KAJIAN MOTIF BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN · 2014-04-19 · perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id...

perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id

commit to user

i

KAJIAN MOTIF BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN

SKRIPSI Diajukan Guna Melengkapi Persyaratan Untuk Mencapai Gelar Sarjana Seni Rupa

Fakultas Sastra Dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta

Disusun Oleh :

Latifa Yulia

C0908023

JURUSAN KRIYA TEKSTIL

FAKULTAS SASTRA DAN SENI RUPA

UNIVERSITAS SEBELAS MARET

SURAKARTA

2013


commit to user

ii


commit to user

iii


commit to user

iv


commit to user

v

PERSEMBAHAN

Tugas Akhir ini saya persembahkan kepada :

Bapak dan ibu tercinta yang telah memberikan cinta tulus kepada saya.

Adik, kakak dan seluruh keluarga saya

Teman-teman Kriya Tekstil, terutama angkatan 2008

Teman-teman kost OP


commit to user

vi

MOTTO

Musuh yang paling berbahaya di atas dunia ini adalah penakut dan bimbang. Teman

yang paling setia hanyalah keberanian dan keyakinan

By: Andrew Jackson


commit to user

vii

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan kepada Allah SWT atas berkat dan karunia-Nya

sehingga penulis dapat menyelesaikan Tugas akhir dan Pengantar Tugas Akhir ini.

Walaupun penulis banyak menemui kesulitan dan hambatan, tetapi berkat bantuan

berbagai pihak maka Pengantar Tugas Akhir ini dapat terselesaikan.

Pada kesempatan ini, penulis menyampaikan rasa terima kasih kepada:

- Drs. Riyadi Santoso, M.Ed, Ph. D selaku Dekan Fakultas Sastra dan Seni Rupa

Universirtas Sebelas Maret Surakarta.

- Dra. Tiwi Bina Affanti, M.Sn, selaku Ketua Jurusan Kriya Tekstil Fakultas Sastra

dan Seni Rupa Universirtas Sebelas Maret Surakarta

- Drs.Sarwono, M.sn. selaku Pembimbing Tugas Akhir yang telah bersedia

meluangkan waktu, tenaga dan pikiran guna memberikan bimbingan, arahan,

Tugas Akhir

ini.

- Ir. Adji Isworo Josef, M.Sn, selaku koordinator Tugas Akhir - Bapak/Ibu Dosen Penguji - Bapak/Ibu Dosen Seni Rupa, khususnya jurusan Kriya Tekstil Fakultas Sastra dan

Seni Rupa Universirtas Sebelas Maret Surakarta.

- Bapak Abdul Asngadi, untuk informasi dan semua bantuanya.

- Bapak dan ibu tercinta.


commit to user

viii

- Bapak Romi Oktabirawa, bapak Dini HS, Bapak Faillasuf, Ika Fitria, Mbak Erna,

Mas Najib, bapak Sofyan selaku narasumber, terimakasih untuk segala bentuk

informasi sehingga membantu kelancaran penelitian.

- Teman-temanku Kriya Tekstil, terutama angkatan 2008, Meikowati Saputri,

Fitriana.S, Theresia Ardhya Puruhita, Bestari Shinta Sarwindhun, Ratna Normalita,

Niken Wijaya, Reka Dian Utami, Dewi Sulis, Vinta Artistiana, Ika Putri Utami, dan

lainnya yang tidak bisa di sebutkan satu persatu, senang bisa bertemu dan mengenal

kalian, sangat cinta kalian!!!

- Kurnia Chandra Sari dan Lintar Ardhimas Mukti, terimakasih sudah menjadi kakak

yang baik.

Kiranya kebaikannya mendapatkan berkah yang agung dari Allah SWT.

Semoga Pengantar Tugas Akhir ini dapat memberikan manfaat bagi pembaca

khususnya di Jurusan Kriya Tekstil. Penulis menyadari sepenuhnya bahwa dalam

penyusunan Pengantar Tugas Akhir ini banyak terdapat kekurangan, untuk itu

diharapkan adanya saran dan kritik yang membangun dari berbagai pihak guna

penyempurnaannya.

Surakarta, 04 Januari 2013

Penulis


commit to user

ix

DAFTAR ISI

HALAMAN JUDUL .................................................................................... i

HALAMAN PERSETUJUAN ..................................................................... ii

HALAMAN PENGESAHAN iii

HALAMAN PERNYATAAN ..................................................................... iv

HALAMAN PERSEMBAHAN ................................................................... v

HALAMAN MOTTO .................................................................................. vi

KATA PENGANTAR .................................................................................. vii

DAFTAR ISI ................................................................................................. ix

DAFTAR GAMBAR .................................................................................... xii

ABSTRAK xv

BAB I PENDAHULUAN 1

A. Latar Belakang .................................................................. 1

B. Rumusan Masalah ............................................................. 5

C. Tujuan ............................................................................... 5

D. Manfaat .............................................................................. 5

E. Sistematika Penulisan ........................................................ 7

BAB II KAJIAN TEORI .................................................................... 9

A. Perkembangan Batik 9

B. 14

C. Penggolongan Batik Berdasarkan Perkembangan

. 21


commit to user

x

D. Batik Pesisir 26

E. Kerangka Pikir ............................................................ 40

BAB III METODOLOGI PENELITIAN ........................................... 45

A. Jenis Penelitian ............................................................ 45

B. Lokasi Penelitian .............................................................. 46

C. Strategi dan bentuk pendekatan ........................................ 46

D. Sumber Data dan Teknik Pengumpulan Data .................. 47

E. Validitas Data ................................................................... 50

F. Teknik Analisis Data ........................................................ 52

BAB IV KAJIAN POLA HIAS BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN 55

A. Sekilas Tentang Batik Pagi-Sore Pekalongan............. 55

B. Pengaruh Geografis Terhadap Bentuk Pola Hias Batik

Pagi-Sore Pekalongan .................................................... 63

C. Pengaruh Kontak atau Hubungan Antar Daerah Terhadap

Bentuk Pola Hias Batik Pagi-Sore Pekalongan............ 82

D. Pengaruh Tata Penghidupan Daerah, Kepercayaan serta

Adat Istiadat Masyarakat Setempat Terhadap Bentuk Pola Hias

Batik Pagi-Sore Pekalongan ................................ 92

1. Tata Penghidupan Daerah ... 92

2. Kepercayaan dan Adat Istiadat .................................... 95

BAB V PENUTUP ..................................................................... 116

A. Kesimpulan ................................................................. 116


commit to user

xi

B. Saran-Saran ................................................................. 118

DAFTAR PUSTAKA ............................................................................ 119

LAMPIRAN .............................................. 122


commit to user

xii

DAFTAR GAMBAR

Gambar. 1 Kelompok Ceplok .................................................... 16

Gambar. 2 Kelompok Kawung ...............................................................17

Gambar. 3 ............... 19

Gambar. 4 Kelompok Lereng.......................................................................... 19

Gambar. 5 Kelompok Nitik ............................................................................ 20

Gambar. 6 Kelompok Lung-lungan ........................................................... 21

Gambar. 7 Batik Gaya Abstrak ....................................................................... 23

Gambar. 8 Batik Gaya Gabungan ................................................................... 23

Gambar. 9 Batik Gaya Lukisan ...................................................................... 24

Gambar. 10 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa ................................................. 67

Gambar. 11 Batik Pagi-Sore Pengaruh Eropa.................................................. 67



Gambar. 14 Batik Pagi-Sore pengaruh Cina.................................................. 73




Gambar. 18 Detail isen yang menjadi ciri khas batik Cina Oey Soe Tjoen 78

Gambar. 19 Kain batik Pagi-Sore karya Oey Soe Tjoen............................... 82

Gambar. 20 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton........................... 86

Gambar. 21 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton........................... 86


commit to user

xiii

Gambar. 22 Kain Batik Pagi-Sore Yang pengaruh keraton......................... 87





Gambar. 27 Pola Kawung 89

Gambar. 28 Pola Parang ................................................................................90

Gambar. 29 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh tata penghidupan........95

Gambar. 30 Motif Gurda ................................................................................ 96

Gambar. 31 Gambar Naga............................................................................... 98

Gambar. 32 Burung Hong ...............................................................................99

Gambar. 33 Kilin .............................................................................................100

Gambar. 34 Kura- 100

Gambar. 35 Kupu-Kupu .................................................................................. 101

Gambar. 36 Bangau ................... 102

Gambar. 37 Rusa 3

Gambar. 38 Merak........................................................................................... 104

Gambar. 39 Bunga Lotus ............................................................................... 106

Gambar. 40 Bunga Krisan ............................................................................. 106

Gambar. 41 Bunga Mawar ............................................................................ 107

Gambar. 42 Bunga Lily ................................................................................ 108

Gambar. 43 Bunga Anggrek ......................................................................... 108

Gambar.44 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina...... 109


commit to user

xiv

Gambar. 45 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina..... 109

Gambar. 46 Batik Pagi-Sore Pekalongan pengaruh kepercayaan Cina .... 110



Gambar. 49 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu ...... 114

Gambar. 50 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu....... 115

Gambar. 50 Batik Pagi-Sore Pekalongan motif sepasang kupu-kupu....... 115


commit to user

xv

ABSTRAK

Latifa Yulia,C0908023. 2013. Kajian Motif Batik Pagi-Sore Pekalongan Skripsi. Jurusan Kriya Tekstil, Fakultas Sastra Dan Seni Rupa Universitas Sebelas Maret Surakarta.

Pekalongan merupakan daerah yang terletak di wilayah pantai utara Jawa yang digunakan sebagai tempat perdagangan dan masuknya pendatang, karena inilah maka unsur-unsur budaya dari negara lain banyak mempengaruhi perkembangan kesenian dan karya tradisi di Pekalongan khusunya batik, salah satu varian batik yang mendapat pengaruh akulturasi budaya adalah batik Pagi-Sore Pekalongan. Belum banyak ditemukan penelitian yang mengkaji tentang batik Pagi-Sore Pekalongan, namun ada beberapa buku yang membahas tentang hal ini, salah satunya adalah buku

mengungkapkan beberapa faktor yang membentuk sebuah motif. Tujuan penelitian ini adalah mengkaji Batik Pagi-Sore yang berada di wilayah Pekalongan menggunakan teori dari Nian S Djoemena. Penelitian dirumuskan dalam tiga pertanyaan: (1) Bagaimana pengaruh letak goegrafis dan keadaan alam sekitar terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan? (2) Bagaimana pengaruh pengaruh dari kontak atau hubungan antar daerah terhadap bentuk motif batik Pagi-Sore Pekalongan? (3) Bagaimana pengaruh tata penghidupan daerah, kepercayaan serta adat istiadat masyarakat setempat terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan? Menggunakan metode penelitian kualitatif dengan pendekatan teori Nian S Djoemena, Pengamatan penelitian dilakukan dengan pendalaman kondisi fisik atau visual serta konsep yang melatar belakangi. Sumber data berupa dokumen atau arsip-arsip atau benda yang sangat berperan sebagai bahan penelitian.. Lokasi penelitian di Pekalongan dengan nara sumber pengrajin batik Pekalongan yang memproduksi Batik Pagi-Sore, seniman batik Pekalongan, para ahli yang profesional di bidang batik khususnya batik Pekalongan,kurator museum batik dan para pakar batik di Pekalongan khususnya pada desa Kedungwuni dan Kauman, buruh serta pengarajin. Hasil dari penelitian adalah sebagai berikut: (1) Batik Pagi-Sore Pekalongan merupakan seni kerajinan yang banyak mendapatkan pengaruh dari luar, hal ini dikarenakan letak geografis Pekalongan yang merupakan daerah pelabuhan untuk masuknya bangsa lain ke Jawa, termasuk bangsa Belanda, Cina, dan Jepang. Kedatangan mereka awalnya adalah dalam tujuan perdagangan, yang pada akhirnya keterlibatan mereka dalam kesenian yang dalam hal ini adalah kesenian batik di Pekalongan cukup membawa dampak yang besar. sehingga menimbulkan akulturasi budaya. (2) Pengaruh kontak hubungan antar daerah memberikan pengaruh besar terhadap bentuk pola hias batik Pagi-Sore Pekalongan, pada awalnya hanya pengaruh akulturasi budaya asing yang paling menonjol, namun sejalannya waktu dan perkembangan batik Pagi-Sore mulai mendapat pengaruh dari budaya lokal, bentuk pola hias batik yang berasal dari keraton Yogyakarta dan Solo mulai digunakan,


commit to user

xvi

sebagai latar belakang atau background pada kain batik Pagi-Sore Pekalongan. (3) Pengaruh kepercayaan dalam hal unsur keagamaan pada kain batik Pagi-Sore Pekalongan dapat dilihat dari pola bunga lotus yang dipercaya umat Buddha sebagai tempat untuk duduk atau berdiri bagi para dewa atau dewi mereka, selain itu unsur kepercayaan dalam kain batik Pagi-Sore Pekalongan lebih mengarah pada kepercayaan masyarakat Cina terhadap simbol-simbol.

KAJIAN MOTIF BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN · 2014-04-19 · perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id...

Documents

Transcript of KAJIAN MOTIF BATIK PAGI-SORE PEKALONGAN · 2014-04-19 · perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id...