Anita Iskhayati, S · PDF fileisolator, solder, palu, tespen, cutter, avometer, ... 1....

Basic Lighting|Anita Iskhayati, S.Kom Hal~ 1

BASIC LIGHTING

Anita Iskhayati, S.Kom

I. Pengertian

Salah satu unsur penting dalam pementasan teater adalah tata cahaya atau lighting. Lighting

adalah penataan peralatan pencahayaan, dalam hal ini adalah untuk untuk menerangi panggung

untuk mendukung sebuah pementasan. Sebab, tanpa adanya cahaya, maka pementasan tidak akan

terlihat. Secara umum itulah fungsi dari tata cahaya. Dalam teater, lighting terbagi menjadi dua

yaitu:

Lighting sebagai penerangan. Yaitu fungsi lighting yang hanya sebatas menerangi panggung

beserta unsur-unsurnya serta pementasan dapat terlihat.

Lighting sebagai pencahayaan. Yaitu fungsu lighting sebagai unsur artisitik pementasan.

Yang satu ini, bermanfaat untuk membentuk dan mendukung suasana sesuai dengan

tuntutan naskah.

II. Unsur-unsur dalam lighting.

Dalam tata cahaya ada beberapa unsur penting yang harus diperhatikan, antara lain :

Tersedianya peralatan dan perlengkapan. Yaitu tersedianya cukup lampu, kabel, holder

dan beberapa peralatan yang berhubungan dengan lighting dan listrik. Tidak ada standard

yang pasti seberapa banyak perlengkapan tersebut, semuanya bergantung dari kebutuhan

naskah yang akan dipentaskan.

Tata letak dan titik fokus. Tata letak adalah penempatan lampu sedangkan titik fokus

adalah daerah jatuhnya cahaya. Pada umumnya, penempatan lampu dalam pementasan

adalah di atas dan dari arah depan panggung, sehingga titik fokus tepat berada di daerah

panggung. Dalam teorinya, sudut penempatan dan titk fokus yang paling efektif adalah 450

di atas panggung. Namun semuanya itu sekali lagi bergantung dari kebutuhan naskah. Teori

lain mengatakan idealnya, lighiting dalam sebuah pementasan (apapun jenis pementasan

itu) tatacahaya harus menerangi setiap bagian dari panggung, yaitu dari arah depan, dan

belakang, atas dan bawah, kiri dan kanan, serta bagian tengah.

Keseimbangan warna. Maksudnya adalah keserasian penggunaan warna cahaya yang

dibutuhkan. Hal ini berarti, lightingman harus memiliki pengetahuan tentang warna.


Penguasaan alat dan perlengkapan. Artinya lightingman harus memiliki pemahaman

mengenai sifat karakter cahaya dari perlengkapan tata cahaya. Tata cahaya sangat

berhubungan dengan listrik, maka anda harus berhati-hati jika sedang bertugas menjadi

light setter atau penata cahaya.

Pemahaman naskah. Artinya lightingman harus paham mengenai naskah yang akan

dipentaskan. Selain itu, juga harus memahami maksud dan jalan pikiran sutradara sebagai

‘penguasa tertinggi’ dalam pementasan.

Dalam sebuah pementasan, semua orang memiliki peran yang sama pentingnya antara satu

dengan lainnya. Jika salah satu bagian terganggu, maka akan mengganggu jalannya proses

produksi secara keseluruhan. Begitu pula dengan “tukang tata cahaya’. Dia juga menjadi

bagian penting selain sutradara dan aktor, disamping make up, stage manager, dan unsur

lainnya. Dengan kata lain, lightingman juga harus memiliki disiplin yang sama dengan

semua pendukung pementasan. Dari paparan di atas, semuanya dapat dicapai dengan

belajar mengenai tata cahaya dan unsur pendukung lainnya.

III. Istilah dalam tata cahaya.

lampu: sumber cahaya, ada bermacam, macam tipe, seperti par 38, halogen, spot, follow

light, focus light, dll.

holder: dudukan lampu.

kabel: penghantar listrik.

dimmer: piranti untuk mengatur intensitas cahaya.

main light: cahaya yang berfungsi untuk menerangi panggung secara keseluruhan.

foot light: lampu untuk menerangi bagian bawah panggung.

wing light: lampu untuk menerangi bagian sisi panggung.

front light: lampu untuk menerangi panggung dari arah depan.

back light: lampu untuk menerangi bagian belakang panggung, biasanya ditempatkan di

panggung bagian belakang.

silouet light: lampu untuk membentuk siluet pada backdrop.

upper light: lampu untuk menerang bagian tengah panggung, biasanya ditempatkan tepat di

atas panggung.

tools: peralatan pendukung tata cahaya, misalnya circuit breaker (sekring), tang, gunting,

isolator, solder, palu, tespen, cutter, avometer, saklar, stopcontact, jumper, dll.

seri light, lampu yang diinstalasi secara seri atau sendiri-sendiri. (1 channel 1 lampu)


paralel light, lampu yang diinstalasi secara paralel (1 channel beberapa lampu).

Seperti yang telah di ungkapkan di atas, secara sederhana hal-hal tersebut adalah yang pada

umumnya harus diketahui oleh lightingman, selanjutnya baik tidaknya tatacahaya bergantung pada

pemahaman, pengalaman dan kreatifitas dari lightingman. Intinya, jika ingin menjadi ‘lightingman

sejati’, Anda harus banyak belajar dan mencoba (trial and error).

ASAS-ASAS PENATAAN CAHAYA

Kursus ini meninjau cahaya dari segi teori dan manfaat mencahayakan suatu pementasan.

Tumpuan diberikan terhadap hal-hal berikut:

• Fungsi dan kualitas cahaya

• Aspek rekabentuk dalam cahaya

• Asas elektrik; mengenali bentuk-bentuk seri dan paralel serta menggunakan undang-undang

Ohm untuk menyelesaikan masalah tentang arus, rintangan, voltan dan tenaga.

• Aspek optik – iaitu aspek pantulan dan pembiasan cahaya di dalam berbagai permukaan jenis

reflektor dan ciri-cirinya tentang pembiasan cahaya.

• Jenis dan fungsi lampu yang digunakan di dalam teater

• Kegunaan warna di dalam pementasan teori warna dan pengawalan warna

• Sistem pemalap [dimmer system] – manual dan memory

• Mencipta ‘light plot’ dan membentuk ‘lighting cues’

10 TRIK APLIKASI WARNA

1. Aplikasi warna cerah pada salah satu elemen luar, misalnya untuk warna merah bata pada

pagar, menjadi aksen untuk keseluruhan rumah.

2. Warna netral untuk fasad bangunan lebih baik, tapi jika ingin menggunakan wana cerah,

aplikasikan hanya pada satu bidang.

3. Perpaduan warna cokelat dengan hijau dapat membuat atmosfer ruang menjadi lebih tenang.

4. Abu-abu muda serta hijau kecokelatan mampu menghadirkan kecerahan dalam ruangan.

5. Pada warna ruangan yang terlihat monoton, tambahkan cahaya buatan agar ruangan lebih

“hidup”.

6. Warna-warna lembut dan cahaya buatan yang temaram dapat memberikan kehangatan dan

keakraban suasana pada ruang keluarga dan kamar tidur.

7. Permainan dinding dengan warna natural akan membuat ruangan lebih luas.


8. Warna dinding natural yang berbeda-beda pada setiap ruang akan menciptakan suasana yang

berbeda pula untuk masing-masing ruang tersebut.

9. Pagar merah bata, dinding abu-abu tua, dan dinding abu kecokelatan membuat tampilan

rumah lebih dinamis.

10. Untuk menghilangkan kesan gelap di kamar mandi, gunakan keramik warna krem pada

dinding dan putih pada lantai.

11. Unsur dekor juga memanfaatkan cahaya untuk membantu suasana tertentu. Misalnya, cahaya

terang menyiratkan siang hari, atau cahaya berwarna biru menyiratkan suasana malam hari.

Cahaya berwarna juga digunakan untuk memberi aksentuasi pada adegan atau tokoh tertentu.

PERALATAN TATA CAHAYA

PAR 64 (Parabolic Aluminized Reflector 64)

Berisi bohlam PAR 64 dengan kapasitas 1000 Watt

Bohlam PAR sendiri terdiri dari 3 (tiga) macam, yaitu CP 60 (very

narrow spot), CP 61 (medium/narrow spot), dan CP 62 (flood)

Penggunaan macam bohlam PAR ini biasanya ditentukan dari posisi

peletakan dan keperluan dari acara tersebut

Terbuat dari aluminium

Terdiri dari 2 warna, yaitu hitam dan silver

Dilengkapi dengan filter frame

Biasanya disertakan juga warna dari filter tersebut

Flood halogen/CYC

Berisi bohlam halogen dengan kapasitas 1000 Watt

Biasanya digunakan untuk menerangi area panggung atau area

audience

Fresnel

Berisi bohlam fresnel dengan kapasitas 1000 Watt atau 2000 Watt

Penggunaan lampu jenis ini sebagai lampu netral dan biasanya

dipakai untuk keperluan studio TV, yang membutuhkan kejernihan

hasil gambar yang dihasilkan oleh kamera video


Effect lights

Salah satu komponen dari peralatan tata cahaya yang akhir-akhir ini sering dipergunakan adalah

lampu efek yang terbagi dalam 2 (dua) jenis, yaitu scanner dan moving light. Sama seperti peralatan

tata cahaya yang lain, berbagai merek lampu efek dapat kita jumpai di pasaran. Kapasitas bohlam

biasanya lebih bervariasi, seperti mulai dari kapasitas 250 Watt, 575 Watt, 1200 Watt, bahkan yang

terbaru ada yang berkapasitas 1500 Watt dan 2000 Watt.

Peralatan ini dikendalikan secara otomatis melalui komputer atau lighting console

Scanners

Gerakan vertikal: ± 230°

Gerakan horisontal: ± 75°

Alat ini mempunyai gerakan yang cepat karena

reflektor berupa cermin dan sekaligus memiliki

kelemahan yaitu jangkauan area yang terbatas

Tips Praktis

Untuk menentukan jumlah PAR minimal yang diperlukan dalam satu acara dilakukan perhitungan

sederhana sebagai berikut: lebar panggung x 2.

Untuk pemakaian jumlah lampu fresnel biasanya disesuaikan dengan kebutuhan acara.

Untuk penggunaan lampu efek seperti moving light atau scanner, biasanya ditentukan sesuai

dengan kebutuhan acara. Sebagai analogi, pemakaian lampu-lampu efek ini seperti jumlah penari

yang akan mengisi sebuah acara. Semakin banyak penari maka suasana di atas panggung akan

semakin meriah. Demikian pula dengan penggunaan lampu efek.

Untuk pemakaian smoke machine, yang harus diperhatikan adalah kualitas dari liquid mesin ini.

Apabila liquid yang dipakai mampu menghasilkan efek asap yang tebal maka disarankan agar

penggunaannya tidak lebih dari satu atau disesuaikan dengan besarnya ruangan acara. Pemakaian

smoke machine ini ditujukan agar garis-garis sinar yang dihasilkan oleh PAR dan lampu efek

menjadi lebih terlihat dengan jelas sehingga menambah suasana menjadi semakin lebih meriah.

Perhatikan kapasitas listrik yang dipergunakan secara keseluruhan pada peralatan tata cahaya

dengan kapasitas listrik yang disediakan oleh tempat acara atau gedung

Lighting:effect light

Beberapa peralatan tata cahaya ini akan memberikan kesan anggun, dan mewah di acara yang anda

adakan:


Scanners



Alat ini mempunyai gerakan yang cepat karena reflektor berupa cermin dan sekaligus memiliki

kelemahan yaitu jangkauan area yang terbatas

Moving lights



Lampu jenis ini terdiri dari 2 (dua) jenis yaitu moving light wash dan moving light profile/spot.

Perbedaan kedua jenis ini terletak pada gobo

Memiliki beberapa fasilitas yang lebih lengkap daripada scanner, misal pada fungsi iris, zoom atau

frost.

Gerakan alat ini relatif lebih lambat daripada scanner tetapi memiliki jangkauan area yang lebih luas

Smoke machine

Efek asap yang dipergunakan untuk memperjelas garis-garis sinar yang dipancarkan oleh lampu

PAR dan lampu efek

Dapat dikendalikan secara otomatis melalui program komputer atau lighting console, atau manual

Follow spot

Alat ini dipergunakan untuk menyorot penampil yang ada dipanggung yang menjadi sorotan utama,

seperti MC, bintang tamu atau seseorang yang spesial dalam acara tersebut

Kapasitas bohlam beragam, mulai dari 575 Watt hingga 5000 Watt. Demikian juga dengan jenis

bohlam.

Dikendalikan secara manual

City Light Color/Wash

Salah satu peralatan yang cukup sering dipergunakan adalah city light color/wash

Dipakai untuk membuat nuansa warna pada suatu area acara. Sering difungsikan sebagai alternatif

pengganti lampu PAR.

Kapasitas bohlam 2500 Watt

Dikendalikan secara otomatis melalui komputer atau lighting console

Mirror ball

Berupa bulatan bola yang ditempeli dengan ratusan kaca


Tidak menghasilkan sinar tetapi bisa merefleksikan sinar

Nama keren yang sering diucapkan adalah “bola disko”


Tata Cahaya

Ada 2 jenis tata cahaya yang utama yang sering dipakai oleh juru kamera, yaitu :

High Key adalah sebuah scene yang penampilannya lebih condong ke cerah. Efek dari

tata cahaya high key relative hanya sedikit ada bayangan, tetapi penting juga ada

sedikit bagian yang gelap sebagai bahwa indikasi bahwa high key bukan over exposed.

Low Key adalah sebaliknya, hanya bagian – bagian yang pokok yang diberikan cahaya

cukup, sedangkan bagian – bagian lainnya ada dalam bayangan gelap. Sering terjadi

juga salah pengertian bahwa untuk mendapatkan efek low key ialah dengan membuat

under exposed, yang benar adalah perbandingan ratio antara gelap dan terang.

Tata cahaya mempunyai beberapa fungsi, antara lain :

Key Light, merupakan sumber cahaya utama untuk suatu karakter tertentu disuatu

tempat dalam scene. Jika objeknya bergerak maka menggunakan beberapa key light

Fill Light, tujuannya untuk mengisi ( fill ) bayangan yang disebabkan oleh key light.

Karena harus dihindari agar tidak menimbulkan bayangan baru, maka biasanya

ditempatkan dekat kamera. Fill light bisa juga dengan menggunakan sumber cahaya

soft. Kualitas dari soft light yang tidak menimbulkan bayangan memberikan kebebasan

dalam penempatannya.

Back Light, ditempatkan diatas atau dibelakang objek untuk memberi cahaya diatas

kepala atau diatas pundak.

Dalam tata cahaya kadang diperlukan efek khusus. Efek cahaya lain yang sering

digunakan adalah Eye Light, sebuah lampu kecil dengan cahaya kuat yang ditempatkan

di dekat kamera. Karena cahayanya lemah maka dia menimbulkan fill light di mata

actor, disamping refleksinya akan membuat matanya berbinar. Terakhir adalah

background light atau set light, untuk memberi cahaya pada tembok atau furniture.

Tata Cahaya/Lampu

Tata cahaya/lampu adalah unsur tata artistik yang cukup penting dalam pertunjukan teater.

Sejak ditemukannya lampu sebagai penerangan, manusia menciptakan modifikasi dan

menemukan hal-hal baru yang dapat digunakan untuk menerangi panggung pementasan.

Seorang penata cahaya/ lampu perlu mempelajari pengetahuan dasar dan penguasaan

http://kameramantv.blogspot.com/2008/08/ada-2-jenis-tata-cahaya-yang-utama-yang.html


peralatan tata cahaya/lampu yang selanjutnya dapat diterap-kan dan dikembangkan untuk

kepentingan artistik pemang-gungan.

1. Fungsi Tata Cahaya/Lampu

Tata cahaya/lampu yang hadir di atas panggung dan menyinari semua objek sesungguhnya

menghadirkan kemung-kinan bagi sutradara, aktor dan penonton untuk saling melihat dan

berkomunikasi. Semua objek yang disinari memberikan gambaran yang jelas kepada

penonton tentang segala sesu-atu yang akan dikomunikasikan. Dengan cahaya, sutradara

dapat menghadirkan ilusi imajinatif. Banyak hal yang bisa difungsikan bekaitan dengan

peran tata cahaya/lampu tetapi fungsi dasar tata cahaya/lampu ini ada empat, yaitu pene-

rangan, dimensi, pemilihan, dan atmosfir .

Penerangan. Inilah fungsi paling mendasar dari tata cahaya. Lampu memberi

penerangan pada pemain dan setiap objek yang ada di atas panggung. Istilah

penerangan dalam tata cahaya/panggung bukan hanya sekedar memberi efek terang

sehingga bisa dilihat tetapi juga memberi penerangan bagian tertentu dengan

intensitas tertentu. Tidak semua area di atas panggung memiliki tingkat terang yang

sama tetapi diatur de-gan tujuan dan maksud tertentu sehingga menegaskan pesan

yang hendak disampaikan melalui laku aktor di atas pentas.

Dimensi. Dengan tata cahaya/lampu kedalaman sebuah obj-ek dapat dicitrakan.

Dimensi dapat diciptakan dengan memba-gi sisi gelap dan terang atas objek yang

disinari sehingga membantu perspektif tata panggung. Jika semua objek dite-rangi

dengan intensitas yang sama maka gambar yang akan tertangkap oleh mata

penonton menjadi datar. Dengan penga-turan tingkat intensitas serta pemilahan sisi

gelap dan terang maka dimensi objek akan muncul.

Pemilihan. Tata cahaya/lampu dapat dimanfaatkan untuk menentukan objek dan

area yang hendak disinari. Jika dalam film dan televisi sutradara dapat memilih

adegan mengguna-kan kamera maka sutradara panggung melakukannya dengan

cahaya. Dalam teater, penonton secara normal dapat melihat seluruh area panggung,

untuk memberikan fokus perhatian pada area atau aksi tertentu. Pengaturan tata

cahaya/lampu ini tidak hanya berpengaruh bagi perhatian penonton tetapi juga bagi

para aktor di atas pentas serta keindahan tata pang-gung yang dihadirkan.


Atmosfir. Yang paling menarik dari fungsi tata cahaya/lampu adalah kemampuannya

menghadirkan suasana yang mempe-ngaruhi emosi penonton. Kata “atmosfir”

digunakan untuk menjelaskan suasana serta emosi yang terkandung dalam pe-

ristiwa lakon. Tata cahaya/lampu mampu menghadirkan sua-sana yang dikehendaki

oleh lakon. Sejak ditemukannya tek-nologi pencahayaan panggung, efek lampu dapat

diciptakan untuk menirukan cahaya bulan dan matahari pada waktu-waktu tertentu.

Misalnya, warna cahaya matahari pagi berbe-da dengan siang hari.

Keempat fungsi pokok tata cahaya di atas tidak berdiri sendiri. Artinya, masing-masing

fungsi memiliki interaksi (sa-ling mempengaruhi). Fungsi penerangan dilakukan dengan

memilih area tertentu untuk memberikan gambaran dimensi-onal objek, suasana, dan

emosi peristiwa.

Selain keempat fungsi pokok di atas, tata cahaya me-miliki fungsi pendukung yang

dikembangkan secara berlainan oleh masing-masing ahli tata cahaya. Beberapa fungsi

pendu-kung yang dapat ditemukan dalam tata cahaya adalah sebagai berikut.

Gerak. Tata cahaya tidaklah statis. Sepanjang pementasan, cahaya selalu bergerak dan

berpindah dari area satu ke area lain, dari objek satu ke objek lain. Gerak perpindahan

cahaya ini mengalir sehingga kadang-kadang perubahannya disadari oleh penonton dan

kadang tidak. Jika perpindahan cahaya bergerak dari aktor satu ke aktor lain dalam area

yang berbe-da, penonton dapat melihatnya dengan jelas. Tetapi perganti-an cahaya dalam

satu area ketika adegan tengah berlangsung terkadang tidak secara langsung disadari.

Tanpa sadar penon-ton dibawa ke dalam suasana yang berbeda melalui perubah-an cahaya.

Gaya. Cahaya dapat menunjukkan gaya pementasan yang sedang dilakonkan. Gaya realis

atau naturalis yang mensya-ratkan detil kenyataan mengharuskan tata cahaya mengikuti

cahaya alami seperti matahari, bulan atau lampu meja. Dalam gaya Surealis tata cahaya

diproyeksikan untuk menyajikan imajinasi atau fantasi di luar kenyataan seharihari. Dalam

pe-mentasan komedi atau dagelan tata cahaya membutuhkan tingkat penerangan yang

tinggi sehingga setiap gerak lucu yang dilakukan oleh aktor dapat tertangkap jelas oleh

penonton.

Komposisi. Cahaya dapat dimanfaatkan untuk menciptakan lukisan panggung melalui

tatanan warna yang dihasilkannya.


Penekanan. Tata cahaya dapat memberikan penekanan ter-tentu pada adegan atau objek

yang dinginkan. Penggunaan warna serta intensitas dapat menarik perhatian penonton se-

hingga membantu pesan yang hendak disampaikan. Sebuah bagian bangunan yang tinggi

yang senantiasa disinari cahaya sepanjang pertunjukan akan menarik perhatian penonton

dan menimbulkan pertanyaan sehingga membuat penonton me-nyelidiki maksud dari hal

tersebut.

Pemberian tanda. Cahaya berfungsi untuk memberi tanda selama pertunjukan berlangsung.

Misalnya, fade out untuk mengakhiri sebuah adegan, fade in untuk memulai adegan dan

black out sebagai akhir dari cerita. Dalam pementasan te-ater tradisional, black out

biasanya digunakan sebagai tanda ganti adegan diiringi dengan pergantian set.

2. Peralatan Tata Cahaya/Lampu

Kerja tata cahaya/lampu adalah kerja pengaturan sinar di atas pentas. Kecakapan dalam

mendisitribusi cahaya ke atas pentas sangat dibutuhkan. Dengan peralatan tata cahaya,

kontrol atau kendali atas distribusi cahaya itu dapat dikerjakan. Penata cahaya perlu

mengendalikan intensitas, warna, arah, bentuk, ukuran, dan kualitas cahaya serta gerak

arus cahaya. Semua kendali itu bisa dimungkinkan karena adanya peralatan tata

cahaya/lampu yang memang dirancang untuk tujuan ter-sebut. Penguasaan peralatan tata

cahaya/lampu wajib dipela-jari oleh penata cahaya.

Bohlam

Bohlam adalah sumber cahaya. Bagian-bagian dari bohlam terdiri atas envelope, filament,

dan base. Envelope adalah cangkang yang terbuat dari gelas kaca atau kwarsa untuk

melindungi komponen dari udara dan mencegahnya dari kebakaran. Bohlam Filament

merupakan komponen yang mengubah panas listrik men-jadi cahaya. Ukuran dan ben-

tuknya bermacam-macam di-sesuaikan dengan ketahanan panas dan hasil cahaya yang

dinginkan. Base, adalah dasaran untuk meletakkan bohlam pada dudukan yang sesuai dan

merupakan komponen yang menghubungkan filament dengan arus listrik.

Reflektor

Untuk memancarkan cahaya dari bohlam ke objek yang disinari di-butuhkan reflektor.

Cahaya yang hanya berasal dari bohlam sinar-nya kurang kuat dan tidak terarah


pancarannya. Dengan reflektor maka pancaran cahaya yang ber-asal dari bohlam dapat

ditingkatkan, diatur, dan diarahkan.

Dalam tata cahaya/lampu panggung terdapat banyak jenis lampu. Akan tetapi, secara

mendasar dikategorikan ke dalam dua jenis, yaitu flood dan spot. Flood memiliki cahaya

dengan sinar yang menyebar sedangkan spot memiliki sinar yang menyorot terarah. Semua

lampu memiliki keistimewaan tersendiri dalam menghasilkan cahaya.

Floodlight

Bentuk paling sederhana dalam khasanah lampu panggung adalah floodlight. Bohlam dan

reflektor diletakkan dalam sebuah kotak yang dapat diarahkan ke kanan dan ke kiri serta ke

atas dan ke bawah untuk mengatur jatuhnya cahaya. Penggunaan lampu flood efektif untuk

menyinari backdrop (siklorama) atau ob-jek tertentu dengan jarak dekat. Lampu flood yang

menggunakan watt besar dan dikhu-suskan untuk menyinari back-drop disebut cyc-light.

Lampu flood dapat dikom-binasikan dengan merang-kai beberapa lampu dalam satu wadah

(compartment). Warna diatur sedemikian ru-pa sehingga dalam satu ko-tak terdapat

beberapa lampu yang memiliki warna sama. Beberapa lampu flood yang dirangkai dalam

satu kotak dan digantung di atas panggung ini disebut dengan batten atau strip-light. Fungsi

lampu ini adalah untuk menyinari backdrop atau siklorama dari atas. Tetapi jika rangkaian

ter-sebut diletakkan di bawah pada panggung depan dengan tujuan untuk menyinari aktor

dari bawah disebut dengan footlight. Jika rang-kaian ini diletakkan di bawah tetapi tidak di

bagian depan panggung dengan tujuan untuk menyinari backdrop atau objek tertentu dari

bawah disebut dengan groundrow.

Scooplight

Lampu scoop adalah lampu flood yang menggunakan reflektor ellipsoidal dan dapat

digunakan untuk berbagai macam ke-perluan. Sinar cahaya yang dihasilkan memancar

secara me-rata dengan lembut. Lampu ini sangat efisien untuk menerangi areal tertentu

yang terbatas. Karakter cahayanya yang lembut

membuat lampu scoop sangat ideal untuk memadukan warna cahaya. Selain digunakan

untuk panggung teater, lampu scoop juga digunakan untuk televisi, studio photografi, dan

gedung yang membutuhkan penerangan khusus, seperti museum.


Fresnellight

Lampu fresnel merupakan lampu spot yang memiliki garis atas sinar cahaya yang lembut.

Lampu ini menggunakan reflektor spherical dan lensa fresnel. Karena karakter lensa fresnel

yang bergerigi pada sisi luarnya maka bagian tengah lingkaran cahaya yang dihasilkan lebih

terang dan meredup ke arah garis tepi cahaya. Pengaturan ukuran sinar cahaya dilakukan

dengan menggerakkan bohlam dan reflektor mendekati lensa. Semakin dekat bohlam dan

reflektor ke lensa maka lingkaran sinar cahaya yang dihasilkan semakin besar. Sifat

lingkaran cahaya yang lembut memungkinkan dua atau lebih lampu fresnel memadukan

warna cahaya pada objek atau area yang disinari. Kekurangan dari lampu fresnel adalah

intensitas ca-haya tertinggi ada pada pusat lingkaran cahaya sehingga jika seorang aktor

berdiri agak jauk dari pusat lingkaran cahaya maka ia kurang mendapat cukup cahaya.

Lampu fresnel dibuat dengan berbagai macam variasi ukuran lensa dan kekuatan (daya).

Ukuran lensa dan kekuatan daya mempengaruhi hasil pencahayaan. Selain itu, karena

sifatnya yang sedikit menyebar maka jika jarak lampu terlalu jauh dari objek sebaran

cahayanya akan menerobos ke objek lain. Karena sifatnya ini, lampu fresnel tidak tepat jika

dipasang di baris depan panggung proscenium (apron) karena sebaran cahayanya bisa

menerangi bingkai panggung. Fresnel lebih efektif di pasang untuk menyinari panggung

tengah.

Profilelight

Lampu profile termasuk lampu spot yang menggunakan lensa plano convex sehingga

lingkaran sinar cahaya yang dihasilkan memiliki garis tepi yang tegas. Dengan mengatur

posisi lensa, maka lingkaran sinar cahaya bisa disesuaikan. Jika lampu profile dalam

keadaan fokus maka batas lingkaran cahaya akan jelas terlihat dan jika tidak fokus batas

lingkaran caha-yanya akan mengabur meskipun tidak selembut lampu fresnel. Lampu

profile digunakan karena besaran lingkaran cahaya dan derajat penyinarannya bisa diatur

sedemikian rupa. Selain bentuk sinar cahaya yang melingkar lampu profile dapat mem-

bentuk cahaya secara fleksibel dengan bantuan shutter. Shutter atau penutup cahaya ini

terpasang di empat sisi (atas, bawah, kanan, dan kiri). Dengan mengatur posisi shutter ini

maka bentuk cahaya yang dinginkan dapat dikreasikan.

Follow Spot Light


Lampu follow spot sering juga disebut lime adalah lampu yang dapat dikendalikan secara

langsung oleh operator untuk me-ngikuti gerak laku aktor di atas panggung. Karena

dikendalikan secara manual maka lampu ini memiliki struktur yang kuat baik secara optik

maupun mekanik. Keseimbangan diatur sedemi-kian rupa sehingga gerak ke atas dan ke

bawah, ke kanan dan kekiri dapat mengalir dengan baik. Pengaturan besar kecilnya ukuran

lingkaran sinar cahaya, fokus, dan warna diatur oleh pengendali. Untuk menempatkan

lampu ini diperlukan duduk-an (stand) khusus yang dapat diputar dan diatur tinggi ren-

dahnya.

Anita Iskhayati, S · PDF fileisolator, solder, palu, tespen, cutter, avometer, ... 1....

Documents

Transcript of Anita Iskhayati, S · PDF fileisolator, solder, palu, tespen, cutter, avometer, ... 1....