ARTEARTEBARROCOBARROCO

ESTILO QUE SE GESTA A FINES DEL XVI Y SE EXTIENDE DURANTE TODO EL SIGLO XVII EUROPEO HASTA PRINCIPIOS DEL XVIII, y nombre con el que también se denomina a todas las manifestaciones culturales de la época.

ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE

El término “Barroco” surge a finales del siglo El término “Barroco” surge a finales del siglo XVI en el lenguaje técnico de los joyeros XVI en el lenguaje técnico de los joyeros portugueses, que lo aplicaban a la perla portugueses, que lo aplicaban a la perla irregular, de contorno imperfecto.irregular, de contorno imperfecto.

En la centuria siguiente comienza a utilizarse En la centuria siguiente comienza a utilizarse en sentido figurado y para los comerciantes en sentido figurado y para los comerciantes florentinos es sinónimo de una operación florentinos es sinónimo de una operación mercantil fraudulenta.mercantil fraudulenta.

Será en Francia, durante la segunda mitad del S. Será en Francia, durante la segunda mitad del S. XVIII, cuando adquiera por vez primera un XVIII, cuando adquiera por vez primera un sentido estético, pero de valoración negativa. sentido estético, pero de valoración negativa. El sentido peyorativo se mantendrá durante el S. El sentido peyorativo se mantendrá durante el S. XIX, expresando decadencia, arte corrompido: XIX, expresando decadencia, arte corrompido: ““excesivamente complicado, ampuloso, recargado, por excesivamente complicado, ampuloso, recargado, por oposición a las normas clásicas que el arte del Renacimiento oposición a las normas clásicas que el arte del Renacimiento había definido y que los "degenerados artistas posteriores se había definido y que los "degenerados artistas posteriores se habían encargado de corromperhabían encargado de corromper". ".

La reivindicación del Barroco como La reivindicación del Barroco como un estilo propio, independiente y en un estilo propio, independiente y en oposición al Renacimiento, se debe oposición al Renacimiento, se debe al suizo Heinrich Wölfflin, quien en al suizo Heinrich Wölfflin, quien en su tratado "Renacimiento y Barroco" su tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), aprecia la altísima (1888), aprecia la altísima categoría estética del movimiento.categoría estética del movimiento.

Con el dadaísmo y la abstracción Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de lo sensorial (valor y primacía de lo sensorial sobre lo racional) se generalizará sobre lo racional) se generalizará la visión del barroco como un la visión del barroco como un movimiento coherente y lúcido.movimiento coherente y lúcido.

CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICODurante el XVII, Europa asiste a hechos y Durante el XVII, Europa asiste a hechos y procesos muy diversos:procesos muy diversos:– enfrentamientos por la hegemonía...decadencia enfrentamientos por la hegemonía...decadencia española.española.

– afirmación de las nacionalidadesafirmación de las nacionalidades– separación de los Países Bajos:separación de los Países Bajos:

Holanda: república comercial y calvinistaHolanda: república comercial y calvinista Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Roma (religión).Roma (religión).

Afirmación del poder absoluto de los Afirmación del poder absoluto de los monarcas (especialmente de Luis XIV en monarcas (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las fórmulas Francia) frente a las fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras parlamentarias holandesas e inglesas (tras la "gloriosa revolución").la "gloriosa revolución").Comienza la pugna por el dominio comercial Comienza la pugna por el dominio comercial del mundodel mundoGuerra de los "Treinta Años", fruto de las Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones religiosas entre católicos y tensiones religiosas entre católicos y protestantes, en el marco de la lucha por la protestantes, en el marco de la lucha por la hegemonía europea.hegemonía europea.

ENORME VARIEDADENORME VARIEDADDiferencias notables entre: Diferencias notables entre:

Barroco CortesanoBarroco CortesanoBarroco Burgués ProtestanteBarroco Burgués ProtestanteBarroco Católico Barroco Católico ContrarrefomistaContrarrefomista

AUNQUE EN GENERAL:AUNQUE EN GENERAL:–Llamada a los sentidos. Llamada a los sentidos. Riqueza real o simulada.Riqueza real o simulada.

–Desequilibrio y asimetría. Desequilibrio y asimetría. Búsqueda de movimientoBúsqueda de movimiento

–Integración de todas las artesIntegración de todas las artes

Los ARTISTAS logran un AMPLIO RECONOCIMIENTO PARA SU OBRA y una MEJOR SITUACIÓN SOCIAL.

El desarrollo de las disciplinas científicas (Galileo, Descartes, Bacon...) ALEJA AL ARTE DE SU PAPEL COMO INSTRUMENTO DE CONOCIMIENTO DE LA REALIDAD OBJETIVA Y RACIONAL, y se rompe con uno de los elementos que explicaban el Renacimiento.

Inicio del estilo: Inicio del estilo: ROMA de la CONTRARREFORMAROMA de la CONTRARREFORMA

– RESPONDE A NUEVAS NECESIDADES RELIGIOSAS y se RESPONDE A NUEVAS NECESIDADES RELIGIOSAS y se extiende rápidamente por toda Europa, extiende rápidamente por toda Europa, adaptándose a las diferentes necesidades...adaptándose a las diferentes necesidades...

– ARTE PROPAGANDISTICOARTE PROPAGANDISTICO. Asume de nuevo una . Asume de nuevo una finalidad didáctica destinada a un público finalidad didáctica destinada a un público amplio, y pretende ayudar a la amplio, y pretende ayudar a la CREACIÓN DE UN CREACIÓN DE UN CLIMACLIMA que colabore a la difusión y que colabore a la difusión y reafirmación de los dogmas puestos en duda reafirmación de los dogmas puestos en duda por la Reforma:por la Reforma: exaltación de la caridad (obras) y la penitenciaexaltación de la caridad (obras) y la penitencia revitalización del culto a los mártires y a las reliquiasrevitalización del culto a los mártires y a las reliquias esplendor material de la Iglesia y sus expresiones (frente a esplendor material de la Iglesia y sus expresiones (frente a

la espiritualidad protestante)la espiritualidad protestante) ensalzamiento de la Virgen y los Santosensalzamiento de la Virgen y los Santos

La Contrarreforma necesita un La Contrarreforma necesita un ARTE ARTE COMPROMETIDO AL SERVICIO DE LA FE COMPROMETIDO AL SERVICIO DE LA FE CATÓLICACATÓLICA (no perfección, no (no perfección, no erudición...)erudición...)–Frente a la sobriedad, al Frente a la sobriedad, al desprecio por el mundo sensible, desprecio por el mundo sensible, al intelectualismo protestante, al intelectualismo protestante, se se persiguepersigue:: conmover al hombreconmover al hombre movilizar sus emociones y sentimientosmovilizar sus emociones y sentimientos encauzar sus pasionesencauzar sus pasiones el arte se hace seductor mediante la imaginación, el arte se hace seductor mediante la imaginación,

la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.la sensualidad, el dinamismo y la riqueza. lo clásico como modelo ideal ya no sirve (hay que lo clásico como modelo ideal ya no sirve (hay que

desarrollarlo o reinventarlo)desarrollarlo o reinventarlo)

ARTE BARROCO : INSTRUMENTO DE CONVENCIMIENTO, con el más amplio y sensual despliegue de recursos artísticos:

En los países católicos es propaganda y celebración del triunfo de la fe

En los protestantes, expresión del gusto burgués por lo sensible y lo cotidiano

Para los monarcas absolutos, elemento afianzador y demostración de su poder

El ARTE tiene que ofrecer una IMAGEN El ARTE tiene que ofrecer una IMAGEN DINÁMICA que sólo se consigue MEDIANTE DINÁMICA que sólo se consigue MEDIANTE EL CONCURSO DE TODAS LAS ARTES EL CONCURSO DE TODAS LAS ARTES CONJUGADAS ENTRE SICONJUGADAS ENTRE SI

LOS LIMITES ENTRE LOS DIVERSOS GÉNEROS LOS LIMITES ENTRE LOS DIVERSOS GÉNEROS SE DESDIBUJAN para crear una REALIDAD SE DESDIBUJAN para crear una REALIDAD ILUSIONISTA:ILUSIONISTA:– la pintura recrea falsas arquitecturasla pintura recrea falsas arquitecturas– las formas escultóricas impiden diferenciar la decoración las formas escultóricas impiden diferenciar la decoración

de la estructurade la estructura– los espejos y la luz crean sensaciones equívocaslos espejos y la luz crean sensaciones equívocas– la decoración y los muebles parecen formar parte del la decoración y los muebles parecen formar parte del

edificioedificio

La ACTUACION SOBRE EL ESPECTADOR es, asimismo, fundamental en el barroco. El espectador se hace partícipe imprescindible, DEJA SU POSICIÓN DE OBSERVADOR OBJETIVO.

EL URBANISMO es también fundamental; la creación de un ESPACIO UNIFICADO PÚBLICO: PLAZAS, FUENTES, IGLESIAS, PALACIOS, JARDINES,...Relacionado con el poder de los monarcas: aparición y desarrollo de la CAPITAL DEL ESTADO

LA ARQUITECTURA

DETERMINADA POR LA NECESIDAD DETERMINADA POR LA NECESIDAD PERSUASIVA.PERSUASIVA.Los EDIFICIOS más representativos Los EDIFICIOS más representativos (templos, palacios,...) y LA (templos, palacios,...) y LA PROPIA CIUDAD, adoptan el PROPIA CIUDAD, adoptan el CARÁCTER DE ESCENARIOS ABIERTOS CARÁCTER DE ESCENARIOS ABIERTOS donde se desarrollan todos los donde se desarrollan todos los recursos para extender pública y recursos para extender pública y eficazmente los valores y las eficazmente los valores y las conductas de los nuevos conductas de los nuevos gobernantes.gobernantes.

Es, ante todo, una IDEA DE Es, ante todo, una IDEA DE CONJUNTO al que se CONJUNTO al que se subordinan todos los subordinan todos los componentes. Es un juego de componentes. Es un juego de integración de elementos a integración de elementos a través del que se configura través del que se configura y transmite la dinámica y transmite la dinámica espacial barroca.espacial barroca.

En los INTERIORES DE LOS En los INTERIORES DE LOS EDIFICIOS predominan la EDIFICIOS predominan la DECORACIÓN RECARGADA Y DECORACIÓN RECARGADA Y COLORISTA. Las PLANTAS son COLORISTA. Las PLANTAS son COMPLICADAS y en los COMPLICADAS y en los techos se abren BÓVEDAS Y techos se abren BÓVEDAS Y CÚPULAS CON ORIGINALES CÚPULAS CON ORIGINALES SOLUCIONES.SOLUCIONES.

En el EXTERIOR, las FACHADAS buscan En el EXTERIOR, las FACHADAS buscan la integración en el conjunto la integración en el conjunto urbano y cumplen la función de urbano y cumplen la función de resaltar el edificio para atraer la resaltar el edificio para atraer la atención hacia el. Dejan de ser atención hacia el. Dejan de ser planas y SE ARTICULAN MEDIANTE LA planas y SE ARTICULAN MEDIANTE LA ALTERNANCIA DE CURVAS, VANOS, ALTERNANCIA DE CURVAS, VANOS, NICHOS, ENTABLAMENTOS Y FRONTONES NICHOS, ENTABLAMENTOS Y FRONTONES MEZCLADOS O QUEBRADOS, luces y MEZCLADOS O QUEBRADOS, luces y sombras, columnas y pilastras, y sombras, columnas y pilastras, y otros elementos decorativos que otros elementos decorativos que producen impresiones de variedad y producen impresiones de variedad y movimiento.movimiento.

URBANISMOURBANISMOLa ciudad barroca y, más concretamente, la La ciudad barroca y, más concretamente, la capitalcapital, , es la imagen del poder del gobernante.es la imagen del poder del gobernante.La estructura urbana intenta ostentosamente propagar La estructura urbana intenta ostentosamente propagar y asentar los valores de las clases dirigentes.y asentar los valores de las clases dirigentes.Se olvida el proyecto renacentista de la Se olvida el proyecto renacentista de la "proporción" y la "ciudad humana". Durante el "proporción" y la "ciudad humana". Durante el barroco, las transformaciones que en ellas se barroco, las transformaciones que en ellas se realizan atienden sólo a las necesidades del poder realizan atienden sólo a las necesidades del poder absoluto de los gobernantes.absoluto de los gobernantes.Muchas veces (París, Roma...) no es posible olvidar Muchas veces (París, Roma...) no es posible olvidar la ciudad anterior, o no hay dinero... por tanto de la ciudad anterior, o no hay dinero... por tanto de adoptan soluciones parciales o alejamiento del adoptan soluciones parciales o alejamiento del centro (Versalles).centro (Versalles).La ciudad se organiza en torno a un centro.La ciudad se organiza en torno a un centro.Atención a las vías de comunicación: calles anchas y Atención a las vías de comunicación: calles anchas y rectas que desembocan en plazas.rectas que desembocan en plazas.Búsqueda de puntos de vista monumentales: Búsqueda de puntos de vista monumentales:

Imagen de poder.Imagen de poder. Permiten desfiles militares y civiles y masivas manifestaciones Permiten desfiles militares y civiles y masivas manifestaciones religiosas.religiosas.

LAS PLAZASLAS PLAZAS son uno de los más importantes son uno de los más importantes elementos del urbanismo barroco: elementos del urbanismo barroco:

• Embellecen la ciudad y son punto de Embellecen la ciudad y son punto de referencia para el trazado de las calles que referencia para el trazado de las calles que las unen.las unen.

• Son un reflejo simbólico del poder (civil o Son un reflejo simbólico del poder (civil o religioso) y escenario de fiestas y religioso) y escenario de fiestas y representaciones sociales y teatrales.representaciones sociales y teatrales.

• Se articulan en torno a un edificio Se articulan en torno a un edificio principal, normalmente iglesia o palacio, y principal, normalmente iglesia o palacio, y se ordenan regularmente las construcciones se ordenan regularmente las construcciones laterales con soportales y tiendas en las laterales con soportales y tiendas en las partes bajas.partes bajas.

• Además, son los escenarios para las estatuas Además, son los escenarios para las estatuas reales, otros monumentos (arcos, reales, otros monumentos (arcos, obeliscos...) y para fuentes, donde el agua, obeliscos...) y para fuentes, donde el agua, su ruido y movimiento se mezclan con la su ruido y movimiento se mezclan con la piedra en una combinación sorprendente.piedra en una combinación sorprendente.

LAS ARQUITECTURAS EFIMERASLAS ARQUITECTURAS EFIMERAS, y, por , y, por tanto, sin restos, (entradas tanto, sin restos, (entradas triunfales, bodas, funerales y triunfales, bodas, funerales y exaltación de los reyes y santos), son exaltación de los reyes y santos), son de una gran trascendencia para la de una gran trascendencia para la comprensión del sentido de las comprensión del sentido de las manifestaciones artísticas del barroco.manifestaciones artísticas del barroco.

EL PALACIOEL PALACIO Vivienda urbana de familias nobles...es el Vivienda urbana de familias nobles...es el ejemplo más característico de la ejemplo más característico de la arquitectura civil barroca, en especial, arquitectura civil barroca, en especial, los palacios reales.los palacios reales.

La necesidad de mostrar el esplendor les La necesidad de mostrar el esplendor les hace aumentar sus dimensiones e integrarse hace aumentar sus dimensiones e integrarse en la ciudad o el entornoen la ciudad o el entorno

El "palacio fortaleza", cerrado y con El "palacio fortaleza", cerrado y con patio, que se hereda del Renacimiento, se patio, que se hereda del Renacimiento, se rompe; el edificio se abre por alguno de rompe; el edificio se abre por alguno de sus lados y se relacionan los diversos sus lados y se relacionan los diversos patios y dependencias, a la vez que se patios y dependencias, a la vez que se buscan perspectivas diferentes.buscan perspectivas diferentes.

Las fachadas se hacen dinámicas y resaltan Las fachadas se hacen dinámicas y resaltan los salones principaleslos salones principales

La costumbre de las villas o residencias La costumbre de las villas o residencias campestres se modifica con la inclusión de campestres se modifica con la inclusión de los jardines en palacios cercanos a las los jardines en palacios cercanos a las ciudades, que integran así los dos ámbitosciudades, que integran así los dos ámbitos

Los Los JARDINESJARDINES reflejan muy bien la reflejan muy bien la imagen barroca del artificio: la imagen barroca del artificio: la naturaleza dominada y racionalizada, naturaleza dominada y racionalizada, escenario para la ostentación del escenario para la ostentación del monarca absoluto, cuyo mejor diseñador monarca absoluto, cuyo mejor diseñador es el francés Le Nôtre y sus jardines es el francés Le Nôtre y sus jardines para Luis XIV. para Luis XIV. Estos jardines muestran amplias Estos jardines muestran amplias perspectivas, son para ser vistos, no perspectivas, son para ser vistos, no paseados.paseados.

EL TEMPLOEL TEMPLO Las premisas del Concilio de Trento Las premisas del Concilio de Trento (importancia del sermón, eucaristía, (importancia del sermón, eucaristía, exposición del Santísimo Sacramento...) exposición del Santísimo Sacramento...) condicionan la estructura de los templos. condicionan la estructura de los templos.

Las grandes ceremonias multitudinarias Las grandes ceremonias multitudinarias necesitan una buena acústica y visibilidad necesitan una buena acústica y visibilidad (predicación)(predicación)

El espacio unitario de las iglesias El espacio unitario de las iglesias jesuíticas, con circulación independiente jesuíticas, con circulación independiente por las capillas laterales, y la preferencia por las capillas laterales, y la preferencia por la planta de cruz latina tradicional, por la planta de cruz latina tradicional, con una gran cúpula en el crucero, con una gran cúpula en el crucero, centralizando el espacio, es el modelo centralizando el espacio, es el modelo preferido para las grandes iglesias.preferido para las grandes iglesias.

(La planta central también es muy empleada (La planta central también es muy empleada por sus posibilidades de creación de por sus posibilidades de creación de espacios dinámicos, unitarios y envolventes, espacios dinámicos, unitarios y envolventes, queda para iglesias pequeñas y oratorios).queda para iglesias pequeñas y oratorios).

El Templo: Espacio didáctico...búsqueda de El Templo: Espacio didáctico...búsqueda de persuasión de los fieles mediante recursos persuasión de los fieles mediante recursos decorativos e iluminación dirigida hacia decorativos e iluminación dirigida hacia los lugares de mayor interés:los lugares de mayor interés:

– Cúpula: zona más iluminada, sostenida por Cúpula: zona más iluminada, sostenida por grandes columnas decorada con pinturas de grandes columnas decorada con pinturas de falsos cielos, escenas de triunfo y gloria con falsos cielos, escenas de triunfo y gloria con efectos ilusionistas...efectos ilusionistas...

– Altar: retablo: punto culminante y al que se Altar: retablo: punto culminante y al que se dirige el programa iconográfico y doctrinal de dirige el programa iconográfico y doctrinal de la Iglesia...dorado y recargamientola Iglesia...dorado y recargamiento

Recursos decorativos: imponente Recursos decorativos: imponente manifestación de riqueza (ricos materiales: manifestación de riqueza (ricos materiales: mármol, bronce dorado, estuco...)mármol, bronce dorado, estuco...)

Efectos cromáticos que llegan a hacer Efectos cromáticos que llegan a hacer imprecisos los límites estructurales de la imprecisos los límites estructurales de la iglesiaiglesia

El templo se proyecta al exterior por El templo se proyecta al exterior por medio de la cúpula, y por medio de la medio de la cúpula, y por medio de la fachada que, sin relación con el fachada que, sin relación con el interior, se articula como elemento de interior, se articula como elemento de atracción y marco del principal centro atracción y marco del principal centro de interés: la puerta.de interés: la puerta.

Desde las fachadas de impronta clásica Desde las fachadas de impronta clásica y sobrio juego con los elementos y sobrio juego con los elementos decorativos y las proporciones (como la decorativos y las proporciones (como la del Gesú), se evoluciona hacia del Gesú), se evoluciona hacia complicadas superficies que se curvan y complicadas superficies que se curvan y se entremezclan creando unos dinámicos se entremezclan creando unos dinámicos ritmos lumínicos, e introducen ritmos lumínicos, e introducen múltiples elementos decorativos y, a múltiples elementos decorativos y, a veces, incluso completan con torres que veces, incluso completan con torres que subrayan la importancia de la cúpula.subrayan la importancia de la cúpula.

LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. Características Generales:Características Generales:

Movimiento y curva.Movimiento y curva.Integración en el Integración en el espacio urbano.espacio urbano.Condiciona la Condiciona la escultura y la escultura y la pintura.pintura.Búsqueda de efectos Búsqueda de efectos teatrales de la luz.teatrales de la luz.Combinación de Combinación de espacios diferentes: espacios diferentes: plantas elípticas, plantas elípticas, circulares,….circulares,….Plazas como centro.Plazas como centro.

Empleo de materiales Empleo de materiales ricos.ricos.Muros curvos: juegos de Muros curvos: juegos de perspectiva.perspectiva.Columnas con movimiento Columnas con movimiento (salomónicas, (salomónicas, cariátides,).cariátides,).Arcos de formas Arcos de formas variadas y frontones variadas y frontones partidos y curvos.partidos y curvos.Diferentes tipos de Diferentes tipos de cúpula.cúpula.Gran cantidad de Gran cantidad de elementos decorativos.elementos decorativos.

BERNINI versus BORROMINIBERNINI versus BORROMINIRespeto de las Respeto de las proporciones de los proporciones de los órdenes y las reglas de órdenes y las reglas de la composición.la composición.

Rompe esas normas e Rompe esas normas e inventa nuevos inventa nuevos elementos.elementos.

Utilización preferente Utilización preferente del mármol.del mármol.

Arquitecto barato: Arquitecto barato: ladrillo, estuco, ladrillo, estuco, revoque,…revoque,…

Plantea espacios Plantea espacios naturales abiertos, con naturales abiertos, con curvas y contracurvas curvas y contracurvas diáfanas.diáfanas.

Espacios artificiales y Espacios artificiales y reducidos, al reducidos, al complicarlos mediante complicarlos mediante combinaciones de alabeos combinaciones de alabeos secundarios.secundarios.

Deja sus fachadas e Deja sus fachadas e interiores pulidos con interiores pulidos con el propósito de que la el propósito de que la luz resbale y los bañe luz resbale y los bañe por igual.por igual.

Afila los perfiles, Afila los perfiles, añade resaltes y aplica añade resaltes y aplica aristas, para que la luz aristas, para que la luz se quiebre en un se quiebre en un cortante efecto cortante efecto claroscurista.claroscurista.

Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini(1598 – 1680)(1598 – 1680)

“ARQUITECTURA ESCULTÓRICA”

Trata de volver a dar primacía a la cúpula de Miguel Ángel y de centralizar el espacio, que había adquirido unas dimensiones inabarcables con la prolongación de la nave realizada por Maderno al ampliar en forma de cruz latina la primitiva traza de la basílica.

Baldaquino de la basílica de San Pedro (1624-1633)

La estructura de la obra refleja, aunque sin imitarlos, los grandes pilares y la enorme cúpula de la basílica, atrayendo la atención, de forma indirecta, sobre la misma.

Estructura formada por columnas salomónicas de bronce (esculturales) que sujetan una corona de brazos curvos.Riquísima decoración: ángeles y niños que coronan el dorado dosel; globo terráqueo con la cruz; ramas de olivo que cubren las columnas; abejas: símbolo de la familia del promotor, Urbano VIII .

Gran Columnata de San Pedro (1656-1657)

Cumple con el objetivo funcional y litúrgico de ser un espacio capaz de acoger grandes multitudes de fieles, reunidos para recibir la bendición papal.

Simbólicamente con su forma se expresa la universalidad de la Iglesia que tiende sus brazos hacia los fieles.

En este sentido, LA COLUMNATA, es funcional y alegórica: •cierra ópticamente la Plaza del Vaticano.

• sirve de deambulatorio cubierto a las procesiones. •y abraza ecuménicamente a la cristiandad que peregrina para recibir la bendición del Papa.

Consigue alejar y proporcionar la fachada de Maderno y RESTABLECER LA HEGEMONÍA FORMAL Y SIMBÓLICA DE LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL, al interponer entre la plaza elíptica y el edificio basilical el espacio trapezoidal limitado por los brazos rectilíneos divergentes, o “piazza retta”.

El espacio al aire libre y transitable de la plaza con su pórtico sirve de enlace espectacular entre el templo y la ciudad

Sant´Andrea al Quirinale1658 - 1670

Uno de los mejores ejemplos de uso Uno de los mejores ejemplos de uso escenográfico, conseguido mediante la escenográfico, conseguido mediante la unión de la arquitectura, la escultura y unión de la arquitectura, la escultura y la pintura, para lograr el clima emotivo la pintura, para lograr el clima emotivo que permite transportar al creyente a la que permite transportar al creyente a la visión del milagro que se le propone visión del milagro que se le propone desde el altar, y que se traslada al desde el altar, y que se traslada al exterior, hacia la ciudad, a través de exterior, hacia la ciudad, a través de una fachada con un pórtico coronado por una fachada con un pórtico coronado por un entablamento curvo y volutas que un entablamento curvo y volutas que sostienen el escudo de la familia papal.sostienen el escudo de la familia papal.

Retranqueándose con respecto a la calle Retranqueándose con respecto a la calle donde se situaba, dos alas cóncavas donde se situaba, dos alas cóncavas llevaban la mirada del espectador hacia llevaban la mirada del espectador hacia el plano vertical de la entrada en la el plano vertical de la entrada en la iglesia, rematado por un frontón y que iglesia, rematado por un frontón y que se proyectaba hacia adelante por medio se proyectaba hacia adelante por medio de la curva convexa de un pequeño de la curva convexa de un pequeño pórtico adintelado, sobre dos columnas pórtico adintelado, sobre dos columnas exentas, elevado gracias a la exentas, elevado gracias a la escalinata semicircular en la que se escalinata semicircular en la que se asentaba. asentaba.

A la sobriedad y opacidad horizontal de las alas se opone la riqueza vertical de la fachada, con su aéreo pórtico entre pilastras monumentales.

Flanqueada la puerta se entraba en el se entraba en el espacio interior, espacio interior, sobre una planta sobre una planta elíptica colocada en elíptica colocada en sentido transversal al sentido transversal al eje que unía entrada y eje que unía entrada y altar mayor. Cuatro altar mayor. Cuatro capillas se abren a capillas se abren a cada lado de la cada lado de la capilla mayor, las capilla mayor, las laterales adinteladas laterales adinteladas y con balcones por y con balcones por encima, las centrales encima, las centrales más amplias y más amplias y arqueadas, arqueadas, estableciendo un ritmo estableciendo un ritmo complejo, con complejo, con alternancia de vanos alternancia de vanos más amplios y más más amplios y más estrechos si incluimos estrechos si incluimos el de la capilla el de la capilla mayor, también mayor, también adintelada;adintelada;

Al altar mayor se accede Al altar mayor se accede a través de una pantalla a través de una pantalla de dos parejas de de dos parejas de columnas exentas. Por columnas exentas. Por encima de esta encima de esta embocadura se elevaba un embocadura se elevaba un frontón curvo partido y frontón curvo partido y rehundido en su parte rehundido en su parte central, para dejar central, para dejar espacio a la figura del espacio a la figura del alma de San Andrés sobre alma de San Andrés sobre una nube que se una nube que se proyectaba proyectaba dinámicamente, desde la dinámicamente, desde la pintura del altar mayor, pintura del altar mayor, hacia lo alto. hacia lo alto.

Esta blanca imagen tridimensional del Esta blanca imagen tridimensional del alma de San Andrés, en su ascensión alma de San Andrés, en su ascensión hacia el cielo cupuliforme, se hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en un anillo horizontal, en enmarca en un anillo horizontal, en el que los el que los puttiputti con guirnaldas con guirnaldas triunfales y los pescadores componen triunfales y los pescadores componen una especie de epidermis escultórica; una especie de epidermis escultórica; las figuras se alternan sobre los las figuras se alternan sobre los vanos que horadan el arranque de la vanos que horadan el arranque de la cúpula; los pescadores reposan sobre cúpula; los pescadores reposan sobre sus cornisas mientras que los sus cornisas mientras que los angelitos revolotean por detrás, angelitos revolotean por detrás, sobre y por delante de los marcos de sobre y por delante de los marcos de las ventanas.las ventanas.

A la interrelación entre arquitectura y A la interrelación entre arquitectura y escultura se suma también la pintura, ya que escultura se suma también la pintura, ya que el lienzo del altar representa al óleo el el lienzo del altar representa al óleo el momento en que, en medio de su crucifixión, momento en que, en medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a sus verdugos que no San Andrés solicitaba a sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para poder así, con lo bajaran de la cruz, para poder así, con su martirio, seguir los pasos de Cristo y su martirio, seguir los pasos de Cristo y alcanzar la unión con Dios. alcanzar la unión con Dios.

Esta imagen queda Esta imagen queda iluminada independiente y iluminada independiente y cenitalmente por la luz cenitalmente por la luz de su linterna elíptica; de su linterna elíptica; por debajo de esta por debajo de esta linterna, pero metiéndose linterna, pero metiéndose en el espacio de su en el espacio de su tambor, una gloria de tambor, una gloria de ángeles va descendiendo ángeles va descendiendo hacia el altar mientras hacia el altar mientras detrás de ellos se detrás de ellos se derraman los rayos derraman los rayos dorados de la luz divina dorados de la luz divina materializada; los materializada; los últimos y más grandes últimos y más grandes sostienen en sus manos el sostienen en sus manos el marco del cuadro.marco del cuadro.

Francesco Borromini, 1638 Francesco Borromini, 1638 – 1641– 1641

Verdadero genio arquitectónico del Barroco romano, dotado de una extraordinaria fantasía y capacidad técnica, rompió con los principios canónicos, preordenados, autoritarios y preceptivos de la tradición.Biografía contraria a la de Bernini: Irascible, de carácter violento, de temperamento inquieto y final atormentado, que le lleva a suicidarse, desesperado por la fiebre y el insomnio de una enfermedad.Su clientela se encuentra entre las órdenes religiosas más humildes, desprovistas de los recursos financieros que poseía el papado.Es, sin embargo, el arquitecto romano que más influye en la arquitectura europea con sus innovaciones.

San Carlo alle Quattro Fontane1664 - 1667

Uno de los mejores Uno de los mejores ejemplos de los ejemplos de los cambios que cambios que introduce en la introduce en la arquitectura.arquitectura.

Se levanta en un Se levanta en un pequeño solar pequeño solar irregular, con una irregular, con una planta central ovalada planta central ovalada y llena de y llena de sinuosidades.sinuosidades.

En ella, el propio muro, con sus En ella, el propio muro, con sus ondulaciones, logra los efectos ondulaciones, logra los efectos plásticos y espaciales, y no las plásticos y espaciales, y no las columnas, pilastras y elementos columnas, pilastras y elementos decorativos integrados en la pared. decorativos integrados en la pared. El muro es el elemento que da unidad El muro es el elemento que da unidad al edificio, abarcando incluso a las al edificio, abarcando incluso a las capillas, envolviéndolas.capillas, envolviéndolas.

Incluso la cúpula Incluso la cúpula oval, decorada con oval, decorada con casetones de casetones de diversas formas, diversas formas, que reducen su que reducen su tamaño hacia el tamaño hacia el centro para centro para conseguir una conseguir una impresión de mayor impresión de mayor altura, evita algo altura, evita algo usual en otros usual en otros edificios: la edificios: la inclusión de otros inclusión de otros géneros artísticos géneros artísticos en la creación del en la creación del ambiente espacial. ambiente espacial.

En Borromini es la En Borromini es la propia arquitectura propia arquitectura la creadora del la creadora del espacio, al igual espacio, al igual que en la fachada, que en la fachada, que se ondula con que se ondula con el mismo movimiento el mismo movimiento que el interior y que el interior y consigue poner en consigue poner en comunicación con el comunicación con el interior al interior al espectador de la espectador de la pequeña calle en pequeña calle en que se sitúa.que se sitúa.

""Oratorio de San Felipe NeriOratorio de San Felipe Neri" (1637):" (1637): – Concebido como una sala de audiciones, ya Concebido como una sala de audiciones, ya que los filipenses otorgaban a la música que los filipenses otorgaban a la música un alto poder de persuasión en la labor un alto poder de persuasión en la labor pastoral.pastoral.

– Diseña una fachada cóncava, excepto en el Diseña una fachada cóncava, excepto en el centro que sobresale en el primer piso. centro que sobresale en el primer piso. Se rehunde con un nicho en el segundo y Se rehunde con un nicho en el segundo y se remata con un frontón mixtilíneo. Esta se remata con un frontón mixtilíneo. Esta organización encubre un interior sin organización encubre un interior sin ninguna relación con ella y es ejemplo de ninguna relación con ella y es ejemplo de lo que mencionábamos en la introducción.lo que mencionábamos en la introducción.

– En su interior introduce una cúpula En su interior introduce una cúpula nervada, de evocación gótica, que levanta nervada, de evocación gótica, que levanta críticas en las corrientes clasicistas críticas en las corrientes clasicistas romanas.romanas.

Pero su obra culminante, la más Pero su obra culminante, la más original y herética de su talento original y herética de su talento revolucionario, es la iglesia revolucionario, es la iglesia universitaria de "universitaria de "Sant Ivo alla Sant Ivo alla SapienzaSapienza" (1642-1650)." (1642-1650).

Su dinámica planta está formada por Su dinámica planta está formada por dos triángulos equiláteros que, al dos triángulos equiláteros que, al cruzarse, crean un hexágono; cruzarse, crean un hexágono;

Esta celdilla de Esta celdilla de panal vuelve a panal vuelve a repetirse en la repetirse en la cúpula y se ha cúpula y se ha interpretado como una interpretado como una alusión al Papa alusión al Papa Urbano VIII, cuyo Urbano VIII, cuyo emblema era la abeja.emblema era la abeja.

Se levanta al Se levanta al final de un patio final de un patio interior, atrae interior, atrae con una gran con una gran curva la mirada y curva la mirada y la prolonga con la prolonga con el rimo dinámico el rimo dinámico de la cúpula, que de la cúpula, que se proyecta hacia se proyecta hacia el espacio el espacio mediante la mediante la espiral que espiral que corona la corona la linterna de la linterna de la cúpula.cúpula.

En uno de los lados En uno de los lados mayores de la plaza mayores de la plaza Navona. Para Navona. Para compensar la estrecha compensar la estrecha perspectiva y perspectiva y conseguir distintos conseguir distintos puntos de vista puntos de vista aumenta el tamaño de aumenta el tamaño de la cúpula y la acerca la cúpula y la acerca a la fachada a la fachada encuadrada por dos encuadrada por dos torres que contrastan torres que contrastan con la concavidad que con la concavidad que rodea la puerta.rodea la puerta.

""Renovación de la Renovación de la Iglesia de Sta.InésIglesia de Sta.Inés".".