i

TEKNIK MENALA DRUM

Teknik Penalaan(tuning)

Drumset

oleh :m. alfiah akbar

ii

Teknik Penalaan (Tuning) Drum Set072168© 2010 Kanisius

PENERBIT KANISIUS (Anggota IKAPI)Jl. Cempaka 9, Deresan, Yogyakarta 55281, INDONESIAKotak Pos 1125/Yk, Yogyakarta 55011, INDONESIATelepon (0274) 588783, 565996; Fax (0274) 563349E-mail : offi ce@kanisiusmedia.comWebsite : www.kanisiusmedia.com

Cetakan ke- 5 4 3 2 1

Tahun 14 13 12 11 10

Desain cover : Mohamad Dody PahleviDesain isi : Este P

ISBN 978-979-21-2839-0

Hak cipta dilindungi undang-undangDilarang memperbanyak karya tulis ini dalam bentuk dan dengan caraapa pun, termasuk fotokopi, tanpa izin tertulis dari Penerbit.

Dicetak oleh Percetakan Kanisius Yogyakarta

iii

Kata Pengantar

Puji syukur kepada Allah S.W.T, karena buku ini dapat dise-lesaikan. Rasa syukur atas apa yang telah diberikan menjadi penyema-ngat dalam proses penggarapan buku ini.

Para praktisi, komposer atau semua individu yang bersinggung-an langsung dengan musik membutuhkan kualitas suara, bunyi atau sound yang optimal. Hal ini harus dijadikan salah satu prioritas un-tuk menunjang proses berkarya mereka. Bagi para musisi khususnya drummer, beberapa hal harus dipertimbangkan untuk mendapatkan kualitas sound yang optimal dari drum set, misalnya: pemilihan drum heads, penalaan (tuning), ataupun teknik. Dalam produksi musik re-kaman, setiap musisi harus mampu memenuhi kebutuhan tersebut agar dapat membantu sound engineer lebih mudah melakukan peng-olahan rekaman tersebut sesuai dengan selera dan keinginan musisi atau music director.

Tulisan ini diharapkan dapat memberi sedikit wacana seder-hana kepada para musisi dan khalayak umum dalam aktifitas me-reka sehari-hari. Keterbatasan dan kekurangan adalah bagian dari ketidakleng kapan pada buku ini. Untuk melengkapinya, kritik dan saran dari pembaca sekalian sangat diharapkan.

iv

v

Daftar Isi

Kata Pengantar .............................................................................................................................................................. iii

Daftar Isi ................................................................................................................................................................................ v

Daftar Gambar ............................................................................................................................................................. vii

Daftar Istilah .................................................................................................................................................................... ix

Pendahuluan ..................................................................................................................................................................... 1

1. Sejarah Perkembangan Drum Set ........................................................................................... 5

2. Sejarah Shell, Material, Lembaran, dan Kedalaman Shell, ................ 13

Bearing edges .......................................................................................................................................................... 16Shell interior ............................................................................................................................................................ 17Shell eksterior .......................................................................................................................................................... 17Hoops ................................................................................................................................................................................. 18Tension rods dan washers ....................................................................................................................... 19Lugs .................................................................................................................................................................................... 20Suspension mounts ........................................................................................................................................... 21

vi

3. Drum Heads ............................................................................................................................................................ 23Single ply drum heads .................................................................................................................................. 25Double ply drum heads ............................................................................................................................... 25Drum heads with Dot ................................................................................................................................. 26Drum heads with ring (mutting ring) .................................................................................... 27Resonant/bottom heads .............................................................................................................................. 27Snare drum side ................................................................................................................................................... 27

4. Konfigurasi Drum Heads ...................................................................................................................... 29Tom heads ................................................................................................................................................................... 29Snare drum heads .............................................................................................................................................. 30Bass drum heads .................................................................................................................................................. 30

5. Pemilihan Drum Heads .......................................................................................................................... 33Rock .................................................................................................................................................................................... 33Pop, Light Rock, dan Country ...................................................................................................... 34Jazz ..................................................................................................................................................................................... 36Funk/Soul ................................................................................................................................................................... 36Gospel/Church Music .............................................................................................................................. ..... 37

6. Proses Penalaan Drum Set ................................................................................................................. 39Tom-toms .................................................................................................................................................................... 40Snare drum ............................................................................................................................................................... 50Bass drum .................................................................................................................................................................... 56

Kesimpulan ......................................................................................................................................................................... 63

Daftar Pustaka ............................................................................................................................................................... 65

Lampiran ............................................................................................................................................................................... 67

vii

Daftar Gambar

Gambar 1. Drum set .......................................................................................................................................... 3 Gambar 2. Trap table. ..................................................................................................................................... 7Gambar 3. Low boy… ..................................................................................................................................... 9Gambar 4. Shell ........................................................................................................................................................ 14Gambar 5. Reinforcement ring ............................................................................................................. 16Gambar 6. Bearing edge ................................................................................................................................ 17Gambar 7. Triple flanged hoop ............................................................................................................. 18Gambar 8. Die cast hoop ............................................................................................................................... 19Gambar 9. Tension rods dan washer ............................................................................................. 20Gambar 10. Lugs ........................................................................................................................................................ 21Gambar 11. Suspension mounts ............................................................................................................... 22Gambar 12. Drum heads .................................................................................................................................. 23Gambar 13. Perlengkapan penalaan ............................................................................................. 39Gambar 14. Bearing edge digosok dengan lilin .............................................................. 41Gambar 15. Memutar tension rod dengan jari ................................................................. 42Gambar 16. Menekan hoop dengan tangan ........................................................................ 42Gambar 17. Urutan pemutaran tension rods ....................................................................... 43Gambar 18. Menekan head dengan tangan ........................................................................ 44

viii

Gambar 19. Menyentuh head dengan jari ............................................................................ 46Gambar 20. Snappy snare ............................................................................................................................... 51Gambar 21. Snare beds ....................................................................................................................................... 52Gambar 22. Stick drum di antara snappy dan hoop ..................................................... 54Gambar 23. Penempatan bass drum ............................................................................................... 59Gambar 24. Mendengar resonant head bass drum ....................................................... 59Gambar 25. Patch ...................................................................................................................................................... 60Gambar 26. Beater pedal ................................................................................................................................ 61

ix

Daftar Istilah

Artikulasi - attack ketika drum head dipukul dengan stick.

Attack - tekanan pertama dari sebuah suara atau nada sebelum decay yang mengikutinya.

Bearing edge - ujung dari shell drum.

Bright - sensasi dari suara drum sehingga terdengar “ce-merlang”.

Bottom head - head atau membran drum set yang diletakkan di bagian bawah drum.

Cracking - proses perenggangan head dengan cara ditekan dengan kedua tangan.

Dark - sensasi dari suara drum sehingga terdengar “pekat”.

Decay - Peluruhan suara; ekor yang mengikuti attack dari sebuah suara.

Drum head - sumber bunyi dari drum; terbuat dari mylar plas-tik.

Double ply head - head drum yang terdiri dari dua lapis head.

Engineer - praktisi, ahli, atau pakar dalam hal teknik.

x

Interval - jarak antara dua nada atau lebih.

Mellow - sensasi dari suara drum sehingga terdengar “lem but”.

Muffling - peredaman pada drum head untuk mengurangi sus-tain.

Nada - bunyi yang getarannya teratur.

Overtone - nada-nada ikutan atau harmonic series.

Pitch - ketetapan nada pada frekuensi tertentu.

Ply - ketebalan.

Rebound - pantulan dari pukulan stick drum atau beater pedal.

Resonant - resonansi, getaran.

Rim shot - pukulan dengan menggunakan sepertiga dari ujung stick drum pada drum head dan hoop secara bersa-maan.

Shell - cangkang drum.

Single ply drum head - head drum yang terdiri dari satu lapis head.

Snare buzz - suara, getaran yang ditimbulkan oleh snappy snare ketika memukul toms.

Sound - suara atau bunyi.

Sustain - perpanjangan nada.

Tension - tensi, tekanan, ketegangan.

Thick head - head tebal.

Thin head - head tipis.

Timbre - warna suara.

xi

Track - jalur atau tempat untuk meletakkan sinyal audio da-lam sebuah software atau hardware.

Tonal - pengenalan suara tangga nada tertentu berdasarkan pengenalan nada dasar (tonika) dalam suatu lagu.

Tone - nada, laras.

Top head - head atau membran drum set yang diletakkan di bagian atas drum.

Tuning - penalaan atau penyelarasan pitch.

Vibrade - vibrasi atau getaran.

Warm - sensasi suara drum sehingga terdengar “hangat”.

xii

1

Pendahuluan

Musik pada dasarnya tidak bisa dipisahkan dari kehidupan manu-sia. Karena, musik tidak sekedar berfungsi sebagai hiburan, tetapi juga untuk membangun hubungan sosial, identitas bangsa, ritual keagamaan, pendidikan, maupun sumber pendapatan ekonomi. Maka dari itu, setiap suku bangsa di dunia bisa dipastikan memiliki musik, yang antara satu dengan lainnya berbeda gaya, jenis, bentuk dan cara memainkannya.

Pada masa prasejarah sejak tahun 5000 SM, sudah ada musik di Mesir dengan ditemukannya suling dan harpa. Di Yunani pada 1100-500 SM, sudah dimainkan instrumen musik Aulos dan Lyra. Bangsa Yahudi memiliki intrumen musik Kheinor (alat musik berdawai berben-tuk segi tiga), musik kenisah pada abad 10-6 SM. Di Cina pada hiasan dinding di Tung-Juang dari Dinasti Tang (618-907 M), terdapat bukti arkeologi orkes Cina dengan fang siang (glockenspiel) p’aj-siao (suling pan), tseng (sitar), kuan (obo), ti (suling), tienpan (cymbal) dan jang-ku (gendang).

Di Roma, India dan Jepang tak terkecuali Indonesia sebagaimana yang dipahat di dinding Candi Borobudur, pada abad ke-9 telah dimain-kan beberapa instrumen musik, antara lain kendang, seruling, rebab dan kecapi. Hal ini menunjukkan bahwa keberadaan musik tidak bisa dipi-sahkan dalam kehidupan manusia sejak zaman dahulu kala. Setiap suku bangsa selalu memiliki musik serta jenis instrumen yang berbeda-beda antara satu dengan lainnya.

2

Secara umum, instrumen musik suku-suku bangsa tersebut dibagi menjadi beberapa jenis, antara lain: alat musik dawai (chordophone), alat musik pukul (perkusi), alat musik tiup (aerophone) serta alat musik yang menggunakan papan kunci (keyboard).

Alat musik dawai adalah alat musik yang menggunakan media senar atau tali: gitar, harpa, lut, gambus, biola, cello, sapek, kecapi, dan lain-lain. Alat musik pukul adalah alat musik yang cara memainkan-nya dipukul, baik menggunakan alat pemukul atau menggunakan me-dia tangan, misalnya: gong, djembe, kendang, timpani, vibraphone dan lain-lain. Sementara alat musik tiup dibagi dua jenis, tiup kayu atau tiup logam, antara lain: seruling, saluang, slompret, saxophone, trompet, flute, oboe, trombon dan lain-lain. Selain instrumen-instrumen tersebut terdapat instrumen vokal serta instrumen yang biasa disebut keyboard atau (papan kunci) yaitu instrumen piano.

Dalam perkembangan, seluruh alat-alat musik tersebut kemudian berubah baik secara bentuk maupun fungsinya. Kalau awalnya instru-men musik hanya difungsikan untuk upacara keagamaan, seperti yang terjadi pada Abad Pertengahan, kini fungsinya sudah bergeser menjadi lebih luas (universal). Instrumen musik tidak lagi hanya dimainkan di gereja, pura, sinagoga (tempat ibadah Yahudi), kuil dan lain-lain, tetapi juga dimainkan di tempat-tempat umum untuk hiburan maupun untuk sarana mencari uang.

Salah satu instrumen musik yang mengalami perkembangan adalah instrumen perkusi, khususnya dalam tradisi musik barat. Pada awalnya, instrumen perkusi jenisnya hanya beberapa buah saja, antara lain: tim-pani, bass drum, cymbal, snare drum dan hanya dimainkan untuk orkes simponi bersamaan dengan biola, cello, contra bass, obo, corno, dan lain se-bagainya. Kemudian, seiring lahirnya industri musik, instrumen perkusi yang semula memiliki fungsi sendiri-sendiri akhirnya disatukan secara kolektif menjadi instrumen drum set yang terdiri dari: snare drum, bass drum, hi-hat, tom-tom, dan cymbal.

3

Gambar 1

Drum set

Instrumen perkusi mempunyai beraneka bentuk. Secara umum, instrumen perkusi terbagi menjadi dua bagian, yaitu instrumen perkusi dengan pitch tertentu (definite pitch) seperti marimba, xylophone, vibra-phone dan timpani, serta instrumen perkusi dengan pitch tidak tertentu (indefinite pitch) drum set, bass drum, bongo, cymbal, dan lain-lain.

Bagi masyarakat luas, keberadaan instrumen drum set tidak asing lagi. Instrumen ini merupakan instrumen ritmis yang populer dan prak-tis karena dapat mewakili sebuah ansambel perkusi yang memerlukan banyak pemain, sedangkan di drum set cukup dimainkan oleh satu pe-main. Drum set standar terdiri dari snare drum, bass drum, tom-tom, hi-hat, crash cymbal dan ride cymbal.

Drum set adalah alat musik yang berperan memberikan kekuatan irama dan tempo dalam setiap komposisi musik yang menggunakannya.

4

Banyak rhythm pattern (pola ritme), beat atau irama yang bisa dimainkan dengan drum set sesuai bentuk musik yang diinginkan. Alat untuk me-mainkan drum set adalah stick drum yang dimainkan oleh kedua tangan, pedal hi-hat untuk kaki kiri, dan pedal bass drum pada kaki kanan. Se-orang pemain drum wajib mengerti bagaimana menala (tuning) drum set mereka. Pada kenyataannya, kebanyakan pemain drum tidak mengerti bagaimana menala peralatan mereka dan berujung pada hasil suara yang kurang bagus.

Penulis tertarik untuk mengangkat teknik penalaan (tuning) drum set. Agar masyarakat umum, khususnya para musisi, mengerti dan me-mahami bahwa penalaan instrumen drum set pada dasarnya juga perlu. Teknik penalaan ini nantinya bisa dijadikan salah satu bahan pembela-jaran baik oleh mahasiswa musik, para musisi, pendidik musik, maupun masyarakat umum yang membutuhkan.

5

1. Sejarah Perkembangan Drum Set

Pada masa lampau, suku-suku bangsa di Afrika telah membuat dan menggunakan berbagai macam drum yang dibuat dari batang pohon dan dilubangi, kemudian dibentangkan kulit binatang di atasnya. Apabila diinginkan suara tajam seperti snare drum seper-ti saat ini, usus-usus babi direnggangkan di bawah kulit tersebut1. Drum digunakan untuk berbagai kepentingan misalnya untuk kebu-tuhan ritual, komunikasi, dan sebagainya. Di kemudian hari, bangsa Romawi menggunakan drum untuk kebutuhan militernya.

Pada abad ke-16, saat bangsa Eropa melakukan ekspedisi men-cari dunia baru, penduduk Afrika dibawa beserta drum-drumnya menuju ke benua Amerika. Sehingga mulai saat itu penduduk Af-rika tinggal di Amerika Selatan. Di sana, mereka tidak diizinkan memainkan dan membuat drum-drum Afrika. Oleh sebab itu, pen-duduk Afrika mulai mencoba menggabungkan drum-drum Amerika tersebut dengan kebudayaan asli mereka sendiri, seperti snare drum dan tom-tom2.

Sekitar tahun 1800, drum set dimainkan oleh beberapa mu-sisi. Masing-masing memainkan snare drum, bass drum, cymbal dan perkusi pada grup musisi dengan banyak pemain (big band). Mu-

1 http://www.soundonsound.com/sos/feb01/articles/drumk/history.asp2 Ibid.

6

sisi mulai bermain di teater berukuran kecil sehingga musisi yang me-mainkan drum umumnya terdiri dari tiga atau lebih pemain. Dan musisi selalu ber upaya untuk mengurangi jumlah pemain drum.

Tahun 1890, pemain drum jazz dan ragtime sering menggunakan teknik “double drumming” di mana snare drum dan bass drum diposisi-kan agar dapat dimainkan dengan pukulan yang berlawanan. Bass drum kadang dimainkan dengan pangkal stick atau bahkan ditendang seperti yang dilakukan oleh “Baby” Dodds, drummer era New Orleans sekitar tahun 1920. Kemudian disempurnakan dengan pedal bass drum pada pertengahan tahun 1920, walau cara ini dianggap sudah kuno.

Pertunjukan besar instrumen-instrumen perkusi baru dikenal se-bagai traps yang berasal dari kata trappings yang membutuhkan area kurang lebih 6m2. Beberapa dari instrumen ini digunakan jazz drummer dan yang beberapa di antaranya menjadi instrumen standar jazz drum set. Semua bagian drum set yang terpisah dari snare drum dan bass drum dikenal sebagai traps.

Pada tahun 1918, William F. Ludwig menambahkan aksesoris berupa dua buah singel headed tuneable tom-tom, cowbel, two tone block dan triangel.3 Disebut tuneable sebab sekeliling tom-tom dilengkapi baut sehingga ketegangan head drum tom-tom dapat diatur, yaitu dengan cara mengencangkan baut untuk menghasilkan suara tom-tom lebih nyaring atau lebih rendah bila baut dikendurkan.

Pertengahan tahun 1920-an, drummer mulai menyadari kepenting-an potensi tom-tom untuk memperkaya suara dari drum set. Perkem-bangan tom-tom modern berawal dari tambur Cina. Pada umumnya, tambur Cina dibuat dari kulit binatang pada dua sisi silender yang ber-lukiskan naga atau huruf-huruf Cina.4 Untuk drum set, biasanya tom-tom Cina berukuran kecil digantung dengan kawat di atas bass drum.

3 Pra B. Darma, Buku Pegangan Drummer. Gilang Ramadhan Studio Drummer. Ja-karta, 2003. hlm. 1.

4 Ibid., hlm. 2

7

Pada masa itu, head drum terbuat dari kulit sapi muda yang diben-tangkan dengan ring kayu dan dilengkapi putaran baut penyetelan pen-tangan head. William F. Ludwig memasukkan jenis tunable drum ini ke dalam katalog pada tahun 1932. Akan tetapi, drummer lebih cenderung menggunakan tambur Cina tradisional.5 Mulai tahun 1930-an, tom-tom dengan double-head dan kedua sisinya tuneable menjadi populer di dunia drummer.

Sejak tahun 1920 hingga perang dunia kedua, drummer mulai menggunakan trap table yang dirancang untuk menempatkan tambur Cina, triangel, tamborin, cowbell (mirip dengan gankogui, instrumen dari Afrika Barat), temple block dan cymbal. Trap table ini serupa dengan set-ting drum modern rack system yang dilengkapi dengan roda. Beberapa jenis traps drum set yang lain dilengkapi oleh penampang untuk stick, peluit burung dan berbagai efek suara lainnya.6

Gambar 2

Trap table

5 Ibid., hlm. 4.6 Ibid., hlm. 3.

8

Pada tahun 1920-an, banyak eksperimen yang dila kukan oleh jazz drummer dengan menggunakan berbagai instrumen perkusi agar me-mudahkan proses rekaman karena terkadang proses rekaman tidak me-mungkinkan menggunakan drum set lengkap. Pene muan penting pada tahun 1909-an, yaitu pedal bass drum yang memungkinkan bagi drum-mer untuk bermain lebih lama, lebih cepat, dan tidak melelahkan di samping tangan drummer bebas memainkan instrumen lainnya.

Pada awal perkembangannya, pedal bass drum tidak menggunakan pegas, melainkan pemain menekan atau menginjak dan mengangkat pedal dengan tumit kaki sehingga menguras tenaga. Kemudian Wil-liam F. Ludwig menemukan teknologi menggunakan pegas pada pedal bass drum. Drum set pertama yang dipasarkan pada tahun 1918 adalah Ludwig Jazz-er Up yang berukuran 24 x 8 inci bass drum, 12 x 3 inci snare drum, pedal bass drum berikut pedal cymbal di atas bass drum dan woodblock.7 Penemuan penting lainnya adalah suspended cymbal holder wanamaker yang ditambah ke ring bass drum.

Sejarah perkembangan drum set secara kesatuan mulai terjadi seki-tar tahun 1930-an.8 Drum set standar terdiri atas pedal untuk meng-operasikan bass drum, snare drum, chinese tom-tom kecil, woodblock dan cowbel dipasang pada rim bass drum, serta dua atau tiga jenis cymbal. Hi-hat pertama yang diperkenalkan pada tahun 1928 adalah perkembang-an dari bentuk pedal cymbal yang lebih awal. Pedal ini dilengkapi pegas berukuran tinggi 9 inci dari lantai dan menggunakan cymbal ukuran10 inci dengan bentuk bell yang besar dan disebut Low Boy.9

7 Ibid., hlm. 1.8 J. Bradford Robinson, ‘Drum Set’, dalam The New Groove’s Dictionary of Musical In-

struments, Stanley Sadie (ed.), (New York: W.W. Norton & Company, 1981), Buku Seri A-F, hlm. 612.

9 Op. cit., hlm. 4.

9

Gambar 3

Low Boy

Hi-hat atau high boy adalah instrumen yang terdiri dari dua cymbal yang dipasang pada sebuah stand yang pada bagian bawahnya terdapat pedal kaki yang digunakan untuk memberikan efek suara open dan close. Hi-hat merupakan perkembangan dari low boy atau sock cymbal yang pada waktu itu menggunakan cymbal seukuran dengan crash cymbal. Posisinya jauh lebih tinggi jika dibandingkan dengan low boy sehingga dapat dipukul dengan stick drum. Hi-hat ini pertama kali diperkenalkan oleh Gene Krupa pada tahun 1927 dengan ukuran 18 inci dan menjadi instrumen penting yang diperlukan oleh seorang jazz drummer.

10

Sekitar tahun 1930 sampai 1950-an, woodblock dan cowbel sering digunakan jazz drummer New Orleans pada masa-masa awal, namun mulai digantikan dengan permainan rim drum (rim shots) di mana hoop dan head dipukul secara bersamaan. Chinese cymbal disempurnakan dengan model turki yang dibuat oleh Zildjian. Penggunaan snare atau snappy snare dapat dilepas pada snare drum dan menambah efek pada drum set. Tahun 1940-an, dikenal sizzle cymbal dengan vibrasi dari paku sumbat atau lingkaran logam yang ditambah pada bagian luar cymbal.

Sejak tahun 1950 sampai 1960-an, penemuan teknik dan perkem-bangan rock and roll memacu perkembangan drum set sehingga sering dikenal sebagai post rock drum set. Floor tom dipopulerkan oleh Gene Krupa di akhir tahun 1950. Tahun 1960 akhir, hi-hat ukuran standar menjadi 14 inci. Di awal tahun 1970 John Bonham seorang pemain drum grup band Led Zepplin mulai memperkenalkan hi-hat berukuran 15 inci. Drum head sintetis mulai dikenal untuk menggantikan membran kulit dan kerangka dari bahan fiberglass dan logam semakin banyak di-gunakan. Selain itu, kerangka drum yang berukuran kecil mulai diper-kenalkan.

Pada pertengahan tahun 1960, dikenal istilah twin bass drum atau double bass drum. Rock drum set memasukkan tujuh tom-tom dengan di-ameter 15 sampai 40 cm, ditambahkan bongo untuk menghasilkan efek yang berbeda. Tom-tom kecil digantikan oleh tom-tom yang mempunyai kerangka lebih dalam, dikenal sebagai octobans. Selain itu, gong bass drum dengan membran (head) tunggal menggunakan head timpani mulai dike-nal. Instrumen tradisional yang sudah ada seperti timbales digabungkan pada drum set. Instrumen-instrumen yang dikenal pada masa-masa traps kembali digunakan, seperti stand-mounted crotales.10

Sekitar tahun 1970-an dan 1980-an, concert toms menjadi popu-ler. Banyak drummer tidak lagi menggunakan heads bagian bawah dan

10 Ibid., hlm. 612.

11

hanya memakai heads bagian atas pada double headed tom mereka. De-ngan pemindahan bagian bawah heads ini, akan didapatkan suara yang mati dan tanpa sustain. Drummer era ini juga menggunakan double bass drum. Selama tahun 1980-an, konstruksi drum set menjadi lebih berke-sinambungan untuk mendapatkan suara drum set yang lebih baik dan menambah pilihan ketebalan shell.

Di tahun 1990-an, drum set yang lebih kecil kembali diminati. Ba-nyak drummer mengganti double bass drum mereka dengan sebuah dou-ble pedal. Perusahaan drum set mulai banyak memproduksi drum set yang lebih kecil, dan kedalaman toms yang lebih kecil sudah menjadi hal yang umum. Hal tersebut memberikan banyak pilihan untuk drummer. Seka-rang ini, kualitas dan seleksi sebuah drum set semakin berkembang.

12

13

3. Sejarah Shell, Material, Lembaran dan Kedalaman Shell

Ada banyak faktor yang dapat memengaruhi keseluruhan suara dari drum set antara lain: jenis dari material shell, kedalaman shell, diameter shell, ketebalan shell, jumlah lug, jenis hoop, dan potongan derajat yang digunakan pada bearing edge.

Shell drum

Sepanjang sejarah, shell drum telah mewarnai gelombang dari trend musik, kemajuan dan kecanggihan industri rekaman, dan persepsi umum. Tren yang jelas dalam pertunjukan musik dan dalam industri rekaman merefleksikan suara dari era khusus.

Pada tahun 1960-an, maple dan mahogani banyak dipakai untuk drum set pada band rock. Pada tahun 1970-an, maple mendapatkan popularitasnya seiring kemunculan musik rock dalam bentuk yang lebih kental yaitu heavy metal. Pada tahun 80-an, seiring dengan popularitas band metal, drum dibuat semakin besar sehinggga sua-ranya semakin keras.

Shell Maple yang dilapisi dengan ply interior dari fiberglass telah digunakan secara luas. Pada awal tahun 90-an, maple menjadi bahan standar untuk drum. Sejarah drum dalam konstruksi shell meluas dan keluar dari komposisi tradisional. Bertahun-tahun eksperimen de-ngan kayu yang berbeda-beda dan kombinasi dari berbagai macam

14

material seperti fiberglass, akrilik, alumunium, serat karbon dan lain-lain telah mengarahkan drummer kepada pemahaman yang lebih menyelu-ruh: bagaimana material tertentu dan pemilihan material itu meme-ngaruhi keseluruhan respon dari shell.

Gambar 4

Shell

15

High-end drum shells (shell drum dengan kualitas bagus) sekarang terbuat dari jenis kayu yang berbeda-beda dengan maple dan birch yang masih populer. Beberapa dari pertunjukan yang paling mengesankan dalam sejarah permusikan telah menggunakan beberapa persilangan material atau hybrid futuristic.11

Tren pada shell selalu mengalir. Pilihan kayu material secara umum mengikuti selera dalam musik dan gaya musik tertentu. Tidak masalah apa bahan dari drum itu. Satu yang pasti, sampai kepada pemahaman seberapa efektif shell mengarahkan suara yang akan disalurkan ke drum head melalui stick drum.

Jika shell semakin tebal, semakin sedikit suara yang hilang melalui resonansi shell sehingga akan memperlihatkan tekanan suara yang ren-dah dan cenderung untuk menghasilkan suara yang lebih fokus. Seba-liknya, shell yang tipis akan mengantarkan suara lebih cepat dan dapat mengoptimalkan resonansi yang dihasilkan dari shell, selaras dengan ke-inginan dari drummer dan akan sempurna untuk kepentingan rekaman. Drum dengan shell yang lebih tebal populer di tahun 1980-an. Tetapi kemudian tren tersebut berpindah pada shell yang lebih tipis yang akan membuat shell bergetar secara bebas, daripada shells yang terbuat dari banyak lembaran tipis.

Beberapa jenis drum memasukkan reinforcement ring (ring fokus) pada setiap ujung shell. Hal ini digunakan untuk mendukung rancangan shell yang lebih tipis, untuk menaikkan pitch natural dari shell dan mem-berikan attack yang lebih tetap pada suaranya.

11 Pearl drum and percussion, general catalog, 2004-2005, hlm. 5-6.

16

Bearing edges

Bearing edge merupakan faktor penting lainnya yang dapat meme-ngaruhi suara drum dan penalaan drum. Bearing edge adalah akhir (ujung) dari silinder sebuah drum shell; titik pertemuan drum head dan shell.

Ada dua jenis potongan bearing edge. Pertama, pada drum modern biasanya berukuran 45 derajat dari bagian dalam bearing edge12 untuk menghasilkan yang terbaik antara attack dan tone keseluruhan.

12 Scott Schroedl. Drum Tuning, The Ultimate Guide. Hal Leonard Corporation, W. Bluemound, Milwaukee. 2002, hlm. 16.

Gambar 5

Reinforcement ring

17

Kedua, potongan disekelilingnya berada di potongan bagian luar dari bearing edge, di mana collar sebuah drum head berhubungan dengan shell. Potongan bagian luar ini juga 45 derajat, yang bisa menaikkan sus-tain karena ketajaman edge yang bersentuhan dengan head.

Shell Interior

Interior shell drum (bagian dalam shell) juga akan berpengaruh pada tonenya. Jika lebih mengkilap atau dipernis, shell akan menghasilkan su-ara yang lebih bright dan akan mengurangi absorpsi suara dari kayu.

Gambar 6

Bearing edge

18

Shell Eksterior

Eksterior shell drum (bagian luar shell) tersedia dalam banyak warna dan bentuk. Shell yang terbuat dari kayu juga tersedia dengan dilapisi plastik, dipernis, atau dilapisi dengan minyak. Lapisan plastik pada shell akan memberikan getaran yang alami pada shell.

Hoops

Hoop pada drum akan berpengaruh pada penalaan dan suaranya. Hoop terdiri dari berbagai macam jenis. Di sini akan diberikan dua contoh hoop yang sering digunakan pada drum set modern, yaitu triple flanged hoop dan die cast hoop.

Triple flanged hoop merupakan hoop standar yang dipakai pada ke-banyakan drum. Triple flanged hoop dapat bervariasi pada ketebalannya, dan dapat menyamarkan ketidakteraturan pada shell. Triple flanged hoop memberi kemudahan dalam melakukan penalaan karena dapat mem-perjelas tension di masing-masing titik lugs.

Gambar 7

Triple Flanged Hoop

19

Gambar 8

Die Cast Hoop

Die cast hoop dapat ditemukan pada snare drum dan drum set yang lebih mahal. Die cast hoop mempunyai “rasa” yang sedikit berbeda de-ngan triple flanged hoop. Die cast hoop membuat drum head terasa lebih padat atau solid ketika dipukul di bagian tengah, dan memberikan at-tack yang tajam pada suaranya. Penalaan pada hoop ini membutuhkan ketelitian karena memutar satu tension rods juga akan memengaruhi lugs dan bahkan seluruh head pada umumnya. Hoop ini dapat membuat pe-nalaan lebih banyak membutuhkan trick pada awalnya, tetapi dengan pasti akan memberikan kualitas suara yang baik pada hoop ini.

Tension Rods dan Washers

Biasanya bagian ini terbuat dari baja dengan berbagai ukuran. Un-tuk washers, tersedia juga dengan bahan plastik atau nilon. Ini berguna untuk pengencangan heads pada drum shell.

20

Gambar 9

Tension Rods dan Washers

Lugs

Jumlah dari lug dapat memengaruhi proses penalaan dan suara dari drum. Drum set untuk pemula biasanya menggunakan beberapa lugs saja. Tetapi, high-end snare drum biasanya menggunakan 10 sampai 12 lugs. Ada juga yang menggunakan 6 lugs untuk menghasilkan suara yang ber-beda. Untuk mendapatkan overtones yang lebih kompleks, jarak antara lugs dibuat lebih lebar. Suara yang dihasilkan ketika lugs yang diguna-kan sedikit dapat digambarkan seperti “dark” karena kurang tingginya frekuensi. Banyak dari pabrik drum telah mengurangi jumlah lugs yang berhubungan dengan shell sehingga membantu shell drum beresonansi dengan lebih baik.

21

Gambar 10

Lugs

Suspension Mounts

Pada tahun 1980-an, tom mount bracket terikat langsung pada shell drum, bahkan beberapa mempunyai lengan toms pada shell-nya. Hal ini dapat menyebabkan shell kurang bebas dalam bergetar, dan tentunya sebuah lubang pada shell menyebabkan sustain menjadi kurang baik. Untuk membawa sustain alami dari sebuah drum, Gary Gauger me-nemukan system suspension yang disebut Resonance Isolation Mounting System (RIMS) yang akan membuat shell beresonansi lebih bebas.

22

Gambar 11

Suspension mounts

23

4. Drum Heads

Gambar 12

Drum heads

Drum heads merupakan sumber bunyi drum set dan sekaligus se-bagai resonator. Drum heads memiliki ukuran yang berbeda, baik kete-balan ataupun tekstur yang menentukan warna suara (timbre). Tahun 1950-an, banyak diproduksi drum heads untuk drum set dengan bahan mylar plastic sheet untuk menghilangkan efek kelembapan. Sebelumnya, drum heads dibuat dari natural calf skin (kulit binatang) yang mudah terpengaruh oleh perubahan temperatur dan kelembapan udara. Satu karakteristik khusus dari plastic drum head asli adalah mempunyai glassy tone dengan overtones yang lebih banyak dan sustain yang panjang.

24

Drummer seharusnya memikirkan jenis musik yang sering dimain-kan. Hal ini akan membantu untuk menentukan jenis atau tipe head yang dibutuhkan. Melalui pemilihan drum heads dan penalaan (tuning), sound (suara) drum set akan ditentukan oleh faktor-faktor seperti pitch drum keseluruhan (tinggi atau rendah), tone (dark, mellow, atau bright), sustain (panjang sebuah resonansi), dan artikulasi (attack ketika drum head dipukul dengan stick).

Sekarang ini, semua pabrik drum head telah menyediakan berba-gai macam jenis heads. Semuanya diproduksi dengan kualitas tonal yang berbeda. Tersedia juga heads dengan berbagai jenis ketebalan. Ada versi single ply dan double ply. Dari segi fitur sound, ada jenis center reinforce-ment dots (drum head dengan ciri titik di tengahnya), special coatings, dan ada juga yang dibuat dalam perimeter muffling bands (peredam) dalam berbagai macam jenis pada bagian bawah heads. Banyak perusahaan telah mengembangkan heads dengan lapisan-lapisan fibrous (serat atau benang) untuk menghasilkan sound yang sama dengan natural calf skin heads.

Pada dasarnya, warna suara (timbre) heads tergantung ply atau kete-balannya. Thick heads (heads tebal) menggunakan bahan yang lebih tebal tetapi memiliki daya getar (vibrate) lebih lebar dibanding thin heads (heads tipis). Thick heads menghasilkan pitch rendah dibandingkan de-ngan thin heads pada tension (tekanan) yang sama. Thin heads berfungsi sebagai head bawah atau bottom/resonant head. Thin head mempunyai su-ara bright dan bergetar lebih sempit.

Drum heads mempunyai tiga jenis ketebalan yaitu: drum head tipis bernama Diplomat, drum head sedang atau medium bernama Ambassador, dan drum head tebal bernama Emperor. Nama-nama drum heads tersebut sangat populer, sehingga jika Anda menginginkan head de ngan ukuran diplomat, walaupun head tersebut bermerek Remo, Evans, Aqua rian, dan lain-lain, Anda akan tetap mendapatkan ketebalan yang sama. Kete-balan drum head biasanya dihitung dengan mil (1/1.000 setiap inci). Drum head ukuran diplomat tebalnya 7,5 mil. Ambassador tebalnya 10

25

mil. Emperor tebalnya 14 mil. Untuk double ply head (head berlapis dua), tiap lapis berukuran 7 mil.

Berikut beberapa tipe drum heads yang umum digunakan dan juga perincian karakteristik suaranya:

Single Ply Drum heads

Single ply heads memiliki suara yang dapat digunakan di berbagai jenis musik. Kualitas suara single ply thin heads (heads tipis) menghasil-kan suara nyaring. Thin heads memproduksi overtones yang lebih banyak sehingga sering digunakan untuk head bawah (bottom/resonant head). Single ply head mempunyai kualitas sustain yang panjang dibanding tipe drum head lainnya. Sustain suara single ply head yang ditala (tuning) ting-gi biasanya digunakan dalam musik pop atau rock. Suara dari head ini disukai kebanyakan drummer jazz akustik.

Single ply head jika dimainkan terlalu keras atau menggunakan stick drum besar, head akan mudah rusak. Thin heads lebih sulit ditala di pitch rendah, karena memiliki respon yang cepat dalam mengeluarkan udara di dalam drum ketika dipukul.

Singel ply drum heads terdiri dari beberapa jenis, yaitu single ply clear dan single play coated. Single ply clear mempunyai tiga ketebalan seperti diplomat, ambassador, dan emperor. Sustain-nya panjang. Suaranya lebih terdengar keluar dan penuh, serta banyak menghasilkan overtones.

Single ply coated sama seperti single ply clear, tetapi diberi lapisan kasar di bagian atasnya. Sustain-nya cukup panjang. Suarabta warm ser-ta fokus, dan sedikit overtones. Drum head ini paling sering digunakan pada snare drum.

Double Ply Drum heads

Ini termasuk jenis tipe heads yang digunakan drummer untuk me-ningkatkan top head dalam penambahan pitch rendah, mengurangi ju m-lah overtones dan supaya sustain lebih pendek. Contohnya adalah Remo Emperor, Remo Pinstripe atau Evans G2 heads. Double ply heads biasanya

26

lebih awet dan tahan lama dibanding single ply heads. Double ply head sebagai standar top head untuk jenis musik rock /pop/funk dengan suara powerfull. Kualitas suara double ply heads memiliki respon lebih lambat dibanding single ply heads karena double ply heads lambat dalam menge-luarkan udara di dalam drum ketika dipukul.

Double ply heads mempunyai sustain pendek dibanding single ply heads, karena overtones nada rendah banyak pada double ply head. Double ply heads mudah ditala ke pitch rendah dan memerlukan tension keselu-ruhan untuk mendapatkan suara kualitas yang bagus. Double ply heads juga dapat menahan pukulan keras drummer.

Double ply heads dapat dipergunakan untuk setiap jenis musik rock karena ketahanan bahannya. Double ply heads kurang menghasilkan sus-tain dan lebih banyak pada overtone nada rendah dan pitch rendah, maka dapat menjadi standar head untuk jenis musik rock, pop, country, funk, soul, dan R&B. Memang heads ini kurang overtones nada tinggi, tetapi penuh dengan resonant, terutama pada tom-toms.

Double ply heads terdiri dari beberapa jenis, antara lain double ply clear, double ply coated, dan double ply oil filled. Double ply clear terdiri dari dua lapis drum head ukuran diplomat dengan suara ”penuh” dan overtone terkontrol. Drum head tipe ini paling banyak digunakan oleh drummer rock.

Double ply coated sama seperti double ply clear, tetapi di bagian atasnya diberi lapisan kasar untuk menghasilkan suara lebih berat, lebih “warm”dan lebih fokus.

Double ply oil filled sama seperti drum head berlapis dua lainnya, tetapi di antara kedua lapisan drum head diberi sedikit minyak. Suara yang dihasikan berat dan sedikit sustain, seperti suara drum pada tahun 1970-an.

27

Drum heads With Dot

Drum head dengan memiliki ciri titik di bagian bawah atau atas head atau di sekelilingnya. Titik ini berfungsi untuk peredaman (muf-fling) dan mengurangi sustain head.

Drum heads With Ring (mutting ring)

Drum head dengan cincin peredaman yang melingkar pada ping-giran head, terdiri dari single atau double ply heads dan mempunyai lapisan tambahan di sekelilingnya. Sekarang, perusahaan drum heads telah memproduksi heads ini dalam semua ukuran untuk tom-tom, snare drum dan bass drum. Contohnya adalah Remo powerstroke 3 (singel ply heads), Powerstroke 4 (double ply heads), Evans snare heads dengan inter-nal muffle rings dan Aquarian Studio-X drum heads. Heads ini sangat baik dalam mengurangi overtone yang tinggi. Sustain dan decay menjadi lebih pendek. Hal ini membuat drum “terlihat” mempunyai pitch yang rendah. Heads ini sesuai untuk jenis musik Pop/Rock/Funk/Country atau musik kontemporer lainnya.

Resonant/Bottom Heads

Ini adalah drum head yang lebih tipis dari drum head lainnya. Drum head ini berguna untuk membuat suara tom-tom dan bass drum lebih “hidup” dan memberi sustain yang baik. Drum head ini dipasang di tom-tom bagian bawah dan bass drum bagian depan. Drum head ini tidak untuk dipukul.

Snare Drum Side

Drum head ini khusus dipasang di bawah snare drum dan berfungsi untuk mengeluarkan bunyi yang dihasilkan strainer/snappy snare (kawat berbentuk spiral yang diletakkan di bawah snare drum). Drum head ini sangat tipis, Diplomat, Ambassador, dan Emperor pada head ini berukur-an 2, 3, dan 5 mil. Drum head ini tidak untuk dipukul. Semakin tipis head, semakin baik bunyi strainer yang dihasilkan.

28

29

5. Konfigurasi Drum Heads

Tom Heads

Beberapa ide untuk kombinasi toms head. Single ply head dengan ukuran medium (Ambassador) pada bagian atas dan bawah. Kom-binasi ini bekerja sangat baik untuk keseluruhan permainan. Kom-binasi ini juga terdiri dari versi white coated. Heads dengan coating (lapisan kasar pada permukaan head) dapat menghasilkan suara yang warm dan juga lebih melow daripada versi clear head. Coated head juga dapat diletakkan pada bagian atas dan clear head pada bagian bawah, tujuannya agar head berada pada ketebalan yang sama.

Double ply head pada bagian atas dan single ply head dengan ukuran medium (Ambassador) pada bagian bawah. Double ply head memberikan ketahanan yang baik jika drummer bermain keras atau dengan menggunakan stick yang besar. Dan memberikan suara yang “basah” terhadap attack-nya, suara yang teredam (muffled) dan lebih dalam (deeper) pada umumnya, dan mengizinkan drummer untuk menala pada pitch yang lebih rendah. Jika drummer pemain ringan yang menginginkan suara lebih terbuka, dapat menggunakan single ply head ukuran ambassador atau diplomat pada bagian atas dan single ply thin ukuran diplomat pada bagian bawah.

Apapun jenis heads yang dipilih, drummer seharusnya konsisten dalam menggunakan jenis heads yang sama pada seluruh toms. Jika

30

drummer menggunakan double ply top head, gunakan juga head tersebut pada seluruh toms. Dan pastikan semua heads merupakan merek atau jenis yang sama. Kemudian, cocokkan juga merek dan jenis heads un-tuk toms bagian bawah, ini akan membuat suara toms konsisten secara keselu ruhan.

Snare Drum Heads

Snare drum menggunakan jenis heads yang sangat berbeda pada top dan snare side head. Perbedaan utama snare drum terletak pada snare side head. Snare side head selalu berjenis single ply, tetapi bervariasi dalam ketebalannya. Jika drummer bermain ringan atau light player, dia dapat menggunakan snare side ukuran diplomat. Untuk keseluruhan pemakai-an atau drummer bermain dalam berbagai jenis musik (all around), snare side ukuran ambassador akan bekerja lebih baik. Jika drummer bermain berat, dapat menggunakan snare side ukuran emperor.

Snare drum top head seringkali merupakan jenis yang sama yang digunakan pada toms, tetapi beberapa pabrik drum menawarkan heads yang lebih spesifik untuk snare drum secara eksklusif. Snare drum top head yang paling sering digunakan pada umumnya adalah single ply ukuran ambassador dengan white coating (lapisan kasar yang terdapat dipermukaan head), karena teksturnya, head ini menjadi paling diminati untuk bermain dengan stick brushes. Untuk awetanya, dapat digunakan double ply heads.

Bass Drum Heads

Bass drum sama dengan toms berkaitan dengan resonant head yang berpengaruh pada resonansi sebuah drum. Biasanya, drummer akan menggunakan sedikit peredaman (muffling) untuk meraih suara bass drum yang sesuai dengan keinginan mereka.

Bass drum batter head terdiri dari single atau double ply. Tersedia juga head dengan satu atau dua lapis head, hal ini dikarenakan salah satu dari dua ply mempunyai ukuran yang berbeda sehingga dapat memberikan

31

sound yang bervariasi dari double ply head. Double ply head lebih awet, dan memberikan attack yang lebih fokus dengan suara yang erat dan low. Single ply head memberikan suara yang lebih terbuka, lebih sensitif, dan mempunyai attack yang lebih lembut.

Resonant head untuk bass drum adalah satu lapis head (one ply) tetapi dengan beberapa variasi, seperti memasukan kontrol ring yang dapat dipindahkan dan terletak di bagian luar edge, head dengan dampen-ing material yang menempel pada head, atau head dengan pre-cut hole (lubang yang telah dipotong) gunanya untuk meletakkan microphone dan membuat udara di dalam drum dapat keluar sehingga mengurangi pantulan dari beater pedal. Masih banyak pilihan drum head yang terse-dia lainnya.

32

33

Informasi berikut ini diberikan untuk memudahkan dalam me-nentukan drum heads yang tepat untuk jenis-jenis musik tertentu atau untuk situasi permainan tertentu. Perlu diingat bahwa anjuran ini hanya berdasarkan pemakaian pada umumnya dan tidak ada aturan yang baku tentang heads apa yang terbaik untuk setiap jenis musik tertentu.

Rock

Standar kombinasi head untuk kebanyakan musik rock adalah double ply clear heads di bagian atas dan single ply clears heads di bagian bawah toms, single/double coated heads di atas snare dan snare side ukur-an ambassador (snare top heads juga tersedia dengan titik kekuatan di tengahnya untuk menambah keawetannya). – Snare drum top head yang bisa dipilih adalah evans power center/

remo emperor coated. Coated snare head selalu menjadi pilihan yang baik karena head tersebut memiliki penambahan coating (lapisan kasar yang terdapat dipermukaan head) dan suara rim shot yang baik. Suara tersebut merupakan karakteristik musik rock.

– Snare drum side ukuran ambassador (medium) atau emperor.– Tom-tom top head bisa memakai Remo CS dengan kekuatan di ti-

tik tengah head untuk penambahan durabilitas (ketahanan), dan sedikit kontrol overtones. Remo Pinstripe adalah thick double ply

6. Pemilihan Drum Heads

34

head yang populer di tahun 70-an dan 80-an dengan sound yang low. Tersedia juga Evans Hydraulic head yang merupakan sebuah double ply head dengan lapisan oil sealed (minyak) di antara heads untuk mengontrol overtones.

– Tom-tom bottom head: Remo Ambassador single ply clear head, Evans resonant.

– Bass drum batter head: Remo Pinstripe, Remo Powerstroke 3 atau 4 dengan diberi sedikit muffled (peredam). Evans EQ 4 adalah pilihan yang terbaik.

– Bass drum resonant head: Remo Powerstroke 3 resonant atau Evans EQ 3 resonant.

Pop, Light Rock dan Country

Musik pop, light rock dan country biasanya memerlukan suara low pada tom-tom, muffled (peredam) yang baik, suara bass drum yang solid, dan low sounding (suara rendah) snare drum yang “lebar”. Standar kom-binasi untuk beberapa jenis musik ini adalah double ply clear head di bagian atas dan single ply clear head di bagian bawah toms; single/double coated heads di atas snare drum dan single ply clear head di bawah.

– Snare drum top head: Remo ambassador coated, Evans genera G1 coat-ed, atau Evans HD dry. Dan perhitungkan juga heads dengan mutting pad di bagian pinggir head, tone control ring atau jenis self mute “pow-ersroke”. Perlu diingat bahwa muffling snare drum yang “berat” tidak mempunyai suara rim shot yang baik. Jika drummer banyak menggu-nakan rim shot dalam permainannya, muffling diminimalkan.

– Snare drum side : snare side ukuran ambassador (medium).– Tom-tom top head: Remo ambassador coated, Evans genera G2 coated,

dan Remo Powerstoke 3 atau Powerstoke 4 untuk mendapatkan tone yang “lembab”.

– Tom-tom bottom head: Remo Ambassador single ply clear head, Evans resonant.

– Bass drum batter head: Evans Genera G2, Remo Pinstrip dengan

35

diberi sedikit muffled untuk mengurangi sustain, Aquarian Impact 1 dan impact 2 yang mempunyai busa muffling.

– Bass drum resonant head: Remo Powerstroke 3 resonant, Evans reso-nant.

Jazz

Single ply coated head dibagian atas dan single ply clear atau coated dibagian bawah adalah kombinasi standar dan secara luas merupakan pilihan drum head yang diterima dalam penggunaan musik mainstream jazz dan bebop, yang memberikan definisi, sustain dan menghadirkan tonal. Terutama ketika bermain dalam grup kecil di mana drum tidak menggunakan mikropon atau amplifier.

Untuk bass drum, single ply head tanpa muffled (peredam) telah men-jadi ciri khasnya. Untuk jazz yang lebih modern, double ply coated head pada bagian atas toms memberikan sustain yang pendek dan overtones tinggi yang sedikit, tetapi baik dalam clarity (kejernihan) dan defeni-sinya.

– Snare drum top head: Remo Ambassador Coated, Evans HD Dry, Aquarian Response 2.

– Snare drum side: Remo Diplomat, Aquarian Clasic.– Tom-tom top head: Remo Ambassador coated, Evans G1 coated, Evans

G2 coated.– Tom-tom bottom head: Heads ukuran Diplomat.– Bass drum batter head: Remo Ambassador coated, penambahan self

mute bass drum head seperti Remo Powerstroke 3 dan 4 atau jenis Ev-ans EQ akan menjadi kombinasi yang baik untuk dicoba dalam mod-ern jazz, jazz rock, dan fusion.

– Bass drum resonant head: Remo Ambassador, Evans resonant.

36

Tersedia berbagai macam jenis drum heads yang didesain untuk meniru sound dari natural calfskin head atau suara drum set pada tahun 1950-an. Remo Fiberskyn, Legacy dan Renaissance atau Aquarian Ameri-can Vintage dan Modern Vintage merupakan heads dari jenis ini.

Funk/Soul

Musik funk dan soul pada tahun 60-an dan 70-an mempunyai suara drum yang bagus dengan kombinasi singel ply heads yang cocok. Musik funk dan soul mempunyai akar (roots) dari zaman disco di mana suara drum memakai pitch paling rendah dan fat (lebar) sebagai karakter suara drum pada masa itu. Bass drum menggunakan muffled yang sangat berat (biasanya dengan bantal) dan ditala dengan pitch rendah. Snare drum dengan muffled yang berat. Dan toms juga menggunakan muffled yang berat.

Tetapi sekarang ini, suara “disco funk” yang over muffled sudah tidak disukai lagi, tetapi sound yang solid dan low bass drum tanpa sustain masih sangat diinginkan (gunakan self mute head dan dikombinasikan dengan bantalan kecil internal muffling). Untuk memperoleh suara toms yang low dan fat (lebar), gunakan un-muffled double ply clear head pada bagian atas dan singel clear ply head pada bagian bawah untuk sound yang lebih modern. Untuk snare drum, sound yang over muffled sudah tidak digunakan dan sekarang adalah zamannya rim shot dan cracking. Untuk mendapakan suara rim shot yang baik, dapat menggunakan piccolo snare (snare drum dengan ukuran diameter yang lebih kecil 3 ¼ X 14 inci). Sebuah singel ply coated head dengan titik tengah (center dot) akan mem-berikan suara rim shot yang dibutuhkan untuk musik soul atau funk yang kontemporer.

– Snare drum top head: Remo Ambassador Coated, Evans Genera G1 coated.

– Snare drum side: Remo Ambassador snare side, Evans 300.– Tom-tom top head: Remo Ambassador clear Evans Genera G1/G2,

Remo Pinstripe.

37

– Tom-tom bottom head: Evans Resonant, Remo Ambassador.– Bass drum batter head: Remo Powerstroke 3, Evans EQ3/EQ4, Remo

Pinstripe.– Bass drum resonant head: Remo Powerstroke 3 resonant, Evans EQ3

resonant.

Gospel/Church Music

Kategori ini dimasukkan karena banyak drummer yang bermain da-lam program musik gereja mengeluh akibat drum setnya tidak terdengar baik. Hal ini biasanya disebabkan karena banyak gereja yang memiliki ruangan akustik musik yang miskin, dengan banyak permukaan interior yang keras yang mana dapat membuat suara drum terdengar lebih kasar dan mempunyai echo yang cukup untuk membuat suara snare drum rim-shot memantul di sekeliling ruangan.

Kebanyakan dari rekaman musik gereja memiliki suara drum pop modern yang diredam (muffled), low bass drum, suara toms yang fat dan suara snare drum yang solid. Ini cukup sulit bagi drummer untuk menco-ba meniru suara dari rekaman tersebut secara langsung, bagaimanapun juga hal ini membutuhkan penempatan drum set secara benar dan nyata untuk mendapatkan suara “powerfull studio” yang terdengar seperti da-lam rekaman.

Untuk mendapatkan sound drum set yang lebih baik, mempunyai kontrol volume yang lebih, dan kualitas suara studio pada drum set, direkomendasikan hal-hal sebagai berikut:

Snare drum top head : Gunakan tone mutting ring atau self muting head seperti, coated head Remo Powerstroke 3 atau Powerstroke 4, Evans Dry dengan cincin peredam (muffle ring) atau head Aquarian Stu-dio-X. Hal ini akan memberikan jenis suara studio yang terkontrol, dengan pengurangan yang cukup kuat pada volumenya.

38

Snare drum side : Snare side ukuran Ambassador (medium).

Tom-tom top head : Gunakan tone mutting rings atau self muting head seperti head Remo Powerstroke 3, Power-stroke 4 atau Aquarian Studio-X.

Tom-tom bottom head : Remo Ambassador single ply clear head, Evans resonant.

Bass drum batter head : Gunakan sebuah self muted head seperti Remo Powerstroke 4 (double ply dengan internal plas-tic muffle band), mungkin dengan penambahan bantal peredam yang kecil (small muffle pil-low), seperti Evans EQ pad dengan resonant gate. Seri dari Aquarian Impact bass head (single atau double ply) dengan busa pita peredam (foam muffle band) yang tipis atau agak tebal merupakan pilihan yang tepat.

Bass drum resonant head : Remo Powerstroke 3 resonant, Evans resonant.

Drum set telah dicocokkan dengan heads untuk mengontrol vo-lume yang maksimum, tetapi dapat menjadi terlalu keras untuk program musik gereja yang kecil. Jika ini masalahnya, penahanan suara (sound containment) untuk drum set seharusnya menjadi pertimbangan. Drum-mer dapat menggunakan clear plexigals panel sets yang ditempatkan di depan drum set untuk penambahan keredahan pada volumenya.

Untuk penahanan suara yang lebih, panel rigid fiberglass (panel yang dilapisi kain) juga tersedia. Ditempatkan di belakang drum set un-tuk menyerap suara yang dipantulkan dari tembok di belakang drum set. Clear sonic adalah salah satu yang diproduksi secara luas oleh pabrik yang memprodusi drum sound containment.

39Gambar 13

Pada waktu proses penalaan, dibutuhkan perlengkapan dasar yakni kunci drum dan stick drum, kunci drum cadangan untuk mem-percepat proses pemindahan heads, sebuah handuk atau lap kering untuk membersihkan hoop dari serpihan-serpihan stick drum dan debu yang melekat pada drum shell. Sebuah lilin digunakan pada bearing edge dan obeng untuk pengencangan baut pada lugs.

7. Proses Penalaan Drum Set

40

Tom-toms

Tom-toms mempunyai jarak pada ukurannya, secara khusus dari 8 sampai 18 inci dalam diameternya. Toms juga terdiri dari dua jenis, sin-gle headed dan double headed. Single headed toms juga dikenal sebagai con-cert toms. Toms ini menghasilkan suara yang bright dengan sustain yang sedikit. Suara dari drum ini lebih menekankan attack daripada tone-nya. Double headed toms adalah yang paling populer serta menghasilkan suara yang warm dan sustain lebih banyak. Dengan menggunakan dua head, drummer dapat mengontrol sustain dengan baik melalui kombinasi pe-nalaan yang berbeda pada setiap head.

Mulai dengan tom yang paling besar. Bottom head (head bawah) dilepaskan dari drum shell dengan memutar tension rods menggunakan kunci drum untuk memindahkan head. Menggunakan dua kunci drum pada tension rods yang berlawanan dapat mempercepat proses pemindah-an head. Setelah semua tension rods dilonggarkan, putar secara keselu-ruhan tension rods keluar dari lug. Tension rods tidak harus dipindahkan dari tempatnya, sama seperti head dan hoop diangkat dari drum shell.

Head telah lepas dari drum. Kemudian bersihkan debu yang ter-kumpul di dalam drum. Periksa bearing edge (ujung dari drum shell) dengan cara memutarkan jari untuk mendeteksi titik-titik kasar. Akan terasa sama pada keseluruhan permukaan. Ketidakteraturan terutama terasa kasar pada bearing edge akan berakibat pada suara dan penalaan drum.

Periksa ketidaksamaan pada bearing edge dan tempatkan drum shell pada tempat yang datar. Jika ada titik kasar pada bearing edge, tangani dengan menggunakan amplas kayu untuk menghaluskannya. Kemu-dian dengan menggunakan lilin (jangan dilelehkan), gosokkan lilin di sepanjang bearing edge dan haluskan dengan menggunakan jari. Ini akan membuat head bergerak bebas ketika dipukul dan mencegah area head longgar.

41

Gambar 14

Kencangkan semua baut yang menahan lugs pada shell (jangan ter-lalu kencang). Pengencangan ini berfungsi untuk mengurangi getaran drum. Kemudian tempatkan drum head pada shell. Gunakan head yang baru. Hasilnya akan kurang baik jika menggunakan head yang lama. Putar-putar drum head untuk memastikan head tidak terikat pada shell. Jika head terikat pada titik tertentu, putar head sampai ditemukan tem-pat di mana head tidak terikat. Bersihkan hoop dari debu dan serpihan stick drum.

Memeriksa hoop. Jika hoop tidak sama, bisa dicoba untuk mem-bengkokkannya atau menggantinya dengan yang baru. Ketidaksamaan pada hoop mengakibatkan proses penalaan drum menjadi sulit. Tempat-kan hoop pada head yang sudah terpasang pada drum, kemudian memu-tar tension rod pada lug sehingga head terdorong secara lurus dan tem-patkan logo head searah jam 12. Kemudian putar tension rod ke dalam lug dengan jari-jari secara berlawanan atau menyilang, secukupnya.

42Gambar 16

Gambar 15

Lakukan ini sampai tension rod masuk ke dalam lug. Kemudian baru mulai dengan lug yang berada di sebelah kanan logo head. Dengan menggunakan satu tangan, tekan hoop ke bawah dengan pelan, kemu-dian kencangkan tension rods dengan jari.

43

Rods tersebut cukup erat ketika washer (lempengan yang berada di antara tension rod dan hoop dan biasanya terbuat dari besi atau nilon) sudah tidak lagi berputar secara bebas. Kemudian, tekan bagian bawah pada hoop secara menyilang seperti yang ditunjukkan pada gambar di bawah ini.

Gambar 17

Lakukan sekali lagi dengan menggunakan cara yang sama untuk memastikan tension rod merata atau sama. Gunakan kunci drum mulai dari bagian kanan logo head, memutar setiap satu tension rod kira-kira setengah putaran. Lihat posisi kunci drum sebelum dan sesudah me-mutar tension rod untuk memastikan bahwa pengencangan dilakukan dengan setengah putaran. Kencangkan rods secara berlawanan dengan cara yang sama, kemudian pindah ke rods selanjutnya. Seperti gambar di atas, hal ini dilakukan untuk menghindari penarikan head tersebut pada satu sisi.

44

Yang perlu dilakukan kemudian adalah proses perenggangan mylar drum head di atas bearing edge. Proses ini penting untuk menempat-kan head secara merata ke drum. Caranya, tempatkan telapak tangan di bagian tengah drum head dan letakkan tangan yang lain di atasnya.

Gambar 18

Tekan ke bawah dengan sedikit keras tiga atau sampai empat kali sehingga terdengar suara patah (cracking sound) pada drum head. Hal ini normal. Proses perenggangan head yang telah dilakukan membuat pitch pada head menjadi lebih rendah. Kencangkan kembali head terse-but sampai mendengar tone yang nyata (actual tone), dan lakukan hal ini sampai mendapatkan pitch yang diinginkan. Untuk melakukan penalaan yang baik, diperlukan tempat tenang agar bisa mendengar secara jelas setiap perbedaan pitch pada masing-masing lug. Dengan mengguna-kan sebuah stick drum, pukul head sekitar 1 inci dari hoop pada masing-masing titik lug untuk mendengar perbedaan-perbedaan pada pitch lug tersebut.

45

Jika pitch yang sama terdengar pada beberapa lug saja, perlu dinaik-kan tension lainnya sampai dapat terdengar pitch yang sama di setiap lug. Jika drum yang digunakan berkualitas bagus (dengan bearing edge dan hoop yang baik), pitch yang diinginkan akan mudah didapatkan. Dalam memutar tension rods dengan menggunakan kunci drum, lakukan pe-ngencangan secara merata.

Dengarkan track 1 untuk membedakan pitch pada masing-masing titik lug. Tala lug yang bersuara lebih rendah dan tala ke pitch yang di-inginkan. Hindari menala terlalu rendah. Jika terlalu tinggi, longgarkan rod sampai lug tersebut berada di bawah pitch yang diinginkan. Terka-dang lug dengan pitch rendah berada pada posisi yang menyilang secara langsung dari lug yang sedang dipukul atau ditala, dan ini dibutuhkan untuk membawa titik lug lainnya ke pitch sementara. Kemudian, naik-kan pitch yang rendah tersebut ke pitch yang diinginkan. Pukul head yang dekat dengan lug yang sedang ditala seperti yang sudah dijelaskan di atas. Dalam proses menyamakan pitch dengan pitch yang diinginkan, perlu disadari bahwa semua perubahan yang dibuat akan sedikit beraki-bat pada pitch yang diinginkan. Ini dapat didengarkan melalui contoh pada track 2.

Cara mudah untuk mendengarkan pitch pada masing-masing lug adalah menyentuh bagian tengah pada head dengan satu jari.

Menekan head terlalu keras dapat meninggikan pitch dari head tersebut. Cara ini dilakukan untuk mengontrol overtones dan mengkla-rifikasi pitch-nya. Jadi, pitch dapat fokus di setiap titik lug.

Dengarkan track 3 untuk mendengarkan contoh pukulan-pukulan yang berbeda. Pertama-tama pukul head tanpa menyentuh head. Ketika satu jari menyentuh bagian tengah head, pitch lebih fokus. Ini adalah cara tepat untuk menala top head (head atas) dengan lebih cepat, teruta-ma ketika berada dalam pertunjukan, tanpa mengambil toms dari mount atau stand.

46

Jika menggunakan clear head (head yang transparan), berikut ini adalah cara untuk membantu secara visual. Posisikan drum yang sedang ditala di tempat yang ada pantulan cahaya lampu pada permukaan drum head. Cara ini tidak hanya mengandalkan pendengaran, tetapi juga da-pat melihat perbedaan gelombang atau kerutan di antara permukaan head. Pukul head pada titik lug untuk melihat perbedaan gelombangnya. Setiap toms yang mempunyai resonant paling banyak akan menghasil-kan suara yang “penuh”. Toms dapat ditala sangat rendah ataupun sangat tinggi, tapi hal ini akan memengaruhi kualitas pitch jika drum ditala pada shell yang banyak resonant-nya.

Lakukan semua proses ini pada semua bottom head (head bawah) dan ulangi proses ini pada top head (head atas). Sebelum mengulangi proses ini pada tom lainnya, sementara top head tetap dibisukan (mut-ting). Pukul bottom head pada bagian tengah, dan dengarkan pitch ke-seluruhan dari head. Kemudian bisukan bottom head dan pukul top head

Gambar 19

47

untuk membandingkan pitch dengan bottom head. Ini merupakan cara untuk menala dua head yang sama, atau bottom head yang sedikit lebih tinggi dari top head.

Menala yang baik tergantung dari selera rasa masing-masing. Ra-sakan kebebasan bereksperimen dalam penalaan. Hubungan antara top head dan bottom head sangat memengaruhi suara drum. Perbandingan antara dua head yang bergetar secara bersamaan atau berlawanan satu sama lainnya menentukan panjangnya sustain drum tersebut.

Dengan kata lain, jika kedua head ditala pada pitch yang sama, head akan bergetar bersamaan dalam durasi yang panjang ketika top head tersebut dipukul. Dan jika kedua head ditala dengan pitch yang berbeda, heads akan bergetar lebih pendek. Jika top head dan bottom head ditala secara sama, di sini akan didapatkan sustain yang jernih dan lama. Jika bottom head ditala dengan sedikit lebih tinggi dari top head, akan dida-patkan pitch yang lebih terencana atau lebih hidup. Kemudian, menala bottom head lebih rendah dari top head akan menghasilkan sustain yang sedikit dan suara yang lebih baik.

Jika top head dan bottom head terlalu berbeda pitch-nya, panjang dan pendeknya sustain akan terlambat. Ini terlihat jika menala pada pitch rendah. Dengan kata lain, ada sedikit penundaan antara kejadian dari attack suara dan panjang sustain. Tapi ini seharusnya terjadi secara lang-sung setelah pukulan stick. Track 4 akan mendemonstrasikan hal ini. Pertama-tama, akan terdengar lambat namun kemudian akan terdengar baik.

Untuk penalaan pada jenis musik jazz, naikkan kedua head pada pitch sedikit lebih tinggi. Secara jelas, pengencangan head yang dilaku-kan lebih tinggi dari sebelumnya. Tidak hanya pitch menjadi lebih tinggi, tetapi sustain yang ada juga pendek, walaupun top head dan bottom head ditala dengan pitch yang sama. Dengarkan track 5 untuk penalaan pada jenis musik jazz. Semakin tinggi pitch dinaikkan, akan dihasilkan suara yang nyaring dengan sustain yang lebih sedikit. Lakukan kebebasan un-

48

tuk bereksperimen dengan menala toms pada tension yang berbeda, tapi perlu diingat bahwa kedua head membutuhkan kecocokkan pada pitch-nya (kedua head sama dan bottom head lebih tinggi/rendah, atau seba-liknya). Ketika berpindah pada wilayah perbedaan ini, catat perbedaan pitch, tone, attack, decay, sustain, dan feel dari drum tersebut.

Cobalah suara keseluruhan pada tom. Pegang tom dengan satu ta-ngan di bagian rims atau hoop, dan pukul bagian tengah dari top head dengan stick drum. Pastikan tom setidaknya berada satu kaki dari lantai, atau suara dari head bagian bawah akan terkunci (tidak keluar). Jika ini bukan merupakan suara yang diinginkan, lakukanlah penalaan ulang kedua heads tersebut. Untuk mendengar setiap head secara individu, bisukan (mute) head yang sedang tidak ditala.

Untuk kombinasi heads dan penalaan yang berbeda, penulis telah merekamnya ke dalam CD dengan menggunakan drum yamaha seri ad-vance 12 x 9 inci. Ini dapat memberikan ide dan pandangan yang baik bahwa jenis head dan penalaan menjadi sangat berpengaruh pada ke-seluruhan suara drum dan juga karakteristiknya.

Berikut adalah penjelasan atas beberapa track:

Track 6

Menggunakan single-ply, medium, coated pada bagian atas, dan sin-gle-ply, medium, clear pada bagian bawah dan ditala rendah.

Track 7

Menggunakan jenis heads yang sama seperti yang digunakan pada track 6, tetapi ditala sedikit lebih tinggi.

Track 8

Menggunakan jenis heads yang sama seperti yang digunakan pada track 6, tetapi ditala tinggi. Penalaan ini sama dengan penalaan pada tradisional jazz.

49

Track 9

Menggunakan single-ply, thin, clear pada bagian atas, dan single-ply, thin, clear di bagian bawah dan ditala medium.

Track 10

Menggunakan heads yang sama dengan track 9, tetapi ditala tinggi. Thin heads (head yang tipis) memberikan respon yang lebih cepat, lebih sensitif dan mempunyai tone keseluruhan yang sangat tinggi.

Track 11

Menggunakan double-ply, clear pada bagian atas, dan singel-ply, me-dium, clear pada bagian bawah dan ditala rendah.

Track 12

Menggunakan heads yang sama dengan track 11, tetapi ditala sedikit lebih tinggi.

Track 13

Menggunakan double-ply , muffled (dengan peredam), clear pada bagian atas, dan single-ply, medium, clear pada bagian bawah serta ditala rendah.

Track 14

Menggunakan heads yang sama dengan track 13, tetapi ditala sedikit lebih tinggi.

Penalaan dengan proses yang telah dilakukan di atas, terkadang perlu untuk menala dengan feel (rasa). Mungkin head atas terasa terlalu kencang ketika dimainkan untuk penalaan pada jenis musik rock. Co-balah melonggarkan top head sedikit, dan rasakan perbedaannya. Hal ini dilakukan dengan memutar setiap tension rod, dan memungkinkan

50

untuk mengatur kembali bottom head agar bekerja sesuai pada top head dengan baik. Hal ini memerlukan waktu dan latihan.

Pasang toms pada tempatnya dan mainkan. Dengarkan pitch in-terval dan kualitas sustain di antara tom yang berbeda. Seharusnya toms tersebut mempunyai suara yang sama pada masing-masing pitch. Jika dua tom pitchnya terlalu dekat, mungkin harus kembali menaikkan atau merendahkan pitchnya satu persatu sampai terdengar baik pada semua toms.

Snare Drum

Snare drum terdiri dari berbagai jenis ukuran kedalaman, diameter, dan shell material, dengan jumlah lugs dan jenis hoop yang berbeda-be-da. Untuk diameternya 10 sampai 14 inci. Angka 14 inci yang men-jadi ukur an standar. Tingkat kedalamannya 3 sampai 8 inci, dan untuk ukur an standarnya 51/2 inci.

Drummer biasanya memiliki snare drum lebih dari satu. Hal ini wajar. Bahkan banyak drummer menggunakan dua snare drum pada drum set mereka, satu pada posisi normal dan lainnya snare drum dengan ukuran lebih kecil atau hanya untuk menghasilkan sound yang berbeda. Drummer studio mungkin akan mengambil sedikitnya dua snare drum atau sebanyak mungkin sekitar 10 snare drum untuk sebuah sesi rekam-an, bukan karena mematahkan heads tetapi untuk menemukan sound yang cocok untuk masing-masing lagu yang akan direkam.

Sama seperti pada toms, pindahkan snare drum dari stand dan pe-riksa head bagian bawah snare drum. Jika head tersebut tertekuk atau patah, disarankan untuk menggantinya dengan yang baru. Hal ini wajib karena akan berpengaruh pada proses penalaan.

Mulailah dengan snare side head (head bagian bawah). Tempatkan snare drum di atas meja dengan handuk di bawahnya atau di atas lantai berkarpet untuk membisukan head yang sedang tidak ditala. Perhatikan snappy snares yang terikat pada strainer dan butt side sebelum dilonggar-

51

kan. Kebanyakan snappy snares terikat pada strainer dan butt side de ngan menggunakan plastic straps, tali nilon, atau plastik yang terbungkus kabel baja. Beberapa strainers tidak cocok dengan plastic straps karena mem-punyai lubang yang hanya bisa dilalui oleh tali. Jangan menggunakan straps kulit karena akan merenggang dan tidak dapat menahan tension yang konstan pada snare drum. Plastic straps adalah yang paling mudah untuk dipasang, tetapi tali nilon dan kabel baja adalah yang pa ling baik untuk memperbaiki letak posisi strainer.

Lepas snappy snare dari strainer dan butt side. Snappy snare terdiri dari jenis yang berbeda-beda. 20 strand adalah yang paling populer dan

Gambar 20

Snappy snares

52

sering digunakan. Jika ingin mendapatkan suara snare drum yang lebih “basah” dan “penuh”, dapat menggunakan snappy snare 42 strand set. Kebanyakan snappy terbuat dari baja tetapi ada juga yang terbuat dari stainless.

Seperti yang telah dijelaskan sebelumnya, snare drum mengguna-kan snare side head yang sangat tipis, yang berhubungan dengan snappy. Untuk drummer yang bermain ringan, gunakan snare side head yang pa-ling tipis untuk menaikkan sensitivitas snappy. Gunakan snare side head yang lebih tebal jika drummer bermain berat.

Lepas head dan hoop dari snare drum, sama seperti yang dilaku-kan pada toms. Untuk melonggarkan tension rods sebaiknya dimulai de-ngan putaran kecil, untuk mencegah tekanan yang tidak sama pada shell dan lugs. Perhatikan bearing edge pada shell mempunyai dua permukaan yang tidak rata yang menyilang langsung satu sama lain. Permukaan ini

Gambar 21

53

disebut snare beds, dan merupakan tempat di mana snappy diletakkan menyilang. Snare beds berada lebih rendah dari bearing edge. Fungsinya untuk membuat snappy bekerja lebih baik ketika berhubungan dengan head dan ini sangat penting dalam menghasilkan suara dan sensitivitas pada snare drum.

Bersihkan bagian dalam drum. Lakukan seperti pada toms. Tempat-kan head pada drum, dan putar-putar head agar tidak terikat pada drum. Luruskan logo head pada shell. Bersihkan hoop dan tempatkan pada head yang telah terpasang pada drum. Pastikan untuk menempatkan hoop se-cara benar sehingga slots pada hoop (tempat di mana snappy berada) ber-hubungan dengan snare strainer dan butt side. Kemudian tala head sama seperti yang dilakukan pada toms.

Dalam melakukan penalaan yang baik, jangan memukul head ter-lalu keras dengan menggunakan stick drum, cukup dengan memukul head dengan menggunakan jari atau menggunakan kunci drum dengan ringan karena head tersebut sangat tipis dan mudah tertekuk atau patah. Dapatkan pitch lugs sedekat mungkin agar dapat ditala satu sama lain. Perlu diingat bahwa lugs yang paling dekat dengan snare beds akan se-cara alami menjadi lebih rendah pada pitchnya karena posisi snare beds lebih rendah dari bearing edge.

Pasang snappy snares ke snare drum menggunakan plastic straps (sabuk plastik) atau snare cord (tali). Pastikan sisi snappy benar untuk berhubungan dengan head. Letakkan snappy di tengah dengan jarak yang sama dari edge drum. Pasang atau ikat snappy pada butt side terlebih dahulu. Pegang snappy dengan satu tangan, sama seperti saat memasuk-kan straps atau cord melalui pegangan butt side dan sedikit kencangkan bautnya. Kemudian, longgarkan tombol snappy tension pada strainer sehingga hampir longgar secara sempurna, kemudian masukkan straps atau cord melalui sisi strainer dan sedikit kencangkan bautnya. Lalu, turunkan pegangan pada strainer, kemudian kencangkan keseluruhan baut pada butt side dan strainer secara sempurna.

54

Periksa snappy secara teliti dengan menggunakan jari untuk me-lihat apakah di-tension sama rata. Ketidaksamaan pada tension snappy adalah salah satu penyebab utama dari snare buzz ketika memukul toms. Jika ingin melakukan perubahan tension pada snare side head, dapat di-gunakan stick drum. Tempatkan stick drum di antara snappy dan hoop. Hal ini berguna ketika memukul head tanpa menyebabkan snare buzz.

Gambar 22

Pindahkan hoop dan top head sama seperti sebelumnya, dan lakukan perawatan. Tempatkan head baru dan kencangkan tension rods kira-kira satu setengah putaran sampai didapatkan pitch yang diinginkan. Pada tahap ini, snappy snare dibisukan, dan prosesnya sama seperti penalaan pada toms. Pukul masing-masing titik lug untuk menemukan titik ren-dah atau tinggi.

55

Ketika pitch yang diinginkan sudah mendekati, pukul head dengan menggunakan pukulan rim shot (pukulan dengan menggunakan seper-tiga dari ujung stick drum pada drum head dan hoop secara bersamaan). Ini akan membantu mendengar pitch yang keluar dari masing-masing lug. Snare drum biasanya ditala lebih tinggi dari tom-tom dan meng-hasilkan sustain lebih pendek.

Kemudian periksa snappy tension dengan menggunakan tombol snappy, dan kencangkan tombol snappy untuk mendapatkan suara drum yang lebih fokus dan snappy menjadi lebih sensitif. Jangan terlalu ken-cang karena suara drum akan terdengar seperti tersumbat.

Untuk mencoba sensitivitas snappy, pasang tombol snappy pada posisi on dan pukul bagian tengah top head dengan sangat lembut dan dengarkan. Jika terlalu banyak terdengar suara seperti gemeretak (rattle) kencangkan kembali tension snappy. CD track 15 akan mendemonstrasi-kan suara snappy yang terlalu longgar. Jika snare drum bersuara seperti yang terdapat pada tom atau tersumbat, tension snappy mungkin terlalu rapat. Untuk contoh suara snare drum yang tersumbat, dengarkan track 16. Seperti contoh audio yang terdapat pada CD track 17, snare drum se-harusnya menghasilkan suara yang bagus ketika dipukul dengan sangat lembut ataupun sangat keras.

Drummer seharusnya selalu memeriksa snare tension drum mereka untuk mencocokkan dengan jenis musik yang dimainkan. Tension snap-py tergantung dari keinginan drummer. Seperti contoh, drummer blues menginginkan snappy lebih longgar untuk mendapatkan suara yang lebih lebar (fatter), dan drummer pop menginginkan snappy agak lebih rapat untuk menghasilkan suara yang lebih tinggi.

Jika drummer pemain ringan (light player), seharusnya snappy di-tension medium atau sedang. Semakin keras snare dipukul, makin dibu-tuhkan tension snappy yang rapat. Karena ketika snare drum top head dipukul, ini akan memaksa atau mendorong udara dari dalam drum terhadap snappy. Jika snappy terlalu longgar, snappy akan bergerak lebih lebar dibandingkan ketika tension snappy semakin rapat. Perlu diingat,

56

jika snappy snare dipaksa merenggang, snare drum kurang menghasilkan artikulasi.

Beberapa drummer akan meredam (muffle) suara snare drum untuk mengurangi sustain dan untuk menghasilkan overtones yang diinginkan. Jangan menala drum ketika drum masih di-muffling. Tala drum dengan lebih terbuka, dan kemudian redam (muffled) jika memang diperlukan.

Pengaruh peredam tergantung pada seberapa banyak bahan digu-nakan dan di mana peredam digunakan. Beberapa alat peredaman yang bisa digunakan antara lain:

– Plastic ring

Terbuat dari plastik dengan ukuran yang berbeda-beda dan di le-takkan di atas sekeliling drum head.

– Lakban

Bekerja dengan baik, tapi tidak mudah pengaturannya dan mening-galkan bekas pada head ketika dipindahkan.

– External clip on dampeners

Tipe muffler ini menekan head dari atas atau bawah.

Bass Drum

Bass drum juga merupakan hal yang cukup penting untuk keselu-ruhan suara dari drum set. Bass drum biasanya berukuran 18 sampai 24 inci dalam diameternya. Tapi bass drum yang sedikit lebih besar juga tersedia dari beberapa pabrik drum. Yang menjadi diameter standar ada-lah 22 inci. Tetapi, kedalaman drum telah berubah dari tahun ke tahun. Standar aslinya 14 inci, kemudian naik menjadi 16 inci, dan sekarang ini telah menjadi 18 inci.

Lepas bass drum dari drum set, dan tempatkan di atas lantai dengan head menghadap ke atas. Lepas batter head dengan melonggarkan ten-

57

sion rod seperti yang dilakukan pada tom-tom dan snare drum. Tension rod dipindahkan dari lug, angkat head dan hoop dari shell. Kebanyakan bass drum mempunyai claws hooks (kuku-kuku) yang menahan tension rod pada hoop. Jika hoop bass drum terbuat dari kayu, claws hooks mung-kin akan meninggalkan tanda atau bekas pada hoop. Ketika meletakkan head pada drum, tempatkan claws hooks pada tempat yang sama untuk menutupi tanda atau bekas pada hoop.

Sebelum memasang head yang baru, kencangkan lugs, periksa bear-ing edge, dan bersihkan debu yang menempel pada shell. Kemudian, pasang head dan hoop pada shell. Hoop diluruskan sama seperti ketika hoop dilepas sehingga pedal bass drum terhubung pada tempat yang sama. Ketika mengencangkan tension rod, claws hooks dipegang dengan satu tangan untuk menjaga agar tetap pada hoop.

Putar tension rod kira-kira satu setengah putaran, dan pukul batter head untuk mendengar suara dari head. Jika suara terlalu tinggi, ken-durkan tension rod untuk mendapatkan suara yang rendah. Jika penalaan pada head kencang, pantulan (rebound) dari pukulan pedal akan lebih banyak. Sebaliknya, jika penalaan kendur, pantulan dari pukulan pedal akan kurang. Penalaan yang tinggi membuat bass drum beresonansi le-bih lama. Ini biasanya digunakan oleh drummer jazz pada bass drum yang lebih kecil (18 inci). Hal ini dibentuk dari penalaan yang sama pada tom-tom.

Peredaman (muffle) biasanya juga dilakukan pada bass drum. Gu-nanya untuk mengurangi sustain. Banyak pabrik drum head yang me-nawarkan bass drum head dengan peredam, tetapi mungkin drummer masih ingin menambah beberapa peredaman di dalam shell. Contoh alat peredaman antara lain; bantal, handuk, busa, felt trips (digunakan di antara head dan bearing edge), dan bantal khusus bass drum. Alat pere-dam an ini diletakkan di dalam bass drum.

Putar bass drum ke atas sehingga resonant head (head yang tidak dipukul) menghadap ke atas. Lepaskan head dan hoop dari shell, dan

58

lakukan perawatan seperti yang dilakukan pada tom-tom dan snare drum. Pasang head yang baru, dan kencangkan tension rods dengan jari. Untuk mendapatkan pitch yang rendah, putaran tension rod jangan terlalu ken-cang, dan jangan terlalu longgar. Setidaknya cobalah menghilangkan kerutan pada permukaan head.

Pukul head dengan jari pada setiap masing-masing titik lug. Me-mukul head dengan stick drum akan meninggalkan tanda atau bekas pada head. Jika menginginkan sustain yang lebih panjang pada bass drum, kencangkan resonant head kira-kira satu putaran lebih tinggi dari batter head atau sebaliknya.

Lubang pada resonant head berfungsi untuk memudahkan penem-patan microphone pada bass drum dan membuat udara di dalam drum dapat keluar sehingga mengurangi pantulan dari beater pedal. Banyak pabrik drum head yang menawarkan resonant head sebagai bagian dari produk mereka.

Ini adalah tips untuk membuat lubang pada resonant head dengan menggunakan splash cymbal atau CD. Tempatkan splash cymbal atau CD pada permukaan head. Dengan menggunakan pisau cukur atau silet, po-tong head dengan diameter 5 inci di bagian pinggir, sekitar 2-3 inci dari edge (ujung).

Jika membuat lubang di tengah head atau membuat lubang dengan diameter lebih dari 6 inci, drum akan kehilangan suara dan resonancenya. Tidak ada yang salah dengan ini, jika memang ini sound yang diingin-kan. Semakin besar lubang, akan didapatkan attack yang lebih. Tone dan resonance menjadi berkurang, dan semakin sedikit pantulan dari beater pedal yang dihasilkan dari batter head.

Kedua head telah terpasang, sekarang cobalah bass drum. Pasang pedal pada bass drum. Periksa spurs (kaki bass drum) sehingga bagian depan bawah hoop tidak menyentuh lantai. Kencangkan spurs. Pastikan bass drum berada pada posisi lurus.

59

Gambar 23

Tempatkan bass drum di atas karpet agar tidak tergelincir ketika dimainkan. Kemudian dengarkan suara bass drum dari arah depan se-mentara orang lain yang memainkan bass drum. Ini dilakukan agar da-

Gambar 24

60

pat mendengar resonant head lebih jelas. Hal ini juga dapat dilakukan sendiri. Caranya, mainkan bass drum dengan kaki berada di pedal dan pada waktu yang bersamaan tempatkan kepala di sekeliling bagian de-pan bass drum untuk mendengar resonant head.

Karena bass drum dipukul secara konsisten pada tempat yang sama, head akan cepat rusak. Untuk melindunginya, dapat dipasang protective patches (tambalan perlindungan) khusus head. Beberapa protective patches ada yang terbuat dari bahan plastik dan metal untuk menambah attack dari bass drum, dan juga dapat menambah ketahanan dari head tersebut. Jenis dari patches yang digunakan seharusnya diputuskan berdasarkan jenis musik yang dimainkan dan suara yang diinginkan.

Gambar 25

Patch

Untuk memasang patch, lepaskan bagian belakang yang menem-pel pada patch dan tekan pedal sehingga beater pedal menyentuh head. Hal ini untuk memastikan beater akan memukul bagian tengah patch. Sebaik nya jangan menggunakan lakban untuk melindungi head karena ketika lakban mulai rusak, perekatnya akan lengket pada beater pedal.

61

Pemasangan patch pada head juga dapat memengaruhi suara dari bass drum. Jenis dari beater pedal yang digunakan juga dapat ber pengaruh pada suaranya. Felt beater pedal akan menghasilkan suara yang lebih warm dan lebih melow daripada beater yang terbuat dari kayu atau plas-tik yang justru menambah attack dan “ketajaman” dari suaranya. Ada beater pedal yang terdiri dari 4 permukaan yang berbeda-beda, dan da-pat diubah hanya dengan memutar beater dengan seperempat putar an.

Gambar 26

Beater pedal

Penalaan pada drum set telah selesai. Kemudian dengarkan suara keseluruhan dari drum set. Drum mungkin akan terdengar baik secara individu. Bagaimana jika suara drum ketika dimainkan secara bersa-maan. Pasang drum menjadi satu kesatuan, dengan cymbal dan semuan-ya. Duduk dan mainkan untuk beberapa menit. Dengarkan apakah drum sesuai dengan yang diinginkan. Drum seharusnya mempunyai

62

tone, resonant yang sama, dan interval pitch yang baik. Di sini mungkin harus kembali menala beberapa drum sampai cocok dengan keseluruhan dari drum set.

Drum set modern terdiri dari banyak instrumen yang terpisah. Drummer harus selalu memikirkan suara yang dihasilkan oleh drum set seutuhnya. Drummer yang baik cenderung untuk memainkan masing-masing drum pada volume yang berhubungan dengan drum lainnya se-hingga drum set menghasilkan suara yang konsisten dan lebih dari seke-dar satu kesatuan instrumen.

63

Kesimpulan

Teknik penalaan (tuning) drum set merupakan proses penyelarasan pitch drum set dengan jenis musik yang dimainkan agar sesuai dengan keinginan drummer. Menala satu drum sama dengan menala keselu-ruhan dari drum set tersebut. Langkah dan prosedur yang diambil se-harusnya sama, guna memastikan sound terbaik dari setiap drum yang dimainkan. Cara yang lazim untuk membuat sound drum menjadi bagus adalah dengan menala dalam jangkauan nada alaminya (natural range). Segala unsur suara drum set seperti shell, hardware, bearing edge, dan drum head menentukan natural range dari sebuah drum.

Gaya bermusik yang dimainkan akan membantu menegaskan arah penalaan. Misalnya sebuah penalaan pada musik jazz membutuh-kan drum dengan resonansi yang lebih, dan sound yang le bih terbuka. Sedangkan untuk music pop, drummer mungkin akan menggunakan muffling untuk menghilangkan overtones yang tidak diinginkan dan mendapatkan suara bass drum yang solid. Makin banyak drummer me-mainkan musik dengan penalaan yang berbeda-beda, makin lebar range gaya musikal yang akan dapat dimainkan.

Daya imajinasi manusia yang didukung oleh musikalitas, teknik permainan drum set dan pengetahuan teori musik dapat memudahkan proses penalaan drum set. Tidak ada aturan baku untuk mendapatkan suara dari drum set dalam proses penalaan. Semua kembali kepada se-lera, kebutuhan, kreativitas, dan daya imajinasi dari setiap drummer.

64

65

Banoe, Ponoe. Pengantar Pengetahuan Alat Musik, C.V. Baru, Jakarta. 1984.

Blades, James, Percussion Instruments And Their History, Revised edi-tion, Faber and faber, London-Boston, 1984.

Doughty, Tony. Premier Percussion, Rebound third edision. Blaby Road, Wingston, Leicestershire, LE184DF, UK, 1993.

Siagian, Ester, Buku Pelajaran Kesenian Nusantara, “GONG”, Yogya-karta, 2003.

John F. Szwed. Memahami Dan Menikmati Jazz, PT Gramedia. Ja-karta. 2000.

Kaelan. Metode Penelitian Kualitatif, paradigma, yogyakarta, 2005.

Kennedy, Michael, The Oxford Dictionary of Music, 2nd edition, Ox-ford University Press, New York, 1994.

Prier S.J, Edmund Karl. Sejarah Musik I, Pusat Musik Liturgi, Yog-yakarta, 1991.

Ramadhan, Gilang. Buku Pegangan Drummer Gilang Ramadhan Stu-dio. Drummer. Gilang Ramadhan Studio Drummer, Jakarta. 2003.

Daftar Pustaka

66

Robinson, J. Bradford. The New Groove’s Dictionary of Musical Instru-ments, Stanley Sadie (ed.), New York: W.W. Norton & Com-pany, 1981.

Schroedl, Scott. Drum Tuning, The Ultimate Guide. Hal Leonard Cor-poration, W. Bluemound, Milwaukee. 2002.

Stewart, Madean. Instruments of the Orchestra. Macdonald general book, London,1980.

MAJALAH

Wittet, Bruce. Modern Drummer Magazine, Cedar Grove, New York. 2005.

KATALOG

Tama drum catalog. Hoshino Gakki CO.,LTD. Japan. 2000.

Pearl drum and percussion, general catalog. Japan. 2004-2005.

Tama drum catalog. Hoshino Gakki CO.,LTD. Japan. 2008.

SUMBER LAINNYA

http://www.peelerdrumcenter.com/tech_talk_drum_tuning.htm

http://en.wikipedia.org/wiki/floortom.html/feb09.

http://www.soundonsound.com/sos/articles/drumhistory.asp

http://www.thedrummerlounge.com/Storefront_Main.htm

67

Lampiran berupa CD audio yang terdapat beberapa track di dalam nya. Setiap track berisi sample audio dari proses penalaan pada tom-tom.

Track 1 : Perbedaan pitch pada masing-masing titik lug.

Track 2 : Perubahan-perubahan pitch ketika proses penalaan.

Track 3 : Menyentuh bagian tengah head dengan menggunakan satu jari.

Track 4 : Penalaan dengan pitch yang berbeda pada top head dan bottom head.

Track 5 : Penalaan pada jenis musik Jazz.

Track 6 : Menggunakan single-ply, medium, coated pada bagian atas, dan single-ply, medium, clear pada bagian bawah dan ditala rendah.

Track 7 : Menggunakan jenis heads yang sama seperti yang digu-nakan pada track 6, tetapi ditala sedikit lebih tinggi.

Track 8 : Menggunakan jenis heads yang sama seperti yang di-gunakan pada track 6, tetapi ditala tinggi. Penalaan ini sama dengan penalaan pada tradisional jazz.

Lampiran

68

Track 9 : Menggunakan single-ply, thin, clear pada bagian atas, dan single-ply, thin, clear di bagian bawah dan ditala me-dium.

Track 10 : Menggunakan heads yang sama dengan track 9, tetapi ditala tinggi.

Track 11 : Menggunakan double-ply, clear pada bagian atas, dan singel-ply, medium, clear pada bagian bawah dan ditala rendah.

Track 12 : Menggunakan heads yang sama dengan track 11, tetapi ditala sedikit lebih tinggi.

Track 13 : Menggunakan double-ply, muffled clear pada bagian atas, dan single-ply, medium, clear pada bagian bawah, serta ditala rendah.

Track 14 : Menggunakan double-ply, muffled (dengan peredam) clear pada bagian atas; dan single-ply, medium, clear pada bagian bawah serta ditala sedikit lebih tinggi.

Track 15 : Tension snappy yang terlalu longggar.

Track 16 : Tension snappy yang terlalu rapat.

Track 17 : Tension snappy yang baik.