie r is c h e n a u f d ie S tu fe des M e n s c h lic h e n , a u f d e r anderen S e ite a b e r auch d ie R e d u z ie ru n g des Menschen a u f d ie Ebene des U n b e le b te n .

H ie r l i e g t b e i a l l e r Ä h n l ic h k e i t d e r U n te rs c h ie d zu T o ls t o j und Öechov b e g rü n d e t. Zwar üben auch d ie b e id e n K la s s ik e r S o z i a l k r i t i k aus e in e r v e r fre m d e te n P e rs p e k t iv e , a b e r e in e Ü b e rla g e ru n g von t i e r i s c h e r und m e n s c h lic h e r Sphäre im S in n e d e r S t i lg r o te s k e e r f o l g t n i c h t . Öechov v e r s te c k t s ic h h in t e r e in e r d is t a n z ie r t e n p e rs o n a le n E rz ä h lw e is e . S e in e K a š ta n ka d e n k t und h a n d e lt n ic h t a n d e rs , a ls w ie w i r es n o rm a le rw e is e von einem Hund e rw a r te n • Dennoch s in d d ie m o t iv is c h e n Ä h n l ic h k e ite n zu "S o b a č 'e s e rd e e " n ic h t zu ü b e r - sehen• B e id e E rz ä h lu n g e n b e h a nd e ln d ie U m erz iehung e in e s


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e in e s H undes, d ie am Ende s c h e i t e r t . Wie w e i t "K a š ta n k a " a ls d i r e k t e V o r la g e zu "S o b a č 'e s e rd c e " zu b e w e rte n i s t , w ie U rban b e h a u p te t ,1 i s t a u fg ru n d B u lg a k o v s r e s e r v ie r t e r H a ltu n g g e g e n ü b e r Ö echov2 z u m in d e s t f r a g l i c h , a b e r das s c h l ie ß t e in e von d e r G a ttu n g d i k t i e r t e l i t e r a r i s c h e B e z ie h u n g n ic h t a u s . T ie r d ic h tu n g i s t schon im m er e in b e - l i e b t e s G enre z u r V e rs p o ttu n g m e n s c h lic h e r Schwächen und L a s te r s o w ie d e r A n p ra n g e ru n g s o z ia le r M iß s tä n d e gewesen. D ie se E n tw ic k lu n g s l in ie z ie h t s ic h von Ä sop , La F o n ta in e ,E . T . A . H o ffm a n ns " K a te r M u r r " b is h in zu O rw e lls "A n im a l F a rm ". I n d e r r u s s is c h e n L i t e r a t u r w ären d ie F a b e ln K r y lo v s zu n e n n e n , i n denen T ie r e w ie Löwe und Fuchs d ie m e n s c h lic h e n E ig e n s c h a f te n G e w a lt und L i s t s y m b o l is ie re n .

E in V e r g le ic h d e r b e id e n E rz ä h lu n g e n b ie t e t s ic h wegen d e r v e rs c h ie d e n e n V e ra rb e itu n g des g le ic h e n th e m a tis c h e n V o rw u r fs an und l i e f e r t d a m it e b e n fa l ls A u fs c h lu ß ü b e r B u lg a k o v s s tä r k e r e s s o z ia le s Engagem ent. B e i Öechov lä ß t s ic h d e r G edanke, daß "K a š ta n k a " m ö g lic h e rw e is e a ls e in e p e s s im is t is c h e S tu d ie des ru s s is c h e n M enschen i n t e r p r e t i e r t w erden k a n n , d e r zu dumm i s t , um zu e rk e n n e n , daß es ihm b e i se inem neuen H e r rn b e s s e r g e h t a ls b e i dem a l t e n und le t z te r e m d e s h a lb d ie T re u e h ä l t , n ic h t am T e x t b e w e is e n . W ährend d e r V e r fa s s e r von "S o b a č 'e s e rd c e " d u rc h d ie M e ta - m orphose H und-M ensch ü b e ra u s d e u t l i c h m a c h t, wo s e in e S ym p a th ie n l ie g e n , f ä l l t Öechov k e in e W e r t u r t e i le .

E in e G e g e n ü b e rs te llu n g von "S o b a č 'e s e rd c e " und "O h o ls to m e r" i s t d e s h a lb in t e r e s s a n t , w e i l auch s ie c h a ra k -

1 P . U rb a n , H e r r und Hund: D e r neue Roman von M ic h a i l B u lg a k o v . I n : F r a n k f u r t e r A llg e m e in e 5• 1 0 . 1 9 6 8 .

פS . E r m o l in s k i j b e r i c h t e t F o lg e n d e s ü b e r B u lg a k o v s V e r - h ä l t n i s zu Ö echov: "G egenübe r Öechov w a r e r g le i c h g ü l t i g .D ie V e rs u c h e , d ie U rs p rü n g e s e in e r D ra m a tik b e i Öechov zu f in d e n , s in d f a l s c h . " S . E r m o l in s k i j» 0 M ic h a ile B u lg a k o v e . I n : T e a t r . 1 9 6 6 . 9 • S . 91

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t e r i s t i s c h e Züge von B u lg a k o v s E rz ä h lu n g k l a r w erden l ä ß t .B e i T o ls t o j f i n d e t s ic h e b e n fa l ls e in e Ic h -E rz ä h lu n g e in e s P fe rd e s , a b e r d ie s e r V e r fre m d u n g s e ffe k t i s t d a d u rc h w e itg e h e n d a b g e sch w ä ch t, daß d ie G e s c h ic h te des a l t e n W a lla c h s n u r an s e in e A rtg e n o s s e n g e r i c h t e t i s t . D ie m e n s c h lic h e S phäre b le i b t a u s g e s p a r t . Das M ä rc h e n m o tiv vom s p re c h e n d e n T ie r b e w ir k t zw ar e in e V e rä n d e ru n g d e r E r z ä h lp e r s p e k t iv e , a b e r e in e t e x t in t e r n e G le ic h s e tz u n g von P fe r d und M ensch, e in e g ro te s k e R e d u z ie ru n g o d e r P e r s o n i f iz ie r u n g , f i n d e t n ic h t s t a t t .

T o ls t o j und Öechov d e u te n n u r a n . Es b l e i b t dem L e s e r ü b e r - la s s e n , d ie E rz ä h lu n g e n ,1C h o ls to m e r" und "K a š ta n k a " a ls s o z i a l k r i t i s c h zu v e rs te h e n o d e r n i c h t , w o b e i n a t ü r l i c h d e r s c h e in b a r g lü c k l ic h e Ausgang von Ö echovs "K a š ta n k a " e in e s o lc h e I n t e r p r e t a t i o n noch s c h w ie r ig e r m acht a ls das t r a - g is c h e Ende von T o ls t o js G e s c h ic h te . D u rch d ie Wahl e in e r g ro te s k e n D a rs te l lu n g s w e is e kann B u lg a k o v e in d e u t ig e r P o s i t io n b e z ie h e n a ls s e in e V o rg ä n g e r. D er M o n ta g e c h a ra k te r des G ro te s k e n i s t g e ra d e z u p r ä d e s t i n i e r t , d ie n e g a t iv e S e ite des e in e n B e re ic h s d u rc h G e g e n ü b e rs te llu n g m it e tw as D is p a ra te m umso d e u t l i c h e r zu m achen.

D ie B ehaup tung vo n P . U rb a n , das s tä r k e r e Engagem ent B u lg a ko vs würde b e r e i t s R ü c k s c h lü s s e a u f d ie l i t e r a r i s c h e Q u a l i t ä t von "S o b a č 'e s e rd c e " e r la u b e n ,1 e r s c h e in t m ir n ic h t g e r e c h t f e r t i g t . E in e w i r k l i c h o b je k t iv e Aussage ü b e r den ä s th e t is c h e n W ert e in e s l i t e r a r i s c h e n W erkes i s t i n f o lg e des n o tg e d ru n g e n v o rg e fo rm te n S ta n d p u n k te s e in e s je d e n I n t e r p r e t e n u n m ö g lic h . Wenn man a b e r a ls K r i t e r iu m f e s t l e g t , daß es e in e n ts c h e id e n d e s K e n n z e ic h e n von k ü n s t le r is c h w e r t v o l le r L i t e r a t u r i s t , wenn s ie g le i c h z e i t i g im m er m e h re re I n t e r p r e - ta t io n s w e is e n i n v o l v i e r t , kann man gegen U rbans p e jo r a t i v e B ew ertung d e r E rz ä h lu n g e in w e n d e n , daß "S o b a č 'e s e rd c e "

1 P . U rban , aaO.


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d r e i D e u tu n g s m ö g lic h k e ite n a n b ie t e t •E rs te n s s t e l l t d ie T ra n s fo rm a t io n des Hundes Š a r ik i n

den a ta v is t is c h e n Menschen ž a r ik o v e in e Warnung v o r dem E in g r e i f e n d e r M e d iz in i n den g e r e g e lte n N a tu ra b la u f d a r • D iese w is s e n s c h a f t s k r i t is c h e S e ite von "S obaS 'e s e rd c e " w ird d u rc h e in e n V e r g le ic h m it e in e r ande ren l i t e r a r i s c h e n V o r la g e b e s t ä t i g t . I n H . G. W e l ls 1 A n t i - U to p ie "The Is la n d o f D r . M oreau" s te h t das P ro b le m d e r V iv is e k t io n im M i t t e lp u n k t . D er T i t e lh e ld v e rs u c h t d u rc h O rg a n tra n s p la n - t a t io n e n aus den T ie re n d e r I n s e l m e n sch e n ä h n lich e Wesen zu machen. E rg e b n is d ie s e r O p e ra t io n e n s in d H y b r id e , d ie im L a u fe e in e s J a h re s w ie d e r zu T ie re n d e g e n e r ie re n und denen d e r E x p e r im e n ta to r D r . M oreau und s e in G e h il fe s c h l ie ß l i c h zum O p fe r f a l l e n .

Z w e ite n s i s t d ie g ro te s k e R e d u z ie ru n g des "h ü n d is c h e n " P r o le t a r ie r s Š a r ik o v a ls a n t ik o m m u n is t is c h zu v e rs te h e n .E in e P a r a l le le zu d ie se m s o z ia l k r i t i s c h e n A sp e k t i n "S obaS 'e s e rd c e " b i l d e t Z a m ja t in s k u rz e H u n d e g e sch ich te "G la z a " (1 9 1 7 ) , i n d e r d ie V e r t r e ib u n g des a l t e n H e rrn d u rc h e in e n neuen w o h l d ie O k to b e r r e v o lu t io n aus d e r P e rs p e k t iv e des T ie re s gesehen d a r s t e l l t • Das fo lg e n d e Z i t a t b e w e is t , daß d e r v e r la u s t e , vo n a l le n g e t re te n e K ö te r , S in n b i ld des ru s s is c h e n Menschen i s t : " V i e l l e i c h t w a rs t du n ie M ensch, a b e r du w i r s t w ie d e r e in e r s e in • A b e r wann w ird das s e in ? " ( 3 . 29O )1 . D ie se I n t e r p r e t a t i o n w ir d noch g e s tü tz t d u rc h d ie l e i t m o t i v i s c h v e rw e n d e te n '1M enschenaugen" des T ie r e s .( 3 . 29 1» 2 9 2 ) I n "G la z a " w ird a ls o d ie g le ic h e V e rfre m d u n g s - te c h n ik w ie i n "S o b a č 'e s e rd c e " v e rw e n d e t, um S o z i a l k r i t i k zu ü b e n .^

1 Z i t a t e n a c h : E . Z a m ja t in , S o č in e n i ja t . 1 . München 1970 .2

Den l i in w e is a u f "The I s la n d o f D r . M oreau" und "G la z a " ve rd a n ke i c h : E . P r o f f e r , The M a jo r Works o f M ik h a i l B u lg a k o v (1 9 7 1 ) 3 . 6 1 , 6 2 .


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D r i t t e n s h a n d e lt es s ic h b e i "S o b a č 'e s e rd c e " um e in e k ry p to g ra p h is c h e S e lb s ta n a ly s e des A u to r s , d ie a ls re p rä s e n - t a t i v f ü r d ie S te l lu n g des D ic h te r s i n e inem t o t a l i t ä r e n System g e l te n ka n n . D ie E rz ä h lu n g i s t a ls o k e in e in s e i t ig e s , a n t i - k o m m u n is tis c h e s P a m p h le t im S in n e e in e s e x p o s i to r is c h e n T e x te s . D ie v e rs c h ie d e n e n D e u tu n g s m ö g lic h k e ite n e r ö f fn e n f ü r den L e s e r e in e n '1U n b e s t im m th e its b e tra g " , d e r k o n s t i t u t i v f ü r l i t e r a r i s c h e Werke i s t . 1 Im fo lg e n d e n s o l le n d ie s e d r e i I n t e r p r e t a t io n e n anhand d e r g ro te s k e n E le m e n te i n "S o b a č 'e s e rd c e " a ls s c h lü s s ig a u sg e w ie sen w e rd e n .

1 W. I s e r , D ie A p p e l l s t r u k t u r d e r T e x te 2 (1 9 7 1 ) S . 1 1 .


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b • D ie fo rm a le A u s p rä ^ u n g _ d e s _ G ro te 3 k e n _ in ^0 0bač_^e_se rdce "_D ie K o m p o s it io n s g ro te s k e i n "S o b a č 'e s e rd c e " b e s te h t d a r in ,

daß d e r s t i l i s t i s c h e K u n s t g r i f f von R e d u z ie ru n g und P e r s o n i- f i z i e r u n g f ü r d ie M a k r o s t r u k tu r d e r E rz ä h lu n g f u n k t io n a l w i r d . Während im e r s te n T e i l d ie Tendenz z u r A u fw e rtu n g des T ie r is c h e n v o r h e r r s c h t , Š a r ik w ir d d u rc h d ie T e c h n ik des in n e re n M ono logs p s y c h o lo g is c h v i e l genaue r a ls s e in m ensch- l i c h e s E b e n b ild c h a r a k t e r i s i e r t , d o m in ie r t b e i d e r D a r- S t e l lu n g von P o l i g r a f P o l ig r a f o v iö Š a r ik o v d ie R e d u z ie ru n g a u f d ie S tu fe des T ie r is c h e n • E r k r a t z t s ic h , um Läuse lo s z u - w erden (S • 9 4 ) 1 , b e l l t w ie e in Hund ( 3 . 98 - 9 9 ! 100 , 1 0 1 ) , b e lä s t i g t f a s t je d e F ra u , d ie i n s e in e Nahe kommt (S . 100 - 1 0 1 , 1 1 8 , 1 3 7 ) , h a t e in e A v e rs io n gegen K a tze n (S . 120 - 1 2 1 ) , k u rz u m , t r o t z s e in e r Umwandlung zum Menschen i s t e r c h a ra k - t e r l i c h e in S t ra ß e n k ö te r g e b l ie b e n .

D ie s a l l e i n i s t je d o c h noch n ic h t g ro te s k , da s ic h d ie s e E ig e n s c h a f te n aus se inem f r ü h e r e n H unde leben a b le i t e n la s s e n • Man k ö n n te d e m e n tsp re ch e n d a rg u m e n tie re n , daß a l l e t i e r i s c h e n E ig e n s c h a f te n des "G enossen" š a r ik o v lo g is c h a ls das R e s u l ta t d e r v o rh e rg e h e n d e n O p e ra t io n e r k lä r b a r s in d , und f o l g l i c h i n "S o b a č 'e s e rd c e " ü b e rh a u p t k e in e g ro te s k e n S t r u k tu r e n z u s ta n d e kommen.

Das t r i f f t a b e r n u r dann z u , wenn man den z w e ite n T e i l d e r E rz ä h lu n g lo s g e lö s t vom Gesamtzusammenhang b e t r a c h te t . B u lg a k o v b e s c h r e ib t d ie M enschwerdung Š a r ik s n u r r e c h t o b e r f lä c h l i c h i n dem Tagebuch des A s s is te n te n B o rm e n ta l1, s c h e in t a ls o am e ig e n t l ic h e n T ra n s fo rm a tio n s p ro z e ß n ic h t so s e h r i n t e r e s s i e r t zu s e in w ie an dessen E rg e b n is . Das H a u p tg e w ic h t l i e g t a u f d e r G e g e n ü b e rs te llu n g des Hundes S a r ik m i t dem f e r t i g e n M enschen š a r ik o v . Würde d ie s e M etam orphose gemäß d e r an S c ie n c e - f i c t i o n - L i t e r a t u r g e s c h u lte n L e s e r - e rw a r tu n g zu e inem h ö h e rs te h e n d e n Wesen, a ls es d e r

1 Z i t a t e n a ch : M. B u lg a k o v , S o b a č 'e s e rd c e . P a r is 1969•


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Hund S á r ik i s t , fü h re n , so w äre "S o b a č 'e s e rd c e " zw a r ü b e r - aus p h a n ta s t is c h , a b e r a u f k e in e n F a l l g r o te s k . Doch d e r E rz ä h lu n g s v e r la u f i s t p a ra d o x . D ie Ü b e r tra g u n g m e n s c h lic h e r O rgane a u f den Hund m acht d ie s e n n u r ä u ß e r l ic h zum M enschen, c h a r a k te r l ic h a b e r zu e inem Wesen, i n dem t i e r i s c h e T r ie b - h a f t i g k e i t und m e n s c h lic h e I n t e l l i g e n z e in e e rs c h re c k e n d e Sym biose e ingegangen s in d • D ie d e r H ö h e re n tw ic k lu n g d ie n e n d e O p e ra t io n f ü h r t zu einem a ta v is t is c h e n G e s c h ö p f.

D ie K o m p o s it io n s g ro te s k e i n "S o b a ß 'e s e rd c e " b e in h a l t e t auch den f ü r d ie s e s Phänomen ty p is c h e n Ü b e r ra s c h u n g s e f fe k t• 1 Zu A n fang s y m p a th is ie r t d e r L e s e r ohne V o rb e h a lte m it dem h a lb v e rh u n g e r te n Hund, d e r von z w e i s k r u p e l lo s e n W is s e n s c h a f t - l e r n e in e r w a h n w itz ig e n O p e ra t io n u n te rz o g e n w ir d * D u rch d ie T e c h n ik d e r S ym p a th ie le n ku n g i s t S a r ik d ie e in z ig p o s i t i v e G e s ta l t des e rs te n T e i ls von "S o b a S 'e s e r d c e " , und man i s t v e rs u c h t , das g le ic h e auch f ü r den F o r t l a u f d e r E rz ä h lu n g anzunehmen. Doch d ie G esch eh n isse nach d e r O p e ra t io n w id e r - sp re ch e n d e r L e s e re rw a rtu n g vo llk o m m e n • N ic h t S a r ik o v i s t G egenstand des M itg e fü h ls , s o n d e rn d ie v o r h e r so n e g a t iv g e s c h i ld e r te n Ä rz te und a l l e d ie , d ie m it dem "G enossen" S a r ik o v i n B e rü h ru n g kommen• D er V e r la u f d e r E rz ä h lu n g v e r - k e h r t a ls o d ie im e rs te n T e i l a u sg e sp ro ch e n e n W e r t u r t e i le i n i h r G e g e n te il•

D am it s p ie g e l t d ie lo g is c h e S t r u k t u r von "S o b a č 'e s e rd c e " den f ü r d ie E rs c h e in u n g des A lo g is m u s c h a r a k te r is t is c h e n T a tb e s ta n d • Der D is k re p a n z z w is c h e n s p r a c h l ic h e r R e a l is ie r u n g

1 G• M ensch ing , aaO• S . 33• p

V g l• d ie T ie rm e ta p h o r ik : P r o fe s s o r P re o b ra ž e n s k i j s p r i c h t š v o n d e r, den V o rs itz e n d e n des M ie te ra u s s c h u ß e s m it e in e r 11S ch langenzunge" (S . 4 2 ) an • Nach d e r O p e ra t io n i s t e r " e in s a t t e r V a m p ir" (S • 7 3 ) • S e in A s s is te n t a r b e i t e t "w ie e in T ig e r " (S • 7 1 ) • Außerdem w ir d d e r P r o fe s s o r v ie r m a l 11O p fe r p r ie s te r 11 genann t (S . 69* S . 7 1 ) •

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und Sinnzusammenhang e n t s p r ic h t h ie r d e r G egensatz zw isch e n d e r d u rc h den e rs te n T e i l v o rg e p rä g te n L e s e re rw a r tu n g und t a t s ä c h l ic h e r F o r ts e tz u n g d e r G e s c h ic h te . E r s t d ie s e Spannung zw isch e n dem vom L e s e r A n t i z ip ie r t e n und dem w i r k l i c h D a r g e s te l l te n b r in g t d ie g ro te s k e P e r s o n i f iz ie r u n g š a r ik s b e z ie h u n g sw e ise d ie R e d u z ie ru n g Š a r ik o v s v o l l z u r G e ltu n g .

F ü r s ic h a l l e i n genommen w e is t k e in e r d e r b e id e n T e i le g ro te s k e Züge a u f . E r s t d ie G e g e n ü b e rs te llu n g z w e ie r v o l l - kommen in k o n g ru e n te r A b s c h n it te , d ie s ic h i n g e w is s e r Weise g e g e n s e it ig a u s s c h lie ß e n , b e d in g t d ie g ro te s k e K o m p o s it io n s - s t r u k t u r d e r E rz ä h lu n g . Würde š a r ik im z w e ite n T e i l a ls O p fe r d e r gew agten O p e ra t io n d a r g e s t e l l t , so k ö n n te d ie s e B e s c h re ib u n g s e in e h ü n d is c h e n R e l ik te i n den s c h w ä rze s te n F a rb e n e n th a l te n , d ie S ym pa th ie des L e s e rs b l ie b e doch a u f d e r S e ite des H undes. U nser M itg e fü h l m it d e r von fa n a t is c h e n W is s e n s c h a f t le rn g e q u ä lte n K re a tu r würde n u r noch w achsen.E r s t d e r lo g is c h e B ru c h , den "S o b a č 'e s e rd c e " nach B e e n d i- gung d e r O p e ra t io n a u fw e is t , i s t e n ts c h e id e n d . Was K a fk a in s e in e r "V e rw a n d lu n g " , d ie e in e s ta rk e Ä h n l ic h k e i t zu "S o b a č 'e s e rd c e " i n d e r T h e m a tik a u fw e is t , d u rc h d ie V e rw endung e in e s M ä rc h e n m o tiv s , d e r M etam orphose M e n s c h -K ä fe r, i n e inem v ö l l i g r e a l is t i s c h e n Rahmen e r r e i c h t , 1 g e l in g t B u lg a k o v d u rc h d ie G e g e n ü b e rs te llu n g z w e ie r d is p a r a te r E r z ä h lu n g s te i le , d ie d u rc h d ie O p e ra t io n n u r a n d e u tu n g sw e ise lo g is c h e r k l ä r t w e rd e n .

Das G ro te s k e i n "S o b a č 'e s e rd c e " b e s c h rä n k t s ic h h a u p t- s ä c h l ic h a u f d ie D is k re p a n z d e r b e id e n E r z ä h lu n g s te i le und d ie d a m it ve rbundene R e d u z ie ru n g und P e r s o n i f iz ie r u n g von š a r ik o v und Š a r ik . D ie T ie rm e ta p h e rn und - v e r g le ic h e , d ie h ä u f ig z u r C h a r a k te r is ie ru n g d e r ande ren P ersonen h e ra n g e z o - gen w erden , s in d im m er s y m b o lis c h a u f lö s b a r , a ls o n ie g r o te s k . A ndere M erkm ale d e r S t i lg r o te s k e w erden z u r B e s c h re ib u n g e in ig e r N e b e n fig u re n he rangezogen •

1 V g l• G• M en sch in g , aaO• 3 • 6

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c . D e r m e d iz in is c h e _ A s p e k t i n _ MS0ba6 ' e s e rd c e ^W e s t l ic h e Kom m entatoren n e ig e n d a zu , d ie m e d iz in is c h e

P ro b le m a t ik g ä n z l ic h zu ig n o r ie r e n und n u r das an tikom m u- n is t i s c h e Engagement d e r E rz ä h lu n g h e rv o rz u h e b e n • T ro tz d e r e v id e n te n S y s te m k r i t ik h ä l t U rbans D eutung d e r E rz ä h lu n g a ls a l le g o r is c h e r S o z ia la n k la g e e in e r genauen A n a lyse n ic h t s ta n d • 1 D am it w ird l e d i g l i c h e in In te r p r e ta t io n s a s p e k t b e r ü c k s ic h t ig t • 1'S ob& ö 'e s e rd c e " i s t e in e s y m b o lis c h e Ge-

ps c h ic h te , k e in e b lo ß e A l le g o r ie . D esha lb i s t e in e e in d e u t ig e I n t e r p r e t a t i o n s c h w ie r ig , j a d ie E rz ä h lu n g f o r d e r t s p e k u la - t i v e D eutungen geraden! h e ra u s .

E in e I n t e r p r e t a t io n a ls k ry p to g ra p h is c h e A brechnung m it d e r neuen G e s e lls c h a fts o rd n u n g i s t n ic h t b e f r ie d ig e n d , w e i l e in z e ln e Passagen k l a r B u lg a ko vs m e d iz in is c h e s A n lie g e n v e r - r a te n • S ie h t man i n d e r M etam orphose Hund-Mensch n u r den D eckm an te l f ü r e in e P e r s i f la g e a u f d ie P a ro le von d e r S c h a ffu n g des neuen M enschen, b l e i b t d ie fo lg e n d e Äußerung P re o b ra & e n s k ij u n v e r s tä n d l ic h : "Man kann n a t ü r l i c h d ie Hypophyse S p inozas o d e r s o n s t irg e n d e in e s s o lc h e n W a ld sch ra te s v e rp f la n z e n und aus einem Hund e in a u ß e rg e w ö h n lic h h o c h e n t- w ic k e l te s G eschöpf machen• A ber warum zum T e u fe l , f r a g t man s ic h • E r k lä re n S ie m ir b i t t e , warum es n ö t ig i s t , k ü n s t l ic h S p in o z a s zu f a b r iz ie r e n , wenn je d e b e l ie b ig e F ra u ih n je d e r - z e i t gebä ren kann• H at doch Madame Lomonosov ih r e n berühm ten Sohn i n C holm ogory e in fa c h so z u r W e lt g e b ra c h t. D o k to r , d ie M e n s c h h e it küm m ertf s ic h s e lb s t darum und e rz e u g t gemäß d e r E v o lu t io n k o n s ta n t je d e s J a h r zu D utzenden h e rv o rra g e n d e G e n ie s , d ie d ie E rd k u g e l v e rs c h ö n e n , indem s ie s ie aus d e r Masse a l le n m ö g lich e n G e s in d e ls a b s o n d e r t• '1 (S • 133 ) D ie

1 P• U rb a n , H e rr und Hund. Der neue Roman von M ic h a i l B u lg a ko v • I n : F r a n k fu r te r A llg e m e in e 5* 10• 19&8•

pD ie A l le g o r ie h a t k e in e andere B edeutung a ls d ie i h r z u g ru n d e lie g e n d e V o r s te l lu n g , w ährend das Symbol sow oh l s ic h s e lb s t b e d e u te t a ls auch e in e n a b s t ra k te n B e g r i f f m i t im p l i z i e r t •

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P erson des P ro fe s s o rs P re o b ra S e n s k ij f u n k t i o n i e r t a ls S p ra c h - o rg a n des A rz te s M ic h a i l B u lg a k o v , d e r v o r dem E in g r e ife n d e r M e d iz in i n den n o rm a len W achstum sprozeß d e r N a tu r w a rn t . D ie D e s i l lu s io n ie r u n g des E x p e r im e n ta to rs kommt i n dem s a rk a s t is c h e n G ru n d to n d e r Passage zum V o rs c h e in •

E in B l ic k a u f B u lg a ko vs ande re Werke b e w e is t , daß e r s e in e m e d iz in is c h e n E rfa h ru n g e n auch l i t e r a r i s c h v e r w e r te te . In den '1Z a p is k i ju n o g o v ra č a " b e s c h r e ib t e r s e in e E r le b n is s e a ls ju n g e r L a n d a rz t , während den "R okovye ja j c a " e in e a h n - l i e h s k e p t is c h e H a ltu n g gegenüber den m odernen N a tu rw is s e n - s c h ä f te n zugrunde l i e g t w ie "S o b a č 'e s e rd e e " . D ie l i t e r a - r is c h e V o r la g e d ie s e r E rz ä h lu n g , H . G. W e l ls 1 u to p is c h e r Roman "The Food o f th e G ods", h a t j a e in d u rc h a u s p o s i t iv e s Ende. G le ic h e s g i l t f ü r das Drama "Adam i E v a " , i n dem d e r V e r f a l l z w is c h e n m e n s c h lic h e r B e z ie hu ng e n d e r S o w je tb ü rg e r nach einem G a s k r ie g b e s c h r ie b e n w i r d .

Neben d e r g ro te s k e n C h a r a k te r is ie r u n g von š a r ik und š a r ik o v , d ie das P ro d u k t d e r O p e ra t io n s o v ie l n e g a t iv e r a ls den v e rw a h r lo s te n Hund e rs c h e in e n l ä ß t , i s t es d e r F a u s tm y th o s , an dem B u lg a ko v s e in e V e r u r te i lu n g von P re o b ra ž e n s k ij s E xp e rim e n te n v e r d e u t l i c h t . Der P ro fe s s o r w ird im T e x t m it F a u s t v e r g l ic h e n • (S . 8 4 ) 1 D ie T ra n s fo rm a - t i o n des l ie b e n s w e r te n Hundes Š a r ik i n den K a tz e n fä n g e r und P r o le t a r ie r P o l ig r a f P o l ig r a f o v ič i s t e in e e in d e u t ig e Absage an d ie H o m u n cu lu s id e e , d ie e b e n fa l ls g e n a n n t w i r d . (S . 8 4 )

Um s e in e n e g a t iv e H a ltu n g g eg enübe r P r e o b r a ie n s k i js O p e ra tio n sm e th o d e n umso d e u t l i c h e r zu m achen, v a r i i e r t B u lg a k o v d ie F a u s t-H o m u n c u lu s -V o rs te llu n g ,m e h r fa c h . So

Das F a u s tm o tiv i s t b esonde rs w ic h t ig i n "M a s te r i M a r g a r ita s • E• S te n b o c k -F e rm o r, B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r ita and G o e th e 's " F a u s t " , l n : The S la v ic and E a s t E uropean J o u rn a l 1 3 (1 9 6 9 )• 3 . 309 - 3 25 . E• P r o f f e r f ü h r t e in ig e S te l le n aus anderen Werken des D ic h te r s a n , i n denen d ie F a u s tg e s ta lt a u f t r i t t , s . E . P r o f f e r , B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r i ta " : Genre and M o t i f • I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s 3 (1 9 6 9 ) . S . 615 6 2 8 ־ . S• 617 •


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b e z e ic h n e t d e r Hund Š a r ik s e in e n W o h ltä te r w ie d e r h o lt a ls " G o t t h e i t " (S • 57♦ 6 2 , 6 3 ) . In te re s s a n te rw e is e w ird d ie s e S c h ö p fe r -K re a tu r -B e z ie h u n g n u r im e rs te n T e i l e rw ä h n t und i l l u s t r i e r t d a m it d ie g ro te s k e S t r u k tu r d e r E rz ä h lu n g .P o l i g r a f P o l ig r a f o v ič i s t j a das R e s u lta t d e r O p e ra t io n des P ro fe s s o rs und n ic h t š a r i k , wenn auch dessen D a n k b a rk e it gegenüber se inem R e t te r v e r s tä n d l ic h i s t . E in e K o n f r o n ta t io n d ie s e r b e id e n G e s ta lte n a ls S c h ö p fe r und G eschöpf d ü r f t e d e s h a lb e h e r i n den z w e ite n a ls i n den e rs te n T e i l d e r E rz ä h - lu n g p a sse n • D o r t s te h e n s ic h b e id e je d o c h k o n t r ä r g e g e nü b e r. Wie G oethes Z a u b e r le h r l in g kann d e r P ro fe s s o r d ie von ihm beschw orenen G e is te r n ic h t mehr lo s w e rd e n und muß zum le t z t e n M i t t e l , d e r "R e o p e ra t io n " des Menschen zum Hunde g r e i f e n .D abe i b e le u c h te t d ie p o s i t i v e G e s ta lt des neuen š a r ik noch e in m a l vom E rz ä h le n d e h e r das p r im i t i v e Wesen s e in e r m ensch- l ie h e n E n ts p re c h u n g . Während d ie e rs te n S ä tze Š a r ik o v s F lü ch e und P ro pa g an d ap h ra sen s in d , m e in t d e r r e o p e r ie r te Hund, daß man k e in e "u n a n s tä n d ig e n W o rte " gebrauchen d ü r fe . (S . 156)D ie R ü c k e n tw ic k lu n g zum T ie r i s t d a m it ke inesw egs e in e a t a v i - s t is c h e E rs c h e in u n g , w ie P re o b ra ž e n s k ij s a g t (S . 1 5 6 ) , so n d e rn das genaue G e g e n te i l . D urch s e in e n R in g s c h lu ß c h a ra k te r v e r d e u t l i c h t d e r E p i lo g d ie A u fw e rtu n g des "m e n s c h lic h e n " Hundes Š a r ik g e g e n ü b e r dem "h ü n d is c h e n " Menschen Š a r ik o v .N ic h t d ie T ra n s fo rm a t io n T ie r-M e n s c h b r in g t e in p o s i t iv e s G eschöpf h e r v o r , s o n d e rn d e r e n tg e g e n g e s e tz te V o rgang . D ie Umkehrung des H om uncu lusm ythos w ird d a m it a u f d ie S p itz e g e - t r ie b e n .

B u lg a ko vs V e r u r te i lu n g e in e s u n m o t iv ie r te n E in g re ife n s d e r M e d iz in i n den n o rm a le n N a tu ra b la u f lä ß t s ic h noch an zw e i R a n d fig u re n e rk e n n e n , d ie d e r P ro fe s s o r f ü r s e in e V e r jü n g u n g s - e x p e r im e n te b e n u tz t . D abe i w ird d ie s a t i r i s c h e W irkung d a d u rch v e r s t ä r k t , das B u lg a k o v d ie s e b e id e n G e s ta lte n aus d e r v e r - fre m d e te n P e rs p e k t iv e š a r ik s d a r s t e l l t .


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K u rz nachdem d e r P r o fe s s o r Š a r ik von d e r S tra ß e a u fg e le s e n h a t , w ir d d ie s e r Zeuge e in e r S p re c h s tu n d e P re o b ra ž e n s k ij s . A ls e r s t e r e r s c h e in t e in e s e lts a m e G e s ta l t , d ie d e r Hund a ls "F rü c h tc h e n " b e z e ic h n e t (S • 3 0 ) • Ä h n lic h w ie b e i P o l i g r a f P o l ig r a f o v i f i im z w e ite n T e i l d e r E rz ä h lu n g haben d ie V e r jü n g u n g s e x p e r im e n te P r e o b r a ie n s k i js d ie s e n Mann zu e inem ä u ß e rs t n e g a t iv e n Z e itg e n o s s e n gem acht• D ie s e r n e g a t iv e A s p e k t w ir d d u rc h d ie g ro te s k e B e sch re ib u n g u n t e r - s t r i c h e n . D ie V e r jü n g u n g s k u re n haben aus dem G re is n ic h t e tw a e in e n Mann im V o l lb e s i t z s e in e r K r ä f te gem acht, s o n d e rn e in e M isch u n g aus S e n i l i t ä t und Sexm anie•

D ie ä u ß e re B e s c h re ib u n g d ie s e s Menschen i s t e in e M ix tu r von k ö r p e r l ic h e n M erkm a len e in e s ju n g e n und e in e s a l t e n M annes: "A u f dem K o p f des F rü c h tc h e n wuchsen vo llkom m en g rü n e H a a re , d ie a u f dem H in te r k o p f i n e in e r o s t fa rb e n e T a b a k fa rb e ü b e rg in g e n • Das G e s ic h t des F rü c h tc h e n war ganz von F u rc h e n d u rc h z o g e n , a b e r es h a t te d ie ro s ig e F a rb e e in e s B abys• Das l i n k e B e in w ar s t e i f , es mußte ü b e r den T e p p ic h gezogen w e rd e n , d a h e r h ü p f te das re c h te w ie das e in e s Ham pelm annes• A u f dem A u fs c h la g des ä u ß e rs t mondänen J a c k e t ts f u n k e l t e w ie e in Auge e in E d e ls te in • "(s. 30)

I n s e in e r E i t e l k e i t h a t s ic h d ie s e r Mensch d ie Haare g rü n fä rb e n la s s e n • H ie r l i e g t w a h r s c h e in l ic h e in i r o n i - s c h e r S e ite n h ie b a u f d ie Q u a l i t ä t d e r P ro d u k te d e r " Ž i r k o s t 1" ( B e t r ie b z u r H e r s te l lu n g von K o s m e tik a ) v o r •Wenn auch "F rü c h tc h e n " n ic h t d i r e k t a ls g ro te s k e s S t i l - m i t t e l b e u r t e i l t w erden k a n n , das e n ts p re c h e n d e ru s s is c h e W ort " f r u k t " h a t neben d e r u r s p r ü n g l ic h e n Bedeutung " F r u c h t " d ie i n d e r Ü b e rs e tz u n g g e b ra u c h te , ü b e r tra g e n e , so i m p l i z i e r t d ie s e r A u s d ru c k doch w e n ig s te n s e in e R e d u z ie - ru n g des M e n s c h lic h e n • W ic h t ig e r i s t i n d iesem Zusammenhang d e r V e r g le ic h m it e inem Ham pelm ann• D ie G le ic h s e tz u n g des M enschen m it e in e r G lie d e rp u p p e w ir d von K a yse r a ls e in


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c h a r a k te r is t is c h e s M erkm al d e r g ro te s k e n D a r s te l lu n g d ie s e s B e re ic h s angesehen.* D ie k ö r p e r l ic h e V e rk rü p p e lu n g d e r T e s t - p e rs o n h e b t d ie n e g a t iv e n F o lg e n h e r v o r , d ie P re o b ra ž e n s k ij s E x p e rim e n te f ü r s ie g eh a b t hab e n • I n g le ic h e r W eise i s t d e r K la n g d e r Stimme zu i n t e r p r e t i e r e n , d ie w ie 11e in e B ra tp fa n n e k l i r r t ״ . (S . 33)

Das Benehmen d ie s e s anonymen P a t ie n te n s p ie g e l t d ie v e r ־ hee rende W irkung d e r V e r jü n g u n g s o p e ra t io n e n des P ro fe s s o rs w id e r . Der s e lts a m e G re is muß dauernd k ic h e r n (S . 3 0 , 33)» t rä u m t je d e Nacht von S cha ren n a c k te r M ädchen, t r ä g t obszöne B i l d e r m it s ic h herum und h a t c re m e fa rb e n e U n te rh o s e n a n , a u f d ie schw arze K a tze n a u fg e n ä h t s in d , und d ie zudem noch nach P a rfü m r ie c h e n (S . 3 1 )• E r s t e l l t a ls o i n den Augen ä a r ik s , d e r e in z ig e n p o s i t iv e n F ig u r des e r s te n T e i l s , e in ä u ß e rs t ve ra b sch e u u n g sw ü rd ig e s Wesen d a r .

Auch b e i d e r n ä c h s te n B e s u c h e r in des P ro fe s s o rs h a t dessen E x p e r im e n t ie r f r e u d ig k e i t zu e inem s e lts a m e n N e b e n e in a n d e r von Jugend und A l t e r g e f ü h r t . " U n te r ih r e n Augen h in g e n s e lts a m e , schw arze T rä n e n s ä c k e , a b e r ih r e Wangen h a t te n d ie p u r p u r ro te Farbe e in e r P u p p e ." (S . 3 3 ) I h r Kommen h a t i n e r s t e r L in ie e in e n s e x u e lle n G run d . O bwohl s ie s ic h im m er neuen V e r jü n g u n g s o p e ra tio n e n u n t e r z ie h t , b e t r ü g t s ie i h r

2L ie b h a b e r f o r t la u fe n d m it a n d e re n , d ie jü n g e r s in d a ls s ie .

Man kann a ls o d ie m e d iz in is c h e n Im p l ik a te d e r E rz ä h lu n g n ic h t u n te r den T is c h f a l l e n la s s e n . I n e in e r o b e re n S c h ic h t s t e l l t "S o b a ö 'e s e rd c e " e in e e rn s tzu ne h m e n de W arnung an d ie M e d iz in d a r , n ic h t i n den g e r e g e lte n N a tu r a b la u f e in z u g r e i f e n •

1 W. K a y s e r, Das G ro te ske 2 (1 9 6 1 ) S . 209 2 1 0 ־ . V g l . a .H . G ü n th e r, Das G ro te ske b e i N• V . G ogo l* (1 9 6 8 ; S . 25 •G ü n th e r s t ü t z t s ic h b e i s e in e r Bestim m ung d e r g ro te s k e n M a r io n e t te a u f K a y s e r.

2D ie P ro m is k u itä t w ährend d e r N E P -Z e it w ir d von B u lg a k o v besondere h e f t i g i>n d e r Kom ödie " Z o jk in a k v a r t i r a " a t t a c k i e r t .


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D ie g ro te s k e G e s ta ltu n g d e r H a u p t f ig u r ! e in e r s e i t s d ie "V e rm e n s c h lic h u n g " des Hundes! a n d e r e r s e i ts d ie " V e r t i e r - l ic h u n g " à a r ik o v s ! v e r d e u t l ic h t d ie V e r w e r f l i c h k e i t von P re o b ra S e n s k ijs T un . D iese a llg e m e in e P r o b le m a t ik ! d ie "S o b a č 'e s e rd c e " so w o h ltu e n d von d e r F o r t s c h r i t t s g lä u b ig k e i t d e r o f f i z i e l l p ro p a g ie r te n S o w je t l i t e r a t u r a b h e b t! g a r a n t ie r t d e r E rz ä h lu n g noch L e s e r in te r e s s e ! wenn d ie z e itg e b u n d e n e S o z i a l k r i t i k e in m a l i r r e l e v a n t gew orden i s t


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d • S o z ia lk r i t i s c h e 2 ü g e _ in 2^°bač_|_e_serdce"_I n e in e r z w e ite n S c h ic h t i s t d ie G e g e n ü b e rs te llu n g des p o s i -

t i v e n Hundes Š a r ik und des "h ü n d is c h e n " Menschen š a r ik o v a lsa n t i r e v o lu t i o n ä r zu v e rs te h e n . A u f den s o z ia lk r i t i s c h e nG e h a lt d e r E rz ä h lu n g w e is t d e r E m ig ra n t E . Kanak i n e in e rR e z e n s io n h in : "D e r e in z ig e p o s i t i v e H e ld d ie s e r p h a n ta s t i -s e h e n , f ü r B u lg a k o v s E r z ä h le r t a le n t so c h a r a k te r is t is c h e nG e s c h ic h te i s t e in h e im a t lo s e r Hund, e in G e sch ö p f, das m itso g e n a n n te n m e n s c h lic h e n G e fü h le n a u s g e s ta t te t i s t , f ä h igt r e u zu l ie b e n , zu v e r te id ig e n u nd , wenn n ö t ig , s ic h zu o p fe rnIm s c h n e l le n W echsel ä u ß e rs t u n g e w ö h n lic h e r A b e n te u e r ta u c h e nauch le b e n d ig e , f l ü c h t i g s k iz z ie r t e M oskauer Typen a u f -Kom som olzen, Ä r z te , e in g e r is s e n e r H a u s m e is te r, e in M i t g l ie ddes M ie te rk o m ite e s und dc.s a llg e m e in e B i l d d e r R íS P -E poche."1Wenn auch i m p l i z i t e a u f d ie g ro te s k e P e r s o n i f iz ie r u n g desHundes Š a r ik h in g e w ie s e n w ir d , l i e g t doch d e r H a u p ta k z e n t a u fe in e r s o z ia l k r i t i s c h e n I n t e r p r e t a t i o n . Der m e d iz in is c h e A sp e k tw ir d ü b e rh a u p t n ic h t e rw ä h n t.

U rban s ie h t i n d e r g ro te s k e n G le ic h s e tz u n g von Hund undM ensch, d ie von ihm a l le r d in g s n ic h t d i r e k t gen a nn t w i r d ,

2e in e a n t ik o m m u n is t is c h e H a ltu n g B u lg a k o v s . Wenn man b e d e n k t, daß d e r A u to r d e r v o r r e v o lu t io n ä r e n , b ü r g e r l ic h e n I n t e l l i g e n z e n ts ta m m t, s e in V a te r w ar U n iv e r s i tä ts p r o fe s s o r i n K ie v , so kann man fo lg e n d e Äußerung P re o b ra ž e n s k ijs d u rch a u s m it d e r M e inung des D ic h te r s i d e n t i f i z i e r e n : "J a , ic h l ie b e das P r o le t a r i a t n i c h t . " (S . 44 )

E ssenz d e r E rz ä h lu n g i s t dann fo lg e n d e : Hund und R é v o lu - t i o n ä r u n te rs c h e id e n s ic h i n n ic h t s , ja d ie g ro te s k e K e d u z ie - ru n g s t e l l t den P r o le t a r ie r š a r ik o v a u f e in e noch n ie d r ig e r e

1 E# K a n a k , M ic h a i l B u lg a k o v , "S o b a ö 'e s e rd e e " . I n : N o v y j ž u r n a l 1 9 6 9 . 9 1 . 3 . 301 - 302 . 3 . 302 .

2P . U rb a n , H e r r und Hund. Der neue Roman von M ic h a i l B u lg a k o v I n : F r a n k fu r t e r A llg e m e in e 5• 10• 1968•


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E n tw ic k lu n g s s tu fe a ls e in e n S tra ß e n k ö te r • Wer e in Hund im m o ra lis c h e n S in n e i s t , kann auch d u rc h U m erziehung zu ke inem v o l lw e r t ig e n Menschen gem acht w erden• Von d iesem S ta n d p u n k t aus s t e l l t "S obaS 'e s e rd c e 11 e in e S c h m ä h s c h r if t a u f d ie P a ro le vom "neuen M enschen" d a r , d ie i n d e r P ä d ag o g ik d e r ju n g e n S o w je tu n io n s e h r v e r b r e i t e t w a r .1 "D e r R e v o lu t io n ä r u n te r s c h e id e t s ic h vom Menschen d a d u rc h , daß e r einem a l le s wegnimmt und im ü b r ig e n e in h e r z lo s e r , a u f Hormone r e d u z ie r t e r I d i o t i s t , k u rz : e in h u n d e ä h n lic h e s G eschöpf i s t . " D ie "R e o p e ra t io n " à a r ik o v s i n den V ie rb e in e r š a r ik v e r d e u t l i c h t s y m b o lis c h , daß es u n m ö g lic h i s t , aus e inem P r o le t a r ie r e in e n ta ts ä c h l ic h e n Menschen zu machen. Hund b le i b t Hund. D ie g ro te s k e S t r u k tu r von "S obaS 'e s e rd c e " z e ig t , daß sow oh l das g e is t ig e a ls auch das m o ra lis c h e N ive a u des P r o le t a r ie r s n ie d r ig e r a ls das e in e s S tra ß e n - k ö te r s i s t •

B u lg a ko vs sch o n u n g s lo se K r i t i k am S o w je ts y s te m l ie ß e s ic h noch an v ie le n S t e l le n d e r E rz ä h lu n g d a r le g e n . Doch da d ie s e n ic h t d i r e k t m it d e r g ro te s k e n K o m p o s it io n Zusammenhängen, w i l l i c h m ich m it zw e i Passagen begnügen. Zudem s in d B u lg a ko vs A tta c k e n a u f M iß s tä n d e d e r N E P -Z e it t e i lw e is e so s ta r k an d ie s e Epoche gebunden, daß es dem N ic h tru s s e n s c h w e r f ä l l t , s ie i n i h r e r ganzen T ra g w e ite zu e rk e n n e n • B esonders im e rs te n T e i l w im m e lt es von S o w je t- f e in d l ic h e n Ä ußerungen, d e re n S c h ä rfe d e u t l ic h m ach t, warum B u lg a k o v ü b e rh a u p t n ic h t e r s t v e rs u c h te , d ie E rz ä h lu n g zu L e b z e ite n i n d e r S o w je tu n io n zu p u b l iz ie r e n . Der v e r - fre m d e te B l ic k p u n k t des Hundes e r la u b t es ih m , d ie s o w je - t is c h e R e a l i t ä t i n a l l ih r e n U n z u lä n g l ic h k e ite n b lo ß z u - s t e l l e n , ohne daß d ie s e K r i t i k m it d e r M einung des D ic h te r s i d e n t i f i z i e r t werden kann•

1 1 • R ü tte n a u e r , A• S . M akarenko (1 9 6 5 ) S . 116 .

^ P . U rban aaO.


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G le ic h zu B eg inn d e r E rz ä h lu n g w ird e in V e rg le ic h zw ischen Z a re n re ic h und kom m un is tischem R uß land a n g e s t e l l t . Während d e r Koch d e r "K a n t in e f ü r N o rm a lV e rp fle g u n g d e r A n g e s te l l te n des Z e n t r a lr a te s f ü r V o lk s w ir t s c h a f t " a ls "was f ü r e in S cheusa l und dazu noch P r o le t a r ie r " a p o s t r o p h ie r t w ir d , w e i l e r š a r ik m it kochendem W asser ü b e rg o sse n h a t (S . 1 1 ) ! w ar d e r v e r . s to rb e n e V la s , d e r f r ü h e re Koch d e r G ra fe n T o ls t o j , e in w a h re r H u n d e w o h ltä te r und w a if s e in e n v ie r b e in ig e n F reunden h in und w ie d e r Knochen m it etwas F le is c h d a ra n h in .

D er Lebensw ande l e in e r S te n o ty p is t in v e r d e u t l i c h t , daß B u lg a k o v in hohem Maße e in M o r a l is t w a r :1 "E in e ande re S te n o - t y p i s t i n v e r d ie n t i n L o h n s tu fe IX 45 R u b e l, nun j a , es i s t w a h r, i h r L ie b h a b e r w ird i h r F lo rs t rü m p fe sch en ke n . Aber w ie v ie l E rn ie d r ig u n g e n muß s ie doch wegen d ie s e s F lo r s e r d u l - d e n , n im m t e r s ie doch n ic h t a u f irg e n d e in e g e w ö h n lich e W e ise , so n d e rn u n te r z ie h t s ie d e r f ra n z ö s is c h e n L ie b e . J a . . . d ie s e F ra n z o s e n , u n te r uns g e s a g t. Wenn s ie auch ü p p ig e sse n , und a l le s m it R o tw e in . J a • • • D ie S te n o ty p is t in i ß t i n d e r K a n t in e , m it 45 R ube l kann man n ic h t in s "B a r" gehen . Auch f ü r s K in o r e ic h t es b e i i h r n i c h t , a b e r f ü r e in e F ra u i s t das K in o doch d e r e in z ig e T ro s t im L e b e n . S ie s c h ü t t e l t s ic h , r u n z e l t d ie S t i r n , a b e r s ie f r i ß t das Zeug. Man s t e l l e s ic h n u r v o r : 40 Kopeken f ü r zw e i GängeI D abei s in d b e id e zusammen noch n ic h t e in m a l 15 Kopeken w e r t , w e i l s ic h d e r K a n t in e n w ir t d ie ü b r ig e n 25 Kopeken u n te r den N age l g e r is s e n h a t . Was s o l l das Mädchen m it s o lc h e r K ost? Ih r e re c h te L u n g e n s p itz e i s t n ic h t i n O rdnung, und in f o lg e d e r f ra n z ö s is c h e n L ie b e h a t s ie e in e F ra u e n k ra n k h e it , im Büro h a t man i h r G e ld f ü r d ie V e r- p f le g u n g abgezogen, i h r dann a b e r v e r f a u l t e s Zeug zu essen gegeben . Da i s t s ie l S ie l ä u f t i n d ie T o r e in f a h r t , i n den dünnen S trü m p fe n ih r e s L ie b h a b e rs . S ie h a t k a l t e Füße, es z ie h t i h r a u f den Bauch, w e i l s ie so w en ig Haare h a t w ie ic h ,

P a r a l le le n s in d d ie s i t t e n k r i t i s c h e Komödie " Z o jk in a k v a r t i r a " und d ie D e s in te g ra t io n m e n s c h lic h e r B ez iehungen i n "M a s te ri M a r g a r i ta " .


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und s ie t r ä g t dünne H öschen , n u r e in Hauch von S p itz e • R e izw äsche f ü r den L ie b h a b e r • Wenn s ie n u r v e rs u c h t F la n e l lh o s e n a n z u z ie h e n , w ir d e r a n fan g en zu s c h re ie n :"Was b i s t Du d och u n e le g a n t 1 I c h habe genug von D i r , habe F la n e l lh o s e n s a t t , j e t z t i s t m eine Z e i t gekommen• J e tz t b in ic h V o r s i t z e n d e r , und w ie v ie l ic h auch zusammenklauen w e rd e , a l l e s geb ic h f ü r d ie W e ib e r, K rebsschw änze , f ü r A b ra u -D ju rs o a u s • I n m e in e r Jugend habe ic h genug g e h u n g e r t, j e t z t i s t d a m it S c h lu ß , es g i b t j a k e in Leben nach dem T o d e ." (S . 13 - 1 4 )

Es s c h e in t s o , a ls ob B u lg a k o v h ie r F ro n t gegen d ie "G la s -W a s s e r -T h e o r ie " m a ch t• D ie i n den e rs te n J a h re n nach d e r R e v o lu t io n p r o p a g ie r te f r e i e L ie b e s t e l l t e das I n t im - le b e n a ls P r iv a ta n g e le g e n h e i t des e in z e ln e n h in , um d ie b ü r g e r l ic h e n L e b e n s g e m e in s c h a fte n w ie Ehe und F a m il ie zu ü b e rw in d e n • S e x u e lle B e f r ie d ig u n g b e d e u te t n ic h t mehr a ls das T r in k e n e in e s G la se s W asser•In der Literatur fand diese neue Moral Vorstellung ihren

Niederschlag in Aleksandra Kollontajs "Ljubov* pčel trudovych" (1 9 2 3 ) • In diesem Band von Erzählungen plädiert die sowjetische Diplomatin für eine vollkommen freie Partnerwahl. 1

D ie s o z ia l k r i t i s c h e n A s p e k te von "S o b a č 'e s e rd c e " s in d so z a h l r e ic h , daß s ie S t o f f f ü r e in e w e ite r e , mehr s o z io lo - g is c h o r i e n t i e r t e A r b e i t abgeben w ü rd en . E in e s o lc h e ö e - t r a c h tu n g w urde je d o c h e in e gen a ue re K e n n tn is des g e s e l l - s c h a f t l i c h e n und p o l i t i s c h e n H in te rg ru n d e s v e r la n g e n , a ls i c h s ie b e s i t z e . Das Z i t a t z e ig t a n d e r e r s e i ts , w e lchen W ert g e ra d e L i t e r a t u r a ls s o z ia le s Dokument h a t . Am B e is p ie l von "S o b a č 'e s e rd c e " w ir d o f fe n b a r , daß S o w je t l i t e r a t u r s ic h n ic h t a l l e i n m it ä s th e t is c h e n M aßetäben e r fa s s e n

Z u r I n t e r p r e t a t i o n von "L u b o v* p č e l t ru d o v y c h " s • :J . R ü h le , L i t e r a t u r und R e v o lu t io n • D ie S c h r i f t s t e l l e r und d e r Kommunismus ( 1 9 0 .S (ם 98 - 99•


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l ä ß t • D ie g ro te s k e K o m p o s it io n s s t r u k tu r d e r E rz ä h lu n g v e r d e u t - l i c h t , daß d e r von d e r s o w je t is c h e n K r i t i k d e r z w a n z ig e r und d r e iß ig e r J a h re erhobene V o rw u r f des " in n e r e n E m ig ra n te n " g e r e c h t f e r t i g t i s t • Wenn d e r D ic h te r i n se inem B r i e f an S t a l i n d ie "a u ß e rg e w ö h n lic h e G r o ß a r t ig k e i t 11 d e r O k to b e r r e v o lu t io n l o b t , 1 so i s t d ie s w oh l n u r S e lb s te r h a l t u n g s t r ie b gew esen•

1 M. B u lg a ko v , P i s 'т о sove tskom u p r a v i t e l 1 s t v u . I n : G ra n i 1 9 7 Ь6. S •ם . 155 161 ־ . S . 1 5 8 .


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ѳ . Das a u to b io g ra 2h is c h - s c h r i f t s t e l ļe r is c h e _ E ļe m e ņ t _ iņ ^Sobač_|_e_s e rd c e ״

B u lg a ko v war i n hohem Maße e in S c h r i f t s t e l l e r , d e r e igene E in d rü c k e und E r le b n is s e i n s e in e n Werken v e r a r b e i t e t e . So i s t d ie Wohnung d e r T u rb in s i n " B e la ja g v a r d i ja " id e n t is c h m it dem K ie v e r E lte rn h a u s , N ik o ła j T u rb in t r ä g t Züge von B u lg a ko vs jünge rem B ru d e r I v a n , 1 und d ie In n e n e in r ic h tu n g von B e r l i o z 1 A p a rtm e n t i n "M a s te r i M a r g a r ita " e r in n e r t an

pdas M oskauer Heim des D ic h te r s . Wie aus den E r in n e ru n g e n e in e s F reundes h e rv o rg e h t , besaß B u lg a ko v s e lb s t e in e n H und .^ W ic h t ig e r s c h e in t d ie T a tsa ch e zu s e in , daß e r von

LĻK r i t i k e r n h ä u f ig a ls "Hund" d e fa m ié r t w u rd e . A u fg ru n d d ie s e s T a tb e s ta n d e s kommt R üh le zu einem r e c h t e ig e n w i l l ig e n In te r p r e ta t io n s e r g e b n is • "H undeherz i s t d ie schon u ng s lose S e lb s ta n a ly s e e in e s S c h r i f t s t e l l e r s d e r in n e re n E m ig ra t io n , i n d e r K om ik , T ra g ik und R e s ig n a t io n beklemmend m i t e in - a n d e r v e rs c h rä n k t s in d . " ^ E in e s o lc h e D eutung s c h e in t a u f den e rs te n B l ic k e tw as w e it h e rg e h o lt zu s e in , wenn auch e in s y m b o lis c h e s V e rs tä n d n is d e r E rz ä h lu n g u n te r s c h ie d l ic h e In te r p r e ta t io n s w e is e n i m p l i z i e r t •

B e t r a c h te t man je d o c h d ie T h e m a tik s e in e r ü b r ig e n W erke, so e r g ib t s ic h e in e f ra p p ie re n d e Ü b e re in s tim m u n g . D ie B e z ie hu ng S c h r i f t s t e l l e r und G e s e lls c h a f t z ie h t s ic h d u rc h B u lg a ko vs gesam tes l i t e r a r i s c h e s S c h a ffe n . Sowohl i n dem Drama "P o ś le d n ie d n i " , i n dem das g espann te V e r h ä l tn is P u š k in s zu s e in e r Z e i t b e h a n d e lt w ird und d e r D ic h te r n ie

1 V. N e k ra so v , Dom T u rb in y c h . I n : N o v y j m ir 1967• 8 .S . 132 - 1 42 . S . 139 .

^ V . L e v S in , S adova ja 3 0 2 - b is . I n : T e a t r 1971• 11•S . 110 1 2 0 ־ . S . 117 120 ־ .

^ S . E r m o l in s k i j , 0 M ic h a i le B u lg a k o v e . I n : T e a tr 1966 . 9 •S . 79 9 7 ־ • S . 8 2 .

ü .M. B u lg a k o v , P i s 1то sove tskom u p r a v i t e l 1s tv u . I n : G ra n i 19ь7• 6 6 . 3 ־ 155 . l o i . S . 1 56 .

^ J . R ü h le , B u lg a ko vs f r ü h e P ro p h e t ie n . I n : D ie W e lt d e r L i t e r a t u r . 19• 9 • 1908. S . 24


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s e lb s t a u f t r i t t , so n d e rn immer n u r i n d i r e k t d u rc h d ie A u s- sagen d e r a g ie re n d e n P e rsonen c h a r a k t e r i s ie r t w ir d , w ie in se inem M o lié re -S tü c k "K a b a la s v ja t o š " 1 s te h t d ie s e r P ro b le m - k r e is im M it t e lp u n k t des G eschehens. G le ic h e s g i l t f ü r s e in e lä n g e re n P rosaw erke w ie " Ž iz n 1 g o s p o d in a de M o l1e r a " ," T e a t r a l 'n y j rom an" und s c h l ie ß l i c h "M a s te r i M a r g a r i ta " , wo d e r T i t e lh e ld s e in e U n a b h ä n g ig k e it von d e r k o m m u n is t i- sehen G e s e lls c h a f t d a d u rch zum A usd ruck b r i n g t , daß e r e in e n Roman ü b e r e in h is t o r is c h e s Thema s c h r e ib t , den P i l a t u s s t o f f , und d a r a u fh in von den s o w je t is c h e n K r i t i k e r n i n Bausch und Bogen verdammt w ir d . D er bewußt nam enlose P r o ta g o n is t von B u lg a k o v s le tz te m Roman s te h t d a m it s t e l l v e r t r e t e n d f ü r den T e i l d e r l i t e r a r i s c h e n I n t e l l i g e n z , d e r s ic h dem P r im a t des s o z ia l i s t i s c h e n R ea lism u s n ic h t beugen k o n n te und d e s h a lb

pZ u f lu c h t i n d e r D a r s te l lu n g g e s c h ic h t l ic h e r P rob lem e s u c h te , K la s s ik e r e d ie r te o d e r a u s lä n d is c h e S c h r i f t s t e l l e r ü b e r s e tz te .

"K a b a la s v ja to š " i s t d e r T i t e l , den B u lg a k o v dem S tü c k g a b . 1935 u n te r dem Namen " M o l* e r " im "M o s k o v s k ij C hudofcestvenny j a k a d e m ič e s k ij t e a t r im . M. G o r*ko g o "u r a u fg e fü h r t . s . Y . Ham ant, B ib l io g r a p h ie de M ih a i l B u lg a k o v . I n : C a h ie rs du Monde Russe e t S o v ié t iq u e 1 9 7 0 . 1 2 . S . 319 8 ^ S .־־ 3 . 322•

pObwohl auch h is t o r is c h e Romane G egenw artsbezüge a u fz u w e is e n h a t te n , e n tw e d e r a ls L e b e n sb e sch re ib u n g e in e s berühm ten R e v o lu t io n ä rs w ie d ie R a d iS C e v -T r ilo g ie von 0 1 1ga For5 (1934 - 39 ) o d e r a ls D eutunę e in e r g e s c h ic h t l ic h e n P e rs o n - l i c h k e i t im S inne d e r o f f i z i e l l e n Id e o lo g ie w ie A le k s e j T o ls to js d re ib ä n d ig e r Roman " P e t r P e r v y j"(1929 - 1945) , g e w ä h rte d ie z e i t l i c h e D is ta n z den S c h r i f t - s t e i l e m e in e n g rö ß e re n k ü n s t le r is c h e n F re ira u m a ls d ie B ehand lung a k t u e l le r Themen, w ie das A u fb lü h e n d e r l i t e r a r i s c h e n B io g ra p h ie i n den frü h e n d r e iß ig e r Ja h re n b e w e is t , s . G. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r . (Goldm ann o . J . ) S . 219 - 222 .

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ו Volker Levin - 978-3-95479-149-1Downloaded from PubFactory at 01/11/2019 09:47:04AM

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Zu d iesem K r e is g e h ö re n auch d ie T h e a te rs tü c k e "B a g ro v y j o s t r o v " , i n dem das P ro b le m d e r T h e a te rz e n s u r i n d e r S o w je tu n io n k a r i k i e r t w i r d , und '1Don K ic h o t " . B u lg a ko v fo rm t C e rv a n te s 1 P a ro d ie a u f den k la s s is c h e n H it te r ro m a n zu e in e r A u s e in a n d e rs e tz u n g z w is c h e n in t e l le k t u e l le m A u ß e n s e ite r und r e p r e s s iv e r G e s e l ls c h a f t um .1 P e r ip h ä re , sys te m ko n fo rm e S c h r i f t s t e l l e r g e s t a l t e n f in d e n s ic h in "Adam i E va ” und '1B e la ja g v a r d i j a " . I n den genann ten Werken s e t z t s ic h B u lg a k o v f ü r d ie a b s o lu te F r e ih e i t des D ic h te r s e in und le h n t je d e Bevorm undung d u rc h d ie je w e i ls e x is t ie r e n d e H e r r s c h a f t s s t r u k t u r a b .

ü b e r t r ä g t man d ie s e n Gedankengang a u f '1S o b a č 'e s e rd c e " , so la s s e n s ic h e in ig e in te r e s s a n te S c h lu ß fo lg e ru n g e n z ie h e n . Der h e ru m s tre u n e n d e S tra ß e n k ö te r S a r ik s te h t s y m b o lis c h f ü r den f r e ie n , das h e iß t , i n t e l l e k t u e l l ungebundenen D ic h te r , w ährend s e in e m e n s c h lic h e E n ts p re c h u n g S a r ik o v d e r d u rc h d ie In d o k t r in a t io n s m e th o d e n von Z e n s u r und G e h e im p o liz e i u m fu n k t io n ie r te A u to r i s t . D er l e t z t e r e h a t s e in e g e is t ig e U n a b h ä n g ig k e it f ü r m a t e r ie l le S ic h e r h e i t d a h in g e g e o e n , w ie B u lg a k o v d u rc h den K o n t r a s t zw isch e n dem H u n g e rle b e n a u f d e r S tra ß e und dem ü p p ig g e d e c k te n T is c h b e i P ro fe s s o r P re o b ra ž e n s ic ij h e r v o r h e b t . D e r D ic h te r z e ig t d u rc h d ie g r ie c h is c h e Namengebung o a r ik e v s , P o l i g r a f P o l i g r a f o v i č י

daß d ie s e r e in dem S ystem a b s o lu t e rg e b e n e r " V ie ls c h r e ib e r " gew orden i s t . D ie g ro te s k e G e s ta ltu n g d e r b e id e n E r s c h e i- nungs fo rm en d e r H a u p t f ig u r m acht ganz d e u t l i c h , f ü r w e lch e S e ite B u lg a k o v P a r t e i e r g r e i f t . D er S t ra ß e n k ö te r , d e r von a l le n geschm ähte n o n k o n fo rm is t is c h e A u to r , i s t das z w e i f e l lo s p o s i t i v e r e G e s c h ö p f. D er g le ic h g e s c h a lte te D ic h te r i s t s c h lim m e r a ls e in H und, w ie d u rc h d ie g ro te s k e R e d u z ie ru n g o f fe n b a r w i r d . Im E p i lo g v e r d e u t l i c h t B u lg a k o v

1 s . D ia lo g z w is c h e n Don Q u ich o te und dem B e ic h tv a te r : M. B u lg a k o v , Don K ic h o t . L e tc h w o r th 1971• S . 73 7 4 ־ .


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d ie U n m ö g lic h k e it e in e r vo llko m m e ne n U n te rd rü c k u n g des S c h r i f t s t e l l e r s , indem e r d ie O p e ra t io n rü c k g ä n g ig macht und š a r ik w ie d e r m it H i l f e des in n e re n M ono logs c h a r a k t e r i - s i e r t , das h e iß t , dem L i t e r a t e n d ie F ä h ig k e i t des Denkens z u r ü c k g ib t .

Obwohl d ie E rz ä h lu n g schon 1925 g e s c h r ie b e n w orden i s t , a ls o zu f r ü h , um e in e k r y p to g r a p h is c h v e r s c h lü s s e l t e , l i t e r a r i s c h e B e ic h te zu s e in , w e is t s ie d o c h , wenn man s ie a u f d ie o b ig e Weise i n t e r p r e t i e r t , s ta r k e P a r a l le le n m it B u lg a ko vs eigenem Werdegang a ls S c h r i f t s t e l l e r a u f . I n d iesem S in n e kann man "SobaC 'e s e rd c e " a ls l i t e r a r i s c h e s C redo des A u to rs b e w e rte n , das w oh l bew ußt gegen d ie um d ie s e Z e i t e in s e tz e n d e P o le m ik g e r ic h t e t i s t • 1 Nachdem nach 1929 s e in e Werke e in fa c h to tg e s c h w ie g e n w u rd e n , d ie Dramen w urden n ic h t g e s p ie l t , d ie E rzä h lu n g e n n ic h t m ehr g e d r u c k t , v e r le g te e r s ic h a u f das S c h re ib e n von O p e r n l i b r e t t i (B u lg a k o v w ar e in g ro ß e r M u s ik lie b h a b e r ) und a r b e i t e t e r u s s is c h e K la s s ik e r w ie G o g o l's "M e rtye d u š i" und T o ls t o js "V o jn a i m ir " f ü r d ie Bühne um. E r mußte s ic h a ls o n o tg e d ru n g e n des von oben a u f ih n ausgeüb ten D ruckes beugen und d u rc h e in e a n d e rs g e a r te te , u n g e fä h r l ic h e re l i t e r a r i s c h e B e s c h ä f t ig u n g s e in e n L e b e n s u n te r - h a l t v e rd ie n e n . S e in Roman "M a s te r i M a r g a r i t a " b e w e is t , daß s e in e S c h a f fe n s k ra f t a b e r n ic h t g e b ro c h e n w a r•

D ie v o rg e tra g e n e a u to b io g ra p h is c h e I n t e r p r e t a t i o n von "S oba& 'e s e rd c e " b le ib t i n hohem Maße S p e k u la t io n und lä ß t s ic h n ic h t t e x te v id e n t b e w e is e n , wenn man von d e r s e lts a m e n Namensgebung š a r ik o v s a b s ie h t • D am it g i l t f ü r "S ob a C 'e s e rd c e " , was H e len von Ssachno a ls C h a r a k te r is t ik u m von S o w je t l i t e r a t u r ü b e rh a u p t h e r a u s s t e l l t : "D ie B o ts c h a f t des K ü n s t le r s g e la n g t , wenn ü b e rh a u p t, n u r noch a u f Umwegen, ü b e r d ie C h i f f r e d e r

3 • z • B • : V. P e re v e rz e v , N o v in k i b e l l e t r i s t i k i • I n ; P e č a t1i r e v o l j u c i j a 1924 . 5* 3 • 136 - 137• N . O s iń s k i j , L i t e r a tu m y e z a m e tk i. In s P ra v d a . 2 8 . 6 • 1925• S. 4 - 5 .

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A n d eu tu n g , das b e r e i t s von S a lty k o w -S c h te d r in a ls11ä s o p is c h e 11 Sprache b e z e ic h n e te E s p e ra n to d e r E in g e w e ih te n ,das n u r d e r z e itg e n ö s s is c h e L e s e r i n a l le n E in z e lh e ite nd u rch scha ue n verm ag, zum Lese r« E in e L i t e r a t u r d e r e in g e -b le n d e te n W a h rh e ite n , d e r b l i t z h a f t a u fzu cke n d e n S ig n a le ,d e r e in g e s c h m u g g e lte n E p is o d e n , A b sä tze und V e rs e , um d e r e n t -w i l l e n o f tm a ls ü b e rh a u p t das Werk i n A n g r i f f genommenw urde , e n t s te h t , b e i d e r d e r L e s e r s o f o r t w e iß : H ie r fä n g td ie W a h rh e it a n , h ie r h ö r t s ie a u f , h ie r b lü h t e tw as v e r -h e iB u n g s v o ll a u f , h ie r v e r d o r r t e s • " 1

Wie 11M a s te r 1 M a rg a r ita " e n t z ie h t s ic h "S o b a ö 'e s e rd c e "e in e r l e t z t e n , e in d e u t ig e n I n t e r p r e t a t io n , und man kanndas U r t e i l e in e r K r i t i k e r i n ü b e r den Roman a u f d ie E rz ä h lu n gü b e r t ra g e n : 11D er Roman w ird L i t e r a t u r k r i t i k e r n und D o k to re n

2u n ru h ig e N äch te b e r e i t e n • 11 D ie g ro te s k e S t r u k tu r von "S o b a ö 'e s e rd c e " e r la u b t d r e i I n t e r p r e t a t io n e n , d ie w oh l g le ic h b e r e c h t ig t n e b e n e in a n d e r s te h e n , wenn auch d ie l e t z t e s p e k u la t iv e n C h a ra k te r h a t • A be r d ie s ta rk e E in b e - Z ie h u n g d e r P h a n ta s t ik i n den Rahmen d e r a l l t ä g l i c h e n R e a l i t ä t , w ie s ie auch f ü r '1M a s te r i M a rg a r ita " und "D 1ja v o l ia d a " ke n n ze ich n e n d i s t , r e c h t f e r t i g t e in e n s o lc h e n A n s a tz •

1 H• von Ssachno, Der A u fs ta n d d e r P e rson (1 9 6 5 ) S . 53•2

M. von Z i t z e w i t z , Suche nach G o t t • I n : D ie W e lt 5 . 6 . 1967• S . 9 .


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3• " D '. ia v o l ia d a "a . av 01 i ad und G o g o l's E rz ä h lu n g e n ^ ś in e l ^ _und_״

^Z a p is k i_ s u m a s š e d š e g o _״D ie B ez iehung zw isohen G o g o l1 und B u lg ako v i s t zu einem

A l lg e m e in p la tz i n d e r S e k u n d ä r l i t e r a tu r gew orden• S ie w ird auch i n L i te r a tu r g e s c h ic h te n g e n a n n t, d ie B u lg a ko v n u r s t i c h - w o r t a r t ig b e h a n d e ln .1 Während d ie V e rb in d u n g s lin ie n zw ischen "S o b a č 'e s e rd c e " und Öechovs "K a š ta n k a " und T o ls to js "C h o ls to m e r" mehr o d e r w e n ig e r h y p o th e t is c h e r N a tu r s in d , b ra u c h t man b e i d e r " D ' ja v o l ia d a " k e in e Mutmaßungen ü b e r mög- l ie h e V o r b i ld e r a n z u s te l le n • D er E in f lu ß von G o g o l's P e te rs b u rg e r E rzä h lu n g e n " S in e i ' " und " Z a p is k i sumasšedSego" l i e g t a u f d e r Hand• Wie A k a k i j A k a k ie v iö w ird K o ro tk o v l e t z t l i c h d u rc h e in e n höhe ren Beamten i n den Tod g e t r ie b e n , w ährend das M o t iv des W ahnsinns a u f d ie zunehmende g e is t ig eUmnachtung von P o p r iš č in in den " Z a p is k i sum asāedšego" h in -

2 Ъw e is t • Ä h n lic h w ie A k a k i j A k a k ie v iö und P o p r iS ö in ' s te h tK o ro tk o v s t e l l v e r t r e t e n d f ü r a l l e k le in e n Beamten• B u lg a ko vm acht d u rc h den vom A d je k t iv " k o r o t k i j " ( k le in ) a b g e le i te te nNamen s e in e s H e lden a u f dessen r e p rä s e n ta t iv e n C h a ra k te raufm erksam • D ie m o t iv is c h e n E n tle h n u n g e n b e i G o g o l' la s s e n

1 J • H o lth u s e n , R u ss isch e G e g e n w a r ts l i te r a tu r . Bd• 1 • (19 6 3 )S . 130•

pAuoh i n d e r G e s ta lt A k a k i j A k a k ie v iö s s in d d a d u rc h , daß G o g o l1 d ie B ehö rde , i n d e r s e in H e ld D ie n s t t u t , n ic h t n e n n t, ü b e r das I n d iv id u e l le h inausgehende Züge a n g e le g t• " A ls o , um s ä m tlic h e U n a n n e h m lic h k e ite n zu v e rm e id e n , werden w i r d ie B e h ö rd e , um d ie es g e h t, b e s s e r e in e Behörde nennen• A ls o , i n e in e r Behörde d ie n te e in B e a m te r•" N• V . G o g o l ',S o b ra n ie s o ö in e n i j v 6 - t i tom ach , t . 3 (1 9 5 2 ) S• 129•

^ H• G ü n th e r, aaO •, S . 152: "D e r , n o rm a le ' P o p r iS ö in i s t d e r Typ e in e s b e s c h rä n k te n k le in e n B ea ln ten , e in P ro d u k t des B ü ro k ra te n k lim a s des n ik o la i t i s c h e n P e te rs b u rg • S e in e Gedan- ken s in d R e fle x e d e r o f f i z i e l l e n Id e o lo g ie s e in e r U m w e lt•"


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s ic h noch w e i t e r v e r f o lg e n . 30 w e ck t d e r U n t e r t i t e l d e r "D 1ja v o l ia d a " ! ,,P o v e s t1 o to m ! к а к b l iz n e c y p o g u b i l i d e lo p r o i z v o d i t e l j a " ! E r in n e ru n g e n an d ie E rz ä h lu n g "P o v e s t• o to m ! к а к p o s s o r i l s ja Iv a n Iv a n o v iö s Ivánom N ik i fo r o v ič e m " aus dem M ir g o r o d - Z y k lu s . Auch das D o p p e l- g ä n g e rm o tiv , das t y p is c h f ü r d ie R om a n tik i s t ! indem es d ie D u a l i t ä t des W e ltb i ld e s d ie s e r Epoche auch d a r s t e l l e - r i s c h d u rc h d ie G e g e n ü b e rs te llu n g z w e ie r id e n t is c h e r F ig u re n s p ie g e l t ! w e is t a u f d ie T r a d i t io n von G o g o l's ,1N os" und D o s to e v s k i js " D v o jn ik " h in • B u lg a k o v m o d i f i z ie r t d ie s e l i t e r a r i s c h e K o n v e n t io n in s o f e r n , a ls daß e r d ie P e r s o n e n k o n s te l la t io n ä n d e r t • D ie D o p p e lg ä n g e r s in d n ic h t mehr P r o ta g o n is t und A n ta g o n is t ! so n d e rn b e w irk e n gem e in - sam den U n te rg a n g K o ro tk o v s • M it dem V e rw e c h s lu n g s s p ie l d e r Z w i l l in g e f ü h r t B u lg a k o v e in u r s p r ü n g l ic h r e in ko m isch e s M o t iv i n den Rahmen s e in e r g ro te s k e n E rz ä h lu n g e in • 1

Im S in n e m e in e r F r a g e s te l lu n g s in d a b e r d ie s e Ä h n l ic h -k e i t e n im S u je t von n u r s e k u n d ä re r B e d e u tu n g . W ic h t ig i s t !daß Bulgakov wie Gogol1 Sozialkritik durch eine groteskeGestaltung der "D1javoliada" übt. Das Medium dieserRealitätsverfremdung ist wie in den "Zapiski sumas&edšego"der Wahnsinn. Bekanntlich hatten schon die Romantiker eineVorliebe für diesen Kunstgriff! da er ihnen erlaubte! dieGrenzen tatsächlicher Erkenntnis in Hinblick auf ihr

2irrationales Weltbild zu transzendieren. "Der Wahnsinn sprengt die Normen der gewohnten Welt und erlaubt die Verknüpfung entlegener Bereiche•11 Er ist also besonders

F . F e rg u s o n ! Two C om edies ( "T h e Comedy o f E r r o r s " and"Much A d o " ) , i n : S h a k e s p e a re 's C om ed ies. An A n th o lo g y o f Modern C r i t i c i s m , ed • by L . L e m e r (1 9 6 7 ) S . 32 - 43 . S . 3 4 .־

2f i . T s c h iS e w s k i j ! V e rg le ic h e n d e G e s c h ic h te d e r s la v is c h e nL i t e r a t u r e n . B d . 2 . C l9 6 8 ) . S . 12 - 15•

^ И• G ü n th e r , aaO. 3 • 25•

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g u t g e e ig n e t , um e in e Ü b e r la g e ru n g h e te ro g e n e r D a r s te l lu n g s - ebenen im S in n e des G ro te s k e n th e m a t is c h g la u b h a f t zu machen• D e r U n te rs c h ie d z u r R o m a n tik b e s te h t d a r in , daß das G ro te ske i n d e r "D 1ja v o l ia d a " , das d u rc h im m er s t ä r k e r w erdende G e is te s g e s tö r t h e i t K o ro tk o v s m o t i v i e r t w i r d , n ic h t Ä q u iv a le n t e in e r i r r a t i o n a le n W e lta u f fa s s u n g i s t , so n d e rn i n m ehr o d e r w e n ig e r k o n k r e te r W eise K r i t i k am s o w je t is c h e n B eam tenappara t ü b t • D ie D a rs te l lu n g s k o n v e n t io n vom W a h n s in n ig e n , d e r d ie R e a l i t ä t aus e in e r v e r fre m d e te n P e r s p e k t iv e s ie h t und d a m it auch ih r e M ängel b e s s e r e r k e n n t , b e n u tz t B u lg a k o v , um d ie B ü r o k r a t ie zu e n t la r v e n , i n d e r d e r e in z e ln e n u r n och e in e Nummer, e in u nbedeu tendes Rädchen im V e rw a ltungsm echan ism us i s t • Im w e ite re n s o l l u n te r s u c h t w e rd e n , w ie s ic h d ie s e K r i t i k i n V e rb in d u n g m it d e r g ro te s k e n G e s ta ltu n g d e r E rz ä h lu n g ä u ß e r t .


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b • D ie £ b e r la g e ru n g _ v o n _ re a lis t is c h e r_ u n d _ p h a n ta s t is c h e r D a rs te llu n g s e b e n e

E in e durchgehende K o m p o s it io n s g ro te s k e , w ie s ie in "S o b a ò 'e s e rd c e " i n d e r Verwendung e in e s g ro te s k e n S t i l m i t t e l s im Rahmen d e r l i t e r a r i s c h e n M a k ro s t ru k tu r v o r l i e g t , g ib t es i n d e r "D 1ja v o l ia d a " n i c h t . D ie g ro te s k e G e s ta ltu n g nimmt e r s t m it V e r la u f d e r E rz ä h lu n g z u . D eshalb e m p f ie h l t es s ic h a u ch , den fo rm a le n und den g e h a l t l ic h e n A sp e k t des G ro te ske n n ic h t zu t re n n e n , so n d e rn b e id e gemeinsam zu b e h a n d e ln • E in e b lo ß e Bestim m ung g ro te s k e r S t i le le m e n te müßte n o tg e d ru n g e n a u f e in e vom T e x t lo s g e lö s te A u fz ä h lu n g h in a u s la u fe n •

D ie g ro te s k e n E f fe k te i n d e r "D 1ja v o l ia d a " werden h a u p t- s ä c h l ic h d u rc h d ie Ü b e r la g e ru n g von r e a l i s t i s c h e r und p h a n ta s t is c h e r D a rs te llu n g s e b e n e e r z i e l t • E rs te s B e is p ie l i s t d e r Traum am Ende des z w e ite n K a p i t e ls : "Gegen Morgen w ar das Zimmer i n s t ic k ig e n S c h w e fe lg e s ta n k g e h ü l l t * B e i Tagesanbruch s c h l i e f K o ro tk o v e in und h a t te e in e n i d i o - t is c h e n , s c h re c k lic h e n Traum : a ls wenn a u f e in e r g rünen W iese v o r ihm e in e r ie s ig e , le b e n d ig e B i l l i a r d k u g e l e r - s c h e in e n w ürde• Das w ar so w id e r w ä r t ig , daß K o ro tk o v a u f - s c h r ie und e rw a c h te • Im däm m rigen •Dunkel s c h ie n ihm d ie K u g e l f ü n f Sekunden la n g d o r t neben dem B e t t zu s e in . Es ro c h s e h r k r ä f t i g nach S c h w e fe l" . (S . 9 ) 1 D ie s e r Traum h a t V o ra u s d e u tu n g s c h a ra k te r• E in e r s e i t s w e is t e r a u f den S ch lu ß d e r E rz ä h lu n g h in , v o r se inem S prung i n d ie T ie fe v e rs c h a n z t s ic h K o ro tk o v v o r s e in e n V e r fo lg e rn i n einem B i l l ia r d z im m e r , a n d e re rs e its nimm t d ie p e r s o n i f i z ie r t e K u g e l d ie g ro te s k e B e s c h re ib u n g von K o ro tk o v s W id e rsa ch e r

1 Z i t a t e nach : M. B u lg a k o v , D ' ja v o l ia d a . London 1970.


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K a l1s o n e r v o ra u s .1 A ls Medium des G ro te ske n i s t d e r Traum ä h n l ic h g u t g e e ig n e t w ie d e r W ahnsinn, da e r e b e n fa l ls e in e

pAufhebxm g d e r G renzen d e r o b je k t iv e n R e a l i t ä t e r la u b t .

D ie g ro te s k e n S t ru k tu re n ve rm ehren s ic h m it s te ig e n d e r p s y c h is c h e r V e rw ir ru n g K o ro tk o v s . S e in zunehmender W ahnsinn l i e f e r t d ie p s y c h o lo g is c h e B e g la u b ig u n g f ü r d ie h ä u f ig e r w erdenden p h a n ta s t is c h e n Vorgänge a u f d e r r e a l is t is c h e n D a r- s te l lu n g s e b e n e • Dadurch kann d e r A u to r s e in e r immensen V o r- s t e l lu n g s k r a f t f r e ie n L a u f la s s e n . Noch mehr a ls i n "SobaC 'e s e rd c e " i s t man b e i d e r I n t e r p r e t a t io n a u f S p e k u la t io n e n a n - g e w ie s e n . Das u n h e im lic h e Spxikgeschehen, das xim K o ro tk o v v o r - g e h t , e n t z ie h t s ic h t e i lw e is e je d e r r a t io n a le n E rk lä ru n g .H ie r w ird e in Zug g ro te s k e r G e s ta ltu n g s k u n s t o f fe n b a r , den M ensch ing a ls den S p ie lc h a ra k te r d ie s e s Phänomens h e ra u s - s t e l l t : "Daß P a ra d o x ie n Freud?machen und daß es e in r e i z - v o l le s Vergnügen i s t , i n d ie I r r e zu fü h re n und zu ü b e rra s c h e n zu v e r w ir r e n , S taunen zu e rre g e n und zu tä u s c h e n , w ird je d e r e in s e h e n und zugeben. Man w ird a ls o n ic h t h in t e r je d e r Unge- r e im t h e i t und V e rw ic k lu n g w id e r s t r e i t e n d e r A spek te nach e in e r t o t a le n A b s u r d itä t o d e r nach d e r A b s ic h t suchen d ü r fe n , neue O rdnungen zu s t i f t e n . D ie r e in e F re u d e , d ie D inge e in m a l a u f den K o p f zu s t e l le n , ohne d ie s S p ie l a l l z u e rn s t zu nehmen, das Vergnügen an ungewohnten K o m b in a tio n e n , d ie n ic h t s e l te n auch den E in d ru c k des U n h e im lic h e n h e r v o r r u fe n , s ie s in d s e h r h ä u f ig T r ie b fe d e rn g ro te s k e n G e s ta lte n s ." I n d iesem Zusammen

Ä h n lic h w ie b e i O le ša i s t Traum geschehen b e i B u lg a ko v immer a ls b e ä n g s tig e n d , den Menschen bedrohend d a r g e s t e l l t • Andere B e is p ie le s in d d e r Traum von A le k s e j T u rb in ( B e la ja g v a r d i ja L e tc h tw o r th 21971 . s . 45 . ) und d e r des H a u sm e is te rs N ik a n o r Iv a n o v ič B o so j (M a s te r i M a rg a r ita • F r a n k fu r t 1969• S . 202 - 2 1 6 ) . Zu O leSa s . S . A p p e l, J u r i j O leS a , " Z a v is t ' " und11Z ag o vo r č u v s tv 11 (1 9 7 3 ) S . 125 - 1 3 8 .

^ H• G ü n th e r, aaO. S . 2 4 .

^ G• M ensch ing, Das G ro te ske im modernen Drama (1 9 6 1 ) S . 57•


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hang wäre es in te r e s s a n t ! e in e S te llu n g n a h m e d e r F o rm a lis te n zum G ro te s k e n b e i B u lg a ko v zu h ab e n . Auch s ie haben den s p ie le r i s c h - a r t i s t i s c h e n Zug d ie s e s Phänomens b e i G ogol* a b s o lu t g e s e tz t , ohne d ie g e h a l t l ic h e n Im p l ik a te i n i r g e n d - e in e r W eise zu b e r ü c k s ic h t ig e n .1

D ie p h a n ta s t is c h e n G e sch e h n isse , d ie s ic h um K o ro tk o v v o l lz ie h e n , s in d je d o c h n ic h t ganz f u n k t io n s lo s . S ie e v o - z ie r e n e in e däm onische A tm o sp hä re . H ie r w ird d e r s a t i r i s c h e Zug d ie s e r M ischung von P h a n ta s t ik und R e a l i t ä t o f fe n b a r . D urch d ie s tä n d ig e Ü b e r la g e ru n g d ie s e r b e id e n D a r s te l lu n g s - ebenen w ird d ie gewohnte W i r k l i c h k e i t , d ie T re tm ü h le d e r s o w je t is c h e n B ü r o k r a t ie , g ro te s k v e r f r e m d e t . D ie immer s tä r k e r werdende E in b e z ie h u n g des P h a n ta s t is c h e n w e is t d ie R e a l i t ä t a ls abnorm aus und lä ß t s ie d e s h a lb u n te r einem neuen , k r i t i s c h e n B l ic k w in k e l e rs c h e in e n . D urch d ie v ie le n p h a n ta s t is c h e n E in b rü c h e v e r fre m d e t B u lg a ko v das Leben in e in e r s o w je t is c h e n Behörde zu e in e r A r t i r d is c h e r H ö l le .

D iese S c h lu ß fo lg e ru n g w ird d u rc h e in ig e P a r a l le le n imRoman "M a s te r i M a rg a r ita " b e s t ä t i g t . Auch d o r t d ie n t d e rBesuch des T e u fe ls und s e in e r Kumpane d e r E n t la rv u n g desIn t r ig a n te n tu m s und d e r B e s p itz e lu n g d u rc h d ie S ta a ts o rg a n e

2im Moskau d e r z w a n z ig e r und d r e iß ig e r Jahre« Man w ird

Von den z a h lre ic h e n A rb e ite n d e r F o rm a lis te n ü b e r G o g o l1 s e ie n n u r e in ig e g e n a n n t; A . B e ly j , M a s te rs tv o G o g o lja (1 9 3 4 ) , В . E ichenbaum , Wie G ogo ls M a n te l gem acht i s t .I n : A u fs ä tz e z u r T h e o r ie und G e s c h ic h te d e r L i t e r a t u r ( 1965) S . 119 1 4 2 ־ , V . V . V in o g ra d o v , Ê t ju d y о s t i l e G o g o lja (1 9 2 6 ) .

פI n "M a s te r i M a rg a r ita " k o n ta m in ie r t B u lg a ko v v e rs c h ie d e n e Z e ite b e n e n , um e in m ö g lic h s t um fassendes , s a t i r is c h e s B i l d d e r S o w je tu n io n zu geben . So i s t d e r V e rsam m lungso rt d e r S c h r i f t s t e l l e r , das G rib o e d o v -H a u s , id e n t is c h m it dem G ercen-H aus d e r z w a n z ig e r J a h re . D ie T ro lle y b u s e e rs c h ie n e n e r s t nach 1930 a u f den M oskauer S tra ß e n . D iese H in w e ise ve rd a n ke ic h e inem G espräch m it H e rrn D r. A . D ra w ic z . Z u r K o n ta m in a t io n s te c h n ik i n "M a s te r i M a rg a r ita " s . A . D ra w icz Rewanż ( " M is t r z i M a łg o r z a ta " M ihaXa B u łh a ko w a )I n : A . D ra w ic z , Z a p ro s z e n ie do p o d ro ż y . (1 9 7 4 ) S . 193 - 208


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u n w i l l k ü r l i c h an d ie S t re ic h e des K a te rs Begemot e r in n e r t ,wenn man l i e s t , w ie s ic h K a l 's o n e r i n e in e schw arze K a tzev e rw a n d e lt . "E r h a t te s ic h i n e in e n schw arzen K a te r m itp h o sp h o rg lü h e n d e n Augen v e rw a n d e lt , s t ü r z t e z u rü c k , ü b e r -q u e r te a u f S a m tp fo te n h a s t ig den T re p p e n a b s a tz , k a u e r te n ie d e r ,s p ra n g a u f e in e F e n s te rb a n k und verschw and d u rc h e in z e r -b ro c h e n e s F e n s te r v o l l e r S p in nw e be n ". (S . 4 0 ) Auch d ie Id e n -t i t ä t des g e h e im n is v o lle n a l t e n Mannes, d e r K o ro tk o v w ie d e r -h o l t a u f s e in e r Jagd nach den G ebrüdern K a l 's o n e r b e g e g n e t,lä ß t s ic h d u rc h e in e n V e rg le ic h m it dem Roman andeu tungsw e isek lä r e n . Das s e lts a m e Gebaren d ie s e r F ig u r , d e r G re is s t r e i c h tK o ro tk o v aus irg e n d w e lc h e n L is te n (S . 23 2 4 ־ ) , b e s c h u ld ig tih n d e r V e rg e w a lt ig u n g d r e ie r Mädchen (S . 4 4 ) und f l i e g ts e lb s t d u rc h d ie L u f t (S . 4 8 , 5 3 ) , v e r w i r r t den L e s e r undlä ß t ih n nach e in e r z u f r ie d e n s te l le n d e n E rk lä ru n g su chen .D ie se F rage lä ß t s ic h b e a n tw o rte n , wenn man K o ro tk o v s A u s ru f"Zu des T e u fe ls G ro ß m u tte r" (S . 4 5 ) o d e r d ie Äußerung des A lte n"D ie s e s S a ta n s g e ld " (S . 4 5 ) z u r n ä h e re n Bestim m ung d ie s e rG e s ta l t b e n u tz t . Auch i n "M a s te r i M a rg a r ita " s p ie le n T e u fe ls -m e ta p h e m e in e w ic h t ig e R o l le . 1 So w ird im e rs te n K a p i te l desRomans das W ort " T e u fe l" s c h e in b a r b e i l ä u f i g f ü n f M al imG espräch von Bezdom nyj und B e r l io z m it dem a u s lä n d is c h e nP r o fe s s o r e rw ä h n t, ohne daß d e r L e s e r noch d ie b e id e n L i t e r a -te n w is s e n , daß d e r unbekann te Fremde d e r T e u fe l s e lb s t i s t .

о(S . 11 - 26) D ie E n th ü llu n g d e r wahren N a tu r V o lands e r f o lg t e r s t im w e ite re n V e r la u f des Romans. D ie a u f den e rs te n B l ic k u n w ic h t ig e rs c h e in e n d e , fü n f fa c h e W ie d e rh o lu n g von " T e u fe l" h a t a ls o V o ra u s d e u tu n g s c h a ra k te r und e r h e l l t s ic h e r s t d u rch d ie w e ite re H a n d lu n g s e n tw ic k lu n g . I n d iesem S in n e kann man d ie G e s ta l t des so n d e rb a re n G re is e s a ls V e rk ö rp e ru n g des S a ta n i- sehen in t e r p r e t ie r e n , wenn s ie auch n irg e n d w o im T e x t a ls

1 Zu i h r e r F u n k t io n s . S. 83 - 8 4 . о

Z i t i e r t nach : M. B u lg a k o v , M a s te r i M a r g a r i ta . F r a n k fu r t 1909•

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t e u f l is c h e s P r in z ip e n t la r v t w ir d • D ie Ä h n l ic h k e i t zu "M a s te r i M a rg a r ita " r ü c k t e in e s o lc h e B e tra c h tu n g in den B e re ic h des M ö g lic h e n . An b e id e n S te l le n w ird i n d i r e k t a u f d ie A nw esenhe it e in e r däm onischen K r a f t h in g e w ie s e n • D a rü b e r h in a u s lä ß t s ic h d ie V erm utung, daß es s ic h b e i dem a l t e n Mann um den v e rk a p p te n Satan h a n d e lt , noch d a d u rch e rh ä r te n , daß e r K o ro tk o v aus den L is t e n , m ö g lic h e rw e is e i s t d a m it das Buch des Lebens g e m e in t, s t r e i c h t • Auch e in s d e r t r a d i t i o n e l l e n A t t r i b u t e des T e u fe ls , d e r S c h w e fe lg e ru c h , w ird g e n a n n t• (S • 2 5 )I n g le ic h e r Weise i m p l i z i e r t d ie T ite lg e b u n g d e r E rz ä h - lu n g d ie A nw esenhe it e in e r s a ta n is c h e n K r a f t . Z u s ä tz l ic h w ird das f ü n f t e K a p i t e l , i n dem d e r A l t e zum e rs te n M al a u f t r i t t , von B u lg a ko v a ls "H okuspokus des T e u fe ls " ü b e r - s c h r ie b e n •

Das V o rh a n d e n se in d äm o n isch e r K r ä f te i n d e r "D 1 ja v o l ia d a " i s t n ic h t id e n t is c h m it d e r A u ffa s s u n g d e r H o m a n tik e r, d ie das W irken ü b e r n a tü r l ic h e r K r ä f te a ls A usd ruck d e r W e l t t ie f e b e t ra c h te te n • Dem T e u fe ls s p u k in d e r s o w je t is c h e n B ü r o k r a t ie l i e g t v ie lm e h r e in e s a t i r i s c h e A b s ic h t z u g ru n d e . D urch d ie u n a u flö s b a re V e rschm e lzung von R e a l i t ä t und P h a n ta s t ik g r e i fe n b e id e B e re ic h e g le ic h b e r e c h t ig t i n e in - a n d e r• Der v e rk a p p te T e u fe l , d ie M etam orphose von K a l 's o n e r i n e in e n schw arzen K a te r und d ie v ie le n ande ren ü b e r n a tü r l ic h e n Vorgänge machen den V e rw a ltu n g s a p p a ra t zu e in e r H ö lle a u f E rd e n • In g le ic h e r W eise kann d e r S c h a u p la tz des G eschehens, das "H a u p tz e n tra ld e p o t f ü r Z ü n d h o lz m a te r ia l ie n " , v e rs ta n d e n w erden .


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с . D ie r e d u z ie r t e _ D a rs te llu n g _ d e r_ P e rs o n e nNeben d e r p h a n ta s t is c h e n E m ba llage d e r E rz ä h lu n g i s t es

d ie g r o te s k - r e d u z ie r te D a rs te l lu n g d e r N e b e n f ig u re n , d ie B u lg a k o v s K r i t i k am s o w je t is c h e n Beamtenwesen d e u t l ic h z e ig t . Z ie l s e in e r S a t i r e i s t d ie B ü r o k r a t ie , d ie den Menschen zu e inem A u to m a te n d a se in v e r u r t e i l t . Der e in z e ln e i s t , s t re n g genommen, k e in In d iv id u u m m ehr, so n d e rn n u r noch e in e Nummer im V e rw a ltu n g s a p p a ra t. So t r ä g t e in e r von K o ro tk o v s K o lle g e n den beze ichnenden Namen N o m e ra c k ij (S . 1 5 ) • D ie Beamten w erden m it H i l f e d e r R e d u z ie ru n g a u f d ie Ebene des U n b e le b te n a ls vo llkom m en "e n tm e n s c h lic h t " d a r g e s t e l l t . H öhepunkt d ie s e r T e c h n ik i s t d ie äußere C h a r a k t e r is t ik K a l ' s o n e rs . 1 E r w ird d a m it zum I n b e g r i f f des V e rw a ltu n g s a u to m a tis m u s .

"D ie s e r U nbekannte w ar von so k le in e r G e s ta l t , daß e r dem hochgewachsenen K o ro tk o v n u r b is z u r T a i l l e r e ic h t e . Der M angel an Größe wurde d u rc h d ie a u ß e rg e w ö h n lic h b r e i t e n S c h u lte rn des U nbekannten w e ttg e m a c h t. D er q u a d ra t is c h e Rumpf saß a u f krummen B e in e n , von denen das l in k e ge lähm t w a r . A ber v e r b lü f fe n d e r a ls a l le s war d e r K o p f. E r s t e l l t e das genaue g ig a n t is c h e M o d e ll e in e s E ie s d a r , das h o r iz o n t a l , das s p i t z e Ende nach v o rn g e r ic h t e t , a u f den H a ls a u fg e s e tz t w a r . K a h l w ar e r auch w ie e in E i und so g lä n z e n d , daß a u f dem S c h e i te l des U nbekannten n ie e r lö s c h e n d e G lü h b irn e n b ra n n te n . Das w in z ig e G e s ic h t des U nbekannten war b lä u l ic h r a s i e r t , und d ie g rünen Augen, d ie so k l e i n waren w ie o te c k - n a d e lk ö p fe , saßen in t i e f e n H ö h le n ." (S . 10 - 11 ) D iese F ig u r h a t ü b e rh a u p t n ic h ts M e n s c h lic h e s mehr an s ic h . Ih re k ö r p e r l ic h e n C h a r a k te r is t ik a , k u rz e B e in e , q u a d ra t is c h e r K ö rp e r und E ie r k o p f e r in n e rn an e in e n R o b o te r . Der V e r lu s t a l l e r M e n s c h lic h k e it w ird noch d a d u rch u n te r s t r ic h e n , daß

1 Schon d e r Name K a l 's o n e r ( k a l ' s o n y -U n te rh o s e ) h a t e in e v e r - d in g lic h e n d e W irku n g .

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K a l 's o n e r w ie d e r h o lt a ls " q u a d ra t is c h e r H űeken" a n g e sp ro ch e n w ir d • ( 3 . 20 ) Genau w ie d ie s e re d u z ie re n d e Synekdoche m acht d ie R e a l is ie r u n g e in e s g ro te s k e n V e rg le ic h s d ie "D e h u m a n is ie ru n g " d ie s e s Menschen d e u t l i c h : "G u t1 11 k la p p e r te d ie S c h ü s s e l und e in Schauder d u r c h l i e f K o ro tk o v , " i c h e rw a r te s ie . A u s g e z e ic h n e t• F re u t m ic h , S ie k e n n e n - z u le r n e n . ' 1 (S . 31) I n g le ic h e r Weise t r ä g t d ie E rw ähnung , daß e r w ie a u f R o lls c h u h e n l ä u f t (S . 1 9 ) , zum A u to m a te n - wesen K a l *so n e rs b e i . Ebenso kann d ie T o n la g e s e in e r Stimme g e d e u te t w erden : "D ie Stimme des U nbekann ten g l i c h vo llkom m en d e r e in e s K u p fe rb e cke n s und z e ic h n e te s ic h d u rc h e in e s o lc h e K la n g fa rb e a u s , daß jedem , d e r s ie h ö r t e , b e i jedem W ort d ie E m pfindung von S ta c h e ld ra h t d ie W ir b e l - s ä u le e m p o r ja g te . Außerdem s c h ie n e n K o ro tk o v d ie W orte des U nbekannten nach S ch w e fe l zu r ie c h e n . " (S . 11 )

Da K o ro tk o v und K a l* s o n e r im "H a u p tz e n tra ld e p o t f ü r Z ü n d h o lz m a te r ia l ie n 11 b e s c h ä f t ig t s in d , d ie A b kü rzu n g "G la v c e n trb a z s p im a t1* (G la v n a ja C e n t ra l * n a ja Baza S p iC eö n ych M a te r ia lo v ) b e in h a l t e t e in e n S e ite n h ie b a u f d ie F ä h ig k e i t d e r s o w je t is c h e n V e rw a ltu n g im E r f in d e n von a l l e n m ö g lic h e n und u n m ö g lic h e n K o n tra k t io n e n , g e h t man n ic h t z u w e it , wenn man den nach S ch w e fe l s t in k e n d e n K a l 's o n e r a ls I n k a r - n a t io n d ie s e r Behörde b e u r t e i l t . D ieses A t t r i b u t m acht ih n g le i c h z e i t i g zu einem d e r T e u fe l i n d ie s e r B ü r o k r a te n h ö l le . D a ra u f w e is t auch d e r Umstand h in , daß e r a u f dem l in k e n Fuß la h m t (S . 1 0 ) . 1

E in g e lä h m te s B e in i s t e in k ö r p e r l ic h e s M erkm al v i e l e r B u lg a k o v s c h e r T e u fe ls g e s ta l te n . So war "C h ro m o j S e r t " e in A r b e i t s t i t e l von "M a s te r i M a r g a r i t a " , s . A . V u l i s , P o s le s lo v ie . I n : Moskva 1966 . 1 1 . S . 127 - 1 3 0 . S . 1 2 8 . V o la n d h in k t a u f dem l in k e n Fuß ( 3 . 1 5 ) • G le ic h e s g i l t f ü r den P u S k in -F e in d F ü rs t D o lg o ru k o v i n "P o ś le d n ie d n i " , d e r dem D ic h te r e in e n B r ie f s c h ic k t , i n dem e r s ic h ü b e r d ie Eskapaden von dessen F ra u l u s t i g m a ch t.

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Auch b e i a n d e re n G e s ta lte n w ird d e r s c h ä d lic h e E in f lu ß des B ü ro le b e n s d u rc h g ro te s k e B e s c h re ib u n g h e rv o rg e h o b e n .30 f a l l e n d ie v ie le n T iem am e n a u f , m it denen K o ro tk o v s K o lle g e n b e le g t w e rd e n . Neben D rozd ( D r o s s e l) , MuSka ( k le in e F l ie g e ) f i n d e t s ic h e in Beam ter S kvo rec ( S t a r ) , d e r neben se inem s o n d e rb a re n Namen auch noch w ie e in e S ch la n g e z is c h t (S . 1 7 ) • D ie d o p p e lte T ie rm e ta p h e r z e ig t d e u t l i c h den G rad d e r E n tm e n s c h lic h u n g , den das monotone V e rw a ltu n g s le b e n b e i ihm h e rv o rg e ru fe n h a t •

I n se inem s te ig e n d e n W ahnsinn s ie h t K o ro tk o v d ie ihm b e - gegnenden Menschen n ic h t m ehr a ls s o lc h e , so n d e rn i d e n t i f i - z i e r t s ie g le ic h m it G egenständen: "K o ro tk o v e i l t e in s V e s t ib ü l , s te c k te den K o p f d u rc h d ie v ie r e c k ig e Ö ffn u n g des h ö lz e rn e n V o rs c h la g e s und f r a g t e den r ie s ig e n , b la u e n T e e - k e s s e l : '1Wo i s t das Büro f ü r B eschw erden, Genosse?" "A c h te E ta g e , n e u n te r K o r r id o r , e in u n d v ie r z ig s te Wohnung, Zimmer d r e ih u n d e r tz w e i" , a n tw o r te te d e r T e e k e s s e l m it e in e r w e ib - l ie h e n S tim m e •" (S . 35 ) D ie k o m p o s it io n e i le E n t fa l tu n g e in e s K u n s t g r i f f e s d e r S t i lg r o t e s k e , n ä m lic h des V e rg le ic h s F ra u - T eekann e , h e b t d ie R e d u k tio n a l l e r m e n s c h lic h e n E ig e n s c h a fte n b e i d ie s e r F ig u r b e so n d e rs k l a r h e r v o r . D iese F ra u i s t n ic h t m ehr A u s k u n f ts p e rs o n , so n d e rn w ird m it i h r e r h a u p ts ä c h lic h e n T ä t i g k e i t , dem T e e t r in k e n , i d e n t i f i z i e r t . Der w a h n s in n ig e K o ro tk o v s ie h t a ls o d ie n e g a t iv e n F o lg e n d e r V e rw a ltu n g s - m e s c h in e r ie v i e l d e u t l i c h e r a ls e in g e i s t i g N o rm a le r.

I n s e in e r p s y c h is c h e n Umnachtung e rk e n n t e r , daß d ie mono- to n e B ü r o a r b e i t d ie Beamten zu S tehaufm ännchen d e g r a d ie r t ."D e r B lo n d e k la p p e r te m u s ik a lis c h m it dem S c h lü s s e l an dem S c h lo ß herum , zog d ie S chub lade h e ra u s , b l i c k t e h in e in und s a g te f r e u n d l ic h : " B i t t e , S e rg e j N ik o la e v ič . " Und s o f o r t s c h a u te aus d e r E s c h e n h o lz s c h u b la d e e in f r i s c h f r i s i e r t e r , f la c h s b lo n d e r K o p f m it d u n k e lb la u e n , le b h a f te n Augen h e r v o r • Dem f o l g t e s c h la n g e n a r t ig e in H a ls m it krachendem , g e s tä rk te m K ra g e n , dann e in J a c k e t t , Hände, Hosen und e in e Sekunde s p ä te r

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k ro c h e in f e r t i g e r S e k re tä r m it dem p ie p se n d e n Gruß "G uten M orgen" a u f das ro te * T is c h tu c h . E r s c h ü t t e l t e s ic h w ie e in b e g o sse n e r Hund, sp ra n g h e r u n te r , schob d ie M an sch e tten t i e f e r in d ie Ä rm el z u rü c k , zog aus d e r Tasche e in e P a te n t fe d e r h e rv o r und begann a u g e n b l ic k l ic h zu s c h re ib e n . " (S . 45 - 4 6 ) Auch h ie r d ie n t d ie p o e t is c h e R e a l is ie ru n g e in e s g ro te s k e n V e rg le ic h s d e r V e rd e u t l ic h u n g d e r n e g a t i - ven F o lg e n von g e is t t ö te n d e r V e rw a ltu n g s a rb e it . E ine M a r io n e t te kann d ie s e m onotone T ä t ig k e i t genauso g u t v e r - r ic h t e n w ie e in Mensch.

D ie A n g e s te l l te n s in d G lie d e rp u p p e n in d e r Hand des ß ü r o k ra te n te u fe ls K a l 's o n e r . "B e i d iesem s c h re c k l ic h e n W ort s p r i t z t e n d ie K a n z le ia n g e s te l l te n nach v e rs c h ie d e n e n S e ite n a u s e in a n d e r und l ie ß e n s ic h im Nu an ih r e n T is c h e n n ie d e r , w ie Raben a u f einem T e le p h o n d ra h t .11 (S . 16)

Es w ird n ic h t mehr nach p e r s ö n l ic h e r L e is tu n g g e f r a g t , d e r e in z e ln e Beamte i s t a u s ta u s c h b a r. D esha lb b e s i t z t e r auch k e in e I d e n t i t ä t m ehr, w ie K o ro tk o v s B e is p ie l b e w e is t . K a l 's o n e r , d e r ih n e ig e n h ä n d ig e n t la s s e n h a t , w i l l ih n w ie d e r e in s t e l le n ( 3 . 3 2 ) . D ie P e rs o n , d ie k e in e P a p ie re

,m eh r h a t , i s t nach A u ffa s s u n g d e r B ü ro k ra te n k e in Mensch mehr (S . 2 b ) . Das In d iv id u u m g e h t vo llkom m en in d e r V e r - w a ltu n g s h ie ra rc h ie u n te r . D iese N iv e l l ie r u n g w ird von dem um n a ch te te n K o ro tk o v k l a r e rk a n n t . "An den T is c h e n saßen, n ic h t mehr an Raben a u f e inem T e le p h o n d ra h t, sond e rn an d ie d r e i F a lk e n von A le k s e j M ic h a i lo v ič e r in n e rn d , d r e i vo llkom m en g le ic h e , r a s ie r t e B lo n d s c h ö p fe in h e l lg r a u e n , k a r ie r t e n A n zü g e n ." (S . 29 )

I n B ez iehung a u f K o ro tk o v macht B u lg a ko v das A u s g e l ie f e r t - s e in des Beamten an d ie B ü ro k ra t ie d u rc h den G ebrauch e in e s u r a l t e n M o t iv s , n ä m lic h des des L a b y r in th s , d e u t l i c h . U rs p rü n g l ic h a ls I r r a t i o n a l i t ä t und P ro b le m a t ik d e r W e lt k o n z ip ie r t , 1 w ird d ie s e r Topos i n d e r " D ' ja v o l ia d a " zum

1 G. H . Hocke, M a n ie rism u s in d e r L i t e r a t u r (1 9 5 9 ) 3 . 19•

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A u sd ru ck d e r a l le s v e rn ic h te n d e n V e rw a ltu n g s m a s c h in e r ie • K o ro tk o v v e r lä u f t s ic h h o f fn u n g s lo s i n den Gängen d e r v e r - s c h ie d e n e n B ehörden , i n d ie ih n s e in e Jagd nach K a l 's o n e r f ü h r t • (S . 38)

B u lg a ko vs K r i t i k am s o w je t is c h e n V e rw a ltu n g s a p p a ra t f in d e t ih r e n A usdruck h a u p ts ä c h lic h i n d e r r e d u z ie r te n D a r s te l lu n g s - w e ise d e r Beam ten. D ie G le ic h s e tz u n g m it t i e r - und d in g ä h n - l ie h e n Wesen h e b t ih r e g e is t ig e Verkümmerung a ls R e s u lta t m ono tone r B ü ro a rb e it h e rv o r • Daß ic h dem H e lden d e r E rz ä h lu n g s e lb s t so w en ig A u fm e rksa m ke it g e sch e n k t habe , l i e g t d a ra n , daß K o ro tk o v n ic h t r e d u z ie r t d a r g e s t e l l t w ir d • 30 e n th ä l t d ie B e s c h re ib u n g s e in e s Todes k e in e M ischung von kom ischen und t r a g is c h e n G e s ta ltu n g s te n d e n z e n , w ie es i n g ro te s k e n Werken h ä u f ig d e r F a l l i s t . 1 S ie i s t e in d e u t ig t r a g is c h • "Todesm ut e r f ü l l t e s e in H e rz . S ic h anklam m ernd und bem üht, das G le ic h g e - w ic h t zu h a l te n , k l e t t e r t e e r d ie S ä u le d e r B rü s tu n g em por, schw ank te e in w e n ig , r i c h t e t e s ic h i n g a n z e r Größe a u f und s c h r ie : *B esse r t o t a ls g e s c h ä n d e t . '" (S . 57)

K o ro tk o v nimmt d a d u rc h , daß e r s ic h d u rc h d ie Bewahrungm e n s c h lic h e r Züge von den g r o te s k - r e d u z ie r te n N e b e n fig u re nd e r "D 1 ja v o l ia d a " u n te r s c h e id e t , t r a g is c h e D im ensionen an• •D ie s e r Umstand v e r s t ä r k t B u lg a ko vs K r i t i k an d e r s o w je t is c h e nB ü r o k r a t ie und e rh ö h t g le i c h z e i t i g das M itg e fü h l des L e se rsm it dem S c h ic k s a l des P ro ta g o n is te n . H ä tte d e r A u to r K o ro tk o vi n g ro te s k e r Weise d a r g e s t e l l t , so wäre u n se re S ym path ie un־v e rh ä ltn is m ä ß ig g e r in g e r . E r s t d a d u rc h , daß e r t r o t z s e in e rS t i l i s i e r u n g zum P ro to ty p e n des k le in e n 3eam ten, d ie raensch-l i c h s t e F ig u r d e r " D * ja v o l ia d a " i s t , w ird e r zum s c h u ld lo s e nO p fe r des V e rw a ltu n g s a p p a ra te s • "K o ro tk o v i s a f r ig h te n e do f f i c e w o rk e r , v ic t im o f th e inhum an S o v ie t b u re a u c ra c y and

2c o n t in u o u s p u rg e s ."

-1 H . G ü n th e r, aaC• S 25•

^ V. Z a v a l is h in , E a r ly S o v ie t W r i te r s (1 9 5 8 ) S . 332•

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D ie ü b e rs ta r k e E in b e z ie h u n g des p h a n ta s t is c h e n E lem en ts i n d ie r e a l i s t i s c h e D a rs te llu n g s e b e n e lä ß t d ie A r b e i t im ,1H a u p tz e n tra ld e p o t f ü r Z ü n d h o lz m a te r ia l ie n '1 a ls i r d is c h e H ö l le e rs c h e in e n , i n d e r K a l* s o n e r und d e r g e h e im n is v o lle a l t e Hann a ls V e rk ö rp e ru n g e n des T e u f l is c h e n g e d e u te t werden kö n n e n . E in e k o n s is te n te I n t e r p r e t a t i o n w ird d u rc h d ie von B u lg a ko v b e n u tz te V e r s c h le ie r u n g s te c h n ik u n m ö g lic h gem acht. Man kann a ls o W i l f r i e d S c h ä fe rs absch lie ß e nd e m U r t e i l ü b e r d ie " D * ja v o l ia d a " n u r zu s tim m e n , wenn e r s c h r e ib t : "D ie S a t i r e a u f d ie S o w je tg e s e l ls c h a f t h a t d e r A u to r d e r a r t v e r - mummt und s k u r i l l v e r f r e m d e t , daß d ie z e itg e n ö s s is c h e K r i t i k das Werk zw ar k a te g o r is c h a b le h n te , f a k t is c h e id e o - lo g is c h e Bedenken je d o c h n ic h t v o rz u b r in g e n w u ß te . B u lg a ko v ü b t w eder o b je k t i v ( d . h . , indem e r a ls S t o f f s p e z ie l le M iß s tä n de w ä h lte ) noch s u b je k t i v ( d . h . d u rc h te n d e n z iö s e A n p ra n g e ru n g ) K r i t i k an d e r s o w je t is c h e n G e s e l ls c h a f t • E r ü b t s ie a l l e i n m it H i l f e d e r Form , indem e r das S p u k h a fte das R ea le d u rc h d r in g e n , W irk lic h e s u n w ir k l ic h werden lä ß t .Das z e ig t s ic h v o r a lle m in d e r V e rm ischung und s c h l ie ß - l ie h e n N iv e l l ie r u n g d e r zw e i v e rs c h ie d e n e n E rz ä h le b e n e n .1,1

Auch a n d e re I n t e r p r e t e n heben den s a t i r i s c h - s o z i a l k r i - t is c h e n C h a ra k te r d e r E rz ä h lu n g h e rv o r , w obe i s ie B u lg ako v d ie d u rc h d ie p h a n ta s t is c h e Verbräm ung e n ts te h e n d e U n k la r - h e i t s e in e r K r i t i k a n la s te n . "A b e r "T e u fe ls s p u k " i s t g le ic h - z e i t i g e in e S a t i r e a u f d ie U n fä h ig k e i t b ü r o k r a t is c h e r S o w je t in s t i t u t io n e n und w ir d f a s t m it zu großem Behagen e r z ä h l t . " 2

"Das w ic h t ig e Thema des s p u k h a fte n B e h ö rd e n le b e n s , des n ic h t vo llko m m e n b e s e i t ig t e n B ü ro k ra t is m u s , des s tu m p f- s in n ig e n K a n z le ik a r u s e l ls , d ie s e s M al i n d e r s y m b o lis c h e n

1 W. S c h ä fe r , D f ja v o l ia d a . I n : K in d le r s L i t e r a t u r L e x ik o n . Bd. 2 . (1 9 6 6 ) S p . 1413 - 1 4 1 4 . Sp. 1414 .

pG. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r (Goldmann o . J . ) S . 2 06 .


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M a n ie r H offm anns g e lö s t , i s t dem A u to r n ic h t g e lu n g e n , und d e r G rundgedanke d e r E rz ä h lu n g t r i t t d u rc h d ie s e s G e f le c h t n u r u n d e u t l ic h und verschwommen h e r v o r und lä ß t n u r e in e F e h l in t e r p r e t a t io n z u . " 1

D ie von S tru v e und L a k š in b e a n s ta n d e te enge V e r f le c h tu n g von Phantasm a und R e a l i t ä t i s t k e in k ü n s t le r is c h e s Manko, so n d e rn h a t e in e n a u ß e r l i t e r a r is c h e n G ru n d . B u lg a k o v s c h irm t

ps ic h d u rc h d ie "Vermummung" s e in e r I n t e n t io n e n v o r K r i t i k e r - a n g r i f f e n je g l i c h e r A r t a b . L a k š in s S te llu n g n a h m e i s t a u f - g ru n d s e in e r von oben fe s tg e le g te n P o s i t io n v e r s t ä n d l ic h , ^ w ährend S tru v e t r o t z s e in e r " n e g a t iv e n E in s t e l lu n g zum t o t a -

tĻl i t ä r e n S o w je tre g im e " im F a l le von " D ' ja v o l ia d a " den F e h le r b e g e h t, d ie E rz ä h lu n g n u r nach ä s th e t is c h e n M aßstäben zu b e w e rte n , was f ü r e in e von p o l i t i s c h e n F a k to re n d e te r m in ie r te L i t e r a t u r m e is t e in s c h ie fe s B i ld e r g i b t .

1 V. L a k S in , 0 p ro z e M ic h a i le B u lg a k o v a i o nem samom.I n : M. B u lg a k o v , Iz b ra n n a ja p ro z a ( 1906) S . 3 4 4 ־ . S . 14

^ W. S c h ä fe r , aaO. Sp. 1414 .5

F ü r L a kS in s Q u a l i tä te n a ls K r i t i k e r s p r i c h t d ie T a ts a c h e , daß e r e in e n d e r b e s te n A u fs ä tz e ü b e r S o lX e n ic y n s "O d in den* Iv a n a D e n is o v ič a " g e s c h r ie b e n h a t . V . L a k f i in ,Iv a n D e n is o v iß , ego d r u z ' ja i n e d r u g i . In s N o v y j m ir 1964 . 1 . S . 223 2 4 5 ־ .

4 .

G. S tru v e , aaO. S. 13• An g le ic h e r S t e l l e b e g rü n d e t e r s e in m e th o d isch e s V orgehen: "Wenn man a b e r von d e r L i t e r a t u r d e r S o w je tu n io n s p r i c h t , i s t es s e lb s t v e r s t ä n d l ic h kaum m ö g lic h , s ie von d e r p o l i t i s c h e n , s o z ia le n o d e r w i r t s c h a f t l i c h e n P ro b le m a tik zu lö s e n . "


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4 . "P o c h o ž d e n i. ja Č ič ik o v a "a . ^ P o c h o ž d e n ija Č iS ik o v a ^ a ls g r o t e s ķ e _ G o g o l^ -T ra v e s t i e

Wie " D ' ja v o l ia d a " s te h t d ie s e k u rz e E rz ä h lu n g u n te r dem E in f lu ß G o g o l 's • Schon d e r T i t e l "P o c h o ž d e n ij a Č ič ik o v a . Poema v 2 -c h p u n k ta c h s p ro lo g o m i e p ilo g o m " w e is t a u f G o g o l's g ro ß e n Roman h in , desse n E rs ta u s g a b e u n te r dem T i t e l "P o c h o ž d e n ij a Č ič ik o v a , i l i M e rtv y e d u š i" e rs c h ie n .

H o lth u s e n b e z e ic h n e t d ie E rz ä h lu n g a ls " e in e A r t G o g o l1- T r a v e s t ie " • 1 Wie d ie P a ro d ie g e h ö r t d ie T ra v e s t ie zu den b e v o rz u g te n G a ttu n g e n a l l e r S a t i r i k e r • Während d ie e r s te r e d u rc h d ie D is k re p a n z z w is c h e n b e w a h r te r ä u ß e re r Form und neuem unpassendem I n h a l t K om ik e rz e u g t und d a m it das O r ig in a l v e r s p o t t e t , l i e g t d e r T r a v e s t ie das um gekehrte P r in z ip z u g ru n d e • D e r a l t e I n h a l t w ir d i n e in e Form gegeben, d ie i n s ta rk e m K o n t r a s t zu d ie se m s te h t • D ie s e r Umstand m acht so w oh l P a ro d ie a ls auch T r a v e s t ie b esonde rs g e e ig n e t z u r E r z ie lu n g s a t i r i s c h e r W irku n g e n •

B u lg a ko vs E rz ä h lu n g "P o c h o ž d e n ij a Č ič ik o v a " i s t in s o fe r n a ls T r a v e s t ie zu b e z e ic h n e n , a ls daß B u lg a k o v den I n h a l t d e r "M e rtv y e d u S i" , d ie G a u n e re ie n Č ič ik o v s , i n d ie sow - je t is c h e R e a l i t ä t t r a n s p o n ie r t , a ls o i n e in e neue Form b e t t e t . D ie T a ts a c h e , daß neben Č ič ik o v , S e l i f a n , N ozdrev

♦

und S o b a ke v ič auch F ig u re n aus dem " R e v iz o r " w ie L ja p k in -T ja p k in , B o b ö in s k i j und D e rž ira o rd a a u f t r e t e n , b e d in g t e in eLösung vom O r ig i n a l . S ie z e ig t , daß B u lg a k o v e in e ü b e r dasL i t e r a r is c h e h in a u s g e h e n d e K o n f r o n ta t io n von z a r is t is c h e mR uß land und N E P -Z e it im S in n h a t •

D ie T r a v e s t ie i s t a u fg ru n d i h r e r E ig e n a r t a ls G a ttu n g ,d ie bewußt e in e D is k re p a n z z w is c h e n Form und I n h a l t a n s t r e b t ,besonde rs g e e ig n e t z u r R e a l is ie r u n g g ro te s k e r K o m p o s it io n s -

2s t r u k tu r e n • D ie f ü r d ie s e s PhäLnoraen c h a r a k te r is t is c h e

1 J • H o lh u s e n , R u s s is c h e G e g e n w a r ts l i te r a tu r • B . 1 . (1 9 6 3 ) S . 130•

2V g l• a• A• H e id s ie c k , Das G ro te s k e und das Absurde im modernen Drama 2 ( 19 7 1 ) 3 . 53 .


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Ü b e r la g e ru n g z w e ie r D a rs te llu n g s e b e n e n b e s te h t i n den"P o c h o S d e n ija Č ič ik o v a " d a r in , daß B u lg a k o v d ie p o e t is c h eR e a l i t ä t G o g o l's und S o w je t w i r k l i c h k e i t m is c h t • D ie im l i t e -r a r is c h e n S inne u n s te r b l ic h e n F ig u re n aus den "M e r tv y e d u š i"s e tz e n ih r e B e trü g e re ie n im Moskau d e r N E P -Z e it f o r t , indems ie d ie i n d ie s e r P e r io d e d e r t e i lw e is e n Lösung vom m a rx i-s t is c h e n Dogma e r t e i l t e n A u f t rä g e an P r iv a tu n te rn e h m e r schäm-lo s dazu a u s n u tz e n , um s ic h s e lb s t zu b e r e ic h e r n , und d a m itg le i c h z e i t i g bew e ise n , w ie " u n s t e r b l i c h " d ie von G o g o l1g e s c h i ld e r te n M iß stände in R uß land s in d .

D er Traumrahmen in den "P o c h o X d e n ija Ö iö ik o v a " e r f ü l l t zw eiF u n k tio n e n • E in e r s e i t s i s t e r das M edium , m it H i l f e dessend ie f ü r e in e g ro te s k e K o m p o s it io n s s t r u k tu r n o tw e n d ig e ü b e r -la g e ru n g z w e ie r D a rs te llu n g s e b e n e n b e w e r k s t e l l ig t w i r d , 1a n d e re r s e its r e l a t i v i e r t e r B u lg a k o v s Z e i t k r i t i k . B u lg a k o vnim m t s e in e r S a t i r e a u f d ie NEP-Epoche, i n d e r s ic h e in n e u e r

2Typ des K a p i t a l is t e n h e ra u s z u b ild e n begann , e tw as von i h r e r D i r e k t h e i t , indem e r s ie a ls u n w i r k l i c h a u s g ib t • D ie T raum e in k le id u n g m acht a u f den h y p o th e t is c h e n C h a ra k te r d e r E rz ä h lu n g au fm erksam . Zwar i s t e in A u f t r e te n von Č ič ik o v , N o z d re v , S o b a ke v ič und d e r K o robočka i n d e r S o w je tu n io n u n m ö g lic h , a b e r e in e n ic h t i n e in e n Traumrahm en e in g e b e t te te T ra v e s t ie h ä t te B u lg ako vs s a t i r is c h e I n te n t io n e n noch v i e l s t ä r k e r zum A u sd ru ck g e b ra c h t. I n g le ic h e r W eise kann man das Happy End d e r G e s c h ic h te , d e r E rz ä h le r m acht Č ič ik o v s e lb s t u n s c h ä d lic h in t e r p r e t ie r e n . G o g o l's H e ld m acht s ic h b e k a n n t l ic h aus dem

1 H• G ü n th e r, aaO. S. 24 .2 xC ič ik o v s A k t iv i t ä t e n la s s e n ih n zu e inem s o lc h e n "nepm an"

w e rd e n . V g l. auch den z w e ite n Roman von I I * f und P e tro v , " Z o lo t o j te le n o k " , indem das P ro b le m b e h a n d e lt w i r d , ob man i n d e r S o w je tu n io n a ls M i l l i o n ä r le b e n k a n n .


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S ta u b , w ährend B u lg a k o v s Ü b e l t ä te r m it dem Tode b e s t r a f t w i r d . 1

Es d ü r f t e h e u te , v o r a l le m f ü r den N ic h tru s s e n , u n m ö g lic h s e in , den genauen -S te l le n w e r t von B u lg a ko vs s a t i r i s c h e r K r i t i k an d e r N E P -Z e it auszum achen. Ic h g r e i f e d e s h a lb n u r e in e Passage h e ra u s , i n d e r d ie A b s ic h t des D ic h te rs b e so n d e rs d e u t l i c h w i r d , da e r d i r e k t an d ie "M e rtv y e d u š i" a n k n ü p f t .

"U n te r s o lc h e n Gedanken bog e r ( Č ič ik o v ) i n das T o r eben je n e s G a s th o fe s e in , aus dem e r v o r h u n d e r t J a h re n abge - fa h re n w a r . H ie r w a r e n ts c h ie d e n a l le s genauso w ie f r ü h e r : aus den R itz e n lu g te n Schaben h e rv o r und s ie s c h ie n e n s o g a r noch d ic k e r gew orden zu s e in , doch gab es auch e in ig e V e rä n d e ru n g e n . 30 w ar zum B e is p ie l das S c h i ld "G a s th a u s " d u rc h e in P la k a t m it d e r A u f s c h r i f t "G em e inscha ftsw ohnung N r . so un d so " e r s e t z t , und n a t ü r l i c h la g d e r a r t v i e l Schm utz und U n ra t he rum , w ie G o g o l1 es s ic h n ic h t e in m a l h ä t te v o r s t e l l e n k ö n n e n ." ( 3 • 7 2 )^ B u lg a ko vs K r i t i k w ird d a d u rch g e s t e ig e r t , daß d e r i n d ie neue , in a d ä q u a te Form d e r S o w je t w i r k l i c h k e i t gegebene I n h a l t d e r "M e rtv y e d u S i" , d ie M iß s tä n d e des v o r r e v o lu t io n ä r e n R uß land , an N e g a t iv i t ä t

I n B u lg a ko vs B ü h n e n fa ssu n g d e r "M e rtv y e d u 5 i" kommt Č ič ik o v f a s t u n g e s c h o re n d a v o n . Nach E n t la rv u n g s e in e r wahren A b s ic h te n w ir d e r v e r h a f t e t , dann a b e r w ie d e r f r e ig e la s s e n , nachdem ihm d ie g e ld g ie r ig e n A u to r i t ä te n d e r S ta d t s e in ganzes Vermögen a b g e k n ö p ft haben . M ö g lic h e r w e ise i s t d ie s e r S c h lu ß von d e r G a ttu n g b e s tim m t, da d e r l y r is c h e Ausgang von G ogo l 's Roman m it d ra m a tis c h e n M i t t e ln n ic h t nachahm bar i s t . B u lg a ko v s t e l l t auch d ie von G o g o l' ans Ende s e in e r "M e r tv y e d u S i" v e r s e tz te V o rg e - s c h ic h te des H e ld e n an den A n fa n g des S tü c k e s . Č ič ik o v b e s t ic h t e in e n S e k r e tä r , um s e in e n E in k a u f d e r to te n S ee len u n g e s tö r t d u rc h fü h re n zu kö nn e n . Z u r W e rk g e s c h ic h te von B u lg a k o v s "M e r tv y e d u š i " s . L . N . M iln e , M .A . B u lg a k o v and "Dead S o u ls " . The P ro b le m s o f A d a p ta t io n . I n : The S la v o n ic and E a s t E u rop e an R e v ie w . 5 2 (1 9 7 4 ) 3 . 420 - 4 4 0 .

оZ i t a t e n a ch : M. B u lg a k o v , D ' ja v o l ia d a . London 1970 . D iese S t e l le w ird auch von e inem R A P P -K r it ik e r a ls ausgesp rochen s o w je t f e in d l ic h b e z e ic h n e t . I . N u s in o v , P u t ' M. B u lg ako va I n : P e ? a t ' i r e v o l j u c i j a . 1929• 9 • 3 . 40 - 5 3 . 3 .4 5 .


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n och zugenommen h a t • K o r r u p t io n und G e s c h ä fte m a c h e re i b lü h e n w ie eh und j e , j a s in d in d e r "S o v e ts k a ja R u s 1" (S . 7 1 ) noch s c h lim m e r gew orden. B u lg a ko v v e r d e u t l i c h t auch s p r a c h l ic h , daß s ic h n ic h ts g e ä n d e rt h a t , indem e r den a l t e n p o e t is c h e n A u sd ru ck f ü r R uß land und das neue A d je k t i v ’1s o v e t s k i j " m i t - e in a n d e r v e r b in d e t • Nach d e r R e v o lu t io n h a t s ic h d ie Z a h l d e r Gauner noch v e rm e h r t. " Z u a l le r e r s t sah s ic h Ö iC ik o v um u n d , w oh in e r auch s c h a u t, s i t z t e in B e k a n n te r . " ( 3 . 73 ) Während Č ič ik o v i n den "M e rtv y e d u š i " m it den e in z e ln e n G u ts - b e s i t z e r n beim E in k a u f d e r t o te n S e e le n um Kopeken f e i l s c h t e , e rg a u n e r t e r s ic h j e t z t M i l l io n e n • F a z i t d e r G e s c h ic h te i s t a ls o , daß s ic h nach d e r p r o le t a r is c h e n R e v o lu t io n k e in e Änderungen e rgeben haben, so n d e rn d ie s o z ia le n M iß s tä n d e in s U n v o r s te l lb a r e g e s t ie g e n s in d , "B u lg a k o v s c h e in t d a m it sagen zu w o l le n , daß u n te r d e r O b e r f lä c h e und h in t e r dem kom m uni- s t is c h e n Äußeren das Leben in R uß land genauso w e i t e r lä u f t w ie z u r Z e i t G o g o l 's . " 1

Wie in d e r "D 1 ja v o l ia d a " und "S o b a č 'e s e rd c e " e r f ü l l t das G ro te s k e i n T o c h o ž d e n ija Č ič ik o v a " e in e s o z i a l k r i t i s c h - s a t i r i s c h e F u n k t io n • D ie Ü b e r la g e ru n g d e r b e id e n Ebenen von f i k t i v e r R e a l i t ä t d e r "M e rtv y e d u 5 i" und S o w je t w i r k l i c h k e i t v e r f re m d e t d ie le t z t e r e und lä ß t i h r e n e g a t iv e n S e ite n b e so n d e rs d e u t l ic h h e r v o r t r e te n • •

1 G. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r (G oldm ann 0 • J • ) S• 208•


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5• "H a s te r i M a r g a r i ta " a . G ro teske _Z üg e im _R01nan_

Obwohl B u lg a k o v s l e t z t e s Werk to p o lo g is c h zu d e r besonders i n d e r z e itg e n ö s s is c h e n L i t e r a t u r h ä u f ig e n E rs c h e in u n g s fo rm des D oppelrom ans g e h ö r t , 1 i n dem s ic h d ie b e id e n E rz ä h l-

Оs trä n g e s p ie g e ln (J e s u s - d e r H e is te r , P i la t u s - d ie K r i t i k e r } w ird d ie von d e r G a ttu n g h e r m ö g lic h e Ü b e r la g e ru n g von Rahmen- und B in n e n h a n d lu n g n u r g e r in g fü g ig g e n u tz t . Von den F ig u re n t r e t e n l e d i g l i c h P o n t iu s P i la t u s und M a tthä u s in P a s s io n s g e s c h ic h te und M o s k a u -E rz ä h ls tra n g a u f . Da es s ic hzb e i ih n e n a b e r um m y th o lo g is c h e ^ und d a m it k e in e r le i Raum-

F . Ch. M a a t je , D er D oppe lrom an (1 9 6 4 ) S . 1 . Andere B e is p ie le aus d e r ru s s is c h e n M oderne s in d L e o n id Leonovs Romane " V o r " , " R u s s k i j l e s " , "D o ro g a na O ke a n ". s . J . H o lth u s e n , R u ss isch e G e g e n w a r t s l i t e r a tu r . Bd. 2 (1 9 6 8 ) S . 70*

pD ie P a r a l le le n la s s e n s ic h e r w e i t e r n , 00 e n t s p r ic h t dem Judas im M o s k a u -E rz ä h ls tra n g A l o i z i j M ogaryS, d e r den M e is te r b e i d e r-*Z e n s u r wegen des B e s itz e s von I n d e x l i t e r a - t u r a n z e ig t . E in B l i c k i n zw e i a nde re Werke des D ic h te r s , i n denen das J u d a s -M o t iv b e i d e r D a r s te l lu n g d e r S c h r i f t - s t e l le r p r o b le m a t ik g e n a n n t w i r d , b e w e is t , daß d ie s e E n tsp re ch u n g e n n ic h t z u f ä l l i g s in d : K a b a la s v ja to š .L e tc h w o r th 1971 • 3 . 5 6 . P o ś le d n ie d n i . L e tc h w o rth 1970.S . 4 3 , 45 . W elchen W ert B u lg a k o v ge rade d ie s e n S te l le n beim aß, z e ig t d ie D is k re p a n z zw isch e n M a n u s k r ip t und O r ig in a l , s . E . P r o f f e r , B u lg a k o v 's N otebook f o r "L a s t D a ys ". I n : R u s s ia n L i t e r a t u r e T r iq u a r t e r l y 1972 . 3 .S . 43I - 4 4 4 . S . 434 - 435 . S . 436.

^ D ie H ä u f ig k e i t le g e n d ä re r P e rsonen im Roman e r k l ä r t s ic h aus s e in e r Z u g e h ö r ig k e it zum a n t ik e n Genre d e r m e n ip p e isch e n S a t i r e , s . E . P r o f f e r , B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r i ta " : Genre and M o t i f . I n : C an a d ia n S la v ic S tu d ie s 3 (1 9 6 9 )•S. 615 - 6 2 8 . S . 6 1 7 .


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und Z e itg e s e tz e n u n te rw o r fe n e G e s ta lte n h a n d e l t , i s t , was d ie F ig u r e n k o n s te l la t io n b e t r i f f t , k e in e Ü b e rs c h n e id u n g d e r R o m a n h ä lfte n im S inne z w e ie r D a rs te llu n g s e b e n e n d u r c h g e fü h r t •

D er Ä h n l ic h k e i t im th e m a tis c h e n V o rw u r f , d e r V e r fo lg u n g des i n t e l l e k t u e l l e n A u ß e n s e ite rs d u rc h e in e S ta a ts in s ta n z e n t - s p r ic h t d ie enge, fo rm a le I n t e g r a t io n d e r b e id e n E r z ä h l - t e i l e •1 D ie P a s s io n s g e s c h ic h te i s t n ä m lic h n ic h t a ls Ganzes, so n d e rn b ru c h s tü c k w e is e i n d ie s a t i r i s c h e D a r s te l lu n g Moskaus e in g e b le n d e t . Von den 32 K a p i te ln des Romans b i ld e n d ie K a p i t e l 2 , 16 , 2 5 , 26 d ie P i la tu s - H a n d lu n g . S ie w ie d e rh o le n je w e i ls d ie le t z t e n S ä tze des M o s k a u -E rz ä h ls tra n g s . Wenn auch d ie N a h ts te l le n s te t s d a d u rch abgehoben w e rd e n , daß e in e d e r F ig u re n den P ila tu s ro m a n t r ä u m t , l i e s t o d e r e r z ä h l t , b e d in g t d ie T a ts a c h e , daß d ie le t z t e n S ä tz e d e r K a p i t e l d e r Rahmen- h a n d lu n g e l l i p t i s c h s in d und d u rc h d ie P u n k t ie ru n g e in q u a s i s tu fe n lo s e r Übergang g e s c h a ffe n w i r d , e in e a n d e u tu n g s w e is e V e r- w isch u n g d e r G renzen zw ische n den R o m a n h ä lfte n • H ie r w ird a ls o e in e ande re T e c h n ik a ls im t r a d i t i o n e l l e n Roman v e rw e n d e t, wo E p iso d e n m e is t a ls G e sa m th e it e in g e s c h o b e n w erden und e r s t

pm it dem neuen K a p ite la n fa n g e in s e tz e n • Es i s t a b e r je d e r z e i t

1 E• P r o f f e r , B u lg a k o v 's The M a s te r and M a r g a r i ta : Genre and M o t i f • I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s . 3 (1 9 6 9 ) • S . 615 - 628*S• 618 - 6 1 9 .

2A ls B e is p ie l mag d ie Legende vom G r o ß in q u is i t o r aus den " B r a t * ja Karam azovy" d ie n e n , da d ie Z w e i te i lu n g i n m e taphy- s is c h e Sphäre und d ie G esch eh n isse um den M ord an dem a l te n Karam azov V o r b i ld f ü r d ie D u p l ik a t io n d e r H a n d lu n g i n M oskau- und J e ru s a le m -E rz ä h ls tra n g gewesen s e in k ö n n te •9 • R. S c h rö d e r, Bulgakow s Roman "D e r M e is te r und M a rg a r ita " im S p ie g e l d e r F a u s tm o d e lle des 1 9 • und 2 0 • J a h rh u n d e r ts •I n : M• B u lgakow , Der M e is te r und M a r g a r i t a . (1 9 6 8 ) •S . 393 - 428• S• 407• Obwohl Iv a n Karam azov den T i t e l s e in e r E rz ä h lu n g schon am Ende des v o rh e rg e h e n d e n K a p i t e ls n e n n t, b e g in n t d ie e ig e n t l ic h e A u s e in a n d e rs e tz u n g z w is c h e n Jesus und dem K ir c h e n fü rs te n e r s t im fo lg e n d e n . F . M. D o s to # v a k ij S o b ra n ie s o č in e n i j v 1 6 - i tom ach • t . 15 • (1 9 4 5 - 1 9 4 6 )•S . 321•


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m ö g lic h , zw ische n den b e id e n E rz ä h ls trä n g e n zu d i f f e r e n z ie - r e n . Der p s y c h o lo g is c h e E f f e k t d e r D e s o r ie n t ie ru n g des L e se rs b le i b t aus und d a m it e r g ib t s ic h k e in e g ro te s k e M a kro - S t r u k t u r .

R e le v a n t f ü r d ie I n t e r p r e t a t io n d ie s e s Phänomens i s t n u rd ie Rahm enhandlung, da B u lg a ko v h ie r h ä u f ig den Z e r r s p ie g e ldes G ro te ske n z u r A np range rung s o z ia le r M iß s tä n d e v e rw e n d e t.Wie in " D * ja v o l ia d a " w ird d u rc h d ie ko n se q u e n te E in b e z ie h u n gdes Phantasm as i n d ie Ebene d e r a l l t ä g l i c h e n R e a l i t ä t e in ek o n s is te n te I n t e r p r e t a t io n e rs c h w e r t . D iese V e rs c h le ie ru n g s -te c h n ik i s t s ic h e r I n t e n t io n des D ic h te r s gewesen, daB u lg a ko v d ie H o ffn u n g h e g te , daß s e in Roman e in e s Tagesin d e r S o w je tu n io n v e r ö f f e n t l i c h t werden w ü rd e . 1 D ie vonmanchen In te r p r e te n v o rg e b ra c h te These , "M a s te r i M a rg a r ita "s e i vom A u to r a ls " S c h r e ib t i s c h l i t e r a t u r " k o n z ip ie r t

2w orden , e rw e is t s ic h d a m it a ls f a ls c h .

Der h is t o r is c h e E rz ä h ls t r a n g i s t du rchgehend r e a l i s t i s c h . N u r i n d e r T y p is ie ru n g d e r R e p rä s e n ta n te n d e r M acht zu Sym bolen d e r I n s t i t u t i o n s in d A nsä tze zu e in e r g ro te s k e n D a rs te llu n g s w e is e zu sehen . So w ird m it d e r S t i l f i g u r d e r A u to n o m a s ie , d ie P i la t u s d u rc h k o n s ta n te W ie d e rh o lu n g des von ihm b e k le id e te n Amtes ( P r o k u r a to r ) zum I n b e g r i f f des rö m is c h e n S ta a te s s t i l i s i e r t , ^ e in K u n s t g r i f f im S in n e d e r v e r to te n d e n R e d u z ie ru n g v e rw e n d e t• B e i d e r A n a lyse des G ro te s k e n a u f d e r Ebene des M o s k a u -E rz ä h ls tra n g s w ird es

1 E . P r o f f e r , On "The M a s te r and M a r g a r i t a " . I n : R u ss ia n L i t e r a t u r e T r iq u a r t e r l y 1973• 6 . 3 . 533 - 564. S . 561•

2J a . N . G orbov, L i t e r a tu r n y e z a m e tk i: M ic h a i l B u lg a k o v , M a s te r i M a r g a r i ta . I n : V o z ro ž d e n ie . 1967 . 190 .S . 134 - ІЗ 8 . E . J . Simmons, Out o f th e D ra w er, I n t o th e L ig h t . I n : S a tu rd a y R eview 11• 11• I 967. S . 35•

я^ E . P r o f f e r , B u lg a k o v 's "The M a s te r and M a r g a r i ta " :

Genre and M o t i f . I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s 5 (1 9 6 9 )S . 615 6 2 8 ־ . S . 618 - 6 19 .


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a ls o n ö t ig s e in , das f ü r den Doppelrom an c h a r a k te r is t is c h e P r in z ip d e r " r e z ip ro k e n E rh e l lu n g " zu b e a c h te n , 1 zumal B u lg a ko v e in e n T e i l s e in e r Z e i t k r i t i k i n d ie h is t o r is c h e D is ta n z v e r le g t , w ie d ie G e s ta lt des G e h e im d ie n s tc h e fs A f r a n i j b e w e is t•

Wie i n den E rzä h lu n g e n s in d es auch im Roman bes tim m te B e re ic h e des s o w je t is c h e n Lebens , w ie d ie B ü r o k r a t ie ( " D 1 ja v o l ia d a " ) o d e r das P rob lem des den R e p re s s a lie n des System s a u s g e s e tz te n S c h r i f t s t e l l e r s ( "S o b a č 'e s e rd c e " ) , d ie B u lg a ko v d u rc h d ie Verwendung g ro te s k e r S t i l m i t t e l a t t a c k ie r t • D ie E rs c h e in u n g s fo rm e n d ie s e r ä s th e t is c h e n K a te g o r ie werden d e s h a lb u n te r th e m a tis c h e n O b e rb e g r if fe n zusam m engefaßt i n t e r - p r e t i e r t •

1 F . C h. M a a tje , Der Doppelrom an ( 1904) 3 • 122•


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b • D ie M o ska u e r_B e vö lke ru n g _D ie Bewohner d e r s o w je tis c h e n H a u p ts ta d t werden h ä u f ig a ls

u n ifo rm e Masse d a r g e s t e l l t • U n te r den K a p i te ln , i n denen g roße Menschenmengen im M it te lp u n k t s te h e n , s in d "D e r Traum des N ik a n o r Iv a n o v ič " (1 5 )» "D e r g roß e B a l l beim S a ta n "(2 3 ) und "D ie Schwarze M agie und ih r e E n t la rv u n g " (1 2 ) d ie w ic h t ig s te n .

A l le d r e i K a p i te l w e isen a k tu e l le Bezüge a u f • Während"D e r Traum des N ik a n o r Іѵ а п о ѵ іб " a ls V is io n des b e trü g e r is c h e nH a u s v e rw a lte rs a u f d ie gew altsam e E in t r e ib u n g von A u s la n d s -Währung durch die Staatsorgane anspielt,1 ist der Aufmarschh is t o r i s c h e r S churken a u f V o lands F e s t w ie d e r z e i t k r i t i s c him S in n e d e r V e r la g e ru n g in ande re G e sch ich tse p o ch e ng e m e in t, w ie das A u fta u c h e n von M a lj u t a S k u ra to v , des C he fsd e r O p r iC n in a Iv a n des S c h re c k lic h e n , b e w e is t (S . 3 4 1 ) .U n te r S t a l in wurden d ie B lu t t a te n d ie s e s Z a ren v e rs c h w ie g e n •E r wurde a ls B e g rü n d e r e in e s m ä c h tig e n ru s s is c h e n R e iches v e r -h e r r l i c h t . J e d e r A n g r i f f a u f ih n und s e in e P o l iz e i t r u p p ek o n n te a ls gehe im e r V o rw u rf gegen den D ik t a t o r und d ie

2s o w je t is c h e n S ic h e rh e its o rg a n e v e rs ta n d e n w erden• D ie B e-Z ieh u ng z u r N E P -Z e it u n t e r s t r e ic h t d ie Erwähnung e in e r S c h n e id e r in , d ie i h r A t e l i e r i n e in B o r d e l l um w ande lt•(S . 340 - 341 ) . B u lg a ko v g r e i f t h ie r das S u je t s e in e s S tü cke s " Z o jk in a k v a r t i r a " a u f • ^

In n e rh a lb d ie s e r K a p i t e l kommt d e r von V o land in s z e n ie r te n V a r ie te s c h a u e in e z e n t r a le S te l lu n g z u . S ie e n t la r v t d ie

Das F e h le n d ie s e r Passage i n d e r E rs ta u s g a b e , e rs c h ie n e n i n "M oskva" Nov• 1966 и • J a n . 1967* e r k l ä r t d ie e n ts p re c h e n - de S t e l le i n : A . S 0 1 5 e n ic y n , A rc h ip e la g GULAG t • 1 (1 9 7 4 )S• 64 - 65*

2G• S tru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r (Goldmann 0• J . )s . 4 3 1 .

яP r o f f e r w e is t d a ra u f h in , daß d ie ßa llazenen im Drama a ls V o rs tu d ie n zu dem F e s t des S a tans anzusehen s in d , s . E . P r o f f e r , A f te rw o rd on " Z o ia 's A p a r tm e n t" .I n : C anad ian S la v ic S tu d ie s , 4 (1 9 7 0 ) . 3 • 281 - 2 8 7 . S . 2 8 7 •


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G e ld g ie r d e r Anwesenden• D ie schon d u rc h den C h a ra k te r d e r M assenszene im p l i z ie r t e U n iv e r s a l i t ä t d ie s e s T a tb e s ta n d e s w ir d noch d a d u rch u n te r s t r ic h e n , daß auch d ie m e is te n d e r s ic h aus d e r V ie lz a h l d e r Z uschaue r abhebenden P ersonen n ic h t w e i t e r i n d i v i d u a l i s i e r t w e rden •1

Das a u f m a te r ie l le n P r o f i t a u s g e r ic h te te Denken d e r M oskauers p ie g e l t s ic h im G ebrauch g ro te s k e r S t i l m i t t e l • So werdend ie a u f K a r te n zu V o lands n ä c h s te r V o r s te l lu n g w a rtendenMenschen a ls 1'S c h la n g e '1 a p o s t r o p h ie r t : "An d ie s e r Wand k le b tee in e v ie l ta u s e n d k ö p f ig e S c h la n g e , d e re n Schwanz s ic h a u f demK u d r in s k a ja - P la tz b e fa n d . Am K o p f d ie s e r S ch lange s ta n d e nu n g e fä h r zw e i D utzend d e r i n M oskauer T h e a te rk re is e n w o h lb e -k a n n te n Z w is c h e n h ä n d le r . D ie S ch lange v e r h ie l t s ic h s e h ru n ru h ig und b e s c h ä f t ig te s ic h m it d e r E rö r te ru n g von zünden-den B e r ic h te n ü b e r d ie g e s t r ig e , noch n ie dargew esene V o r-

оS te l lu n g i n s c h w a rz e r M a g ie ." ( 3 . 2 3 2 ) D ie h ie r i n d e r Synekdoche v o llz o g e n e R e d u z ie ru n g d e r T h e a te rb e s u c h e r d ie n t d a z u , ih r e n V e r lu s t an m e n s c h lic h e r S u b s ta n z , e in e n u r vom G enuß streben g e p rä g te L e b e n s e in s te l lu n g ä h n e lt d e r des T ie r e s , ^ zu i l l u s t r i e r e n .

Aus d e r Masse d e r B e v ö lk e ru n g heben s ic h n u r e in ig e w en ige , dann a b e r n e g a t iv e F ig u re n a b . Wie i n d e r " D ' ja v o l ia d a " v e r -

1 " e in v e r w i r r t e r B ü rg e r" (S . 1 5 6 ) , " e in D ic k e r " (S . 1 5 7 ) !" e in e B rü n e t te " (S . 1 6 2 ) .

פä h n l ic h S« 2 3 6 . Das ru s s is c h e "o ö e re d " 1 b e d e u te t e ig e n t l i c h "R e ih e " , "S ch la n g e w a rte n d e r M enschen". Es w ird a ls "S c h la n g e " w ie d e rg e g e b e n , um im T ie r b i l d zu b le ib e n ( " K o p f " , "S c h w a n z "). D ie P e r s o n i f iz ie r u n g von "o č e re d 1" b e w e is t , daß d ie f r e ie r e Ü b e rs e tz u n g zu k e in e r F e h l in t e r p r e t a t io n f ü h r t •

^ Babenko c h a r a k t e r is ie r t das M e n sch e n b ild des Romans fo lg e n - derm aßen: "The human b e in g i s t ra n s fo rm e d in t o an a n im a l. "V . A . Babenko, M ik h a i l B u lg a k o v , "The M a s te r and M a r g a r i ta " . I n : The S la v ic and E a s t European J o u rn a l 12 (1 9 6 8 ) .S . 478 - 4 8 0 . 3 . 4 7 9 .

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wendet B u lg a k o v zu i h r e r C h a r a k te r is ie r u n g Namen, d ie ausdem B e re ic h des T ie r l i c h - D in g l i c h e n stammen• Obwohl s ien ic h t d i r e k t a l le g o r is c h s in d , i s t das Etym on k l a r e rk e n n -b a r . 1 So h e iß t e in e r d e r W ä n ru n g s s c h w in d le r im 11Traum desN ik a n o r Iv a n o v iö " K a n a v k in (k a n a v k a - s c h m a le r G raben, G oße).Wie beim B ü f f e t i e r des V a r ie te th e a te r s Sokov (s o k - S a f t )b e in h a l t e t d e r Name e in e G le ic h s e tz u n g m it D in g lic h e m undb r in g t d a m it d ie m a t e r ie l le G ru n d e in s te l lu n g d ie s e r Menschenzum A u s d ru c k . G le ic h e s g i l t auch f ü r B e r l io z ' O nke lP o p la v s k i j , d e r e ig e n s von K ie v nach Moskau f ä h r t , um d ieWohnung s e in e s to te n N e f fe n zu übernehm en. Der NameP o p la v s k i j (p o p la v o k - Schwimmer an N e tz o d e r A n g e l) w e is td a ra u f h in , daß es ihm im m er w ie d e r g e l i n g t , s ic h auss c h w ie r ig e n S i t u a t io n e n h e ra u s z u m a n ö v r ie re n • D ie übe rau sn e g a t iv e H a ltu n g des D ic h te r s d ie se m Menschen gegenüber v e r -d e u t l i c h t desse n i n d i f f e r e n t e E in s te l lu n g zu B u lg ako vs

2G e b u r ts s ta d t K ie v . *

Neben d e r P r o f i t g i e r k r i t i s i e r t B u lg a k o v d ie s e x u e lle P r o m is k u itä t d e r B e v ö lk e ru n g . So g ib t es im ganzen Roman

1 zu d ie s e r A r t d e r Namengebung s . W. K a sa ck , D ie T e c h n ik d e r P e rs o n e n d a rs te l lu n g b e i N ik o ła j V a s i l * e v ič G ogol י (1 9 5 7 ) S . 14 - 1 5 .

2B u lg a ko vs L ie b e zu K ie v w ir d d u rc h den V e rg le ic h m it zw e i anderen Werken b e s t ä t i g t . I n se inem e rs te n Roman "B e la ja g v a r d i ja " w ir d K ie v k o n s ta n t "D ie S ta d t " g e n a n n t. Man h a t den E in d ru c k , a ls ob f ü r ih n k e in e a nde re e x is t ie r e n w ürde , da das r u s s is c h e "g o ro d " im m er g ro ß g e s c h r ie b e n w ir d . Im Drama "B e g " d r ü c k t e in e r d e r E m ig ra n te n s e in e S ehnsuch t nach K ie v fo lg e n d e rm a ß e n a u s : "Und K ie v i Ach, d ie S ta d t K ie v i s t s c h ö n , M a r ja K o n s ta n t in o v n a .Und d ie L a v ra le u c h t e t so a u f den B e rg e n , und d e r D n je p r , d e r D n je p r I E in e u n b e s c h r e ib l ic h e L u f t , e in u n b e s c h re ib - l ic h e s L i c h t . D ie G rä s e r , es d u f t e t nach Heu, d ie Hänge und T ä le r , d ie vo n W asser a u s g e h ö h lte S c h lu c h t am D n je p r ." Beg. L e tc h w o r th 1 9 7 0 . S . 59•


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k e in e in t a k t e Ehe, da im Denken d e r M enschen das L u s tm o t ivden V o rra n g v o r e in e r w i r k l i c h g e is t ig e n B e z ie h u n g h a t . D ieH in w e is e a u f d ie Eskapaden d e r E h e p a r tn e r b e id e r l e i Ge-

•s c h le c h te s in d z a h l lo s , a n g e fa n g e n von d e r S t e l l e , a lsIv a n Bezdomnyj a u f d e r Jagd nach V o la n d und s e in e n S p ie ß g e -s e i le n i n das 3adezim m er e in e r U nbekann ten g e r ä t und vond ie s e r fä ls c h l ic h e r w e is e f ü r ih r e n G e lie b te n g e h a lte n w ird(S . 68) , b is h in zu d e r P a ssa ge , i n d e r d e r "e h re n w e r te V o r-s i tz e n d e d e r A k u s tis c h e n K om m iss ion d e r M oskaue r T h e a te r " ,A r k ā d i j A p p o llo n o v ič S e m p le ja ro v , a ls E h e b re c h e r e n t la r v tw ir d (S . 164 - 1 6 5 )• Oer m o ra lis c h e V e r f a l l w ir d i n einemg ro te s k e n B i ld , d e r V e rw and lung von M a r g a r ita s N achbarn ine in e n E be r k o n k r e t i s ie r t (S . 3 0 8 ) . Es u n t e r s t r e i c h t s e in e"s c h w e in is c h e N a tu r" . 1 D ie T a ts a c h e , daß d e r F a m ilie n n a m en ic h t genann t w ird und daß V o r - und V a te rsn a m e , N ik o ła j Iv a n o v iö ,i n R uß land w e it v e r b r e i t e t s in d , v e r l e i h t d ie s e r G e s ta l t e in e n

2r e p r ä s e n ta t iv e n C h a ra k te r . I n d ie se m S in n e b i l d e t d ieh a rm o n isch e B ez iehung d e r n ic h t v e r h e i r a t e t e n M e is te r undM a r g a r i ta e in e Ausnahme•

D ie E n tp e rs ö n lic h u n g d e r z w is c h e n m e n s c h lic h e n R e la t io n e nf i n d e t ih r e n N ie d e rs c h la g i n d e r A u s d ru c k s w e is e d e r M oskauer.So ta u c h e n in den D ia lo g e n u n g e fä h r 80 Wendungen aus dems e m a n tis c h e n F e ld " T e u fe l" a u f . V o r d e r K lä ru n g d e r wahrenI d e n t i t ä t V o lands s in d s ie w o h l a ls V o ra u s d e u tu n g e n im S inne

xLäm m erts zu v e rs te h e n • Der U m stand , daß B u lg a k o v d ie s e

1 V . L a k š in , Roman M. B u lg a k o v a "M a s te r i M a r g a r i t a " •I n : N o v y j m ir 1968 . 6 . S . 284 - 3I I . S . 294 •

2‘ B u lg a k o v ve rw e n d e t m e is t u n g e w ö h n lic h e V o r - und V atersnam en, um d ie E x t r o v e r t i e r t h e i t d e r b e t r e f fe n d e n P e rso n e n zu i l l u s t r i e r e n : A r k ā d i j A p p o l lo n o v ič o d e r Id a G e rk u la n o v n a .

^ E . Läm m ert, Bauform en des E rz ä h le n s ^ (1 9 6 8 ) S . 139 - 194•

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T e c h n ik a b e r auch nach dessen E n t la rv u n g a ls S a tan b e ib e - h ä l t , l e g t d ie Verm utung nahe , daß d a m it p r im ä r e in e 11V e r te u f l ic h u n g " d e r M oskauer i n t e n d ie r t i s t , zum al d ie s e A usd rücke m e is t V e rw ü n s c h u n g s c h a ra k te r h a b e n .1 Im S inne des G ro te ske n g e s c h ie h t d a m it e in e G le ic h s e tz u n g von m ensch lichem und te u f l ic h e m B e re ic h .« Dem Zusammenleben d e r M enschen, das je d e r m o ra lis c h e n G run d lag e e n tb e h r t , s te h e n d ie id e a le n B ez iehungen d e r

pT e u fe ls g e s ta l te n g e g e n ü b e r. B u lg a ko v g e b ra u c h t bewußt d iezD a rs te l lu n g s k o n v e n t io n von " d e r f r ö h l ic h e n H ö l le ״ , man denke an d ie u rk o m is c h e S c h a c h p a r t ie zw isch e n Begeraot und V o land ( 3 . 321 - 3 2 7 ) das lu ו s t ig e W e tts c h ie ß e n zw ische n K o ro v 'e v und dem K a te r (S . 353 - 355) o d e r auch an M a rg a r ita s Begegnung m it dem b e tru n k e n e n ,1U n t e r t e u f e l11, i n dessen G e s ta l t B u lg a ko v d ie s e s u r r u s s is c h e L a s te r hum or- v o l l k a r i k i e r t (S . 311 - 3 1 2 ) . I n d iesem S in n e muß man auch d ie ro m a n tis c h e M ondnacht i n t e r p r e t ie r e n , in d e r T o p o i w ie F ro s c h k o n z e r t (S . 312) und Tanz d e r E lfe n (S . 312) Verwendung f in d e n . S ie w e is t d ie B ez iehungen d e r T e u fe l z u e in a n d e r a ls v o r b i l d l i c h gegenüber dem In t r ig a n te n tu m und d e r g e g e n s e it ig e n B e s p itz e lu n g d e r M oskauer a u s . D ie T a ts a c h e , daß G egenstände aus d e r R e a l i t ä t w ie e in T e le fo n o d e r " e in fa lb e s C a b r io le t " (S . 313) ® i t i n d ie B e s c h re i- bung d ie s e r M ondnacht e in b e zo g e n w erden , b e w e is t , daß e in e s o lc h e A s s o z ia t io n vom D ic h te r bewußt f o r c i e r t w ir d .

1 A le k s a n d ro v n e n n t d ie M oskauer " n ic h t ig e m e n s c h lic h e T e u fe lc h e n " : A . A le k s a n d ro v , Kazn* P o n t i ja P i l a t a .I n : G ra n i I 97I . 8 0 . S . 163 17 6 ־ , S . 166 .

2D ie p o s i t i v e D a rs te l lu n g d e r T e u fe ls g e s ta l te n w ird von v ie le n In te r p r e te n h e r a u s g e s te l l t : V. N . I I ' i n ,Vecfmy i k o ty v sapogach i bez sapog . I n : V ozroS den ie 1968. 19З . S . 75 - 8 8 . S . 77 • V . L a k S in , aaO. S . 292 .E . J . Simmons, O ut o f th e D ra w e r, I n t o th e L ig h t .I n : S a tu rd a y Review 1 1 . 1 1 . 1967• S . 56 .

^ M. B a c h t in , P rob lem y p o e t i k i D ostoevskogo ^ (1 9 7 2 ) . S . 2 2 6 .


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D er M ärchenrahm en w ird d a m it g e s p re n g t und e in g ro te s k e r E f f e k t h e rv o rg e ru fe n •

D ie M i t t e l d e r S t i lg r o t e s k e , d ie b e i d e r D a r s te l lu n g d e r M oskauer g e b ra u c h t w erden , w ie d ie v ie le n M assenszenen,Namen aus dem B e re ic h des U n b e le b te n , r e a l i s i e r t e M etaphern und Synekdochen, i l l u s t r i e r e n d ie an bloßem m a te r ie l le m und s e x u e lle m L u s tg e w in n o r i e n t ie r t e E in s te l lu n g d e r Menschen•Wie in d e r "D 1 ja v o l ia d a " e r s c h e in t d e r S c h a u p la tz a ls e in e A r t H ö l le , i n d e r p a ra d o x e rw e is e d ie Menschen mehr t e u f l i s c h e E ig e n s c h a fte n b e s itz e n a ls d ie wahren B esucher aus d e r U n te r - w e i t •


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c • S c h r i f t s t e l le r £ r o b le m a t ik1 • E x k u rs : P a r a l le le n zw isch e n "W a s te r i M a rg a r ita " und

"P o ś le d n ie d n i"D ie R e la t io n zw ische n S c h r i f t s t e l l e r und G e s e lls c h a f t i s t

das z e n t r a le Thema von B u lg ako vs W״ erk• H öhepunkt d ie s e r E n tw ic k lu n g s l in ie i s t s e in l e t z t e r Roman, i n dem d e r D ic h te r e in e sch o n u n g s lo se A n a lyse des L i t e r a t u r b e t r ie b s i n d e r S o w je tu n io n g ib t •

U n te r den P rosaw erken und T h e a te rs tü c k e n , in denen d ie s e P ro b le m a t ik t h e m a t is ie r t w i r d , 1 kommt dem PuSkin-D ram a "P o ś le d n ie d n i" (1934 ־ 1935)ו a ls o w ährend d e r A r b e i t an "M a s te r i M a rg a r ita " e n ts ta n d e n , e in e besonde re Bedeutung zu • In b e id e n Werken w ird " Z ir a n i j ѵ е б е г " , e in b e ka n n te s G e d ic h t des K la s s ik e r s , z i t i e r t . Während d ie h ä u f ig e W ie d e r- h o lu n g des S tu rm m o tiv s "S ch w a rze r W olken S tu r ra e s e ile n , S c h n e e g e flo c k im W irb e lw in d " i n "P o ś le d n ie d n i" den Tod des D ic h te r s e in e r N a tu rk a ta s tro p h e g le ic h s e t z t ( 3 . 9» 4 1 , 4 9 , p7 9 ) ! e r in n e r t es i n "M a s te r i M a r g a r ita " den D ic h t e r l in g R ju c h in beim A n b lic k des P ušk in -M onum ents an s e in e s c h le c h te n Verse (S . 9 4 ) • ^ Das Thema, d ie L ie b e z w e ie r Menschen in e in e r vom S chneestu rm umwehten H ü t te , w e is t a u f das S c h ic k s a l M a rg a r ita s und des M e is te rs h in , d ie g lü c k l i c h und v ö l l i g zu rückgezogen i n i h r e r K e lle rw o h n u n g

1 s . K a p i te l "Das a u t o b io g r a p h is c h - s c h r i f t s t e l le r is c h e E lem en t i n "S o b a č 'e s e rd c e " " .

pZ i t a t e nach : Mē B u lg a k o v , P o ś le d n ie d n i . L e tc h w o rth 1 9 7 0 . Ü b e rs e tz u n g d e r b e id e n G e d ic h tz e i le n a u s : A . S . P u s c h k in , Gesammelte Werke i n sechs Bänden. Bd. 1 (G e d ic h te ) . 2 (1 9 7 3 )• S . 2 4 8 . O r ig in a l : " B u r ja m g lo ju nebo k r o e t , v i c h r i sneSnye k r u t j a " .

^ D er Name R ju c h in ( r ju c h a - H o lz k lö tz c h e n f ü r das H o lz - k lö t z c h e n s p ie l ) w e is t a u f den g e r in g e n W ert s e in e r M ach- w erke h in .


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le b e n , b is d e r P ila tu s ro m a n den K r i t i k e r n i n d ie Hände g e r ä t . 1

W ic h t ig e r f ü r d ie S c h r i f t s t e l le r p r o b le r a a t ik i s t e in z w e ite s ,im Drama e rw ä h n te s Werk P u ä k in s . Das G e d ic h t '1M irs k a ja v l a s t 1"(S . 4 6 ) , das a n lä ß l ic h e in e r P a s s io n s d a rs te l lu n g des ru s s is c h e nM a le rs B r ju l l o v e n ts ta n d e n i s t , v e r g le ic h t d ie g e fä h rd e teS te l lu n g des K ü n s t le r s im n ik o la i t i s c h e n P o l i z e is t a a t ausB u lg a ko vs P e rs p e k t iv e m it d e r K re u z ig u n g C h r i s t i und l i e f e r td a m it g le i c h z e i t i g e in e n Beweis f ü r d ie R ic h t ig k e i t d e r ind e r S e k u n d ä r l i t e r a tu r v e r t r e te n e n These , daß d ie J e s u s g e s ta lti n "M a s te r i M a rg a r ita " a ls von d e r O b r ig k e i t v e r f o lg t e r S c h r i f t -

2s t e i l e r anzusehen i s t .

D ie P a r a l le le n zw ische n d ie s e n b e id e n Werken e r k lä r e n s ic haus d e r ä h n l ic h g e la g e r te n T h e m a tik . Sowohl im Roman a ls auchim Drama s te h t d e r g e ä c h te te ru s s is c h e D ic h te r im M i t t e lp u n k t ,w obe i B u lg a ko v i n "P o ś le d n ie d n i " w ie im h is to r is c h e n E r z ä h l-s t r ä n g von "M a s te r i M a rg a r ita " s e in e Z e i t k r i t i k n ic h t zu

xv e r s c h le ie r n b ra u c h t .

Wie s e h r B u lg a ko v ge rade d ie s e s P u š k in -G e d ic h t g e s c h ä tz t h a t , v e r d e u t l i c h t d e r Um stand, daß es im Drama "D n i T u rb in y c h " gen a nn t w ird und a ls M o tto d ie E rz ä h lu n g " V 'ju g a " aus " Z a p is k i ju n o g o ѵ га б а " e i n l e i t e t : D n i T u rb in y c h . L e tc h w o rth 1970 . S . 7 0 . Z a p is k i ju n o g o v ra ö a . L e tc h w o r th 1970 . S . 38 .

2s . z .B . E . E tk in d , "M a n u s k r ip te b rennen n i c h t " . I n : A kzen te 1968. 1 5 . S . 320 - 324 . S . 323• E . J . Simmons, O ut o f th e D ra w er. I n t o th e L ig h t . I n : S a tu rd a y R eview 1 1 . 1 1 . 1967•S . 35»S .56, S . 56 . H . von S sachno, Bulgakow s H ö l l e n r i t t .I n : S üddeu tsche Z e itu n g 27• 41968 .־•

Z e i t k r i t i s c h können fo lg e n d e Passagen i n t e r p r e t i e r t w erden: D ie F o lte ru n g P uS kins (S . 23 ) und d ie B e s p itz e lu n g d u rc h d ie G e h e im p o liz e i (S . 4 6 ) .

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2 • D er L i t e r a t u r b e t r ie b i n "M a s te r i M a rg a r ita "W ic h t ig s te s g ro te s k e s S t i l m i t t e l b e i d e r C h a r a k te r is ie -

ru n g d e r S c h r i f t s t e l l e r i s t d ie Namengebung. S ie v e rw e is t e ty m o lo g is c h a u f d ie d in g l i c h - t ie r i s c h e S p h ä re . So begeg- nen w i r L i t e r a t e n w ie G lu c h a re v (g lu c h a r • - A u e rh a h n ), Žukopov (ž u k - K ä fe r ) , L a tu n s k i j ( l a t u n 1 - M e s s in g ), L ap S enn ikova ( la p S a - 1 . N u d e ln , N u d e lsu p p e . 2 . W asch lappen, Memme), S e rd a č k i (č e rd a k - S p e ic h e r ) , P a v ia n o v (P a v ia n ) , L a v ro v ič ( l a v r - L o r b e e r ) .1

Auch d ie Namen, d ie n ic h t aus dem B e re ic h des U n b e le b te n g e w ä h lt s in d , haben e in e n e g a t iv e K o n n o ta t io n . S ie heben e in e n b e s tim m te n C h a ra k te rz u g ih r e s T rä g e rs h e rv o r :B o g o c h u l* s k i j (b o g o c h u l, s t v o v a t1 - G o tt l ä s t e r n ) ,P o d lo ž n a ja ( p o d lo ïn y j - f a ls c h , g e f ä ls c h t ) , B e sku d n iko v (b e z - ohne , s k u d n y j - k ä r g l i c h ) . Ä h n lic h w ie d e r Name K v a n t, d e r u n w i l l k ü r l i c h A s s o z ia t io n e n m it d e r p h y s ik a - l is c h e n E in h e i t Quant h e r v o r r u f t , w e is t d e r l e t z t e r e a u f den a u fw e n d ig e n Lebensw ande l d ie s e s Menschen h in .

E in a n d e re r re d u z ie re n d e r K u n s t g r i f f i s t i n d e r h ä u f ig e n Verwendung u n p e rs ö n lic h e r Verben b e i d e r B e s c h re ib u n g des n ä c h t l ic h e n F e s te s im S c h r i f t s t e l le r h a u s zu sehen . D ie im D eu tschen n u r schw er w iederzugebende Passage " I ro vn o v p o ln o č 1 v pervom i z n ic h Č to - to g ro c h n u lo , z a z v e n e lo , p o s y p a lo s 1, z a p ry g a lo " (Und P u n k t M it te r n a c h t begann im e rs te n von ih n e n (g e m e in t s in d d ie S ä le im S c h r i f t s t e l l e r - h a u s ) e in D röhnen, K l i r r e n , P ra s s e ln und S p r in g e n , S . 78) v e r g le ic h t d ie fe ie rn d e n L i t e r a t e n m it D in g lic h e m und h a t d a m it e in e n "d e h u m a n is ie re n d e n " E f f e k t .

B e ze ich n e n d e rw e ise f i n d e t s ic h im " T e a t r a l 'n y j rom an ", d e r auch d ie z e itg e n ö s s is c h e K u ltu rs z e n e zum th e m a tis c h e n V o rw u rf h a t , d ie g le ic h e T echn ik? B ak la& anov (b a k la ž a n - b o t • A u b e rg in e , E ie r f r u c h t ) , S fcriS ( z o o l . U fe rs c h w a lb e ) •


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Auch das f ü r das G ro te ske c h a r a k te r is t is c h e B i ld d e r ta n z e n d e n M a r io n e t te 1 f i n d e t Verwendung: "D ie von Schweiß b e d e c k te n G e s ic h te r s c h ie n e n a u fz u le u c h te n , d ie P fe r d e d a r s te l - lu n g e n an d e r Decke le b e n d ig zu w erden und d ie Lampen mehr L i c h t zu spenden, und p l ö t z l i c h , w ie von d e r K e t te lo s g e la s s e n , f in g e n b e id e S ä le und m it ih n e n d ie Veranda an zu ta n z e n •

Es ta n z te G lu ch a re v m it d e r D ic h te r in Tamara P o lu m e s ja c , es ta n z te K v a n t, es ta n z te d e r R om ancier Žukopov m it i r g e n d e in e r F i lm s c h a u s p ie le r in im g e lb e n K le id • Es ta n z te n D ra g u n s k i j, Ö e rd a ö k i, es ta n z te d ie schöne A r c h i t e k t in S e m e jk in a -G a ll, k r ä f t i g u m fa ß t von einem U nbekannten in S e g e ltu c h h o s e n • Es ta n z te n M i t g l ie d e r und g e la d e n e G ä s te , M oskauer und Z u g e re is te , d e r S c h r i f t s t e l l e r Johann aus K ro n s ta d t , i r g e n d e in V i t j a K u f t i k aus R o s to v , w oh l e in R e g is s e u r , m it e in e r l i la f a r b e n e n F le c h te , d ie e in e ganze Wange b e d e c k te , es ta n z te n d ie b e d e u te n d s te n V e r t r e t e r d e r U n te ra b te i lu n g L y r ik in n e rh a lb d e r MASSOLIT, das h e iß t P a v ia n o v , B o g o c h u l* s k i j , S la d k i j , S p iö k in und A d e l f in a B u z d ja k , es ta n z te n ju n g e L e u te u n b e k a n n te r P ro fe s s io n m it B o x e rh a a rs c h n it t und w a t t ie r t e n S c h u lte r n , es ta n z te i r g e n d - e in h o c h b e ta g te r Mann m it B a r t , i n dem s ic h e in S c h n i t t la u c h - hä lm chen v e rfa n g e n h a t te , m it e inem s c h w ä c h lic h e n Mädchen, das von d e r Anämie a u fg e z e h r t w u rd e , i n einem o ra n g e fa rb e n e n ,z e r - k n i t t e r t e n S e id e n fä h n c h e n • " (S • 78 )

D ie m onotone W ie d e rh o lu n g d e r P h rase "e s ta n z te " lä ß t d ie S c h r i f t s t e l l e r und ih r e G äste zu le b lo s e n A utom aten w erden• D ie s e r E f f e k t w ird noch d a d u rch v e r s t ä r k t , daß d ie A u fz ä h lu n g d u rc h d ie P e r s o n i f ik a t io n von U nbe leb tem ( " p l ö t z l i c h , w ie von d e r K e t te lo s g e la s s e n , f in g e n b e id e S ä le und m it ih n e n d ie V eranda an zu ta n z e n " ) e in g e le i t e t w ir d •

1 L . B. J e n n in g s , The L u d ic ro u s Demofa (1 9 6 3 ) S . 19•


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Das P r in z ip , d ie L i t e r a t e n m it M i t t e ln d e r S t i lg r o te s k ezu c h a r a k te r is ie r e n , h a t s e in e i n h a l t l i c h e E n ts p re c h u n g inih re m L e b e n s s t i l . S ie s in d von ih re m B e ru f e n tfre m d e t undr e in m a t e r ie l l a u s g e r i c h t e t S o e r in n e r t d ie B e sch re ib u n gdes H auses, das e in s t d e r T a n te G r ib o je d o v s g e h ö r t habens o l l , an a l l e s a n d e re a ls den V e rsam m lungso rt von S c h r i f t -S t e l l e r n . D ie A u f s c h r i f t e n a u f den e in z e ln e n Z im m ertü re nw e isen v ie lm e h r a u f d ie Hobbys h in , denen d ie i n d e r V e r e in i -gung zusam raengeschlossenen L i t e r a t e n a u fg ru n d i h r e r b e v o r-r e c h t ig te n S te l lu n g f r ö n e n kö n n e n : U r la u b s re is e n , F is c h -fa n g , S p o r t . (S . ? 2 )

B e z e ic h n e n d e rw e is e h e iß t i h r F e r ie n d o r f P e re ly g in o . VonR z e v s k ij w ir d d ie s e r Name a ls e ty m o lo g is c h e s S p ie l m it d e rB e ze ichn un g d e r S c h r i f t s t e l l e r k o l o n i e b e i Moskau, P e re d e l-k in o , i n t e r p r e t i e r t ( p e r e ly g - p e r e lg a t ' - v i e l lü g e n ) undz e ig t d a m it , daß n u r " v e r lo g e n e " , sys tem kon fo rm e L i t e r a te n

2in den Genuß e in e s A u fe n th a l te s d o r t kommen. Der U r la u b , den e in S c h r i f t s t e l l e r z u r A b fa ssu n g e in e s b es tim m ten Werkes e r h ä l t , w ir d dann auch s t r e n g p ra g m a tis c h nach dem Umfang des b e t r e f fe n d e n Buches g e w ä h rt: f ü r e in e N o v e lle2 Wochen, f ü r e in e n Roman o d e r e in e T r i l o g ie b is zu einem J a h r (S . 7 5 ) .

B u lg a ko vs n e g a t iv e E in s t e l lu n g zu den o r g a n is ie r te n S c h r i f t - s t e i l e m h a t a u to b io g ra p h is c h e G ründe. S ie s in d id e n t is c h m it den M i t g l ie d e r n d e r RAPP (R u s s is c h e A s s o z ia t io n p r o le - t a r i s c h e r S c h r i f t s t e l l e r ) , d e re n m i l i t a n t e n A n g r i f f e n d e r D ic h te r i n den s p ä te n z w a n z ig e r J a h re n a u s g e s e tz t w a r. D ie T i t e l s p re c h e n f ü r s ic h : V . B lju m , P ra v a ja o p a s n o s t1 i t e a t r . I n : Ê k ra n F e b . 1929• 7 • S . 5• A . O r l i ń s k i j ,P r o t iv b u lg a k o v 5 č in y . I n : N o v y j z r i t e l 1 1 2 . 1 0 . 1926 .S ־ 5 . D ra w ic z h a t L a v r o v ič a ls L e le v ič , L a tu n s k i j a ls L i t o v s k i j und B e r l io z a ls A ve rb a ch a u fg e s c h lü s s e lt .A . D ra w ic z , Rewanż ( " M is t r z i M aX ogorza ta " M ic h a ła BuXhakowa) I n : A . D ra w ic z , Z a p ro s z e n ie do p o d ró ży (־1974) • S . 195 - 2 0 8 .S . 207•

L R ž e v s k i j , P i l a t o v g re c h . 0 t a jn o p is i v romane M. B u lg a k o v a "M a s te r i M a r g a r i ta " I n : N o v y j Ž u rn a l 1968 . 9 0 . S . 6 0 - 8 1 .S. 64.

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D ie e in z ig e n G e m e in s c h a fts z im m e r, i n denen s ic h d ie L i t e r a - te n zu einem E r fa h ru n g s a u s ta u s c h zusam m enfinden k ö n n te n , s in d das ß i l l ia r d z im m e r und das R e s ta u ra n t , d a s , was d ie Q u a l i t ä t d e r S p e ise n und d ie n ie d r ig e n P r e is e a n b e t r i f f t , i n Moskau n ic h t s e in e s g le ic h e n h a t , w ie d e r "p a u s o ä c k ig e " A m v ro s i j , d e r Name w e is t d a ra u f h in , daß d ie s e r Mensch v i e l m ehr L u k u l lu s - jü n g e r a ls S c h r i f t s t e l l e r i s t , e inem K o lle g e n v e r s ic h e r t (3 . 7 4 ) .

Der L e b e n s s ta n d a rd d ie s e r p r i v i l e g i e r t e n S c h r i f t s t e l l e r - k la s s e u n te r s c h e id e t s ic h e r h e b l ic h von dem d e r n o rm a le n B e v ö lk e ru n g . D ies w ird d e u t l i c h , wenn man d ie a rm s e lig e E in r ic h tu n g d e r Wohnung, i n d ie Iv a n bezdom nyj a u f s e in e r Jagd nach V o land g e rä t (S . 6 7 ) , m it dem lu x u r iö s e n A p a rtm e n t des K r i t i k e r s L a tu n s k i j v e r g le i c h t , i n dem e in w e r t v o l le r F lü g e l , e in S p ie g e ls c h ra n k und " e in pompös gem ach tes D o p p e l- b e t t " s te h e n (S . 3 0 2 ) .

D ie vo llkom m ene E n tfre m d u n g d e r o r g a n is ie r t e n S c h r i f t s t e l l e r von ih re m e ig e n t l ic h e n B e ru f z u g u n s te n e in e r K o n su m b ü rg e r- e x is te n z b e d in g t e in e m in d e re Q u a l i t ä t i h r e r l i t e r a r i s c h e n E rz e u g n is s e , w ie s ie schon d u rc h den Namen d e r V e re in ig u n g (MA3S0LIT - m assova ja l i t e r a t u r a - M a s s e n l i t e r a tu r ) i m p l i z i e r t w i r d . So r ä t d e r M e is te r Iv a n Bezdom nyj den S c h r i f t s t e l l e r - b e r u f a u fzu g e b e n , da s e in e G e d ic h te von g e r in g e m k ü n s t l e r i - schem W ert s e ie n . A u f Iv a n s v e rw u n d e rte F ra g e , w e lc h e s e r denn g e le s e n habe , a n tw o r te t d e r M e is te r , daß e r k e in e s k e n n e ״,ihm a b e r d ie Machwerke d e r a n d e re n v e r t r a u t s e ie n .(S . 169 - 170) D am it w ird aus d e r P e r s p e k t iv e des m ö g lic h e r - w e ise m it B u lg a ko v id e n t is c h e n , anonymen D ic h te r s d ie gesamte P ro d u k t io n d e r M A S S O L IT -M itg lie d e r v e rd a m m t.1 D ie B i ld u n g s k lu f t

E . P r o f f e r kommt zu dem S c h lu ß , daß d e r V e r fa s s e r des P ila tu s ro m a n s und B u lg a k o v e in und d ie s e lb e P e rs o n s in d , da B in n e n h a n d lu n g a ls auch E p i lo g des M o s k a u -E rz á h ls tra n g s m it den g le ic h e n W orten enden . E . P r o f f e r , B u lg a k o v 1s "The b a s te r and M a r g a r i ta " : Genre and M o t i f . I n : C a n a d ia n S la v ic S tu d ie s3 (1 9 6 9 ) S . 615 6 2 8 ־ . S . 2 8 .ם

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zw isch e n dem " M e is te r " und d ie s e n P o e ta s te rn b e w e is t noch d ie T a ts a c h e , daß e r s t e r e r f ü n f Sprachen b e h e rrs c h t (S . 175)» während Iv a n Bezdomnyj s e lb s t z u g ib t , daß e r "u n w is s e n d " i s t ( 3 . 1 7 2 ) .

D ie T a le n t lo s ig k e i t d e r S c h r i f t s t e l l e r w ird an a n d e re r S t e l le des Homans von Begemot und K o ro v 'e v i r o n is c h kommen- t i e r t : " V ö l l i g r i c h t i g " s tim m te K o ro v 'e v se inem u n z e r t re n n - l ie h e n B e g le i t e r zu , "und e in sü ß e r Schauder e r g r e i f t das H e rz , wenn man d a ra n d e n k t , daß in d iesem Haus j e t z t d e r z u k ü n f t ig e A u to r e in e s "Don Q u ic h o te " o d e r e in e s "P a u s t11, o d e r , h o l m ich d e r T e u fe l , a e r " t o te n S e e le n " h e r a n r e i f t I N ic h t? '1.

"Man wagt es gar nicht zu denken", bestätigte Begemot." J a " , f u h r K o ro v 'e v f o r t , "man kann noch e r s ta u n l ic h e

D inge aus den T re ib k ä s te n d ie s e s Hauses e rw a r te n , das u n te r se inem Dach e in p a a r Tausend s e lb s t lo s e Käm pfer v e r e in t , d ie e n ts c h lo s s e n s in d , i h r Leben dem D ie n s t d e r Melpomene, d e r P o lyh ym n ia und d e r T h a l ia zu w idm en. S t e l l D i r v o r , w e lch e in Lärm s ic h e rheben w ir d , wenn i r g e n d e in e r von ih n e n dem L e s e rp u b lik u m f ü r den A n fang e in e n "R e v is o r " o d e r , im s c h lim m s te n F a l le , e in e n "Eugen O n e g in " p r ä s e n t ie r t . "(S . 443) Der I n te n s i t ä t s g r a d d e r K r i t i k lä ß t s ic h an d e r s ta rk e n Ü b e r tre ib u n g d e r f ü r d ie I r o n ie beze ichnenden Umkehrung des wahren T a tb e s ta n d e s a b le s e n .

D ie se n vo llkom m en a u f m a te r ie l le s W ohlergehen a u s g e r ic h - te te n G e s ta lte n s te h e n i n dem M e is te r und se inem s p ä te re n S c h ü le r Iv a n rtezdomnyj zw e i p o s i t i v e S c h r i f t s t e l le r p e r s ö n - l i c h k e i t e n g e g e n ü b e r. Während d e r M e is te r vom H is t o r ik e r zum S c h r i f t s t e l l e r w ird und beim V e rsu ch , s e in e k ü n s t le r is c h e S e lb s tä n d ig k e it d a d u rch zu d o k u m e n tie re n , daß e r e in e n Roman ü b e r e in e n g e s c h ic h t l ic h e n S t o f f s c h r e ib t , s c h e i t e r t , g e h t Iv a n Bezdom nyj, g e w a rn t d u rc h das B e is p ie l s e in e s L e h re rs , den um gekeh rten Weg. E r w endet s ic h ganz von d e r L i t e r a t u r ab und f i g u r i e r t s c h l ie ß l i c h a ls P ro fe s s o r d e r G e s c h ic h te .


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D er bewußt anonyme M e is te r s te h t r e p r ä s e n ta t iv f ü r denn ic h t sys tem ko n fo rm en A u to r . D ie k ry p to g ra p h is c h e n H in w e isea u f e in e n A u fe n th a l t im Z w a n g s la g e r, w i r e r fa h re n n ic h t , w ieund wo e r d ie Z e i t zw isch e n dem V e r la s s e n d e r K e lle rw o h n u n gund d e r E in l ie fe r u n g in s I r re n h a u s v e rb ra c h t h a t , s in d z a h l-lo s : "Man h a t m ich z e rb ro c h e n " (S . 369)» " I c h habe s e in e t -wegen" (g e m e in t i s t d e r P ila tu s ro m a n ) z u v ie l e r l i t t e n(S . 3 7 0 ) , "Wenn Du v e rb a n n t worden b i s t . . " (Gedankeni* ia rg a r i ta s , S . 2 8 2 ) . D ie E x is te n z a n g s t des b e d ro h te n K ü n s t le rsw ird i n fo lgendem B i ld d e u t l i c h : " M ir s c h ie n , b esonde rs v o rdem E in s c h la fe n , daß e in s e h r g e s c h m e id ig e r und k a l t e r P o ly pm it s e in e n Fangarmen d i r e k t zu meinem H erzen k ro c h , und ic hmußte b e i L ic h t s c h la fe n . " (S . 184)

Iv a n Bezdomnyj i s t d ie e in z ig e G e s ta lt des Romans, d ie e in eE n tw ic k lu n g d u rch m a ch t, auch wenn d ie ’ P s y c h o lo g is ie ru n gs e in e s W ille n s k a m p fe s im K a p i te l "D ie S p a ltu n g Iv a n s "(S . 145 - 149) vom modernen S ta n d p u n k t d a r s te l lu n g s te c h n is c hu n b e fr ie d ig e n d w i r k t . 1 Bezdomnyj h e b t s ic h d a m it p o s i t i v vonden ande ren N e b e n fig u re n ab , d ie w ie d ie G ogo l*sehen Typen

2k e in G ew issen haben . D ie s e r T a tb e s ta n d w ird noch d a d u rch u n te r s t r ic h e n , daß es genau 12 S c h r i f t s t e l l e r s in d , d ie a u f das E in t r e f f e n von B e r l io z w a r te n . ( 3 . 7 5 )^ Der m it e in e r P a p ie r -

Die Konkretisierung des inneren Widerspruchs durch die Auf- Spaltung der Person in zwei disputierende Gesprächspartner erinnert an das romantische Doppelgängermotiv.

^ H. G ü n th e r, Das G ro te ske b e i N ik o ła j V a s i l f e v i5 G ogol*(1 9 6 8 ) S . 256 .

*Der Um stand, daß d ie S c h r i f t s t e l l e r f e i e r m it e in e r H ö lle v e r g l ic h e n w ird (S . 7 9 ) und 12 D e te k t iv e m it d e r A u fk lä ru n g d e r m y s te r iö s e n Vorgänge b e s c h ä f t ig t s in d (S . 4 2 3 ) , b e w e is t , daß d ie b ib l is c h e V o r s te l lu n g s w e lt bewußt angesprochen w ir d .


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ik o n é um den H a ls e rs c h e in e n d e Bezdom nyj nimmt d a m it M ä r ty re rz ü g e im S in n e e in e r C h r is tu s g e s ta l t a n . Wie d e r Jesus des h is to r is c h e n E rz ä h ls t ra n g s i s t e r e in " j u r o d i v y j " . I n d e r o rth o d o x e n T r a d i t io n w ird so d e r c h r i s t l i c h e A ske t b e z e ic h n e t, d e r s ic h aus Demut und S e lb s t - e rn ie d r ig u n g a ls W a h n s in n ig e r a u s g ib t und gegenüber dem Bösen d ie W e lt des G uten v e r t r i t t . 1

D ie C h a r a k te r is t ik a d e r S t i lg r o te s k e w ie d ie Namengebung und das M a r io n e t te n m o t iv i l l u s t r i e r e n d u rc h d ie R e d u z ie ru n g a u f d ie Ebene des D in g l ic h e n das K onsum streoen d e r M A S S O L IT -M itg lie d e r, dem s ie a u fg ru n d i h r e r vo llkom m enen A d a p tio n an das System nachgehen kö n n e n . Am B e is p ie l des M e is te rs und Bezdom nyjs e r l ä u t e r t B u lg a ko v d ie U n m ö g lic h k e it e in e s w i r k l i c h f r e ie n , k ü n s t le r is c h e n S c h a ffe n s : wahrend d e r M e is te r wegen s e in e s n ic h t l in ie n t r e u e n Romans von d e r Z ensu r g e ä c h te t w ir d , v e r le g t s ic h Iv a n Bezdomnyj , ange - w id e r t von d e r S c h w a rz -W e iß -M a le re i s e in e s e ig e n e n Jesus-Poem s (S . 1 3 ) , a u f e in e u n g e fä h r l ic h e re T ä t ig k e i t , d ie G e s c h ic h ts w is s e n s c h a f t .

D iese I n t e r p r e t a t io n lä ß t s ic h te x te v id e n t b e le g e n :P i la t u s n e n n t Jesus e in e n " j u r o d iv y j " (S . 4 8 ) , während Bezdom nyj beim A b sch ie d von M a rg a r ita und dem M e is te r a ls 11Iva n u S ka 1' a p o s t r o p h ie r t w ird ( 3 . 468 - 4 7 1 ) . " Iv a n u S k a - d u ra & o k " i s t d e r P ro to ty p des N a rre n i n d e r ru s s is c h e n V o lk s d ic h tu n g . Auch s e in S p itznam e Bezdom nyj (bezdom nyj ־ h e im a t lo s , o b d a c h lo s ) w e is t a u f d ie G e s ta l t des um her- z ie h e n d e n T oren h in . Z u r T r a d i t io n des " j u r o d iv y j " s . E . M. Thompson, The A rc h e ty p e o f th e F o o l i n R u ss ia n L i t e r a t u r e . I n : C anad ian S la v o n ic P apers 15 (1 9 7 3 ״(S . 245 - 273 . Zum G egenw artsbezug in d e r P ila tu s h a n d lu n g s . S . 100.


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d • Der Staatsap£aratDie Struktur des Doppelroraans erlaubt es Bulgakov, seine

Kritik an den sowjetischen Polizeiorganisationen in diePilatushandlung zu transponieren und damit die Unmittelbar-keit seiner Attacke abzuschwächen• Interessanterweise sinddie Streichungen innerhalb der Passionsgeschichte minimal,während sie in der Rahmenhandlung ungefähr ein Siebtel desGesamtromans ausmachen.1 Sie betreffen hauptsächlich sozial-kritische Passagen und Stellen, wo sexuelle Assoziationen

2möglich sind.Im Bereich des Pilatuserzählstrangs ist es vor allem die

Stilfigur der Autonomasie "Prokurator11, die Pilatus durch die konstante Wiederholung seines offiziellen Status zur

'AInkarnation des römischen Staates stilisiert• Der stereotypeGebrauch dieses Kunstmittels hat eine vertotende Wirkung imSinne des Grotesken. Neben der hohen Frequenz dieser Figurbeweist auch die Tatsache, daß Bulgakov zwischen dem PrivatmannPontius Pilatus und dem römischen Statthalter differenziert,

ц .die bewußte Verwendung dieser Metonymie• So wird er entweder mit Namen oder !,itel angesprochen, je nachdem ob er als Repräsentant der römischen Staatsmacht agiert oder ob der

1 G. Struve, The Re-Emergence of Hikhail Bulgakov. In: Russian Review 1968 . 2 7 . S. 338 34-3 ־. S. 34-1 2 ^ .־ 3

2 s. dazu ausführlicher: V• D• Mie hallo vich, Two Versions of Bulgakov's Satire "The Master and Margarita": The Rationale of Soviet Literature Selectivity.In:Satire Newsletter 9 (1 9 7 1 )3 .1 7 ־

zJ E• Proffer, Bulgakov's "The Master and Margarita": Genre and Motif. In: Canadian Slavic Studies 3 (1969У S. 015 - b28 .3 . 6 1 8 .

ц . In Kapitel 2 (Umfang 29 Seiten) wird Pilatus sechsundneunzig- mal als "Prokurator" apostrophiert, in Kapitel 25 (Umfang 13 Seiten) vierundsechzigmal, in Kapitel 26 (Umfang 26 Seiten) vierundachtzigmal• In Kapitel 16 tritt Pilatus nicht auf•

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Mensch P o n t iu s P i la t u s im M it t e lp u n k t s te h t • I n den G e sp rä - chen m it Jesus und M a tth ä u s w ird e r ü b e rw ie g e n d " P i la t u s " g e n a n n t, da h ie r d e r G e w is s e n s k o n f l ik t des P riv a tm a n n s z e n t r a le s P rob lem i s t ( 3 . 31 - 4 3 , 3 . 413 4 1 6 ־ ) • Der U m stand, daß P i la t u s a ls Mensch b e r e i t i s t , d ie F r ie d e n s - b o ts c h a f t des M ess ias zu a k z e p t ie re n , a ls V e r t r e t e r d e r B esa tzungsm ach t je d o c h gezwungen i s t , Jesus h in r ic h te n zu la s s e n , da d ie s e r k e in e w e l t l i c h e M acht a n e rk e n n t, r ü c k t den S t a t t h a l t e r i n d ie Nähe e in e s t r a g is c h e n H e ld e n •

A u f d e r anderen S e ite w ird e r im Umgang m it s e in e n U n te r - gebenen f a s t durchw eg " P ro k u ra to r " g e n a n n t• I n dem G espräch m it se inem G e h e im d ie n s tc h e f A f r a n i j , i n dem d ie s e r in e inem f ü r den L e s e r kaum zu d e c h i f f r ie r e n d e n Kode zum Mord an Judas b e a u f t r a g t w ir d , i s t d ie A u tonom asie " P ro k u ra to r " b eso n de rs h ä u f ig (S . 381 - 3 9 0 ) .1 D ie s e r k l ä r t s ic h d a d u rc h , daß h ie r das F u n k t io n ie re n des " rö m is c h e n " S ta a ts a p p a ra te s im D e t a i l a u fg e z e ig t w i r d . B u lg a ko v w e ic h t o s t e n t a t iv von d e r b ib l is c h e n V o r la g e a b , um e in e n genauen E in b l ic k i n d ie T ä t ig k e i t d e r S ta a ts o rg a n e zu geben. Der Judas des E vange- l iu m s w ird b e k a n n t l ic h von G e w isse n sb isse n g e q u ä lt und b e g e h t S e lb s tm o rd (M a tth ä u s 2 7 , 5 ) •

D ie S t i l i s i e r u n g von P i la t u s z u r V e rk ö rp e ru n g d e r I n s t i t u t i o n S ta a t lä ß t s ic h auch an d e r A ussparung j e g l i c h e r , g e n a u e re r , p h y s is c h e r B e s c h re ib u n g a b le s e n . N u r das L e i t - m o t iv "D e r weiße M a n te l m it dem b lu t r o t e n F u t t e r " z ie h t

ps ic h d u rc h den ganzen Homan• Es b le i b t n ic h t a u f den

A u f den 10 o e ite n w ird s ie s ie b e n u n d v ie rz ig m a l v e rw e n d e t. Das M iß tra u e n zw isch e n dem S t a t t h a l t e r und seinem P o l iz e ic h e f , das i n d iesem v e r s c h lü s s e lte n M o rd a u ftra g k l a r zu Tage t r i t t , w ird noch d u rc h d ie i r r e fü h r e n d e Ü b e r s c h r i f t von K a p i te l 2 5 , "W ie d e r P ro k u ra to r v e rs u c h te , Judas aus K i r j a t h zu r e t t e n " , u n te r s t r ic h e n •

z u r D e f in i t i o n des L e i tm o t iv s s . W. K asack , Der S t i l K . G. P a u s to v s k ijs (1 9 7 1 ) S . 228 - 229•

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h is t o r is c h e n E rz ä h ls t r a n g b e s c h rä n k t ( 3 . 27» 52, 4 8 4 ) , so n d e rn w ird auch i n d e r Rahmenhandlung aus d e r P e rs p e k t iv e Iv a n Bezdom nyjs genann t (3 • 146 , 171 , 176 , 4 2 4 , 497) und v e r d e u t l i c h t d a m it g le i c h z e i t i g w ie d e r d ie W echse lbez iehung d e r b e id e n R o m a n h ä lfte n • D ieses K le id u n g s s tü c k , d ie von rö m is c h e n Beamten g e tra g e n e " to g a p r a e te x ta " , i l l u s t r i e r t s e in e o f f i z i e l l e F u n k t io n • G le ic h z e i t ig w e is t d ie D o p p e l- bed e u tun g des A d je k t iv s " k r o v a v y j" ( 1 . b l u t i g , 2 . b l u t r o t ) , das d ie Farbe des F u t t e r s t o f f s b e z e ic h n e t, w ie d ie n ic h t w eggew isch te R o tw e in la c h e ( 3 . 379 , 4*79) a u f P i l a t u s ' mensch- l i c h e s Versagen h in . 1 D ie vom ju r i s t i s c h e n S ta n d p u n k t aus le g a le H in r ic h tu n g Jesu w ird d a m it a u f d e r p r iv a te n Ebene zum M ord .

E in L e i tm o t iv m it ä h n l ic h e r F u n k t io n w ird b e i d e r C h a r a k te r i- s ie ru n g von P i l a t u s ' G e h e im d ie n s tc h e f A f r a n i j v e rw e n d e t. S e ine h ä u f ig e rw ä hn te "K apuze" (S . 2 18 , 2 20 , 581 , 590 , 5 9 4 4 0 0 ,־, 4 0 1 , 4 0 4 , 4 0 5 ) macht ih n zu einem r e p rä s e n ta t iv e n V e r t r e te r d ie s e s B e ru fs s ta n d e s •

D ie S t i l i s i e r u n g d e r b e id e n H a u p tträ g e r d e r S ta a ts m a c h t zu Sym bolen d e r I n s t i t u t i o n , d ie a l le r d in g s n u r im F a l le d e r A u tonom asie g ro te s k zu nennen i s t , h e b t den K o n f l i k t P i l a t u s - Jesus a u f e in e a l lg e m e in g ü l t ig e Ebene. D ie s w ird noch d a d u rch u n te r s t r ic h e n , daß d ie s e r du rchgehend " A r r e s ta n t " genann t w ir d • E r w ird d a m it zum P ro to ty p e n des H ä f t l in g s . Auch d ie ande ren F ig u re n w ie d e r H o h e p r ie s te r K e ip ha s und P i l a t u s ' S e k re tä r werden n ic h t genaue r b e s c h r ie b e n . L e d ig l ic h von M ark K ry s o b o j e r h a lte n w i r e in e p rä z is e k ö r p e r l ic h e V o r s te l - lu n g . Doch s e in e r ie s ig e G e s ta lt und d ie K r a f t , m it d e r e r Jesus zu Boden s t r e c k t (S . 2 9 ) , w e ise n e h e r a u f d ie A llm a c h t des S ta a te s a ls a u f e in e i n d i v i d u a l i s i e r t e D a rs te l lu n g h in .

Das B lu tm o t iv i s t e in e s d e r z e n t ra le n im Roman: E . P r o f l ’e r , On "The M a s te r and M a r g a r i ta " . I n : R u ss ia n L i t e r a t u r e T r iq u a r t e r l y 1975• в . S• 555 564 ־ . s . 565•

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D urch d ie w e itg e h e n d e T y p is ie ru n g d e r P ersonen w ird d ie b ib l is c h e V o r la g e a u f das A b s t ra k t io n s n iv e a u A n k lä g e r - A n g e k la g te r g e b ra c h t.

E in ig e v e rs te c k te H in w e ise z e ig e n , daß d ie üradeutung d e r P a s s io n s g e s c h ic h te auch z e i t k r i t i s c h e H e ievanz h a t . So s c h e in t d ie A utonoraasie " P r o k u r a to r " ( r u s s . p r o k u r a to r ) von B u lg a ko v bewußt g e b ra u c h t zu w erden , um beim L e s e r A sso - z ia t io n e n m it den ru s s is c h e n A usd rücken f ü r "S ta a ts a n w a lt " ( p r o k u r o r ) und 1S ta a ts a n w a l ts c h a f t " ( r u s s . p ro k u ra tu ra ) zu e rw e cken . D ie andere A m tsbeze ichnung von P i la t u s , "Hegemon" ( r u s s . i^ e m o n ), h ä t te n ä m lic h e in e ä h n l ic h re d u - z ie re n d e W irk u n g . D ies s c h e in t um so mehr d e r !•1a l l zu s e in , wenn man d ie e r s ta u n l ic h e Ä h n l ic h k e i t zw ische n d e r t r m o r - dung des Judas und d e r B e s e it ig u n g K iro v s d u rc h S t a l in und Jagoda i n B e tra c h t z i e h t . 1

Ob d ie Umbenennung des b ib l is c h e n G o lg a th a in "K a h le r r ie rg " ( r u s s . L y s a ja g o ra ) beim aufm erksam en L e s e r e in e V e r- b in d u n g m it dem g le ic h n a m ig e n O r t b e i K ie v h e r v o r r u f t , d e r e b e n fa l ls i n B u lg a ko vs e rs te m Homan " B e la ja g v a r d i ja "

D. G. B . P ip e r , An Approach to 3 u lg a k o v 's S a t i r e "The M a s te r and M a r g a r i t a " . I n : Forum f o r Modern Language S tu d ie s 1971 7 • S . 134 157 ־ • S . 142 - 143 . P ip e r u n t e r - n im m t den in te re s s a n te n V e rsu ch , "M a s te r i M a rg a r ita " a ls S c h lü s s e lro m a n zu d e u te n , indem e r d ie H om a n g e s ta lte n a ls p o l i t i s c h e P e r s ö n l ic h k e i te n d e r 30- i g e r J a h re e r - k l a r t . D ie îe fa h r d ie s e s Unternehm ens b e s te h t d a r in , daß d e r V e r fa s s e r d ie s e s A r t i k e ls a u fg ru n d n e u e re r q u e lle n e in e g rü n d l ic h e re K e n n tn is d e r p o l i t i s c h e n Vorgänge D o s i t z t , a ls s ie B u lg ako v haben k o n n te . Zu den näheren Umständen von K irp v s Erm ordung s . H. C onquest,The G re a t T e r r o r 4( I 909) o . 43 - 6 1 .

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e rw ä h n t w ird (S . 5 3 ) , 1 i s t s c h w ie r ig zu e n ts c h e id e n • Der D ic h - t e r s c h e in t a b e r d ie s e n g e o g ra p h is c h e n B e g r i f f bewußt g e ä n d e rt

1 2Z i t a t nach : И. B u lg a k o v , B e la ja g v a r d i j a . L e tc h w o r th 1971•Es s e i v e rm e rk t , daß d ie s e r O r t auch in A• K . T o ls to jsh is to r is c h e m Roman " K n ja z 1 o e r e b r ja n n y j" genann t w ir d , wo e ra ls g e h e im n is v o l le r P la t z , an dem m ag ische K rä u te r wachsen,a u f ta u c h t • A . K . T o ls t o j , S o b ra n ie s o č in e n i j v S e ty re c htom ach• t . 3 (1 9 6 4 ) 3 • 177• D ie B eze ichnung "L y s a ja g o ra "f i n d e t s ic h noch i n einem anderen Werk T o ls t o js . I n "P o to k -b o g a t y r '" w ird d ie s e r O r t a ls e in e A r t r u s s is c h e r B lo c k s b e rgb e s c h r ie b e n , an dem d ie Hexen z u r F e ie r d e r W a lp u rg is n a c h tZusammenkommen. J o b ra n ie s o č in e n i j . t . l (1 9 6 3 ) 0 • 313• B e ideT e x t s t e l le n , i n d e r N ach t v o r dem 1• M a i, d e r W a lp u rg is -n a c h t , b rauen d ie Hexen aus P f la n z e n Z a u b e r trä n k e , e r in n e rnan den T e u fe is s p u k i n d e r G e g e n w a rtsh a n d lu n g . Wie von" n a t iv e s p e a k e rs " b e s t ä t ig t w u rd e , h a n d e lt es s ic h h ie r ume in e n w e it v e r b r e i t e te n A b e rg la u b e n , s . a . M u s o rg s k ijssymphonische Dichtung. "N05*na Lysoj gore"•Es ist intaressant, daß Tolstojs Roman "Knjaz1 Serebrjannyj

d ie Z e i t Iv a n des S c h re c k lic h e n zum Thema h a t . D ieseh is t o r is c h e P e r s ö n l ic h k e i t s p i e l t e in e w ic h t ig e R o lle inB u lg a ko vs Dramen "B la ž e n s tv o " und " Iv a n V a s i l 'e v i č " .M a l ju ta S k u ra to v , d e r Ghef d e r О р г іб п іп а , i s t e in e r d e rG äste a u f dem B a i l des ò a ta n s . ( 3 . 54-1) M ö g lic h e rw e is ew ar d ie s e r Roman ö u lg a ko v o e k a n n t. D ie B e s c n ä ft ig u h g m ith is t o r is c h e n S to f fe n w ar f ü r ih n im m er m it u m fa n g re ic h e nR echerchen v e rb u n d e n . 30 le r n t e e r S p a n is c h , a ls e r s e inDrama "Don K ic h o t " s c h r ie b . B e i d e r A u s e in a n d e rs e tz u n g m itd e r G e s ta l t Iv a n des S c h re c k lic h e n la g e in e L e k tü re d e rWerke von A . K . T o ls t o j , d e r d ie s e Z e i t noch in d e rD ra inen tr i l o g i e "S m e rt ' ív a n a G ro zn o g o ", "C a r1 F e d o r""G a r1 B o r is " w ie auch in den B a lla d e n " K n ja z 1 H ic h a i lo R epn inund " V a s i l i j З іЬ а п о ѵ " a u f g r e i f t , nahe , zumal es s ic h h ie rum d ie l i t e r a r i s c h b e d e u te n d s te n G e s ta ltu n g e n d ie s e rEpoche h a n d e lt . E in v e rm u te te r t a t s ä c h l ic h e r Z e itb e z u gz u r E re ig n is s e n d e r J a h re 1934 - 1940 l ie ß s ic h t r o t ze in g e h e n d e r N a ch fo rsch u n g e n n ic h t f e s t s t e i l e n • D ie b e s teD a r s te l lu n g d ie s e r Z e i t e rw ä h n t "L y s a ja g o ra " a ls O r tn i c h t , s . H• C on q ue s t, The G re a t ־T e r ro r ^ ( 1909) •


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zu haben , um d ie B ez iehung z u r G egenwart zu u n te r s t r e ic h e n , da e r w eder d ie s ia v is c h e Form "G o lg o fa " noch das in d e r ru s s is c h e n B ib e l ve rw e nd e te Synonym "Lobno m esto " (S c h ä d e l- s t a t t e ) b e n u tz t • E in e w e ite re Q u e rv e rb in d u n g zu ru s s is c h e n V e rh ä ltn is s e n i s t i n d e r T a tsa ch e zu sehen , daß P i ïa tu s Jesus e in e n " j u r o d iv y j " n e n n t (S . 4 8 ) . 1 D ie s e r Umstand e rh ö h t noch d ie V e ra b s c h e u u n g s w ü rd ig k e it von P i l a t u s 1 T a t• D ie " ju r o d iv y e " g a l te n a ls u n a n ta s tb a r . S e lb s t Despoten w ie Iv a n G ro z n y j w agten n ic h t Hand an s ie zu le g e n .

Auch im M o s k a u -E rz ä h ls tra n g werden E lem en te d e r S t i l g r o - te s k e z u r B e s c h re ib u n g d e r T ä t ig k e i t d e r S ta a ts o rg a n e h e ra n g e zo g e n . So w e is t d ie h ä u f ig e Verwendung u n p e rs ö n lic h e r Verben beim V e rh ö r des b e t rü g e r is c h e n H a u sm e is te rs N ik a n o r Iv a n o v iS B o so j (3 • P e rson P lu r a l ohne P e rs o n a lp ro - nomen a ls E n ts p re c h u n g des d e u ts c h e n 1tean'1) a u f d ie Unmensch- l i c h k e i t d e r öe fragungsm e thoden h in ( 3 . 202 - 203) .Ä h n lic h i s t d ie d re i fa c h e Synekdoche "E ta g e " , d ie d ie m it d e r A u fk lä ru n g des T e u fe ls s p u k s b e s c h ä f t ig te n P o liz e ib e a m te n a u f d ie Ebene des D in g l ic h e n r e d u z ie r t , zu in t e r p r e t ie r e n (S . 417 - 4 1 8 ) . D ie A llg e g e n w a r t des S ic h e rh e its d ie n s te s w ird d a d u rch h e rv o rg e h o b e n , daß d ie Beamten s ic h w ie e in E i dem anderen g le ic h e n (S . 3 1 6 ) .

D ie U n m e n s c h lic h k e it d e r U n te rsuchungsm ethoden d e r S ta a ts - o rgane r u f t in n e rh a lb d e r B e v ö lk e ru n g p a n is c h e A ngst h e r v o r , wenn s ie i n B e rüh rung m it V e r t r e te r n d ie s e r In s ta n z kommen• So f ä h r t dem D ir e k to r des V a r ie te th e a te r s e in g e h ö r ig e r S ch reck d u rc h d ie G l ie d e r , a ls e r das a m t l ic h e S ie g e l an d e r T ü r zu B e r l i o z 1 Wohnung e n td e c k t . S tepa L ic h o d e e v e r in n e r t s ic h an e in G esp räch , das e r m it d iesem ü b e r e in "u n n ö t ig e s Thema" f ü h r t e (S . 1 0 4 ) . Der H a u s v e rw a lte r N ik a n o r Іѵ а п о ѵ іб B oso j w ird " w e iß " , a ls s e in e F rau m it

1 s . a . S . 9 4 .

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"z w e i B ü rg e rn " in s Zimmer t r i t t ( 3 . 1 2 9 ) . A ls A z a z e llo s ic hzu M a rg a r ita a u f d ie Bank an d e r K rem lm auer s e t z t , i s t e in e 'i h r e r e rs te n F ra g e n , ob e r gekommen s e i , um s ie zu v e rh a f te n( 3 . 2 8 6 ) • D iese T e x t s te l le n l ie ß e n s ic h noch um v ie le v e r -m ehren . Doch d ie h ie r a u fg e fü h r te n B e lege s o l le n genügen, umd ie V e ru n s ic h e ru n g d e r B e v ö lk e ru n g w ährend d e r S ta l in s c h e nS ä u b e ru n g s a k tio n e n , a u f d ie von B u lg a ko v h ie r a n g e s p ie lt w ir d !zu i l l u s t r i e r e n . 1

Im M o s k a u -E rz ä h ls tra n g werden d ie V e r t r e t e r d e r s o w je t is c h e nS ta a ts o rg a n e m e is t p o s i t i v , wenn auch m it l e i c h t iro n is c h e m

2U n te r to n b e s c h r ie b e n . E in e L ä c h e rlic h m a c h u n g d e r U n te rs u c h u n g s -beam ten i s t l e d i g l i c h i n ih re m v e rg e b lic h e n V e rsu ch , Begemot g e fan g en zu nehmen, a n g e d e u te t. A l le r d in g s lä ß t d ie s ta rk e " K a r n e v a l is ie ru n g " des Geschehens B u lg a ko vs s a t i r i s c h e I n te n - t i o n n u r u n k la r h e r v o r t r e te n . (S . 430 - 4 3 5 )^ Auch d e r Name d e r m it d e r U n te rsu ch u n g des T e u fe ls s p u k b e s c h ä f t ig te n Behörde

IĻw ird an k e in e r S t e l le g e n a n n t. L e d ig l ic h ih r e T ä t ig k e i t w ird

E in e n E in b l ic k i n d ie s e P s y c h o lo g ie d e r A ngst v e r m i t t e l t :N . M ande l*S tam , V o s p o m in a n ija (1 9 7 0 ) . D ie A u to r in w e is t a u f d ie a u fo p fe ru n g s v o l le H i l f e B u lg a ko vs h in , a ls e r von d e r Verbannung ih r e s Mannes, des D ic h te rs O s ip M ande l*S tam , e r f ä h r t . S . 4 2 . E in e rs c h ü tte rn d e s l i t e r a r i s c h e s Z e u g n is d e r Z e i t i s t L i d i j a Ö u kovska jas " O p u s te ly j dom ". Das S c h ic k s a l d e r A rz tw itw e 0 1 'ga P e tro v n a L ip a to v a , d ie v e r g e b l ic h um d ie F re i la s s u n g ih r e s s c h u ld lo s v e rb a n n te n Sohnes N ik o ła j k ä m p ft, z e ig t , w ie h i l f l o s das In d iv id u u m d e r W i l lk ü r des P o l i z e i - a p p a ra te s a u s g e l ie f e r t w a r.

2Von dem Beamten, d e r Iv a n Bezdomnyj im Ir re n h a u s a u fs u c h t , h e iß t e s : " . . . und in s Zimmer kam e in ju n g e r , f r i e d l i c h e r Mensch m it rundem G e s ic h t und r ü c k s ic h t s v o l le n Umgangsform en, d e r g a r n ic h t w ie e in U n te rs u c h u n g s r ic h te r aussah und n ic h t s - d e s to w e n ig e r e in e r d e r b e s te n U n te rs u c h u n g s r ic h te r i n Moskau w a r . " (S . 423 )

5y Zum Phänomen d e r " K a m e v a l is ie r u n g " d e r L i t e r a t u r s . M. B a c h t in ,

P ro b le m y p o è t i k i D ostoevskogo 3 (1 9 7 2 ) S. 206 - 2 34 .4 .

D ie A b kü rzung GPU (G o su d a rs tve n no e p o l i t ič e s k o e u p r a v le n ie - S ta a t l ic h e p o l i t i s c h e V e rw a ltu n g ) f i n d e t s ic h n u r i n :Rokovye j a j c a . London 1970• S . 23• S . 7 0 .


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wertneutral als 1,Untersuchungsverfahren'1 (russ• sledstvie) bezeichnet (S. 418, 423)•

Im B e re ic h d e r P a s s io n s g e s c h ic h te w ird d u rc h d ie S t i l i - s ie ru n g d e r P ersonen zu Symbolen d e r I n s t i t u t i o n S ta a t , d ie d u rc h d ie w e itg e h e n d e A ussparung k ö r p e r l ic h e r B e sch re ib u n g e n und d u rc h d ie L e i tm o t iv te c h n ik e r z i e l t w ir d , e in e Lösung vom b ib l is c h e n M u s te r a n g e d e u te t• D am it w ird d ie Z e i t l o s i g - k e i t d e r B ez iehung A n k lä g e r -A n g e k la g te r b e to n t • D ie k r y p to - g ra p h is c h e n H in w e ise a u f d ie G egenwart b e w e ise n , daß d ie Hebung d ie s e s K o n f l i k t s in s A l lg e m e in g ü lt ig e z e i t r e le v a n t i s t .

I n d e r Rahmenhandlung v e rw e is e n d ie M i t t e l d e r S t i l g r o - te s k e a u f d ie U n m e n s c h lic h k e it d e r ün te rsuchum -sm e thoden d e r S ta a ts o rg a n e . D iese T a tsa ch e h a t ih r e E n tsp re ch u n g in d e r p a n is c h e n A ngst d e r B e v ö lk e ru n g .

1 0 2

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e. Die Bürokratie_Bei der Kritik an diesem Bereich sowjetischen Lebens greift

Bulgakov auf die Erzählung "D'javoliada" zurück. So erinnert die äußere Beschreibung des vermeintlichen Ausländers, der in dem Luxusladen für westliche Währung Delikatessen ein- kauft, an die Teufelsgestalt Kal'soner.1 Wie bei diesem werden die Synekdoche "Rücken11 (S. 438) und der Klang der Stimme, das vom Dichter gebrauchte Verb "myöat1" (3• 438) drückt in erster Linie das Brüllen von Kühen aus, zur Redu- zierung der menschlichen Gestalt verwendet• In gleicher Weise illustriert der Klang, der entsteht, als einer der er- zürnten Bürger diesem "Dickwanst" (S. 441) ein Tablett über den Kopf schlägt, die "Dehumanisierung" dieser Figur. "Es gab einen solchen Ton, als wenn man Gußeisen von einem Lastwagen herunterwirft." (S. 441) Die von sarkastischer Ironie zeugen- de Entlarvung dieses Menschen als Sowjetbürger, die als "Wunder" (S. 441) bezeichnet wird, weist ihn als Mitglied einer vollkommen materialistisch ausgerichteten Funktionärs- klasse aus. "Nachdem der Fliederfarbene in das Faß geplumpst war, schrie er in reinstem Russisch, ohne Anzeichen irgend- eines Akzentes: "Mordi PolizeiI Diese Banditen ermorden michl Anscheinend hatte er infolge der Erschütterung plötzlich die ihm bis dahin unbekannte russische Sprache erlernt." (. 441)

"V o r dem L a d e n t is c h s ta n d e in k le in e r , vo llkom m en q u a d ra - t i s c h e r Mensch, b la u r a s i e r t , m it e in e r H o r n b r i l l e , einem n a g e ln e u e n , n ic h t z e r k n i t t e r t e n H u t m it f le c k e n lo s e m Band, i n e inem f l ie d e r fa r b e n e n M a n te l und r ö t l ic h b r a u n e n G la c é - handschuhen und b r ü l l t e b e fe h ls h a b e r is c h . " M a s te r i M a rg a r ita S . 438."S e in q u a d ra t is c h e r Rumpf saß a u f krummen B e in e n , von denen das l i n k e g e lä hm t w a r. A ber v e r b lü f fe n d e r a ls a l le s war d e r K o p f. E r s t e l l t e das genaue M o d e ll e in e s E is d a r , das h o r iz o n t a l , das s p i t z e Ende nach vt>m g e r ic h t e t , a u f den H a ls a u fg e s e tz t w a r. K a h l w ar e r auch w ie e in E i und so g lä n z e n d , daß a u f dem S c h e i te l des U nbekannten n ie e r - lö sch e n d e G lü h b irn e n b ra n n te n • Das w in z ig e G e s ic h t des U nbekannten war b lä u l ic h r a s i e r t , und d ie g rünen Augen, d ie so k l e i n waren w ie S te c k n a d e lk ö p fe , saßen in t i e f e n H ö h le n . D ' ja v o l ia d a S . 10 1 1 ־ . Z u r I n t e r p r e t a t io n s . S . 65 •


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E r g e h ö r t d a m it z u r " b ü r o k r a t is c h e n E l i t e " . 1 D iese i n d e r "H o skva "-A u sg a b e v e r s tä n d l ic h e r w e is e fe h le n d e E p isode d rü c k t d ie K r i t i k des D ic h te r s an e in e r s o z ia le n Ordnung a u s , i n d e r n u r w en ige P r i v i l e g i e r t e i n Saus und Braus le b e n , i n unserem k o n k re te n P a l l u n b e s c h rä n k t i n den L u x u s lä d e n f ü r W e s tg e ld e in k a u fe n kö nn e n , w ährend das Grqs d e r B e v ö lk e ru n g e in e n w e s e n t l ic h n ie d r ig e r e n L e b e n s s ta n d a rd h a t , w ie d ie F ig u r des au fm uckenden "ä u ß e rs t a n s tä n d ig e n , ru h ig e n G re is e s , d e r a rm , a b e r s a u b e r angezogen i s t "(S . 4 4 1 ) b e w e is t .

G r e i f t d ie s e P assage d i r e k t dem W o r t la u t nach a u f d ie" D * ja v o l ia d a " z u rü c k , so le h n t s ic h e in e andere th e m a tis c han d ie E rz ä h lu n g a n . I n b e id e n W erken k r i t i s i e r t B u lgakovd ie g e is t t ö te n d e , verdummende B ü r o a r b e it d u rc h d ie V e r-wendung r e a l i s i e r t e r g r o te s k e r M e ta p h e rn • Während es ind e r " D ' ja v o l ia d a " e in S tehau fm ännchen i s t , das d ie s e n T a t -

оb e s ta n d v e r d e u t l i c h t (S • 4 6 ) , w ä h lt B u lg a ko v im Roman e in e n * le e re n A n z u g " , d e r i n d e r Lage i s t , d ie P f l i c h t e n s e in e s T rä g e rs genauso g u t w ie d ie s e r s e lb s t wahrzunehmen (5 • 238 - 2 3 9 ) • D ie T a ts a c h e , daß B u lg a ko v d ie R e a l is ie ru n g d ie s e r g ro te s k e n M e ta p h e r w ie d e r rü c k g ä n g ig m ach t, v e ra n - s c h a u l ic h t , daß T rä g e r und Anzug a u s ta u s c h b a r s in d . (S . 4 2 1 ) E in K le id u n g s s tü c k , h i e r synonym zu v e rs te h e n m it einem le b lo s e n A u to m a te n , ka nn d ie s tu p id e B ü ro a rb e it genauso

%

g u t w ie e in Mensch v e r r i c h t e n .Von e in e r s o w je t is c h e n I n t e r p r e t i n w ird d ie s e r e a l i s i e r t e

M etapher a ls " g ro te s k e P e r s o n i f i k a t io n des i r o n is c h e n A u s- d ru c k s , e in ü b e r f lü s s ig e r A r b e i t s p l a t z ' " ( r u s s . p u s to e m esto ) g e d e u te t , ^ m ö g lic h e rw e is e i n A n lehnung an das

1 A . A m a l ' r i k , P ro s u S č e s tv u e t l i S o v e ts k i j S o ju z do 1984 goda (1 9 7 0 ) S . 1 0 .

2Z u r I n t e r p r e t a t i o n s . S . 6 7 - 6 8 •

Xy L . S k o r in o , L ic a bez k a m a v a l *nych masok• I n : V op rosy

l i t e r a t u r y 1 9 6 8 . 6 . S . 25 2 7 .3 .4 2 ־ .


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P la k a t des b e ka n n te n K a r i k a t u r i s t e n t r io s " K u i t r y n ik s y " , das d ie s e R e d e n sa rt a ls S tu h l , a u f d e sse n R ü cke n le h n e e in K o p f m it B r i l l e s i t z t , d a r s t e l l t . 1 I n d ie se m S in n e kann man d ie Passage n ic h t n u r a ls A t ta c k e g egeç g e is t t ö te n d e und d a m it e n tm e n s c h lic h e n d e B ü ro a rb e it a l lg e m e in v e rs te h e n , so n d e rn in e r s t e r L in ie a ls A n g r i f f a u f je n e M enschen, d ie i n d e r s o w je t is c h e n B ü r o k r a te n h ie r a r c h ie hohe P o s te n e r r e i c h t haben, d ie im Grunde n u tz lo s s in d . D ie se L e u te a r b e i t e n n u r , wenn e in e höhe re In s ta n z , h ie r d ie M i l i z (S . 4 2 1 ) , k o n t r o l l i e r e n d e i n g r e i f t • D em entsprechend s c h r e ib t d e r Anzug m it e inem tro c k e n e n F e d e r h a lte r , e r v e r r i c h t e t a ls o k e in e w i r k l i c h p ro d u k t iv e A r b e i t (S . 2 3 8 )•

Der ungeheure E in f lu ß d e r B ü r o k r a t ie a u f das Leben d e r B ü rg e r lä ß t s ic h d a ra n a b le s e n , daß f ü r je d e K le i n i g k e i t e in e B e s c h e in ig u n g g e b ra u c h t w i r d . D ie T a ts a c h e , daß n u r e in m it S tem pe l und A m ts s ie g e l v e rse h e n e s Dokument e in e n Mensch ausm acht, w ir d von K o ro v 'e v a u f d ie la p id a r e F o rm e l "Ohne A us-

оw e is auch k e in Mensch" (3 • 366 ) g e b ra c h t . D ie s e r S a c h v e rh a lt w ird an z w e i S te l le n des Romans i r o n i s i e r t . So a k z e p t ie r t d ie M i l i z ohne g roßes E rs ta u n e n das dem N ach b a rn M a r g a r i ta s , N ik o ła j І ѵ а п о ѵ іб , von Begemot a u s g e s te l l t e P a p ie r , daß e r d ie l e t z t e N a ch t a u f dem B a l l des S a ta n s v e r b r a c h t h a t (S • 4 2 9 ) , und d e r K a te r w i r f t P o p la v s k i j v o r , daß e r k e in e n A usw e is v e r - d ie n t habe und i m p l i z i e r t d a m it , daß d ie s e r G auner a u fg ru n d s e in e r d u rc h und d u rc h m a t e r ia l i s t i s c h e n L e b e n s e in s te l lu n g kaum noch m e n s c h lic h e Züge t r ä g t (S . 368 - 3 6 9 )•

1 N . S o k o lo v , f r o e к а к o d in . I n : S p u tn ik 1973• 10 • S . 106 - 1 1 4 . S . 108 109 ־ •

2P a r a l le le n f in d e n s ic h i n "D 1ja v o l ia d a " und "S o b a č 'e s e rd c e " •Zu "D 1ja v o l ia d a " s . S• 68• I n "S o b a & 'e s e rd c e " h e iß t es :"Es i s t s t r e n g v e rb o te n , daß e in Mensch ohne P a p ie re e x i s t i e r t . (S . 95 ) 11E in Ausw eis i s t das W ic h t ig s te a u f d e r W e l t . " (S . 99 ) B u lg a ko vs K r i t i k d rü c k t s ic h d a r in a u s , daß d ie s e S ä tze von den n e g a t iv e n G e s ta lte n Š a r ik o v und Š v o n d e r, dem V o rs itz e n d e n des H a u sko m ite e s , stammen.


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B u lg a ko vs K r i t i k am s o w je t is c h e n V e rw a ltu n g s a p p a ra t f i n d e t ih r e n A u sd ru ck v o r a lle m i n d e r r e d u z ie r te n P e rs o n e n - d a r s te l lu n g . D iese w e is t e in e r s e i t s a u f den Hedonism us e in e r e l i t ä r e n B ü ro k ra te n s c h ic h t h in , a n d e r e r s e i t s v e r - d e u t l i c h t s ie d ie n e g a t iv e W irkun g von m o n o to n e r ß ü r o t ä t ig - k e i t a u f d ie M enschen, d ie d ie s e zu le b lo s e n A u tom aten m a ch t. D ie K o n k re t is ie r u n g d e r R e d e n s a rt " e in ü b e r f lü s s ig e r A r b e i t s p la t z " macht a u f den W asse rko p f d e r s o w je t is c h e n B ü ro k ra t ie aufm erksam , i n d e r v i e le hohe P o s te n u n n ü tz s in d .


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1 . D e r s a t i r i s c h - s o z i a l k r i t i s c h e A spek tG ro te s k e Züge i n den v i e r i n t e r p r e t i e r t e n Werken d ie n e n

v o rn e h m lic h d e r Bewußtmachung s o z ia le r M iß s tä n d e • Der d ie s e r ä s th e tis c h e n K a te g o r ie in h ä re n te V e r fre m d u n g s e ffe k t h e b t d ie n e g a t iv e n S e ite n d e r S o w je t w i r k l ic h k e i t d e u t l i c h h e rv o r , wenn auch das t e i lw e is e s t a r k ü b e r t r ie b e n e p h a n ta s t is c h e E lem ent e in e e in d e u t ig e I n t e r p r e t a t i o n e rs c h w e r t• B u lg a k o v s c h e in t h ie r e in e V e r s c h le ie r u n g s te c h n ik im S in n gehab t zu haben, d ie s e in e v e rn ic h te n d e K r i t i k am S o w je ts ta a t k a s c h ie re n s o l l .

Auch i n den Dramen e r f ü l l e n g ro te s k e S t ru k tu re n e in e s o z ia l - k r i t i s c h e F u n k t io n • So d ie n t d ie Ü b e rla g e ru n g von S o w je tw ir k - l i c h k e i t und 1 6 • J a h rh u n d e r t i n " Iv a n V a s i l 'e v i č " s a t i r is c h e n Zw ecken . D ie A b e n te u e r des p r o fe s s io n e l le n E in b re c h e rs ŽorS M i lo s la v s k i j und des H a u s v e rw a lte rs Bunša am H ofe Iv a n IV . z e ig e n , w ie g e s c h ic k t s ic h d ie s e b e id e n Gauner d e r N K P -Z e it aus e in e r s c h e in b a r h o f fn u n g s lo s e n S i t u a t io n b e f r e ie n kö n n e n • Auch i n "B la ž e n s tv o " g e l in g t e in ig e n S o w je tb ü rg e rn m it H i l f e e in e r Z e itm a s c h in e d e r Sprung in e in e andere D im e n s io n •1 S ie s t e l l e n zu ih re m E rs ta u n e n f e s t , daß es im J a h re 2222 w eder M i l i z noch A u s w e is p a p ie re g i b t . G le ic h z e i t ig i r o n i s i e r t B u lg a k o v d ie V o r s te l lu n g vom ko m m u n is tis ch e n P a ra d ie s ( b la ž e n s tv o - G lü c k s e l ig k e i t , W onne). Der Z u k u n f ts - S ta a t i s t e in t o t a l i t ä r e s Gemeinwesen, i n dem man s ic h s e in e n P a r tn e r nach g e n e tis c h e n G e s ic h ts p u n k te n zu w äh len h a t und den s o w je t is c h e n E r f in d e r R e jn um s e in e Z e itm a s c h in e b r in g e n w i l l . I n "B a g ro v y j o s t r o v " v e rw e is t d ie V erm ischung von B ü h n e n i l lu s io n und t a t s ä c h l ic h e r T h e a tę rw e lt a u f den K a r r ie r is m u s d e r S c h a u s p ie le r und d ie v ö l l i g e A b h ä n g ig k e it

D. FUNKTIONEN DES GROTESKEN IN BULGAKOVS PROSA

D ie s e r K u n s t g r i f f , v e rs c h ie d e n e Z e ite b e n e n zu s y n c h ro n i- s ie r e n , g e h t a u f H . G. W e lls ' "The Time M ach ine " z u rü c k . Zum E in f lu ß von W e lls a u f B u lg a ko v s . a . S . 2 7 , 36 , b 2 ģ

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des D ra m a tik e rs von d e r T h e a te rz e n s u r• Das S tü c k i s t e in e l i t e r a r i s c h e P o le m ik gegen d ie s e I n s t i t u t i o n . A n lä ß l ic h d e r v e rn ic h te n d e n K r i t ik e r s t im m e n d e f in ie r t e B u lg ako v den G rundgedanken von "B a g ro v y j o s t r o v " s o : 1'D e r Kampf m it d e r Z e n s u r, w ie auch immer s ie s e in mag und i n w e lc h e r G e s e ll- s c h a f ts fo rm s ie auch e x is t ie r e n mag, i s t m eine s c h r i f t - s t e l le r i s c h e P f l i c h t , genauso w ie d e r A u f r u f z u r P r e s s e f r e i - h e i t . Ic h b in e in g lü h e n d e r V e re h re r d ie s e r F r e ih e i t und g la u b e , wenn ir g e n d e in S c h r i f t s t e l l e r zu bew e isen v e rs u c h te , daß e r s ie n ic h t n ö t ig h a t , e r einem F is c h g l i c h e , d e r ö f f e n t l i c h v e r s ic h e r t , daß e r k e in W asser b r a u c h t . " 1

M iß t man B u lg ako vs Werke an dem von einem s o w je t is c h e nL i t e r a tu r w is s e n s c h a f t le r i n n e u e re r Z e i t f o r m u l ie r t e nA u f t r a g an den ko m m u n is tis ch e n S a t i r i k e r , so w ird k l a r , daßs ie n ic h t zu d ie s e r G a ttu n g g e z ä h lt werden können .L . E rS ov u m re iß t dessen A u fg a b e n b e re ic h fo lg e n d e rm a ß e n :"Vom ko m m u n is tis ch e n S ta n d p u n k t aus p ra n g e r t d e r wahreS a t i r i k e r je n e s o z ia le n Phänomene an , d e re n V e rn ic h tu n g ineinem b e s tim m te n h is to r is c h e n A u g e n b lic k d ie g rö ß te nA n s tre n g u n g e n des V o lk e s , d e r P a r te i und d e r R e g ie ru n gf o r d e r t . D ie P f l i c h t des s o w je t is c h e n S a t i r i k e r s , d e r s ic han d e r v o rd e rs te n F ro n t des Kampfes zw ische n A lte m undNeuem b e f in d e t und d e r das s tü rm is c h e Leben s e in e r Z e i tl e b t , b e s te h t d a r in , r e c h t z e i t i g zu e rk e n n e n , daß f r ü h e rh is t o r i s c h g e r e c h t f e r t ig t e Formen v e r a l t e t s in d , a ls e r s t e ru n te r d e r Maske des Neuen je n e S i t t e n und Gebräuche zu e n t -d e cke n , d ie schon zu einem Hemmschuh f ü r d ie g e s e l ls c h a f t -

2l ie h e E n tw ic k lu n g geworden s in d . " D ie D e f in i t i o n d e r S a t i r e -

1 M. B u lg a k o v , P is 'm o sovetskom u p r a v i t e l 's t v u . I n : G ra n i1967. 66 . s . 155 16 1 .s. 158 .־

ОL • E rš o v , S o v e ts k a ja s a t i r i č e s k a ja p ro z a (1 9 0 6 ) S . 9 •


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a ls e in e r G a ttu n g , i n d e r n u r A f f i r m a t io n des System s g e -s t a t t e t i s t , f ü h r t i n d e r s o w je t is c h e n S e k u n d ä r l i t e r a tu r zue in e r F e h le in s c h ä tz u n g des s o z ia lk r i t i s c h e n G e h a lts vonB u lg a k o v s W erk• So n e n n t L a k S in " D * ja v o l ia d a " u n d "P o c h o id e n ijaČ ič ik o v a " S a t i r e n , i n denen d ie B o u rg e o is ie a t t a c k ie r t w i r d • 1M etčenko m e in t , daß "M a s te r i M a rg a r ita " a ls S a t i r e schwachi s t , w e i l d e r Roman e in e n e g a t iv e D a r s te l lu n g d e r S o w je tw ir k -

2l i c h k e i t e n t h ä l t , und V in o g ra d o v w e ic h t e in e r B e s c h ä ft ig u n g m it B u lg a ko vs g e s e l ls c h a f t l ic h e m Engagement d a d u rch a u s , daß e r "M a s te r i M a rg a r ita " e in e " m o ra lis c h -p h ilo s o p h is c h e S a t i r e "

Xn e n n t• Der in d e r s o w je t is c h e n L i t e r a tu r w is s e n s c h a f t ü b l ic h e

4LS a t i r e b e g r i f f f o r d e r t p o s i t i v e K r i t i k vom S c h r i f t s t e l l e r und e r la u b t d a m it k e in e o b je k t iv e Aussage ü b e r Werke w ie "S o b a č 'e s e rd c e " und "M a s te r i M a r g a r i ta " , d ie das System s e lb s t in F rage s t e l l e n . ^

Das P o s tu la t von d e r k o n s t r u k t iv e n S o z i a l k r i t i k i s t e n ts c h e i- dend f ü r d ie G e s c h ic h te d e r s o w je t is c h e n S a t i r e gewesen• So

1 V• L a k ä in , 0 p ro z ę M ic h a i ła B u lg a ko va i о пет samom•I n : M. B u lg a ko va , Iz b ra n n a ja p ro z a (1 9 6 6 ) S . 3 - 44 • S• 1 1 .

2A• M e tčen ko , 0 s o c ia l is t ič e s k o m і k r i t ič e s k o m re a liz m e •I n : Moskva 1967 . 6 • S . 192 - 202• S . 196•

' I . V in o g ra d o v , ZaveS čan ie m a s te ra • I n : V oprosy l i t e r a t u r y 1968• 6 • S . 43 - 75 . S . 62•

iĻD iese S a t ir e k o n z e p t io n f i n d e t s ic h auçh in den jü n g s te n L ite ra tu rh a n d b ü c h e rn • V g l. z . B• J a . E l 's b e r g , S a t i r a •I n : S lo v a r ' l i t e r a tu r o v e d č e s k ic h te rm in o v . R e d a k to ry - s o s t a v i t e l i L . I . T im o fe e v i S . V . T u ra ev (1 9 7 4 ) S . 340 - 343s. 341.

^ D ie U n m ö g lic h k e it e in e r "e c h te n , i n v e rb o te n e Zonen e in - d r in g e n d e n S a t i r e " w ird von B u lg a ko v s e lb s t i n se inem S t a l i n - B r ie f e rw ä h n t. M. B u lg a k o v , P is 'm o sovetskom u p r a v i t e l 's t v u • I n : G ra n i 1967• 66. S . 155 - 1 61 . S . 158•


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s in d zum B e is p ie l d ie S c h lü s s e d e r b e id e n Schelmenromane von I I * f und P e tro v von id e o lo g is c h e n Ü be rle g un g en b e s t im m t. I n "D v e n a d c a t' s t u l ! e v " (1 9 2 8 ) w ird d e r P ic a ro O stap Bender

. von se inem B e g le i t e r , dem v e ra rm te n A r is to k r a te nI p p o l i t V o ro b 1j^ n n ik o v ( v o ro b e j - S p a tz ) , aus H a b g ie r umge- b r a c h t . D ie s e r v e r f ä l l t dem W ahnsinn, a ls e r e n td e c k t , daß m it den in e inem d e r z w ö lf S tü h le v e rs te c k te n D iam anten e in E is e n b a h n e rk lu b g e b a u t worden i s t . I n " Z o lo t o j te le n o k " ( 19 З І ) la s s e n I I f f und P e tro v den P u b l ik u m s l ie b l in g O stap Bender von den T o te n a u fe rs te h e n . Ihm g e l in g t m it e inem Vermögen d ie F lu c h t i n den W esten. An d e r Grenze w ir d e r von den rum än ische n Z ö l ln e r n b is a u fs Hemd a u s g e p lü n d e rt und k e h r t re u m ü tig i n d ie S o w je tu n io n z u rü c k . U n te r d e r K u l t u r d ik t a t u r Ždanovs wurde je d e s a t i r i s c h e D a rs te l lu n g s o w je t is c h e r V e rh ä ltn is s e u n m ö g lic h . 19^6 e r h i e l t ZoSöenko P u b l ik a t io n s v e r b o t und wurde aus dem S c h r i f t s t e l le r v e r b a n d a u s g e s c h lo s s e n . D ie von oben v e r fü g te B eschön igung s o z ia le r K o n f l i k t e f ü h r t e zu e in e r Verkümmerung des s a t i r is c h e n G enres, so daß M alenkov a u f dem 19• P a r te ik o n g re ß 1952 d ie F o rd e ru n g nach s o w je t is c h e n G o g o l's und Š & e d rin s e rh o b .D ie d a ra u fh in e n ts ta n d e n e n s o z ia lk r i t i s c h e n S tü cke w ie L e o n id Z o r in s " G o s t i" und A n a t o l i j M a r ie n g o fs "N a s le d n y j p r in c " wurden je d o c h b a ld a ls Verleum dung d e r S o w je tw ir k - l i c h k e i t b e s c h im p f t .1 D ie von d e r P a r te i s e lb s t g e fo r d e r te s a t i r i s c h e L i t e r a t u r wurde " b u c h s tä b l ic h •» m o rd e t" , a ls man d ie G e fa h re n e in e r s o lc h e n L ib e r a l is ie r u n g e rk a n n t h a t t e .

s . dazu G. S t ru v e , G e s c h ic h te d e r S o w je t l i t e r a t u r . (Goldmann o . J . ) S . 472 - 474. Das F e h le n s a t i r i s c h e r L i t e r a t u r w ird auch von E l 's b e r g h e rv o rg e h o b e n . E r b e to n t d ie B edeutung von G o g o l1 und Š fie d r in f ü r d ie s o w je t is c h e n S a t i r i k e r , indem e r p a ra d o x e rw e is e Š č e d r in , den s c h a r fe n K r i t i k e r des z a r is t is c h e n S ystem s, a ls V e r t r e t e r e in e r p o s i t iv e n S a t i r e b e z e ic h n e t .J a . E l ! s b e rg , N a s le d ie G o g o lja i S ö e d r in a i s o v e ts k a ja s a t i r a . ( S (־1954 . 44 - 45 .


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I n n e u e re r Z e i t v e r d e u t l i c h t das S c h ic k s a l von S in ja v s k i j und D a n ie l1 d ie U n m ö g lic h k e it e in e r w i r k l i c h s a t i r is c h e n B e u r te i lu n g s o w je t is c h e r G e g e n w a r ts v e rh ä ltn is s e .

L e g t man e in e n r e in l i t e r a t u r w is s e n s c h a f t l i c h e n M aßstab a n , d e r a u f e in e r D e f in i t i o n d e r S a t i r e a ls "s c h o n u n g s lo s e r und v e rs p o t te n d e r K r i t i k n e g a t iv e r g e s e l ls c h a f t l i c h e r E r s c h e i- nungen" 1 b a s ie r t , so s in d sow oh l "S o b a č 'e s e rd c e " ,"D 1 ja v o l ia d a " und "P o c h o ž d e n ija Č ič ik o v a " a ls s o lc h e e in z u - s tu fe n . I n "M a s te r i M a rg a r ita " kommt d e r s a t i r i s c h e G rundzug des W erkes schon in d e r Wahl d e r G a ttu n g , d e r a n t ik e n pM en ippea , żum A u s d ru c k . Gerade das d e s t r u k t iv e E lem en t und e in e k o n s e rv a t iv e E in s te l lu n g gegenüber g e s e l ls c h a f t l ic h e nяV erände rungen^ s in d k o n s t i t u t i v f ü r d ie S a t i r e . " S a t i r e

iĻd e s t r u i e r t , um r i c h t i g z u s t e l l e n • "

I n den v i e r P rosaw erken h a t das G ro te ske e in e n rim ä r s o z ia l - k r i t i s c h e F u n k t io n , wozu i n " jo b a č 'e s e rd c e " noch d ie m e d i- z in is c h e P ro b le m a tik kommt. I n d ie s e r E rz ä h lu n g w ir d e in M erkm al d e r S t i lg r o te s k e , d ie V erm ischung von m ensch lichem und t ie r is c h e m B e re ic h , im Rahmen d e r K o m p o s it io n b e n u tz t , um d ie p o s i t iv e n E ig e n s c h a fte n des Hundes Š a r ik gegenüber dem P ro d u k t s e in e r Umwandlung zum Menschen h e rv o rz u h e b e n . D iese A k z e n ts e tz u n g lä ß t d r e i I n te r p r e ta t io n e n z u . E rs te n s kann man "S o b a č 'e s e rd c e " a ls Warnung an d ie M e d iz in , d e r N a tu r n ic h t in s Handwerk zu p fu s c h e n , v e rs te h e n . D iese p e s s im i- s t is c h e E in s te l lu n g gegenüber den modernen N a tu rw is s e n s c h a fte n

1 H . G ü n th e r, Das G ro te ske b e i N . V. G ogo l* (1 9 6 8 ) S . 236• p

J • S u th e r la n d , The N a tu re o f S a t i r e ( 1 9 8 S (ל . 4 - 5 .

яR. C• E l l i o t , The Power o f S a t i r e : M agic, R i t u a l , A r t ( I9 6 0 ) S . 266 .

R• S ü h n e l, S a t i r e , P a ro d ie . I n : F is c h e r L e x ik o n • L i t e r a t u r .Bd. 2 /2 (1 9 6 5 ) S . 50? - 519 . S . 511 .

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w id e r s p r ic h t d e r F o r t s c h r i t t s g lä u b ig k e i t des M arx ism us, f ü r den d ie W is s e n s c h a ft ги т "S e lb s tz w e c k " geworden i s t . 1 Z w e ite n s lä ß t s ic h "S o b a č 'e s e rd c e " a ls a n t ik o m m u n is t is c h e P a ra b e l d e u te n . D ie b e id e n v e rs c h ie d e n e n E rs c h e in u n g s - fo rm en d e r H a u p t f ig u r v e r d e u t l ic h e n , daß e in Hund m o ra lis c h w e r t v o l le r a ls e in P r o le t a r ie r i s t . D ie I n t e r p r e t a t io n a ls K ryp tog ram m , in dem d ie U n m ö g lic h k e it e in e r vo llkom m enen G le ic h s c h a ltu n g d e r l i t e r a r i s c h e n I n t e l l i g e n z i n d e r S o w je tu n io n am B e is p ie l des D ic h te r s s e lb s t d a r g e s t e l l t w ir d , i s t t e x te v id e n t n ic h t zu b e w e ise n , wenn man vom s e lts a m e n V o r - und Vatersnam en Š a r ik o v s a b s ie h t , e r s c h e in t a b e r vom s ta r k a u to b io g ra p h is c h e n C h a ra k te r von B u lg a ko vs Gesamtwerk h e r v e r t r e t b a r .

D ie " D * ja v o l ia d a " und "P o c h o ž d e n ija Ö iö ik o v a " u n te rs c h e id e n»

s ic h d u rc h d ie anderen V o r b i ld e r von "З о Ь а й 'е s e rd c e " .Während h ie r d e r E in f lu ß von G o g o l1 k l a r a u f d e r Hand l i e g t , b le i b t e in e d i r e k te B ez iehung zw isch e n "S o b a ö 'e s e rd c e " und T o ls to js und Öechovs T ie rg e s c h ic h te n n u r V erm utung . Auch a u f d e r te c h n is c h e n S e ite g ib t es e in e n U n te rs c h ie d . Während d ie K o m p o s it io n s g ro te s k e i n "S o b a č 'e s e rd c e " d u rc h d ie E n t - f a l t u n g e in e s K u n s t g r i f f s aus dem B e re ic h d e r l i t e r a r i s c h e n M ik r o s t r u k tu r e r z i e l t w ir d , haben w i r es i n d e r " D ' ja v o l ia d a " und "P o c h o ž d e n ija Č ič ik o v a " m it e in e r Ü b e r la g e ru n g z w e ie r D a rs te llu n g s e b e n e n zu tu n . I n d e r e rs tg e n a n n te n E rz ä h lu n g lä ß t d ie enge V e r f le c h tu n g von Phantasm a und R e a l i t ä t d ie n e g a t iv e n S e ite n des s o w je t is c h e n B ü ro le b e n s d e u t l i c h h e r v o r - t r e t e n . Das s ic h t e i lw e is e je d e r r a t io n a le n E rk lä ru n g e n t - z ie h e n d e , s p u k h a fte G eschehen, das s ic h um den w a h n s in n ig e n K o ro tk o v v o l l z i e h t , lä ß t das "H a u p tz e n tra ld e p o t f ü r Z ü n d h o lz - m a te r ia l ie n " zu e in e r i r d is c h e n H ö l le w erden , i n d e r d ie

1 M. M ih a j lo v ic , Abram T e rz o d e r d ie F lu c h t aus d e r R e to r te . I n : R u ss isch e Themen (1 9 6 9 ) S . 1 - 6 3 . S . 31 .

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Beamten n u r noch Nummern und A utom aten im G e tr ie b e des V e rw a ltungsm echan ism us s in d , w ie d u rc h ih r e g ro te s k e Be- S c h re ib u n g s i n n f ä l l i g zum A usd ruck kommt.

Auch i n den "P o c h o ž d e n ij a Č ič ik o v a " l i e g t i n d e r Form e in e r G o g o l1- T r a v e s t ie e in e In e in a n d e rs c h ie b u n g z w e ie r D a r- s te llu n g s e b e n e n v o r . D ie neuen A b e n te u e r Č ič ik o v s und s e in e r Kumpane machen d e u t l i c h , daß K o r ru p t io n und S c h w in d e l während d e r N E P -Z e it noch s tä r k e r b lü h e n a ls im n ik o la i t i s c h e n Ruß- la n d .

I n "M a s te r i M a rg a r ita " g ib t es k e in e Ü b e r la g e ru n g z w e ie r Ebenen. So* s te h e n d ie b e id e n T e i le d ie s e s D oppelrom ans r e la - t i v unverbunden g e g e n ü b e r. Im B e re ic h d e r Rahmenhandlung v e r - wendet B u lg a ko v E lem ente d e r S t i lg r o t e s k e , um s e in e K r i t i k an dem vo llkom m en m a te r ia l is t is c h e n Denken d e r M oskauer a u szu - d rü c k e n . Ih r e E n tm e n s c h lic h u n g i s t Ä q u iv a le n t e in e r d u rc h und d u rc h e p ik u re is c h e n L e b e n s e in s te l lu n g . G le ic h e s g i l t f ü r d ie p r i v i l e g i e r t e n S c h r i f t s t e l l e r und d ie hohen F u n k t io n ä re .Wie in d e r "D 1 ja v o l ia d a " v e r u r t e i l t d e r D ic h te r d ie monotone B ü r o a r b e it , d ie d ie A n g e s te l l te n zu e in e r S c h e in e x is te n z a ls m e n s c h lic h e A utom aten verdam m t• Das b r is a n te s te Thema, d ie T ä t ig k e i t d e r s o w je t is c h e n S ta a ts o rg a n e , w ird im Rahmen d e r G egenw artshand lung n u r k u rz g e s t r e i f t . B u lg a ko v begnüg t s ic h d a m it , d ie R e a k tio n d e r B e v ö lk e ru n g a u f d ie s ta rk e Außen- k o n t r o l ié d u rc h d ie s e In s ta n z zu b e s c h re ib e n • E r v e r le g t s e in e K r i t i k in den h is to r is c h e n R o m a n te il, i n dem d ie w e i t - gehende S t i l i s i e r u n g d e r P e rsonen zu Sym bolen d e r I n s t i t u t i o n d ie U b iq u i tä t d e r B ez iehung A n k lä g e r -A n g e k la g te r u n t e r s t r e ic h t . D ie Z e i t r e le v a n z w ird d u rc h c h i f f r i e r t e H in w e is e a u f d ie Gegen- w a rt u n te r s t r ic h e n .


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2 . Das G ro te s k e a ls V e rs c h le ie ru n K S te c h n ikNeben d e r E n t la r v u n g d e r o b je k t iv e n R e a l i t ä t a ls a bno rm er,

u n m e n s c h lic h e r W e lt kommt dem G ro te s k e n b e i B u lg a ko v noche in e z w e ite F u n k t io n z u • B eso nd e rs i n d e r "D* ja v o l ia d a " und"M a s te r i M a r g a r i t a " k a s c h ie r t d ie enge V e r f le c h tu n g vonPhantasm a und r e a l i s t i s c h e r D a rs te llu n g s e b e n e g le i c h z e i t i gauch d ie S o z i a l k r i t i k des D ic h te r s . So e r la u b e n v ie le d e ri r r a t i o n a le n V o rg ä n g e , w ie zum B e is p ie l d e r F o x t r o t t desb e tru n k e n e n S p e r l in g s im Roman (S . 2 7 0 ) o d e r das A u f t r e te ndes p o ln is c h e n N a t io n a lh e ld e n Jan S o b ie s k i i n d e r E rz ä h lu n gk e in e e in d e u t ig e I n t e r p r e t a t i o n (S . 3 6 ) . Obwohl d ie s e s ta r k eEinbeziehung des Paradoxen als Spielcharakter des Groteskene r k l ä r t w erden ka n n 1 und w i r von P a u s to v s k i j w is s e n , daßB u lg a ko v schon w ährend s e in e r S c h u lz e i t e in e V o r l ie b e f ü rG e s c h ic h te n h a t t e , i n denen P h a n ta s t ik und R e a l i t ä t u n z e r -

2t r e n n l ic h ve rb u n d e n w a re n , s c h e in t h ie r e in e vom D ic h te r bewußt a n g e s tre b te V e r s c h le ie r u n g s te c h n ik v o r z u l ie g e n . So f in d e n s ic h g ro te s k e Züge n u r i n W erken, i n denen Z e i t k r i t i k g e ü b t w ir d .

Auch B u lg a ko vs a n d e re P r o s a r b e i te n , i n denen a k tu e l le Themen im M i t t e lp u n k t s te h e n , w ie "R okovye ja jc a " (1 9 2 5 )^1 "Dom N0 13 (1 9 2 5 ) , " T e a t r a l■ ny j rom an" (1936 - 1937) e n t - h a l te n p h a n ta s t is c h e E le m e n te . G le ic h e s g i l t f ü r d ie Dramen " Z o jk in a k v a r t i r a " (1 9 2 6 ) , a u fg ru n d d e r A bse tzung (1 9 2 9 ) von B u lg a k o v ü b e r a r b e i t e t (1 9 3 5 ) , "B a ^ ro v y j o s t r o v "

1 G. M e n sch in g , Das G ro te s k e im m odernen Drama (1 9 6 1 ) S. 5 1 .2

K . P a u s to v s k i j , B u lg a k o v i t e a t r . I n ; S o b ra n ie s o č in e n i j v в - i t . t . 8 (1 9 7 0 ) 3 . І З І ־ 14-2 . S . 132 - ІЗ З .

^ Im fo lg e n d e n h a n d e lt es s ic h um d ie E n ts te h u n g s d a te n , da B u lg ako vs S tü c k e t e i lw e is e n ie g e s p ie l t und g e d ru c k t , o d e r w ie d ie P ro sa w e rke e r s t J a h re nach dem Tode des D ic h te rs p u b l i z i e r t w u rd e n , s . dazu Y. Hamant, B ib l io g r a p h ie du M ih a i l B u lg a k o v . I n : C a h ie rs du Monde Russe e t S o v ié t iq u e . 1 9 7 0 . 1 2 . S ־ 34-8 319 . .


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(1 9 2 7 - 1 9 2 8 ), ,1Adam i E va " ( 1 9 5 1 ) ! ״ B la ž e n s tv o " (1 9 3 4 ) , . " I v a n V a s i l 1ѳ ѵ іб " (1 9 3 5 ) •

E in e n vo llkom m en r e a l i s t i s c h e n E rzä h lm o d u s w e is e n n u r Werke a u f , i n denen d ie f ü r B u lg a k o v s S c h a ffe n c h a r a k t e r is t is c h e S c h r i f t s t e l le r p r o b le m a t ik i n d ie h is t o r i s c h e D is ta n z v e r - l a g e r t w ird und d a m it k e in e k r y p t o g ra p h is c h e E rz ä h lw e is e e r f o r d e r l i c h i s t , w ie d ie Dramen "K a b a la s v ja to S " (1 9 3 2 ) , "P o ś le d n ie d n i " (1 9 3 5 ) und d ie f ü r d ie S e r ie " Ž iz n 1 zame- ö a t e i 1nych l j u i e j " b e s t im m te , dann a b e r z u rü c k g e w ie s e n e M o l ie re -B io g ra p h ie " Ž iz n * g o s p o d in a de M o l* e r a " •

Ausnahmen s in d l e d i g l i c h B u lg a k o v s e r s t e r Roman " B e la ja g v a r d i j a " (1 9 2 5 )* d e r e in e n S tu rm d e r E n trü s tu n g und t e i lw e is e s o g a r p e r s ö n lic h e P o le m ik h e r v o r r i e f , 1 u n d 'd ie d r a m a t is ie r te Fassung "D n i T u rb in y c h " ( 1 9 2 6 ) • Im G egensa tz zu den oben g e n a n n te n Werken e n th a l te n s ie je d o c h k e in e d i r e k t e K r i t i k am S o w je ts ta a t , da d ie B o ls c h e w ik e n g a r n ic h t a u f t r e t e n , l e d i g l i c h d ie w e iß g a r d is t is c h e F a m i l ie T u r b in , d ie ü b e r den U n te rg a n g des Z a re n re ic h e s t r a u e r t , w ir d p o s i t i v d a r g e s t e l l t . Am Ende des Dramas w ende t s ie s ic h den K om m un is ten z u , da d ie G e s c h w is te r i n ih n e n d ie e in z ig e R e ttu n g aus den W irre n des B ü rg e rk r ie g s sehen« Das Ende d e r u r s p r ü n g l ic h e n Roman־ fa s s u n g " B e la ja g v a r d i ja " i s t h in g e g e n o f f e n • D ie s e r S ch luß w ar den a g re s s iv e n K r i t i k e r n d e r z w a n z ig e r J a h re je d o c h u n b e k a n n t, da d e r d r i t t e T e i l dam a ls n ic h t p u b l i z i e r t worden i s t . ( w e s t l ic h e r E r s td r u c k des ganzen Romans P a r is 1929» i n d e r S o w je tu n io n e r s c h ie n e in e v o l ls t ä n d ig e F assung z u e rs t im Sammelband " I z b r a n n a ja p ro z a " M oskva 1 9 6 6 ) A u fg ru n d des u n v o l ls tä n d ig e n T e x te s ka n n i n k e in e r W eise d ie Rede von

1 N. O s in s k i j , L i t e r a t u r n y e z a m e tk i. I n : P ra v d a . 2 8 . 6 . 1925 S• 4 - 5 .

pDen H in w e is a u f d ie m it dem 1925 u n p u b l iz ie r t e n d r i t t e n T e i l , ve rbundene P ro b le m a t ik v e rd a n k e ic h L e s le y M iln e , d ie s ic h i n i h r e r e in g e r e ic h te n C a m b rid g e r D is s e r t a t io n ü b e r B u lg a ko v m it dem V e r h ä l t n is Roman - Drama b e s c h ä f t ig t .


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einem r e a k t io n ä re n Machwerk s e in . B u lg a k o v bemüht s ic h v ie lm e h r , e in o b je k t iv e s B i l d d e r M achtkäm pfe i n s e in e r H e im a ts ta d t K ie v zu geben• D esha lb h a t d e r D ic h te r auch e in e r e a l i s t i s c h e D a rs te llu n g s w e is e g e w ä h lt• Im U n te rs c h ie d zu d e r f a s t g le i c h z e i t i g e n ts ta n d e n e n "D 1 ja v o l ia d a " (1 9 2 4 ) w ar e in e C h i f f r ie r u n g s e in e s s o z ia lk r i t i s c h e n Engagements d u rc h d ie V e rschm e lzung von Phantasm a und o b je k t iv e r W i r k l i c h k e i t n ic h t n o tw e n d ig •

Zu den du rchgehend r e a l is t is c h e n Werken g e h ö r t auch d e r K u rz g e s c h ic h te n -Z y k lu s " Z a p is k i ju n o g o v ra č a " (1 9 2 6 )•D iese E rz ä h lw e is e w ir d d u rc h s e in e n a u to b io g ra p h is c h e n

• ״

C h a ra k te r e r k l ä r t •I n s e in e n z e i t k r i t i s c h e n S a t i r e n h a t B u lg a k o v den M on tage-

C h a ra k te r des G ro te ske n h ä u f ig v e r a b s o lu t ie r t , so daß d e r L e s e r v o r d iesem Wust an ungew ohnten K o m b in a tio n e n k a p i - t u l i e r e n muß• E in e lo g is c h e A u flö s u n g des G e f le c h ts von P h a n ta s t ik und R e a l i t ä t w ird u n m ö g lic h • B e i d e r Behänd- lu n g a k t u e l le r Themen b e n u tz t e r den Z e r r s p ie g e l des G ro te s k e n a ls e in e A r t V e r s c h le ie ru n g s te c h n ik , um d e r K r i t i k k e in e n d i r e k te n A n g r i f f s p u n k t zu geben . I n se inem H aup tw erk "M a s te r i M a r g a r i ta 11 ve rw e n d e t e r d ie s e d ia m e t ra l e n tg e g e n g e s e tz te n E rz ä h lw e is e n k o n t r a s t i v . So i 3t d e r h is t o r is c h e T e i l des Romans, abgesehen von d e r G le ich^• s e tz u n g des P i la t u s m it s e in e r o f f i z i e l l e n P u n k t io n , du rchgehend r e a l i s t i s c h g e s c h r ie b e n , w ährend i n d e r G e genw artshand lung d u rc h d ie ü b e rs ta rk e P h a n ta s t ik B u lg a ko vs Z e i t k r i t i k n u r u n d e u t l ic h h e r v o r t r i t t • D iese V e rs c h le ie ru n g s - te c h n ik w ir d noch d a d u rch v e r s t ä r k t , daß das Romangeschehen k e in e e in d e u t ig e z e i t l i c h e F ix ie r u n g e r la u b t . So w e is t d ie gew a ltsam e E in t r e ib u n g von V a lu ta i n K a p i t e l 1 5 , "D e r Traum des N ik a n o r Iv a n o v iö " , a u f d ie z w a n z ig e r J a h re h in , a ls d ie S o w je tu n io n d r in g e n d A us landsw äh rung zum Ausbau von In d u s t r ie a n la g e n b ra u c h te , 1 w ährend d ie A n g s t d e r B e v ö l-

1 L . R S e v s k ij, P i la t o v g re c h . 0 t a j n o p i s i v romaneM. B u lg a ko va "M a s te r i M a r g a r i t a " . I n : N o vy j ž u r n a l. 1968• 9 0 . S . 60 - 81 • S• 62•


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к ѳru n g v o r den P o liz e io rg a n e n den S ta l in a c h e n T e r r o r d e r s p ä te n d r e iß ig e r J a h re s p ie g e l t *

Man kann a ls o b e i B u lg a k o v ke in e sw e g s von e in e r k o n t i - n u ie r l i c h e n E n tw ic k lu n g von e in e r r e a l is t is c h e n zu e in e r g ro te s k e n E rz ä h lw e is e a u fg ru n d s e in e r zunehmenden I s o la t io n s p re c h e n , wenn auch s e in l e t z t e s Werk "M a s te r i M a r g a r i ta ” H öhepunkt s e in e r k ry p to g ra p h is c h e n S o z i a l k r i t i k i s t • Der D ic h te r ve rw e n d e te b e id e T e c h n ik e n v ie lm e h r z u r g le ic h e n Z e it« j e nachdem ob e r e in e S a t i r e a u f Z e ite rs c h e in u n g e n s c h r ie b o d e r h is t o r is c h e S t o f f e b e h a n d e lte •


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3• Das G ro te ske a ls K e f le x d e r g e s e l ls c h a f t l ic h e n S i t u a t io n i n den A n fa n g s .ja h re n d e r S o w je tu n io n

A l le v i e r Werke b e h a n d e ln d ie e r s te n b e id e n J a h rz e h n te nachd e r O k to b e r r e v o lu t io n . So s p ie le n "D 1 ja v o l ia d a " und"P o c h o ž d e n ija Ö iS ik o v a " i n den A n fa n g s ja h re n d e r N E P -P e rio d e ,w ährend d ie m i t t l e r e Phase d ie s e s " R ü c k fa l ls i n den K a p i ta -l is m u s " 1 den g e s e l ls c h a f t l i c h e n H in te rg ru n d von "S o b a č 'es e rd c e " b i l d e t . I n "M a s te r i M a r g a r ita " h a t B u lgakovE re ig n is s e aus den z w a n z ig e r und d r e iß ig e r J a h re n k o n ta m i-n i e r t , um e in m ö g lic h s t b r e i t e s s a t i r is c h e s B i ld d e r

2S o w je tu n io n zu geben.

F ü r d ie s e Epoche d e r K o n s o lid ie ru n g des neuen S ta a te s s in d nach Beermann fo lg e n d e s o z io lo g is c h e K r i t e r i e n e n ts c h e id e n d :

" 1 . D ie v o r r e v o lu t io n ä r e n W e r t- , N orm en-, K u ltu rs y s te m e (u n d m it d ie s e n 'a u c h e in e große A n za h l von K u l tu r g ü te r n ) w urden , um es k u rz a u s z u d rü c k e n , a u f dem D e k re tie ru n g s w e g zu einem b e t r ä c h t l ic h e n ! 'e i l a u fg e h o b e n , v e r n ic h t e t , o d e r zu U nw erten e r k l ä r t und d u rc h neue W erte und Normen e r s e t z t •

2 . U n z ä h lig e W e r t t rä g e r ( a ls s o lc h e s o l le n h ie r d ie Menschen g e l te n ) kamen um o d e r v e r l ie ß e n das Land• E in b e t r ä c h t l i c h e r T e i l d e r W e r t t rä g e r wurde v e rs c h r ie e n , a ls i n H a ltu n g und H andlungen von n e g a t iv e n , f e in d l ic h e n W erten g e le n k t .

3 . D ie ^ e u a u f g e s te l l t e n W ertsystem e waren im B ew uß tse in d e r Menschen n u r schwach i n t e r n a l i s i e r t und i n t e g r i e r t ,so daß e in d e u t l ic h e s Ü b e rg e w ic h t von A uß ens teue ru fig v o r la g m it g le i c h z e i t i g a u f t r e te n d e r E n tfre m d u n g d e r Menschen v o n e in a n d e r ( m i t e in e r d e r E n tfre m d u n g e ig e n tü m lic h e n

1 G. o t ö c k l , R u ss isch e G e s c h ic h te ^ (1 9 6 5 ) 3 . 686. p

s . 0• 3 . 62 und 3 • 116 •


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s o z ia le n und n o rm a tiv e n u b e r k o n t r o l le d u rc h Außen- und e in e r zu g e r in g e n K o n t r o l le d u rc h In n e n s te u e ru n g . ) " 1

B esonders d e r l e t z t e P u n k t i s t f ü r e in e z e i t g e s c h ic h t l ic h eI n t e r p r e t a t i o n des G ro te ske n b e i B u lg a ko v w ic h t ig . D iem angelnde I n t e r n a l i s ie r u n g d e r neuen W erte w ie K la sse n ka m p f,P a r t e i l i c h k e i t , s o z ia l i s t i s c h e s B e v /u ß tse in , lö s t e u n te r d e rB e v ö lk e ru n g , d e re n Denken noch von v o r r e v o lu t io n ä r e n M o ra l-Vorstellungen geprägt war, den Wunsch nach verbindlichenId e a le n und d a m it nach A uß ensteuerung a u s . L e tz te Konsequenz

2d ie s e r V e ru n s ic h e ru n g w ar d e r K u ltu s d e r P e rson S t a l in s •F ü r das Zusammenleben d e r Menschen b e d e u te te das e in e n w e i t - gehenden K on fo rm ism us und d ie D e s in te g r a t io n e c h te r B e z ie h u n - g e n .

XD iese "M asse n en tfre m d u ng "* ' w ird von B u lg a ko v l i t e r a r i s c h

d u rc h d ie Verwendung g ro te s k e r S t ru k tu re n v e r d e u t l i c h t . So w e ise n d ie M assenszenen im Roman a u f d ie vom S ta a t a n g e s tre b te N iv e l l ie r u n g h in . Das d u rc h A b s c h a ffu n g d e r a l t e n e th is c h e n Normen e n ts ta n d e n e m o ra lis c h e Chaos kommt in d e r a u f d ie T ie r - und D in g sp h ä re r e d u z ie r te n D a r s te l lu n g d e r N e b e n fig u re n zum A u s d ru c k . Der V e r lu s t v e r b in d l ic h e r W erte f ü h r t zu einem a llg e m e in e n H edon ism us. D ie g e s e l ls c h a f t l i c h e N e u o r ie n t ie ru n g h a t ih r e E n tsp re ch u n g in d e r Wahl des G e n re s . D ie m e n ip p e isch e S a t i r e , zu d e r "M a s te r i M a rg a r ita " g e h ö r t , i s t e in e G a ttu n g , d ie i n d e r A n t ik e h ä u f ig i n Epochen d e r Umwertung s o z ia le r Normen w a r .^ D ie G o g o l1- T r a v e s t ie "P o c h o ž d e n ija Č ič ik o v a " , d ie d ie B e trü g e re ie n des H e lden d e r "M e rtv y e d u S i" a ls v e r w e r f -

1 R. Beerm ann, Bulgakows " M e is te r und M a rg a r ita " und d ie W e rt- O rdnung• I n : O s te u ro p a 1970 . 3 • S . 176 - 1 8 3 . S . 177 - 178•

2R. Beerm ann, aaO. S. 179•

^ aaO. S . 180 .

^ M. B a c h t in , P rob lem y p o e t i k i D ostoevekogo ^ (1 9 7 2 ) S. 201 .


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l i c h e r a ls s e in e G a u n e re ie n im l i t e r a r i s c h e n V o r b i ld e rs c h e in e n l ä ß t , v e r d e u t l i c h t , daß B u lg a ko v d ie v o r re v o - lu t io n ä r e G e s e lls c h a f ts o rd n u n g a ls das g e r in g e re Ü be l ansah .

D ie vo llko m m e ne G le ic h s c h a ltu n g des In d iv id u u m s w ird i n d e r K r i t i k des D ic h te r s am s o w je t is c h e n V e rw a ltu n g s - a p p a ra t o f fe n b a r • D ie e n tm e n s c h lic h te n G e s ta lte n i n d e r "D 1 ja v o l ia d a " und i n "M a s te r i M a rg a r ita " w e isen a u f " d ie a llg e m e in e b ü r o k r a t is c h e D e g e n e ra tio n des Lebens in d e r S o w je tu n io n "1 h in • G le ic h z e i t ig b e in h a l t e t d ie "D e h u m a n is ie ru n g " d e r höhe ren C hargen , zum B e is p ie l d ie des anonymen K ä u fe rs i n "M a s te r i M a rg a r ita " e in e n A n g r i f f a u f d ie H e ra u s b ild u n g e in e r F u n k t io n ä r s s c h ic h t , d ie ih r e P r i v i l e g ie n r ü c k s ic h ts lo s zum e ig e n e n V o r t e i l a u s n u tz t• ģ

D ie ü b e r s ta r k e A u ß e n k o n tro lle d o k u m e n tie r t s ic h auch im E in f lu ß des S ta a ts a p p a ra te s a u f d ie B ü rg e r• Sowohl d ie S t i l i s i e r u n g d e r R e p rä s e n ta n te n d e r M acht zu V e rk ö rp e ru n - gen d e r I n s t i t u t i o n S ta a t im h is to r is c h e n R o m a n te il w ie auch d ie g ro te s k e n S t i l m i t t e l i n d e r G egenw artshand lung w e isen a u f d ie A llg e g e n w a r t und d ie u n m e n sch lich e n M ethoden d e r P o l iz e io r g a n e h in . D ie Ohnmacht des I n d i v i - duums w ir d d u rc h das S c h ic k s a l des M e is te rs i l l u s t r i e r t , d e r d u rc h d ie i î b e r k o n t r o l le i n d ie I s o la t io n g e t r ie b e n w ir d . R e b e l l io n gegen d ie bes tehende O rdnung i s t g le ic h -

Ibedeu tend m it T od , w ie d ie H in r ic h tu n g C h r i s t i b e w e is t .

D ie um des Ü b e r le b e n s w i l l e n n o tw e n d ig e A d a p tio n des e in z e ln e n an das System w ird p a ra d o x e rw e is e ge rade am B e is p ie l d e r K u l t u r t r ä g e r a u f g e z e ig t . So v e rd e u t l ic h e n d ie g ro te s k e n S t i l m i t t e l , d ie z u r C h a r a k te r is ie ru n g d e r M A S S O L IT -M itg lie d e r he rangezogen w erden , den Rückzug d ie s e r

1 B . L e w y tz k y , D ie r o t e I n q u i s i t i o n (1 9 6 7 ) S . 171•


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L i t e r a t e n a u f e in e g e s ic h e r te E x is te n z , d ie s ie s ic h d u rc h d ie A u fgabe k ü n s t le r is c h e r S e lb s tä n d ig k e i t e r k a u f t h ab e n .

V.

D ie ausgedehn te *B e s c h ä ftig u n g B u lg a k o v s m it dem Thema S c h r i f t s t e l l e r - t o t a l i t ä r e s System h a t a u to b io g ra p h is c h e G ründe . Neben d e r e ig e n e n S ta n d o rtb e s tim m u n g i n "S o b a č 'e s e rd c e " w ird d ie a b s o lu te F r e ih e i t des s c h ö p fe r is c h e n Menschen am d e u t l ic h s te n i n den h is to r is c h e n W erken a r t i k u l i e r t • I n "Don K ic h o t " c h a r a k t e r is ie r t d e r T i t e l h e ld s e in e L e b e n s e in - S te l lu n g s o : "D ie Menschen suchen s ic h v e rs c h ie d e n e Wege aus• D er e in e k lim m t s to lp e r n d d ie S tra ß e d e r E i t e l k e i t em por, d e r z w e ite bewegt s ic h a u f dem P fa d d e r e rn ie d r ig e n d e n S c h m e ic h e le i, und d e r d r i t t e a r b e i t e t s ic h den Weg d e r H e u c h e le i und des B e tru g s h in a u f • F o lg e auch ic h e inem d ie s e r Wege? N e in . Ic h bewege m ich a u f d e r s t e i l e n S tra ß e d e r R i t t e r - s c h a f t und v e ra c h te i r d is c h e G ü te r , a b e r n ic h t d ie E h re "( 3 . 7 4 ) . 1 S e ine Abgrenzung von den D utzendm enschen w e is t

w

P a r a l le le n m it d e r L e b e n s p h ilo s o p h ie des M e is te r s im Gegen- s a tz zum m a te r ia l is t is c h e n Denken d e r K A S S O L IT -M itg lie d e r

pa u f . I n "K a b a la s v ja to S " f i n d e t s ic h e in e Ä ußerung M o lie re s ! d ie r e p r ä s e n ta t iv f ü r a l l ę von e in e r a u t o r i t ä r e n S ta a ts rä s o n b e d ro h te n K ü n s t le r g e s ta l te n B u lg a ko vs i s t . "N iem and l i e b t m ic h . Man p e in ig t und v e r f o lg t m ic h • D er E r z b is c h o f h a t ang e - o rd n e t , m ich n ic h t a u f dem F r ie d h o f zu b e e rd ig e n • F o lg l ic h werden a l l e in n e rh a lb d e r Umzäunung l ie g e n , a b e r i c h werde irg e n d w o draußen k r e p ie r e n • D am it i h r es w iß t , i c h b ra u ch e e u re n F r ie d h o f n i c h t . Ic h p f e i f e d a r a u f . I h r s e id a l l e m eine F e in d e " ( 3 . 63) • ^

1 Z i t a t n a ch : M. B u lg a k o v , Don K ic h o t . L e tc h w o r th 1971•2

Das E n ts te h u n g s ja h r 1938 b e s t ä t ig t d ie B e z ie h u n g zw isch e n Roman und Drama. Wie d e r M e is te r w ir d Don K ic h o t von s e in e r Umwelt a ls w a h n s in n ig angesehen. D ie im M ondsche in zu R i t t e r n gewordenen T e u fe ls g e s ta l te n b e g le i t e n den M e is te r und M a rg a r ita i n d ie I d y l l e • (S . 476 - 483) . Don Qudchote e r s c h e in t Sancho Pansa zum e rs te n M al im M o n d lic h t a ls " R i t t e r von d e r t r a u r ig e n G e s ta l t " (S . 1 3 ) •

Z i t a t n a ch : M. B u lg a k o v , K a b a la s v ja to S . L e tc h w o r th 19J1•3


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E• EXKURS: DAS GROTESKE BEI A. SINJAV3KIJ

Die durch die Reglementierung der Kunst unterbrochene, phantasma^orische Richtung in der frühen Sowjetliteratur wird in neuerer 7.eit von Abram Terc (Pseudonym für Andrej Sinjavskij) und Nikołaj Aržak (Pseudonym für Julij Daniel1) in ihren Prosaarbeiten und in den stark an Ionesco orientierten Dramen von Andrej Amal'rik fort- gesetzt. Ihre Werke wurden bisher nur im Westen publiziert.1 Unter diesen jüngeren russischen Autoren ist Andrej Sinjavskij die wichtigste Persönlichkeit, da er die Lösung vom Dogma in seinem Essay "Öto takoe socialističeskij realizm11 auch theoretisch untermauert.Die Kritik hat für die Prosa Sinjavskijs den Einfluß

von Sologub, Belyj, Remizov und Zarajatin festgestellt Er knüpft also an eine Entwicklun^slinie in der russischen Literatur an, die über Leskov, Dostoevskij bis hin zu Gogol1 reicht, und zu deren Exponenten auch Bulgakov zu rechnen ist.^

A• T e rc , F a n ta s t ič e s k ie p o v e s t i . P a r is 1967•N . A rS ak , G o v o r i t M oskva• P a r is 1966 . A . A m a l 'r ik ,P 'e s y . Am sterdam 1 9 7 0 .

pD ie B e z ie h u n g e n z u r L i t e r a t u r d e r e rs te n b e id e n J a h rz e h n te u n s e re s J a h rh u n d e r ts w erden a u s fü h r l ic h d i s k u t i e r t i n :D. B row n, The A r t o f A• S in ia v s k y . I n : M a jo r S o v ie t W r i t e r s , e d . b y E . J . Brown (1 9 7 3 ) S . 367 - 387• A• F ie ld , Abram T e r t z 's O rd e a l by M i r r o r . I n : A . T e rc , M y s li v ra s p lo c h (1 9 6 6 ) S . 1 - 4 2 . M. M ih a j lo v , Abram T e rz o d e r d ie F lu c h t aus d e r R e to r te . I n : M .M ih a jlo v , R uss isch e Themen (1 9 6 9 ) S• 1 - 6 3 •

^ D ulbe w idm e t e in K a p i t e l i h r e r D is s e r ta t io n dem V e r-h ä l t n i s S in ja v s k i j - B u lg a k o v . D ie kaum k o m m e n tie rte G egen- Ü b e r s te l lu n g von M o tiv e n ts p re c h u n g e n v e r r ä t a l le r d in g s w e n ig ü b e r d ie s e B e z ie h u n g • K . D u lb e ? N e ko to rye p a r a l l e l i к romānu M ic h a i ła B u lg a k o v a "M a s te r 1 M a rg a r ita " (1 9 7 0 )S . 155 1 6 6 ־ .


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"Ö to ta k o e s o c i a l i s t i č e s k i j r e a l iz m " i s t e in e A b rechnung m it T h e o r ie und P ra x is des L i t e r a t u r b e t r ie b s i n d e r S o w je tu n io n • S in ja v s k i j g e h t von d e r a n th ro p o lo g is c h e n V o ra u s s e tz u n g a u s , daß je d e s m e n s c h lic h e Leben z i e l g e r i c h t e t i s t • H ö ch s te s Z ie l i s t im m er e in a b s t ra k te s I d e a l . I n d ie se m S in n e s t e l l t d e r S o w je ts ta a t g e is te s g e s c h ic h t l ic h k e in e F o r ts e tz u n g des a th e is t is c h e n 19• J a h rh u n d e r ts d a r , s o n d e rn i s t e h e r m it dem 1 8 • J a h rh u n d e r t v e r g le ic h b a r , da b e id e Epochen t e le o lo g is c h s in d , dam als war G o tt das a l lg e m e in v e r b in d l ic h e L e i t b i l d , h e u te i s t es d e r Id e a lz u s ta n d des Kommunismus. D em entsprechend kann s ic h d e r S o z re a lis m u s a ls Phänomen des Ü berbaus n ic h t an den k r i t i s c h e n R ea lism us von T o l s t o j , D o s to e v s k i j und Öechov a n - s c h l ie ß e n , sond e rn i s t mehr d e r k la s s i z i s t i s c h e n D ic h tu n g von D e rž a v in und Lomonosov v e r p f l i c h t e t , w ie d e r s t re n g e R e g e l- kanon b e id e r l i t e r a r i s c h e r Epochen b e w e is t • B esonde rs d e u t l ic h w ir d d ie s im K onzep t des " p o s i t iv e n H e ld e n " , desse n S t i l i - s ie r u n g zum Übermenschen den p a n e g y r is c h e n Oden D e rž a v in s zum Lobe von E l is a b e th I I . n ä h e rs te h t a ls d e r von W e lts c h m e rz , in n e r e r Z e r r is s e n h e i t und E n ts c h lu ß lo s ig k e i t g e k e n n z e ic h n e te n F ig u r des " l i š n i j S e lo v e k " i n den Romanen T u rg e n e v s • Daher w ürde d e r T erm inus " s o z ia l i s t i s c h e r K la s s iz is m u s " d ie S o w je t- k u n s t v i e l genaue r c h a r a k te r is ie r e n a ls d e r B e g r i f f des S o z re a lis m u s , w ie S in ja v s k i j am B e is p ie l M a ja k o v s k i js demon-

' s t r i e r t .E in e r e a l i s t i s c h e K unst im S in n e des le t z t e n J a h rh u n d e r ts

i s t n ic h t im s ta n d e , d ie f ü r den Kommunismus a ls H e i ls le h r e n o tw e n d ig e S c h a ffu n g von m y th is c h e n H e ld e n g e s ta lte n zu g ew ä hr- l e i s t e n . D ies kann n u r e in e z ie lg e r i c h t e t e , a ls o k l a s s i z i - s t is c h e K u n s t• F ü r S in ja v s k i j i s t d ie s e M ö g l ic h k e i t je d o c h nach A b s c h a ffu n g des K u ltu s um d ie P e rs o n S t a l in s n ic h t mehr gegeben , da e in e g e e ig n e te P e r s ö n l ic h k e i t f e h l t , d ie h y p e r - b o l is c h e Züge im S in n e e in e r G o t te s g e s ta l t g la u b h a f t machen k ö n n te • D esha lb f o r d e r t e r : " I n d ie se m F a l le s e tz e i c h meine H o ffn u n g a u f e in e p h a n ta s m a g o ris c h e K u n s t , d ie a u f H ypo thesen b e r u h t , n ic h t z ie lg e r i c h t e t i s t und das G ro te s k e d e r M i l ie u -


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S c h ild e ru n g v o r z ie h t , S ie e n t s p r ic h t am b e s te n dem G e is t d e r G e g e n w a rt. Mögen d ie ü b e r t r ie b e n e n B i ld e r e in e s H o ffm ann , D o s to e v s k i j , G oya, Š a g a l und eben des s o z i a l i - s t is c h e n M a ja k o v s k i j uns le h r e n , w a h rh e its g e tre u m it H i l f e a b s u rd e r P h a n ta s ie zu s e in . " ( 3 . 4 4 6 )1 Wenn S in ja v s k i j h ie r auch k e in e genaue D e f in i t i o n des G ro te ske n l i e f e r t , f ä l l t doch a u f , daß b e i ihm w ie b e i B u lg ako v d ie s e s ä s th e t is c h e Phänomen l i t e r a r i s c h e r A usd ruck e in e r Ü bergangsepoche i s t . E n ts p ra c h e n d ie M assenszenen und d ie a u f d ie Ebene des U n b e le b te n r e d u z ie r te n F ig u re n d e r s ta rk e n A u ß e n k o n t ro l le , d e r D is k r e d i t ie r u n g t r a d i e r t e r W erte und d e r m ange lnden I n t e r n a l i s ie r u n g d e r neuen im A n fa n g s s ta d iu ra d e r S o w je tu n io n , so s p ie g e ln g ro te s k e Züge i n S in ja v s k i j s P ro s a d ie N e u o r ie n t ie r u n g w ährend d e rpT a u w e t te rp e r io d e . D ie A n a ly s e d e r in dem Saramelband " F a n ta s t iö e s k ie p o v e s t i " e n th a lte n e n E rz ä h lu n g e n w ird z e ig e n , daß das G ro te s k e o e i S in ja v s k i j neben dem s o z ia l - k r i t i s c h e n A s p e k t auch e in e m e ta p h y s is c h e Komponente a u f - w e is t . Wie aus s e in e r Aphorisraensam ralung " M y s l i v ra s p lo c h " h e r v o rg e h t , i s t e r e in ü b e rz e u g te r C h r is t .

Von den im oben e rw ä h n te n *,ro s a b a n d zusam m engefaßten E rz ä h lu n g e n w e is t n u r "V c i r k e " k e in e j r o te s k e n Züge a u f .D ie G e s c h ic h te des K o n s ta n t in P e t r o v ič , dessen F a m il ie n - name w oh l bew ußt u n e rw ä h n t b l e i b t , um a u f s e in e n re p rä s e n - t a t i v e n C h a ra k te r h in z u w e is e n , i s t z u g le ic h d ie r e a l i s t i s c h - s te und am s tä r k s te n s o z i a l k r i t i s c h g e fä rb te von a l l e n .Der von d e r Z a u b e rw e lt des Z ir k u s t i e f b e e in d ru c k te H e ld i s t nach d e r V o r s te l lu n g von s e in e r R o u t in e a r b e it a ls E le k t r i k e r vo llko m m e n d e s i l l u s i o n i e r t , da s ie ih n w eder

1 A l le Z i t a t e n a ch : A . T e rc , F a n ta s t iö e s k ie p o v e s t i .P a r is 1907•

2 I n "öud i d e t " w ir d d e r M e n s c h e n a u fla u f am K a ta fa lk des to te n D ik ta t o r s a u s f ü h r l i c h b e s c h r ie b e n . (S . 207 2 7 1 ־ ) • D ie S o w je tb ü rg e r w erden m it h e r re n lo s e n Hunden v e r g l ic h e n . ( 3 . 267 - 2 6 8 ) .


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i n n e r l i c h a u s f ü l l t , noch ihm e in angenehmes Leben g a r a n t ie r t •1£r w ird zum T a s c h e n d ie b , b e g e h t b e i e inem E in b ru c h e in e nM ord und w ird s c h l ie ß l ic h b e i e inem F lu c h tv e rs u c h aus demA r b e i t s la g e r e rs c h o s s e n . I n i r o n is c h e r V e rk e h ru n g g e s t a l t e tS in ja v s k i j das Thema des von s e in e r A r b e i t e n t fre m d e te nM enschen, d e r den e in z ig e n S in n des D a se in s i n m a te r ie l le mKonsum und s e x u e lle n Eskapaden m it s e in e r F re u n d in Tamaras ie h t . D er s o z ia l k r i t i s c h e Zug d e r E rz ä h lu n g w ir d b esonde rsi n d e r Passage d e u t l i c h , a ls K o n s ta n t in s e in e n Saufkum pan,den jü d is c h e n A kadem iker S o lom on, d e r i n E n g la n d E r f i n d e r tP a r la m e n ta r ie r o d e r M in is t e r ohne P o r t e f e u i l l e w äre ( h ie rl i e g t w oh l e in S e ite n h ie b a u f d ie s o w je t is c h e N a t io n a l i t ä t e n -P o l i t i k v o r ) , nach dem Wesen d e r m e n s c h lic h e n E x is te n zf r a g t . (S . 32 - 33)

I n "T y i j a " , d e r T i t e l ^ e h t m ö g lic h e rw e is e a u fM a r t in B ubers " Ic h und Du" z u rü c k , 1 w ir d d ie ro m a n tis c h e D a r-s te llu n p ;s k o n v e n t io n vom D o p p e lg ä n g e r im S in n e von G ogol 1s"N os" und D o s to e v s k ijs " D v o jn ik " a ls S c h iz o p h re n ie des H e ldenp s y c h o lo g is c h m o t iv ie r t • D ie se P e r s ö n l ic h k e i t s s p a l t u n g i s tg le i c h z e i t i g auch Medium des G ro te s k e n • I n d ie s e r S tu d ie von

оP a ra n o ia , V erfo lf^ungsw ahn und l a t e n t e r H o m o s e x u a litä t d ie n e n M i t t e l d e r S t i lg r o te s k e v o rn e h m lic h d e r S o z i a l k r i t i k • So e rs c h e in e n dem Ic h - E r z ä h le r N ik o ła j Va3 i l ' e v i ö , (w ie b e i K o n s ta n t in P e t r o v ič i n "V c i r k e " f e h l t d e r F a m ilie n n a m e ) d ie E h e fra u e n d e r a u f d e r J u b i lä u m s fe ie r anwesenden G äste i n s e lts a m e r Weise zu Männern v e rw a n d e lt . E r i d e n t i f i z i e r t d ie G a s tg e b e r in m it einem G e h e im p o liz is te n , d e r a n s t e l le d e r w e ib l ic h e n B ru s t e in a u fg e b la s e n e s G um m ik issen u n te r dem K le id t r ä g t (S . 5 1 )• Daß S in ja v s k i j h i e r a u f d ie K o n t r o l le

1 M• Mihajlov, Abram Terz oder die Flucht aus der fietorte. In: M. Mihajlov, Russische Themen (1 9 6 9 ) S . 1 - 6 3 • S . 11

פ Eire Interpretation im Sinne Freude gibt A• Field, aaO. S. 11 - 13•

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00046890

des In d iv id u u m s d u rc h d ie Organe e in e s t o t a l i t ä r e n System sa n s p ie l t , b e w e is t d ie Erwannung e in e s "a lle s s e h e n d e n Auges"( 3 . 45) , das im L e s e r R em in isze nze n an G eorge O rw e lls "1 9 6 4 "h e r v o r r u f t • 1 ü in e r d e r v e r m e in t l ic h e n A g e n te n t r ä g t denb eze ichn e nd e n Namen L o b z ik o v ( lo b z ik - L a u b s ä g e ). E r w irdfo lg e n d e rm a ß e n c h a r a k t e r i s ie r t : "Und L o b z ik o v , e in F reundP o l ja n s k i js m it dem S p itznam en "Z w e i S t i e f e l s in d e in P a a r,und e in e Hand w äsch t d ie a n d e re " , nahm e in e g roß e P o r t io nE n te i n b e id e Hände, b iß e in S tü c k h e ra u s und d e u te ted a m it a n , daß D ich im ü b e r tra g e n e n S in n e e in ä h n lic h e sS c h ic k s a l e rw a r te n w i r d . " (S . 4 4 ) D er aus d e r Sphäre desD in g lic h e n g e w ä h lte Name und d ie G le ic h s e tz u n g von Menschund B ra te n s tü c k v e r d e u t l ic h e n d ie a u sw e g lo se Lage desE in z e ln e n , d e r im R äderw erk d e r D ik t a t u r q u a s i " z e r s ä g t "w i r d . S e lb s t d ie S e k r e tä r in L id a m it d e r N ik o ła j V a s i l 1ev iCvon d e r J u b i lä u m s fe ie r f l i e h t , e r s c h e in t ihm s p ä te r a lsS p i t z e l ( 3 . 5 3 )• S e in e E x is te n z a n g s t , d ie ih n i n jedemP a ssa n te n und s o g a r jedem E is v e r k ä u fe r e in e n p o t e n t ie l le nP o l iz e ia g e n te n sehen lä ß t (S • 55)1 t r e i b t ih n s c h l ie ß l ic hi n den S e lb s tm o rd . I n d iesem S in n e s in d d ie p s y c h o lo g is c h e nA sp e k te d e r E rz ä h lu n g n u r R e s u lta t d e r k o n s ta n te n B e s p itz e -

2lu n g d u rc h d ie S ta a ts o rg a n e •

D ie k u rz e E rz ä h lu n g " K v a r t i r a n t y " i s t d e r " a u d i t iv eX

M onolog"* ׳ e in e s W a h n s in n ig e n , d e r an e in e n im a g in ä re n G e s p rä c h s p a rtn e r g e r ic h t e t i s t • D ie s e r b l e i b t stumm. Wie i n B u lg ako vs " D ' ja v o l ia d a " und G o g o l's " Z a p is k i sumasšedSego" e rm ö g lic h t d ie g e is t ig e Umnachtung des H a u s m e is te rs d ie

1 A u f d ie B ez iehung z u r O rw e ll w e is t auch M ih a j lo v h in ,M. M ic h a jlo v ,* a a O . S. 2 - 3 t 27•

2Man f ü h l t s ic h an d ie A n g s tträ u m e des K o n s ta n t in K o r a b e l, n ik o vi n J u r i j Bondarevs Roman "D voe" e r in n e r t •

я' J . H o lth u s e n , R u ss isch e G e g e n w a r ts l i t e r a tu r • Bd. 2•

(1 9 6 8 ) S . 105 .

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Ü b e r la g e ru n g von r e a l i s t i s c h e r und p h a n ta s t is c h e r D a r s te l - lu n ^ s e b e n e . In " K v a r t i r a n t y 11 e r f ü l l t das G ro te ske zw e i F u n k t io n e n . A u f d e r e in e n S e ite s p ie g e l t d ie Metamorphose d e r Hausbewohner i n N ix e n , Hexen und H a tte n ih r e g e s tö r te n z w is c h e n m e n s c h lic h e n B e z ie h u n g e n . Aus d e r P e rs p e k t iv e des w a h n s in n ig e n H a u s v e rw a lte rs e rs c h e in e n d ie u n m ö g lich e n 'Wohn- V e r h ä l tn is s e i n e in e r s o w je t is c h e n G em einscha ftsw ohnung zu e in e r A r t H ö l le v e r f r e m d e t •1 So w ird d ie E ife rs u c h ts s z e n e z w i- sehen d e r V a s ju tk in a und d e r K r o v a tk in a , d e r von " k r o v a t ' " ( B e t t ) a b g e le i t e te Name w e is t a u f ih r e s e x u e lle n A u ssch w e i- fu n k e n h in , a ls d ie A u s e in a n d e rs e tz u n g z w e ie r Hexen b e s c h r ie - ben : "Können S ie s ic h das 3 i l d v o r s te l le n ? D ie K üche. Es h e r r s c h t e in u n o e s c h r e ib l ic h e s D u rc h e in a n d e r . Im D unst z e r re n s ic h d ie s e Hexen an den H aaren und ve rsu ch e n s ic h aus dem G le ic h g e w ic h t zu b r in g e n . S ie spucken s ic h g e g e n s e it ig aus k ü r z e s te r E n tfe rn u n g in s G e s ic h t und b e sch im p fe n s ic h k la r und d e u t l i c h : "H exe ! S tra ß e n d irn e 1" "Du b i s t s e lb s t e in e Hexei Wohin b i s t Du h e u te N a c h t a u f dem K lo s e ttb e c k e n g e r i t t e n ? "Zu ih r e n Füßen t o l l e n b la u b ä u c h ifre K in d e rc h e n herum . S ie v e rs u c h e n d e r G e g e n p a r te i in d ie V/aden zu b e iß e n . S ie s in d noch ganz k l e i n , haben a b e r r^roße, s c h a r fe Zähne und K r a l le n . " (S . 7 0 ) Wie G o g o l's P o p r iS S in und B u ld ako vs K o ro tk o v d u rc h - s c h a u t d e r w a h n s in n ig e G re is a ls o d ie o b je k t iv e R e a l i t ä t v i e l genaue r a ls e in g e i s t i g N o rm a le r und e rk e n n t d ie d u rc h den Raummangel h e rv o rg e ru fe n e " V e r te u f l ic h u n ^ " d e r K o n ta k te zw isch e n den B ew ohnern . Daß d e r Hexenspuk in K׳1 v a r t i r a n t y " neben dem s o z ia l k r i t i s c h e n A spekt auch noch den f ü r das G ro te ske ty p is c h e n S p ie lc h a r a k te r a u fw e is t , v e r d e u t l i c h t

E in e r d e r Bewohner t r ä g t den Namen A n č u tk e r . Tn d e r Gegend von R jaza rf g ib t es das D ia le k tw o r t "a n č u tk a " z u r ö e z e ic h - nung des T e u fe ls , s . M a rg a re t D a lto n , A n d re j S in ia v s k i i and J u l i i D a n ie l1. Two S o v ie t " H e r e t ic a l " W r i te r s (1 9 7 3 )S. 1 79 .


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fo lg e n d e P a ro d ie a u f das V o lksm ärchen : "S ie (N in a , e in e d e r B ew ohne rinnen ) wurde ganz z u r H exe . M it d e r K ro v a tk in a v e r - s ö h n te s ie s ic h • S ie f i n g s o g a r an zu le r n e n , a u f einem K lo s e ttb e c k e n zu f l ie g e n • A ls Haketenm ot o r . M it H i l f e des Gases aus ih re m Darm• 11 ( . 7 4 (־5•

An e in e r S t e l le d e r E rz ä h lu n g h e iß t e s : " . . . 3 0 waren b a ld n u r d ie N ixe n ü b r ig g e b l ie b e n • A ber auch d ie . . . S ie w is s e n 's j a s e lb s t : d ie I n d u s t r ia l i s ie r u n g d e r n a tü r l ic h e n H e ic h tü m e r. F re ie 3ahn d e r T e c h n ik • Bäche, F lü s s e und Seen s t in k e n nach C h e m ik a lie n . K e th y lh y d r a t , T o lu o l• D ie F is c h e k r e p ie r e n e in fa c h und schwimmen m it dem öauch nach oben im W asser• A be r d ie N ix e n ta u ch e n a u f , s c h ü t te ln s ic h u n d , S ie werden es n ic h t g la u b e n , w e inen v o r Jchraerz und E n t- tä u s c h u n g • I c h habe es s e lb s t gesehen• Ih r e ü p p ig e n b rü s te s in d m it !,1!e c h te n und Ekzemen b e d e c k t, und s ie haoen s o g a r , e n ts c h u ld ig e n S ie b i t t e d ie in d is k r e t e iem erkung , d ie ^ y p h y l l i s .

A ber wo s o l l t e n s ie s ic h denn v e rs te c k e n ? S ie ü b e r le g te n n ic h t la n ^ e und s in sen d o r t h in , w o h in auch d ie •a ld s c h ra te und Hexen gegangen w aren - in d ie S ta d t , i n d ie H a u p ts ta d t . Durch Jen H o ska u -W o lg a -K a n a l, d u rc h eben d ie s e S ch le u se n , in s W a s s e rv e rs o rg u n g s n e tz , wo das W asser e in b iß ch e n n ä h r - h a f t e r und s a u b e re r i s t . Leb w o h l, H e im a tla n d , u n b e rü h r te N a tu r i

Wie v ie le N ix e n s in d h ie r umgekomraen. E in e Unmenge. N a tü r - l i e h n ic h t a l l e . S ie s in d j a doch u n s te r b l ic h e G e sch öp fe .Das kann man n ic h t a b le u j^n e n . D ie D ic k e re n s in d in den W a s s e r le itu n g s ro h re n s te c k e n ^ e b lie b e n . Und s ie haben s ie w a h rs c h e in l ic h schon s e lb s t g e h ö r t . Wenn man in d e r Küche den Hahn a u fd r e h t , h ö r t man von d o r t e in H e u le n , G lucKsen und F lu c h e n . Wer, denken S ie , i s t das? Das s in d d ie Stimmen d e r W ixen . E in e i s t im Waschbecken s te c k e n c ;e b lie b e n , v e r - s u c h t fre izu ko m m en und n ie ß t . " (S . 07)


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Neben d e r A nk lage gegen d ie a u rc h d ie A b fa l lp r o d u k te d e r I n d u s t r ie e n ts ta n d e n e V erschm utzung d e r ru s s is c h e n N a tu r v e r d e u t l i c h t das A u fta u c h e n d e r N ix e n i n Moskau g le i c h z e i t i g auch e in e ü b e r d ie G renzen e m p ir is c h e r E rk e n n tn is n in a u s - gehende W e l t t ie f e . D ie enge V e r f le c n tu n g von Phantasm a und o b je k t i v e r R e a l i t ä t i s t a ls bewußte R e a k tio n idegen d ie m a t e r ia l i s t i s c h e P h ilo s o p h ie des M a rx is m u s -L e n in is m u s zu v e rs te h e n , d ie dem Menschen n u r e in Denken in s t r e n g g e re g e l- te n Bahnen e r la u b t . H ih a j lo v c h a r a k t e r i s ie r t d ie s e n A spek t von ä in ja v s k i j s Werk fo lg e n d e rm a ß e n : "T e rz i s t n ic h t u n w is s e n - s c h a f t l i c h , e r i s t a n t iw is s e n s c h a f t l ic h , in s o fe r n man u n te r W is s e n s c h a ft das g e g e n w ä rtig e Dogma d e r a b s o lu te n R e a l i t ä t , d e r R e a l i t ä t d e r a u g e n b l ic k l ic h e n I l l u s i o n v e r s t e h t . Denn e in s o lc h e s w is s e n s c h a f t l ic h e s Dogma b e k r ä f t i g t d ie Ü b e rze u - i^ung, daß d ie s e s ic h tb a r e und m it te c h n is c h e n A p p a ra te n meß- b a re W e lt d ie e in z ig e und l e t z t e R e a l i t ä t i s t , nach d e r es k e in e ande re mehr g i b t . " 1 I n d iesem o in n e i s t d e r Hexenspuk in " K v a r t i r a n t y " n ic h t n u r s o z ia l k r i t i s c h zu v e rs te h e n , so n d e rn w e is t auch a u f e in e tra n s z e n d e n te Ebene h in , d ie n ic h t i n e in m a t e r ia l is t is c h e s , n u r a u f den Menschen h in a u s g e r ic h - t e te s W e l tb i ld p a ß t. D iesen S tandpunkt f o r m u l ie r t :» in ja v s k i j e b e n fa l ls i n " i - ly s l i v r a s o lo c h " : ".venn w i r das U n ive rsum aus unserem B l ic k w in k e l b e t ra c h te n , h a lte n w i r uns f ü r den A n fang und "suchen uns e in e n tsp re ch e n d e s Ende a u s . A ber im G le ic h g e w ic h t d e r W e lt s in d w i r n ic h t d e r A u sg an g spu n k t, so n d e rn e in e krumme L in ie zw isch e n e in ig e n uns unbekann ten G rö ß e n ." ( 3 . 113)2

I n "G ra fom any" s c h i ld e r t G in ja v s k i j den S c h r i f t s t e l l e r b e - t r i e b i n d e r S o w je tu n io n . Es h a n d e lt s ic h a ls o um e in Thema, das ihm a ls L i t e r a t u r h i s t o r i k e r und S c h r i f t s t e l l e r w oh l v e r -

1 M. M ih a j lo v , aaO. 3 . Q .

2Z - i ta t nach : A . T e rc , My s l i v ra s p lo c h . New Y o rk 1966 .

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t r a u t i s t . Wie i n "T y i j a " und " K v a r t i r a n t y " i s t d e r P r o ta g o n is t e in W a h n s in n ig e r . E r i s t von d e r M anie b ese sse n , e in b e rü h m te r S c h r i f t s t e l l e r zu w erden . Im G egensatz zu den b e id e n schon in t e r p r e t i e r t e n E rz ä h lu n g e n w ird je d o c h k e in e Ü b e r la g e ru n g von r e a l i s t i s c h e r und p h a n ta s t is c h e r D a rs te llu n g s e b e n e d u r c h g e fü h r t . N ur z u r C h a r a k te r is ie ru n g des H e lden S t r a u s t in und s e in e s p o t e n t ie l le n K o n k u rre n te n , des L y r ik e r s G a lk in , werden M i t t e l d e r S t i lg r o te s k e h e ra n - gezogen . So i s t d e r Name des le t z t e r e n id e n t is c h m it dem von " g a lk a " (D o h le ) a b g e le i te te n P o s s e s s iv a d je k t iv , während S t r a u s t in .* .s s o z ia tio n e n m it " s t r a u s " (S tra u ß ) e r - w e c k t. Im F a l le G a lk in s w ird d ie s e G le ic h s e tz u n g von Mensch und T ie r noch f o r t g e s e t z t . Der I c h - E r z ä h le r S t r a u s t in a p o s t r o p h ie r t ih n a ls "S c h a f" (S . 7 8 , 9 4 , 9 6 ) .Wie b e i ö u lg a ko vs K r i t i k an den M it g l ie d e r n d e r MASSOLIf w e isen d ie s e g ro te s k e n S t i l m i t t e l a u f den V e r lu s t mensch־ l i c h e r Züge b e i den b e id e n S c h r i f t s t e l l e r n h in . S t r a u s t in v e r n a c h lä s s ig t F ra u und K in d . A ls e r b e i se inem k le in e n Sohn P a v e l e in e Z w e rg e n g e s c h ic h te f i n d e t , v e r b ie t e t e r ihm das S c h re ib e n , da e r i n ihm e in e n m ö g lic h e n K o n k u rre n te n s ie h t . S e in e "G raphom an ie " g e h t so w e i t , daß e r b e i d e r L e k tü re von F e d in und M a u ria c P la g ia te s e in e r Werke zu e n t - decken g la u b t , obw ohl b is h e r noch k e in e s von ih n e n g e d ru c k t worden i s t . Daß e r vo llkom m en t a le n t lo s i s t , bew e isen d ie a n g e fü h r te n Z i t a t e aus s e in e n W erken: "Am Hände des A bgrundes s ta n d T a t ' ja n a K re č e t , ih r e g o ld e n e n H a a re , d ie d ie Farbe r e i f e n Hoggens h a t te n , f l a t t e r t e n im W in d ." (S . 9 1 ) " I n d e r L u f t w ar d e r Atem e in e s nahenden G e w it te rs zu s p ü re n ."(S . 9 8 ) Das K lis c h e e vom s tro h b lo n d e n Mädchen, w ie es s ic h b e is p ie ls w e is e in u n z ä h lig e n E r n te b i ld e r n des S o z re a lis m u s f i n d e t , v e r d e u t l i c h t d ie B a n a l i t ä t von S t r a u s t in s l i t e r a - r is c h e m S c h a ffe n . G le ic h e s g i l t f ü r das G e w i t t e r b i ld , dessen ä s th e t is c h e W irkung schon von K a ram z in i n "B e d n a ja L iz a " und O s t r o v s k i j i n "G ro za " g e n u tz t w u rd e . S e lb s t

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G a lk in n e n n t d ie s e n S a tz "a b g e d ro sch e n und a l t w ie e in Zwan- z ig k o p e k e n s tü c k " (S . 1 0 0 ) . Auch e r h a t n u r e in Z ie l im Leben, n ä m lic h e in b e rü h m te r L y r i k e r zu w e rd en . So le g t e r S t r a u s t in aus R enom m iersucht e in e E d i t io n s e in e r G e d ic h te v o r , d ie e inem Buch tä u sch e n d ä h n l ic h s ie h t und d ie S t r a u s t in e r s t b e i genauem H insehen a ls i n Tusche g e s c h r ie b e n e Täuschung e n t l a r v t .

I n d e r S o w je tu n io n b e d e u te t d ie T a ts a c h e , e in S c h r i f t s t e l - 1 e r zu s e in , dessen Werke g e d ru c k t w erden , den s ic h e re n s o z ia le n A u fs t ie g . Daß d ie s e M o t iv a t io n auch f ü r S t r a u s t in e n ts c h e id e n d i s t , b e w e is t s e in V e r h ä l tn is zu einem e r f o lg - r e ic h e n K o lle g e n : "W ir h a t te n zusammen a ng e fa ng en , i n dem- s e lb e n L i t e r a t u r k r e i s . Damals h a t te n a l l e ü b e r s e in e n q u a ts c h g e la c h t - E r s c h r ie b s c h le c h te r a ls a l l e , s c h le c h te r noch a ls G a lk in . Und - b i t t e s e h r - zw a n z ig J a h re s p ä te r w ar d e r Graphomane 3 . e in e B e rü h m th e it , oow on l e r s ic h i n d ie s e r Z e i t vo llkom m en a u s g e s c h r ie b e n h a t te und ic h k e in e V e rg le ic h e fa n d , um den ex trem en Grad s e in e r U n b e g a b th e it a u szu d rü cke n .

E r t r u g e in e n s c h ic k e n , h e l lg ra u e n Anzug und h a t te e in e n S p a z ie rs to c k m it E lfe n b e in k n a u f i n d e r Hand, s e in e f e i s t e , s a t t e V is a g e , b r e i t s t i r n i g und d ic k b ä c k ig , s t r a h l t e Huhe und K ü h le i n d ie e r h i t z t e A tm o sp h ä re . A be r ic h w uß te , was f ü r e in V oge l das w a r, und k o n n te s e in e A n w e s e n h e it, d ie m ich aus dem Zimmer v e rd rä n g te , w ie das S o n n e n lic h t d ie S te rn e vom m o rg e n d lic h e n F irm a m e n t, vom H o r iz o n t v e rd rä n g t , n ic h t g le i c h g ü l t i g e r t r a g e n . . . " (S . 8 1 - 8 4 ) . A u f ׳l i e P r i v i le g ie n , d ie e t a b l i e r t e S c h r i f t s t e l l e r g e n ie ß e n , s p ie l t auch d ie Passage a n , in d e r S t r a u s t in von s e x u e lle n Beziehungen zu d e r h o ch n ä s ig e n V e r la g s s e k r e tä r in t r ä u m t: "A b e r wenn ic h G lü ck habe und "A u f d e r Suche nach d e r F re u d e " g e d ru c k t w ir d , dann kann ic h ih r e n H in te rn t ä t s c h e ln , s o v ie l ic h w i l l , s ie h ä t te n ic h t s dat?:ep:en und w ürde s ic h s o g a r noch g e s c h m e ic h e lt f ü h le n . A be r das werde ic h n ic h t tu n , ic h werde m ir etw as and e re s ausdenken . Z u e rs t la d e ic h s ie in s K ü n s t le r th e a te r


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e in , dann b e w ir te ic h s ie - i n e inem fe in e n h e l lg ra u e n Anzug und von sch a rw e n ze ln d e n K e l ln e rn umgeben - b is z u r B e w u ß t lo s ig k e it m it tro cke n e m g ru s in is c h e n W ein. Und wenn s ie ganz k i r r e geworden i s t , nehme ic h s ie b e i d e r Hand und fü h re s ie i n e in H o te l , wo f ü r e in e n bedeutenden S c h r i f t s t e l l e r zu je d e r T a ^e s - und N a c h tz e it e in L u x u s - a p p a rte m e n t b e r e i t s t e h t . Um* d o r t , u n te r dem B a ld a c h in , v o l l f ü h r e ic h a u f i h r s ä m t l ic h e e rn ie d r ig e n d e n P ro z e d u re n , d ie man s ic h n u r v o r s t e l le n k a n n ." (S . 82 )

I n s e in e r K r i t i k am s o w je t is c h e n L i t e r a t u r D e t r ie b macht o in j a v s k i j auch n ic h t v o r d e r Z e n su r h a l t , d ie e r aus d e r P e rs p e k t iv e des m an ischen G a lk in m it b e iß e n d e r I r o n ie a ls d ie " W o h ltä te r in " des s o z ia l i s t i s c h e n S c h r i f t s t e l l e r s d a r s t e l l t : "Und w e iß t Du, wem w i r v e r p f l i c h t e t s in d ? - Der Z e n s u r , à ie h ä ts c h e l t uns a l l e w ie e in e l ie b e M u t te r . Im A u s la n d i s t es e in fa c h e r , s c h o n u n g s lo s e r . I r g e n d e in L o rd v e r ö f f e n t l i c h t e in Buch m it " v e rs l i b r e s " , und man s ie h t s o f o r t , daß es D reck i s t . Niemand l i e s t e s , n iem and k a u f t e s , und d e r L o rd b e s c h ä f t ig t s ic h m it e in e r n ü tz l ic h e n T ä t i g k e i t , m it K n e rke t i k o d e r m it S to m a to lo g ie . . . W ir h in ״ Зе.^ѳп le b e n b is an u n s e r linde in angenehmer U n g e w iß h e it, w i r w ieg en uns i n H o f fn u n g e n . . . Und das i s t w u n d e rb a rl D er S ta a t s e lb s t , zum' T e u fe l, z x b t d i r das R e c h t, das u n s c h ä tz b a re r ie c h t , d ic h f ü r e in u n e rk a n n te s G enie zu h a l te n . Und du k a n n s t das ganze Leben, das ganze L e b e n . . . " (S . tfO)

D ie K o m p o s it io n von " G ra fomany" i s t n ic h t g ro te s k . N ur b e i d e r B e s c h re ib u n g d e r b e id e n 4 a u p tg e s ta lte n werden le;׳.■ m e n te d e r S t i l r : r o te s k e v e rw e n d e t. D ie fie rn a m e n w e isen a u f ih r e E n tm e n s c h lic h u n g a ls r ie s u l t a t d e r G raphom anie h in P ü r s ie h a t d e r i c h r i f t s t e l l e r b e r u f n u r noch w en ig m it "B e ru fu n g " zu tu n , sond e rn i s t i n e r s t e r L in ie S c h lü s s e l zun s o z ia le n A u fs t ie g .

Auen in *1G o lo le d ic a " v/erden g ro te s k e S t ru k tu re n d u rc h den abnorm en G e is te s z u s ta n d des Ic h - c ir z ä h le r s lo g is c h b e -


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g rü n d e t• D ie G e s ta l t des H e lls e h e rs e r la u b t d ie n a h t lo s eV e r f le c h tu n g von G egenw art, V e rg a n g e n h e it und Z u k u n f t , d ie ‘d e r Hexenspuk in " K v a r t i r a n t y " w e is t d ie In e in a n d e rs c h ie b u n gd e r d r e i Z e ite b e n e n a u f d ie I r r a t i o n a l i t ä t d e r W e lt h in . D iev ie le n p h a n ta s t is c h e n V orgänge , d ie V e rw and lung von M ännerni n F ra u e n w ie auch d ie um gekeh rte E rs c h e in u n g ( 3 . 1 2 2 ) , d ieM etam orphose des In g e n ie u rs B e l 'č ik o v in e in e n rö m is c h e nL e g io n ä r , e in e D irn e und s c h l ie ß l i c h i n e in e n Popen ( t í . ־ 123 124 ) und d ie R em in iszenz an das ru s s is c h e G u ts h e r rn le b e n des1 9 . J a h rh u n d e r ts ( 3 . 129)» e r la u b e n k e in e e in d e u t ig e I n t e r p r e -t a t i o n . Daß d ie s e m y s tis c h e W e its ic h t oewußt gegen d ieT h e o r ie des ò o z re a lis m u s g e r ic h t e t i s t , b e w e is t d ie ò ze n e , i nd e r d e r E r z ä h le r s ic h im S p ie g e l b e t r a c h te t : "Denn d e rS p ie g e l i s t g le ic h dem Tod d e r m e n s c h lic h e n N a tu r k o n t r ä r undr u f t i n uns d ie s e lb e A n g s t, U n g lä u b i^ k e it und N e u g ie rd e h e r v o r .Außerdem i s t es z w e i f e lh a f t , ob e in e m it irg e n d w e lch e m Zeugb e s c h m ie r te G la ssch e rb e d ie ganze T ie fe des Menschen r i c h t i gw ie d e rzu g e b e n verm ag. W ir fa n g e n an t a p f e r e r zu w erden ,krümmen uns und s c h n e id e n G rim assen , a ls ob w i r d a m it u n s e re nZ w e ife l an dem V r u g b i ld a u sd rü cke n w o l l t e n , das s ic h vo llko m m e nu n a b h ä n g ig v o r uns a b z e ic h n e t . " ( 3 . 1 2 F (ע ü r J in ja v s k i j i s tdas Wesen des Menschen zu ko m p le x , a ls daß es s ic h : lu rc he in e o b e r f lä c h l ic h e W id e rs p ie g e lu n g im З іп п е d e r " w a h r h e i t s -g e tre u e n ,» h is t o r is c h - k o n k r e te n D a rs te l lu n g d e r W i r k l i c h k e i tin i h r e r r e v o lu t io n ä r e n E n tw ic k lu n g " vo llkom m en e r fa s s e nl i e ß e . 1 " G o lo le d ic a " i s t e in s c h w ie r ig e s .verk und e r la u b t wegen

2d e r v ie le n " L e e r s te l le n " k e in e w i r k l i c h s c h lü s s ig e I n t e r -

1 XD ie se D e f in i t i o n w ird von o in ja v s k i j zu A n fang von "C to ta k o e s o c ia l i s t iS e s k i j r e a l iz m " i r o n i s i e r t . E r n e n n t s ie " e in e u n s c h u ld ig e F o rm e l" . ( 3 . 4 0 2 ) .

2" L e e r s te l le n s in d T e x t s t e l le n , d ie n ic h t e in d e u t ig m it 1*e - d e u tu n g a u s g e f i i l l t s in d o d e r i n denen v e rs c h ie d e n e D a r s te l - lu n g s r a s te r so v e r s c h a c h te l t s in d , daß s ie f ü r den L e s e r e in e n A u s le ø ^ in g s s p ie lra u m e r ö f fn e n . D ie s e r n im m t z u , je k o m p l iz ie r t e r d e r T e x t s t r u k t u r i e r t i s t . k la s s is c h e * e is p ie - l e s in d d ie le t z t e n Romane von J o y c e , "U ly s s e s " und " F in n e - a;ans J a k e " , wo s ic h d u rc h d ie b e r p r ä z is ie r u n g des D a r s te l - lu n g s r a s te r s d ie U n b e s tim m th e it p r o p o r t io n a l e r h ö h t . " s . W. I s e r , D ie A p p e l ls t r u k t u r d e r T e x te 2 ( 19 7 1 ) ! 5 .


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p r e t a t i o n . D ie A ufhebung des K a u sa ln e xu s a ls E rg e b n is d e r V e rm isch u n g von G egenw art, Z u k u n ft und V e rg a n g e n h e it w e is t a u f d ie U n e r k lä r b a r k e i t d e r W e lt h in . N u r d ie M etam orphose des O b e rs te n T a ra s o v , d e r d ie h e l ls e h e r is c h e n F ä h ig k e ite n des H e ld e n f ü r Zwecke des S ta a ts s ic h e r h e i ts d ie n s te s a u s - n u tz e n w i l l , i s t d e u t l i c h s o z ia l k r i t i s c h : *1Mehr noch - d e r E is z a D fe n , d e r m ir am n ä c h s te n w ar und d e r d ie p;anze L a n d - s c h a f t zu b e h e rrs c h e n s c h ie n , war n iem and a nd e rs a ls O b e rs t T a ra s o v , n a t ü r l i c h m it dem U n te rs c h ie d , daß e r j e t z t e in e n anderen Rang und v/ohl auch e in e n anderen Namen h a t te und vo llkom m en ande rs a ls f r ü h e r a u ssa h . Doch g e rade i n d e r S t r u k tu r und d e r Lebensw e ise d ie s e s E is p o ly p e n , d e r s ic h b a ld m it F e u c h t ig k e i t b e d e c k te , a ls s c h w itz e e r , und d e r b a ld w ie d e r zu g la t t e n , p o l ie r t e n S p ira le n e r k a l t e t e , u n d , was d ie H aup tsache w a r, u n a u fh ö r l ic h w uchs, s ic h e n tw ic k e l t e und m it s e in e n m ä ch tig e n Zähnen den E is g e b ild e n i n d e r N a c h b a rs c h a ft immer n a h e r kam - i n a l l dem s p ü r te man, behaup te ic h , d ie f r ü h e re B e h a r r l ic h k e i t und den p o l i t i s c h e n S in n des O b e rs te n T a ra so v und s o g a r e in e g e w is s e O f fe n h e i t und H e r z l i c h k e i t . " ( o . 165 166 Das (־* B i ld des E is z a p fe n s , d e r s e in e N a c h b a rg e o ild e zu v e r s c h l in - f^en d r o h t , w e is t a u f d ie M ethoden des G e h e im d ie n s te s h in , d e r d ie B ü rge r w ie e in " E is p o ly p " i n s e in e n Fangarmen h ä l t . D iese I n t e r p r e t a t io n w ird noch d u rc h den T i t e l " G o lo le d ic a " ( G la t t e i s ) g e s t ü t z t . 1 Daß S in ja v s k i j d ie s bewußt f o r c i e r t , b e w e is t d ie T a tsa ch e , daß e r i n e in e r L e s e ra n re d e v o r F e h ld e u tu n g e n w a rn t , s o g a r b e r e i t i s t , d ie ganze Passage zu riie kzu n e h m e n , (S . lo b ) und d a m it ge rade d ie D ic h t ig k e i t des G esagten u n t e r s t r e i c h t .

D a lto n v /e is t d a ra u f h jn , daß ò in ja v s k i j den Kamen m ö g lic h e r - w e is e a ls R e p l ik a u f E re n b u rg s " O t t e p e l1" (T a u w e tte r ) g e - w ä h lt h a t , um d ie V e rh ä r tu n g d e r p o l i t i s c h e n V e r h ä ltn is s e zu i l l u s t r i e r e n . K . D a lto n , A n d re i ò in ja v s k i i and J u l i i D a n ie l ' . Two J o v ie t " H e r e t ic a l " W r i te r s . (1 9 7 3 )3 . 9 2 . D ie E rz ä h lu n g e n ts ta n d 1961 . Im M ai 19b0 s p re n g te OhruSSev d ie P a r is e r G ip fe lk o n fe r e n z . Am 1 3 . A ugust 1 9 Ы w urde d ie b e r l in e r Mauer g e b a u t.

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I n "P che n c" b es tim m t w ie i n B u lg a ko vs 1'S o b a č 'e se rd e e " e in C h a ra k te r is t ik u m d e r S t i lg r o te s k e d ie K o m p o s it io n d e r E rz ä h lu n g . I n d e r H a u p tp e rso n A n d re j K a z im iro v ič S u š in s k i j s in d g le i c h z e i t i g m e n s c h lic h e , t i e r i s c h e und p f la n z l ic h e Züge a n g e le g t . Um s e in e n p o ly p e n ä h n lic h e n K ö rp e r v o r den B l ic k e n d e r n e u g ie r ig e n Menschen zu v e rb e rg e n , t a r n t s ic h d ie s e r B esucher von einem frem den S te rn a ls B u c k l ig e r . 1 S e in P f la n z e n ־ wesen w ird d a d u rch u n te r s t r ic h e n , daß W asser s e in e b e v o rz u g te , le b e n s n o tw e n d ig e N ahrung i s t und e r v ie le K a k tu s k in d e r h a t .

Wie d e r zum K ä fe r gewordene G re g o r Samsa i n K a fka s "V e rw a n d lu n g " i l l u s t r i e r t d ie s e s M ischw esen d ie E n tfre m d u n g des Menschen von s e in e r U m w e lt. Z w is c h e n m e n s c h lic h e r K o n ta k t i s t n ic h t mehr m ö g lic h , w ie A n d re js B eziehungen zu d e r l i e b e s - t o l l e n S tu d e n t in V e ro n ik a und dem anderen B u c k lig e n , i n dem e r fä ls c h l ic h e r w e is e e in e n Landsmann von dem P la n e te n Pchenc s ie h t , b e w e ise n . Daß A n d r e j vo llkom m ene I s o la t io n g le ic h b e - d e u te n d m it d e r " c o n d i t io humana" i s t , z e ig t V e ro n ik a s v e r - s p ä te te s L ie b e s g e s tä n d n is : "A b e r ic h habe S ie w i r k l i c h g e l i e b t , A n d re j K a z im ir o v ič . J e t z t b e g r e i fe ic h e s : es w ar L ie b e - w ie s o l l ic h es Ih n e n e r k lä r e n ? . . . L ie b e aus M i t l e i d . M i t l e i d zu einem e insam en , v e rk rü p p e lte n M enschen, e n ts c h u ld ig e n S ie meine O f f e n h e i t . M ein M i t l e i d w ar so g ro ß , daß ic h I h r e k ö r - p e r l ic h e n M ängel n ic h t b e m e rk te . S ie s c h ie n e n m ir d e r s c h ö n s te Mensch a u f d e r W e lt, d e r Mensch s e lb s t , zu s e in . " (S . 192 ) A n d re j kann a ls o a ls P ro to ty p des Menschen s c h le c h th in a n g e - sehen w erden .

#

Im G egensatz zu d e r E rz ä h lu n g "V c i r k e " , i n d e r d ie E n t - frem dung des H e lden K o s t ja und s e in bew uß te r P r o te s t gegen das la n g w e i l ig e D ase in e in e s s o w je t is c h e n E le k t r ik e r s d e u t l i c h s o z ia lk r i t i s c h e Züge a u fw e is e n , 1 6 t d e r S c h a u p la tz , e in e G em e inscha ftsw ohnung , von n u r s e k u n d ä re r B e d e u tu n g . "The S o v ie t scene s im p ly p ro v id e s m a te r ia l-a t - h a fo d , t o be used i n c o n ju r in g

1 F ie ld s ie h t h ie r den E in f lu ß von S o lo g u b , d e r i n s e in e n G e d ic h te n fe rn e P la n e te n v e r h e r r l i c h t . A . F ie ld , aaO. S . 3 5 .

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f . •• «


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up a more g e n e r a l iz e d v i s io n o f th e c o n te m p o ra ry human s i t u a t io n . " ^ ■ I n ,,P ch e n c '1 v e r a n s c h a u l ic h t d e r M on tage- c h a r a k te r des H e ld e n , d e r ih n schon ä u ß e r l ic h zum Außen- s e i t e r s te m p e lt , d ie e x i s t e n t i e l l e S i t u a t io n des modernen M enschen, u n a b h ä n g ig vom p o l i t i s c h e n S ystem .

I n d e r lä n g e re n E rz ä h lu n g "Sud i d e t " , d ie d ie W irre n beim Tode S t a l in s d u rc h den k a le id o s k o p is c h e n Szenenw echse l auch

pd a r s t e l l e r i s c h s p ie g e l t , haben g ro te s k e E lem en te n u r s e k u n - d ä re B e d e u tu n g . S ie w erden n ic h t f ü r d ie M a k ro s t ru k tu r f u n k t i o n a l . Z w e i g ro te s k e P assagen s in d je d o c h von W ic h t ig - k e i t , da s ie d u rc h den d ie se m ä s th e t is c h e n Phänomen e ig e n e n V e r f re m d u n g s e f fe k t A s p e k te des W erkes d e u t l ic h h e rv o rh e b e n .

N e g a t iv s te G e s ta l t i n d ie s e r E rz ä h lu n g , i n d e r S in ja v s k i j den P ro ze ß , geçen d ie K re m lä rz te k u rz v o r S t a l in s Tod in d ie P r iv a ts p h ä r e des S ta a ts a n w a lts G lobov v e r le g t , i s t d e sse n E h e fra u M a r in a . D ie se s L u x u s g e s c h ö p f i s t n u r an d e r E r h a l tu n g i h r e r S c h ö n h e it i n t e r e s s i e r t , h a t e in K in d a b - t r e ib e n la s s e n und b e t r ü g t ih r e n Mann m it se inem W id e r- s a c h e r , dem V e r t e id ig e r K a r l i n s k i j . S ie e r s c h e in t G lobov im Traum a ls e in M ischw esen aus K a tz e und K ra u . (S . 239 )Im U n te rb e w u ß ts e in i d e n t i f i z i e r t s ie d e r S ta a ts a n w a lt m it dem, was s ie w i r k l i c h i s t , n ä m lic h m it e inem e g o is t is c h e n T ie r , das n u r an s e in e e ig e n e n B e lange d e n k t . Ih r e Ic h b e - z o g e n h e it w ir d noch d u rc h den Vornamen u n te r s t r ic h e n .D er L i t e r a t u r w is s e n s c h a f t le r S in ja v s k i j n e n n t s ie w oh l bew uß t " M a r in a " , um an d ie h e r r s c h s ü c h t ig e p o ln is c h e A d l ig e i n P u š k in s " B o r is G odunov" zu e r in n e r n .

W ic h t ig e r im H in b l ic k a u f d ie T h e m a tik d e r ü b r ig e n E rz ä h lu n g e n i s t d ie B e s c h re ib u n g d e r b e id e n h o m o se xu e lle n G e h e im d ie n s t le r V i t j a und T o l ja , d ie von einem A p p a ra t z u r

^ D. B row n , aaO. S . 3 8 2 .פ

D. B row n , aaO. S . 373•


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G e d a n k e n k o n tro lle träum en (S . 257 1'( 2 5 8 ־ Bei den R aub- t i e r e n begegne ten ih n e n w ie d e r d ie b e id e n Ü b e rg a n g s m ä n te l•D er e in e von ih n e n s a g te zu dem L e o p a rd e n : "H e , Z e b ra ! Was b i s t du im V e rg le ic h m it dem Menschen? S ie h m a l, T o l ja , es h a t m it dem Schwanz g e w e d e lt und l e c k t s i c h . Und s e in ganzes F e l l i s t m it M u tte rm a le n b e d e c k t , öo e in Z eb ra w ürde ic h m ir g e rn e zu Hause ü b e rs B e t t h ä n g e n ." (S . 2 3 8 ) Wie i n "T y i j a " und " G o lo le d ic a " werden d ie R e p rä s e n ta n te n d e r G e h e im p o liz e i g r o te s k - r e d u z ie r t d a r g e s t e l l t • D ie schon d u rc h d ie r e a l i s i e r t e M e ta p h e r "Ü b e rg a n g sm ä n te l" a n g e d e u te te A b w e rtu n g a u f d ie Ebene des U n b e le b te n w ird i n d e r G e g e n ü b e rs te llu n g m it dem L eo pa rden noch f o r t g e s e t z t . Im V e r g le ic h m it e inem V e r t r e t e r d e r S ic h e rh e its o rg a n e i s t d ie s e K a tz e so hanrüos w ie e in Z e b ra . Der R a u b t ie r c h a ra k te r d e r b e id e n A g e n te n w ir d noch an a n d e re r S t e l le d e r E rz ä h lu n g a n g e s p ro c h e n : " S t i l l e ! Zw ei i n Z i v i l gehen d u rc h d ie S ta d t . Langsam , gem essen s c h r e i te n s ie d u rc h d ie s c h la fe n d e n S tra ß e n , spähen i n d ie le ic h e n - b la s s e n F e n s te r , i n d ie Torwege und H a u s e in g ä n g e . K e in e M en sch en see le . Der e in e h e iß t V i t j a , d e r a n d e re T o l j a . Und m ir w ir d b a n g ." (S . 258) I n "Sud i d e t " e rs c h e in e n d ie V e r - t r e t e r d e r S ic h e rh e its o rg a n e a ls b e u te g ie r ig e W ö lfe , d ie n a c h ts a u f Jagd gehen . Ih r e G e f ä h r l i c h k e i t w ir d noch i r o n is c h d u rc h d ie von V ik t o r und A n a t o l i j a b g e le i te te n Kosenamen u n t e r s t r ic h e n .

Der Kurzroraan "L ju b im o v " i s t S in ja v s k i j s k o m p l iz ie r t e s te s W erk. ,V e rsuche , "L ju b im o v " a ls m oderne V e rs io n von S a l ty k o v - š č e d r in s C h ro n ik " I s t o r i j a odnogo g o ro d a " zu d e u te n und d a m it a ls F eh lgehen d e r O k to b e r r e v o lu t io n zu i n t e r p r e t i e r e n , b e rü c k -

Im Kurzrom an "L ju b im o v " ta u c h e n b e id e w ie d e r a u f . V i t j a s c h r e ib t T o l ja e in e n B r i e f , i n dem e r v o l l e r B e g e is te ru n g a u f d ie h y p n o tis c h e n F ä h ig k e ite n L e n ja T ic h o m iro v s h in w e is t . D ie s e r v e r fü g e ü b e r e in e n M echanism us z u r G e d a n k e n k o n tro lle , d e r noch b e s s e r s e i a ls d e r i h r e r J u g e n d trä u m e . (S . 365 - 366)


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s ic h t ig e n n u r e in e n A sp e k t des Werkes.^* So s in d i n d e r H a u p t f ig u r L e n ja T ic h o m iro v , d e r am M a ife ie r ta g i n d e r f i k - t i v e n ru s s is c h e n P r o v in z s ta d t L ju b im o v e in e n A u fs ta n d in s z e - n i e r t , g le i c h z e i t i g A nk länge an L e n in ! S t a l i n und C h r is tu s zu e rke n n e n • B e i se inem e rs te n A u f t r e te n t r ä g t L e n ja T ic h o m iro w e in e n " s ta h lfa r b e n e n Anzug" ( S t a l in - d e r E is e rn e ) und i s t von e in e r "g o ld e n e n A u re o le " umgeben. (S . 285 286 (־־

pS in ja v s k i j s p i e l t h ie r a u f den P e rs o n e n k u lt a n . A u f L e n in w e is t L e n ja s m o n g o lis c h e r G e s ic h ts s c h n it t h i n 353 .3 ) ״ ) D ie A f f i n i t ä t zu C h r is tu s w ird während d e r F e ie r l i c h k e i t e n zu s e in e r H o c h z e it m it d e r L e h r e r in S e ra fim a P e tro v n a K o z lo v a d e u t l i c h . L e n ja v e rw a n d e lt das W asser des F lüß chens L ju b im o v k a i n Cham pagner. (S . 324) H ie r d ie n t das b ib l is c h e H o c h z e its - w under zu Kana a ls l i t e r # r i s c h e V o r la g e .

Wie "Sud i d e t " w e is t "L ju b im o v " k e in e g ro te s k e K o m p o s it io n s - S t r u k tu r a u f . Den z a h lre ic h e n p h a n ta s t is c h e n Vorgängen kommt e in e p a r o d is t is c h e Q u a l i t ä t z u . So e r in n e rn d ie T ie rm e ta m o rp h o — sen L e n ja T ic h o m iro v s und s e in e s W id e rs a c h e rs T išS enko an d ie F lu c h t F ü rs t I g o r 's aus dem L a g e r d e r F e in d e . Der p a r o d is t is c h ie E f f e k t w ird noch d a d u rch v e r s t ä r k t , daß b e i S in ja v s k i j neben den T ie r b i ld e m des a l t r u s s is c h e n H e ld e n lie d e s auch F a h r - und M o to rra d E rg e b n is s e d e r T ra n s fo rm a tio n e n s in d . (S . 291 - 292 )

*Daß h ie r bewußt a u f d ie l i t e r a r i s c h e T r a d i t io n a n g e s p ie lt w i r d , b e w e is t d ie H a ltu n g d e r B e v ö lk e ru n g w ährend des M a c h t- ka m p fe s : "Das V o lk s c h w ie g " (n a ro d b e z m o lv s tv o v a l, S . 2 8 9 ) • S in ja v s k i j g r e i f t h i e r bewußt d ie l e t z t e R eg ieanw e isung aus P u S k in s Drama " B o r is Godunov" a u f (n a ro d b e z m o lv s tv u e t - das V o lk s c h w e ig t ) . Andere D a rs te llu n g s k o n v e n t io n e n s in d

E ־*■ in e a u s g e z e ic h n e te A n a lyse d e r v e rs c h ie d e n e n S c h ic h te n des Romans f i n d e t s ic h i n : A. F ie ld , aaO. S . 25 - 31•

pD iese P a r a l le le w ir d während d e r A n t r i t t s r e d e T ic h o m iro v s noch e in m a l i r o n is c h h e rv o rg e h o b e n : "Nach dem W il le n des V o lk e s werde ic h e u e r D ie n e r s e in , a b e r b i t t e - es d a r f k e in e F o lg e n des P e rs o n e n k u lte s g e b e n ." (S . 290)


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dem V o lksm ärchen e n t le h n t . Auch s ie werden von S in ja v s k i j u m g e d e u te t. So i s t d e r s e lts a m e V o g e l, d e r dem g a llo m a n is c h e n O b e rs t le u tn a n t A lm azov i n f r a n z ö s is c h e r S prache e in e g u te N ach t w ü n sch t, e in e P a ro d ie a u f d ie M ä rc h e n g e s ta lt des w e is - sagenden Haben. (S . 335 - 336)

I n "L ju b im o v " h a t das G ro te s k e e in e s p ie le r is c h - p a r o d i - s t is c h e F u n k t io n , w obei v ie le d e r p h a n ta s t is c h e n Vorgänge w ie i n d e r "D 1ja v o l ia d a " k e in e e in d e u t ig e I n t e r p r e t a t io n e r la u b e n . Der Homan i s t e in K o n g lo m e ra t aus v e rs c h ie d e n e n l i t e r a r i s c h e n V o r la g e n , w obei dem V o lksm ärchen v o r ra n g ig e Bedeutung zukommt. D ie v ie le n ü b e r n a tü r l ic h e n V orgänge , w ie das A u fta u c h e n von G e is te rn und Hexen, la s s e n ih n zu e in e r ü b e r t r ie b e n e n N ach- ahmung d ie s e s Genres w e rd e n .1 D ie s i s t je d o c h n u r e in A spek t d ie s e s v ie ls c h ic h t ig e n W erkes.

Wie d ie k u rs o r is c h e A n a lyse d e r i n " F a n ta s t iS e s k ie p o v e s t i"e n th a lte n e n P ro s a a rb e ite n g e z e ig t h a t , la s s e n s ic h m it H i l f edes G ro te ske n e in ig e w e s e n t l ic h e Züge von S in ja v s k i js l i t e r a -r is c h e m Werk e r fa s s e n . D ie von G ü n th e r e r a r b e i t e te n B e g r i f f ed e r S t i l - und K o m p o s it io n s g ro te s k e s in d a ls o n ic h t n u r a u fB u lg a k o v ü b e r t ra g b a r , so n d e rn l i e f e r n auch f ü r S in ja v s k i j g u teE rg e b n is s e . E in e e rs c h ö p fe n d e I n t e r p r e t a t io n w ar im Rahmend ie s e s E xku rses n ic h t g e p la n t . Wie auch B u lg a ko vs "M a s te r iM a r g a r ita " lä ß t s ic h e in so k o m p l iz ie r t e r S c h r i f t s t e l l e r w ieS in ja v s k i j n ic h t von einem e in z ig e n m e th o d o lo g is c h e n A nsa tzh e r a u fs c h lü s s e ln . D ie S c h w ie r ig k e i t s e in e s P rosaw erks s t e l l tih n i n e in e R eihe m it K a fk a und J o y c e . H ie r l i e g t d ie l i t e r a -r is c h e Bedeutung S in ja v s k i j s . E r s p re n g t bewußt d ie Grenzene in e s vom S ta a t e r la s s e n e n Kunstdogm as und s t e l l t d a m it d ieV e rb in d u n g z u r e u ro p ä is c h e n Moderne w ie d e r h e r . M in a j lo v n e n n tоih n " d ie e r s te Schwalbe i n d e r W e lt des S o z ia lis m u s " .

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V o l l r e a l i s i e r t e K o m p o s it io n s g ro te s k e n s in d n u r "T y i j a " , " K v a r t i r a n t y " , " G o lo le d ic a " und "P c h e n c " . I n " G r a fom any", "Sud i d e t " und im Kurzrom an "L ju b im o v " h a t das G ro te ske k e in e s t r u k tu r b i ld e n d e B edeu tung . D ie P e rs o n e n re d u z ie ru n g h e b t je d o c h b e s tim m te G e s ic h ts p u n k te d e u t l ic h h e rv o r . D ie E rz ä h lu n g "V c i r k e " i s t r e a l i s t i s c h g e s c h r ie b e n .

D ie von à in ja v s k i j m it H i l f e des G ro te ske n k r i t i s i e r t e n B e re ic h e des s o w je t is c h e n Lebens s in d g r o ß e n te i ls m it den von B u lg a ko v a t t a c k ie r t e n M iß s tänden id e n t is c h . Obwohl e in e d i r e k t e B e z ie hu ng zw isch e n "G ra fom any" ( I9 6 0 ) und "M a s te r i M a r g a r ita " ( E r s td r u c k 1906 - 1967) a u s g e s c h lo s s e n i s t , e n ts p re c h e n s ic h d ie r e d u z ie r te n D a rs te llu n g e n d e r S c h r i f t - s t e i l e r . D ie T ie rnam en v e rd e u t liQ h e n ih r e n V e r lu s t an m e n s c h lic h e r und s c h r i f t s t e l l e r i s c h e r S ubs tanz a ls E rg e b n is d e r n o tw e n d ig e n Anpassung an das S ystem . D ie a u f d ie Ebene des U n b e le b te n r e d u z ie r te n R e p rä s e n ta n te n d e r G e h e im p o liz e i i l l u s t r i e r e n das Vorgehen d e r s o w je t is c h e n S ic h e r h e i t s - o rg a n e , das b a r je d e r M e n s c h lic h k e it i s t . B e i S in ja v s k i j w ird d e r ü b e rm ä c h tig e E in f lu ß des S ta a te s a u f das Leben d e r B ü rg e r noch d u rc h e in and e re s M o t iv v e r a n s c h a u l ic h t . V ie le s e in e r m ä n n lic h e n F ir^u re n s in d im p o te n t : A n d re j K a z im iro v iö S u S in s k i j i n "P c h e n c ", d e r V e r te id ig e r K a r l i n s k i j in "Sud i d e t " und L e n ja T ic h o m iro v i n " L ju b im o v " . Das F e h le n des S e x u a lt r ie b s v e r s in n b i l d l i c h t d ie U n te rd rü c k u n g a l l e r p r iv a te n Wünsche, d ie n ic h t i n E in k la n g m it d e r d e te r m in i- s t is c h e n P h ilo s o p h ie des M a rx is m u s -L e n in is m u s s te h e n .1 G le ic h e s g i l t f ü r d ie G e s ta lt des K rü p p e ls , d ie s ic h ä h n - l i e h h ä u f ig b e i S in ja v s k i j f i n d e t : d e r B a d e m e is te r LeSka i n "V c i r k e " , d ie B a l le r in a Susanna Iv a n o v n a in " G o lo le d ic a " , d ie b e id e n B u c k lig e n i n "P c h e n c ", d e r e in - a rm ig e M a r 'ja m o v in " L ju b im o v " . Der t o t a l i t ä r e S o w je ts ta a t

1 B. F i l ip p o v , P r ir o d a i t j u r 'm a . I n : A . T e rc , F a n ta s t і б e s - k ie p o v e s t i (1 9 6 7 ) 3 . 5 1 0 ־ 23• 3. 9 ־ .


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bringt nicht den Idealtypus des "allseitig entwickelten Individuums" im Sinne von Marx hervor, sondern supprimiert die freie Persönlichkeitsentfaltung, wie die körperliche Mißbildung vieler Figuren Sinjavskijs unterstreicht. In die- selbe Kategorie gehören die wahnsinnigen Ich-Erzähler von "Ty i ja", "Kvartiranty" und "Gololedica". Alle drei fühlen sich von den Sicherheitsorganen verfolgt. Ihre geistige Umnachtung ist großenteils Resultat der Bespitzelung durch die Geheimpolizei. Einen anderen aktuellen Bezug weist das Groteske in "Kvartiranty" auf. Der Hexenspuk macht die Un- möglichkeit normaler menschlicher Beziehungen in einer sowjetischen Gemeinschaftswohnung deutlich.Neben der sozialkritischen Komponente kommen der engen

Verflechtung von Phantasma und Realität noch andere Funktionen zu. In "Ljubimov" parodiert Sinjavskij traditionelle literarische Modelle wie das Volksmärchen, indem er Versatzstücke dieser Gattung im Rahmen der realistischen Darstellungsebene verwendet und damit groteske Effekte erzielt. In "Pchenc" demonstriert der abnorme Körperbau des Helden die Entfremdung des modernen Menschen von seiner Umwelt. Die enge Verflechtung von übernatürlichem und empirischer Wirklichkeit in "Kvartiranty" und ,Gololedica" ist sowohl Protest gegen das Primat des sozialistischen Realismus als auch Ausdruck von Sinjavskijs irrationalem Weltbild, das er in "Mysli vrasploch" darlegt.


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Ö u k o v s k a ja , L . 101 D a n iö l ' , J u • ( l i t . P seud .

Г . \ г 5 я і : ) 1 1 2 , 1 2 2 , 127

134D e rÄ a v in , 3 • 123 O 'o a v o l ia ia 2 2 , 2 3 , 2 4 , 2 7 ,

3 0 , 3 1 , 5 5 , 7 2 , 7 4 , 7 ? , ? 3 , ? 9 , 3 1 , 8 5 , 1 0 3 , 104 , 10% 1 0 9 , 1 1 1 , 112 - 113 , 1 1 4 , 1 1 5 , 1 1 8 , 1 2 0 , 126 ,139

D n i T u rb in y c h 1 , 4 , в , 3 7 ,׳

115Don K ic h o t 5 , 5 4 , 9 9 , 121 Don По 1 3 ; 3 0 , 114 D 0 .3 t0 e v s î:x j, F . 2 2 , 58 , 7 7 ,

8 4 , 1 0 1 , 1 1 9 , 1 2 2 , 1 23 ,1 2 4 , 125

D ü r r e n n a t t , F . 8 - 9 •

Erdm an, N . 4 •

]E re n bu rg , I . 6 , 134 E s e n in , 3 • 1 F e d in , К * 1 , 130 F o rS , 0 • 53

Adau i Eva 2 ° , 4 2 , 54 ,115

.A na l1 r i 3:, Л . 1 0 4 , 122 ЛггаЪгІ, T?. לÄ30p 34B a :;ro v y j o s t r o v 3 1 , 54 ,

107 115 - 114 ,1 0 8 ־ B e e s e t t , י• 10. 1 e r 6 , 82Bela,1r. : ; v a r d i ja 1 , 3 ,

30 , ? ? , 5 4 , S Í , 2 ר ,98 - 9 9 ־ 116 115 ,

B o ly d , Л . 6 2 , 122 B la S e n 3 tv o 2 3 , 3I , 99 ,

1 07 , 115B o n d a re v , J u • 126 Canus, \ • 10 Öechov, \ . 3 2 - 3 5 , ^7 ,

1 1 2 , 123 C e rv a n te s , M. ^4 Charm s, D# 10 Ö to ta k o e s o c i a l i s t i č e s k i j

r e a l i , zn ( 3 ) 12 2 ,123 - 124, 133

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L ju b in o v (S ) 157 - 1 3 9 ,1 4 0 , 141

L o n o -гояоѵ, TI. 4 1 , 123 I1a ,Ía ':ovn ':ÍG , v . 3 , 6 - 7 !

1 2 3 , 124 I lrJ :e ro n k o , Л . 48 M n n d e l'S ta n , О . 4 , 101 f a r i o n o f , 110 . \ ׳f la s te r i n a r ' r a r i t n 4 , S, ő ,

° , 2 3 , 2 7 , 23 1 ,? ,׳?, 24 2 , 4 46 ,5 , 4, ־« ?י' 4 ,יז , ,G l, 62 - ׳ 'Л ТБ, IC.9׳ , ,1 1 1 , l i p , 1 1 4 , 116 - 117 , 110, 119, 120 - 121, 122, 1 3 9 , 140

l-'־u 1r ia c . , 130 ל?. M e rtv y e du i i (D ra r . ia t is ie n m . ;

von B u lg a k o v ) 2 , 3» 4 , 55 , ?4

L'o?v.ière, 4 , 115M o rg e n s te rn , C h. 1 Яl 'c r s i i v r a s p lo c h ( 3 ) 1 2 4 ,

1 2 9 , 1410 1 o 5 a , J u . 1 , 6 , 61C r w e l l , G . 3 4 , 126O s t r o v s k i j , Л . ІЗО P a u s to v o lc i j , K . 2 9 , 114Pchenc ( i ) 1 3 5 - І З 6 , 140

141P e t r o v , E . 1 , 73» 110 P i l ' n j a l : , ר. 4 P is ' i r o s o v e to ’:o:.1u p r a v i t e l ' -

s tv u 2 - 3 , 5 1 » 5 2 , 1 08 ,109

P o c h o S d e n ija 5 іб і) :о ѵ а 31*

G e n e t, J . 1C jo o u . iú ) J • 5» 4 2 , 43 G o g o l1, И . 4 , 1 1 , 1 2 , 13

IG , 19 - 2 0 , 2 2 , 2 4 ,?5, 4?, 55, R? 59 ־ ,6 2 , 72 9 3 ,3 2 , 7 5 ־ , 110, 111, 112, 119, 1221 2 5 , 1 2 6 , 127

G o lo le d ic a ( 3 ) 132 - 1 3 4 , 1 37 , 1 4 0 , 141

G or 1,; Í j , И . 1 - 2 G rņfon.4־ny (S ) 129 - 1 32 ,

140П о Г Г та пг, Е . Т . A . 1 1 ,

1 6 , ? 4 , 7 1 , 1 2 'V

i l ' f , I . l , 7 3 , n o I0 ? ’.13C0, 10 Iv a n V a s i l 'e v iS 6 , J l»

9 9 , 1 0 7 , 11?Iv a n o v , V 3 . 1 J o y c e , J . 1 3 3 , 139 !Cabala s v ja to S f i , 17 י, כ - ,

115* 121K a f!:a , F . 1 1 , 4 0 , 1 3 5 ,

139K a ra m z in , IT. 1 9 , 130 K a ta e v , V• 1 , 3 K a v e r in , V• 4 K o l lo n t a j , Л• 50 K r y lo v , I . ־34 K v a r t i r a n t y (S ) 126 -

1 29 , 1 3 0 , 1 3 3 , 1 4 0 , 141 La F o n ta in e , J * 34 L eo n ov , I ׳• 76L e sko v , N• 122

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V c i r k e ( 3 ) 124 - 125

1 3 5 , M OV o jn a і m ir ( D r a m a t is ie -

run,ך von B u l^ ^ io v ) 5^ V v e d o n s k ij , Л . 10 W e lls , H . G. 2 7 , 3 6 , 4 2 ,

107W ild e r , T h . 31 Z a in ja t in , E . 3 6 , 122 Z a p is k i ju n o ç o v ra 5 a 1 , 6 ,

30, 4 2 , 8 7 , 116 Ž iz n * g o sp o d in a de H o l 'e r a

Gt 3 0 , 53 , 115 Z o jk in a 3 :v a r t i r a 2 6 , 2 7 , 4 * ,

4 9 , 3 0 , 114 Z o r in , L . 110 ZoSöenko, t׳i* H O

10Ç, 1 11 , 1 1 2 , 113 , 1 13 ,119 ־ 120

P o lo u n n y j S urdon ( % e r - s e ts u n von ־״' M o liž re s 11B o u rg e o is g e n t i ld o n n e 11 )4 , 6

P o ś le d n ie d n i 4 , 6 , 52 - 5 " , 6 6 , 7 3 , 86 - Я7, 115

P u S k in , Л. 52 - 5 3 , 6 6 ,86 - 0 7 , 1 36 , 138

R ad iS S ov, Л• 53 R e n iz o v , A . 122 йокоѵуѳ ja j c a 21 - 22

27 - 2 8 , 3 0 , 4 2 , 101 ,114

.3 a lty l:o v -Š S e !׳ r i n , П . 1 3 , 53 , 1 10 , 137

Shakespeare, W. 3 , 58 Sob-45, o se rd e e ? , 20 , 2 4 ,

3 1 , * 7 , 6 1 , 7 5 , 7 9 , 8 6 , 1 05 , 1 0 9 , H l 1 1 2 ־ , 118 , 1 2 1 , 135

S o lo 'ju b , F . 1 2 2 , 135 S o lS e n ic y n , Л* 7 1 , 80 Sud id e t ( 3 ) 1 24 , 136 «

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1 3 0 , 1 3 7 , 1 4 0 , 141

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ARBEITEN UND TEXTE ZUR SLAVISTIK HERAUSGEGEBEN VON WOLFGANG KASACK

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A ndrea Hermann: Zum D e u ts c h la n d b ild d e r n ic h tm a r x is t is c h e n S o z ia l is t e n • A n a lyse d e r Z e i t s c h r i f t Russkoe B״ o g a ts tv o " von 1880 b is 1904•I IV •־974 , 198 S . DM 2 0 . -

A le k s a n d r V v e d e n s k ij: Iz b ra n n o e •H erausgegeben und e in g e le i t e t von W o lfgang K asack .I 974■• 116 3 • DM 1 5 • ־

V o lk e r L e v in : Das G ro te ske i n M ic h a i l B u lg a ko vs P ro sa •M it e inem E xku rs zu A• S in ja v s k i j .1975• 158 S . DM 1 8 . -

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München • V e r la g O t to Sagner i n Kom m ission

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MüncnanVolker Levin - 978-3-95479-149-1

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Das Groteske in Michail Bulgakovs Prosa - Oapen

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