Digital_136360 T 28160 Representasi Perempuan Analisis

Universitas Indonesia

28

BAB III

ANALISA

Berikut ini merupakan ringkasan analisis atas perbedaan male gaze

ditinjau dari teknik kamera dan mise-en scene dalam film Ringu dan The Ring.

Analisis yang lebih lengkap dipaparkan dalam keterangan yang terdapat di bawah

table 1 dan 2.

Tabel 1: Analisis atas perbedaan dalam film Ringu dan The Ring.

ASPEK RINGU THE RING

Sifat tokoh

utama

Reiko: selalu bergantung

pada tokoh laki-laki di

sekitarnya. Selalu didominasi

oleh mantan suaminya.

Rachel: independen dan berbagi

tugas dengan tokoh laki-laki di

sekitarnya. Selalu percaya diri

dengan kemampuannya.

Menolak dominasi mantan

suaminya.

Penampilan

tokoh utama

Reiko selalu tampil

sederhana

Rachel tampil modis dan

menarik.

Representasi

male-gaze

Penonton lebih sering

dikondisikan untuk

melakukan narcisstic

identification terhadap tokoh

laki-laki dalam film yang

mendominasi tokoh

perempuan.


memuaskan hasratnya dengan

scopophilia, dimana

penontonlah yang menikmati

tokoh perempuan sebagai objek

dan melakukan dominasi secara

langsung terhadap tokoh

Representasi perempuan..., Nurul Laili Nadhifah, FIB UI, 2011.


29

perempuan.

Tokoh hantu Sadako digambarkan sebagai

sosok yang tidak normal

sejak dia masih hidup.

Bahkan setelah dia

meninggal, dia tetap

memiliki sisi manusianya

tersebut.

Samara muncul dengan wujud

yang lebih normal daripada

Sadako. Akan tetapi, Samara

berubah menjadi monster

setelah dia meninggal.

Tokoh utama

pada akhir

cerita

Reiko mengetahui dari

petunjuk yang diberikan oleh

hantu Ryuji bahwa men-copy

video tape Sadako dan

memperlihatkan pada orang

lain akan dapat

menyelamatkan hidup

anaknya.

Rachel menyimpulkan dari

tragedi yang menimpa mantan

suaminya, Noah, bahwa men-

copy video tape Samara dan

memperlihatkan pada orang lain

akan dapat menyelamatkan

hidup anaknya.

Dominasi laki-

laki

Dilakukan oleh male-gaze

tokoh laki-laki dalam cerita,

contohnya seperti pada

gambar 2,3, dan 6.


penonton laki-laki, contohnya

seperti pada gambar 11, 13, 14,

15, dan 16.

Penggambaran

dominasi laki-

laki

Melalui posisi tokoh-tokoh

dalam scene dan melalui

ekspresi tokoh perempuan,

dimana tokoh perempuan

menunjukkan ketidak

berdayaannya pada tokoh

laki-laki.

Melalui ekspresi tokoh

perempuan dan melalui teknik

pencahayaan, dimana tokoh

perempuan menunjukkan

ketidak berdayaannya langsung

pada kamera dan tersembunyi

dari tokoh laki-laki.

Berikut ini merupakan ringkasan analisis atas perbedaan male gaze

ditinjau dari teknik kamera dan mise-en scene dalam film Ringu 2 dan The Ring 2.

Analisis yang lebih lengkap dipaparkan dalam keterangan yang terdapat di bawah

table 1 dan 2.



30

Tabel 2: Analisis atas perbedaan dalam film Ringu 2 dan The Ring 2.

ASPEK RINGU 2 THE RING 2

Sifat tokoh

utama

Takano Mai: selalu bergantung

pada tokoh laki-laki di

sekitarnya. Tidak menolak

dominasi dari tokoh laki-laki.

Rachel: independen dan selalu

percaya diri dengan

kemampuannya. Menolak

dominasi laki-laki dan berani

bertindak sendiri.

Penampilan

tokoh utama

Mai: merupakan gadis yang

tertutup dan tidak menarik.

Rachel tampil modis dan

menarik.

Representasi

male-gaze


dikondisikan untuk melakukan

narcisstic identification

terhadap tokoh laki-laki dalam

film yang mendominasi tokoh

perempuan.


memuaskan hasratnya dengan

scopophilia, dimana

penontonlah yang menikmati

tokoh perempuan sebagai objek

dan melakukan dominasi secara

langsung terhadap tokoh

perempuan.

Peran tokoh

utama

Mai: tidak muncul sebagai

tokoh yang mengalahkan

Sadako. Bahkan Mai

membutuhkan pertolongan

hantu Ryuji untuk lolos dari

sumur Sadako.

Rachel: memiliki fungsi sebagai

final girl. Dia yang pada

awalnya takut oleh terror

Samara, berbalik melawan dan

menang.

Dominasi

laki-laki


tokoh laki-laki dalam cerita.

Contohnya seperti pada

gambar 19, 20, 21, dan 22.


penonton laki-laki. Contohnya

seperti pada gambar 31, 32, dan

33.

Penggambara

n dominasi

laki-laki

Melalui posisi tokoh-tokoh

dalam scene dan melalui

ekspresi tokoh perempuan,

Melalui ekspresi tokoh

perempuan dan melalui teknik

pencahayaan, dimana tokoh



31

dimana tokoh perempuan

menunjukkan ketidak

berdayaannya pada tokoh laki-

laki.

perempuan menunjukkan

ketidak berdayaannya langsung

pada kamera (male-gaze

penonton) dan tersembunyi dari

tokoh laki-laki.

3.1. Mise En Scene, Teknik Kamera, dan Male-Gaze dalam Ringu dan The

Ring

Ringu dan The Ring menceritakan tentang seorang wartawati yang

berusaha mengungkapkan beberapa kematian yang terkait dengan sebuah video

tape misterius. Penggambaran tokoh utama dalam kedua film tersebut berbeda

walaupun The Ring merupakan hasil adaptasi dari Ringu. Reiko, tokoh utama

dalam film Ringu, digambarkan sebagai perempuan yang biasa menggantungkan

diri pada bantuan laki-laki. Tidak jarang Reiko menjadi panik dan tidak berdaya

ketika menghadapi masalah yang sulit. Pada saat itulah, Reiko membutuhkan

hadirnya tokoh laki-laki untuk menyelesaikan masalahnya. Sebagai salah satu

contoh, Reiko tidak akan bisa menyelesaikan sebagian pekerjaannya tanpa

bantuan rekan laki-lakinya di kantor berita. Reiko juga selalu membutuhkan

kehadiran Takayama Ryuji mantan suaminya baik saat dia menyelidiki tentang

masa lalu Sadako di pulau Izu Oshima maupun pada beberapa peristiwa yang lain.

Di lain pihak, Rachel --tokoh utama dalam film The Ring tampil

sebagai perempuan yang independen. Rachel bekerja sama dengan tokoh laki-laki,

bukan menggantungkan diri pada mereka. Rachel berbagi tugas dengan mantan

suaminya untuk menyelidiki tentang masa lalu Sadako. Rachel juga lebih sering

menuntaskan pekerjaannya secara individu dari pada meminta bantuan pada tokoh

lain.

Sadako dan Samara hantu dalam Ringu dan The Ring juga muncul

dalam wujud yang berbeda. Sadako meninggal dalam usia remajanya, akan tetapi

dia sering menampakkan diri dalam ilusi Reiko dengan wujud anak-anak. Di lain



32

pihak, Samara meninggal saat dia masih anak-anak. Walaupun demikian, hantu

Samara muncul dalam usia remaja.

Teknik kamera dalam film horor berfungsi sebagai representasi dari male-

gaze untuk mengeksploitasi tokoh-tokoh perempuan. Sudut-sudut pengambilan

gambar adalah hal utama di samping mise en scene. Seperti yang diungkapkan

Napier26, Film horor Jepang dikonstruksi oleh laki-laki untuk laki-laki. Bahkan

untuk Hollywood, film horor juga digunakan sebagai alat pemuas hasrat penonton

laki-laki.

3.1.1 Male-Gaze dalam film Ringu

Gambar 1: Reiko saat melakukan wawancara Gambar 2: Reiko di tempat kerja bersama rekan

dalam film Ringu. dalam film Ringu.

Gambar 3: potongan adegan Reiko yang depresi dan Ryuji yang santai saat nyawa anak mereka terancam

dalam Ringu

26 Dikutip dari Introduction to Japanese Horror Film karya olette Balmain.



33

Gambar 1, 2, dan 3 menunjukkan bahwa Ringu memakai konsep

Hollywood klasik untuk menunjukkan diskriminasi gender. Banyak adegan di

mana Reiko, tokoh utama, berada di sebelah kiri para tokoh laki-laki. Hal ini

merupakan simbol bahwa tokoh laki-laki memiliki dominasi. Selain itu, tokoh

laki-laki digambarkan memiliki kedudukan lebih tinggi dari pada Reiko.

Walaupun demikian, posisi Reiko lebih dekat dengan kamera daripada posisi para

tokoh laki-laki. Posisi yang demikian menguatkan peran Reiko sebagai pemeran

utama dalam film Ringu. Analisa tersebut menunjukkan, posisi Reiko sebagai

tokoh utama tidak mempengaruhi posisi Reiko dalam strata sosial pada film

Ringu.

Pada gambar 3, Reiko sedang mengalami depresi sementara Ryuji

menikmati hidangannya dengan santai. Scene ini diambil saat Reiko dan Ryuji

tidak mendapatkan informasi apapun tentang Sadako, sementara waktu mereka

untuk hidup semakin habis. Reiko mengkhawatirkan keselamatan Yoichi. Posisi

Reiko yang sangat dekat dengan kamera memungkinkan penonton untuk

menikmati wajah panik Reiko secara detil. Jarak yang dekat juga memungkinkan

penonton untuk lebih merasakan rasa takut dan panik Reiko. Pemuasan sifat

sadistic penonton laki-laki dilakukan melalui scene tersebut. Hal ini ditunjang

dengan side lighting yaitu efek pencahayaan dari samping tokoh utama-- yang

datang dari arah kanan, yang memberikan efek memperjelas struktur wajah Reiko.

Side lighting tersebut juga menimbulkan efek lain, yaitu menunjukkan emosi

Reiko yang campur aduk dan bertentangan dengan apa yang sedang dirasakan

oleh Ryuji27. Penonton dapat mengidentifikasikan diri dengan tokoh Ryuji. Tokoh

Ryuji mendapatkan peran dominan atas Reiko karena dai tampil dengan lebih

tenang. Kepanikan yang sedang dirasakan oleh Reiko dapat diimplementasikan

oleh penonton laki-laki menjadi hukuman atas peran Reiko sebagai lambang dari

ketakutan atas castration atau pengebirian.

Hal ini juga merupakan salah satu lambang dari teori Freud, bahwa

perempuan sebagai pembawa makna-- memposisikan diri dalam lingkungan

patriarkal melalui anak yang dilahirkannya. Yoichi merupakan lambang dari

diterimanya Reiko ke dalam lingkungan sosialnya. Itu sebabnya, kehilangan

27 Tentang efek dari side lighting dijelaskan dalam buku William H. Phillips (1999:79) yangberjudul Film: an Introduction.



34

Yoichi akan membuat posisi Reiko menjadi lebih buruk. Berbeda dengan Ryuji,

yang telah menempati kedudukan tertinggi dalam strata patriarkal. Ryuji

merupakan unsur dominan, pembuat makna. Laki-laki tidak memerlukan

kehadiran seorang anak untuk memiliki posisi dalam lingkungan patriarkalnya.

Gambar 4: Reiko dan Ryuji saat mencari cara untuk meyelamatkan anak mereka dalam film Ringu

Gambar 4 menunjukkan posisi Reiko di sebelah kanan Ryuji. Walaupun

demikian, Ryuji berada lebih dekat dengan kamera daripada Reiko. Dalam scene

di atas, Ryuji merupakan tokoh yang memegang peran dominan. Hal ini membuat

Reiko mendapatkan peran sebagai tokoh yang dibimbing dan tidak mandiri. Posisi

Reiko yang di belakang Ryuji bahkan membuat gerak-gerik Reiko tergantung

pada aksi dan keputusan Ryuji selanjutnya.

Dalam film Ringu, Reiko diceritakan sudah bercerai dari Ryuji. Namun

dalam sistim patriarkal, keberadaan Ryuji masih menjadi elemen yang sangat

penting dalam hidup Reiko. Hal inilah yang menyebabkan Reiko digambarkan

sangat tergantung pada Ryuji dalam film Ringu.



35

Gambar 5: Reiko yang putus asa dalam Ringu

Reiko tidak tampil menggunakan pakaian seksi ataupun terbuka pada

gambar 5, berbeda dengan yang biasa dipakai oleh Rachel dalam The Ring. Akan

tetapi, pada scene tersebut, kamera menggunakan teknik high angle. Teknik ini

membuat sudut pandang penonton lebih tinggi dari pada posisi Reiko. Teknik ini

memungkinkan penonton untuk memandang Reiko sebagai pihak dengan posisi

yang lkebih lemah, sebagai perempuan yang putus asa atau tanpa daya. Teknik

tersebut membuat Reiko sebagai perempuan yang terkesan pasrah dan

menyerahkan diri sepenuhnya terhadap male-gaze penonton. Selain itu, teknik

high angle pada scene di atas membuat penonton berada dalam posisi dominan,

laki-laki yang mendominasi Reiko.

Gambar 6: potongan adegan Ryuji saat memotret Reiko dalam Ringu.



36

Gambar 6 merupakan perwujudan dari peeping Tom28. Dengan

mengintip Reiko melalui kameranya, Ryuji merepresentasikan male-gaze yang

melakukan suatu tindakan voyourism terhadap Reiko. Posisi Ryuji yang dekat dan

membelakangi kamera memungkinkan narcisstic identification penonton laki-laki

terhadap tokoh Ryuji. Selain itu, posisi Ryuji yang demikian membuat Wajah

Reiko dapat terlihat melalui kamera dengan jelas. Pencahayaan yang

menggunakan teknik side lighting juga memperjelas lekuk-lekuk wajah dan

ekspresi Reiko. Reiko yang menundukkan wajahnya, mengarahkan matanya ke

bawah dan berusaha untuk tidak menatap pada kamera Ryuji, menunjukkan

ekspresi putus asa. Hal ini juga dapat menimbulkan efek perasaan dominan

penonton dan pemuasan terhadap sifat sadistis male-gaze.

Gambar 7: Sadako keluar dari sumurnya dalam Ringu

Teater tradisional Jepang, Kabuki, memiliki peranan penting dalam

perkembangan dunia perfilman Jepang. Beberapa teknik dalam Kabuki

diimplikasikan dalam teknik film Jepang. Kabuki menggunakan permainan warna

tertentu untuk menciptakan efek suasana yang diinginkan. Hal ini diadaptasi oleh

dunia perfilman Jepang. Contohnya adalah scene saat Sadako keluar dari sumur

28 Diambil dari http://www.phrases.org.uk/meanings/index.html. istilah peeping Tom muncul padalegenda Lady Godiva. Lady Godiva dengan telanjang bulat mengendarai kudanya berkelilingCoventry demi membujuk suaminya meringankan pajak bagi penduduk miskin. Satu-satunya yangmenutupi tubuh Lady Godiva adalah rambutnya yang panjang, akan tetapi rambutnya tidak mampumenutupi kakinya. Seluruh warga kota setuju untuk tidak memandang Lady Godiva saat diamelewati mereka, akan tetapi peeping Tom melanggar janji tersebut. Film Peeping Tom pertamakali dibuat oleh sutradara Michael Powell pada tahun 1959 (http://www.criterion.com/).



37

mautnya. Warna yang dominan dalam adegan tersebut adalah biru dan coklat.

Dalam teater Kabuki, warna biru, coklat, dan hitam melambangkan kehadiran

monster, hantu, atau orang-orang jahat29.

Pencahayaan dengan warna biru selalu digunakan dalam film Ringu saat

sumur digunakan dalam scene. Karena dalam mitologi Jepang, sumur adalah

lambang dari underworld. Selain itu, sumur juga melambangkan figur seorang ibu

atau rahim seorang perempuan. Ini sesuai dengan Sadako dan masa lalunya.

Sadako kurang mendapat kasih sayang dari ibunya semasa dia masih hidup.

Setelah meninggal, hantu Sadako tinggal di dalam sumur, sebagai lambang bahwa

dia tinggal dalam perlindungan ibunya. Hantu Sadako yang berada di dalam

sumur tersebut juga melambangkan Sadako yang berlindung dalam rahim ibunya

dari male-gaze penonton maupun karakter laki-laki dalam film Ringu.

Gambar 8: Sadako, Shizuko Yamamura, dan Dokter Ikuma setelah terjadinya insiden dalam pembuktian

kekuatan supranatural Shizuko Yamamura dalam Ringu.

Telah disebutkan sebelumnya bahwa perempuan pada masyarakat

tradisional Jepang berpenampilan rapi dengan rambut digelung. Sementara

perempuan yang tidak normal atau kerasukan membiarkan rambutnya panjang

dan terurai. Dalam mitologi Jepang, rambut panjang terurai melambangkan

ketidak murnian dan menimbulkan rasa takut. Rambut panjang terurai juga

29 Penjelasan tentang pencahayaan dalam teater Kabuki dimuat pada Introduction to JapaneseHorror Film karangan Colette Balmain.



38

dipercaya orang Jepang memiliki kekuatan untuk menarik makhluk gaib untuk

kemudian merasukinya30.

Seperti dalam scene di atas, Sadako yang selalu dianggap aneh dan

terkutuk membiarkan rambutnya terurai menutupi wajahnya. Penampilannya

jauh berbeda dari ibunya, yang memakai kimono dengan rambut yang tertata rapi.

Ibu Sadako, Shizuko Yamamura, merupakan gambaran perempuan ideal laki-laki

Jepang pada masa itu. Sadako membunuh seorang reporter dengan kekuatan

gaibnya. Peristiwa tersebut sesuai dengan penggambarannya sebagai gadis

berambut panjang terurai yang patut untuk ditakuti.

Sementara staging masih mengadaptasi dari sistem Hollywood klasik.

Hollywood klasik biasa menempatkan tokoh dalam scene berdasarkan gender atau

ras. Laki-laki atau ras kulit putih berada di sebelah kanan tokoh perempuan atau

ras kulit berwarna, melambangkan dominasi. Contoh lain, hero sering berada di

sebelah kanan scene, sementara para villain berada di sebelah kiri. Dalam scene di

atas, Dr. Ikuma yang berusaha menenangkan Shizuko Yamamura, berada di

sebelah kanan kedua tokoh perempuan. Shizuko Yamamura, yang lebih dianggap

normal oleh lingkungan sosialnya, berada disebelah kanan Sadako yang sejak

awal berperan sebagai monster dalam film ini--.

3.1.2 Male-Gaze dalam Film The Ring

Gambar 9: Rachel dan guru Aidan mendiskusikan Aidan dalam The Ring.

30 Bersumber dari Introduction to Japanese Horror Film karangan Colette Balmain.



39

Rachel memiliki peran dominan di atas tokoh perempuan lain. Hal ini

ditunjukkan dengan posisinya pada sebelah kanan layar, dan posisi duduknya

yang lebih tinggi daripada posisi lawan bicaranya. Selain itu, Rachel

menundukkan matanya untuk memandang tokoh perempuan yang bicara

kepadanya. Ini mengesankan bahwa Rachel memiliki kedudukan yang lebih tinggi

dalam hal ini adalah kedudukannya dalam jalan cerita-- daripada tokoh yang

berada di hadapannya. Penataan setting yang demikian adalah untuk menekankan

keberadaan dan kedudukan Rachel sebagai tokoh utama sejak awal cerita.

Gambar 10: Rachel saat mencari petunjuk tentang video misterius dan pemilik penginapan dalam The Ring

Gambar 11: Rachel saat meminta bantuan Noah dalam The Ring.

Rachel adalah wanita karir yang mandiri. Dia tidak bergantung pada laki-

laki dan dengan demikian posisinya tidak didominasi oleh laki-laki, baik dalam

lingkungan kerja, maupun dalam kehidupan pribadinya. Pelukisan atas hal

tersebut ditunjukkan dalam gambar 10 dan 11, dimana karakter Rachel tidak



40

dipengaruhi oleh keberadaan karakter laki-laki. Bahkan posisi Rachel yang dekat

dengan kamera dan karakter laki-laki yang dikaburkan dengan teknik kamera

menunjukkan bahwa Rachel adalah sentral dalam scene di atas, dan dia tidak

didominasi oleh siapapun.

Peranan teknik pencahayaan juga penting dalam pelukisan tersebut. Hard

lighting hanya digunakan pada tokoh Rachel, sementara tokoh laki-laki

mendapatkan porsi cahaya yang lebih sedikit. Teknik pencahayaan hard lighting

membuat male-gaze penonton langsung tertuju pada Rachel.

Disamping itu, Rachel tampil dengan rambut pirang panjang terurai.

Penampilan Rachel, walau casual, masih terhitung seksi dan seperti perempuan

Amerika pada umumnya. Rachel tidak muncul sebagai seorang kutu buku yang

tidak menarik. Rachel hadir sebagai sosok perempuan yang memikat, demi

kepentingan male-gaze penonton laki-laki. Dengan kata lain, Rachel hadir untuk

kepuasan dominan oleh penonton, bukan kepuasan dominan oleh karakter laki-

laki dalam film The Ring.

Gambar 12: Noah memotret Rachel dalam The Ring

Gambar 13: Rachel saat dipotret Noah dalam The Ring



41

Scene di atas diadaptasi dari versi Jepang film tersebut, adegan dimana

Rachel meminta mantan suaminya, Noah, untuk memotret dirinya setelah dia

menonton video Samara. Rachel ingin membuktikan bahwa hantu Samara benar-

benar akan membunuhnya dalam waktu tujuh hari. Adegan di atas, juga

merupakan perwujudan dari peeping Tom. Bedanya, Rachel dan mantan suaminya

tidak berada dalam satu layar saat mantan suaminya mengambil gambar Rachel

dengan kameranya. Pada gambar kedua di atas, kamera merepresentasikan

kamera mantas suami Rachel dengan begitu, penonton laki-laki seolah-olah

memandang sosok Rachel melalui lensa kamera mantan suami Rachel.

Gambar 14: Rachel membersihkan diri setelah menemukan mayat Samara dalam The Ring

Scene di atas diambil dengan teknik high angle. Adegan dimana Rachel

mendongak untuk menikmati kucuran air, mengekspos mimik Rachel untuk

dinikmati penonton. Teknik pencahayaan top lighting juga memperjelas tekstur

wajah dan ekspresi Rachel serta lekukan tubuhnya dari atas. Teknik pencahayaan

top lighting pada karakter tersebut memberikan kesan merayu dan menggoda.

Selain itu, kamera juga mengekspos leher dan bagian dada Rachel, memberikan

kesan seksi dan sensualitas. Kamera, yang merepresentasikan male-gaze,

memungkinkan penonton laki-laki menangkap detail dari bentuk tubuh Rachel.



42

Gambar 15: Rachel mencari gaunnya dalam The Ring

Gambar 16: Rachel sedang memakai pakaiannya dalam The Ring

Kedua scene pada gambar 15 dan 16 menunjukkan hubungan yang

terbentuk antara Rachel dan Aidan. Scene-scene di atas adalah bagian dimana

Aidan yang telah mandiri di usianya yang masih sembilan tahun, membantu

mempersiapkan gaun Rachel sebelum mereka menghadiri pemakaman Katie

Embry, korban video tape Samara. Hollywood memanfaatkan bagian tersebut

untuk memuaskan male-gaze yang direpresentasikan oleh kamera. Dengan latar

belakang cerita dimana Aidan mengambil gaun Rachel, kamera memiliki

kesempatan untuk mengambil shot dimana Rachel muncul tanpa busana. Kamera

yang menggunakan teknik low angle memungkinkan penonton untuk mengamati

tubuh Rachel lebih jelas, kaki dan lekuk tubuh Rachel tertangkap jelas dalam

kamera. Teknik tersebut juga membuat penonton tampak seperti peeping Tom,

yang mengintip Rachel dari arah bawah. Teknik tersebut dapat meningkatkan

sensasi yang ditimbulkan oleh scene di atas.



43

Walaupun film ini merupakan adaptasi dari Ringu, scene yang demikian

tidak terdapat dalam Ringu. Kemandirian Yoichi ditunjukkan dengan cara lain.

Contohnya, Yoichi menyiapkan bekal sekolahnya sendiri, sesuatu yang tidak

diciptakan untuk memuaskan male-gaze penonton laki-laki. Contoh lain, saat

Reiko menyelidiki tentang misteri Sadako bersama Ryuji sampai larut malam.

Ketika Ryuji bertanya apakah Yoichi akan baik-baik saja, Reiko menyatakan

bahwa Yoichi sudah terbiasa seorang diri dan melakukan semuanya sendirian.

Gambar 17: Noah menenangkan Rachel dalam The Ring

Dalam cerita, Rachel sedang bersama dengan Noah, mantan suaminya.

Namun teknik kamera membuat wajah Rachel lebih jelas terlihat untuk penonton.

Kamera membuat wajah Rachel yang menggambarkan keputus asaan terekspos

untuk male-gaze penonton. Teknik tersebut membuat penonton merasa dominan

dibanding Rachel yang sedang tertekan karena merasa ketakutan.

Gambar 18: mata hantu Samara dalam The Ring



44

Kemunculan hantu Samara selalu didukung dengan cahaya biru dan putih.

Dengan teknik pencahayaan tersebut, hantu Samara digambarkan sebagai

perempuan yang dingin dan tidak memiliki perasaan sebagai seorang manusia

lagi31. Bahkan, teknik pencahayaan tersebut membuat penggambaran hantu

Samara lebih seperti sesosok monster daripada manusia. Untuk mempertegas

kesan tersebut, warna mata Samara yang semula coklat pun berubah menjadi biru

terang.

Teknik pencahayaan tersebut berbeda dengan Ringu. Pencahayaan pada

hantu Sadako tidak jauh berbeda dengan pencahayaan yang digunakan pada tokoh

lainnya. Hal ini menimbulkan kesan bahwa hantu Sadako masih memiliki

sebagian dari sisi manusia. Sifat Sadako setelah meninggal, tidak jauh berbeda

dengan sifat Sadako selama dia masih hidup.

3.2. Mise En Scene, Teknik Kamera, dan Male-Gaze dalam Ringu 2 dan The

Ring 2

Isi cerita Ringu 2 dan The Ring 2 memiliki banyak perbedaan. Dalam

Ringu 2, Reiko bukan lagi seorang pemeran utama. Reiko. Peran protagonis

diperankan oleh Takano Mai, asisten Takayama Ryuji yang menemukan mayat

Ryuji dalam Ringu. Takano Mai, yang diceritakan sebagai perempuan dengan

kekuatan supranatural, berusaha menyelamatkan putra Reiko setelah Reiko

meninggal dunia. Sebaliknya, The Ring 2 masih menceritakan tentang Rachel dan

putranya. Rachel, yang menyadari bahwa Samara kembali mengincar putranya,

berjuang untuk mengurung Samara selamanya di dalam sumur yang selama ini

mengekangnya. The Ring 2 menceritakan tentang keberhasilan Rachel, sementara

Ringu 2 tidak menceritakan apapun tentang akhir dari Sadako.

Takano Mai tidak digambarkan sebagai perempuan yang modis, seperti

mahasiswa Jepang pada umumnya. Sebaliknya, penampilan Mai lebih menyerupai

seorang kutu buku yang selalu mendekam dalam ruangannya untuk belajar, minus

kacamata tebal. Satu-satunya laki-laki yang diceritakan memiliki hubungan dekat

31 Efek pencahayaan berwarna biru es tersebut dapat ditemukan pada Film: an Introduction, yangditulis oleh William H. Phillips (1999:463).



45

dengan Mai hanyalah Ryuji. Selebihnya, mereka hanya memiliki hubungan yang

bersifat profesional dengan Mai. Mai berbeda dengan Rachel, yang mampu

menarik perhatian laki-laki di manapun dia berada.

Selain itu, posisi Reiko sebagai perempuan yang bergantung pada

keberadaan laki-laki juga terdapat pada Takano Mai. Bukti paling nyata tampak

pada bagian akhir film ini. Pada saat Takano Mai dan Yoichi diseret oleh Sadako

ke dalam sumur, arwah Ryuji lah yang menyelamatkan mereka. Arwah Ryuji tiba-

tiba saja muncul, memberi kekuatan pada Yoichi yang juga merupakan tokoh

laki-laki dalam film The Ring 2dan membuat seutas tali tiba-tiba jatuh dari atas

untuk menyelamatkan Mai dan Yoichi. Pola patriarkal dalam film ini

menyebabkan hantu Ryuji lah yang muncul untuk menyelamatkan mereka, bukan

hantu Reiko. Kenyataan bahwa Reiko merupakan tokoh yang lebih peduli

terhadap keselamatan Yoichi daripada Ryuji yang begitu nampak pada film

Ringutidak membuat Reiko muncul sebagai hero dalam scene tersebut.

3.2.1 Male-Gaze dalam Film Ringu 2

Gambar 19: Mai di Rumah Sakit dalam Ringu 2 Gambar 20: Mai dan rekan kerja Reiko yang mencari

jejak Reiko dalam Ringu 2.



46

Gambar 21: Mai di apartemen Reiko untuk mencari Gambar 22: Mai didesak inspektur polisi untuk

jejak Reiko dalam Ringu 2. memberikan informasi tentang Reiko dalam Ringu 2.

Takano Mai menempati posisi minor dalam banyak adegan. Selain berada

di sebelah kiri pemeran laki-laki, Mai juga berada di belakang tokoh laki-laki.

Posisi tersebut menunjukkan Mai yang tidak pernah melakukan aksinya seorang

diri. Dia menunggu untuk diperintah, didominasi, atau dipimpin. Tidak hanya itu,

seperti yang ditunjukkan pada gambar nomor empat, tokoh laki-laki memiliki

karakter yang medominasi Takano Mai. Hal ini ditunjukkan dengan posisi tokoh

laki-laki yang berdiri di belakang Mai yang duduk di kursinya. Sementara tokoh

laki-laki yang sedikit membungkuk dan memasuki wilayah personal Mai

membuatnya tampak jauh berkuasa dan dominan.

Selain itu, Takano Mai selalu tampil dengan kostum yang gelap. Hal ini

membuat tokoh laki-laki yang banyak muncul dengan kostum yang lebih

cerahtampak sebagai pemain dominan32. Tokoh laki-laki selalu muncul dengan

kostum berwarna cerah seperti merah, ataupun kostum berwarna terang seperti

putih seperti kostum yang selalu dipakai oleh tokoh dokter di gambar nomor

satu--. Karakter perempuan lain perawat yang selalu mendampingi dokter

tersebut juga selalu memakai pakaian berwarna putih. Akan tetapi posisinya

selalu jauh dari kamera dan sosoknya tidak pernah berada pada posisi sentral.

Bahkan seperti pada gambar di atas, perawat tersebut berjalan di belakang Mai.

Setting yang demikian dimaksudkan agar perhatian penonton tidak tertuju pada

karakter perawat tersebut secara langsung, karena karakter perawat tersebut

bukanlah karakter yang penting dalam cerita.

32 Dijelaskan dalam Film Art: an Introduction oleh David Bordwell dan Kristin Thompson(2005:153).



47

Dalam hal ini, tokoh laki-laki mewakili male-gaze para penonton laki-laki.

Dominasi yang dimiliki pemeran laki-laki melambangkan dominasi yang dimiliki

para penonton laki-laki terhadap tokoh utama perempuan dalam film Ringu 2. hal

ini tidak diadaptasi oleh Hollywood. Hollywood tidak merepresentasikan

dominasi penonton laki-laki melalui dominasi para tokoh laki-laki terhadap tokoh

perempuan. Hollywood tidak menciptakan scene dimana tokoh laki-laki tampak

sangat mendominasi tokoh perempuan. Pemuasan hasrat male-gaze penonton laki-

laki direpresentasikan sepenuhnya oleh kamera.

Gambar 23: Takano Mai sedang ketakutan dalam Ringu 2.

Teknik kamera pada scene di atas menggunakan extreme close up,

menampakkan hanya bagian mata Takano Mai, membuat penonton dapat

merasakan ketakutan Takano Mai pada saat itu. Dalam beberapa teori, disebutkan

bahwa ketakutan yang dirasakan oleh tokoh perempuan dalam sebuah scene

dimaksudkan untuk memuaskan sisi sadomasokis yang dimiliki oleh penonton

laki-laki. Sisi sadomasokis male-gaze muncul karena, seperti yang dijelaskan oleh

Freud, laki-laki ingin menghukum perempuan atas fungsinya sebagai simbol

ketakutan terhadap castration atau pengebirian.



48

Gambar 24: Shizuko Yamamura saat masih hidup dalam Ringu 2

Gambar 25: hantu Shizuko Yamamura dalam Ringu 2

Gambar 24 menunjukkan Shizuko Yamamura semasa hidupnya, dimana

dia dituduh sebagai pembunuh saat terjadi insiden dalam percobaan atas kekuatan

supranaturalnya. Gambar 25 adalah hantu Shizuko Yamamura yang

menampakkan diri di depan Takano Mai.

Pada gambar 25, Shizuko Yamamura mengenakan kimono berwarna

coklat, dengan latar belakang berwarna kuning kecoklatan. Efek ini untuk

menguatkan pesan bahwa yang nampak di depan Takano Mai adalah hantu

Shizuko Yamamura, bukan Shizuko Yamamura yang sebenarnya. Selain itu,

rambut Shizuko Yamamura yang terurai memperjelas bahwa dia bukanlah

Shizuko Yamamura yang masih hidup normal. Akan tetapi, hantu Shizuko

Yamamura juga terlihat menggoda, dengan cara mempermainkan rambut

terurainya dan melirik ke belakang. Masyarakat tradisional Jepang percaya,

perempuan yang membiarkan rambutnya terurai saat ada laki-laki didekatnya,



49

merupakan suatu tanda yang menunjukkan keintiman33. Pada saat itu, dia seolah-

olah menggoda tokoh laki-laki yang berdiri di sebelah Mai. Akan tetapi kamera

membuat Shizuko Yamamura mengarahkan pandangannya ke arah penonton.

Selain itu, hantu Shizuko Yamamura berada di depan cermin, dan

digambarkan sedang menyisir rambutnya. Cermin, dalam tradisi Jepang,

merupakan simbol dari kesombongan atau kebanggaan perempuan34. Cermin,

juga merupakan lambang dari perempuan itu sendiri. Dalam film The Ring dan

The Ring 2, Shizuko Yamamura semasa hidupnya tidak digambarkan seagresif

Shizuko Yamamura setelah dia meninggal.

Gambar 26: hantu Shizuko Yamamura dalam Ringu 2

Pada gambar 26, hantu Shizuko Yamamura menampakkan sebagian dari

wajahnya, menimbulkan suasana misterius yang dapat membangkitkan rasa

penasaran penonton. Kesan misterius dari seorang perempuan merupakan salah

satu daya tarik bagi male-gaze penonton. Lighting utama menggunakan teknik

backlighting, membuat sosok hantu Shizuko Yamamura menakutkan sekaligus

membahayakan. Teknik backlighting membuat penonton tidak bisa menebak apa

yang ada dalam pikiran dan tujuan yang sebenarnya dari hantu Shizuko

Yamamura35.

33 Dijelaskan dalam Introduction to Japanese Horror Film karangan Colette Balmain.34 Disebutkan dalam Introduction to Japanese Horror Film karangan Colette Balmain tentangtradisi masyarakat Jepang.35 Tentang efek dari backlighting dan juga teknik pencahayaan lainnya dijelaskan dalam bukuWilliam H. Phillips (1999:78) yang berjudul Film: an Introduction.



50

Gambar 27: Mai dan Reiko di tempat persembunyian Reiko dalam Ringu 2

Gambar 27 menunjukkan adegan dimana Mai mengunjungi Reiko di

temoat persembunyiannya. Teknik pencahayaan yang menggunakan side lighting

dari arah kanan, membuat sosok Mai terlihat jelas sementara wajah Reiko tertutup

bayang-bayang. Teknik ini secara otomatis akan membuat penonton lebih

memusatkan pandangannya terhadap Mai daripada Reiko. Secara tidak langsung,

teknik ini untuk memperjelas bahwa Reiko bukan lagi pemeran utama dalam film

Ringu 2, melainkan Mai.

3.2.2 Male-Gaze dalam Film The Ring 2

Gambar 28: Rachel dan polisi yang menyelidiki Gambar 29: Rachel dan rekan kerja dalam The Ring 2

kematian misterius dalam The Ring 2



51

Gambar 30: Rachel saat menyelidiki masa lalu Sadako Gambar 31: Rachel di rumah sakit tempat Aidan

dalam The Ring 2 dirawat dalam The Ring 2

Keempat scene di atas merupakan bukti bahwa tokoh Rachel sebagai

pemeran utama memiliki kedudukan yang sejajar dengan para tokoh laki-laki.

Tidak ada yang saling mendominasi. Kalaupun Rachel menampakkan kondisi

yang lemah atau terjepit, Rachel tidak menampakkannya kepada tokoh laki-laki

yang berada dalam scene yang sama dengannya. Sebagai gantinya, Rachel

menunjukkannya langsung kepada penonton melalui kamera, seperti yang terlihat

pada gambar 31. Rachel membelakangi kedua tokoh lain, menyebabkan mereka

tidak melihat mimik mukanya yang menunjukkan ketidak berdayaan. Posisi

Rachel otomatis membuat kamera menangkap kondisinya dengan jelas, dan

mentransfernya langsung pada penonton. Dalam hal ini, penontonlah yang seolah-

olah memiliki kuasa atas Rachel, bukan tokoh yang berada dalam scene bersama

Rachel.

Gambar 32: image Rachel dalam kamera Aidan pada The Ring 2



52

Scene di atas merupakan contoh lain dari peeping Tom. Gambar di atas

merupakan sosok Rachel yang terekam dalam kamera Aidan. Penonton, dengan

voyeurism mereka, seolah-olah mengintip Rachel langsung dari kamera mereka.

Dengan teknik kamera yang demikian, pose Rachel untuk Aidan dapat berubah

makna menjadi ditujukan untuk penonton laki-laki dan hasrat scopophilia mereka.

Pandangan mata Rachel langsung ke arah kamera, dan senyumnya tampak

ditujukan langsung untuk penonton.

Gambar 33: Rachel terperangkap dalam video pada The Ring 2

Gambar 33 adalah scene dimana Rachel terjebak di dalam vidoe kutukan

Samara. Samara, yang gagal merasuki tubuh Aidan, menyeret Rachel masuk ke

dalam video agar dia bisa memiliki Rachel sebagai sosok ibuuntuk dirinya

sendiri. Rachel berhasil mengurung hantu Samara di dalam sumur untuk

selamanya, tetapi Rachel masih belum tahu bagaimana cara untuk keluar dari

video tersebut. Efek warna kelabu tidak hanya untuk mengindikasikan bahwa

Rachel berada di dunia yang lain, namun juga untuk menekankan kesan suram.

Warna kelabu yang dominan menggambarkan kondisi jiwa Rachel yang dalam

keadaan tertekan. Dengan teknik tersebut, sifat sadistis dari male-gaze penonton

laki-laki kembali dibangkitkan.

Rachel merupakan penggambaran yang tepat untuk sosok final girl seperti

yang telah diungkapkan dalam teori Carol Clover pada karya tulisnya Men,

Women and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film. Rachel merupakan

korban yang lari karena takut dan terancam, namun dia berbalik melawan dan

menang di akhir cerita. Rachel merupakan korban Samara yang berhasil untuk



53

tetap bertahan hidup karena dia men-copy video tape Samara dan memberikannya

pada mantan suaminya. Pada film The Ring, Rachel melakukan apapun untuk

menghindar dari kejaran Samara. Akan tetapi, pada film The Ring 2, Rachel

membiarkan hantu Samara menyeret dirinya masuk ke dalam sumur. Dengan

begitu, Rachel dapat mengurung Samara selamanya sekaligus menyelamatkan

Aidan dan dirinya sendiri.

Sementara itu, hantu Samara merupakan perwujudan dari sosok monster

atau pembunuh yang selalu muncul sebagai peran antagonis yang dihadapi oleh

final girl. Hantu Samara tidak muncul dalam sosok hantu anak perempuan

perwujudan Samara saat dia masih hidup--, melainkan muncul dalam sosok

monster. Wajah hantu Samara merupakan perwujudan antara wajah laki-laki dan

perempuan. Bahkan, dalam adegan dimana Rachel mengurung hantu Samara

untuk selamanya di dalam sumur, hantu Samara sempat memanggil Rachel

dengan sebutan Mommy! dengan suara yang mustahil dimiliki oleh perempuan.

Suara hantu Samara saat itu jelas terdengar seperti suara laki-laki. Dengan

demikian, dapat disimpulkan bahwa hantu Samara merupakan perwujudan baru

dari monster atau pembunuh yang mengalami krisis pada identitas maskulinnya.

Gambar 34: Hantu Samara saat membunuh korbannya pada The Ring

Versi adaptasi ini berbeda dengan aslinya, dimana hantu Sadako muncul

dalam perwujudan yang jauh berbeda dengan Samara. Hantu Sadako merupakan

penggambaran asli dari yurei. Hal tersebut seperti yang nampak pada gambar 35

dan 36. Hantu Sadako tidak pernah menampakkan wajahnya karena rambutnya



54

yang panjang terurai selalu menutupi seluruh bagian mukanya., kecuali pada saat

dia membunuh korbannya. Korbannya mati ketakutan setelah hantu Sadako

menampakkan sebelah matanya yang membelalak mengerikan.

Gambar 35: hantu Sadako yang keluar dari televisi Gambar 36: hantu Sadako saat membunuh korbannya


Digital_136360 T 28160 Representasi Perempuan Analisis

Documents

Transcript of Digital_136360 T 28160 Representasi Perempuan Analisis