TUGAS AKHIR DESAIN INTERIOR SOLO BATIK CENTER/Desain... · Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa...

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

TUGAS AKHIR

DESAIN INTERIOR

SOLO BATIK CENTER

DI SURAKARTA

DENGAN PENDEKATAN KONSERVASI

Disusun Untuk Memenuh Syarat mendapatkan Gelar Sarjana Seni Rupa

Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Unversitas Sebelas Maret

Surakarta

Disusun oleh :

KURNIANI DEWANTI

C0808030

JURUSAN DESAIN INTERIOR

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2012


commit to user

i

TUGAS AKHIR

DESAIN INTERIOR

SOLO BATIK CENTER

DI SURAKARTA


Disusun Untuk Memenuh Syarat mendapatkan Gelar Sarjana Seni Rupa

Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Unversitas Sebelas Maret

Surakarta

Disusun oleh :

KURNIANI DEWANTI

C0808030

JURUSAN DESAIN INTERIOR

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2012


commit to user

ii


commit to user

iii


commit to user

iv

PERNYATAAN

Nama : Kurniani Dewanti

NIM : C0808030

Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa Laporan Tugas Akhir berjudul

“Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta Dengan Pendekatan Konservasi”

adalah benar-benar karya sendiri, bukan plagiat dan dibuatkan orang lain. Hal-hal

yang bukan karya saya, dalam Laporan Tugas Akhir ini diberi tanda citasi

(kutipan) dan ditunjukkan dalam Daftar Pustaka.

Apabila di kemudian hari terbukti pernyataan ini tidak benar, maka saya

bersedia menerima sanksi akademik berupa pencabutan Tugas Akrir dan gelar

yang diperoleh.

Surakarta, Juli 2012

Yang membuat pernyataan,

Kurniani Dewanti

NIM. C 0808030


commit to user

v

PERSEMBAHAN

Karya ini kupersembahkan kepada :

1. Tuhan Yesus kristus yang sudah

memberikan banyak berkat dn jalan

keluar dalam setiap permaslahan yang

penyusun hadapi selama menyeleseaikan

Tugas Akhir ini.

2. Alm. Papah dan mamah yang selalu

menyertai penyusun, dan menjadi

sumber semangat penyusun.

3. Sahabat dan teman-teman yang sudah

membantu dalam proses belajar

penyusun.


commit to user

vi

MOTTO

Kita tidak pernah dapat mengubah situasi, tetapi kita dapat mengubah cara kita

dalam menghadapi situasi..

Untuk menjadi pribadi yang sukses janganlah cepat berpuas diri.

Kemenangan seseorang diukur dari seberapa maksimal ia berusaha memberikan

apa yang ia mampu, bukan seberapa hebat ia dibandingkan orang lain

Berusaha, berdoa, dan percaya bahwa Masa Depan cemerlang sungguh ada.


commit to user

vii

KATA PENGANTAR

Puji syukur kehadirat Tuhan YME, yang telah memberikan karunia dan

berkah yang melimpah, sehingga penulis bisa menyelesaikan penyusunan Tugas

Akhir ini.

Dalam menyelesaikan Tugas Akhir ini tidak sedikit hambatan yang

dihadapi oleh penulis, akhirnya penulis dapat menyelesaikan dengan baik berkat

bantuan dan pengarahan dari berbagai pihak. Untuk itu, pada kesempatan yang

baik ini penulis tidak lupa untuk mengucapkan rasa terima kasih kepada :

1. Drs. Riyadi Santosa, M.Ed, Ph.D, selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni

Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.

2. Anung B Studyanto,S.Sn, MT, selaku Ketua Jurusan Desain Interior Fakultas

Sastra dan Seni Rupa.

3. Drs. Ken Sunarko, M.Si, selaku Dosen Pembimbing I Mata Kuliah Tugas

Akhir.

4. Iik Endang S.W, S.Sn, M.Ds, selaku Dosen Pembimbing II Tugas Akhir dan

Koordinator Tugas Akhir.

5. Sahabat-sahabatku di kampus terutama untuk Titik, Tyas dan Happy yang

sudah memberikan banyak bantuan selama proses konsultasi hingga Tugas

akhir selesai.

6. Keluarga dan semua orang dekat penulis atas doa, kasih sayang, dorongan

serta perhatiannya sehingga penulis dapat menyelesaikan Tugas Akhir ini.

Penulis menyadari dalam penulisan dan penyusunan Tugas Akhir ini

masih terdapat kesalahan dan kekeliruan sehingga dengan sangat terbuka penulis

mengharapkan masukan dan kritikan demi kesempurnaannya.

Surakarta, Juli 2012

Penulis


commit to user

viii

DAFTAR ISI

halaman

HALAMAN SAMPUL LUAR ............................................................

HALAMAN SAMPUL DALAM ........................................................ i

HALAMAN PERSETUJUAN ............................................................. ii

HALAMAN PENGESAHAN ............................................................... iii

HALAMAN PERNYATAAN............................................................... iv

HALAMAN PERSEMBAHAN .......................................................... v

HALAMAN MOTTO ........................................................................... vi

KATA PENGANTAR ........................................................................... vii

DAFTAR ISI .......................................................................................... viii

DAFTAR TABEL ................................................................................. xii

DAFTAR GAMBAR ............................................................................. xiii

DAFTAR BAGAN ................................................................................ xvi

DAFTAR LAMPIRAN ......................................................................... xvii

ABSTRACT ........................................................................................... xviii

BAB I. PENDAHULUAN ..................................................................... 1

A. Latar Belakang Masalah.............................................................. 1

B. Batasan Masalah ......................................................................... 2

C. Rumusan Masalah ....................................................................... 3

D. Tujuan ......................................................................................... 3

E. Manfaat ....................................................................................... 4

F. Metode Desain ............................................................................ 5

G. Skema Pola Pikir ......................................................................... 7

H. Sistematika penulisan .................................................................. 8

BAB II. KAJIAN LITERATUR .......................................................... 10

A. Kajian Teori ................................................................................ 10

A.1. Pengertian Judul .................................................................. 10

A.2. Tinjauan Batik ..................................................................... 13

A.2.a. Sejarah Batik ................................................................ 13


commit to user

ix

A.2.b. Macam Batik ................................................................ 14

A.2.c. Jenis kain Batik ........................................................... 15

A.2.d. Batik Solo ..................................................................... 18

A.2.e. Motif dan makna Batik solo ......................................... 19

A.2.f. Alat-alat Yang Digunakan Untuk Membatik ................ 29

A.2.g. Proses Pembuatan Batik ............................................... 29

A.2.h. Proses Pembuatan Batik Cap ....................................... 35

A.2.i. Perawatan Batik ............................................................ 36

A.2.j. Pemajangan Batik ......................................................... 37

A.2.k. Kategori Batik .............................................................. 34

A.2.l. Makna Motif Batik ........................................................ 37

A.2.m. Perawatan Koleksi Batik .............................................. 38

A.2.n. Pemajangan Koleksi Batik ........................................... 40

B. Pendekatan Desain ...................................................................... 38

B.1. Hubungan Antar Ruang ....................................................... 38

B.2. Organisasi Ruang ................................................................ 39

B.3. Pola Sirkulasi ....................................................................... 50

B.4. Furniture .............................................................................. 53

B.5. Warna .................................................................................. 55

B.6. Elemen Pembentuk Ruang .................................................. 58

B.7. Interior Sistem ..................................................................... 62

BAB III. STUDI LAPANGAN ............................................................ 75

A. Tinjauan Umum .......................................................................... 75

A.1. Asumsi Lokasi ..................................................................... 75

A.2. Letak Geografis Kota Surakarta .......................................... 76

A.3. Potensi Kota Surakarta ........................................................ 77

A.4. Perkembangan Potensi Kota ............................................... 78

A.5. Rencana Pemanfaatan Ruang Kota Surakarta ..................... 79

A.6. Penataan Bangunan Kota Surakarta .................................... 81

B. Tinjauan Khusus ......................................................................... 84

B.1. House of Danar Hadi ........................................................... 84


commit to user

x

B.2. Batik Mahkota Laweyan .................................................... 89

B.3. House of sampoerna ........................................................... 94

BAB IV. PROGRAMMING ............................................................... 96

A. Definisi Proyek ............................................................................. 96

B. Asumsi Lokasi .............................................................................. 96

C. Status Kelembagaan ..................................................................... 97

D. Struktur Organisasi ....................................................................... 97

E. Program Kegiatan ......................................................................... 97

F. Alur Kegiatan ............................................................................... 98

G. Program Ruang ............................................................................. 99

H. Hubungan antar ruang .................................................................. 100

I. Besaran ruang ............................................................................... 101

BAB V. KONSEP DESAIN .................................................................. 106

A. Ide Gagasan ................................................................................. 106

B. Tema ........................................................................................... 106

C. Suasana Ruang ............................................................................ 107

D. Pengisi Ruang ............................................................................. 112

E. Sistem Interior ............................................................................. 112

F. Sistem Keamanan ........................................................................ 115

BAB VI. KESIMPULAN ...................................................................... 117

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................ 119

GLOSARIUM ....................................................................................... 121

LAMPIRAN ........................................................................................... 125


commit to user

xi

DAFTAR TABEL

halaman

TABEL 2.1. Pola sirkulasi ............................................................ 53

TABEL 2.2. Kebutuhan penerangan ............................................. 68

TABEL 2.3. Tingkat Kebisingan suara ......................................... 72

TABEL 2.4. Pemasangan sprinkler ............................................... 73

TABEL 4.1. Analisa pencahayaan ................................................ 114

TABEL 4.2. Analisa Penghawaan ruang ...................................... 115


commit to user

xii

DAFTAR GAMBAR

halaman

GAMBAR 2.1. Kain Sarung .............................................................. 16

GAMBAR 2.2. Ikat Kepala ................................................................ 16

GAMBAR 2.3. Kemben .................................................................... 17

GAMBAR 2.4. Selendang .................................................................. 17

GAMBAR 2.5. Batik Parang Kusumo ............................................... 19

GAMBAR 2.6. Batik Truntum ........................................................... 20

GAMBAR 2.7. Batik Sido Mukti ....................................................... 20

GAMBAR 2.8. Batik Sido Wirasat .................................................... 20

GAMBAR 2.9. Batik Sido Luhur ...................................................... 21

GAMBAR 2.10. Batik Sido Asih ........................................................ 21

GAMBAR 2.11. Batik Bondhet ........................................................... 21

GAMBAR 2.12. Batik Semen rante .................................................... 22

GAMBAR 2.13. Batik Wahyu Tumurun ............................................ 22

GAMBAR 2.14. Batik Sido Mulyo ...................................................... 22

GAMBAR 2.15. Batik Sri Katon ......................................................... 23

GAMBAR 2.16. Batik Ratu Ratih ....................................................... 23

GAMBAR 2.17. Batik Satrio manah ................................................... 23

GAMBAR 2.18. Batik Gajah Birowo .................................................. 24

GAMBAR 2.19. Batik Pisan Bali ........................................................ 24

GAMBAR 2.20. Batik Pamiluto .......................................................... 24

GAMBAR 2.21. Batik Udan Liris ....................................................... 25

GAMBAR 2.22. Batik Wirasat delimo ................................................ 25

GAMBAR 2.23. Batik wirasat buntal .................................................. 25

GAMBAR 2.24. Batik Babon Angrem ................................................ 26

GAMBAR 2.25. Batik Kantil ............................................................... 26

GAMBAR 2.26. Batik Satrio wibowo ................................................. 26

GAMBAR 2.27. Batik Canthel ............................................................ 27

GAMBAR 2.28. Batik Cakar ............................................................... 27

GAMBAR 2.29. Batik Cakar Gurdha .................................................. 27

GAMBAR 2.30. Batik Semen Rama ................................................... 28


commit to user

xiii

GAMBAR 2.31. Nganji ...................................................................... 29

GAMBAR 2.32. Ngemplong .............................................................. 29

GAMBAR 2.33. Nyorek ...................................................................... 30

GAMBAR 2.34. Nglowong ................................................................ 30

GAMBAR 2.35. Alat Batik .................................................................. 31

GAMBAR 2.36. Canthing .................................................................... 32

GAMBAR 2.37. Malam ....................................................................... 32

GAMBAR 2.38. Menyoga ................................................................... 33

GAMBAR 2.39. Nglorot ...................................................................... 34

GAMBAR 2.40. Pengecapan kain ....................................................... 36

GAMBAR 2.41. Cap Batik .................................................................. 36

GAMBAR 2.42. Organisasi Ruang Terpusat ...................................... 39








GAMBAR 2.50. Organisasi Ruang Linear ......................................... 42




GAMBAR 2.54. Organisasi Ruang Linear .......................................... 44



GAMBAR 2.57. Organisasi Ruang Radial ......................................... 46




GAMBAR 2.61. Organisasi Ruang Cluster ........................................ 47



commit to user

xiv




GAMBAR 2.66. Organisasi Ruang Grid ............................................. 50

GAMBAR 2.67. Organisasi Ruang Grid ............................................. 50

GAMBAR 2.68. Sistem Pencahayaan .................................................. 65

GAMBAR 2.69. Pencahayaan pada langit-langit ................................ 66

GAMBAR 2.70. Pencahayaan ditutupi panel ...................................... 67

GAMBAR 2.71. Sistem vertikal silang ................................................ 69

GAMBAR3.1. Peta Kota Surakarta (Denah Lokasi) ........................ 75

GAMBAR3.2. Peta Kota Surakarta .................................................. 76

GAMBAR3.3. House of Danar Hadi ............................................... 84

GAMBAR3.4. Display batik belanda .............................................. 86

GAMBAR3.5. Display batik keraton ................................................ 87

GAMBAR3.6. Display pengaruh cina .............................................. 87

GAMBAR3.7. Display batik ............................................................. 87

GAMBAR3.8. Display batik 2 .......................................................... 88

GAMBAR3.9. Workshop Batik ....................................................... 88

GAMBAR3.10. Batik Mahkota ......................................................... 89

GAMBAR3.11. Display penyimpanan batik ...................................... 91

GAMBAR3.12. Display batik ............................................................. 91

GAMBAR3.13. Pencahayaan galeri ................................................... 92

GAMBAR3.14. Pola Lantai ............................................................... 92

GAMBAR3.15. Display batik bagian depan ....................................... 92

GAMBAR3.16. workshop ................................................................... 93

GAMBAR3.17. workshop belakang ................................................... 93

GAMBAR3.18. pengeringan batik ...................................................... 93

GAMBAR3.19. house of sampoerna .................................................. 94

GAMBAR3.20. Galeri depan .............................................................. 95

GAMBAR3.21. Galeri belakang ......................................................... 95

GAMBAR 4.1. Hubungan antar ruang .............................................. 100

GAMBAR 4.2. Zooning dan grouping .............................................. 101


commit to user

xv

GAMBAR 5.1. Galeri Batik .............................................................. 107

GAMBAR 5.2. Solo Batik Carnival .................................................. 109

GAMBAR 5.3. Gladag ...................................................................... 109

GAMBAR 5.4. Stage ......................................................................... 109

GAMBAR 5.5 Adaptasi Pola. .......................................................... 110

GAMBAR 5.6 Adaptasi ceiling ........................................................ 111

DAFTAR BAGAN

Bagan 4.1. Struktur Organisasi .............................................................. 97

Bagan 4.2. Alur Kegiatan Pengunjung .................................................... 98

Bagan 4.3. Alur Kegiatan Pengelola ....................................................... 99

Bagan 4.4. Aktifitas dan kebutuhan ruang .............................................. 99

Bagan 4.5. Kebutuhan ruang pengelola .................................................. 100


commit to user

xvi

DAFTAR LAMPIRAN

halaman

1. Skema Pola Pikir ..................................................................... 121

2. denah eksisting ........................................................................ 122

3. Denah Perubahan .................................................................... 122

4.. Layout ................................................................................... 123

5. Floor Plan ................................................................................ 123

6. Ceilling Plan ............................................................................ 124

7. Potongan A-A’ ........................................................................ 125

8. Potongan B-B’ ........................................................................ 125

9. Potongan C-C’ ........................................................................ 126

10. Potongan D-D’ ...................................................................... 126

11. Potongan E-E’ ....................................................................... 127

12. Potongan F-F’ ....................................................................... 127

13. Detail Konstruksi .................................................................. 128

14. Sketsa furniture ..................................................................... 130

15. Proyeksi Furniture ................................................................. 133

16. aksonometri ........................................................................... 135

17. Skema bahan dan warna ........................................................ 135

18. Perspektif Stage .................................................................... 136

19. Perspektif galeri .................................................................... 136

20. Perspektif galeri .................................................................... 137

21. Perspektif cafe ...................................................................... 137

22. Perspektif shop ...................................................................... 138

23. foto maket ............................................................................. 139


commit to user

xviii

DESAIN INTERIOR

SOLO BATIK CENTER


Kurniani Dewanti1,

Drs. Ken Sunarko, M.Si2, Iik Endang Siti Wahyuningsih, SSn, M.Ds

3

ABSTRAK

Kurniani Dewanti. C0808030 2012. Desain Interior Solo Batik Center.

Pengantar Tugas Akhir: Jurusan Desain Interior Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Universitas Sebelas Maret Surakarta.

Desain Interior Solo Batik Center merupakan judul dari proyek perencanaan dan

perancangan interior ini. Suatu wadah yang berfungsi sebagai pusat informasi,

pengenalanan, penjagaan dan pengembangan batik asli Solo yang memiliki tujuan

informasi, pelestarian, hiburan sekaligus mengajak masyarakat memperkenalkan

batik solo sebagai warisan budaya Indonesia. Lokasi perencanaan ini berada di

kota Surakarta.

Desain Interior Solo Batik Center ini dibatasi pada area gallery batik, area

peragaan (stage), cafe dan tempat penjualan yang mempertimbangkan tuntutan

pelaku aktifitas yang dapat diwadahi sebagai daya tarik pengunjung.

Rumusan masalah yang ditampilkan adalah bagaimana merancang interior Solo

Batik Center yang memenuhi kebutuhan pengunjung dan menghadirkan suasana

atmosfer interior yang dapat menumbuhkan minat dan kecintaan masyarakat

terhadap batik.

Metode yang digunakan dalam pembahasan masalah adalah metode pembahasan

analisa interaktif, dimana ada 3 tahap pokok yang digunakan oleh peneliti, yaitu :

melalui proses seleksi, pemfokusan, penyederhanaan, abstraksi data. Kemudian

penyusunan informasi sebelum menyusun sebuah kesimpulan dari penelitian yang

dilakukan dan sejak awal penelitian data penelitian sudah harus memulai

melakukan pencatatan peraturan, pola-pola pertanyaan, arahan sebab-akibat dan

proporsi-proporsi.

Dari analisis ini dapat disimpulkan beberapa hal : 1.Perancangan Interior yang

baik adalah perancangan yang tanggap terhadap lingkungan2. Penggunaan warna

dan bentuk yang sesuai dengan tema akan membangun suasana para pengunjung.

3. Karakter ruang sangat membantu dalam menciptakan kenyamanan dan

keamanan bagi pengunjung.

1Mahasiswa, Jurusan Desain Interior dengan NIM C0808030

2Dosen Pembimbing 1

3Dosen Pembimbing 2


commit to user

xix

INTERIOR DESIGN

SOLO BATIK CENTER

WITH CONSERVATION APPROACH

Kurniani Dewanti1,

Drs. Ken Sunarko, M.Si2, Iik Endang Siti Wahyuningsih, SSn, M.Ds

3

ABSTRACT

Kurniani Dewanti. C0808030 2012. Desain Interior Solo Batik Center. An

Introduction of the Final Assignment: Interior Design Major, Faculty of Letters

and Fine Arts, Sebelas Maret University, Surakarta.

Desain Interior Solo Batik Center represent title from project of planning and

scheme of this interior project. This place of functioning as information center,

recognising, custody and development of original batik Solo owning the target of

information, continuation of, entertainment amusement at the same time invite

society introduce solo batik as cultural heritage of Indonesia. this Location

Planning reside in Surakarta

Desain Interior Solo Batik Center this is limited in the area of gallery batik, stage,

shop and cafe considering demand perpetrator of activity able to place as visitor

fascination

The problem formulation presented is how to design the interior of Solo Batik

Center able to fulfill requirement of visitor and designing the interior design that

can provide interior atmosphere which can able to grow society love and

enthusiasm to batik.

The method that used is method solution of analysis of interaktif, where there its

have 3 fundamental phase which used by researcher, that is : passing selection

process, focus, moderation, data abstraksi. Later.Then compilation of information

before compiling a conclusion of conducted research and since early research of

research data have have to start to conduct record-keeping of regulation, question

patterns, instruction cause-effect From this analysis can be concluded by several things : 1.Perancangan good

Interior is scheme which listen carefully to environment. 2.Usage of form and

colour matching with theme will development atmosphere all visitor. 3. Room

character very assisting in creating security and freshment to visitor

1 Student, Majors of Desain Interior with NIM C0808030

2Dosen Counsellor 1

3Dosen Counsellor 2


commit to user

Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta 1

BAB I

PENDAHULUAN

A. LATAR BELAKANG MASALAH

Indonesia memiliki banyak sekali warisan budaya dalam berbagai bentuk

diantaranya dalam bentuk bangunan, makanan, seni tari, alat musik, bahasa dan

lain sebagainya. Berbagi bentuk budaya tersebut harus kita kembangkan dan kita

lestarikan, supaya masyarakat bisa mengenalnya dan menghargai warisan budaya

Indonesia.

Batik merupakan salah satu warisan budaya Indonesia yang saat ini

menjadi sorotan masyarakat baik dalam maupun luar negeri. Indonesia memiliki

banyak sekali daerah penghasil batik dengan ciri masing-masing. Salah satu

daerah yang terkenal dengan hasil batiknya adalah kota Surakarta. Kota Surakarta

juga mengangkat Batik sebagai identitas kota, hal ini dapat dilihat dari upaya

pemerintah yang menetapkan kampung kauman dan laweyan sebagai daerah

wisata batik di Surakarta. Pemerintah juga menggunakan Batik sebagai tampilan

armada bus Solo Batik Trans. Batik sangat mudah ditemukan di Surakarta dari

kaki lima hingga tempat modern di Surakarta.

Upaya pemerintah dalam mengembangkan kota Surakarta sebagai kota

Batik kurang seimbang dengan tidak adanya fasilitas pengetahuan Batik Solo,

padahal masyarakat membutuhkan tempat ini untuk belajar, berbagi pengetahuan,

dan upaya pengembangan batik oleh masyarakat Surakarta .Dengan alasan inilah

muncul gagasan untuk menciptakan Solo Batik Center di Surakarta.


commit to user


Dengan adanya Solo Batik Center masyarakat dapat mengenal, belajar,

berbagi ilmu, dan membeli batik khas kota Solo, selain itu Solo Batik Center

dapat menjadi tempat wisata pendidikan bagi wisatawan domestik maupun

wisatawan asing.

Lokasi Solo Batik Center diasumsikan berada di Jalan Jendral Brigjen

Slamet Riyadi, tepatnya di seberang museum Radya Pustaka Surakarta, Lokasi ini

sangat strategis karena terletak di jalan utama kota Surakarta, memiliki banyak

tempat perdagangan, dan Berdekatan dengan pusat batik Solo yaitu daerah

Kauman dan Laweyan. Daerah ini merupakan tempat strategis yang mudah

dijangkau dari berbagai arah di Surakarta.

B. BATASAN PERANCANGAN

Batasan Masalah pada perancangan kali ini adalah :

1. Merancang sebuah ruang tunggal dengan keluasan interior area 1000m2

sampai 1500m2

2. Lokasi/ Site plan terletak di Surakarta.

3. Perencanaan dengan pendekatan konservasi

4. Memiliki fasilitas dan sarana yang kompleks meliputi Galeri Batik sebagai

fasilitas Utama, Panggung fashion show, Tempat Penjualan, dan kafe sebagai

fasilitas pelengkap.


commit to user


C. RUMUSAN PERANCANGAN

Dari latar Belakang masalah yang telah diuraikan di atas, permasalahan yang ada

adalah:

1. Bagaimana merancang Solo Batik Center yang dapat memenuhi fungsinya

sebagai sarana pendidikan dan wisata?

2. Bagaimana merancang Solo Batik Center yang berkesan modern, namun

tetap mencerminkan citra lokal ragam hias batik solo?

3. Bagaimana menerapkan tema etnik kontemporer yang sesuai dengan latar

belakang Batik Solo pada interior bangunan?

D. TUJUAN PERANCANGAN

Tujuan perancangan Solo Batik Center di Surakarta ini adalah:

1. Menciptakan sarana pendidikan mengenai Batik Solo di kota Surakarta

yang modern, lengkap, dan menarik bagi para pengunjungnya.

2. Mengangkat batik Solo supaya lebih berkembang dan lebih disukai oleh

masyarakat.

3. Menciptakan suasana baru bagi pengunjung dengan mengaplikasikan tema

Etnik Kontemporer pada interior bangunan serta memaksimalkan

penghawaan dan pencahayaan alami


commit to user


E. MANFAAT PERANCANGAN

Manfaat dari perancangan Solo Batik Center di Surakarta antara lain :

1. . Bagi Pemerintah

A. Menambah devisa Negara pada bidang non migas

B. Membuka Lapangan kerja baru

C. Menyukseskan program pemerintah dalam melestarikan warisan budaya

bangsa Indonesia.

D. Memenuhi kebijaksanaan pemerintah dalam hal pendidikan dan peningkatan

ekspor ( secara tidak langsung)

E. Meningkatkan produksi batik dalam negeri

2. Bagi Masyarakat

A. Mendidik masyarakat agar lebih mencintai produk dalam negeri sendiri.

B. Menghapus pandangan atau mitos masyarakat bahwa batik adalah sesuatu

yang kuno

C. Memenuhi kebutuhan masyarakat dalam bidang pengetahuan Batik Solo.

D. Menumbuhkan minat masyarakat untuk mengembangkan kreatifitas

penggunaan Batik Solo.

3. Bagi Wisatawan

A. Memudahkan wisatawan untuk mengetahui dan mengenal Batik Solo

dengan baik dan benar.

B. Memudahkan wisatawan yang ingin mengetahui bagaimana cara

pembuatan Batik Solo dan dapat membelinya dalam satu tempat.


commit to user


F. METODE DESAIN

A. Bentuk Penelitian

Berdasarkan permasalahan yang telah diajukan dalam penelitian yang

memerlukan data- data kualitatif maka bentuk penelitian yang digunakan adalah

penelitian kualitatif deskriptif (uraian yang bersifat informative dan tidak

berbentuk angka). Bentuk ini mampu menangkap informasi kualitatif yang penuh

nuansa daripada hanya sekedar angka atau frekuensi. “ Deskriptif

mempersyaratkan suatu usaha dengan keterbukaan pikiran yang menentukan

objek yang sedang dipelajari.” ( H.B Sutopo, 2002;110)

B. Sumber Data

Sumber – sumber data yang digunakan adalah :

1. Data Primer

Sejumlah keterangan yang diperoleh secara langsung dari lapangan

penelitian, melalui pihak-pihak yang terkait secara langsung.

2. Data Sekunder

Sejumlah data yang secara tidak langsung diperoleh dari lapangan

penelitian, tetapi diperoleh melalui studi pustaka, majalah, dan internet.

C. Tekhnik Pengumpulan Data

Sesuai dengan bentuk penelitian kualitatif, maka sumber data diperoleh

melalui tekhnik:

1. Wawancara

Metode ini untuk memperoleh data atau hal yang sifatnya tidak

terungkap secara fisik. Wawancara ini dilakukan dengan struktur yang


commit to user


lentur tetapi dengan “pertanyaan yang semakin memfokus sehingga

informasi yang dikumpulkan cukup mendalam”. ( H.B. Sutopo, 1989;31)

2. Observasi

Observasi dalam penelitian kualitatif sering disebut sebagai

observasi berperan pasif. Observasi ini dilakukan secara formal dan

informal untuk mengamati berbagai kegiatan di lokasi penelitian yang

sesuai dengan daftar masalh. Observasi ini juga menggunakan alat bantu

observasi seperti alat pencatat, alat perekam, kamera serta alat

pendukung lainnya.

3. Kontek Analisa (Analisa dokumen)

Tekhnik ini akan dilakukan untuk mengumpulkan data yang

bersumber dari dokumen dan arsip yang terdapat pada lokasi penelitian


commit to user


G. SKEMA POLA PIKIR DESAIN

Desain Interior

Solo Batik Center di Surakarta

Dengan Pendekatan Konservasi

Sketsa desain

Alternatif Desain

Desain Terpilih

Evaluasi Desain

Studi

Rumusan masalah:

Fungsi, Estetika, Tema

Analisa

Konsep Desain:

Mengangkat sejarah

perjalanan Batik Solo

Ergonomi

Keamanan

Ekonomi

Perilaku Manusia

Interior Sistem

Tema

Norma Desain

Aspek Psikologi

Skema 1.1

Skema Pola Pikir Desain

Sumber : dokumen Penyusun


commit to user


H. SISTEMATIKA PENULISAN

Secara garis besar dapat diuraikan sebagai berikut :

BAB I PENDAHULUAN

Terdiri atas latar belakang masalah, batasan masalah, rumusan masalah,

Tujuan, manfaat, dan metode desain, dan sistematika penulisan.

BAB II KAJIAN LITERATUR

Uraian tentang kajian teori dan pendekatan desain yang dijadikan untuk

mencapai tujuan perancangan.

BAB III ANALISA PERANCANGAN

Merupakan tinjauan umum meliputi pembahasan tentang lokasi. Serta

tinjauan khusus berisi tentang data-data hasil survey lapangan yang

berhubungan dengan proyek interior yang akan dikerjakan.

BAB IV PROGRAMMING

Merupakan uraian tentang program kegiatan dan program ruang yang

akan melatar belakangi terciptanya karya desain interior.

BAB V KONSEP DESAIN

Merupakan uraian tentang idea tau gagasan beserta tema yang akan

melatar belakangi terciptanya karya desain interior.


commit to user


BAB VI KESIMPULAN

Meliputi kesimpulan evaluasi konsep perancangan dan keputusan

desain serta saran-saran penulis mengenai perancangan interior Solo

Batik Center.

DAFTAR PUSTAKA

LAMPIRAN

Berisi tentang skema pola piker, gambar-gambar terkait, dan table

terkait dalam perancangan.


commit to user


BAB II

KAJIAN TEORI

1. Pengertian Judul

Pengertian judul “ Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta dengan

pendekatan Konservasi” adalah sebagai berikut:

Desain : 1) Rancangan, rencana suatu bentuk dan sebagainya

( Kamus Besar Bahasa Indonesia, 1993 ;138)

2) Suatu sistem yang berlaku untuk segala macam jenis

perancangan dimana titik beratnya adalah melihat

sesuatu persoalan tidak secara terpisah atau tersendiri

melainkan sebagai suatu kesatuan dimana satu masalah

dengan lainnya saling kait mengkait.

(Smith, Jhon 1999:12)

Interior :1) Ruang dalam suatu bangunan, yang mengungkapkan

tata kehidupan manusia melalui media ruang.

( Ensiklopedi Nasional Indonesia, 1991 : 197)

2) Bagian dalam gedung, tatanan perabot di ruang dalam

gedung.

( Kamus Besar Bahasa Indonesia, 1993 : 483)

Desain Interior : Adalah karya arsitek atau desainer khusus menyangkut

bagian dalam dari suatu bangunan.(Smith, Jhon 1999: 11)


commit to user


Solo : Surakarta, juga disebut Solo atau Sala, adalah kota yang terletak

di provinsi Jawa Tengah, Indonesia yang berpenduduk 503.421

jiwa (2010) dan kepadatan penduduk 13.636/km2. Kota dengan luas

44 km2 ini berbatasan dengan Kabupaten Karanganyar dan

Kabupaten Boyolali di sebelah utara, Kabupaten Karanganyar dan

Kabupaten Sukoharjo di sebelah timur dan barat, dan Kabupaten

Sukoharjo di sebelah selatan.. Sisi timur kota ini dilewati sungai

yang terabadikan dalam salah satu lagu keroncong, Bengawan

Solo. Bersama dengan Yogyakarta, Solo merupakan pewaris

Kerajaan Mataram yang dipecah pada tahun 1755.

Batik : 1)Corak atau gambar pada kain yang pembuatannya secara khusus

dengan menorehkan malam, kemudian pengolahannya diproses

dengan cara tertentu.

2) Kain bergambar yang pembuatannya secara khusus dengan

menorehkan malam pada kain itu, kemudian pengolahannya

diproses dengan cara tertentu; kain batik

(Kamus Besar Bahasa Indonesia Edisi III, 2001.p.84).

Center :1. ) Tempat yang menjadi pokok kedudukan.

( Kamus Umum Bahasa Indonesia, Departemen Pendidikan dan

Kebudayaan, 1987, 781)

2) Pusat atau tempat berkumpul atau terhimpunnya beberapa orang

atau sejumlah orang yang mempunyai maksud dan tujuan yang

http://id.wikipedia.org/wiki/Kota

http://id.wikipedia.org/wiki/Jawa_Tengah

http://id.wikipedia.org/wiki/Indonesia

http://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Karanganyar

http://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Boyolali

http://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Karanganyar

http://id.wikipedia.org/wiki/Kabupaten_Sukoharjo




http://id.wikipedia.org/wiki/Keroncong

http://id.wikipedia.org/wiki/Bengawan_Solo_%28lagu%29



http://id.wikipedia.org/wiki/Kerajaan_Mataram

http://id.wikipedia.org/wiki/1755


commit to user


sama dan juga kemungkinan suatu hobi atau kesenangan yang sama

pula.

( John M. Echols & Hassan Shadily; 1982; hal 273).

Surakarta : Sebuah kota, nama lain dari Solo atau Sala

Konservasi :1. Konservasi adalah alokasi sumberdaya alam antar

waktu (generasi) yang optimal secara sosial (Randall,

1982).

2. Konservasi merupakan manajemen udara, air, tanah,

mineral ke organisme hidup termasuk manusia sehingga

dapat dicapai kualitas kehidupan manusia yang meningkat

termasuk dalam kegiatan manajemen adalah survai,

penelitian, administrasi, preservasi, pendidikan,

pemanfaatan dan latihan (IUCN, 1968).

Jadi pengertian Desain Interior Solo Batik Center di Surakarta dengan

Pendekatan Konservasi adalah rancangan suatu bentuk ruang dalam bangunan

yang didalamnya digunakan sebagai pusat kegiatan yang berhubungan dengan

penyelamatan dan pengembangan batik khas Solo yang berada di kota Surakarta.


commit to user


2. Tinjauan Batik

A. Berbagai jenis dan motif kain batik tradisional.

Terdapat banyak sekali pola batik di Indonesia, akan tetapi hanya ada

beberapa pola yang dikenal dan digunakan sampai saat ini karena berhubungan

dengan tradisi masyarakat setempat. Beberapa motif tersebut dipercaya memiliki

kekuatan mistis dan dapat membawa keberuntungan maupun kesialan bagi

penggunanya jika tidak digunakan secara turun temurun.

Beberapa motif batik digunakan khusus seperti batik yang digunakan

khusus oleh sultan dan keluarga kerajaan, batik khusus pernikahan, dan batik

khusus upacara kematian.

Pada umumnya ada 2 macam motif desain batik, yaitu motif geometris dan

desain bebas. Motif geometris biasa digunakan pada jaman dahulu, sedangkan

motif bebas lebih menggambarkan pola kehidupan di alam yang distilasikan.

Tiap daerah di Jawa memiliki keunikan tersendiri pada motif batiknya.

Batik Jawa Tengah lebih banyak dipengaruhi oleh tradisional pola dan warna .

Batik daerah pesisir seperti pekalongan dan Cirebon mendapat pengaruh dari

budaya cina, dan ini memberi pengaruh pada motif warna yang beraneka ragam

dan terdapat banyak motif bunga dan awan.

Batik tulis yang dibuat dengan r kain bermutu tinggi banyak dijumpai di

masyarakat pedesaan yang masyarakatnya masih menjunjung tinggi tradisi nenek

moyang. Sebuah batik tulis berkualitas dibuat dalam waktu beberapa bulan dan

dapat dijual dengan harga ratusan ribu hingga jutaan rupiah.


commit to user


Pada masa lampau kain batik pada umumnya berbentuk empat persegi

panjang. Terdiri dari berbagai ukuran sesuai dengan penggunaannya. Sekarang

berbagai jenis dibuat untuk memenuhi kebutuhan sehari-hari. Berbagai jenis batik

sekarang digunakan untuk berbagai keperluan rumah tangga. Seperti elemen

interior, lukisan dinding, alas meja hingga seprei dan gorden. Bahan dasar yang

digunakan juga berkembang, mulai dari katun dan sutera asli sampai bahan yang

sintetis. Patut dibanggakan bahwa batik kini telah menjadi salah satu komoditi

ekspor yang dapat diandalkan.

Di era globalisasi, batik bukan hanya dijadikan sebagai barang yang

memiliki nilai magis dan hanya dimiliki oleh kalangan tertentu saja, tetapi batik

bisa dijumpai di mana-mana dengan motif yang beragam, batik bukan hanya

digemari oleh masyarakat Indonesia saja tetapi para wisatawan yang berkunjung

ke Indonesia pun tertarik memiliki dan menggunakan batik. Oleh karena itu batik

perlu dikembangkan dengan motif-motif yang beragam, untuk menambah

kekayaan motif-motif batik.

B. Macam-macam batik

B.1 Batik terdiri dari tiga macam yaitu:

1. Batik Jumputan adalah batik yang dikerjakan dengan cara ikat celup, di

ikat dengan tali di celup dangan warna. Batik ini tidak menggunakan malam

tetapi kainnya diikat atau dijahit dan dikerut dengan menggunakan tali.

Ada dua teknik membuat batik jumputan, yang pertama teknik ikat, dan

yang ke dua teknik jahitan, teknik ikatan adalah Bagian yang ikat, kencang itu


commit to user


pada saat dicelup tidak terkena warna, sehingga setelah ikatannya dilepas

akan terbentuk gambarnya, dan teknik jahitan adalah kain diberi pola terlebih

dahulu lalu dijahit dengan menggunakan tusuk jelujur pada garis warnanya

dengan menggunakan banang, lalu benang ditarik kuat sehingga kain berkerut

serapat mungkin. Pada waktu dicelup benang yang rapat akan menghalangi

warna masuk ke kain, benang yang dipakai sebaiknya benang yang tebal dan

kuat seperti benang plastik / sintesis, benang jins, atau benang sepatu. Hasil

jumputan teknik jahitan ini berupa titik-titik yang agak menyambung

membentuk gambar.

2. Batik Tulis adalah batik yang dikerjakan oleh tangan dengan menggunakan alat

berupa canting alat untuk menorehkan malam pada kain. Peralatan yang

digunakan untuk membuat batik tulis adalah gawangan, malam, anglo.

3. Batik cap adalah batik yang dikerjakan dengan menggunakan alat yang disebut

canting cap, canting cap di buat dari tembaga.

B.2 Jenis- jenis kain batik

Beberapa jenis kain batik yang sering kita jumpai, baik dalam upacara tradisional,

maupun untuk gaya hidup yang lebih modern:

- Kain panjang

Berukuran 12.5 x 1m, digunakan terutama sebagai busana bawah. Di

daerah Solo dan Yogyakarta disebut sebagai tapih atau sinjang, dan untuk

kaum pria disebut bebed.


commit to user


- Kain sarung

Jika dibentang berukuran 2.25m x 1m, untuk pemakaiannya kedua ujung

kain disambung menjadi satu. Ciri khasnya adalah selalu ada kepala di sisi

kain

(Gambar 2.1 Gambar Kain Sarung)

(Sumber : http/petradigilibrary/200841404112-10960)

- Ikat kepala

Ikat kepala atau destar disebut dengan berbagai istilah, seperti misalnya

udeng (Jawa), odeng (Madura), deta ( Sumatera Barat) dan sebagainya.

Ukurannya 1m x 1m, dan ada kalanya dibagi dua menyerong, dalam

bahasa Jawa disebut iket separon yang berarti separuh ikat kepala.

(Gambar 2.2 Gambar Ikat kepala)



commit to user


- Kemben

Biasanya berukuran 2.5m x 0.5m. kemben yang mempunyai tengahan segi

empat dinamakan blambangan, dan yang berbentuk wajik panjang

dinamakan sidangan yang adakalanya dilapisi dengan kain sutera dari

berbagai warna.

(Gambar 2.3 Gambar kemben)


- Selendang

Selendang mempunyai berbagai ukuran. Di daerah solo dan Yogyakarta,

umumnya berukuran 1.5m x 0.45m. Dipakai sebagai pelengkap busana

wanita berupa sampir atau selendang dilipat memanjang, digunakan

disalah satu bahu dengan ujung selendang lurus kebawah. Dewasa ini

umumnya selendang berukuran 2.5m x 0.5m. selain itu terdapat pula

selendang batik untuk menngendong anak berukuran 3m x 0.5m, pembawa

barang 3m x 0.5m dan untuk menari 3m x 0.5m.

(Gambar 2.4 Gambar Selendang)



commit to user


- Dodot

Dodot adalah pakaian kebesaran untuk busana bawah dengan ukuran yang

sangan besar dan sering pula disebut dengan istilah kampuh. Dimasa lampau

hanya dipakai oleh Raja dan keluarganya serta kaum ningrat pada upacara

tertentu. Dan oleh sepasang pengantin ningrat dan oleh para penari bedoyo dan

serimpi. Kain dodot untuk pria berukuran 5m x 2m, sedangkan untuk wanita

berukuran 4m x 2m. Untuk raja, dodot berukuran tiga kali panjang dan dua

setengah kali lebar kain panjang.

C. Batik Solo

C.1 Sejarah masuknya batik di Solo

Batik di Kota Solo masuk melalui kerajaan mataram yang menyebar di

berbagai daerah di pulau jawa, batik solo termasuk dalam batik pedalaman. Pada

mulanya kain batik digunakan oleh para pemimpin di keraton Surakarta dan

mangkunegaran, batik dikerjakan oleh para perempuan yaitu istri maupun anak

dari para pemimpin di keraton, Abdi-abdi dalem yang melihat menjadi tertarik

dan pada akhirnya ikut membuat batik dengan motif berbeda yang kemudian

berkembang dibuat oleh masyarakat diluar keraton hingga saat ini.

.C.2 Motif, Makna dan waktu penggunaan batik Solo

Motif batik tulis tradisional kota Surakarta pada hakikatnya dapat dibedakan

menjadi dua golongan, yaitu motif geometris dan motif nongeometris.Yang

termasuk motif geometris antara lain motif banji, ceplok, kawung, dan garis

miring. Sedangkan yang termasuk motif non geometris adalah semen, buketan,

dan terang bulan. Sesuai dengan fungsinya motif kain batik tradisional Surakarta


commit to user


dibedakan menjadi dua macam, yaitu kain batik yang digunakan untuk sehari-

hari dan kain batik untuk upacara adat. Motif yang digunakan untuk kegiatan

upacara pada umumnya merupakan motif larangan karena digunakan untuk

upacara adat, misalnya motif parang rusak ( golongan dari kain geometris,), motif

kawung, udan liris, dan motif cemukiran.

Motif tradisional yang digunakan untuk pakaian sehari-hari pada umumnya

menggunakan motif umum, diantaranya motif lung-lungan, galaran, nitik,dll.

Seni batik masih dapat dipertahankan hingga saat ini, hal ini tidak lepas dari

peran para pecinta batik solo yang melestarikan budaya bangsa yang adiluhung,

yang telah memeberikan citra sendiri dalam budaya nasional. Adapun motif

bersifat imbolis, berlatarkan kebudayaan hindu-jawa, berwarna sogan, biru, hitam,

dan putih..

Motif , makna dan kegunaan batik khas solo diantaranya sebagai berikut:

1. Nama motif : Parang Kusumo

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Batik Kraton

Dikenakan : Calon temanten putri (tukar cincin)

Makna : Hatinya berbunga-bunga

(Gambar 2. 5 Batik parang Kusumo)

(Sumber : Buku Batik kauman)


commit to user


2.Nama motif : Truntum

Daerah : Kraton Surakarta


Dikenakan : Orang tua temanten

Makna : Orang tua memberi tuntunan

(Gambar 2. 6 Batik Truntum)


3.Nama motif : Sido Mukti

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Batik Petani

Dikenakan : Temanten Putra/Putri (Resepsi/Pahargan)

Makna : Bahagia, berkecukupan

(Gambar 2. 7 Batik Sido Mukti)


4.Nama motif : Sido Wirasat

Daerah : Surakata

Jenis Batik :

Dikenakan : Orang tua temanten

Makna : Orang tua memberi nasehat

(Gambar 2. 8 Batik Sido Wirasat)



commit to user


5.Nama motif : Sido Luhur



Dikenakan : Temanten Putri (malam pengantin)

Makna : Dua jiwa menjadi satu

(Gambar 2. 9 Batik Sido Luhur)


6.Nama motif : Sido Asih





(Gambar 2. 10 Batik Sido Asih)


7.Nama motif : Bondhet





(Gambar 2. 11 Batik Bondhet)



commit to user


8.Nama motif : Semen Rante

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Batik Petani

Dikenakan : Utusan

Makna : Mencapai sasaran atau tujuan

(Gambar 2. 12 Batik Semen Rante)


9.Nama motif : Wahyu Tumurun

Daerah : Pura Mangkunegaran


Dikenakan : utusan

Makna :Restu yang datang dari Tuhan YME

(Gambar 2. 13 Batik Wahyu Tumurun)


10.Nama motif : Sido Mulyo

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Batik pengaruh Kraton

Dikenakan : Temanten Pria atau putri

Makna : Bahagia, rejeki melimpah

(Gambar 2. 14 Batik Sido Mulyo)



commit to user


11Nama motif : Sri Katon

Daerah : Surakarta


Dikenakan :

Makna : Subur dan makmur.

(Gambar 2. 15 Batik Sri Katon)

(Sumber : www.google.com)

12Nama motif : Ratu Ratih

Daerah : Surakarta


Dikenakan : pada upacara perkawinan

Makna : harapan, kesetiaan istri

(Gambar 2. 16 Batik Ratu Ratih)


13Nama motif : Satrio manah

Daerah : Surakarta


Dikenakan :upacara pernikahan

Makna : mencapai sasaran, berwatak satria

(Gambar 2. 17 Batik Satrio manah)



commit to user


14.Nama motif : Gajah Birowo

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Batik Pura mangkunegaran

Dikenakan :upacara kebesaran

Makna : kepemimpinan, sumber kekuatan

(Gambar 2. 18 Batik Gajah borowo)


15Nama motif : Pisan Bali

Daerah : Surakarta


Dikenakan : Upacara pernikahan

Makna : keselamatan dan kebahagiaan.

(Gambar 2. 19 Batik Pisan Bali)


16.Nama motif : Tambal pamiluto

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Keraton

Dikenakan : oleh orang tertentu, bersifat magis

Makna : sumber kehidupan

(Gambar 2. 20 Batik Tambal Pamiluto)

(Sumber : Buku Batik Kauman)

http://www.google.com/



commit to user


17.Nama motif : Udan Liris

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Masyarakat

Dikenakan : petani

Makna : kesuburan dan kemakmuran

(Gambar 2. 21 Batik Udan Liris)


18.Nama motif : Wirasat delimo

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : campuran truntum, cakar, sidomukti, sidoluhur

Dikenakan : upacara pernikahan

Makna : dambaan manusia sepanjang masa

(Gambar 2. 22 Batik Wirasat delimo)


19Nama motif : Wirasat buntal

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : campuran batik truntum,cakar,sidomukti,sidoluhur

Dikenakan : Upacara pernikahan atau adat masyarakat

Makna : kemuliaan, kemasyuran dari Tuhan

(Gambar 2. 23 Batik Wirasat buntal)



commit to user


20 Nama motif : Babon angrem

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : pengaruh kraton

Dikenakan : upacara perkawinan

Makna : kesuburan, keturunan

(Gambar 2. 24 Batik Babon Angrem)


21.Nama motif : Kantil

Daerah : Surakarta

Jenis Batik : Pengaruh Kraton

Dikenakan : upacara pernikahan

Makna : kesetiaan, teguh pada iman

(Gambar 2. 25 Batik Kantil)


22.Nama motif : Satrio Wibowo

Daerah : Surakarta


Dikenakan : para pengageng kraton saat hari pisowanan ageng.

Makna : harapan besar, keluhuran

(Gambar 2. 26 Batik Satrio Wibowo)





commit to user


23.Nama motif : Canthel

Daerah : Surakarta


Dikenakan :

Makna : kemakmuran, harapan

(Gambar 2. 27 Batik Canthel)

(Sumber : Buku Batik kauma)

24.Nama motif : Cakar

Daerah : Surakarta


Dikenakan : orant tua pengantin

Makna : harapan mencari nafkah,kesuburan.

(Gambar 2. 28 Batik Cakar)


25. Nama motif : Cakar gurdha

Daerah : Surakarta


Dikenakan : orant tua pengantin

Makna : harapan, keselamatan.

(Gambar 2. 29 Batik Cakar Gurdha)



commit to user


26. Nama motif : semen Rama

Daerah : Surakarta

Jenis Batik :

Dikenakan : Raja

Makna : keadilan, luhur,kesaktian.

(Gambar 2. 30 Batik Semen Rama)


C.3 Proses Pembuatan Batik

Menurut Hamzuri, dalam bukunya yang berjudul Batik Klasik, dari dahulu

sampai sekarang perlengkapan tradisional membatik tidak banyak mengalami

perubahan. Walaupun cara memproduksi batik telah berkembang secara modern,

namun sampai sekarang peran dan fungsi batik dalam masyarakat jawa tidak

mengalami perubahan.

Salah satu bahan baku pembuatan batik adalah kain mori yang biasa

terbuat dari bahan katun maupun sutra. Kualitas mori sangat menentukan kualitas

produk batik yang dihasilkan. Ukuran panjang dan pendek mori biasanya tidak

menurut standart yang pasti, tetapi menggunakan ukuran tradisional yang

dinamakan kacu. Kacu adalah saputangan berbentuk persegi, dan dalam

penyebutannya disebut sekacu, yaitu ukuran persegi mori diambil dari ukuran

lebar mori tersebut. Cara pengukurannya yaitu dengan jalan memegang kedua

sudut mori pada sebuah sisi lebar, kemudian menempelkan salah satu sudut tadi


commit to user


pada sisi panjang yang berseberangan. Sebelum dibatik, mori harus diolah

terlebih dahulu, baik buruknya pengolahan akan menentukan kualitas kain mori.

C.3.1 Proses pengolahan kain mori sebelum dibatik

1. Nganji

Pengerjaan di mulai dengan mencuci kain mori dengan air sehingga kanji

aslinya hilang sama sekali untuk kemudian di kanji lagi. Pelapisan kain mori

dengan ketebalan tertentu karena jika terlalu tebal, malam akan kurang baik

merekatnya pada kain sedangkan jika terlalu tipis, malam akan mengenai bagian

lain yang akibatnya kelak sukar di hilangkan. Kain Mori dari kualitas yang

tertinggi (primisima) tidak perlu di kanji, karena ketebalan kanjinya telah

memenuhi syarat.

(Gambar 2. 31 Proses Nganji)

(Sumber : diasraka.wordpress.com)

2.Ngemplong

Biasanya hanya mori halus yg melalui proses ini sebelum di batik. Mori biru

untuk batik cap pada umumnya langsung di kerjakan tanpa mengalami pengerjaan

persiapan.Tujuan dari proses ini adalah, agar mori menjadi licin dan lemas,

sehingga lebih mudah di batik dan hasilnya jadi lebih baik. Caranya yaitu mori di

pukul pukul di atas sebilah kayu dengan pemukul dari kayu pula.

(Gambar 2. 32 Proses Ngemplong)



commit to user


C.3.2 Proses Pembuatan Batik Tulis

Batik tulis adalah batik yang cara pengerjaannya menggunakan keterampilan

tangan untuk member corak. Peralatan yang digunakan berbeda dengan proses

pembuatan batik cap. Alat dan bahan yang digunakan dalam pembuatan batik

Tulis antara lain adalah kain mori, pensil, canthing, lilin atau malam, anglo dan

wajan kecil.

Berikut adalah proses pembuatan batik tulis :

1. Nyorek

Nyorek merupakan tahap pertama yang harus diselesaikan untuk membuat

batik tulis tradisional. Menyorek yaitu menggambar motif batik pada lembaran

kain mori menggunakan pensil.

(Gambar 2. 33 Proses Nyorek)

(Sumber : flickr.com)

2. Nglowong

Setelah proses nyorek selesai, proses batik dilakukan yaitu dengan cara

mengguratkan lilin atau malam pada pola yang sudah dibuat dengan pensil tadi.

Dengan canthing pembatik menciduk malam mendidih dari dalam wajan

kemudian dibatikkan diatas mori.

(Gambar 2. 34 Proses Nglowong)

(Sumber : flickr.com)


commit to user


Sebelum digunakan, canthing ditiup terlebih dahulu.Adapun cara

meniupnya dengan aturan tertentu, canthing ditiup dengan maksud:

a. Untuk mengembalikan cairan malam dalam cucuk kedalam nyamplungan

supaya tidak menetes sebelum ujung canthing ditempelkan pada mori

b. Untuk menghilangkan cairan malam yang berlumuran membasahi cucuk

canthing karena cucuk canthing yang berlumuran akan mengurangi baiknya

goresan pada mori

c. Untuk mengontrol cucuk canthing yang kemungkinan tersumbat oleh kotoran

malam.

Canthing yang sudah ditiup barulah digoreskan pada mori. Tangan kiri

diletakkan dibalik mori sebagai landasan (penguat) mori yang digores dengan

canthing. Jika cairan malam dalam nyamplungan habis atau kurang lancar, bisa

karena menggumpal, malam dikembalikan ke dalam wajan.Proses batik dilakukan

bolak balik (nerusi).

(Gambar 2. 35 Alat membatik)


a. Gagang terong, yaitu tangkai ekor canthing yang terletak pada bagian

belakang untuk ditancapkan pada tangkai sebenarnya.

b. Nyamplungan, yaitu bagian dari canthing yang berfungsi untuk menciduk

cairan lilin atau malam dari wajan sewaktu akan membatik.


commit to user


c. Carat atau cucuk, yaitu bagian berupa pipa melengkung sebagai tempat

keluarnya cairan malam dari nyamplungan sewaktu canthing tersebut

digunakan untuk membatik. Cucuk berarti paruh burung dan carat berarti

tempat air minum (bahasa jawa)

(Gambar 2. 36 canthing)


Jenis malam atau lilin yang digunakan membatik juga terbagi menjadi tiga

jenis, yaitu lilin klowong, lilin tembokan, dan lilin biron. Lilin atau malam terbuat

dari campuran bahan paraffin, kote (lilin lebah), gandarukem, dammar, microwax,

lilin gladhangan ( lilin bekas) dan minyak kelapa atau lemak hewan. Masing-

masing lilin batik digunakan untuk menutup hiasan, yaitu sebagai bahan perintang

sehingga berguna membebaskan dari pewarna, ketika dicelupkan.

(Gambar 2. 37 lilin atau malam)

(Sumber : bukku Batik Kauman)

3. Nemboki

Setelah proses nglowong selesai, proses berikutnya adalah nemboki. Sebelum di

celup dalam zat pewarna, bagian-bagian yang dikehendaki tetap berwarna putih.


commit to user


Ini dimaksudkan untuk menahan zat pewarna agar jangan sampai merembes

kebagian yang lain. Itulah sebabnya mengapa pada proses ini malamnya harus

kuat dan tebal, lain dengan malam klowong yang justru tidak boleh terlalu tebal

agar mudah di kerok

4. Medel(Pencelupan pertama kedalam zat pewarna)

Tujuannya ialah untuk memberi warna biru tua sebagai warna dasar kain.

Jaman dahulu pekerjaan ini memakan waktu berhari-hari karena masih

menggunakan bahan alam dari tanaman indigo.

5. Ngerok (Menghilangkan Malam klowong)

Bagian yang akan disoga agar berwarna coklat dikerok dengan Cawuk

(semacam pisau tumpul) untuk menghilangkan malam.

6. Mbironi (Penggunaan malam ke 3)

Terdiri dari penutupan dengan malam pada bagian kain yan g dikehendaki

tetap berwarna biru, sedangkan bagian2 yang akan di soga tetap terbuka

7. Menyoga (Pencelupan ke 2)

(Gambar 2.38 Proses Menyoga)

(diasraka.wordpress.com)


commit to user


Merupakan proses yang paling banyak memakan waktu. Jika

menggunakan soga alam tidak cukup dikerjakan satu dua kali saja, harus

berulang-ulang. Ditiap pencelupan harus di dahului dengan pengeringan di

udara.Dengan memakai soga sintetis, waktu dapat diperperpendek sampai paling

lama setengah jam.Istilah meyoga berasal dari soga yaitu jenis pohon yang

kulitnya dapat memberi warna coklat jika direndam dalam air.

1. Nglorot (Menghilangkan malam)

(Gambar 2.39 Proses Nglorot)

(diasraka.wordpress.com)

Merupakan pengerjaan yang terakhir, dimana malam yang masih tertinggal pada

mori, perlu di hilangkan. Yaitu dengan membersihkannya dalam air mendidih. .

Kini dengan menggunakan zat pewarna impor maka proses nya jauh lebih cepat

dan pendek.

Bahan yang digunakan dari proses medel sampai dengan nglorot, antara lain :

1.Nila dari tumbuhan tarum ( Jawa Tom). Nila digunakan untuk mewarnai batik

dengan campuran bahan yang lain.

2.Tebu diambil gulanya atau tetes sebagai campuran.


commit to user


3. .Enjet ( kapur sirih) digunakan untuk campuran.

4.Tajin ialah semacam kanji yang diambil dari air rebusan.

5.Soga adalah nama tumbuhan dari keluarga Papilionaceae dan mempunyai

warna kuning.

6.Saren berasal dari kata sari yang berarti inti atau pati. Saren adalah suatu

ramuan dari beberapa bahan untuk proses pencelup batikan sesudah disoga.

Tahap ini adalah tahap menghilangkan malam.

C.3.3 Proses pembuatan batik cap

Proses pembuatan batik cap tidak jauh berbeda dengan proses batik tulis,

hanya canthing diganti dengan alat cap yang sudah memiliki pola batik.

Proses Pembuatan batik Cap sebagai berikut:

1. Membuat pinggiran dengan cap khusus yang telah ada pola atau motif

gambarnya dengan lilin pada kedua belah sisi kain-putih/ bolak-balik.

2. Memberi lilin dasar dengan cap pola dasar dengan motif yang dikehendaki

secara berulang-ulang pada kedua sisi kain.

3. Memberi lilin berulang-ulang pada bagian yang akan tetap tinggal putih

hingga selesai.

4. Setelah itu kain bermotif dicelupkan warna dasar.

5. Setelah berwarna, kain dikeringkan dan menghilangkan lilin pada bagian

tertentu untuk mendapatkan warna berikutnya, dan menutup warna dasar

supaya tidak terkena warna berikutnya.


commit to user


Seperti pada batik tulis, proses akhir batik cap kembali pada proses pencelupan

kedalam bak warna untuk member warna pada pola dsar dan kembali merebus

untuk menghilangkan semua lilin yang menempel pada kain

(Gambar II.40 Proses Pengecapan kain)

(www.joglosemar.com)

(Gambar II.41 Cap batik)

(www.joglosemar.com)

A. Perawatan Batik

Batik seperti halnya tekstil lain sangat rentan terhadap berbagai factor

lingkungan. Banyak factor yang harus dipertimbangkan dalam menjaga keawetan

batik, terutama batik yang memiliki nilai-nilai sejarah.

Salah satu factor penting dalam perawatan batik adalah cahaya. Kerusakan paling

sering disebabkan oleh pancaran sinar UV baik dari sinar matahari langsung

maupun oleh sinar lampu fluorescent. Sebenarnya tidak hanya radiasi Uv saja

yang merusak kain, tetapi semua cahaya menguraikan serat kain dan memudarkan

warnanya, hanya saja radiasi sinar UV yang bersifat paling merusak.


commit to user


Untuk pemajangan akan lebih baik jika menggunakan penutup kaca yang

dilapisi filter UV dengan kaca film yang mampu memantulkan sebagian UV.

Selain itu ruangan sebaiknya terhindar dari cahaya matahari, karena cahaya

matahari mempunyai radiasi lebih besar dari pada lampu.

Cara yang saat ini efektif adalah dengan cara rotasi. System ini memajang

benda tekstil selama kurang lebih 3 – 4 bulan dan kemudian menyimpannya

selama kurang lebih 12 bulan. Selama masa penyimpanan itu barang lain yang

sama dipamerkan.

Suhu dan kelembaban yang tinggi juga mempercepat kerusakan kain, akan

lebih baik jika batik disimpan dalam ruangan dengan suhu maksimal 20 derajat

celcius. Dalam perawatan kain batik harus sering dibersihkan sebelum

dipamerkan bersama koleksi-koleksi lainnya karena kemungkinan membawa

partikel debu dari luar. Koleksi batik paling baik dibersihkan dengan vacuum

cleaner dengan tenaga paling pelan untuk perawatan harian. Sedangkan untuk

perawatan berkala bias menggunakan jasa konservator yang biasa menggunakan

zat kimia yang aman untuk kain.

D. Pemajangan kain batik

Penyimpanan kain batik yang ditumpuk dapat menggunakan kertas tisu

bebas asam diantara tumpukan kain. Lemari penyimpanan diusahakan dari bahan

plastik, karena bahan ini lebih sulit teroksidasi oksidan di udara. Pembingkaian

batik sangat disarankan untuk menambah keawetan benda yang dipajang. Bahan

untuk bingkai dapat menggunakan kaca atau plexyglass. Cara lain memajang kain

batik dengan cara menggantungnya.


commit to user


B.PENDEKATAN DESAIN

1. Hubungan antar ruang

a. Ruang di dalam ruang

Sebuah bangunan yang luas dapat melingkupi dan memuat sebuah ruangan

lain yang lebih kecil di dalamnya. Kontitunitas visual dan ruang di antara

kedua ruang tersebut dengan mudah mampu dipenuhi tetapi hubungan dengan

ruang luar dari ruang yang dimuat tergantung kepada ruang penutupnya yang

lebih besar. Misalnya ruang kelas dalam gedung sekolah.

b. Ruang-ruang yang saling berkaitan

Suatu hubungan ruang yang saling berkaitan terdiri dari 2 buah ruang yang

kawasannya membentuk volume berkaitan seperti, masaing-masing ruang

mempertahankan identitasnya dan batasan sebagai ruang. Tetapi, hasil

konfigurasi kedua ruang yang saling berkaitan akan tergantung pada beberapa

penafsiran.

c. Ruang-ruang yang bersebelahan

Bersebelahan adalah jenis hubungan ruang yang paling umum. Hal

tersebut memungkinkan definisi dan respon masing-masing ruang menjadi

jelas terhadap fungsi dan persyaratan simbolis menurut cara masing-masing

simbolisnya.

d. Ruang-ruang yang dihubungkan oleh ruang bersama

Dua buah ruang yang terbagi oleh jarak dapat dihubungkan atau dikaitkan

satu sama lain oleh ruang ketiga yaitu ruang pertama. Hubungan akan kedua

ruang tersebut menempati satu ruang bersama-sama.


commit to user


2. Organisasi ruang

Penyusunan ruang-ruang dapat menjelaskan tingkat kepentingan relatif

dan fungsi serta peran simbolis ruang-ruang tersebut di dalam suatu organisasi

bangunan. Keputusan mengenai jenis organisasi yang harus digunakan dalam

situasi khusus akan tergantung pada: kebutuhan atas program bangunan, seperti

pendekatan fungsional persyaratan ukuran, klasifikasi hirarki ruang-ruang dan

syarat-syarat pencapaian, pencahayaan atau pemandangan. Kondisi-kondisi

eksterior dari tapak yang mungkin akan membatasi bentuk atau pertumbuhan

organisasi atau yang mungkin merangsang organisasi tersebut untuk

mendapatkan gambaran-gambaran tertentu tentang tapaknya dan terpisah dari

bentuk-bentuk lainnya. (Ching, 2000, 188)

Berbagai macam pengorganisasian ruang menurut Francis.D.K. Ching

antara lain sebagai berikut :

a. Terpusat

(Gambar 2.42 Organisasi ruang terpusat)

(Sumber : Ching, 2000, hal 189)

Dikutip dari Data TA Decnyta Kumalasari

suatu ruang dominant, dimana pengelompokan sejumlah ruang sekunder

dihadapkan.


commit to user


Organisasi terpusat merupakan komposisi terpusat dan stabil yang terdiri dari

sejumlah ruang sekunder, dikelompokkan mengelilingi sebuah ruang pusat yang

luas dan dominan.

(Gambar 2.43 Ilustrasi 1 Organisasi ruang terpusat)



Ruang pemersatu terpusat, dari suatu organisasi pada umumnya berbentuk

teratur dan ukurannya cukup besar untuk menggabungkan sejumlah ruang

sekunder di sekelilingya.

(Gambar I2.44 Ilustrasi 2 Organisasi ruang terpusat) (Sumber : Ching, 2000, hal 190)


Ruang-ruang sekunder dari suatu organisasi mungkin setara satu sama lain

dalam fungsi, bentuk dan ukuran, serta menciptakan suatu konfigurasi

keseluruhan yang secara geometri teratur dan simetris terhadap dua sumbu atau lebih.





commit to user


Ruang-ruang sekunder mungkin berbeda satu sama lain dalam hal bentuk atau

ukurannya sebagai tanggapan terhadap kebutuhan-kebutuhan individu akan

fungsi, menunjukkan kepentingan relatif, atau lingkungan suasana sekitarnya.

Perbedaan antara ruang-ruang sekunder juga memungkinkan bentuk dari

organisasi terpusat untuk menanggapi kondisi lingkungan tapaknya.

(Gambar I2.46 Ilustrasi 4 Organisasi ruang terpusat)



Apabila bentuk organisasi terpusat bersifat tidak berarah, kondisi-kondisi

pencapaian dan jalan masuk harus dikhususkan menurut tapak dan ketegasan

salah satu ruang sekunder sebagai gerbang masuk.




Pola sirkulasi dan pergerakan dalam suatu organisasi terpusat mungkin

berbentuk radial, lup atau Spiral. Walaupun hampir dalam setiap kasus pola

tersebut akan berakhir di dalam atau di sekeliling ruang pusat.


commit to user





Organisasi-organisasi terpusat yang bentuk-bentuknya relatif padat dan secara

geometric teratur dapat digunakan untuk menetapkan titik-titik atau “tempat-tempat”

di dalam ruangan, menghentikan kondisi-kondisi aksial, dan berfungsi sebagai suatu

obyek di dalam daerah atau volume ruang yang tetap.




b. Linier

(Gambar 2.50Organisasi ruang Linier)




commit to user


Suatu urutan linier dari ruang-ruang yang berulang.

Organisasi linier pada dasarnya terdiri dari sederetan ruang. Ruang-ruang ini dapat

berhubungan secara langsung satu dengan yang lain atau dihubungkan melalui

ruang linier yang berbeda dan terpisah.

Organisasi linier biasanya terdiri dari ruang-ruang yang berulang serupa dalam

hal ukuran, bentuk dan fungsi. Organisasi ini juga dapat terdiri dari ruang linier

tunggal yang menurut panjangnya mengorganisir sederetan ruang-ruang sepanjang

bentangnya yang berbeda ukuran, bentuk atau fungsi. Dalam kedua kasus di atas,

tiap-tiap ruang di sepanjang rangkaian tersebut memiliki hubungan dengan ruang

luar.

(Gambar 2.51Ilustrasi 1Organisasi ruang Linier)



Ruang-ruang yang secara fungsional atau simbolis penting keberadaannya

terhadap organisasi dapat terjadi di manapun sepanjang rangkaian linier dan

kepentingannya ditegaskan oleh ukuran maupun bentuknya. Kepentingan juga

dapat ditekankan menurut lokasinya: (1) pada ujung rangkaian linier, (2) keluar

dari organisasi linier, (3) pada titik-titik belok bentuk linier yang terpotong-potong

(Gambar 2.52 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Linier)




commit to user


Karena panjang karaktemya, organisasi linier menunjukkan suatu arah,

dan menggambarkan gerak, perluasan dan perturnbuhan. Untuk membatasi per-

tumbuhannya, organisasi-organisasi linier dapat dihentikan oleh suatu bentuk atau

ruang yang dominan, dengan adanya tempat masuk yang menonjol dan tegas, atau

penggabungan dengan bentuk bangunan lain atau karena keadaan topografi.




Bentuk organisasi linier bersifat fleksibel dan dapat menanggapi terhadap

bermacam-macam kondisi tapak. Bentuk ini dapat disesuaikan dengan adanya

perubahan-perubahan topografi, mengitari suatu badan air atau sebatang pohon,

atau mengarahkan ruang-ruangnya untuk memperoleh sinar matahari dan

pemandangan. Bentuknya dapat lurus, bersegmen, atau melengkung.

Konfigurasinya dapat berbentuk horisontal sepanjang tapaknya, diagonal menaiki

suatu kemiringan atau berdiri tegak seperti sebuah menara.


( Sumber : Ching, 2000, hal 190)



commit to user


Bentuk organisasi linier dapat berhubungan dengan bentu-bentuk lain di

dalam lingkupnya dengan: (1) menghubungkan dan mengorganisir bentuk-bentuk

di sepanjang bentangnya, (2) berfungsi sebagai dinding atau penahan untuk

memisahkan ruang menjadi daerah yang berbeda. (3) mengelilingi dan melingkupi

bentuk-bentuk ke dalam sebuah daerah ruang.




Bentuk-bentuk lengkung dan bersegmen pada organisasi-organisasi linier

melingkupi daerah ruang eksterior pada sisi cekungnya dan mengarahkan ruang-

ruangnya menghadap ke pusat daerah. Pada sisi cembungnya, bentuk-bentuk ini

tampak menghadang dan memisahkan ruang di hadapannya terhadap

lingkungannya.

(Gambar 2.56Ilustrasi 6 Organisasi ruang Linier)




commit to user


c. Radial

(Gambar 2.57 Organisasi ruang Radial)



Sebuah ruang pusat yang menjadi acuan organisai ruang yang linier

berkembang menurut bentuk jari-jari. Organisasi ruang radial memadukan unsur-

unsur baik organisasi terpusat maupun linier. Organisasi ini terdiri dari ruang

pusat yang dominan di mana sejumlah organisasi linier berkembang menurut arah

jari-jarinya. Apabila suatu organisasi terpusat adalah sebuah bentuk yang introvert

yang memusatkan pandangannya ke dalam ruang pusatnya, maka sebuah

organisasi radial adalah sebuah bentuk yang ekstrovert yang mengembang keluar

lingkupya. Dengan lengan-lengan liniernya, bentuk ini dapat meluas dam

menggabungkan dirinya pads unsur-unsur atau benda-benda tertentu pada

tapaknya.

(Gambar 2.58Ilustrasi 1 Organisasi ruang Radial)



Seperti pada organisasi-organisasi terpusat, ruang pusat pada suatu

organisasi radial pada umumnya berbentuk teratur. Lengan-lengan linier di mana

ruang pusat


commit to user


menjadi porosnya, mungkin mirip satu sama lain dalam hal bentuk dan

panjang dan mempertahankan keteraturan bentuk organisasi secara keseluruhan.

(Gambar 2.59 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Radial)



Lengan-lengan radialnya juga dapat berbeda satu sama lain untuk

menanggapi kebutuhan-kebutuhan individu akan fungsi dan konteksnya. Variasi

tertentu dari orgarisasi radial adalah pola baling-baling di mana lengan-lengan

liniernya berkembang dari sisi sebuah ruang pusat berbentuk segi empat atau

bujur sangkar. Susunan ini menghasilkan suatu pola dinamis yang secara visual

mengarah kepada gerak berputar mengelilingi ruang pusatnya.

(Gambar 2. 60 Ilustrasi 3 Organisasi ruang Radial)



d. Cluster

(Gambar 2.61Organisasi ruang Cluster)

Sumber : Ching, 2000, hal 190



commit to user


Ruang-ruang dikelompokan berdasarkan adanya hubungan atau bersama-sama

memanfaatkan ciri atau hubungan visual.

Untuk memperkuat dan menyatukan bagian-bagian Organisaai dalam bentuk

kelompok atau cluster mempertimbangkan pendekatan fisik untuk

menghubungkan suatu ruang terhadap ruang lainnya. Sering kali organisasi ini

terdiri dari ruang-ruang selular yang berulang yang memiliki fungsi-fungsi sejenis

dan memiliki sifat visual yang umum seperti wujud dan orientasi. Sebuah

organisasi kelompok juga dapat menerima di dalam komposisinya, ruang-ruang

yang berlainan ukuran, bentuk dan fungsinya, tetapi berhubungan satu dengan

yang lain berdasarkan penempatan atau alat penata visual seperti kesimetrisan

atau sebuah sumbu. Karena polanya tidak berasal dari konsep geometri yang kaku,

bentuk suatu organisasi kelompok bersifat fleksibel dan dapat menerima

pertumbuhan dan perubahan langsungr tanpa mempengaruhi karakternya,

(Gambar 2.62Ilustrasi 1 Organisasi ruang Cluster)



(Gambar 2.63 Ilustrasi 2 Organisasi ruang Cluster)




commit to user


Ruang-ruang kelompok atau cluster dapat diorganisir terhadap suatu titik

tempat masuk ke dalam bangunan atau sepanjang alur gerak yang rnelaluinya.

Ruang-ruang dapat juga dikelompokkan berdasarkan luas daerah atau volume

ruang tertentu. Pola ini serupa dengan organisasi terpusat, tetapi kurang dalarn hal

kepadatan dan keteraturan geometri akhirnya. Ruang-ruang suatu organisasi

kelompok dapat juga dimasukkan dalam suatu daerah atau volume ruang yang

telah dibentuk.




Karena tidak adanya tempat utama di dalam pola organisasi berbentuk

kelompok, maka tingkat kepentingan sebuah ruang harus ditegaskan lagi melalui

ukuran, bentuk atau orientasi di dalarn polanya.

Kondisi simetris, atau aksial dapat dipergunakan untuk memperkuat atau

menyatukan bagian-bagian suatu oerganisasi kelompok dan membantu

menegaskan pentingnya suatu ruang sekelompok ruang atau dalam organisasi





commit to user


e. Grid

(Gambar 2.66 Organisasi ruang Grid)



Ruang-ruang diorganisir dalam kawasan grid struktural atau grid tiga dimensi

lain. Organisasi grid terdiri dari bentuk-bentuk dan ruang-ruang dimana posisinya

dalam ruangan dan hubungan antar ruang diatur oleh pola atau bidang grid tiga

dimensi

(Gambar 2.67Ilustrasi 1 Organisasi ruang Grid)



1. Pola Sirkulasi

a. Pola Sirkulasi

Sirkulasi ruang mengarah dan membimbing perjalanan atau tapak yang

terjadi dalam ruang. Sirkulasi memberi kesinambungan pada pengunjung

terhadap fungsi ruang. (Pamudji Suptandar, 1999, h.114)

Menurut Le Corbisier, suatu sirkulasi yang terorganisir secara baik antara satu

dengan yang lain dihubungkan dengan sistem lalu lintas yang berkesinambungan,

semua ruang di analisa, disesuaikan dengan perkembangan atau perubahan-

perubahan yang bisa terjadi dalam kehidupan, kegemaran


commit to user


penghuni dan masyarakat yaitu jalan pintas (langsung) kebiasaan dalam

sistem sirkulasi (Suptandar,1999, h.114)

Menurut Pamuji Suptandar, 1999 .hal 119-120, hal-hal yang perlu

diperhatikan dalam perancangan sirkulasi dalam ruang :

a) Kegiatan manusia sebagian besar dilakukan di dalam ruang, maka faktor

yang sangat penting adalah perancangan sirkulasi yang ada di dalam

ruangan itu.

b) Fungsi ruang ditentukan oleh kegiatan manusia yang di dalamnya

mempengaruhi dimensi ruang, organisasi ruang, ukuran, sirkulasi ruang,

letak serta bukaan jendela dan pintu.

c) Dimensi “ruang dalam” sangat ditentukan oleh aktivitas manusia dan

dipengaruhi skala dan proporsi manusia itu sendiri.

d) Modul perancangan ruang ke ruang dan bangunan merupakan faktor utama,

dimana faktor-faktor yang mempengaruhi modul tersebut adalah bahan-

bahan bangunan dan teknik pelaksanaan.

e) Pencapaian ruang-ruang hendaknya diberi identitas yang jelas dimana hal

ini berhubungan erat dengan sistem organisasi ruang.

Dalam perencanaan sirkulasi ada beberapa bentuk dari lorong dengan

metode perencanaannya yaitu mengikuti pola-pola sirkulasi antar ruang.


commit to user


Bentuk- bentuk pola sirkulasi tersebut, antara lain :

Nama Pola

Sirkulasi

Gambar Keterangan

Linear

Jalan Lurus.

Jalan Melengkung.

Memotong Jalan Lain.

Bercabang-cabang.

Semua jalan adalah linear.

Jalan yang lurus dapat menjadi unsur

pengorganisir yang utama untuk satu

deretan ruang-ruang.

Jalan dapat melengkung atau

terdiri dari segmen-segmen,

memotong jalan lain, bercabang-

cabang dan membentuk kisaran /

loop.

Membentuk Loop

Radial

Bentuk radial memiliki jalan

yang berkembang dari atau berhenti

pada sebuah pusat.

Spiral

Pola bentuk spiral adalah suatu

jalan yang menerus yang berasal dari

titik pusat, berputar mengelilinginya

dengan jarak yang dapat berubah.


commit to user


Grid Bentuk grid terdiri dari jalan-

jalan sejajar yang saling berpotongan

pada jarak yang sama dan

menciptakan bejur sangkar atau

kawasan-kawasan segi empat.

Network

Suatu bentuk jalan yang terdiri dari

beberapa jalan yang menghubungkan

titik-titik tertentu di dalam ruang.

Komposit

Suatu kombinasi alur jalan-

jalan linear, radial, spiral, grid dan

network. Untuk menghindari

orientasi membingungkan, suatu

susunan hirarkis diantara jalur-jalur

jalan bisa dicapai dengan

membedakan skala, bentuk dan

panjangnya.

(Tabel 2.1 pola sirkulasi)

(Sumber : Arsitektur Bentuk, Ruang dan Susunannya, 1999;271)

4. Furniture

Dalam kehidupan sehari-hari manusia tidak bisa lepas dari kegiatan yang erat

hubungannya dengan pemenuhan kebutuhan hidup, manusia membutuhkan ruang

yang lengkap dengan peralatan yang sesuai dengan keperluan sehari-hari. Oleh

karenanya Ruang yang kosong tanpa ada benda satupun di dalamnya tentu tidak

akan memuaskan kebutuhan manusia, apabila ruang telah dilengkapi dengan

furniture, barulah ruang tersebut dapat berfungsi.


commit to user


Penyusunan furniture harus disesuaikan dengan kebutuhan guna

kenyamanan si pemakai sedang fungsi furniture tidak dapat dipisahkan dengan

faktor estetika. Dalam perencanaan kita harus mengetahui terlebih dahulu jenis

aktivitas, sehingga kita tahu bentuk furniture yang akan dibuat terhadap luasan

ruang, system pencahayaan, pemilihan warna serta kondisi-kondisi lainnya.

Penyusunan furniture akan menimbulkan berbagai aspek yang

berhubungan dengan jenis aktivitas, fungsi, maupun segi-segi visual. Semua ini

memiliki kaitan antara aspek yang satu dengan aspek yang lain. Setelah semua

faktor tersebut terperhatikan kemudian meningkat pada tahap berikutnya yaitu

bagaimana menerjemahkannya dalam desain.

Desain furniture dibagi atas dua kategori :

1) Furniture yang berbentuk case (kotak) termasuk chest, meja tulis, lemari buku

dan kursi yang tidak mempunyai pelapis, tipe furniture semacam ini di

Indonesia masih dibuat dari kayu walaupun bahan-bahan lain bertambah

populer.

2) Furniture yang dilapisi, misalnya sofa, kursi-kursi yang seluruhnya atau

sebagian diberi pelapis termasuk perlengkapan-perlengkapan tidur.

(Desain Interior, 1999 : 172)

5. Warna

Warna suatu unsur penting yang telah memberikan perannya dalam kehidupan ini.

Menurut Helen Graham (seorang dosen psikologi di Keele University) dalam

bukunya “Penyembuhan dengan Warna”,


commit to user


Warna adalah kebutuhan kita yang mendasar. Nenek moyang kita menyadari hal

ini, dan banyak tradisi penyembuhan kuno dari berbagai kebudayaan

mencerminkan adanya kesadaran ini. Penggunaan warna dalam penyembuhan

bukanlah hal yang baru. Sekarang bidang ini disebut terapi warna, yang

merupakan penemuan kembali dari beberapa prinsip dan praktek yang sudah

diketahui sejak zaman dahulu kala. (Helen Graham, Penyembuhan Dengan

Warna, 1998, hal 4).

Berikut ini beberapa efek psikologis yang dapat ditimbulkan oleh warna yang

dikemukakan oleh Helen Graham, Yaitu:

a) Merah

Memberi energi pada kaki, tungkai, pinggul, sendi pinggul, dasar tulang

punggung, prostate, testes, saluran kemih dan kelamin. Warna ini merangsang

aktivitas fisik dan vitalitas, perasaan-perasaan aman, stabil, percaya diri, dan

kehangatan.

Warna ini dapat digunakan pada benda-benda atau hal-hal didalam ruang atau

gedung dimana dibutuhkan aktivitas fisik yang tinggi dan diruang bermain anak-

anak.

Warna ini sebaiknya tidak digunakan pada anak-anak, dan orang dewasa yang

hiperaktif, yang menggunakan kekerasan dan agresif, atau pada situasi kerja yang

menggunakan mesin-mesin yang bisa berbahaya dan membutuhkan konsentrasi,

ruang untuk membaca, atau kamar tidur.

b) Oranye

Warna ini memberi energi pada hati, limpa, pancreas, ginjal, dan kandung kemih.

Warna ini merangsang metabolisme, pencernaan, penghilangan racun, daya tahan

terhadap penyakit, energi-energi fisik dan emosi, seksualitas,


commit to user


penampilan atlet dan selera fisik, mengatur keseimbangan gula dan cairan didalam

tubuh.

Warna ini dapat digunakan pada ruang bermain, ruang latihan, sanggar tari, dan

ruang olah raga, atau tempat terjadi perkumpulan sosial. Jangan menggunakan

warna ini pada ruang-ruang istirahat.

c) kuning

Kuning memberi energi pada kelenjar adrenalin, system saraf simpatik

sehingga memberikan energi pada otot, denyut jantung, pencernaan, dan

peredaran darah. Warna ini merangsang saluran pencernaan, aktivitas mental,

kejelasan mental, alasan lisan, dan kekuatan kemauan.

Gunakan warna kuninga di ruang baca dan belajar, ruang pertemuan sosial

dan tempat dimana diperlukan pembicaraan yang hidup dan untuk dekorasi ruang

atau gedung yang digunakan ole hank-anak yang mengalami kesulitan belajar.

Jangan gunakan warna ini pada anak dan orang dewasa yang hiperaktif,

agresif, atau memiliki kelainan perilaku, dan ruang istirahat

d) Hijau

Memberi energi pada kelenjar timus, warna ini merangsang jantung, paru-paru,

bronchus, lengan, tangan, kulit, peredaran darah sirkuler, dan system daya tahan

tubuh. Hijau menunjukkan perasaan yang positif, kasih sayang, dan kepekaan.

Gunakan warna ini pada setiap ruangan, bangunan, ruang kerja, atau sanggar

dimana dibutuhkan ketenangan dan kedamaian, diperlukan kepekaan atau

aktivitasnya melibatkan sentuhan fisik, serta ruang-ruang istirahat.


commit to user


Jangan digunakan pada ruang laboratorium atua ruang dimana diperlukan

pemikiran yang analistis, atau bagi penderita penyakit auto-imunitas.

e) Biru langit

Memberi energi pada kelenjar tiroid sehingga memberi energi pada

metabolisme, pengendalian suhu tubuh. Warna ini merangsang suara,

ungkapan diri, komunikasi, tanggung jawab pribadi, dan pendengaran.

Gunakan warna ini untuk kamar tidur, ruang istirahat, klinik, setiap

ruangan atau bangunan yang digunakanuntuk prosedur klinik, penyimpan

produk susu, penyimpanan dingin, dan bagi mereka yang sedang menderita

gangguan insomnia dan mengalami syok.

Jangan gunakan warna ini pada anak atau orang dewasa yang mengalami

kedinginan atau menggigil, dan bagi penderita kekurangan fungsi tiroid atau

metabolisme yang lambat.

f) Biru gelap atau indigo

Memberi energi pada kelenjar pineal. Warna ini merangsang otak bagian

bawah, system saraf pusat dan system endokrin terutama hormone serotonin

dan melatonin, Karena itu biru gelap merangsang aktivitas hormonal

diseluruh tubuh, proses-proses yang tidak disadari, imajinasi, pemahaman,

naluri dan kemampuan psikis atau paranormal.

Gunakan warna ini untuk ruang-ruang kontemplasi (renungan) dan

meditasi.

Jangan gunakan warna ini untuk ruang bermain atau pusat-pusat aktivitas

fisik.


commit to user


g) Ungu atau violet

Memberikan energi pada kelenjar pituitary. Warna ini merangsang otak

bagian atas dan system saraf, kreativitas, ilham, estetika (keindahan), kemampuan

artistic, dan cita-cita luhur.

Gunakan warna ini pada orang-orang yang ingin mengilhami aktivitas artistic,

estetik, imajinatif, dan spiritualitas, memfasilitasi pemusatan perhatian yang jelas,

kesadaran dan meditasi, ruang-ruang teater, ruang kelas anak-anak.

Jangan gunakan warna ini diruangan yang digunakan untuk hiburan atau

dimana kita menginginkan adanya percakapan, atau diruangan dan bangunan yang

ditinggali oleh orang yang memiliki gangguan mental, terutama mereka yang

menderita delusi (pikiran atau pandangan yang tidak berdasar atau tidak rasional) atau

depersonalisasi (kehilangan rasa memiliki identitas pribadi) atau kecenderungan

untuk mengundurkan diri

6. Elemen pembentuk ruang

a. Lantai

Lantai merupakan bagian bangunan yang berhubungan langsung dengan

beban, baik beban mati, bergerak dan gesek. Karakter lantai harus mempunyai

daya tahan yang kuat dalam mendukung beban-beban yang datang dari segala

perabotan, aktivitas manusia dalam ruang dan lain-lain. Selain itu, lantai harus

bersifat kaku dan tidak bergetar (Djoko Panuwun, 1994, hal.6).

Lantai mempunyai tugas untuk mendukung beban yang datang dari benda-

benda, seperti perabot rumah tangga, manusia dengan segala aktivitasnya dan

kerangka itu harus mampu dan kuat memikul beban mati atau hidup, lalu lintas


commit to user


manusia dan lain-lain yang menumpangi (Y.B. Mangun Wijaya, 1988, hal.329).

Persyaratan lantai:

1)Lantai harus kuat dan dapat menahan beban diatasnya.

2) Mudah dibersihkan

3) Kedap suara

4) Tahan terhadap kelembaban

5) Memberikan rasa hangat pada kaki dan sebagainya

b. Dinding

Dinding merupakan bidang nyata yang membatasi suatu ruang atau

pembatas kegiatan yang mempunyai jenis berbeda. Dinding adalah penahan beban

yang menyangga lantai dan atap, sehingga struktur kekuatan dinding sebagai

penahan beban harus diperhatikan (John F. Pile, 1995, hal.222).

Dinding merupakan unsur penting dalam pembentukan ruang, baik sebagai unsur

penyekat/ pembagi ruang maupun sebagai unsur dekoratif. Dalam proses

perancangan suatu ”ruang dalam” dinding mempunyai peranan yang cukup

dominan dan memerlukan perhatian khusus, di samping unsur-unsur lain seperti

tata letak, desain furniture serta peralatan-peralatan lain yang akan disusun

bersama dalam suatu kesatuan dengan dinding.

Setelah fungsi dinding tercapai dan untuk menambah keindahan ruang,

dinding dipergunakan sebagai ”point of interest” dari ruang dinding samping

memberi atau menambah keindahan ruang. Dinding juga dapat merusak suasana

ruang, yaitu apabila dalam perencanaannya sangat dipaksakan, terutama

dikarenakan bahwa dinding tersebut telah ada sebelumnya. Ini terjadi pada


commit to user


renovasi rumah kuno, dimana dinding berfungsi struktural. ( Pamudji Suptandar,

1999 : 147 )

Dinding pada suatu wadah kegiatan dapat sebagai struktur atau hanya

sebagai pembatas ruang saja, tergantung dari sistem struktur yang dipakai dalam

perencanaannya (Djoko Panuwun, 1995 : 56).

Fungsi dan bentuk dinding terbagi menjadi 2 bagian :

1. Struktur, misalnya :

a) Bearing wall : dinding yang dibangun untuk menahan tepi dari tumpukan/

urugan tanah.

b) Load bearing wals : dinding untuk menyokong/ menopang balok, lantai, atap

dan sebagainya.

c) Foundation wall : dinding yang dipakai di bawah lantai, tingkat dan untuk

menopang balok-balok lantai pertama.

2. Non struktural, misalnya :

a) Party wall : dinding pemisah antara dua bangunan yang bersandar pada

masing-masing bangunan.

b) Fire wall : dinding yang digunakan sebagai pelindung dari pancaran kobaran

api.

c) Certain or Panels wall : dinding yang digunakan sebagai pengisi pada suatu

konstruksi rangka baja atau beton.

d) Partition wall : dinding yang digunakan sebagai pemisah dan pembentuk ruang

yang lebih kecil didalam ruang yang besar.

( Pamudji Suptandar, 1999 : 145 )


commit to user


c. Langit-langit (ceiling)

Pengertian istilah ceiling/langit-langit/plafond, berasal dari kata ”ceiling”,

yang berarti melindungi dengan suatu bidang penyekat sehingga terbentuk suatu

ruang. Secara umum dapat dikatakan : ceiling adalah sebuah bidang (permukaan)

yang terletak di atas garis pandangan normal manusia, berfungsi sebagai

pelindung (penutup) lantai atau atap dan sekaligus sebagai pembentuk ruang

dengan bidang yang ada di bawahnya. Dengan jarak ketinggian tertentu dalam

bangunan, ceiling sebagai elemen penutup utama pada bidang atas sebagai

pembentuk atap bangunan. (Pamudji Suptandar, 1999 : 161)

Ceiling adalah pembentuk ruang yang merupakan penutup bagian atas.

Kesan pertama adalah adanya tinggi rendah ruang, berfungsi sebagai bidang

penempatan lampu, penempatan AC, sprinkler head, audio loudspeaker dan

sebagai peredam suara atau akustik (John F. Pile, 1995, hal. 250).

Dasar pertimbangan dalam perencanaan langit-langit adalah :

1) Fungsi langit-langit

Fungsi dari langit-langit selain sebagai penutup ruang juga sebagai pengatur udara

dan ventilasi.

2) Penentuan ketinggian

Penentuan ketinggian didasari oleh pertimbangan fungsi, proporsi ruang, kegiatan

ruang, konstruksi dan permainan ceiling.

3) Bentuk penyelesaian

Bentuk dan penyelesaian dapat dilakukan berdasarkan fungsinya seperti

melengkung, berpola, polos, memperlihatkan struktur, dan sebagainya. (Djoko

Panuwun, 1999 : 72)


commit to user


Pada ruang rapat di mana diharapkan tercapainya suatu pendapat yang

membutuhkan konsentrasi, diusahakan agar ceilingnya berbentuk sederhana, tidak

menyolok karena akan mengganggu konsentrasi. Pada ruang pamer, agar menarik

pengunjung, dibuat ceiling yang kontras, saling bersaing untuk dapat menonjolkan

diri dan kesan yang mewah. Dengan melajunya kemajuan teknologi, dan

penemuan-penemuan baru di bidang industri bahan bangunan tercipta berbagai

material ceiling yang memungkinkan untuk memenuhi segala macam jenis fungsi

ruang antara lain :

a) Untuk mencapai kesan alamiah, kayu, anyaman bambu, rotan, dan lain-lain

b) Untuk gaya klasikal, plat-plat gibs bermotif

c) Untuk mencapai kesan glamour, kaca (antique glass ceiling), kain beludru

d) Pada rumah-rumah sederhana, eternit polos (bermotif), tripleks (multipleks),

dan berbagai jenis softboard/akustik tile

. Interior Sistem

Didalam sebuah karya penciptaan sebuah karya interior maupun arsitek

yang baik, ada baiknya selain memperhatikan keindahan juga memperhatikan

perancangan bangunan yang serba alami. Pencahayaan alami, ventilasi atau

penghawaan alami, dan akustik alami. Akan tetapi, tuntutan kehidupan modern

dan keterbatasan potensi alam telah menuntut manusia beralih kehal-hal yang

serba buatan, baik pencahayaan buatan, ventilasi atau penghawaan buatan, dan

akustik buatan. Tetapi meski semua buatan, tidaklah keliru jika diterapkan secara

benar.


commit to user


1) Pencahayaan

Cahaya terang adalah persyaratan untuk penglihatan manusia, karena

dalam kegelapan total kita tidak dapat melihat apa-apa. Namun dalam terang

yang berlebihan kita tidak tahan juga kesilauannya, maka perlu suatu daerah

maksimum dan minimum untuk bisa melihat sehat dan nikmat”. (Y.B.

Mangunwijaya,1997:211)

Jenis pencahayaan menurut Sumbernya ada dua, yaitu :

a. Sistem Pencahayaan Alami (Natural ligthing)

Penerangan menggunakan pencahayaan alami pada siang hari yaitu sinar

matahari sangat berpengaruh pada sebuah kelas. Sistem pencahayaan alami ini

merupakan sistem yang sangat sederhana, yaitu dengan mengandalkan cahaya

matahari pada siang hari. Sifat dari sistem pencahayaan alami ini antara lain :

Cahaya alami siang tidak continue.

Cahaya matahari dapat merusak sebagian benda–benda

koleksi ruang pamer, karena tingkat iluminasinya, dan

komposisi spectrum cahaya.

Cahaya campuran, yaitu sebagian dari cahaya matahari dan sebagian dari

cahaya lampu yang biasa dipakai saat siang hari. Namun yang banyak adalah

lampu, karena bagaimanapun bentuk ruangannya, selalu ada lampu yang

mendukung.

Dinding tempat jendela utama menggunakan kolom dari batu bata dan

sedikit penompang untuk mendapatkan cahaya matahari yang merata dan tidak

menyilaukan.


commit to user


Pencahayaan rendah 0,60-0,80 m (2ft-2ft 8inch), agar cahaya dapat mencapai

lantai ruangan maka jendela sebaiknya tidak mempunyai ambang yang tidak

terlalu tinggi. Untuk mengatasi silau yang disebabkan oleh cahaya yang

berlebihan pada keadaan tertentu (karena awan tinggi, dll) dapat digunakan alat

pengatur cahaya yang juga berfungsi sebagai penyerap panas.

b. Sistem Pencahayaan Buatan (Artificial lighting)

Pencahayaan buatan yang sering digunakan dapat dibagi dua macam, yaitu:

Lampu Fluoresensi di sini proses pengubahan energi listrik menjadi energi

cahaya yang berlangsung dalam suatu gas dalam tingkat atom, dan tidak

disertai oleh penghasilan energi panas, biasanya lampu ini berbentuk pipa.

Lampu pijar yang terangnya datang dari benda kawat yang panas, dimana

sebagian energi berubah menjadi energi panas dan sebagian menampakkan diri

sebagai energi cahaya. Disini energi cahaya timbul dari energi listrik yang

berlangsung pada tingkat molekul dan disertai pengeluaran energi panas.

Pencahayaan buatan dengan kualitas terbaik dengan indeks penampakan warna

minimal 90, suhu warna kurang lebih 4000 Kelvin. Untuk itu dapat digunakan

sebagai pencahayaan umum, lampu-lampu TL putih yang mempunyai arus cahaya

khusus

Sistem Peletakan Sumber Pencahayaan Buatan

Berfungsi untuk menerangi seluruh ruang bagi kegiatan Ruang Pamer. Ada empat

macam sistem pencahayaan secara umum, yaitu :

a. Sistem Pencahayaan Langsung.

b. Sistem Pencahayaan Semi Langsung.

c. Sistem Pencahayaan Semi Tak Langsung.


commit to user


d. Sistem Pencahayaan Tak Langsung

(Gambar 2.68

Beragam Sistem Pencahayaan yang digunakan dalam ruang)

(Sumber : John E Flyn & Segel, 1970:141)

Lampu buatan langsung, digunakan untuk penerangan

obyek, diantaranya :

a. Instalasi loteng (Attic Instalation). Lampu dengan reflector ini diletakkan

di bawah kaca atap. Lampu pijar ditempatkan di empat baris paralel dengan empat

dinding.

b. Kaca atap buatan/palsu (False Skylight). Alat untuk mendapat efek kaca

atap tanpa penggunaan kaca atap. Mengurangi pembukaan atap. Lebih baik dan

ekonomis daripada kaca atap.

c. Lampu Hias (Louvered Lights). Menggunakan satu atau banyak lampu

pijar. Sinarnya ke bawah dan yang diterangi bisa sempit atau luas. Lampu ini akan

membentuk bayangan hias di lantai.

d. Atap Hias (Louvered Ceiling). Atap gantung terbuat dari lembaran metal

atau plastik yang berwujud persegi, bersilang–silang. Lampunya secara tidak

langsung akan menyinari ruangan tanpa menyilaukan.


commit to user


e. Lampu palung (Trough Lights). Baik yang terbuka maupun lensa penutup.

Dengan lensa biasa palung harus dimiringkan untuk mengarahkan cahaya.

Sistem ini lazim dipakai di Galery.

f. Lampu Troffer adalah panel cahaya yang diletakkan tinggi di langit–langit.

Untuk ruang pamer, panel ini ditutup oleh lensa langsung khusus yang

menempatkan cahaya di sudut dinding atau tempat lain yang diinginkan.

g. Lampu Polarisasi, masih terbatas, mengurangi silau, akan menolong

penglihatan.

h. Lampu Kasus (Cases Lighting), bentuk umum dalam pencahayaan obyek

langsung.

Lampu buatan tidak langsung, untuk ruang bukan langsung obyek:

a. Lampu terpasang gantung (suspended fixture) jenis ini tidak langsung atau

semi tidak langsung menggunakan lampu pijar. Lampu ini menjaga mata dari

kesilauan dengan mengarahkan cahaya ke langit-langit. Bayang-bayang yang

tidak menyenangkan di langit-langit dikurangi dengan penggunaan alat-alat lain

yang memantulkan sedikit cahaya ke bagian luar peralatan yang sudah terpasang

itu.

b. Lampu ke atas tersembunyi (concealed uplights) digunakan untuk

mencurahkan cahaya ke langit-langit dari atas kotak, layar atau barang lain. Jenis

portable lampu ini tidak tepat dipakai di ruang pamer tapi dapat dipakai di lobby.

(Gambar 2.69

Sumber pencahayaan pada sudut langit-langit atas ruangan.)

(Sumber: Technical Report of the illuminating Engineering Society, 1970 : 20)


commit to user


Teluk lampu (lighting cases) dengan tempat kecil horizontal di dinding yang

menyembunyikan sumber cahaya sangat efektif untuk pencahayaan tidak

langsung, cocok untuk ruang sedang atau besar (aula).

Panel Lampu (lighting panels) papan yang diangkat terbuka dengan lampu

palung yang tersembunyi di tepinya, sebagai pembagi cahaya. Panel langit-

langitnya berbentuk variatif (bulat, persegi, bujur sangkar atau bebas)

.

(Gambar 2.70

Sumber Pencahayaan yang ditutupi panel)

( Sumber : Technical Report of the illuminating Engineering Society, 1970 :18.)

Penggunaan cahaya buatan diperlukan dalam beberapa aktivitas dan

keadaan, terutama untuk ruang serbaguna apabila digunakan untuk acara seni

pertunjukan dan pertemuan.

Pada aktivitas tertentu cahaya harus dikontrol batas kecerahan cahaya,

warna penempatan dan kualitasnya, baik secara alami maupun buatan dapat

menjawab kebutuhan psikologis yang memedai dan harus mampu menciptakan


commit to user


suasana khusus (Mangunwijaya, 1991). Kebutuhan kuat penerangan pada

bangunan sekolah dengan spesifikasi aktivitasnya membaca, belajar, mengajar,

menulis adalah :

Tinggi

Ruang

Kuat

Penerangan

Nominal

Jenis Ruang Kebutuhan Lampu

Sampai

3 m

Sampai 200 Lux Ruang Tunggu

Ruang Makan

Lampu biasa ≤ 100 Watt

Lampu biasa > 100 Watt

Lampu biasa ≤100 Watt

Lampu pemantul

Sampai

3 m

Sampai 500 Lux Kantor

Ruang pengajaran

Ruang rapat

Perpustakan

Ruang masuk

Lampu TL

Lampu TL



Lampu TL

Lampu pijar halogen ≤ 250 W

Lampu TL



Lampu TL

Lampu pijar halogen ≤ 250 W

(Tabel 2. 2

Kebutuhan Penerangan pada Bangunan)

(Sumber : Materi Fisika Bangunan, 2003.)


commit to user


2) Penghawaan

a. Penghawaan alami

Yaitu penghawaan yang bersumber dari alam (Natural).

Dalam buku “Pasal-pasal Pengantar Fisika Bangunan“ dikatakan

bahwa, bila harus menggunakan sistem penghawaan alami di dalam suatu

ruangan, maka harus diperhatikan ventilasi horizontal yang terbuka secara

cermat dan baik agar penghawaan alami yang dipergunakan itu sesuai dengan

kebutuhan. (YB. Mangunwijaya, 1997 : 148).

Untuk Indonesia secara umum, tingkat suhu udara yang cocok dalam

ruangan penyimpanan adalah antara 20oC dan 24

oC, sedangkan tingkat

kelembaban antara 45% dan 60%. Penggunaan AC tidak dianjurkan untuk

menggunakan ventilasi yang baik sehingga suhu di dalam dan di luar gedung

tetap sama. Dengan ventilasi saja, dapat terjadi tingkat kelembaban di dalam

ruangan menjadi tingkat kelembaban relatif di dalam ruang penyimpanan,

dapat digunakan alat dehumidifier.

(Gambar 2. 71

Kemungkinan yang terjadi pada sistem vertical silang)

(Sumber : Y.B Mangunwijaya, 1997 : 149.)

DAERAH UDARAMATI


commit to user


Apabila suhu di dalam ruang penyimpanan ruang terlalu tinggi dan udara

terlalu kering, dapat dikurangi dengan pemakaian alat humidifer.

Sedangkan untuk mengurangi pencemaran yaitu menyaring debu gas yang

dihasilkan zat-zat kimia, debu garam yang dibawa air laut, menggunakan airlocks.

Pemakaian airlocks ini sangat membantu kebersihan ruangan gedung secara

keseluruhan. (IGN. Soekono,1996 : 23).

b. Penghawaan Buatan

Yaitu penghawaan yang dibuat dengan campur tangan manusia. Sistem

penghawaan buatan yang umum digunakan dalam sebuah ruang pamer adalah :

1. Sistem Heating atau Radiator, fungsinya untuk meninggikan suhu dengan cara

sistem pemanasan air. Sistem ini biasa digunakan di daerah yang beriklim sub

tropis.

2. Air Conditioning (AC), berfungsi untuk memenuhi kebutuhan temperatur,

kelembaban, aliran udara dan untuk menjaga kualitas udara yang betul dan

terpelihara. Sistem penggunaan AC ini pada umumnya dipakai pada daerah

yang beriklim tropis.

Ventilasi tergantung pada orientasi dan penempatan suatu bangunan. Letak

ventilasi yang baikadalah terletak pada dearah yang arah mata angin keluar dari

bangunan. Biasanya lubang ventilasi harus berfungsi menukar udara secra cepat

tanpa mempengaruhi suhu pada dinding. Penggunaan ventilasi sebaiknya

menyilang dengan tidak memakai saluran.


commit to user


Umumnya 6 m3 (240 ft

3) udara yang diperlukan oleh setiap anak-anak, oleh

karena itulah hendaknya pertukaran udara dalam kelas harus dapat bertukar

paling tidak 3-5 kali dalam satu jam.

Kenyamanan udara tergantung dari temperatur udara, temperatur benda–

benda sekitar, kelembaban relative dan pergerakkan udara. Kelembaban relatif

sekitar 40-45 %. Kenyamanan udara berbeda untuk setiap kegiatan, yaitu :

Pekerjaan ringan duduk 21-23o C

Pekerjaan ringan berdiri 19–21o C

Pekerjaan berat duduk 18–19o C

Pekerjaan berat berdiri 15–17o C. (Suptandar, 1995)

3) Akustik

Kontrol terhadap gangguan suara sangat penting karena anak- anak

sering mengeluarkan suara–suara berisik. Gangguan suara akan

mempengaruhi ketenangan konsntrasi suatu aktivitas yang terjadi. Batas sakit

pendengaran manusia adalah 130 foon (sekitar 130db atau 1000Hz).


commit to user


Berikut adalah tabel tingkat kebisingan suara, yang dapat digunakan

sebagai dasar penanganan desain akustik suatu ruang, yaitu :

Jenis Desibel Efek suara

Jet tinggal landas

Tembakan meriam

120 – 130 Menulikan

Sonic Boom

Music orchestra forttisimo

Band rock

100 – 120 Menulikan

Truk tanpa knalpot

Bising lalu lintas

Sempritan polisi

80 – 100 Sangat keras

Kantor yang bising

Mesin tik

Radio pada umumnya

60 -80 Keras

Rumah yang bising

Percakapan pada umumnya

Radio yang pelan

40 – 60 Sedang

Kantor pribadi

Rumah yang tenang

Percakapan yang tenang

20 – 30 Lemah

Gemerisik daun

Bisikan

Nafas manusia

10 – 20 Sangat lemah

(Tabel 2. 3

Tingkat kebisingan suara)

(Sumber : Akustik Lingkungan, Leslie L.Doelle)


commit to user


b. Sistem Keamanan

1. Sistem pencegahan bahaya kebakaran

a. Alarm kebakaran otomatis

Alarm kebakaran otomatis harus disesuaikan dengan kemungkinan

bahaya kebakaran dan dipasang dengan tepat agar dapat bereaksi dengan

benar saat terjadi kebakaran. (Ernst Neufert, 1996, h.255).

b. Detektor kebakaran

1.Jenis –jenis detektor kebakaran

Jenis–jenis detektor kebakaran menurut Data Arsitek jilid 2

karangan Ernst Neufert 1996, h.255, yaitu : Detektor asap, detektor api dan

detektor panas.

2.Sprinkler

Jarak antar alat siram yang satu dengan lainnya harus berjarak 1,5 m2.

Jarak maksimal ditentukan oleh luas perlindungan alat, penggolongan dan

bahaya kebakaran. (Ernst Neufert 1996, h.257).

(Tabel 2.4kebutuhan pemasangan sprinkler)

(Sumber: Data Arsitek, 1996. h.262)

Tinggi Ceiling Jarak antara

Springkler (m)

Daerah yang

tercakup (m2)

Di bawah 2,5 5 25

2,5 – 4,5 6 36

4,5 - 15 9 81


commit to user


3.Fire Extinguiser (alat pemadam portabel)

Alat pemadam portable diletakkan pada area kurang lebih 250 m2 dan jarak

pengadaannya setiap 20 – 25 m. (Ernst Neufert 1996, h.255).

4.Emergency lighting

Lampu darurat yang berfungsi memberikan tanda bagi pengguna bangunan

untuk segera meninggalkan bangunan sebab telah terjadi kebakaran.

5.Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia

Sistem keamanan dari ancaman kejahatan manusia (pencurian) diterapkan

dengan sekuriti, CCTV (Close Circuit Television) dan Heavy duty door

contact (sensor yang dipasang pada pintu).


commit to user


BAB III

STUDI LAPANGAN

A. TINJAUAN UMUM

1.Asumsi Lokasi

Pertimbangan Perancangan Lokasi Secara Umum

Dalam penentuan loksai Solo Batik Center diperlukan suatu pertimbangan

yang matang dan faktor pendukung antara lain :

1. Lokasi Strategis dan mudah dijangkau

2. Terletak ditengah kota namun tetap mempunyai tingkat ketenangan yang

memadai untuk relaksasi.

3. Lokasi tersebut dekat dengan Pusat Kegiatan Masyarakat

Dengan beberapa pertimbangan di atas, maka lokasi yang ditentukan

yaitu di daerah Jl.Slamet Riyadi, Surakarta, yang merupakan kawasan

kegiatan masyarakat Surakarta. tepatnya berdekatan dengan museum Radya

Pustaka, lokasi ini dianggap tepat karena lokasinya di tengah kota serta dekat

dengan pusat kegiatan batik di kota surakarta.

Ket :

A. Museum radya

pustaka

B. Kampung

Laweyan

C. Kampung

Kauman

(Gambar 3. 1 Peta Kota Surakarta,Denah Lokasi)

(Sumber : google map)


commit to user


2.Letak Geografis Kota Surakarta

Letak geografis kota Surakarta berada di antara 110 45’15’ -110 45’35’ Bujur

Timur ; 70 36’-70 56’ Lintang Selatan. Daerah-daerah yang berbatasan dengan

wilayah kota Surakarta :

a. Sebelah utara : Kabupaten Karanganyar,

Kabupaten Boyolali

b. Sebelah timur : Kabupaten Karanganyar, Kabupaten Sukoharjo

c. Sebelah selatan : Kabupaten Sukoharjo

d. Sebelah barat : Kabupaten Karanganyar, Kabupaten Sukoharjo

Kota Surakarta berada didataran rendah,antara kaki Gunung Lawu dan

Gunung Merapi, dua buah sungai; kali Pepe dan kali Jenes membelah tengah

kota, sungai Bengawan Solo mengalir disebelah Timur kota. Luas wilayah kota

Surakarta adalah 44.04km2

.

(Gambar 3. 2 Peta Kota Surakarta )



commit to user


3.Potensi Kota Surakarta

Potensi Ekonomi

Kota Surakarta merupakan bagian dari 35 Dati II di Propinsi Jawa Tengah.

Persisnya, terletak di bagian Selatan. Areal wilayah merupakan daerah

penghubung antara Propinsi Jawa Timur, DI Yogyakarta, Jawa Barat

maupun DKI Jakarta. Persisnya, terletak di sebelah Selatan.Daerah ini,

menempati posisi letak yang sangat strategis. Jalur transportasi darat,

sebagai penghubung ibukota Dati II maupun propinsi yang lain. Jalur Kereta

Api (KA), sebagai penghubung kota besar di Pulau Jawa. Belum lagi, posisi

ini ditunjang dengan pengembangan Bandara Adi Sumarmo ditingkatkan

dari penerbangan domistik menjadi ke Internasional. Tidak aneh, bila kota

Surakarta semakin hari bertambah padat dari berbagai aktivitas manusia.

dengan jumlah penduduk 550.251 jiwa berdasar sensus tahun 2000. Tingkat

pertumbuhan 0,77% per tahun. Kepadatan rata-rata 117 jiwa per ha. Sedang

tingkat kemakmuran tercermin dalam income per kapita Rp. 2.147.830.

A.Potensi Iklim dan Cuaca

1) Suhu Udara kota

Surakarta termasuk dalam kelompok iklim tropis panas pada daerah

equator 7,50LS, 111

0 BT. Perbedaan temperatur pada wilayah equator

pada umumnya berkisar antara 80 C dengan maksimal temperatur pada

siang hari berkisar 300 C dan malam hari 24

0 C. suhu rata-rata tercatat

pada tahun 1995 maksimal 32,64 0 C dan minimal 19,82

0 C.


commit to user


2) Curah Hujan

Curah hujan yang tejadi pada wilayah tropis equator pada umumya antara

2000 – 5000 mm/th dengan maksimal curah hujan sebesar 500 mm/bl

pada musim penghujan, dan 50 mm/bl pada musin kemarau . Pada tahun

1994 di Surakarta banyaknya curah hujan maksimal adalah 2790 mm/

bulan dan minimal 30 mm/ bulan.

3) Kelembaban Udara

Kelembaban udara relatif umumnya berkisar 75 % dan dapat terjadi

antara 55 – 100 % yang relatif basah. Pada tahun 1995 kelembaban udara

yang terjadi di kota surakarta adalah 74 %. wilayah kota Surakarta adalah

44.04km2

.

4.Perkembangan Potensi Kota

Sejalan dengan pertumbuhan penduduk Surakarta yang besar, bidang

perekonomian juga tumbuh pesat. Untuk mendukung pesatnya aktivitas

ekonomi tersebut, di Surakarta telah tersedia sarana dan prasarana seperti jalan

yang panjang keseluruhan mencapai 591 Km yang pada umumnya dalam

kondisi baik. Pusat-pusat perekonomian dan fasilitas komersial yang terdapat

di Surakarta dapat dikelompokkan antara lain :

a. Fasilitas Perdagangan

Meliputi fasilitas pertokoan, pasar skala kota dan supermarket. Kegiatan ini

tumbuh dan berkembang di jalur-jalur pergerakan lalulintas kota yang

kemudian berfungsi sebagai jalur ekonomi kota.


commit to user


1) Pertokoan

Tumbuh di sepanjang Jalan Slamet Riyadi, Jalan Yosudarso, Jalan Diponegoro,

Jalan Dokter Rajiman, Jalan Honggowongso, Jalan Kapten Mulyadi, Jalan

Jenderal Urip Sumoharjo, kawasan Secoyudan, pusat grosir dan perbelanjaan

Beteng.

2) Pasar skala kota

Pasar Klewer, Pasar Gede, Pasar Kliwon, Pasar Kadipolo, Pasar

Hardjodaksimo, Pasar Legi, Pasar Gading.

3) Supermarket

Kawasan Purwasari, kawasan Secoyudan ( singosaren ), Jalan Honggowongso,

Jalan Jend. S. Parman, Jalan Gading barat.

b. Fasilitas Jasa Komersial

Meliputi fasilitas-fasilitas akomodasi ( hotel, losmen ), jasa keuangan atau

perbankan, serta perkantoran perdagangan.

c. Sarana lain yang cukup penting

Adanya terminal angkutan darat dan bandara Adi Sumarmo yang telah

mulai dipersiapkan untuk penerbangan internasional.

5.Rencana Pemanfaatan Ruang Kota Surakarta

Menurut Permendagri no.2 tahun 1987 yang dimaksud dengan

rencana pemanfaatan ruang kota mencakup arahan pemanfaatan ruang yang

menggambarkan lokasi intensitas tiap penggunaan, baik kegiatan fungsi primer

dan fungsi sekunder yang ada di dalam kota sampaiu akhir tahun perencanaan.

Jadi dalam hal ini mencakup materi yang berupa pengaturan lokasi dan luas

lahan yang dirinci dalam Sub Wilayah Pembangunann (SWP), untuk kegiatan

primer maupun sekunder.


commit to user


Dasar dan arah pemanfaatan ruang di wilayah kota Surakarta

dipertimbangkan atas kenyataan fisik, sodial, ekonomi dan budaya masyarakat

dan kotanya, agar dicapai suatu perimbangan penggunaan ruang yang efisien,

harmonis dan wajar. Secara lebih konkret, konsep rencana pemanfaatan ruang

kota akan disusun dengan mempertimbangkan potensi setiap lokasi terhadap

kegiatan yang ada sekarang dengan mengingat :

a. Ketersediaan lahan kota.

b. Keterkaitan antar kegiatan.

c. Sifat fleksibilitas suatu kegiatan.

d. Peranan dan fungsi kawasan tersebut terhadap kota.

e. Karakteristik budaya masyarakat.

f. Peninggalan budaya dan sejarah kota.

Adapun kegiatan-kegiatan yang disediakan ruangnya didalam wilayah

kota Surakarta mengacu pada pengembangan fungsi-fungsi kota Surakarta di

masa mendatang (2013), yakni :

a. Penyediaan areal pusat pariwisata.

b. Penyediaan areal pusat pengembangan kebudayaan.

c. Penyediaan areal olahraga.

d. Penyediaan areal relokasi industri.

e. Penyediaan areal perluasan dan pembangunan pendidikan.

f. Penyediaan areal pusat perdagangan, pertokoan dan perbelanjaan.

g. Penyediaan areal pusat perkantoran/pusat administrasi.

h. Penyediaan areal lingkungan perumahan.


commit to user


Kedelapan fungsi kota yang akan dikembangkan sampai dengan

tahun 2013 ini merupakan aktivitas-aktivitas primer bagi kota Surakarta.

Berdasar faktor lokasi, kecenderungan perkembangan, dampak lingkungan,

kemungkinan hambatan pengembangan maka potensi lokasi untuk penyediaan

ruang dari kedelapan fungsi tersebut nampak dalam tabel berikut ini ( lembar

berikutnya )

6.Penataan Bangunan Kota Surakarta

a. Penataan Lingkungan dan Bangunan

Penataan kepadatan bangunan pada penggal jalan utama untuk tiap SWP di

kota Surakarta :

1) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) tinggi (>75%),

untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) maks. 4 Lantai,

yang berfungsi komersial di daerah perdagangan.

2) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) sedang (50 -

75%), untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) maks. 8

Lantai, yang berfungsi komersial di daerah perdagangan, serta KB

maks. 2 Lantai untuk perumahan.

3) Kawasan peruntukan Angka Lantai Dasar (ALD) rendah (20 -

50%), untuk bangunan dengan Ketinggian Bangunan (KB) min. 9

Lantai, yang berfungsi komersial di daerah perdagangan, serta KB

maks. 2 Lantai untuk industri.

b. Penataan Bangunan Bertingkat banyak

1) Sangat Potensial


commit to user


Sepanjang jalan Slamet Riyadi, Urip Sumoharjo, Sudirman, Yos Sudarso,

Gatot Subroto, dan Dr. Rajiman (Coyudan)

2) Potensial

Sepanjang jalan A. Yani, Kapt. Mulyadi, Gajah Mada, Sutan

Syahrir, S. Parman, Sudiarto, Veteran, Honggowongso, dan Kol.

Sutarto.

3) Cukup Potensial

Sepanjang jalan R.M Said, Akhmad Dahlan, Juanda Teuku umar,

Ronggowarsito, Kartini, Monginsidi, Dr. Rajiman (Laweyan),

Adi Sucipto, Dr. Moewardi, dan Katamso.

4) Kurang Potensial

Sepanjang jalan Kyai Mojo, Cokroaminoto, Suryo, Yosodipuran,

Bhayangkara, Perintis Kemerdekaan, Dr. Wahidin, Hasanuddin,

MT Haryono, Ir. Sutami, dan Sugiyono

5) Tidak Potensial

Sepanjang jalan Cipto Mangun Kusumo, Sugiyopranoto, Prof.

Dr. soeharso, Mangun Sarkoro, Adi Sumarmo, dan Ki Hajar

Dewantara.

c. Penataan Perpetakan Bangunan jalan-jalan Utama

1) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak > 5000 m2

untuk KB min. 9 lantai.

2) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak 2000 -

5000 m2 untuk KB max. 8 lantai.


commit to user


3) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak 1000 - 2500 m2 untuk

KB max. 4 lantai.

4) Kawasan peruntukan dan penggal jalan dengan petak < 1000 m2 untuk KB

max. 2 lantai.

d. Penataan Ketinggian Bangunan

Materi atau kirteria perancangan yang diatur dalam penataan ketinggian

bangunan adalah jumlah lantai ketinggian bangunan maksimum pada jalan-

jalan utama di tiap Sub Wilayah Pengembangan Kota Surakarta yaitu:

1) Ketinggian bangunan sangat rendah, yaitu blok dengan bangunan tidak

bertingkat maksimum 2 lantai dengan tinggi puncak dasar dan dengan Angka

Luas Lantai = 2 x Angka Lntai Dasar

2) Ketinggian Bangunan Rendah, yaitu blok dengan bangunan bertingkat

maksimim 4 lantai dengan tinggi puncak maksimum 20m dan minimum 12m

dan lantai dasar dan dengan Angka Luas Lantai maksimum =4xAngka Lantai

Dasar.

3) Ketinggian Bangunan Sedang, yaitu blok dengan bangunan bertingkat

maksimum 8 lantai dengan tinggi puncak bangunan maksimim 36m dan

minimum 24m dari lantai dasar dan Angka Luas Lantai maksimum

=8xAngka Lantai Dasar.

Ketinggian Bangunan Tinggi, yaitu blok dengan bangunan bertingkat

minimum 9 lantai dengan tinggi puncak bangunan minimum 40m dari lantai

dasar dan Angka Luas Lantai minimum=9xAngka Lantai Dasar, maksimum

20 lantai dengan tinggi puncak bangunan maksimum 84m dari lantai dasar

dan Angka Luas Lantai =20xAngka Lantai Dasar.


commit to user


B. TINJAUAN KHUSUS

Tinjuan Lapangan

1. Museum Batik Danar Hadi Surakarta

(Gambar 3. 3 Museum Danar Hadi)

(Sumber : Dok. Pribadi)

Museum danar Hadi terletak di Jl. Slamet riyadi 261 – 263, Surakarta.

Museum ini diprakarsai oleh Bp. Santosa doellah pemilik perusahaan batik Danar

Hadi. Museum yang diresmikan pada tanggal 20 Oktober 2000 oleh wakil

presiden RI Megawati Soekarno Putri ini memiliki koleksi batik kurang lebih

10.000 potong, yang berasal dari koleksi pribadi Bapak Santosa Doellah, yang

ditata dalam 11 ruangan dan dibagi berdasarkan tema dan asal batik.

Koleksi di dalam museum ini antara lain mencakup Batik Belanda (batik

yang dibuat oleh para pengusaha Belanda di Jawa pada masa kolonial), Batik

Keraton (Surakarta, Yogyakarta, Pakualaman dan Mangkunegaran), Batik

Pengaruh Keraton (Batik Madura, Cirebon, Garut, Tasikmalaya), Batik Sumatra

(batik yang diproduksi di Sumatra, seperti Batik Jambi dan Batik Lampung),

Batik Sudagaran (batik yang dibuat oleh para pengusaha batik), Batik Petani

(batik yang dibuat oleh kaum petani untuk dikenakan sehari-hari), Batik Indonesia

(batik yang dikembangkan oleh Bung Karno untuk menjadi pakaian nasional), dan

Batik Cina (batik dengan motif yang dipengaruhi budaya Cina, umumnya

diproduksi di Pekalongan, Semarang, Demak, Lasem dan Kudus). Selain

menampilkan koleksi batik, museum ini juga memiliki peragaan alat-alat dan


commit to user


proses membuat batik, serta pengunjung bisa melihat sendiri cara

pembuatan batik di pabrik milik Danar Hadi yang terletak di bagian belakang

museum.

a. Fasilitas dan Tema

Fasilitas yang ada pada House of Danar Hadi antara lain Showroom Batik

Danar Hadi (Menyediakan beraneka ragam produk batik eksklusif dan juga

cinderamata khas Solo, beragam jenis batik mulai dari batik tulis, batik cap,

maupun batik printing tersedia dengan harga yang bervariasi) , Museum Batik

Kuno (Memamerkan koleksi batik-batik kuno dari berbagai kurun waktu

sebelum dan sewaktu penjajahan Belanda dan Jepang sampai saat kemerdekaan

Indonesia) , Workshop Batik Tradisional, Ndalem Wuryaningratan, Sasana

Mangunsuka, Café. Tema pada House of Danar Hadi ini adalah modern klasik.

b. Elemen Pembentuk ruang

- Dinding

Dinding pada bangunan ini mengaplikasikan perpaduan finising berupa cat,

material kayu dan kaca.

- Lantai

Lantai menggunakan perpaduan keramik dan parquet.

- Ceiling

Ceiling yang di gunakan berupa gypsum board dengan finishing cat plafon

warna putih.

c. Interior Sistem

- Penghawaan


commit to user


Karena letaknya di tengah kota untuk menjaga kualitas udara yang ada dalam

ruangan maka pengawaan yang digunakan adalah penghawaan buatan

dengan menggunakan AC split.

- Pencahayaan

Pencahayaan pada siang hari sebagian menggunakan pencahayaan alami

dari bukaan jendela serta dinding kaca. Namun tetap menggunkan bantuan

pencahayaan buatan.

- Akustik

Akustik pada bangunan dilakukan dengan aplikasi kayu pada dinding untuk

mengurangi kebisingan dari luar sedangkan untuk ruangan yang

memerlukan ketenangan diletakkan lebih kedalam sehingga kebisingan

terkurangi oleh jarak.

d. Furniture

Furniture yang digunakan menggunakan meterial kayu dengan finishing

melamik warna natural agar kesan alami dapat terwujud, desain yang digunakan

merupakan perpaduan etnik dengan modern

Foto survey lapangan :

(Gambar 3. 4 Display Batik Belanda)

(Dok.Pribadi)


commit to user


(Gambar 3. 5 Display Batik Pengaruh Keraton)

(Dok.Pribadi)

Pada display batik pengaruh keratin, tidak terlalu memiliki interior yang khas,

dinding yang di cat putih dan lantai keramik yang hanya diberi beberapa karpet

berwarna merah bermotif floral.

(Gambar 3. 6 Display Batik Pengaruh Cina)

(Dok.Pribadi)

Pada display batik pengaruh cina, suasana ruangan terlihat dominan warna merah,

selain karena adanya gebyok dengan motif dan warna khas oriental, juga karena

kain batik yang ditampilkan mayoritas memiliki warna dasar merah.

(Gambar 3. 7Display Batik)

(Dok.Pribadi)


commit to user


(Gambar 3.8Display Batik)

(Dok.Pribadi)

Pada display batik jawa, digunakan sebuah gebyok sebagai unsure dekoratif

ruangan. Pada gambar sisi kiri ruangan display batik ditambahkan kayu-kayu utuh

ukuran sedang yang dipasang melintang diantara dinding.

(Gambar 3.9 Workshop Batik)

(Dok.Pribadi)


commit to user


2.Mahkota Batik Laweyan

(Gambar 3.10 Batik Mahkota Laweyan)

(Dok.Pribadi)

Batik Mahkota adalah penerus dari “Batik Puspowidjoto” yang berdiri

sejak tahun 1956 di Sayangan Kulon no 9 Laweyan Solo. ”Batik Puspowidjoto”

didirikan oleh almarhum/almarhumah Bpk. Radjiman Puspowidjoto dan Ibu Tijori

Puspowijoto dengan produksi batik tradisionil tulis dan cap yang salah satunya

terkenal bermerk ”Mahkota PW”. Produk yang menjadi unggulan pada masa itu

adalah batik motif ”Tirto Tejo”. Sepeninggal pendirinya, antara tahun 1993

sampai dengan tahun 2005 ”Batik Puspowidjoto” mengalami kevakuman

produksi.

Setelah dicanangkannya Laweyan sebagai Kampoeng Batik pada tanggal 25

September 2004, memacu para pengusaha batik yang telah lama mengalami

kevakuman untuk berproduksi kembali. Salah satu perusahaan batik yang bangkit

kembali adalah ”Batik Puspowidjoto” dengan menggunakan nama ”BATIK

MAHKOTA LAWEYAN”. BATIK MAHKOTA LAWEYAN didirikan pada

tanggal 1 Oktober 2005 oleh salah satu puteri Bpk/Ibu Puspowidjoto (Juliani


commit to user


Prasetyaningrum) dan didukung oleh keluarga besar Puspowidjoto. Produk utama

dari perusahaan ini adalah batik tulis mode

e. Fasilitas dan Tema

Fasilitas yang ada pada Mahkota Batik Laweyan antara lain galeri Batik,

workshop pelatihan batik dan shop

Elemen Pembentuk ruang

- Dinding

Dinding yang digunakan pada mahkota batik laweyan menggunakan

material kayu dan dinding batu bata.

- Lantai

Lantai menggunakan keramik dan concrete kasar.

- Ceiling


warna putih.

f. Interior Sistem

- Penghawaan

Mahkota Batik Laweyan menggunakan penghawaan alami yang berasal dari

bukaan-bukaan bangunan.

- Pencahayaan

Pencahayaan pada siang hari sebagian menggunakan pencahayaan alami

dari bukaan jendela serta dinding kaca. Namun tetap menggunkan bantuan

pencahayaan buatan.

g. Furniture


commit to user



melamik warna natural agar kesan alami dapat terwujud, desain yang

diguakan adalah desain etnik.

Foto Survey lapangan:

(Gambar 3.11 display penyimpanan Batik)

(Dok.Pribadi)

Display penyimpanan batik menggunakan furniture yang terbuat dari kayu

dengan finishing polyture. Furniture tang digunakan adalah furniture model jawa

klasik, yang menurut pengelolanya memiliki usia puluhan tahun.

b)

c)

d)

e)

f)

(Gambar 3.12 display Batik)

(Dok.Pribadi)

Pada display batik yang terletak disebelah kiri display penyimpanan batik,

menggunakan bahan display berupa bambu yang disusun bertingkat, untuk display

kain batik.


commit to user


(Gambar 3.13 pencahayaan di galeri)

(Dok.Pribadi)

Pencahayaan pada Galeri menggunakan pencahayaan alami yang dipasang di

plafond dan lampu gantung.

(Gambar 3.14 Lantai pada Galeri)

(Dok.Pribadi)

Material lantai yang digunakan pada galeri adalah keramik. Motif keramik dipilih

yang menyerupai marmer. Pemilihan motif dan warna keramik terlihat sesuai

dengan penggunaan urniture dan penggunaan lampu gantung dengan model jawa

klasik

(Gambar 3.15display Batik Bagian depan)

(Dok.Pribadi)


commit to user


(Gambar 3.16 workshop batik)

(Dok.Pribadi)

Bagi para pengunjung yang ingin kursus batik secara intensif. Disediakan tempat

kursus bersebelahan dengan workshop yang ada di belakang rumah. Letak

workshop sedikit terpencil karena untuk melewati workshop, pengunjung harus

melewati dapur milik pemilik mahkota batik laweyan, hal ini dirasa kurang

nyaman dan kurang aman.

(Gambar 3.17 workshop batik)

(Dok.Pribadi)

(Gambar 3.18 pengeringan batik)

(Dok.Pribadi)

Proses pengeringan batik di mahkota batik laweyan menggunakan pencahayaan

alami sinar matahari, namun tidak secara langsung. Pengelola memanfaatkan

bahan polycarbonate warna putih sebagai perantara sinar matahari.


commit to user


3.Survei Penataan Museum House Of Sampoerna

(Gambar 3.19House Of Sampoerna)

(Dok.Pribadi)

a. Fasilitas dan Tema

Fasilitas yang ada pada House Of Sampoerna adalah museum, shop, café

dan art galery

Elemen Pembentuk ruang

- Dinding

Dinding yang digunakan pada House Of Sampoerna menggunakan material

Dinding batu bata yang dicat warna putih.

- Lantai

Lantai menggunakan keramik dan parquet

- Ceiling


warna putih.

b. Interior Sistem

- Penghawaan

Karena letaknya di kota Surabaya yang memiliki suhu udara yang panas,

House of sampoerna menggunakan penghawaan buatan untuk kenyamanan

dan menjaga keawetan tembakau.


commit to user


- Pencahayaan

Pencahayaan menggunakan pencahayaan buatan, karena gedungnya tertutup

dan tidak memanfaatkan jendela sebagai bukaan (untuk menjaga

kebersihan)

c. Furniture


warna natural yang serasi dengan barang yang dipamerkan.

Foto survey lapangan:

(Gambar 3.20 House Of Sampoerna)

(Dok.Pribadi)

Galeri Pada House of Sampoerna terbagi menjadi dua, yaitu galeri pada lantai satu

yang menampilkan berbagai macam tembakau dan dari asalnya dan bagaimana

perusahaan sampooerna merintis usaha rokok dari awal. Pada Lantai 1,

pengunjung diijinkan mengambil gambar, namun di lantai2 pengunjung tidak

diijinkan mengambil gambar atau dokumentasi.

(Gambar 3.21 House Of Sampoerna)

(Dok.Pribadi)


commit to user


BAB IV

PROGRAMMING

A. DEFINISI PROYEK

Perancangan sebuah public dan education space, dengan keluasan interior

area 1200m2

- 1500m2 (adalah ruang/bangunan yang bediri sendiri tidak tergabung

dalam mall/square). Bangunan pada perancangan kali ini adalah Solo Batik

Center.

Didirikan dan dibangun di kota Solo dengan pertimbangan-pertimbangan

yang terkait adalah site plan yang berada di kawasan perkotaan, yang lazim

dengan kegiatan bisnis perekonomian dan pariwisata. Sehingga mendukung

kegiatan utama yang dilakukan di dalam bangunan ini.

B ASUMSI LOKASI

Pertimbangan Perancangan Lokasi Secara Umum

Dalam penentuan loksai Solo Batik Center diperlukan suatu pertimbangan yang

matang dan faktor pendukung antara lain :

1. Lokasi Strategis dan mudah dijangkau

2. Terletak ditengah kota namun tetap mempunyai tingkat ketenangan yang

memadai untuk relaksasi.

3. Lokasi tersebut dekat dengan Pusat Kegiatan Masyarakat

Dengan beberapa pertimbangan di atas, maka lokasi yang ditentukan yaitu di

daerah Jl.Slamet Riyadi, Surakarta, yang merupakan kawasan kegiatan

masyarakat surakarta serta dekat dengan pusat kegiatan di kota Surakarta.


commit to user


C. STATUS KELEMBAGAAN

Bangunan Solo Batik Center merupakan usaha pemerintah yang bersifat

edukatif, rekreatif, dan comersil sebagai sarana pelestarian budaya yang tujuannya

memberikan pengetahuan batik Solo. Untuk keberadaan initerior harus dapat

mendukung terciptanya suasana yang nyaman, aman dan menyenangkan bagi para

pengunjung.

D. STRUKTUR ORGANISASI

(Bagan 4. 1 Strktur Organisasi Solo Batik Center di Surakarta)

(sumber : dok. Pribadi)

E.PROGRAM KEGIATAN

Solo batik Center memiliki waktu operasional Pk. 09.00 – Pk. 18.00 pada hari

senin hingga jumat, dan Pk. 09.00 – Pk. 21.00 pada hari sabtu, minggu dan

pada hari libur nasional.

Kegiatan di dalam ini meliputi

(1) Kegiatan utama seperti pemberian pengetahuan mengenai batik solo ,

peragaan batik, dan pelatihan batik.

Manager

Entertain

Manager

Galeri

Bag

Administrasi

Manager

Shop

Owner

Direktur

Bag.

Marketing

Bag. Cafe Staff Staff Bag. Stage dan

peragaan batik

Staff Staff


commit to user


(2) Kegiatan pengelola seperti administrasi, marketing, pengarsipan,

pengarahan, pemberian informasi, pelayanan serta kegiatan pengelolaan

operasional,

(3) Kegiatan servis yang terdiri dari mecanical electrical, dan maintenence

bangunan serta,

(4) kegiatan penunjang yang terdiri dari kegiatan menunggu, kebutuhan

konsumsi, interaksi dan kebutuhan lavolatory.

F.ALUR KEGIATAN

Pola Kegiatan

a. Kegiatan Pengunjung

(Bagan 4. 2 Strktur sirkulasi pengunjung)


Belajar batik Pulang

Pulang Café

Ruang

Tunggu

Melihat

galeri

Melihat fashion

street/ peragaan

batik

Membuat

batik

Datang Resepsionis/

lobby

toilet


commit to user


(Bagan 4. 3 Strktur sirkulasi pengelola dan staff)


G.PROGRAM RUANG

a. Kelompok Pengunjung

AKTIVITAS KEBUTUHAN RUANG

Datang, menyesuaikan diri

Mencari informasi

Melihat-lihat batik

Membeli Batik

Membayar

Melihat peragaan batik

Melihat pembuatan batik

Kebutuhan Konsumsi

Aktivitas pribadi

Lobby, R. Tunggu

Resepsionis

Galeri

Shop

Kasir

Stage

Workshop

Minicafe

Toilet

(Bagan 4. 5 Aktifitas dan kebutuhan ruang)


Melayani

Pengunjung Absen Pulang

Resepsionis

galeri

Bertemu Klien Ruang Kerja Kasir Cafe Memesan

Makanan/ Minuman Rapat Pulang

Stage

R.Karyawan

/

R. Loker

Datang

Absen

Toilet

Cafe

Workshop

Office room


commit to user


b. Kelompok staff pengelola

AKTIVITAS KEBUTUHAN RUANG

Pengawasan

Persiapan

Rapat, koordinasi

Penyimpanan Barang

Kebutuhan konsumsi

Memberikan informasi

Membuat batik

Peragaan Batik

Melayani pengunjung

Kebutuhan Konsumsi

Aktivitas pribadi

Kantor

R. Karyawan

R. Rapat

R.Penyimpanan

Pantry

Lobby

Workshop

Area peragaan batik

Galeri

Minicafe

Toilet, Mushola

(Tabel 4. 6Analisa Kebutuhan Ruang Pengelola)

(dok. Pribadi)

H. Hubungan Antar Ruang

Gallery

Publik

Workshop

Ruang kursus

Stage

Semi Public

Shop

Café

Ruang Pimpinan

Ruang Rapat

Ruang Staff

Ruang Karyawan

Ruang Penyimpanan

Ruang perawatan

Privat

Lavatory

DapurService

Berhubungan dekat

Berhubungan Tidak Langsung

Tidak Berhubungan

ZONA RUANG

Lobby

Loket

(Gambar 4. 1 Hubungan antar ruang)



commit to user


c. Zooning dan Grouping

Zooning

Gallery Batik

Worksho

StageShop

Café

Lavatory

CaféGallery Batik

WorkshopR.kursus

Shop

Stage L.Pengnjung

L.karyw.Kantor

R.kursus

R.pimpinan R.StaffR.Rapat

R.Kary.R.penyimpanan

Lobby

Publik Semi Publik Semi Publik Service

(Gambar 4.2 zooning dan grouping)


I.BESARAN RUANG

Besaran ruang pendidikan desain interior disesuaikan menurut kebutuhan dan

standart yang telah ditetapkan berdasarkan ukuran :

a. HD : Dimensi Manusia dan Ruang Interior

b. DA : Data Arsitek

c. TS : Time Saver for interior design

Ruang Keterangan Standart Luas

Lobby

Kapasitas 20% dari

jumlah pengguna

bangunan per hari =

40-60 orang

Standart : 0.9

m²/orang

Luas : 60 x 0.9 = 54

m²

HD

54 m²


commit to user


Literatur Lobby

Zona Sirkulasi

Sumber : Panero, 2003, hal 33

Lebar Lintasan Publik Utama


RUANG KETERANGAN STANDART LUAS

R. Staf

10% dari

pengunjung, 200 x

10% = 20 staf

Meja kerja bentuk

‘U’ dengan cabinet :

5.44 m² / staf

Luas : 20 x 5.44 =

108.8 ²m

HD

108.8 m²

R. Direktur

Kapasitas 2 orang

Standart area kerja :

12m²/orang

Luas : 2 x 12 = 24

m²

TS

24 m²

R. rapat

Kapasitas 10 orang

Standart : 0.8

m²/orang

Luas : 10 x 0.8 = 8

m²

HD

TS

8 m²

TOTAL 140.8 m²

Perhitungan Kebutuhan Ruang 140.8 m² +

20%

= 168.96 m²


commit to user


Kursi untuk penggunaan umum


RUANG KETERANGAN STANDART LUAS

Showroom

Kapasitas 70% dari

jumlah pengguna

bangunan per hari =

150 orang

Standart : 0.9

m²/orang

Luas : 150 x 0.9 =

135 m²

HD

135 m2

Cafe

Kapasitas asumsi

100 orang

Area makan dan

sirkulasi : 1.96

m²/orang

Dapur : 2.57 m²/staf,

asumsi 15 staf 15

x 2.57m² = 38.55m²

Luas : (100 x

1.96)+38.55

= 196 + 38.55

= 234.55 m²

HD

234.55 m²

Gallery

Kapasitas 70% dari

jumlah pengguna

bangunan per hari =

150 orang

Galeri:150 x 0.9 =

135 m²

Kapasitas asumsi 4

orang

Area pembuatan dan

sirkulasi : 2.25

asumsi

144 m²


commit to user


m²/orang

Luas : (4 x 2.25)

= 9 m²

Stage fashion

Kapasitas asumsi

200 orang

Standart : 0.9

m²/orang

Luas : 200 x 0.9 =

180 m²

Stage : asumsi

HD

180 m²

162.44 m²

TOTAL 855.99 m²

Literatur ruang rileks

Jarak Bersih minimal di belakang kursi makan


Kebutuhan jarak bersih antara meja amkan dan bufet


Loker

Asumsi pengguna

100 orang

Luas @loker = 0.3

m²

Luas : 100 x 0.3 m²

=30 m²

HD

30 m²

R. Administrasi

Kapasitas 10 orang

Standart area kerja :

2.84m²/orang

Luas : 10 x 2.84 =

28.4 m²

HD

28,4 m²


commit to user


R. Cleaning Servis

Kapasitas 5

Luas are kerja :

1.64m²/orang

Luas : 5 x 1.64 =

8.2m²

HD

8.2 m²

R. Toilet, Lavatory

Kapasitas 20 orang

Standart :

2.42m²/orang

Luas : 20 x 2.42 =

48.4 m²

HD

48.4 m²


commit to user


BAB V

KONSEP

1. IDE GAGASAN PERANCANGAN

Solo Batik Center adalah sebuah tempat yang menyediakan informasi

mengenai batik solo dengan tujuan pendidikan, rekreasi dan komersil. Solo

Batik Center memiliki fasilitas dan sarana yang kompleks meliputi Galeri,

Stage fashion show , workshop, café dan tempat penjualan. Tatanan interior

Semua fasilitas yang ada menggunakan tatanan ruang yang dibentuk dari

warna dan karakter batik khas kota Solo.Sehingga selain melalui materi yang

ditampilkan, pengunjung juga dapat belajar dari tatanan interior yang

digunakan dalam detiap ruangnya

2. TEMA PERANCANGAN

Tema yang digunakan adalah etnik Kontemporer. Suasana Etnik

ditampilkan melalui citra visual elemen interior bangunan yang disesuaikan

dengan latar belakang batik dan sejarahnya di kota Solo, sedangkan bentuk

kontemporer ditampilkan melalui desain furniture, dekorasi, material dan

finishing yang sesuai dengan pengunjung masa kini.

3. ATMOSFER DESAIN INTERIOR

3.1 Galeri

Galeri merupakan fasilitas utama yang ada di dalam Solo Batik Center. Galeri

Solo Batik Center menampilkan berbagai Batik asli kota solo. Pemajangan


commit to user


Batik pada Galeri dibuat berdasarkan sejarah Batik Solo yang ada sejak jaman

mataram hingga berkembang sampai saat ini.

Dinding

Dinding pada galeri menggunakan dinding batu bata yang menggunakan

finishing cat, dan wallpaper. Pada beberapa sudut dinding akan ditampilkan

suasana penggunaan batik sesuai masanya.

Misalkan Batik yang digunakan raja, di setting dengan diorama raja yang

menggunakan background gambar keratin.

Lantai

Lantai Pada Galeri menggunakan lantai kayu yang menggunakan finishing

grit supaya permukaan lantai tidak mengalami banyak perubahan, karena

dengan menggunakan finishing melamin permukaan lantai yang sering dilalui

akan memudar dan membuat visualisasi tidak nyaman.

Ceiling

Pada Galeri menggunakan ceiling Kayu dan di tambah down ceiling yang

menggunakan bahan aluminium composit panel berwarna cream

(Gambar 4. 1 Gambar Galeri Batik Keraton)

(Sumber www.google.com)


commit to user


3.2 Stage

Stage merupakan Fasilitas kedua setelah Galeri. Stage pada Solo Batik

Center mengadaptasi konsep Solo Batik Carnival yang sudah mendapatkan

citra positif dari masyarakat. Stage mengadaptasi bentuk gapura Gladak yang

terletak di Jalan Slamet Riadi (jalan yang digunakan untuk Solo Batik

Carnival

Dinding

Dinding Stage menggunakan dinding batu bata yang difinishing dan di

tonjolkan. Pada dinding juga ditampilkan beberapa motif batik asli kota Solo.

Lantai

Lantai Solo Batik Center menggunakan material concrete yang dipadukan

dengan granit berwarna cokelat. Lantai concrete dipilih karena warna dan

teksturnya mendekati warna jalan yang dilalui solo Batik Carnival, Panggung

yang dilalui para model menggunakan material aluminium composit panel

sama seperti ceiling dengan warna berbeda. Alumium composit panel

memiliki banyak keunggulan, yaitu kuat, mudah dipasang, mudah

dibersihkan, dan memiliki banyak pilihan warna yang tidak mudah pudar.

Ceiling

Ceiling stage menggunakan material Kayu dan paduan aluminium

composite panel yang dibentuk dengan mengadaptasi motif batik khas solo

yaitu motif semen rante yang bermakna kesuksesan dan menyatu.


commit to user


(Gambar 4.2 Gambar solo batik carnival untuk adaptasi Stage Solo Batik Center)


(Gambar 4.3 Gambar gladak untuk adaptasi bentuk Stage Solo Batik Center)


(Gambar 4.4 Gambar gladak untuk adaptasi bentuk Stage Solo Batik Center)

(sumber : dokumen pribadi)




commit to user


3.3 shop

Shop atau toko yang ada di Solo Batik Center memberikan fasilitas yang

dapat digunakan oleh para pemilik usaha kecil batik di kota solo, yang dapat

menyewa unit display pada Solo Batik Center ini. Elemen interior yang ada

pada shop, mengadaptasi dari dua bentuk motif batik yaitu cakar gurdho dan

satrio wibowo.

Dinding

Dinding Pada shop di manfaatkan untuk display barang yang dijual, dan

pada dinding yang menghadap kejalan diberikan bukaan besar dengan

material kaca clear yang dapat menampilkan berbagai barang dan kegiatan

yang berlangsung di dalam toko Solo Batik Center.

Lantai

Lantai yang digunakan pada shop menggunakan material granit yang

disusun mengadaptasi pola batik Satrio Wibowo yang berarti kemasyuran.

Ceiling

Ceiling pada Toko Solo Batik Center berbentuk lingkaran mengadaptasi

motif batik cakar gurdho. Material aluminium composite panel yang

digunakan adalah yang finishing glossy untuk menciptakan suasana modern

dalam Toko.

(Gambar IV.6 Gambar adaptasi pola satrio manah pada lantai)

(Sumber dokumen pribadi)


commit to user


3.4 Kafé

Kafé merupakan fasilitas tambahan yang berfungsi untuk memenuhi

kebutuhan konsumsi para pengunjung Solo Batik Center. Kafe Solo Batik

Center mengadaptasi konsep angkringan di kota solo yang di tampilkan lebih

modern dan lebih nyaman.

Dinding

Kafe Solo Batik Center menggunakan material dinding batu bata yang

difinishing dan diekspos. Warna dinding batu bata yang serasi dengan warna

batik diharapkan mampu membawa suasana baru bagi pengunjung.

Lantai

Lantai pada kafe menggunakan material lantai kayu yang difinishing grit

dan concrete yang dipadukan dengan granit untuk member pola lantai.

Ceiling

Ceiling pada kafe dibuat sama dengan bentuk lantai, menggunakan

material yang terbuat dari kayu dan aluminium composite panel . ditambah

bentuk batik Truntum .

(Gambar IV.5 Gambar adaptasi bentuk truntum pada ceiling)

(Sumber www.google.com dan dokumen pribadi)



commit to user


4. PENGISI RUANG

Furniture menggunakan bentuk-bentuk yang ringan, simpel, bersih dan

sedikit ornamen dengan aplikasi material perpaduan alami ( kayu, rotan) dan

modern ( stainless, logam, kaca )sehingga tercipta furniture yang alami

namun tetap kekinian ( kontemporer ).

Bentuk dan warna sesuai dengan konsep dan tema dari perancangan yaitu

warna yang digunakan mengacu pada warna batik solo yaitu gradasi warna

cokelat, kuning tua, dan merah marun.

5. SISTEM INTERIOR

a. Pencahayaan

Analisa Pencahayaan Ruang

Ruang Kriteria Analisa Alternatif

Sistem

Kelebihan Kekurangan

Galeri Batik

- Tidak memerlukan

bahan dan instalasi

khusus dalam

pengoperasiannya

- Tidak memerlukan

perawatan khusus

- Dapat menonjolkan

nilai barang yang

ditampilkan.

- Pencahayaan

Buatan

- Cahaya yang

dihasilkan tetap,

tidak

bergantung

dengan adanya

sinar matahari

- Cahaya dapat

diatur warna

dan tingkat

terangnya.

Tidak hemat

energi

Peragaan

Batik/Stage

- Tidak memerlukan

bahan dan instalasi

- Pencahayaan

Buatan

-Cahaya yang

dihasilkan tetap,

Tidak hemat

energi


commit to user


Area khusus dalam

pengoperasiannya

- Tidak memerlukan

perawatan khusus

- Dapat menonjolkan

batik yang digunakan

oleh para modelnya

tidak

bergantung

dengan adanya

sinar matahari

- cahaya dapat

diatur warna

dan tingkat

terangnya.

Cafe - Tidak memerlukan

bahan dan instalasi

khusus dalam

pengoperasiannya

- Tidak memerlukan

perawatan khusus

- Dapat digunakan di

berbagai tempat,

keadaan, waktu dan

model yang

sesuai dengan

perancangan yang

diinginkan

- Dapat diletakkan

sesuai dengan

kebutuhan benda

yang memerlukan

cahaya

- Pencahayaan

Alami

- Pencahayaan

Buatan

- Tidak dapat

mengatur warna

dan tingkat

cahaya

- Cahaya dapat

berubah

-Cahaya yang

dihasilkan tetap,

tidak

bergantung

dengan adanya

sinar matahari

- cahaya dapat

diatur warna

dan tingkat

terangnya.

- Hemat energy

Tidak hemat

energi

Shop

- Tidak memerlukan

bahan dan instalasi

khusus dalam

pengoperasiannya

- Tidak memerlukan

perawatan khusus

- Pencahayaan

Alami

- Tidak dapat

mengatur warna

dan tingkat

cahaya

- Cahaya dapat

- Hemat energy


commit to user


- Dapat digunakan di

berbagai tempat,

keadaan, waktu dan

model yang

sesuai dengan

perancangan yang

diinginkan

- Dapat diletakkan

sesuai dengan

kebutuhan benda

yang memerlukan

cahaya

- Pencahayaan

Buatan

berubah

-Cahaya yang

dihasilkan tetap,

tidak

bergantung

dengan adanya

sinar matahari

- cahaya dapat

diatur warna

dan tingkat

terangnya.

Tidak hemat

energi

(Tabel 4. 1 Analisa Pencahayaan Ruang )

(sumber : dok. pribadi)

b. Penghawaan

Analisa Penghawaan Ruang

Ruang Kriteria Analisa Alternatif Sistem

Showroom

Area

- Tidak memerlukan bahan dan instalasi

khusus dalam pengoperasiannya

- Mudah dalam pengoperasiannya

- Mampu memberikan derajat

kelembaban sesuai dengan yang

diinginkan pada suatu tempat

- Penghawaan Buatan

Peragaan

Batik/Stage

Area







-Penghawaan Buatan

Gallery dan

Workshop




-Penghawaan Buatan


commit to user


Area - Mampu memberikan derajat



Cafe Tidak memerlukan bahan dan instalasi






-Penghawaan Buatan

(Tabel 4. 2 Analisa Penghawaan Ruang )

(sumber dok. pribadi)

6. SISTEM KEAMANAN

a. Dari Ancaman Kebakaran

Suatu perancangan yang baik tentunya memperhatikan masalah keamanan

dari segi fisik bangunn dan terutama yang menyangkut kenyamanan

pengunjung dari hal-hal yang mengganggu serta membahayakan jiwa

seseorang. Maka diperlukan sarana peralatan yang berhubungan dengan

keamanan yang dapat diletakkan paada titik utilitas bangunan.

Peralatan tersebut dapat berupa :

1) Hidran air : pipa dengan kran air dimana tersedia selang dan alat

semprot air dengan lampu kontrol guna mengantisipasi kebakaran.

2) Sprinklers : alat kran air yang dipasang dengan jarak tertentu

dihubungkan dengan pipa air diatasnya, dipasang satu sistem dengan

heat detektor, sehingga jika kondisi panas dengan suhu tertentu atau

terjadi kebakaran alat tersebut otomatis menyemprotkan air


commit to user


3) Tabung gas berisi gas CO2 atau obat kimia anti api yang dilengkapi

dengan alat penyemprot ( liquid foam )

4) Tersedia sign keluar ruangan dan kapak merah apabila diperlukan

untuk memecah dinding kaca

b. Dari Ancaman Kejahatan Manusia

Dasar pertimbangan :

1) Sistem operasionalnya yang mudah dan memiliki kemampuan tinggi untuk

melindungi bangunan

2) Tidak mengganggu penampilan bangunan

3) Bentuk dan luasan bangunan

4) Jenis sistem yang digunakan :

a. Sistem CCTV (Close Circuit Television), adalah yang digunakan

untuk memantau atau memonitor kegiatan yang sedang

berlangsung dengan menggunakan camera TV sebagai alat

monitoring

b. Sistem door and exit control

Merupakan sistem dengan pemakaian pintu sebagai alat untuk

mengatasi bahaya yang datang dari luar bangunan. Pintu-pintu

yang berhubungan dengan luar bangunan diberi dan diawasi oleh

seperangkat alat pendeteksi elektronik. .


commit to user


BAB VI

PENUTUP

KESIMPULAN

Desain Interior Solo Batik Center merupakan suatu wadah

pengembangan, pengenalan dan pelestarian Batik khas Solo, yang bergerak dalam

bidang edukasi, entertain dan komersial. Lokasi perencanaan ini berada di kota

Surakarta.

Tujuan dari karya ini adalah merencanakan suatu comersial space yang

berada di Kota Solo dimana ditujukan bagi para pecinta batik khususnya batik

Solo yang sampai saat ini belum memiliki tempat khusus untuk mampu menggali

,mengupas, merumuskan dan memecahkan masalah dari perancangan interior Solo

Batik Center untuk mengakomodir kebutuhan dari penggemar batik. Desain

Interior Solo Batik Center ini diharapkan bermanfaat bagi masyarakat untuk dapat

memberikan wawasan, hiburan sekaligus sebagai pelestarian batik.

Desain Interior Solo Batik Center memiliki konsep yang sesuai aktifitas

kegiatan pengunjung, dan merancang desain interior yang dapat menghadirkan

suasana atmosfer interior yang dapat menumbuhkan minat dan kecintaan

masyarakat terhadap batik. Dengan pemilihan konsep ini dapat menjadikan

suasana menjadi lebih inspiratif dengan menggunakan beberapa warna khas batik

serta dapat menyampaikan pesan melalui bentuk artistic yang diwujudkan pada

elemen pembentuk ruang seperti dinding serta ornamen – ornamen yang ada.

dengan tidak menghilangkan unsur yang terpenting yaitu kenyamanan. Dimana

gagasan awalnya pengunjung dapat belajar mengenai berbagai macam jenis dan


commit to user


makna motif batik solo, cara pembuatannya dan menikmati peragaan busana

batik, memperoleh wawasan tentang batik, sekaligus dapat mengajak masyarakat

untuk menjadikan batik sebagai budaya kota Solo.

Demikian hal-hal yang dapat penulis kemukakan tentang Desain Interior

Solo Batik Center di Surakarta. Dalam uraian ini tentunya masih banyak

kekurangan disebabkanketerbatasan dalam mengumpulkan data serta teknik

penyusunannya. Semoga karya ini bermanfaat bagi perkembangan desain interior

Indonesia.

Desain Interior Solo Batik Center diharapkan mampu memberikan

manfaat untuk memperluas pandangan dalam konsep perencanaan dan

perancangan interior sehingga dapat menyusun desain yang lebih baik dan tepat

sesuai latar belakang dan sasaran. Selain itu dapat mengembangkan ide dan

gagasan untuk merencanakan dan merancang suatu interior yang disesuaikan

dengan kebutuhan dan fungsi dari ruang-ruang yang ada.

Desain Interior Solo Batik Center diharapkan mampu untuk

memberikan sebuah masukan dan perubahan ke arah yang lebih baik kedepannya.

Akan tetapi, bukan berarti karya ini adalah sempurna akan tetapi masih memiliki

kekurangan, oleh karena itu penulis menerima kritik dan saran yang bersifat

membangun kepada semua pihak.


commit to user


DAFTAR PUSTAKA

Sumber Buku :

Ani, Bambang Yudhoyono. 2010. Batikku. Jakarta. Gramedia Pustaka Utama

Chiara, Joseph de and Crosbia, Michael J. 2001. Time Sever Standards for

Interior Design and Place Planning. New York.

Ching, Francis DK. 1994. Arsitektur, Bentuk Ruang & Susunannya. Jakarta :

Erlangga

Ching, Francis DK. 1996. Ilustrasi Desain Interior. Jakarta : Erlangga.

Handoko. W. 1 995. Museum dan Pusat Pengembangan Desain Batik Indonesia.

Jogjakarta.

Karlen, Mark/James Benya. 2007. Dasar-dasar Desain Pencahayaan. Jakarta :

Erlangga.

Marlina, Endy. 2008. Panduan Perancangan Bangunan komersial. Yogyakarta :

C.V Andi Offset

Neufert, Ernst. 2002. Data Arsitek. Edisi 33 jilid 2. Jakarta : Erlangga.

Nugraha, Iskandar P. 2005. Batik-sejarahnya-dan-jati-diri-kita.

Pamudji Suptandar, J. 1999. Disain Interior. Jakarta : Djambatan.

Panero, Julius/Martin Zelnik. 2003. Dimensi Manusia & Ruang Interior. Jakarta :

Erlangga.

Sulistyowati. 2003. Sentuhan Etnik. Jakarta. Gramedia Pustaka Utama

Sutopo, H.B. 2002. Metodologi Penelitian Kualitatif. Surakarta : Sebelas Maret

UIniversity Press.

Y.B. Mangun Wijaya. 1995. Kamus Besar Bahasa Indonesia. Jakarta : Erlangga.


commit to user


Sumber Internet:

batikindonesia.org/tag/motif-batik-solo

batikonline-indonesia.blogspot.com/2012/06/motif-batik-solo.html

batiktulisindonesia.com/article/motif-batik-jawa

id.wikipedia.org/wiki/Batik

www.batikcintaku.com/node/70

indonesiabatiks.blogspot.com/.../sejarah-motif

TUGAS AKHIR DESAIN INTERIOR SOLO BATIK CENTER/Desain... · Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa...

Documents

Transcript of TUGAS AKHIR DESAIN INTERIOR SOLO BATIK CENTER/Desain... · Menyatakan dengan sesungguhnya bahwa...