Karya Arsitek Indonesia

7/26/2019 Karya Arsitek Indonesia

1/56

ruang 04|2011.Januari - April


2/562

03.Editorial

04.Man just passer by in Nature:dialog dengan Eko Prawoto

Ivan K. Nasution

14.My StorySurjanto

32Bounty Hunter

Eka Osa SwadiansaOfce of Strategic Architecture

24.ArsitekturKontemporer

di ChinaMaulana Murdan

42.Perjalanan Membuka MataRealrich Sjarief

38.ruang bincang | Berry NatalegawaGiri N. Suhardi

10.ruang berbagiTiyok Prasetyoadi

20.SHAU: kolaborasi arsitekIndonesia + Jerman di Belanda

Daliana Suryawinata

ruang pembuka

silakan klik untuk menjadi sahabat ruang

48.Bauer+Astaman ArchitectKarolina Astaman

editor

giri narasoma suhardi

ivan kurniawan nasution

anna silalahi sjoehoed

editorial board

tiyok prasetyoadi

realrich sjarief

fauzan rahmat purnomo

web-blog | http://www.membacaruang.com

e-mail | [email protected]

Segala isi materi di dalam majalah elektronik ini adalah hak cipta dan

tanggung jawab masing-masing penulis. Penggunaan gambar untuk

keperluan tertentu harus atas izin penulis.

front cover: Wayang, oleh Eko Nugroho. fotooleh Daliana Suryawinata.

Back cover: Straw Poem, oleh Eko Prawoto
http://twitter.com/#!/ruangmagzhttps://www.facebook.com/ruangarsitektur


3/56

ruang | kreavitas tanpa batas

3

Ed

itorial

Arsitek merupakan profesi

yang erat kaitannya dalamproses penghadiran arsitektur.

Di Indonesia, begitu banyak rumah

pribadi, galeri, kantor, rumah ibadah,

atau pusat perbelanjaan yang telah dirancang oleh

arsitek. Terkadang, arsitek internasional diundang untuk merancang

di Indonesia karena berbagai prestasi yang telah mereka

dapatkan. Arsitek lokal dan internasional saling berlomba untuk

menghasilkan karya-karya arsitektur di Indonesia.

Di lain sisi, tak banyak pula arsitek Indonesia yang telah berkarya

dan berhasil menghasilkan karya arsitektur di luar negeri. Arsitek Indonesia

ikut berkontribusi dalam proses pembangunan arsitektur, baik secara mikro

maupun makro di banyak negara di belahan dunia ini.

Pada edisi 04|2011, ruang menyajikan beberapa manifesto, karya, discovery, kontribusi, dan

eksploitasi arsitek-arsitek Indonesia di luar negeri. Para arsitek Indonesia membawa nilai-nilai

sendiri dalam berarsitektur di luar negeri. Menjadi menarik untuk mengetahui apa yang

terjadi dengan karya mereka, proses arsitektur mereka, dan lingkungan mereka: Apa bentuk

atau peranan secara arsitektural dan makro (kota) yang telah mereka intervensi.

Selamat menikma ruang |kreavitas tanpa batas

editor.


4/564

Man is just

a passer-by in nature

dialog dengan Eko Prawotooleh Ivan Nasution

Bagaimana menurut bapakdefinisi arsitektur Indonesia

yang dibawa oleh vanRomondt?

Arsitektur dan arsitektur (di) IndonesiaSejak awal berdirinya sekolah arsitektur pertama di Indonesia, IB, kita sudah sangat terekspos oleh

nilai-nilai asing (modern, klasik atau apapun) yang dibawa oleh V.R van Romondt yang berambisi untukmendefinisikan arsitektur Indonesia sebagai penggenapan gagasan ungsionalisme, rasionalisme, dan

kesederhanaan dari desain modern, namun terinspirasi oleh prinsip arsitektur tradisional1.

Kebetulan saya mengikuti pendidikan yang masih bernafaskan semangatitu. Jurusan Arsitektur UGM didirikan oleh 7 arsitek lulusan IB. Pada

saat saya mahasiswa di sana tahun 70-80 an wacana tentang perluadanya politik identitas dalam berarsitektur relative masih sangat kuat.Dengan tampilnya arsitek2 Jepang di panggung dunia dengan mengusungwacana Regionalisme, semangat pencarian atas hadirnya arsitekturIndonesia menjadi semakin menguat. Pendekatan pencarian ini sangatmemetingkan bentuk atau wadag arsitekturnya. Eksplorasi design dengansemangat yang eklektis banyak dilakukan bahkan sangat popular.

Pada akhirnya semangat ini mereda karena arus informasi yanga-simetris, publikasi pemikiran arsitektur barat sangat dominan

sementara pencarian dan penggalian wacana yang menindonesiasedikit demi sedikit terlupakan. Mungkin juga karena sebagain merasabahwa lebih penting melakukan pendekatan dari dalam keluar bukansebaliknya. Ungkapan wadag akan ditemukan ketika kita mampumelakukan pembacaan baru atas kebutuhan hidup manusia. Arsitekturmemiliki akar budaya yang lebih luas, lebih dari sekedar bentuk luar.

1Iwan Sudrajat. ArsitekturIndonesia (1950-1990): Sebuah

telaah historis singkat. Borneopublication, 2005. P viii

Indonesian architecture now olehImelda Akmal

ruang dialogLung, Eko Prawoto,

Yogyakarta, 2008


5/56


5

Eko Prawoto seorang arsitek dan pendidik yangkonsisten dengan lokalitas, potensi material sertatenaga, dan ketertarikannya akan arsitekturyang membawa semangat kebersamaan.Beliau menyelesaikan pendidikan arsitekturdi Universitas Gajah Mada pada tahun 1982,kemudian menempuh pendidikan lanjut diBerlage Institute Amsterdam pada tahun 1993.Beliau percaya bahwa esensi arsitektur terletakpada sebuah proses: materialisasi sebuah idesecara partisipatif. Arsitektur yang beliaukomunikasikan cenderung sederhana dan sensitifyang berusaha mengartikulasi kembali relasimanusia dengan alam. Beberapa karya beliaudiantaranya: Cemeti Art House, Yogyakarta

(1997-1999); Rumah Butet Kertarajasa,Yogyakarta (2001-2002); Straw poem,Buenoconento, Siena, Italia (2003); Lung,Yogyakarta dan Singapura (2008); Te emple,Singapura (2010).

Apakah kita memiliki kulturarsitektur yang kontinudari arsitektur tradisional

kita. Apakah arsitekturIndonesia sebuah ruptureuntuk mendefinisikan lagiarsitektur di Indonesia?

Apakah arsitektur menurut

bapak?

Nilai-nilai apa yang bapakpercaya dari arsitektur danarsitektur (di) Indonesia?

Pengetahuan kita tentang arsitektur tradisional yang sangat beragamitu haruslah diakui masih sangat sedikit/terbatas. Di beberapa daerah

mungkin masih berlanjut sementara ditempat lain sudah terputus.

Sehingga apakah ini sebuah kontinuitas dalam arti yang sadar mungkinmasih bisa dipertanyakan. Sepertinya ini lebih berawal dari keputusanpolitik kebudayaan untuk memahami tentang potensi serta nilai dan

pemikiran yang terkandung dalam tiap budaya kita. Saya melihatnyasebagai peluang untuk belajar dari sesuatu yang telah hadir dalam

rentang waktu panjang. Kalau toh ada kontinuitas mungkin dalam artianmenyambung atau mengadopsi prinsip universalnya dalam konteks

kekinian.

Sekarang ini saya lebih melihat arsitektur sebagai media untuk melakukan

transformasi kehidupan yang lebih baik. Mungkin lebih berbicara tentangimpact dari karya dalam konteks yang lebih luas. Arsitektur bukan sebuahentitas lepas yang berawal dan berakhir dalam dirinya sendiri, namun

lebih sebagai platform untuk menganyam lagi aspek sosial, budaya danlingkungan.

Saya merasa bahwa kedekatan dengan alam,pemikiran yang lebihutuh, ketrampilan menggunakan/mengolah bahan alam,serta semangat

kebersamaan masih dapat kita baca dalam aritektur tradisi kita.Dalam kesederhanaan ungkapan designnya sebenarnya kita bisa belajar

banyak tentang nilai kehidupan yang lebih memberi harapan. Krisislingkungan yang terjadi dalam kehidupan modern ini berawal dari sikapindividualistic juga keserakahan untuk mengeksploitasi alam . Wawasantentang nilai2 yang lebih menyeluruh dan bertumpu pada kebersamaan

masih bisa kita temui dalam arsitektur tradisional. Arsitektur masih bisasebagai media untuk berbagi nilai yang lebih positif tentang kehidupan.

bsolute Ambiguity,

Miodrag Mitrasinovic,

Mikio Tai, Eko

rawoto, Installation

Berlage Institute

msterdam, 1993


6/566

Pendidikan arsitekturdan ketertarikan

Latar belakang bapak sebagaialumnus sekolah arsitektur

UGM, yang bersituasi didaerah yang erat kaitannyadengan tradisi dan kultur.Saya melihat hal ini kerapmuncul di beberapa karyabapak yang erat kaitannya

dengan kultur lokal, yangdalam bahasa kerennya kitasebut vernakular.

Bapak yang (kalau saya tidaksalah sebut) merupakan

murid Romo Mangun,sedikit banyak menunjukkan

semangat dan pandanganakan arsitektur yang sejalan.

Bagaimana intervensidan kontribusi bapakterhadap masyarakat

sekitar melalui arsitekturyang mempengaruhi dan

menginspirasi banyak orang?

Bagaimana komentar bapakdan nilai kultur apa yangbapak ekstrak dari dua

pengalaman ini?

Kira-kira semangat apa

atau nilai-nilai apa yangbapak pelajari dari beliau?Bagaimana peranan beliaudalam ruh arsitektur yang

bapak percaya?

Saya merasa baru saja mulai untuk berarsitektur secara lebih sadar .Dampak arsitektur sebenarnya sangat langsung dan berjangka waktupanjang. Untuk itulah diperlukan keputusan yang utuh dan harmonisterhadap berbagai aspek kehidupan. Saya pikir kontribusi dan pengaruhkarya saya belum terasa,mungkin sedikit menginspirasi beberapa orang.erutama dalam memberikan penghargaan pada alam,pohon sertatenggang rasa social dan pada nilai budaya. Ini sebenarnya lebih sebagaigerakan bagaimana mengajak orang untuk lebih menghargai alamsebagai sumber kehidupan.

Yogyakarta sebagai tempat belajar saya pikir sangat besar pengaruhnya.Paling tidak kita bisa merasakan dan memahami bahwa konseptentang keseimbangan dan keselarasan dalam keseharian. Dan dari YBMangunwijaya tentu pada panggilan profesi dan kemanusiaan kita untukmengupayakan agar kehidupan ini menjadi lebih baik berkeadilan. Romomembahasakannya sebagai memanusiakan manusia. Saya mencobauntuk belajar dalam mencari keseimbangan baru dalam situasi yangpenuh goncangan dan tekanan ini.

Saya merasa pengaruh beliau sangat banyak. Dari wawasan pemikiran

serta inspirasi karya-karya beliau. Hampir dalam setiap kunjungandalam karya beliau saya menemukan atau melihat sesuatu yang baru.Keberadaan kita dalam suatu ruang dan waktu tentulah memilikipanggilan yang spesifik. Saya mencoba terus belajar untuk memberikandampak bagi terwujudnya kehidupan dalam kebersamaan yang lebih baik.Mohon maaf kalau jawaban ini terasa sangat klise dan normative...:)

ruang dialogHousing for Urban Poor,

Eko Prawoto,

Graduate Project: Winter 1993


7/56


7

Eksposur asing

Pada tahun 1993 bapakmenempuh pendidikanlanjut di Berlage InstituteAmsterdam. Dan secaralangsung bapak tereksposoleh pemikiran dan filososfi-filosofi baru, permasalahanbaru, metoda baru sertabertemu beberapa arsitek(Herman Hertzberger,Aldo Van Eyck, Wiel Arets,Steven Holl, Rem Koolhaas,

Kenneth Frampton, dll) yangsangat berpengaruh di Eropa/dunia pada saat itu.

Sejauh mana pengalamandi Berlage tersebutmempengaruhi halundamental yang sudahbapak mengenai pegangmengenai Arsitektur?

Bapak yang teredukasi daritimur yang terstrukturdan hirarkis dihadapkandengan edukasi Berlageyang dipercaya Herzbergersebagai Montessori Schoolo Architecture, (dengan

motto nya help me to do whatI want) bagaimana menurutbapak mengenai perbedaanini?

Bapak juga membawasebuah kontribusi untukdunia Internasional denganmengangkat perkampungandi tepi kali code sebagai

tesis bapak di Berlage, yangsangat erat kaitannya denganpermasalahan di Indonesiadan juga mentor bapak, yaituRomo Mangun. Sebenarnyaapa ambisi dari proyek ini?

Pengalaman di BIA serta kesempatan tinggal dan hidup di negara 4musim juga perjumpaan dengan banyak orang, memberikan keluasan

cakrawala pikir saya. Dimanapun selalu ada masalah kehidupan.Kembali kepada bagaimana kita melihat atau melakukan diagnosis atas

situasi sosial ini, dan mengupayakan perbaikannya. Dari Amsterdamsaya kemudian malah lebih mengenal tentang Indonesia, tentang

permasalahannya namun juga tentang potensinya. Jarak yang cukupmembuat saya bisa melihat dengan lebih seimbang.

Pada semester pertama disana saya hampir memutuskan untuk pulangke Indonesia karena merasa itu bukan tempat yang pas. Namun setelah

bertemu dengan Balkrishna Doshi, saya mendapatkan sudut pandangyang lebih proporsional. Saya merasa lebih nyaman dan mampu

berkomunikasi secara lebih setara dengan siapa saja.Kebebasan dan kelekuasaan berpikir berpendapat memberikan wawasanbaru buat saya. Saya bisa melihat berbagai kekayaan budaya Indonesia,

kearifan dalam sikap dan tindakan, kesedehanaan.Sikap keterbukaan dan dorongan positif dari pengajar disana jugamembangun sikap yang lebih terbuka serta rendah hati sekaligus

pentingnya tanggung jawab dan peran sosial arsitek.

Peluang untuk melakukan eksplorasi dan melontarkan wacana designsangat menyenangkan. Hanya pada semester akhir saya merasa bahwa

sekolah sekaliber BIA ini harus juga melihat realita dunia yang lebihutuh. BIA waktu itu berstatus sebagai international postgraduate school ofarchitecture. Saya hanya berharap bahwa predikat internasional itu juga

bermakna memiliki relevansi dan kaitan atas realitas dunia. Saya lalumengusulkan proyek yang waktu itu sangat kontras. Ini semacam ajakanuntuk berpikir bersama untuk melihat realitas yang lebih luas. Disanakita kadang merasa terlalu nyaman dan hanya melakukan eksplorasi

estetik saja. Dalam konteks itulah saya menawarkan proyek yang sangatdown to earth dimana estetika bukan menjadi issue penting.

ka: Herman Hertzberger,

teven Holl, Eko Prawoto,

Wiel Arets


8/568

The Temple,

Eko Prawoto,

Singapore, 2010

Berkarya di luar Indonesia

Bapak banyak menggunakanmaterial, elemen serta

masyarakat lokal dalamkarya-karya bapak baik

di dalam maupun di luarnegeri. Bagaimana bapak

melihat posisi karya bapakdalam ranah Arsitektur

Indonesia?

Karya bapak beberapaberada di luar Indonesia

seperti Straw PoemdiBuonconvento, Siena, Italia,

Lung dan the emplediSingapura. Apakah ini usaha

untuk berkontribusi dalamdiskusi arsitektur di dunia?Apa moti dan ambisinya?

Salah satu nilai yang baik dalam masyarakat Indonesia adalahkebersamaan. Saya kemudian juga semakin menyadari bahwaberarsitekturpun merupakan proses yang kolaboratif ( bukan sekedar expresiindividual! ), berarsitektur sebagai kerja kolektif yang terbuka.Dalam setiap karya saya mencoba memandangnya dengan perspektif sepertiitu, keterbukaan juga berarti mengakomodasi potensi local , bahan local danketrampilan local. Arsitektur bukan sebagai sesuatu yang ditaruh kedalamsite namun lebih sebagai sesuatu yang dimunculkan/ditumbuhkan daridalam site.Ya, saya masih terus belajar untuk mempertajam kepekaan saya dalammembaca dan melihat aspek local ini. Dan ini bukan persoalan Indonesia

saja. Dalam berbagai pengalaman berkarya ditempat lain saya merasakanbahwa lokalitas merupakan issue global juga. Kehidupan kita sekarangini dalam terpaan kekuatan industry global yang cenderung membuatkeseragaman ungkapan. Kesadaran atas sesuatu yang local merupakanupaya untuk brdialog atau membuat perimbangan wacana.

Saya bersyukur atas berbagai kesempatan untuk berkarya ditempat lain.Dan ini juga sekaligus sebagai kesempatan untuk membaca dan melihatkakarteristik local. Biasanya komunitas setempat juga sangat senangkarena kemudian mereka punya peluang untuk merasakan dan melihat

diri mereka sendiri (walaupun dengan meminjam mata orang luar). Sayamerasa bahwa keunikan site juga komunitas perlu dijaga,perlu disadaridan diartikulasikan, kalau tidak kita akan terhilang, hadir tanpa konteks,seperti mengambang atau terapung dalam ruang dan waktu. Dalamperubahan dan pergerakan yang sangat cepat ini saya kira manusia jugamemerlukan sebuah static point sebagai reference keberadaan kita.

ruang dialog


9/56


9

The Temple,

Eko Prawoto,

Singapore, 2010

Posisi ArsitekDengan banyaknya posisi seorang arsitek yang ditawarkan dan dibela oleh beberapa arsitek: sebagaiintelektual publik mengangkat permasalahan sosial dan ekonomi, sebagai pebisnis dengan mottogooddesign is good business, sebagai agen sosial masyarakat yang membela orang-orang termarginalkan, sebagaipewujud impian developer dan masyarakat menengah, sebagai pendidik generasi berikutnya dengantawaran dogma, sebagai seseorang yang peduli akan kota dengan mengumpulkan masyarakat kreati untuk menghidupkan kota dan lain-lain.

Bagaimana menurut bapakposisi seorang arsitek?

Bagaimana arsitekturatau ruang (space) harusmenginormasikan ini?

Kita semakin menyadari bahwa kehidupan semakin berkembang dansaling berkait. Berbicara tentang kota atau kehidupan social budaya,

yang ini juga tentang arsitektur, kita bisa lihat bahwa kita menjadisemakin tidak kompeten. Dari sisi profesi kita ini terjadi karena kita

terlalu tertutup dan asyik dengan persoalan arsitektur saja, sementararealitas kehidupan mengharap kita masuk lebih jauh. Kalau kita sebagaiarsitek tetap bersikap innocent maka dominasi capital akan semakin

besar. Arsitek hanyalah penjual jasa bagi pelayanan kehidupan mereka.Sementara itu ketimpangan dan kesenjangan social juga kerusakanalam dan krisis kebudayaan semakin nyata. Ini bukan kerja orang

perorang saja, namun lebih sebagai gerakan untuk memimpikan danmemperjuangkan keadaan yang lebih baik dan berkeadilan. Saya melihat

ini panggilan besar kita...

Ruang dapat tampil untuk mewacanakan persoalan dan juga berbagaiupaya kreatif untuk memperbaiki kehidupan. Potensi jaringan yang

dimiliki oleg generasi muda sekarang sangat besar. Ini bukan tentangkegelisahan ala negara miskin/berkembang. Ini kegelisahan besar yang

mencoba untuk membuat wacana alternative demi kehidupan yang lebihbaik. Dinegara majupun wacana ini semakin lantang terdengar....


10/5610

RuangBerbagi

ruang karya

Haiphong Lakeview Apartment

Pengalaman PDWberkarya di luar negeri

Tiyok Prasetyoadi


11/56


11

Pertumbuhan kota-kota besar di

Indonesia membuka peluang untuk

arsitek-arsitek mancanegara berkarya

di Indonesia. Hasil rancangan arsitek-

arsitek internasional tersebut tersebar

di seluruh Indonesia, paling banyak

mungkin di Jakarta dan Bali, selain kota-

kota besar lainnya seper Bandung,

Medan dan Surabaya.

Pada suatu kesempatan, kira-kira dua

tahun yang lalu, Pak Ciputra pernah

menjawab pertanyaan, kenapa dak

memberikan kesempatan pada arsitek

Indonesia untuk berkarya dalam proyek-

proyek pak Ciputra. Jawaban pak Ciputra:

arsitek Indonesia harus belajar dulu

dari arsitek asing. Untuk proyek rumah

nggal, pak Ciputra sudah percayadengan arsitek Indonesia, namun belum

untuk proyek skala besar (komersial dan

bangunan nggi).

PDW sebagai konsultan Indonesia,

didirikan oleh prof. M. Danisworo,

bersama dengan 2 partnernya; penulis

dan Chico Danisworo, memiliki

pengalaman bekerja di konsultan-

konsultan luar negeri, Singapura,Australia dan Amerika Serikat. PDW pada

awalnya dipercaya untuk merancang

master plandan bangunan-bangunan di

Indonesia. Dalam beberapa proyek, PDW

bekerjasama dengan konsultan-konsultan

asing yang berkarya di Indonesia.

Berbekal hasil karya dan pengalaman

pekerjaan-pekerjaan di Indonesia serta

jejaring internasional, PDW diajak oleh

rekanan, konsultan Singapura untuk ikut

bekerjasama dalam proyek master plan

di Dubai, UAE. Keberhasilan tersebut

membawa PDW bertemu dengan salah

satu pengembang lokal di Kerajaan

Oman. PDW diundang untuk mengiku

kompesi tertutup merancang bangunan

mixed-use dan apartemen di Muscat.

Pada kesempatan tersebut desain PDW

terpilih diantara karya-karya arsitekregional (Timur Tengah dan Asia) untuk

dibangun dan mendapatkan kontrak

langsung dari Pemberi Tugas di Oman

sebagai perusahaan Indonesia.

Ahli Bank

Shaden Al hail-mall

ministry of def pension fund

project dubai-culture island


12/5612

ari kiri ke kanan

City Gate, Dubai

Living Wall, Dubai

Water Front View, Dubai

ruang karya


13/56


13

Proyek tersebut merupakan proyek pertama PDW dengan kontrak

langsung ke developer di luar negeri. Seper proyek-proyek di

Indonesia, di Oman juga diperlukan architect of records, PDW

sebagai arsitek utama. Proyek pertama tersebut membuka jejaring

(network) di Muscat. Karya kami diakui dan dari karya tersebut

PDW mendapatkan kesempatan-kesempatan untuk mengerjakan

beberapa proyek yang lain, termasuk bekerjasama dengan

architect of records mendukung mereka dari segi desain. Karya-

karya PDW di luar Indonesia antara lain; master plan di Dubai,

mixed-use (apartemen dan retail) di Muscat dan apartemen di

Haiphong, Vietnam.

Selain desain, reputasi dalam melaksanakan pekerjaan harus

dijaga, merupakan keharusan agar bisa mendapatkan pekerjaan-

pekerjaan berikutnya.

Sudah banyak karya arsitek-arsitek Indonesia yang diakui di dunia,

baik secara individu maupun dari beberapa perusahaan yang sudah

bekerja di mancanegara. Arsitek-arsitek Indonesia sudah memiliki

reputasi, sekarang saatnya arsitek-arsitek Indonesia juga dipercaya

untuk mengerjakan pekerjaan-pekerjaan besar di Indonesia yang

sekarang masih banyak dikerjakan oleh arsitek-arsitek asing.

***


14/5614

MyStory

ruang karya

"Sejak kecil, saya bercita-cita menjadi seorang arsitek,

terinspirasi oleh bangunan-bangunan di Indonesia

yang bersejarah dan monumental dengan beragam

ornamen budaya seper Candi Borobudur, Tugu

Monas, Masjid Isqlal dan Katedral. Imajinasi dan

kecintaaan terhadap desain bangunan membawa

saya untuk serius menekuni Arsitektur"

- Surjanto

Setelah menyelesaikan kuliah, saya memulai karir arsitektur

di Encona Engineering Inc dengan Bank DKI & Graha

Modern Plaza sebagai proyek pertama. Terletak di jantung

bisnis kota Jakarta Jalan MH Thamrin, proyek mixed-use25

& 35 lantai ini memperkenalkan realitas kompleksitas dan

tantangan proyek arsitektur sejak awal karir saya. Proyek

komersial ini merupakan proyek percontohan dengan

superblock approach, menggabungkan dua obyek terpisahuntuk menghasilkan potensi maksimal dari gabungan obyek

tersebut.

Setelah terlibat pada beberapa proyek di Encona, saya

mengambil keputusan untuk memperluas khazanah dan

pengalaman saya dengan bekerja di berbagai konsultan

desain arsitektur internasional di di luar neger, seper Nikken

Sekkei Internaonal (Singapura & Shanghai), Skidmore,

Owings & Merrill LLP. (Hong Kong & San Fransisco) dan saat

ini dengan Woods Bagot (San Francisco).

China World Trade Center, Beijing, China

Berikut adalah beberapa projek saya selama berkarir di Skidmore, Owings & Merrill LLP. (Hong Kong & San

Francisco):

China World Trade Center Phase 3 merupakan

pengembangan mixed-use retail, kantor

dan hotel. Daya tarik dari proyek ini adalah

menara yang iconic, dengan nggi 330 myang merupakan struktur ternggi di Beijing

dan menjadi k pusat Central Business

District (CBD). Hotel bintang 5 Shangri-

La, menempa lantai paling atas menara.

Podium menara merupakan gedung retail 5

lantai, yang merupakan perluasan eksisng

ke Mall World Trade Center Cina. Selain itu,

keunggulan Menara ini terletak pada dinding

kaca inovaf, dengan sirip kaca keramik yang

tegak lurus dengan fasad. Pada malam hari,bangunan ini seolah menjadi layar besar

dengan kehadiran teknologi lampu LED guna

menunjukkan eksistensinya di Beijing.


15/56


15na World Trade Center, Beijing, China


16/5616

ruang karya

Cathedral Christ The Light,

Oakland, California, USA

Katedral baru ini mampu melayani 500.000 umat Katolik di Bay Area, San Francisco. Terletak

di tengah kota Oakland, menghadap Danau Merri, kompleks katedral adalah tempat untuk

berkumpul dan ibadah, sekaligus sebagai simbol pembaharuan untuk kota Oakland. Komposisi

material kayu dan kaca menciptakan suasana interior dengan permainan cahaya yang

memberikan kekhusyukan dan ilham bagi para jamaah serta para pengunjung. Selain fasilitas

1.350 kursi sanctuary, kompleks ini terdiri dari sebuah pusat konferensi, mausoleum,kantor

administrasi, serta tempat nggal untuk pendeta dan uskup. Katedral ini didesain dalam plaza

lanskap, yang dengan apik menghubungkan kompleks katedral dengan kompleks residensial

dan komersial sekitarnya. Arsitektur Katedral ini telah menerima berbagai penghargaan seper

2010 AIA Naonal Honor Award for Interior Architecture, 2009 AIA Naonal Honor Award for

Architecture and 2009 AIA San Francisco Chapter, Excellence in Architecture: Honor Award.


17/56


17

Transbay Terminal & Tower,San Francisco, California, USA

(Internaonal Compeon Entry)

Merupakan proposal bangunan ternggi di West Coast, dengan kenggian 419 m (1375 feet)

yang menjadikannya sebagai pintu gerbang mur ke San Francisco. Sebuah portal menuju Transit

Halldihadirkan dengan mengangkat lantai pertama 30 meter di atas alun-alun kota. Bangunan

ini melingkupi retail, tempat budaya, ruang kantor, hotel buk, kondominium, dan ruang public

(public sky room) di lantai paling atas. Di atas public sky room, disediakan dua turbin angin

state-of-the-art, dikombinasikan dengan mahkota photovoltaic sebagai solusi mengurangi

konsumsi listrik tahunan sebesar 74%. Melalui kerjasama dengan insinyur terkemuka dan

bangunan ahli teknologi, menara ini akan menghasilkan environmental stewardshipdengan

ngkat ternggi yang pernah dicapai dalam pembangunan major mixed-use. Proyek ini telah

memenangkan 2008 Chicago Athenaeum, American Architecture Award and 2008 American

Society of Landscape Architect, Merit Award.


18/5618

ruang karya

Dan beberapa projek saya selama berkarir di Woods Bagot (San Francisco Oce):

Fan Hai Internaonal Center, Beijing, China

Merupakan sebuah komunitas perumahan dan ritel masa depan yang terletak

di mur laut CBD Beijing di sepanjang Ring Road 4th. Lokasi proyek dibingkai

oleh Chao Yang Park (taman kota terbesar di Asia), rencana lapangan golf,

dan taman hutan. Direncanakan sebagai penghubung antara CBD Beijing

dan bandara internasional, arsitektur ini menciptakan konekvitas sambilmembentuk sebuah manifesto baru untuk kota. Sebagai gedung ternggi di

distrik Chao Yang, Fan Hai Internaonal Center akan memberikan identas

yang kuat bagi pengembangan kawasan yang dapat berfungsi sebagai

andmarkuntuk distriknya & juga untuk Beijing.


19/56


19

GT Land Hefei Masterplan, Hefei, China

Masterplanini dikembangkan sebagai proyek iconicpintu gerbang Pusat Komersial dan Budaya untuk BinHu

New Town yang memungkinkan kota ini menjadi tujuan regional dalam urusan bisnis dan liburan. Pengguna

dapat menikma Green Connecon menyelusuri green belt (ruang hijau) kota di sisi selatan, termasuk

menikma Ecological Waterfront, Waterfront Resort, Lapangan Golf, Taman olahraga dan Pusat Pengolahan

Bio-limbah. Diproyeksikan untuk meningkatkan nilai tanah dengan menciptakan mixed-use yang menarik

yang menghubungkan area-area terpisah sebelumnya. Bentuk arsitektur unik digunakan untuk menghasilkan

harmoni dan kepuasan terhadap pertumbuhan perkotaan, dimana secara bersamaan menonjolkan sejarah

budaya Hefei yang kaya. Tempat ini dirancang dengan mengopmalkan

struktur fungsional perkotaan dengan kehidupan jalanan yang dinamis,

keseimbangan antara keterbukaan dan kepadatan, ruang terbuka dinamis

untuk interaksi sosial, ruang hijau untuk rekreasi dan relaksasi, lingkungan

yang bersahabat (walkable), dan ruang kerja yang inspiraf . Pengembangan

ini juga memperhakan pembangunan jangka panjang yang dapat menjamin

kesejahteraan bagi generasi mendatang.

Bekerja di berbagai biro arsitektur terkemuka dengan latar belakang klien yang berbeda-beda di seluruh

dunia telah memperkaya saya dengan pengalaman dan pengetahuan dalam menangani kebutuhan yang

terus berkembang untuk membuat dunia menjadi tempat yang lebih baik, sebuah proyek kehidupan.

***


20/56

SHAU:kolaborasi arsitek Indonesia + Jerman di Belanda

eh Daliana Suryawinata/ SHAU

20

Bukan zamannya lagi sebuah kantor arsitektur hanya melayani konsultasidesain bangunan (terspesialisasi), terikat sebuah lokasi, dan menganutbeberapa nilai yang kaku. SHAU percaya bahwa semakin banyak nilaiyang dianut, semakin besar kemungkinan lahirnya nilai-nilai baru yangdapat menjawab tantangan global yang penuh dinamika, dan hal ini perluterutama bagi kantor arsitektur yang sedang berkembang (young offices).Seperti yang Jane Jacobs teorikan mengenai perlunya heterogenitas suatukota, sebagai contoh kota Detroit yang memiliki industri homogen,bila industri tersebut hancur, maka kota yang bersangkutan juga akanmati (Jane Jacobs:Life and Death of Great American Cities). Demikian

juga dengan seorang arsitek di dunia global, tidak bisa lagi hanyaberpraktek secara tradisional sebagai perancang bangunan, melainkanperan-peran lain: sebagai arsitek, urbanis, teoris, akademisi, kurator,entrepreneur, penulis, dan lainnya. Selama peran yang dijalankanbisa menunjang posisi sebagai arsitek, hal ini sangat dianjurkan. Yangheterogen daya survivabilitasnya lebih tinggi dari yang homogen.Pemikiran SHAU ini sedikit banyak dipengaruhi oleh pergeseranposisi arsitek ke arah public intellectual (Rem Koolhaas 2006).

Perbedaan posisi arsitektur terhadap kota di Indonesia dan Belandamembedakan output desain arsitektur keduanya. Arsitektur diIndonesia berokus pada apa yang terbaik yang bisa dilakukan di dalamtapak yang diberikan, tanpa kaitan dengan perkotaan (introert). Bisadimaklumi bahwa di dalam tata kota yang berantakan seperti di Jakarta,arsitektur berusahasurvivedengan merayakan apa yang bisa dirayakansecara introert. Sembilan puluh persen inovasi arsitektur yang ada diIndonesia, tidak ada kaitannya dengan perkotaan. Sedangkan di Belanda,peran arsitektur sebagai pembentuk kota, maka setiap bentuk arsitekturselalu berkaitan dengan perkotaan. Arsitektur bangunan, lansekap dan

tata kota amat terintegrasi, tidak terpisah tanpa komunikasi. Sikap inidipengaruhi oleh keadaan lahan di Belanda, yang hampir seluruhnyamerupakan built enironmentmaka cara pikir terintegrasi ini sudah adasejak awal negara ini dibangun- karena lahan mereka sedikit, sedangkandi Indonesia, sebagian besar lahan merupakan natural enironment.Lahan kita berlimpah, maka penggunaannya tidak berhati-hati.

SHAU,firma arsitektur dan urbanisme,

merupakan kolaborasi partnershipantara Daliana Suryawinata

Indonesia), Florian Heinzelmann

(Jerman) dan obias Hofmann(Jerman) dengan kantor pusatdi Rotterdam, Belanda. SHAU

ergerak dalam kesempatan ruangkultural Indonesia, Jerman dan

Belanda dalam bidang desainarsitektural, riset urbanisme,

kuratorial, dan akademik.

Maka kreasi dan metodologiHAU menganut kombinasi nilai-

nilai dari ketiga negara, antaralain: spontanitas dan fleksibilitas

Indonesia, presisi dan logikaerman dan argumentasi Belanda.

Yang menarik, kadang nilai-nilai tersebut bertentangan satu

sama lain namun bila dicarikansinerginya, dapat membuahkan

konsep-konsep spesifik yangberguna untuk arsitektur danurbanisme.

ruang karya


21/56


21

Open City Jakarta/ Rotterdam dan JakartaReciprocity merupakan prinsip yang kaya dan penting bagi sebuahkota inormal. Bentuk pertukaran timbal balik, seperti barter, tawar-menawar, memberi-menerima atau mengumpulkan adalah satudari kegiatan ekonomi yang berperan menstruktur perkotaan yangseringkali terlupakan, tidak terteorisasi, tidak terdesain dan tidakterencana. Bisakah Reciprocity berperan sebagai strategi perkotaan?Seperti apakah Recipro-City (kota timbal balik) itu? Open CityJakarta merupakan kelanjutan dari karya-karya pameran terseleksidari 4th International Architecture Biennale Rotterdam 2009,

menampilkan 12 riset inovati dan karya desain yang menggagas Jakartasebagai Recipro-City (kota timbal-balik) dalam 12 skenario berbeda.

Karya-karya tersebut mengilustrasikan hubungan timbal- balik: antaralingkungan binaan dan alam (sebagai contoh, Sponge City: analisispola banjir di Jakarta, dan usulan serangkaian intervensi arsitekturuntuk memperbaiki eek banjir), antara sektor ormal dan inormal(sebagai contoh, Jakarta Bersih: memokuskan hubungan antarasistem pembuangan sampah ormal dan inormal di Jakarta), antarapengusaha dan masyarakat (sebagai contoh, Social Mall: mengusulkanuntuk menyisipkan lebih banyak lagi asilitas umum di dalam mal,supaya dengan dengan demikian mal menjadi bagian terpadu darilingkungan sekitarnya). Kedua belas skenario tersebut dinarasikandengan menggunakan figur-figur wayang dari Eko Nugroho, dandiilustrasikan oleh oto-oto urban-antropologis Erik Prasetya.Arsitek Indonesia yang berkontribusi, antara lain adalah Andra Matin,Adi Purnomo, Ahmad dan Wendy Djuhara, dan Budi Pradono.

Proyek: Open City Jakarta

Jenis: pameran, pavilion, riset dan desainahun: 2010Kurator: Daliana Suryawinata (SHAU), Pro. Stephen Cairns

(Edinburgh university, Future Cities Lab) dan Pro. Kees Christiaanse(KCAP Rotterdam, EH Zurich, Curator 4th IABR)

Sponsor: Erasmus Huis, IABR, Stimuleringsonds voor Architectuur


22/5622

Gell House/ Obernzell, Jerman

SHAU ditugasi mendesain rumah tinggal di Obernzell, Bavariadan terletak di lereng bukit selatan yang memberikan pemandanganindah sungai Danube. iga aspek rancangan yang pentingmerupakan: hill - sun - view. Situs ini mirip dengan kondisi di lerengpegunungan di Indonesia. Perbedaannya, iklim yang menentukanmaterial bangunan dan syarat peraturan bangunan di Jermanyang sangat ketat. Meskipun demikian SHAU tetap ingin bebasberdialog dengan alam sekitarnya. Konsep gubahan massa terdiriatas 2 volume atas-bawah dimana volume atas merupakan strukturkantilever yang memaksimalkan view ke berbagai arah, terutamake arah sungai Danube, sedangkan volume bawah menyesuaikan

diri dengan kontur dan berusaha memuat program-program yangdiperlukan. Garis atap dari kedua volume yang naik-turun mendapatreerensi dari kemiringan dan topografi lansekap khas area Danube.

Proyek: Gell house, ObernzellJenis: komisi arsitekturahun: 2011Klien: Mark GellArsitek: SHAU/ obias Homann, Florian HeinzelmannLuas (nett): 230 m

ruang karya


23/56


23

Pavilion Kupu-kupu/ Pejaten, Bali

Proyek ini merupakan bagian dari kompleks artist residence diPejaten, Bali yang didesain oleh Adi Purnomo (mamostudio). Pavilionini terletak dekat entrance kompleks, menaungi kolam renang danmerupakan hotspot untuk relaksasi, meditasi, otografi, dan acara-acara prosesi pernikahan, tarian, dan lainnya. Proses perancangannyamelintasi mistisisme yang dianut di Bali. Analisis tapak, selainberupa peta kontur, kemiringan, jenis vegetasi, juga mencakuppemetaan energi- yang benar-benar khas Bali. Pemetaan energi ini adahubungannya dengan posisi tapak terhadap dua pura, aliran air, danorientasi kaja-kelod. Menurut pemetaan energi, di area dimana pavilionkupu-kupu akan berdiri, diperlukan pelepasan energi di tapak tersebut.

SHAU menghargai konsep transendental ini, dan memadukannyadengan konsep hi-tech engineering, low-tech manuacturing denganmengkalkulasi bukaan cahaya dan struktur bangunan kupu-kupu inilewat sofware khusus, dan merencanakannya agar dapat dibangun secaramanual. Studi ini dilakukan di U Delf Jurusan eknologi Bangunan.Proyek ini merupakan contoh ekstrem dimana nilai-nilai arsitekturBali diterima dan ditunjang dengan teknik terbaru yang ada di Eropa.

Proyek: Pavilion Kupu-kupu, Pejaten, BaliJenis: komisi arsitektur

ahun: 2012 (dalam konfirmasi)Klien: Paulus Mintarga

Arsitek: SHAU/ Daliana Suryawinata, Florian HeinzelmannLuas (nett): 180 m


24/5624

Arsitektur

Kontemporerdi ChinaMaulana Murdan

ruang karya


25/56


25

Selama beberapa dekade terakhir ini, China mengalamipertumbuhan ekonomi yang sangat hebat. Dalamkaitannya dengan dunia arsitektur, negri ini memberikankesempatan besar bagi arsitek-arsitek internasionaluntuk berkontribusi dalam perkembangan arsitekturkontemporer. Perkembangan ini dak hanya didasari

oleh besarnya populasi dan densitas kota-kota besar diChina, tapi juga keinginan untuk menciptakan kota-kotabaru dengan segala infrastrukturnya.

Berangkat dari sejarah peradaban yang panjang, negriini mencoba untuk berkompesi dengan kota-kota besarlainnya didunia. China bertekad untuk menciptakansebuah negara sosialis yang modern, membukalahan-lahan baru diseap pelosok-pelosok, cung-edge design, penggunaan teknologi mutakhir dalamkonstruksi, dengan maksud untuk meng-outdazzle

negara-negara barat.

Dari sisi lain negri ini juga tengah meraba-raba dalammencari identas nasional dalam arsitektur; keinginanuntuk menciptakan iconography yang sama sekali barutanpa meninggalkan sejarah budaya setempat. Halini yang mendorong para arsitek untuk mempelajarisejarah peradaban & tradisi China, dan mencoba untukmenafsirkan kembali dalam kaidah-kaidah modern.

Selama lebih dari 15 tahun berkarir, sayamendapat kesempatan untuk ikut berekspresi danbereksperimentasi dalam merancang bangunan-bangunan di China. Banyak sekali hal-hal yangmenarik dalam proses pengambilan keputusan dalamperencanaan & perancangan suatu proyek. Selain darikeinginan untuk menciptakan preseden-presedenterkini dalam suatu rancangan, mereka juga mendorongkami untuk menggunakan inovasi dan teknologi yangsama sekali baru dalam struktur dan konstruksi.

Pengalaman-pengalaman ini memberikan suatu prosespembelajaran yang sangat berharga bagi saya, dalammemahami dan memperluas khasanah dan pengetahuandalam dunia arsitektur, khususnya dalam merancanghigh-performance building.


26/5626

ruang karya

Berikut adalah beberapa karya saya selama berkarirdi Skidmore, Owings & Merrill, LLP (Hongkong &San Francisco)

JINLING TOWER, Nanjing, China

Tampilan sculptural dari Menara Jinling

mencoba mengarkulasikan sistem strukturbangunan, yang juga menghasilkan bentukanyang sangat unik dalam mendenisikankembali skyline kota Nanjing. Lantai bawahdigunakan sebagai ruang kantor, bagiantengah menara menampung unit apartemenhigh-end. Bagian atas bangunan, denganbentukan lantai kembali menjadi square,dipergunakan untuk hotel bintang enam.Pada interior kamar hotel, permainan cahayamasuk melalui kombinasi desain lapisan kaca

dan lipatan torque fasad.

Diselimu diagonal-mesh tubular frame dancentral core wall, menara ini dilengkapi sistemperlindungan seismic yang nggi. Tubularframe, salah satu sistem struktur yang efekfuntuk bangunan nggi, mampu menahanbeban lateral dengan masing-masing bagianstruktur menghasilkan limited bending.Dengan mengandalkan sistem struktur

mesh-tube, menara ini memanfaatkangrid diagonal pada bagian struktural. Hal inimenghasilkan daya esiensi maksimal, yangjuga menciptakan bukaan untuk efektasdalam sistem konstruksi.

Dengan sistem transportasi verkalyang memberikan akses langsungdari lantai lobi, lantai atas menaramenyediakan tempat untukobservaon deck, restoran dan

club. Susunan fasilitas pendukungdan mekanik menara diletakkandiatas fasilitas observaon decksebagai mahkota menara dan

juga penyedia cahaya untukatrium hotel pada siang hari.

Proyek ini telah memenangkanSan Francisco AIAs UnbuiltDesign Award dan VeniceBiennales Metamorph Awardpada tahun 2004.


27/56


27

SHENZHEN STOCK EXCHANGE, Shenzhen, China(Internaonal Compeon Entry)

Programming ruang pada Shenzhen Stock Exchange dirancang sebagai alat untuk mengembangkankepercayaan pasar dan investor. Hal tersebut dapat dilihat pada lapisan bangunan yang memisahkan trading

oor dari publik; ga eksterior bangunan yang saling terhubung dan interior memiliki layar tampilan,menampilkan scrolling transaksi terkini, data ekonomi, ckers dan berita.

Dengan menggunakan sistem structural lace pada eksterior, ruangan interior cenderung terbukadan terang. Dengan ngkat visibilitas yang nggi, rancangan Stock Exchange hadir untuk menunjukkan

konsistensinya sebagai mesin ekonomi yang juga menjadi ruang publik. Sistem kisi-kisi struktural (structurallace) memberikan solusi kinerja nggi dalam merespon isu angin, seismik dan kekuatan ledakan. Bentukbangunan secara keseluruhan didenisikan oleh ruang publik yang saling berhubungan, termasuk courtyardtengah yang impresif. Courtyard ini menghasilkan perlindungan dari terik matahari kota Shenzhen saatmusim panas, dan kongurasi ruangnya memanfaatkan akselerasi angin yang menghasilkan kenyamantermal dengan chimney eect . Kisi struktural juga berfungsi sebagai tabir surya yang meredakan bebantermal, sedangkan venlasi alami digunakan untuk mendinginkan interior bangunan.

Proyek ini telah memenangkan San Francisco AIAs Unbuilt Design Award pada tahun 2007.


28/5628

Berikut adalah beberapa karya saya selama berkarir di Woods Bagot San Francisco

HANGZHOU EASTERN CITY CENTER, Hangzhou, China

Proyek ini mencoba mengeksplorasi potensi sik diantara Eastern Staon Trac Hub dan Eastern City Squaredi kota Hangzhou, dengan menciptakan desain unik dan adapf yang dapat mengintegrasikan satu sama lain.

Rencana induk yang dihasilkan adalah distrik mixed-use yang dinamis yang diekspresikan melalui bentuk-bentuk bangunan yang uid. Interchange antara taman, plaza publik dan lingkungan menghasilkan sebuahanskap ruang hijau yang harmonis dengan arsitektur.

Dengan menjalin program-program retail sepanjang site, tercipta konekvitas antar wilayah yang jugamenghidupkan vitalitas daerah tersebut. Stasiun kereta api dan elevated plaorm mengakan sirkulasiverkal dan menaikkan value untuk seap kedatangan di Hangzhou Eastern City Center.

ruang karya


29/56


29

ruang karya

JINYANG MASTERPLAN, Guiyang, Guizhou, China

Melalui parameter dari master plan CBD Jinyang, kami mendesain ulang proyek ini untuk memaksimalkan nilaitanah setempat, menghasilkan keterpaduan, menciptakan identas dan meminimalkan dampak terhadapbangunan-bangunan yang sedang terbangun.

Proyek ini direncanakan sebagai kawasan lingkungan yang terhubung dengan arteri pusat dan secondaryloop; empat menara ditengah master plan menjadi k sentral, memberikan crical mass dalam mendukungaspirasinya untuk terus berkembang. Kegiatan pejalan kaki diakan di wilayah publik dan difasilitasi melaluiedgesjalan yang kuat; memberikan keseimbangan yang harmonis antara program mixed-use dan ruang hijau.Jalur Hijau utama menciptakan koneksi horisontal yang menghubungkan proyek ini dengan area sekitarnya.Green Fingers memperkuat hubungan ini pada distrik utara dan selatan.


30/5630

CHONGQING TOWER, Chongqing,China

Menara ini akan berdiri sebagai mercusuarbagi Kota Chongqing. Bangunan mixed-usesenggi 300 meter ini terdiri atas 50.000 meterpersegi ruang kantor pada lantai bawah dan54.000 meter persegi ruang untuk apartemenpada bagian di atas, sebuah ritel dan hotelbuk yang menghadap Sungai Yangste.

Terletak di lokasi yang sangat utama, menaraini menjadi gerbang ke Master Plan denganmenghadirkan bentukan yang menjulangdi k pertemuan antara Sungai Yangtsedan Sungai Jia Ling. Untuk menunjangpengembangan wilayah tersebut, menaraini akan menjadi katalisator visual untuksebuah distrik baru pada CBD Chongqing.Pengembangan kawasan waterfront inipada akhirnya akan menyempurnakan

perencanaan pembangunan CBD tersebut,dan juga terkombinasikan dengan : Old CityCenter, New City dan Performing Arts CenterDevelopment.

ruang karya


31/56


31


32/5632

Eka Swadiansa

OSA - Ofce of Strategic Architecture

Mas boleh nggak saya gabung di studio OSA? Pertanyaan ini sering

muncul sejak pertama kali studio kami berdiri. Walaupun sudah ditanyakan

berkali-kali, pertanyaan ini selalu saja susah dijawab. Bukan hanya karena

sifat OSA yang sementara ini hanya berupa design incubator, tetapi juga

sebuah keprihatinan saya terhadap kejamakan sifat kurang PeDe yang akut.Ayolah... knowledge belongs to the world... Wikipedia, Gigapedia, Youtube,

TED, ada begitu banyak jendela dunia yang bisa jadi wahana belajar tanpa

batas. Kalau sudah bosan belajar, buka saja www.deathbyarchitecture.

com dan silahkan meMULAI petualangan studioMU sendiri, siapapun anda:

profesional kelas kakap, profesor, doktor, arsitek muda idealis, atau bahkan

mahasiswa awal semester sekalipun. Seperti kata Lao Tse: A journey of athousand miles begins with a single step

Gambar kanan atasThe Bay of Joy, Kaohsiung

Marine Cultural & PopularMusic Center

Gambar kiriPresentase varian komisi

Gambar tengahPresentase varian fungsi

Gambar kananPresentase varian lokasi

BOUNTY HUNTER

DALAM PROSES

ruang karya


33/56


33

Secara de jureOSA memang baru

berdiri tahun 2008, tapi secara de facto

pondasi studio kami sudah mengakar sejakawal 2005 ketika saya masih bergabung

di Studio54, studio arsitek wanna-be

anak-anak kuliahan tahun ke-5 Arsitektur

Brawijaya.

Terhitung hingga penghujung Maret

2011 ini, OSA sudah menyelesaikan 82

pekerjaan desain yang meliputi berberapa

varian komisi: dari kompetisi desain

yang presentasinya terus meningkat

membuntuti commissioned project, hingga

case study yang sesekali kami riset untuk

memback-uppost-competition review atau

hipotesis-hipotesis pekerjaan tulisan (gbr.

kiri). Fungsi pekerjaan desain kami pun

cukup beragam. Darisingle residence dancomercial & ofce yang menjadi tulang

punggung commissioned project, serta art

& museum yang menjadi fokus sementara

design competition kami, hingga civic

space, multy residence, dan terutama

urban context yang terus menunjukkanpeningkatan presentase. Hanya fungsi

education& research yang sedikit tertinggal

dan health facilites yang belum pernah

kami tangani sama sekali (gbr tengah).

Untuk sementara ini 59% pekerjaan

desain kami memang masih berlokasi di

dalam negeri dengan lokasi yang masih

didominasi oleh daerah Jawa Timur, tetapi

trendnya terus menurun.

Sebagai gambaran, hingga tahun 2009

bulan yang sama, pekerjaan desain diluar

negeri kami hanya meliputi 8% dari

total keseluruhan portofolio. Dua tahun

kemudian angka ini sudah meningkat

drastis hingga 41% dengan lokasi dominankawasan Asia, terutama Asia Pasik

(Jepang, RRC, dan ROC / Taiwan) (gbr.

kanan).


34/5634

erlepas dari segala hingar-bingarnya, dari

semua pekerjaan desain kami, hanya 13% yang

terbangun. api inilah inti dari visi design

incubatoryang kami kejar. Sebagai gambaran,

dari 200 pekerjaan desain awal Bjarke Ingels

sejak di PLO hingga BIG, hanya 8 (4%) yangterbangun. Seperti awal karir BIG, visi OSA

adalah untuk mencari identitas design DNA

orisinil kami sendiri dengan melakukan inkubasi

desain pada semua ungsi dan skala mempelajari

pola ikonisasi morologi desain; pola asimilasi

loci dan regional kritikbudaya; pola perencanaan

programatik kompleks beserta ungsi sintak-

nya; juga melakukan kajian dialektis sejarah

dan menulis autocritic paska perancangan guna

menguji progres pengembangan DNA kami-eksperimentasi yang kesemuanya (sementara ini)

hanya bisa dilakukan dalam pekerjaan kompetisi.

Konsekuensinya, OSA memiliki dualisme

pekerjaan antara commissioned projectyang

Design DNA OSA tidaklah harus bersiat bentuk (form) atau wajah (facade). OSA termasuk

dalam kelompok reactive architecture, terbentuk karena alasan-alasan reakti yang terukur, bukan

semata didasarkan oleh subyektifitas like / dislike. Seperti pada rancangan berjudul DoubleHelixes Labyrinth kami untuk ajang okyo World Space 2010, kami mendekonstruksi sintak

programatik toko -shirt tanpa menyentuh perancangan interiornya. Program toko konvensional

terpaku pada satu sirkulasi utama linear yang bercabang pada rak-rak display barang dagangan.

Pada bangunan bertingkat maka sirkulasi utama berujung pada tangga yang menghubungkan

sirkulasi kedua lantai. Dalam proposal, kami meniadakan lantai kedua dan menggantinya

dengan instalasi rancangan rak 2 lantai (kami sebut double helixes) yang masing-masing memiliki

2 buah sirkulasi independennya sendiri. Pada total rancangan 4 tsubo -shop tersebut, kamimengimplan 4 buah double helixes untuk merangkai labirin toko dengan total 8 jalur sirkulasi

independen . Hasilnya adalah rancangan toko dengan banyak ruang rak, sirkulasi yang fleksibel,

dan interior ruang yang tidak lazim.

+ =

ruang karya


35/56


35

menjadi tulang punggung finansial studio dan

design competitionyang menjadi jalur eksperimen

pencarian jati diri (DNA).

Mirip seperti OMA/AMO yang terlebur

menjadi satu entintas, proyek-proyek komisi

seperti rumah pribadi dan kantor berskala kecildikerjakan untuk mendanai biaya riset, printing,

dan shippingperancangan ungsi-ungsi kompleks

yang tidak jarang berskala raksasa dan berlokasi di

seluruh penjuru dunia.

Bentuk dan wajah juga bisa menjadi tolok awal perancangan, hanya sajahal ini berbeda dengansignature formseperti Frank O Gehry atau Daniel

Libeskind , bagi kami bentuk dan wajah pun bersiat reakti.

Pada perancangan Astellas Osaka Branch Office yang dilakukan di akenaka

Corporation Osaka Main Office misalnya, klien meminta adanya tautan desain

dengan okyo Regional Office yang dirancang dengan memproyeksikan logo

perusahaan pada denah-siteplannya. Osaka office sendiri adalah salah satu

kantor pertama Astellas diluar AS sehingga cukup memiliki nilai historis. Kami

memutuskan untuk memproyeksikan logo pada tampak-potongannya dengan

menyisakan dinding bata tengah yang dipreservasi dari bangunan lama.

Tokyo World Space 2010Desain Sintak Programak

Tangga double helix sebagai sirkulasiyang terintegrasi dengan rak display toko

+ =


36/5636

Dalam blue printawal perancangan Japan Pavilion untuk Shanghai World Expo bersama Kyoto

nstitute or East Asian Architecture and Urbanism (IEAAU), kami memutuskan untuk membagi

paviliun menjadi dua buah entitas waktu: masa lalu yang dirancang sebagai kuil bawah tanah

berdasarkan kaidahBorrowing Landscape IEAAU(gbr kiri atas), dan masa depan diatasnya yang

dibungkus oleh secondary skin: Floating Chrysanthemum rancangan OSA (gbr kanan atas).

Masyarakat Jepang memiliki 3 buah simbol: kekaisaran, negara, dan pemerintahan. Chrysanthemum

dalah sintesa resolusi geometrik bujur-sangkar yang di luar diputar 22.5 untuk membentuk 16

kelopak krisan kuning (simbol kekaisaran), dikunci pada kelopak ke 5-7-5

simbol pemerintahan), dan membentuk ruang interior merah melingkar

simbol negara). Hasilnya keseluruhan paviliun tampil atrakti baik dari luar

gbr. kiri bawah) maupun dari dalam (gbr. kanan bawah).

Awal 2010 kami menginisiasi lahirnya ASIA Strategic

Partnership, sebuah network berbasis Kyoto-Jakarta-Bali-Hsinchu

dengan anggota utama IEAAU (Jepang) dan OSA sebagai spesialis

cultural-masterplan dan building-concept, serta didukung oleh partner

spesialis struktur & skin design dari ROC / aiwan, desain lansekap,

dan digital-multimedia dari Bali. ASIA membuka cakrawala baru bagi

OSA untuk dapat secara resmi berpartisipasi dalam tender internasional

berskala besar, termasuk diantaranya aiwan ower in aichung setinggi

300 meter (gambar kanan) dan Kaohsiung Marine Cultural & Popular

Music Center seluas 64 hektar.

ruang karya


37/56


37

Kini OSA mulai sering menerima undangan untuk mengikuti kompetisidesain terbatas, pun demikian OSA belum pernah sekalipun memenangkan

kompetisi / tender internasional kelas wahid. Hal ini seringkali membuat kami

dipandang sebelah mata sebagai studio fantasi. Tapi tidaklah mengapa, saya

sadar bahwa apa yang OSA lakukan adalah sebuah investasi jangka panjang.

Segagal apapun kami, setidaknya kami sudah pernah diundang berpameran

bersama di Sibiu (Rumania), Chicago, Beijing, dan bahkan Chinese Industrial

Paviliun di Shanghai World Expo tahun lalu. Kami juga bisa turut berpartisipasi

dalam proses tender proyek-proyek prestisius semacam V&A London Museum

Extension-Entrance Design Tender. Saya sendiri sebagai principal architect,merasa telah banyak belajar dari sekian tahun berproses di ranah kompetisi

internasional. Jalan yang telah membukakan kesempatan untuk berbicara

di depan forum internasional di Jepang dan India, ber-internship di Takenaka

Corporation Osaka Main Office, serta bertatap muka dan berbincang hangat

dengan arsitek idola saya Tadao Ando di studio legendarisnya.

So, what are you waiting for? Mari banjiri ranah kompetisi desaininternasional dengan karya anak negeri...


38/5638

sumber:hp://www.j

ustgiving.c

om/berry-natalegawa-putright

ruang bincang

BerryNatalegawa

Arsitek dan penggerak lifes walk

Suatu sore di sebuah kedai kopi di London,saya bertemu dan berbincang dengan BerryNatalegawa. Beliau merupakan seorang warganegara Indonesia yang nggal dan berprofesisebagai arsitek dan building design consultantdi London, UK. Selain kecintaannya terhadaparsitektur, beliau juga merupakan orang yangsangat peka dan murah empa terhadap lingkungansekitarnya. Pada tahun 2010, beliau menginisasiprogram lifes walk dan berjalan kaki dari London menuju Edinburgh(700 km) guna mengumpulkan bantuan untuk menolong anak-anak terlantardi seluruh dunia. Tidak hanya di UK, beliau pernah melakukan aksiserupa mengumpulkan bantuan di Indonesia dengan berjalan kaki dariJakarta ke Depok melewa beberapa lokasi bantuan (97 km). Beliau yakin seap usaha kecilyang dilakukan untuk menolong sesama akan sangat berar dan dapat berpengaruh besar kelak.Terakhir, Lifes walk dari Edgware ke Sandhurst (67 km) dilakukan untuk bantuan Merapi danTsunami di kepulauan Mentawai.

Perbincangan hangat ini membicarakan mengenai kesibukan beliau sehari-hari, aktas sebagaipengajar karate, terkadang perbincangannya membahas masalah bangsa diselingi candaanringan, dan tak lupa membicarakan mengenai arsitektur. Beliau bercerita mengenai perjalananhidupnya menjadi arsitek dan pengalamannya berarsitektur di UK.

Selama Bapak berprofesi sebagai arsitek dan konsultan desain gedung di London, karya-karyaarsitektur apa saja yang telah Bapak hasilkan? Bisakah bapak menceritakan perjalanan Bapakdari high schoolhingga berprofesi menjadi arsitek?

Sebagai arsitek dan consultant gedung, saya telah bekerja untuk beberapa consultant arsitekturdan menghasilkan beberapa mixed-use development untuk at, apartemen, pertokoan,perkantoran. Di samping proyek komersial seper ini, saya pun bergerak di residenal project diberbagai daerah di London.

Keinginan menjadi arsitek itu tumbuh cukup awal. Di tahun 70-an, saya seringkali melihat pamansaya, seorang insinyur. Saya melihat meja gambar dan gambar-gambar kontruksi. Itu membuatsaya cukup tertarik. Tapi lebih dari itu, saya sendiri suka meggambar. Ayah saya, R.S.Natalegawa(almarhum), selalu bersedia memberikan kertas kepada saya dimana saja. Keka dia melihat sayasedang duduk sebentar; dia akan mengambilkan kertas dan pensil untuk ditaruh di tempat saya.Saya selalu menggambar. Momen itu akan selalu saya ingat.

Kami sekeluarga sendiri sudah lama nggal di Inggris. Setelah lulus dari high school, di ConcordCollege, Shropshire Midlands, saya mendapatkan kesempatan untuk meneruskan ke universitas.Di high school, saya sudah mendapatkan beberapa kualikasi (O & A level), dimana salah satunyaadalah technical drawing and art, dua topik yang saya sangat sukai. Saya membuat aplikasi kuliahke AA (Architectural Associaon, School of Architecture) dan Bartle UCL (University CollegeLondon). Saya diterima di keduanya. Pada akhirnya saya memilih AA karena belum ada yangberhasil masuk ke AA dari high school saya, Concord.


39/56


39

Di AA sendiri, saya rasa itu penuh dengan pengalaman yang mengesankan. Tidak gampang.Penuh dengan kesulitan. Karena AA itu sangat bertolak belakang dengan architecture schoolkebanyakan di UK. AA boleh dibilang sebagai salah satu sekolah arsitektur terbaik di UK. Selamadi AA, saya juga bekerja-bekerja paruh waktu di beberapa tempat , keka summer contohnya. DiAA, kita dak dianggap sebagai student, tapi dianggap sebagai fellow architect. AA itu AsosiasiArsitektur, tempat dimana berkumpulnya para associate di sini. Kompesi terjadi dak hanyaantar pelajar, tetapi juga antar dosen. Selembar su yang disertai penjelasan yang baik pun bisa

digunakan untuk presentasi.

Disana, mereka dak pernah mau membicarakan bangunan. Mereka dak menggunakan katabuilding. Kita belajar arsitektur, tetapi kita dak membangun bangunan. Lebih dari itu, Kita

bicara proses. Proses itu yang penng. Arsitektur bukan hanya satu end-product dari sebuahbangunan. Satu bangunan keka selesai dibangun itu bukan berar selesai, tapi awal daripadaide arsitektur tersebut. Interaksi antara manusia dengan ruang terjadi dan berkembang.Youll learn by doing it. Tak semua bangunan itu arsitektur. Sebuah bangunan dibangun sama

siapapun, belum tentu menjadi arsitektur. Arsitektur harus touch your heart. Arsitektur itumenyentuh. Menggugah,membawa dan berbicara. Membangun ruang tanpa membangun,

memberi arah tanpa menunjuk,menyatukan dengan membedakan. AA memberikan banyakpembelajaran buat saya. Saya dak merasa menyesal mengambil AA. Di AA, saya mengambil fulldesign school. Lepas dari AA, saya bekerja di beberapa konsultan di London.

Apa suka dan duka berprofesi arsitek di luar negeri? Apakah Bapak pernah mengalami sesuatuyang dak mengenakkan karena posisi Bapak sebagai minoritas?

Kita lihat secara generaldulu. Suka menjadi arsitek ya, kita punya kebebasan dalam merancang.Keka arsitek melihat rancangannya menjadi sesuatu yang nyata, itu menjadi sesuatu kelebihanyang dimiliki arsitek. Ada kepuasan disitu. Salah satu kelebihan berprofesi arsitek di sini yaitu

seap sesuatu memiliki peraturan dan informasi yang jelas. Ini dak berlaku hanya di arsitektur,tapi di semua bidang. Undang-undang dan segala regulasi mengenai building designsangat jelasdan clear. Ini memang dihadirkan untuk kebaikan pengguna bangunan itu sendiri. Selain itu, sukamenjadi arsitek di luar negeri, mungkin lebih dekat dengan arsitektur global.

Untuk duka, saya pernah mengalami satu kejadian di kantor saya sampai akhirnya sayamengundurkan diri. Ini dak menyangkut eksistensi saya karena saya merupakan etnis tertentu,tapi lebih karenaoce polics.Ini bisa terjadi dimana saja.Jadi kejadiannya, ada satu

orang yang bisa dibilang

Satu bangunan

ketka selesai

dibangun itu

bukan berart

selesai, tapi

awal daripada

ide arsitektur

tersebutHitchinandEalingdevelopment


40/5640

ruang bincang

menyabotase hasil kerja saya. Sering gambar-gambar saya dirubah tanpa sepengetahuan sayasehingga membuat pihak yang membaca hasil kerja saya menjadi meragukan kinerja saya. Hal initerjadi berulang kali dan akhirnya saya memutuskan untuk keluar dari situ. Tapi secara umum,masyarakat disini sangatfair terhadap kemampuan seseorang.

Kita jangan sampai berkir kita minoritas dan merasa rendah diri sendiri. Kita harus yakin kita

mempunyai kelebihan sebagai orang mur. Saya rasa kelebihan kita sebagai orang mur, kitamemiliki sifat gotong royong, kekeluargaan dan sopan santun yang baik. Seringkali saya mendapatnilai lebih dan unik dari klien karena sikap sopan yang saya miliki.

Selain itu, ya duka menjadi arsitek di luar negeri, namanya juga jauh dari tanah air, selalu sajamerasa ada kekurangan. Kita merasa dak berada di sekitar teman-teman kita sendiri. Kita harusmenguatkan diri kita sendiri untuk mampu bertahan.

Bagaimana apresiasi masyarakat terhadap arsitektur di UK?

Apresiasi masyarakat terhadap arsitektur di sini baik sekali. Di sini ada yang namanya CABE(the Commission for Architecture and the Built Environment) yang bergerak sebagai advisoryboarduntuk pemerintah dalam urusan building, urban spaces, urban planning, sub-urbdan lain-lain. Mereka yang melihat satu kelayakan bangunan dan itu berlaku untuk seluruh bangunan diUK. Itu muncul semenjak tahun 1999 menggankan boardbernama RFAC (The Royal Fine ArtCommission) yang telah berdiri sejak tahun 1924. RFAC juga menentukan rancangan yg layak.Publik pun sangat apresiaf dengan desain, terbuk dengan emergence dari urban design sebagaisatu design skill yg melibatkan sosial,polical economicjuga historical konteks.

Disini nilai environmentsangat diperhakan oleh pemerintah. Misalkan kita hendak mendesain

sesuatu, spesikasi dan value dari sebuah material sudah ada dan tertera di bawah ApproveDocuments dan Building Code. Jika saya menggunakan sebuah material A, maka sudah ada datadan spesikasi yang jelas mengenai value material tersebut, seper thermal value-nya,re safety,structural safety, conservaon on fuel and power, dan lain-lain. Ini semua yang berhubungandengan building control. Semuanya disediakan oleh pemerintah dan kita mutlak merancangdengan batas-batas ini. Mereka selalu meng-update data-data tersebut seap tahunnya. Merekasangat memperhakan isu environment.

Kita sendiri sebagai arsitek, harusmemiliki keterdekatan dan koneksi

dengan komunitas dan lingkungan.Keka kita mau membuat sebuaharsitektur murah, kita harusmendenisikan murahnya apa.Mungkin keka memilih material,kita memiliki material yangmurah. Tapi kita harus lihat eect-nya terhadap lingkungan dankeberlangsungan hidup arsitekturdan penggunanya sendiri. Arsitek

harus berkir beyond that.Murah untuk seseorang tapi bisamenjadi mahal untuk community(lingkungan). Disini pemerintahmelakukan kalkulasi untuk


41/56


41

arsitektur, sehingga memudahkankita merespon isu lingkungan.Contohnya, jika kita mendesainpintu yang bisa dibuka, kita dakboleh sembarang mendesain pintutersebut. Begitu pintu dibuka, adathermal issue. Arsitek harus mampumelihat itu secara berkesinambungan.Bangunan-bangunan, baik lama(eksisng) maupun yang baru, harusmemiliki serkat mengenai dampaklingkungan, yang nannya akandievaluasi oleh advisory board.

Dari segi edukasi, bagaimana sistem edukasi arsitektur di luar negeri?

Secara general, edukasi di luar itu lebih terbuka. Disini murid itu diajak untuk berbagi pendapatdan ini terjadi sejak dini, dimana seap pendapat itu didengarkan sedemikian. Pendeknya, lebih

jarang hafalan. Lebih diajak untuk team work, terbuka dan analis terhadap semua isu. Karenaitu, kita itu dak hanya mengerjakan tugas, tapi betul-betul bisa mengungkapkan pendapat danide kita. Ini sangat memberikan bentuk edukasi yang berbeda. Tapi disamping itu kekuranganpun tentu nya ada, seper kelebihan yg munkin kita temui di Indonesia. Seimbang saya harapdan saling mengisi.

Saya punya pengalaman keka masih jadi student dan diminta membuat rancangan untuksebuah gymnasium. Kata guru saya, silakan pulang dan besok kembali dengan peralatan olahraga.Besoknya, datanglah murid-murid dengan peralatan olah raga. Kita diminta merancang peralatanolah raga untuk memulai satu discourse, satu pembicaraan yang unik. Beberapa murid harus

perform dengan hasil desain peralatan olah raga-nya. Syukurlah saya terpilih diantara 4 dari26. Peralatan tadi nannya akan dimanifestasikan menjadi building. Satu tantangan. Jadi, lebihbanyak bicara proses disini. Tidak hanya berbentuk briefyang menampilkan bentuk bangunan,spesikasiknya, ukurannya.

Saran dari Pak Berry untuk arsitek Indonesia bisa bersaing di pasar global?

Pertama, Kita harus percaya diri. Kita dak boleh merasa kurang atau dak bisa. Kita harus yakintapi bukan arnya merasa bisa dan tahu semua.Kita harus seper cangkir yang siap menerimamasukan, informasi dan pengetahuan. Kita harus eksibel terhadap apa yang masuk. Kita

harus menerima dan bisa beradaptasi terhadap perubahan. Apa yang bisa diambil untukdipelajari. Sekarang zaman internet. Think global! Kita harus bisa mengambil referensi dari luardan mempelajari apa yang terjadi di luar sana. Mengiku perkembangan dengan seksama danturut berparsipasi dalam kegiatan2-kegiatan budaya internaonal yang melibatkan arsitekdan perancang seni lainnya. Fesval of Architecture in London sebagai contoh. Alur designgroup turut memeriahkan acara ini dengan kerjasama yang baik dengan KBRI London. Sayasempat berdiskusi dan bertukar pikiran dengan mereka (Alur design group). Sangat menarik.

Kedua, kita harus mampu melihat diri kita. Kita jangan melihat diri kita dari kacamata kita sendiri,tapi melihat bagaimana orang lain melihat diri kita. Kita harus berbenah dan terus memperkaya

diri kita dengan pengetahuan. Kita harus menunjukkan ke orang lain bahwa kita bisa. Satu lagi,kita harus melihat secara global bahwa banyak yang tertarik dengan valuedan budaya mur. Kitaharus mampu mengekspos nilai-nilai keunikan kita. We have to use our strengths!

***

Wawancara oleh:Giri Narasoma Suhardi

Project in Baker St.


42/5642ema WTC dari Daniel Liebeskindge source hp://www.september11news.com/1_Libeskind_LMDC_3.jpg

Saya ba di NewYork dengan kapal laut sebagai

seorang remaja, imigran dan seper orang orang

yang lain, saya tekesan dengan patung liber

dan horizon gedung gedung kota manhaan.

Saya dak pernah melupakan kesan tersebut.

Dan proyek ini adalah mengenai kesan saya yangdak pernah saya lupakan. Itulah paragraph yang

dibuat Daniel Liebeskind dalam narasi pembukaskema Word Trade Center yang dia menangkandalam kompesi Internasional yang diiku oleh5200 orang.

Perjalanan Membuka Mataruang ide

Realrich Sjarief


43/56


43

Dalam perjalanan hidupnya, seorang arsitek belajaruntuk merasakan, mengatur, ataupun menciptaruang dimana kemampuan arsitekturalnya akansemakin terasah seiring berjalannya waktu. Desainerarsitektur atau architectural designer, merupakanpadanan / islah yang tepat untuk seseorang yangdak mempunyai serkat sebagai seorang arsitek.Kita dak akan membahas mengenai legaliltas

seorang arsitek, namun lebih ke latar belakangfactual seorang arsitek. Kita berhipotesis bahwa adasatu benang merah yang dialami oleh para arsitek.Benang merah yang bisa membuat kita belajar.Tulisan ini menjadi dasar untuk thesis selanjutnya,sebagai batu pondasi kalau ia bisa dianalogikandalam satu bangunan.

Model proses pembentukan dan pembelajaranarsitek yang cukup terkenal diambil dari 7 arsitek yangmempelopori gerakan deconstrucvist architecture,dimulai dari sebuah pameran di museum of modernart yang dikuratori oleh Philip Johnson.

Frank O. Gehry, peraih Pritzker Prize (penghargaanarsitektur ngkat dunia) di tahun 1989, lahir di Kanada

kemudian berangkat untuk bersekolah arsitekturdi University of Southern California, School ofArchitecture dan meneruskan ke Harvard Graduate,School of Design. Lain dengan Frank O. Gehry, ZahaHadid, seorang arsitek wanita ternama lahir diBadhdad, belajar di bawah bimbingan Rem Koolhaasdi sekolah arsitektur ternama di UK, Architectural

rchitectural associaon pada latar belakang dengan paviliun salah satu karya mahasiswanyap://www.dezeen.com/2008/07/15/swoosh-pavilion-at-the-architectural-associaon/


44/5644

ruang ide

Associaon (AA) School of Architecture, London dan kemudian berkerja di OMA(kantor Rem Koolhaas) selama beberapa tahun sebelum ia menjadi partner danmembuka kantor sendiri.

Salah satu gur lain dari 7 arsitek tersebut adalah Rem Koolhaas, lahir di Roterdamdi tahun 1944, belajar di Architectural Associaon (AA) School of Architecturesebelum mendirikan biro konsultan OMA (Oce for Metropolitan Architecture)bersama Elia, Zoe Zenghelis dan Madelon Vriersendrop. Arsitek lainnya yakniBernard Tschumi, lahir di Lausanne Switzerland, belajar arsitektur di Paris dan ETHZurich, dimana ia memenangkan kompesi Parc de la villete di tahun 1982.

Para arsitek tersebut memiliki satu pola yang sama. Pola hidup nomaden,berpindahpindah untuk belajar, kemudian terkulminasi dalam satu kdi hidupnya. Mereka lahir di suatu tempat untuk kemudian belajar atauberkerja di tempat yang memiliki budaya yang berbeda, termasuk duaarsitek lainnya, yakni Wolfgang Prix, yang mendirikan Coop Himmeblau

bersama Helmut Swiczinsky and Michael Holzer, dan juga PeterEisenman sebagai salah satu dari 7 arsitek tersebut. Meskipunada arsitekarsitek jenius yang memang bisa menetap di satutempat dan kemudian mendalami budaya, material lokal, danpengetahuan membangun yang kemudian disintesiskanmenjadi karya terbangun yang orisinal, akan tetapiperjalanan nomaden memberikan satu dampaksignikan bagi pengembangan karir arsitek.Pengembangan karir tersebut bisa dilakukan


45/56


45

dengan berjalanjalan, bersekolah, ataupun berkerja pada biro konsultanarsitektur luar negeri, sebuah perjalanan nomaden untuk membuka mata.

Patut dicatatbahwa krisis ekonomi terjadi pada tahun 1987 dan 1988 yangkemudian berulang seap sepuluh tahun. Krisis di tahun 1987 ini berkaitandengan gerakan Dekonstruksi yang digaungkan pada akhir tahun 1980. Saat itu,ada sebuah celah kesempatan setelah krisis ekonomi. Keka ekonomi sudahmulai pulih, kesempatankesempatan bisnis datang dan peluang untuk arsitekberkarya menjadi lebih besar.

Hal ini juga berlaku setelah krisis 19971998, dimana setelah perekonomianpulih, banyak birobiro baru yang kemudian memiliki porolio yang unik danbaru yang dilengkapi dengan brand markeng yang mampu menyerap perhaanpasar, seper kemunculan biro-biro konsultan arsitketur BIG (Swedia), Lava

(Australia & Jerman), dan REX (New York). Di Indonesia, jugaterdapat biro konsultan seper Urbane Indonesia, yang

karyanya progresif, dalam waktu kurang dari lima tahunmampu menyabet peringkat 10 besar BCI Asia dan

memenangkan beberapa kompesi nasional.

Uniknya orangorang di belakang BIG, Lava,REX, atau Urbane Indonesia mengalami sebuah

perjalanan dalam hidupnya yang kurang lebihsama dengan 7 arsitek desconstrucvist,yakni kesempatan untuk belajar , bekerja,dan berjalan-jalan di sebuah tempat yangberbeda budaya dengan tempat kelahirannya

dan mengalami hidup nomaden.

Satu arsitek yang patut dicatat karena dakmemiliki latar belakang formal pendidikanarsitektur adalah Tadao Ando, peraih PritzkerPrize tahun 1995. Jauh sebelum menjadiarsitek, ia adalah penju. Ia menghabiskanwaktu-waktunya untuk mempelajari arsitekturbarat dengan berjalanjalan berkeliling dunia,menjadi nomaden dalam rentang umurnya 24

sampai dengan 28 tahun. Dalam kemiskinan,ia bepergian ke Moskow, Finlandia, Spanyol,Italia, Marseilles, Madagascar, India,

Paris, dan Vienna; dimana ia melihatkarya arsitek ternama, Alvar Alto

dan Michaelangelo sebagai sumberinspirasi. Ia kemudian memberanikan

diri membuka praktek yangberkonsentrasi dalam perancangan

rumah kecil dan sederhana. Diusia 35, Tadao Ando kemudian

mendapatkan penghargaantahunan dari Instut arsitek

Salahsa

tukaryaRemKoolhaasO

MA

CCTVBeijing


46/5646

Salah satu karya tadao Ando,

Church of light

ruang ide


47/56


47

di jepang, sebuah penghargaan yang diberikan pertama kalinyauntuk proyek rumah berskala kecil sebesar 65m persegi. Pengalamanbelajar menikma arsitektur dari tempat-tempat di luar Jepang dalamrentang waktu 4 tahun memberikan pengaruh yang besar dalam

kesuksesan Tadao Ando. Proyeknya berkembang dari rumah kecilmenuju bangunan publik seper museum atau bangunan komersial,dak hanya di Jepang, namun tersebar di Texas, Perancis sampai AbuDhabi.

Kalau kitalihat dari lokasi geogras bahwa Indonesia adalah negarakhatuliswa dengan 2 musim yang suhu udaranya cenderung konstansepanjang tahun, Indonesia merupakan sebuah negara yang sangatberuntung dengan posisinya di equator dan memiliki tanah yang suburdengan kekayaan hutan tropis yang memiliki keanekaragaman haya

yang nggi. Hal Ini sungguh berbeda dengan kota yang memiliki sekolaharsitektur, Architectural Associaon (AA), sebuah sekolah avantgardepenghasil arsitek kelas dunia, London dimana cuaca yang ada dakbersahabat dengan terpaan angin kencang sehingga pada musim dinginkita selalu merasakan wind chilled eect, dan sinar matahari hanyadatang untuk menerpa suhu diatas 20 derajat dak lebih dari empatbulan dalam satu tahun. Ada satu benang merah dari bagaimana letakgeogras dan kondisi iklim satu negara bisa memberikan sebuah masaadaptasi yang luar biasa, sense of survival.

Hidup di luar negeri menjanjikan pola hidup yang baru, lepas dari kultur

bangsa kita sebagai bangsa Indonesia. Pola hidup tersebut mengasahpola berpikir untuk bisa beradaptasi yang kemudian memberikan satuk posif luar biasa dalam pengembangan diri pribadi. Selain itu,dalam pencampuran budaya di tempat yang baru , para arsitek seringmendapatkan jaringan pertemanan yang kemudian terhubung denganbisnis . Bjarke Angels, seorang arsitek asal Denmark dan pendiri biroarsitektur BIG, pernah berkerja di biro konsultan Belanda MVRDV. ZahaHadid, yang kini menjadi arsitek ternama sebelumnya pernah berkerjadi biro konsultan OMA.

Di organisasi profesi, Ikatan Arsitektur Indonesia (IAI), proses untukmendapatkan serkasi arsitek dibedakan menjadi 3 tahap: Pratamadengan 3 tahun pengalaman, Madya dengan lima tahun pengalaman,dan Utama dengan 12 tahun pengalaman. Pengalaman tersebutmenunjukkan kematangan arsitek. Seorang arsitek mengalami programsarjana, bachelorarsitektur di Indonesia 4 tahun ataupun di luar negeriselama 3 tahun, dimana ratarata akan lulus di usia 23 sampai 25tahun. Setelah seorang arsitek itu lulus ia membuka mata dan memulaiperjalanannya. Baik atau buruk hidup di luar negeri, menjanjikan satufase dalam hidup yang signikan dalam perkembangan karir seorangarsitek. Belajar untuk memulai perjalanan membuka mata.

***

Bibliography

OMA ocial Website, www.oma.eu,Jodiiou Philip, New Forms, 1990 3.hp://architecture.about.com/library/bl-libeskind-statement.htm


48/5648

Awal kami berbisnis konsultasiberangkat dari perusahaan di Cina yangdimulai pada tahun 2003, dimana saya dansuami, Clemens Bauer, adalahfoundingpartner.

Setelah lulus studi Studi S2 di National

University o Singapore, kami bersama salahsatu rekan belajar di program Urban Designyang berasal dari Cina menjajaki usaha

konsultasi secara reelance .Pada saat saya bekerja sebagai design leader

untuk salah satuLocal Design Instituteterbesar di ianjin (sekitar 1000 staff dibidang arsitektur dan konstruksi), kamimemenangkan kompetisi internasional untuk

master plan ianjin University o echnology.Perusahaan tersebut kemudian menawarkankesempatan untuk memimpin salah satu

National Art Gallery, Singapore

ruang karya


49/56


49

design unit mereka, yang berarti kamiakan menangani begitu banyak proyekyang signifikan. But still, we decided to beindependent. Partner saya menawarkan sayabersama suami untuk berpartner di bisniskonsultansi di ianjin, kota otonomi terbesar

ketiga di China yang terletak di dekat Beijing. Perusahaan kami di Cina berkembangpesat, seturut construction boomdi China

terutama menjelang Olimpiade Beijing.Kini, sudah menjadi sebuah multidisciplinaryoffice in Planning and Architecturedengansta sebanyak 70 orang. Setelah tiga tahunberbisnis di ianjin, saya bersama suamimemutuskan kembali ke Singapura dan

melanjutkan bisnis kami closer to home. Inilahawal lahirnya Bauer+Astaman tahun 2006.

Bauer+Astaman

Singapore

Karolina Astaman


50/5650

Jakarta Green City

Proyek seluas 38 ha dengan klien sebuah konglomerasi multinasional terbesar

di Singapura ini adalah township pertama di Indonesia. erletak di Cakung

yang sejatinya merupakan area industri, penekanan konsep desain terutama

pada penciptaan imej tempat tinggal yang diidamkan, dengan asilitas modern

yang lengkap di tengah kehidupan suburban. Penerapannya yaitu pada image

brand Living in the New Upper East dengan membangun inrastruktur yang

memungkinkan integrasi lingkungan: keamanan sekaligus keterbukaan pada

komunitas, serta kehidupan ramah lingkungan. Proyek Jakarta Garden City

memperoleh FIABCI award, penghargaan paling bergengsi di bidang real estate,

sebagai perumahan terbaik di Indonesia dan terbaik kedua di dunia untuk low-rise

residential.

Deva Villas, Bali

ruang karya


51/56


51

Di Bauer+Astaman kami melanjutkan

proyek-proyek yang berbasis di Asia

enggara, sambil membangun sebuah brand

yang lebih okus menangani higher-end

projectsuntuk klien multinasional. Singapura

adalah basis yang sangat efisien untuk menjajaki

market di Asia enggara, yang bagi kami bukan

hanya end-useratauprivate clientstapi terutama

corporate clients. Di Singapura konsentrasi

perusahaan multinasional yang berposisi sebagai

HQ (Head uarter) Asia Pacific sangat tinggi

dan kebanyakan decision makerdari perusahaan-perusahaan tersebut akan berbasis disini

Sayangnya market di Asia enggara tidak

berkembang sepesat yang kami harapkan,

sehingga masih sedikit proyek-proyek

(terutama proyek urban) yang bisa kami

garap jika dibandingkan dengan di Cina,

dimana kami masih sangat akti dengan

partner office kami terdahulu dan dengan

tim proyek yang berbasis di Shanghai.

Bisa dibilang bisnis kami bukanlah biro

arsitek yang konvensional. Dimana kami bisa

memberikan added value untuk klien dan

bisnis mereka, disitu kami bekerja. Apakah

itu terintegrasi dengan divisi bisnis mereka,

atau sebagai penasihat dalam suatu proyek

atau investasi. Posisi saya di Bauer+Astaman

resminya sebagai Direktur, tapi saya lebih

senang menyebutnyaBusiness Development

Creator, menciptakan business opportunity

bukan hanya untuk perusahaan kami tapi

juga untuk klien dan industry colleagues.

Sejalan perkembangan bisnis di

bidang konsultasi, kami juga sedang

mengembangkan property brand sendiri

yang dimulai dengan dibentuknya DEVA

(Divine Estate and Villas Asia) dengan

proyek pertama kompleks boutique

investment villas di Canggu, Bali.

Singapura adalah basis yang sangat esien untuk menjajaki

market di Asia Tenggara, terutama corporate clients. DiSingapura konsentrasi perusahaan mulnasional yang berposisi

sebagai HQ (Head Quarter) Asia Pacic sangat nggi.


52/5652

Xiqing Waterfront and CBD

Proyek pemenang kompetisi

internasional ini terletak di Xiqing

District, sebuah daerah perdagangan

di tepi sungai yang menghubungkan

Cina utara dan selatan. Desain

menerapkan struktur seperti

benang helix yang dikombinasikan

dengan inrastruktur dan jaringan

transportasi publik untuk

membangkitkan interaksi kedua

tepi sungai, yang nantinya akanmenampung beragam ungsi seperti

conention center, mall,shopping

arcade, residensial, pusat rekreasi,

water parksdan ruang-ruang hijau.

ruang karya


53/56


53

Di dalam rban design, it may not always be possible to have a certain design style. Urban Designers

biasanya lebih jauh lagi dari image seorang artist yang memiliki gaya tersendiri, karena setiap lokasi

memiliki permasalahan yang berbeda, sehinggs membutuhkan jawaban yang berbeda juga. Te Genius

Loci, spirit o the place, akan dan harus mendikte gaya perencanaan kawasan/ kota, sementara

Urban designer membantu mengarahkannya untuk menjadi atrakti dan relevan sesuai kebutuhan.

Begitupula di bidang arsitektur, tidak ada konsep one-style-fits all, satu gaya design yang bisa

mengakomodasi semua. Karakter desain akan terus berkembang sesuai perjalanan karir. Namun

demikian, di Bauer+Astaman, kami memiliki a distinctive design philosophy, and that are: pragmatic,

commercial, and innoative. Its hard to pin point for me, but our clients and critiques always see it.

Setiap ruang publik punya personalitydan potensial. Jika belum terlihat, maka adalah tugas

kami sebagai arsitek/ perencana urban untuk mengeksplorasi potensinya. Lokasi yang awalnya

tidak berkarakter, atau bahkan memiliki reputasi yang kurang baik dapat ditransormasikan

menjadi tempat yang disukai, popular dan komersial. Inilah yang terjadi di banyak project

urban revitalization kami. Bisa dibilang, kami adalah tim urban makeover, mentransormasikan

suatu urban personality dari status quo ke suatu yang lebih baik, unik, dan value-added .

Capital City of The Olympic

Mengacu kepada masterplan ianjin Olympic Area oleh

Nikken Sekkei International, proyek yang dibuat semasa masih

bekerja sebagai director/ounding partner dari ArchilandConsultant International ini meliputi sebuah SOHO tower

yang menanpung area retail dengan dua menara apartement

servis di atasnya.

Dengan keberdekatan dan view yang baik kearah area

olimpiade, daerah dimana proyek ini dibangun direncanakan

untuk menjadi distrik residensial yang elit. Kesuksesan dua

menara apartemen dan presentase huniannya yang tinggi

pada tahun 2006 mendorong developer untuk melanjutkan

membangun menara ketiga dengan konfigurasi yang serupa

yang diselesaikan pada 2007, dan menara keempat yang saat ini

sedang dalam penyelesaian.

The Genius Loci, spirit of the place, akan dan harus mendikte

gaya perencanaan kawasan/ kota, sementara urban designer

membantu mengarahkannya untuk menjadi atrakf dan relevan

sesuai kebutuhan.


54/5654

Eko PrawotoSeorang arsitek dan pendidik

yang konsisten dengan lokalitas,

potensi material serta tenaga,

dan ketertarikannya akan

arsitektur yang membawa

semangat kebersamaan. Beliau menyelesaikan

pendidikan arsitektur di Universitas Gajah

Mada pada tahun 1982, kemudian menempuh

pendidikan lanjut di Berlage Instute Amsterdam

pada tahun 1993.

Beliau percaya bahwa esensi arsitektur

terletak pada sebuah proses: materialisasi

sebuah ide secara parsipaf. Arsitektur yang

beliau komunikasikan cenderung sederhana

dan sensif yang berusaha mengarkulasi

kembali relasi manusia dengan alam. Beberapa

karya beliau diantaranya: Ceme Art House,Yogyakarta (1997-1999); Rumah Butet

Kertarajasa, Yogyakarta (2001-2002); Straw

poem, Buenoconvento, Siena, Italia (2003);

Lung, Yogyakarta dan Singapura (2008); The

Temple, Singapura (2010).

PROFILKONTRIBUTOR

Maulana MurdanAs an Senior Associate at

Woods Bagots San Francisco

studio, Maulana Murdan brings

with him over een years

of internaonal experience

in large, mixed use projects. His architecturalcareer has given him the opportunity to design

projects across the globe, with extensive

experience in Singapore, where he lived and

worked for seven years. He has also worked

on projects in Indonesia, Malaysia, India, China

and the Middle East.

This understanding of architecture and design

on an internaonal scale has shaped Maulanas

belief that the actual design process is the most

crical aspect in creang high performance,

sustainable design.

Previously he was involved with the designteam for Jinling Tower, in Nanjing, China, which

won both the San Francisco AIAs Unbuilt Design

Award and Venice Biennales Metamorph

Award in 2004. The Shenzhen Stock Exchange

Compeon, for which he was the design team

leader, won the 2007 AIA San Francisco Unbuilt

Design Award.

Surjanto S.Surjanto spent his early years

of pracce in Indonesia, before

moving to Singapore in 1996

and the United States in 2001.

He has connuously expanded

his experience to include projects in South East

Asia, China, the Middle East and United States

encompassing a broad range of types and scales

from Transbay Tower & Terminal Internaonal

Compeon which includes the tallest tower

design in East Coast United States, the Tai Ping

Xiao high-end residenal towers, Shanghai, to

the 75-storey-330m China World Trade Center

Tower, currently the tallest building in Beijing,

China. Involved in all stages of architectural design

and coordinaon, he strives to deliver the best

sustainable design soluons to meet challenging

Internaonal client expectaons and projectrequirements.

Surjanto has worked on several award-winning

projects, mo

Karya Arsitek Indonesia

Documents

Transcript of Karya Arsitek Indonesia